Bashkirtseva Maria Konstantinovna ។ ឈ្មោះដែលភ្លេច: ម៉ារីយ៉ា Bashkirteva (រូបថត 17) ។ Bashkirteva, ម៉ារីយ៉ា Konstantinovna

សព្វវចនាធិប្បាយ YouTube

• 1 / 5

  ម៉ារីយ៉ា Bashkirtseva យោងទៅតាមកំណត់ត្រាដែលបានរកឃើញនៅក្នុងបណ្ណាល័យជាតិនៃប្រទេសបារាំងបានកើតនៅថ្ងៃទី 24 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1858 នៅក្នុងអចលនទ្រព្យនៃ Gavrontsy (Gayvorontsy) ក្បែរ Poltava ខេត្ត Poltava នៃចក្រភពរុស្ស៊ីក្នុងគ្រួសាររបស់មេដឹកនាំក្នុងស្រុកនៃអភិជន Konstantin ។ Bashkirtsev និង Maria Babanina ។ នៅក្នុងការបោះពុម្ពក្រោយសម័យនៃកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ អាយុរបស់នាងត្រូវបានកាត់បន្ថយ។

  ម៉ារីយ៉ាបានចំណាយពេលកុមារភាពរបស់នាងនៅក្នុងភូមិ Chernyakovka (ទ្រព្យសម្បត្តិរបស់វរសេនីយ៍ឯក Chernyak) យោងតាមផ្នែករដ្ឋបាលទំនើបនៃស្រុក Chutovsky នៃតំបន់ Poltava នៃអ៊ុយក្រែន។ ជារៀងរាល់ឆ្នាំ នៅថ្ងៃយុវជន ពិព័រណ៍អន្តរជាតិធ្វើឡើងនៅជ្រលង Mariina ដែលដាក់ឈ្មោះតាម Bashkirteva។

  បន្ទាប់ពីការលែងលះម្តាយចាកចេញជាមួយម៉ារីយ៉ាដែលមានអាយុដប់ពីរឆ្នាំនៅពេលនោះទៅអឺរ៉ុប: ទីក្រុងវីយែន Baden-Baden ទីក្រុងហ្សឺណែវ។ នៅទីនោះ ក្មេងស្រីបានលង់ស្នេហ៍ជាមួយអ្នកឧកញ៉ា ហាមីលតុន ហើយក្រោយមកនៅនីស ជាមួយនឹងអភិជនបូរ៉េល។ មិនយូរប៉ុន្មាន ភាពស្រើបស្រាលរបស់បូរេលបានកន្លងផុតទៅ ហើយនៅឆ្នាំ 1873 ការគ្រប់គ្រងរបស់ក្មេងស្រីអាយុ 15 ឆ្នាំប្រាប់ដំណឹងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចរបស់នាងថា អ្នកឧកញ៉ានៃ Hamilton នឹងរៀបការ ប៉ុន្តែជាអកុសលមិនមែនចំពោះនាងទេ។ ដូចជាកាំបិតចាក់ចូលទ្រូងរបស់អ្នក។- ម៉ារីយ៉ាសរសេរនៅក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់នាង។

  វត្ថុបន្ទាប់នៃក្តីស្រលាញ់របស់នាងគឺ Count Alexandre de Larderel, Paul Granier de Cassagnac, Count Pietro Antonelli (ក្មួយប្រុសរបស់ Cardinal Giacomo), Audifret និងអ្នកដទៃ។ ដោយមានការចាប់អារម្មណ៍ពី de Cassagnac ដែលជាអនុប្រធាន និងជាវាគ្មិន Maria បានងាកទៅរកនយោបាយយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ។ មានភស្តុតាង [ កន្លែងណា?] ដែល Bashkirtseva សរសេរអត្ថបទអំពីស្ត្រីនិយមក្រោមឈ្មោះក្លែងក្លាយ ពីព្រោះសូម្បីតែនៅបណ្ឌិតសភា Julian ជាកន្លែងដែលក្មេងស្រីរៀនគំនូរ គំនិតនៃភាពជាស្ត្រីបានបង្កឱ្យមានការសើច។

  នៅអាយុ 16 ឆ្នាំ Maria ដឹងថានាងមានជំងឺរបេង។ ឥឡូវនេះ នាងចំណាយពេលច្រើននៅរមណីយដ្ឋាននានា ហើយមានអារម្មណ៍ថាជិតដល់ថ្ងៃស្លាប់។ យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ តារា​ស្រី​រូប​នេះ​ក៏​គិត​អំពី​ជោគ​វាសនា​នៃ​កំណត់​ហេតុ​របស់​ខ្លួន​ដែល​នាង​សម្រេច​ចិត្ត​បោះ​ពុម្ព​ផ្សាយ។ ការឆ្លើយឆ្លងដ៏ល្បីរបស់នាងជាមួយ Guy de Maupassant មានតាំងពីសម័យកាលដូចគ្នា (ឆ្នាំ 1884) ដែលបានទទួលសំបុត្រពីគ្រូសាមញ្ញម្នាក់ដំបូងគឺ Joseph Savantin បានច្រានចោល "ការសរសេរ" នេះ។ នៅក្នុងលិខិតឆ្លើយតបមួយលើកនេះ ក្នុងនាមក្មេងស្រី ហើយមិនមែនជាគ្រូទេ Bashkirteva បដិសេធនូវអ្វីដែលបានស្នើឡើងដោយអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង។

  ទំព័រចុងក្រោយនៃកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃគឺគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល - គ្រូបង្រៀនរបស់ម៉ារីយ៉ាដែលជាសិល្បករបារាំងដ៏ល្បីល្បាញ Jules Bastien-Lepage បានទទួលមរណភាពដោយសារជំងឺមហារីក។ Musya ដូចដែលក្មេងស្រីនេះត្រូវបានគេហៅដោយក្តីស្រលាញ់ ថែរក្សាគ្រូរបស់នាង ហើយ... ស្លាប់មុនគេ។ ធាតុចុងក្រោយរបស់នាងនៅក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់នាង៖ «...វេទនា​ដល់​យើង​ហើយ! និងរស់នៅបានយូរ!.. អស់រយៈពេលពីរថ្ងៃហើយឥឡូវនេះគ្រែរបស់ខ្ញុំបានចូលហាងកែសម្ផស្សប៉ុន្តែវាមានទំហំធំណាស់ដែលវាត្រូវបានបែងចែកដោយអេក្រង់ហើយខ្ញុំមិនអាចមើលឃើញព្យាណូនិងសាឡុងទេ។ ខ្ញុំ​ពិបាក​ឡើង​ជណ្តើរ​រួច​ហើយ»។

  ម៉ារីយ៉ា Bashkirteva បានស្លាប់ដោយសារជំងឺរបេងនៅអាយុ 25 ឆ្នាំ។ នាងត្រូវបានគេបញ្ចុះនៅទីក្រុងប៉ារីសក្នុងទីបញ្ចុះសព Passy ។ ផ្នូររបស់ Maria Bashkirtseva ដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយ Emile Bastien-Lepage ក៏ជាកន្លែងបញ្ចុះសពរបស់សមាជិកដទៃទៀតនៃគ្រួសារ Bashkirtsev-Babanin ផងដែរ។ នៅពីលើច្រកចូលគឺជាខ្សែបន្ទាត់ពី Andre Terrier ហើយនៅខាងក្នុងមាន easel របស់នាង គ្រឿងសង្ហារឹម ចម្លាក់ និងគំនូរមួយចំនួន រួមទាំងស្នាដៃចុងក្រោយរបស់ Bashkirtseva គឺ "Holy Wives" ។

  Maupassant បានទៅមើលផ្នូររបស់នាងបាននិយាយថា [ ] :

  នេះ​ជា​ផ្កា​កុលាប​តែ​មួយ​គត់​ក្នុង​ជីវិត​របស់​ខ្ញុំ ដែល​ផ្លូវ​ដែល​ខ្ញុំ​នឹង​ដើរ​ដោយ​ផ្កា​កុលាប ដោយ​ដឹង​ថា​វា​ភ្លឺ​ហើយ​ខ្លី​ណាស់!

  កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ

  ចាប់ពីអាយុ 12 ឆ្នាំរហូតដល់ការស្លាប់របស់នាង Maria បានរក្សាទុកកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃជាភាសាបារាំង (មួយរយប្រាំសៀវភៅកត់ត្រា) ដែលក្រោយមកបានល្បីល្បាញ និងត្រូវបានបកប្រែម្តងហើយម្តងទៀតជាភាសាជាច្រើនរួមទាំងភាសារុស្សីផងដែរ។ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃត្រូវបានបង្កប់ដោយចិត្តវិទ្យាដ៏ស្រទន់ ដែលជា "ការស្រេកឃ្លានកិត្តិនាម" បែបមនោសញ្ចេតនា ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះ អារម្មណ៍សោកនាដកម្មនៃសេចក្តីវិនាស។

  ខ្ញុំសូមអង្វរសិល្បករនាពេលអនាគតឱ្យរក្សាកំណត់ហេតុត្រឹមត្រូវនៃស្មារតីរបស់ពួកគេ: មើលខ្លួនឯងដូចជានៅលើមេឃនិងរក្សាកំណត់ត្រាត្រឹមត្រូវនៃការកើនឡើងនិងការកំណត់ផ្កាយនៃវិញ្ញាណរបស់ពួកគេ។ នៅក្នុងតំបន់នេះ មនុស្សជាតិមានកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Maria Bashkirtsva តែមួយប៉ុណ្ណោះ ហើយគ្មានអ្វីទៀតទេ។ ភាពក្រីក្រខាងវិញ្ញាណនៃចំណេះដឹងអំពីស្ថានសួគ៌ខាងក្នុងគឺជាលក្ខណៈ Fraunhofer ពណ៌ខ្មៅដ៏ភ្លឺបំផុតរបស់មនុស្សសម័យទំនើប។

  កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Bashkirteva ត្រូវបានប្រៀបធៀបទៅនឹងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Elizaveta Dyakonova ។ ការប្រៀបធៀបកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ អ្នករិះគន់តែងតែផ្តល់ចំណូលចិត្តដល់ខេត្ត Nerekhta ។ "ចុង Elizaveta Dyakonova បានកំណត់ខ្លួនឯងនូវគោលដៅដូចគ្នានឹង Maria Bashkirtseva ដើម្បីសរសេរ "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" ដែលនឹងបម្រើជា "រូបថតរបស់ស្ត្រី" បានកត់សម្គាល់នរណាម្នាក់ក្រោមឈ្មោះក្លែងក្លាយ Odysseus នៅក្នុង Petersburg Gazette "ប៉ុន្តែ Bashkirtseva បានបង្កើតភាពអវិជ្ជមានដែលមាន។ សម្ដែង​ជា​តួ​សម្ដែង និង​ជា​តួ​ល្ខោន​ខ្លះ​ដែរ»។ V.V. Rozanov បាននិយាយក្នុងន័យដូចគ្នា។ សូម្បីតែមុនពេលបញ្ចប់ការបោះពុម្ពលើកទី 1 នៅឆ្នាំ 1904 គាត់បានធ្វើការអំពាវនាវយ៉ាងខ្លាំងក្លានៅលើទំព័ររបស់ Novoye Vremya:

  អានសៀវភៅ "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតចំនួនពីររបស់លោកស្រី Dyakonova! ទីមួយ របៀបដែលភាសារុស្សីទាំងអស់នេះគឺ "វាមានក្លិនដូចរុស្ស៊ី" ប្រសិនបើអ្នកប្រៀបធៀប "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" ដែលមិននឹកស្មានដល់នេះជាមួយនឹង "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" ដ៏កាចសាហាវរបស់ស្រ្តីពាក់កណ្តាលបារាំង Bashkirtseva ។ មានព្រលឹង សកម្មភាព ការគិតច្រើនបានហៀរមកទីនេះ ទំព័រដ៏ស្រស់ស្អាត ដែលត្រូវបានឧទ្ទិសដល់គំនិតអំពីការស្លាប់។ មានការថែទាំច្រើនណាស់សម្រាប់មនុស្ស កុមារ គ្រួសារ - មិនមែនជាការថែទាំពិតប្រាកដ (ដោយសារតែភាពគ្មានអំណាច) ប៉ុន្តែយ៉ាងហោចណាស់នៅក្នុងព្រលឹង។

  ហើយដប់ពីរឆ្នាំក្រោយមកបន្ទាប់ពីការបោះពុម្ពលើកទីបួននៃ "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" របស់ Dyakonov ត្រូវបានបោះពុម្ព Rozanov បង្ហាញពីចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់គាត់ចំពោះវាកាន់តែច្បាស់ដោយប្រកាសថា "នេះគឺជាសៀវភៅដ៏ស្រស់ស្អាតបំផុតមួយនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីក្នុងសតវត្សទី 19 ទាំងមូល" ។

  Dyakonova ខ្លួនឯងបានសរសេរអំពីកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Bashkirtseva:

  ខ្ញុំបានបញ្ចប់ការអានកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Maria Bashkirteva ។ គាត់​មិន​បាន​ធ្វើ​ឱ្យ​ខ្ញុំ​មាន​ចំណាប់​អារម្មណ៍​តិច​តួច​បំផុត​ទេ។ បុគ្គលិក​លក្ខណៈ​របស់​អ្នក​និពន្ធ​គឺ​មិន​អាណិត​អាសូរ​ខ្លាំង​ណាស់។ ស្វែងរកយ៉ាងហោចណាស់ផ្នែកដ៏ទាក់ទាញមួយនៃតួអង្គរបស់នាង បង្ហាញពីចលនាដ៏ស្មោះស្ម័គ្រ និងបេះដូងនៅក្នុងសៀវភៅនេះ! "ខ្ញុំ" ភ្លឺនៅលើទំព័រទាំងអស់ជាមួយនឹងស្រមោលរាប់ពាន់ពីងងឹតទៅពន្លឺ - និងច្រាសមកវិញ។

  ខ្ញុំមិនយល់ពីរបៀបដែលពួកគេអាចចាប់អារម្មណ៍លើកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃនេះនៅបរទេស៖ Gladstone បាននិយាយអំពីវាថាជាស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យបំផុតមួយនៃចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សនេះ។ អ្នកផ្សេងទៀតសរសើរសៀវភៅនេះដល់មេឃ ព្រោះវាសន្មត់ថា "ឆ្លុះបញ្ចាំងពេញមួយសតវត្ស សតវត្សបច្ចុប្បន្ន ដ៏អស្ចារ្យ ប៉ុន្តែមិនសំខាន់" ហើយ Maria B. គឺជាអ្នកតំណាងធម្មតាបំផុតរបស់វា។

  សតវត្ស 19 កំសត់ណាស់! វាត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងមនុស្សដែលមានមោទនភាព ទន់ខ្សោយ និងអសីលធម៌! តើ​វា​ពិត​ជា​ដែល​ឈាន​ដល់​ទី​បញ្ចប់ វា​មិន​សម​នឹង​ការ​ប្រៀបធៀប​ល្អ​ជាង​នេះ​ទេ?...

  M. B-va ពិត​ជា​ស្មោះ​ត្រង់​ក្នុង​កំណត់​ហេតុ​របស់​នាង នាង​លាប​ពណ៌​ខ្លួន​ឯង​ដូច​នាង។ នាងមិនអាចត្រូវបានគេហៅថាទេពកោសល្យរបស់នាងទេ ប៉ុន្តែ ភាពអត្មានិយមដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនេះ ក្រោមរូបរាងដ៏ស្រស់បំព្រង និងអស្ចារ្យគឺអស្ចារ្យណាស់។ ប្រសិនបើអ្នកឱ្យសៀវភៅនេះទៅព្រះសង្ឃអានគាត់នឹងនិយាយថា "បាត់បង់ព្រលឹងអកុសល" - ហើយប្រហែលជាគាត់នឹងត្រឹមត្រូវ។ គួរឱ្យស្តាយដែលឃើញមនុស្សចាប់អារម្មណ៍សៀវភៅបែបនេះ...

  កុំ​គិត​ថា​ខ្ញុំ​សរសេរ​នេះ​ចេញ​ពី​ការ​ច្រណែន​មនុស្ស​ស្រី។ មាន​មនុស្ស​តិច​ណាស់​ក្នុង​លោក​ដែល​សក្ដិសម​នឹង​ច្រណែន!

  ជោគវាសនានៃមរតក

  អចលនទ្រព្យ Bashkirtsev ត្រូវបានលក់ក្នុងឆ្នាំ 1900 ទៅឱ្យ Count S. D. Sheremetev ។

  នៅឆ្នាំ 1917-1919 អចលនទ្រព្យត្រូវបានបំផ្លាញ។ ក្នុងអំឡុងពេលសង្គ្រាម [ ] មិន​មាន​ដាន​នៅ​សល់​ពី​គាត់​ទេ។

  នៅឆ្នាំ 1908 ម្តាយរបស់ Bashkirtseva បានបរិច្ចាគការប្រមូលដ៏ធំនៃស្នាដៃរបស់ម៉ារីយ៉ាដល់សារមន្ទីរ Alexander III (មួយរយសែសិបមួយស្នាដៃ: ក្នុងចំណោមនោះគំនូរ គំនូរព្រាង ផ្ទាំងក្រណាត់ ប៉ាស្តា ការសិក្សាចម្លាក់) ។ នៅឆ្នាំ 1930 គំនូរចំនួនពីរដោយ Bashkirtseva ត្រូវបានផ្ទេរពីបណ្តុំនេះទៅសារមន្ទីរ Dnepropetrovsk ក្នុងឆ្នាំ 1932 តាមសំណើរបស់គណៈកម្មាធិការប្រជាជននៃ SSR អ៊ុយក្រែន សារមន្ទីររុស្ស៊ីបានផ្ទេរស្នាដៃមួយរយម្ភៃប្រាំពីរដោយ Bashkirtseva ទៅអ៊ុយក្រែន។ ការងារជាច្រើនត្រូវបានផ្ទេរនៅឆ្នាំ 1929 ទៅ Krasnoyarsk ។ រូបគំនូរចំនួនប្រាំបី និងគំនូរចំនួនដប់បីដោយ Maria Bashkirtseva នៅតែមាននៅក្នុងសារមន្ទីររុស្ស៊ី។

  ក្នុងអំឡុងពេលនៃការជម្លៀសចេញពីវិចិត្រសាលសិល្បៈ Kharkov គំនូរហុកសិបប្រាំមួយដោយ Bashkirtseva បានបាត់ដោយគ្មានដាន។ សព្វថ្ងៃនេះមានតែរូបគំនូរចំនួនបីប៉ុណ្ណោះដែលនៅសេសសល់ក្នុងប្រទេសអ៊ុយក្រែន៖ នៅក្នុងសារមន្ទីរ Kharkov, Dnieper និង Sumy ។

  ស្នាដៃដើមរបស់ Bashkirtseva ឥឡូវនេះគឺកម្រណាស់ ដោយសារតែភាគច្រើននៃពួកគេត្រូវបានបាត់បង់ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ កំឡុងពេលទម្លាក់គ្រាប់បែករបស់ Gavrontsy ។

  ការសារភាព

  កំណត់ចំណាំ

  1. មូលដ្ឋានទិន្នន័យភាពយន្តអ៊ីនធឺណិត - ឆ្នាំ 1990 ។
  2. ID BNF៖ វេទិកាទិន្នន័យបើកចំហ - 2011។
  3. បណ្ណាល័យជាតិអាល្លឺម៉ង់ បណ្ណាល័យរដ្ឋប៊ែកឡាំង បណ្ណាល័យរដ្ឋបាវ៉ារៀ ជាដើម។កំណត់ត្រា #118653350 // ការត្រួតពិនិត្យបទប្បញ្ញត្តិទូទៅ (GND) - 2012-2016 ។
  4. Marie-Konstantinowna Bashkirtseff
  5. Cercle des Amis de នង Marie Bashkirtseff

  INសារមន្ទីរលុចសំបួរនៅទីក្រុងប៉ារីសមានច្បាប់ជាយូរយារណាស់មកហើយដែលសារមន្ទីររក្សាទុកស្នាដៃរបស់វិចិត្រករអស់រយៈពេលដប់ឆ្នាំបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ពួកគេហើយបន្ទាប់មកផ្ទេរវត្ថុល្អបំផុតទៅ Louvre ។ វាបានកើតឡើងជាមួយគំនូររបស់ Maria Bashkirtseva (1860-1884) "ការប្រជុំ", "រូបភាពនៃគំរូ", "Jean និង Jacques" ដែលត្រូវបានទទួលនៅឯការតាំងពិពណ៌ក្រោយសម័យរបស់វិចិត្រករហើយបន្ទាប់មកបានចូលទៅក្នុង Louvre ។ គួរ​កត់​សម្គាល់​ថា នេះ​ជា​លើក​ទី​មួយ​ហើយ​ដែល​រូប​គំនូរ​ដោយ​វិចិត្រករ​ជនជាតិ​រុស្សី​ម្នាក់​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ Louvre ។

  ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះដែរនៅឆ្នាំ 1885 អ្នកនិពន្ធនិងអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនដ៏ល្បីល្បាញ Francois Coppe បានបោះពុម្ពអត្ថបទ "អំពីម៉ារីយ៉ា Bashkirtseva" ។

  អ្នក​និពន្ធ​រូប​នេះ​បាន​ទទួល​ស្គាល់​ថា “ខ្ញុំ​បាន​ឃើញ​នាង​តែ​ម្តង ខ្ញុំ​បាន​ឃើញ​នាង​តែ​មួយ​ម៉ោង​ប៉ុណ្ណោះ ហើយ​ខ្ញុំ​នឹង​មិន​ភ្លេច​នាង​ឡើយ”។ -អាយុ២៣ឆ្នាំ នាងហាក់ដូចជាក្មេងជាងវ័យ។ រាងតូចល្មម រាងជាសមាមាត្រ មានមុខរាងមូលស្អាត សក់ពណ៌ទង់ដែង ប្រៀបដូចជាភ្នែកឆេះដោយគំនិត ឆេះដោយចង់ឃើញអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង និងដឹងអ្វីៗទាំងអស់ ដោយច្រមុះញ័រដូចសេះព្រៃ - Bashkirtseva នៅក្រឡេកមើលដំបូងបានបង្កើតអ្វីមួយដែលកម្រមានចំណាប់អារម្មណ៍: ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃឆន្ទៈដ៏រឹងមាំជាមួយនឹងភាពទន់ភ្លន់និងថាមពលជាមួយនឹងរូបរាងដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញ។ គ្រប់​យ៉ាង​អំពី​កូន​ដ៏​ផ្អែម​នេះ​បាន​បង្ហាញ​ពី​ចិត្ត​ដ៏​អស្ចារ្យ។ ក្រោម​ភាព​ទាក់​ទាញ​របស់​មនុស្ស​ស្រី អ្នក​អាច​ទទួល​បាន​នូវ​ថាមពល​ដែក ភាព​ជា​បុរស​សុទ្ធសាធ»។

  M. Bashkirtseva ។រូបថតឆ្នាំ 1876

  F. Coppe ពិពណ៌នាអំពីចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់ក្នុងការទៅទស្សនាស្ទូឌីយោរបស់វិចិត្រករវ័យក្មេង ដែលនៅក្នុងជ្រុងងងឹតមួយ គាត់ "បានឃើញសៀវភៅជាច្រើនសន្លឹក ដែលត្រូវបានរៀបចំដោយចៃដន្យនៅលើធ្នើរ រាយប៉ាយនៅលើតុការងារ។ ខ្ញុំបានដើរហើយចាប់ផ្តើមមើលចំណងជើង។ ទាំងនេះគឺជាស្នាដៃដ៏ល្អបំផុតនៃទេពកោសល្យរបស់មនុស្ស។ ពួកគេទាំងអស់ត្រូវបានប្រមូលនៅទីនេះជាភាសាកំណើតរបស់ពួកគេ - បារាំង អ៊ីតាលី អង់គ្លេស ក៏ដូចជាឡាតាំង និងសូម្បីតែភាសាក្រិច ហើយទាំងនេះមិនមែនជា "សៀវភៅបណ្ណាល័យ" ទាល់តែសោះ សៀវភៅសម្រាប់គ្រឿងសង្ហារិម ប៉ុន្តែសៀវភៅដែលប្រើរួចពិតប្រាកដ អាន និងអានឡើងវិញ . នៅលើតុដាក់ Plato បើកនៅលើទំព័រដ៏អស្ចារ្យបំផុតមួយ។

  អ្នកនិពន្ធកំណាព្យ និងអ្នកបកប្រែជនជាតិរុស្ស៊ី ដែលឈ្នះរង្វាន់ Pushkin ដ៏មានកិត្យានុភាព Olga Chyumina បានឧទ្ទិសកូនប្រុសមួយដល់ការចងចាំរបស់ Bashkirtseva ក្នុងឆ្នាំ 1889 ដែលពណ៌នាអំពីគំនូរដែលបានឃើញដោយកវីនៅក្នុងស្ទូឌីយ៉ូរបស់វិចិត្រករនៅទីក្រុងប៉ារីស៖

  ពីរឿងតូចតាចនៃជីវិតអ្នកក្រ។
  កត់ត្រា និងចាប់យកពីជីវិត
  កន្លែងដែលអ្វីៗទាំងអស់រស់នៅ: ទាំងមុខនិងតួលេខ
  ហើយនិយាយឱ្យច្បាស់ជាងពាក្យ
  ទៅកាន់ឈុតឆាកដ៏អស្ចារ្យនៃរឿងព្រេងនៃដំណឹងល្អ
  il វីរភាពដ៏សាហាវនៃទីក្រុងរ៉ូម និងក្រិក៖
  វដ្តទាំងមូលនៃការបង្កើតរបស់នាង -
  អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបាន imbued ជាមួយការពិត។
  "ភរិយាបរិសុទ្ធ", "សេសារ", "ណាហ្សីកា" ...
  គ្រប់ទីកន្លែងត្រូវបានគិត គ្រប់ទីកន្លែងគឺជាព្រលឹងរស់។

  ប្រលោមលោកជាច្រើនត្រូវបានសរសេរអំពីសិល្បករ។ Marina Tsvetaeva បានឧទ្ទិសដល់ការប្រមូលកំណាព្យដំបូងរបស់នាង "អាល់ប៊ុមពេលល្ងាច" ទៅ "ការចងចាំដ៏មានពររបស់ Maria Bashkirteva" ។

  M. Bashkirtseva បានបន្សល់ទុកគំនូរជាង 150 ផ្ទាំងគំនូរ 200 និងរូបចម្លាក់ជាច្រើន។ ផ្ទាំងគំនូរភាគច្រើនបន្ទាប់ពីការតាំងពិពណ៌ចំនួនពីរដែលរៀបចំនៅទីក្រុងប៉ារីសដោយសមាគមវិចិត្រករស្ត្រីបារាំងត្រូវបានទិញសម្រាប់សារមន្ទីរនៅប្រទេសបារាំង និងអាមេរិក។ សារមន្ទីរ Nice មានបន្ទប់ដាច់ដោយឡែកសម្រាប់ Bashkirteva ។ រូបគំនូររបស់នាងត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងសារមន្ទីររុស្ស៊ី វិចិត្រសាល Tretyakov, Dnepropetrovsk, Saratov, សារមន្ទីរ Kharkov ។

  ម Aria Konstantinovna Bashkirtseva កើតនៅក្នុងភូមិ Gaivorontsy ជិត Poltava ក្នុងគ្រួសារអភិជនដែលមានដើមកំណើតល្អ។ ពីរឆ្នាំបន្ទាប់ពីពិធីមង្គលការម្តាយរបស់ Bashkirteva បានបំបែកចេញពីប្តីរបស់នាងហើយបានផ្លាស់ទៅជាមួយកូនពីរនាក់ទៅកាន់ទ្រព្យសម្បត្តិរបស់ឪពុកម្តាយនាង។ នៅឆ្នាំ 1870 Bashkirtsevs - ម្តាយមីងជីតាបងប្រុសបងប្អូនជីដូនមួយ - អមដោយវេជ្ជបណ្ឌិតគ្រួសារបានទៅបរទេសហើយបានតាំងទីលំនៅនៅទីក្រុងនីស។ នៅឆ្នាំ 1877 គ្រួសារទាំងមូលតាមការទទូចរបស់ម៉ារីយ៉ាបានផ្លាស់ទៅទីក្រុងប៉ារីស។ ក្នុងឆ្នាំដដែលនោះ ម៉ារីយ៉ា បានចូលស្ទូឌីយ៉ូដ៏ល្បីល្បាញរបស់ F. Julian ។ បន្ទាប់ពីរយៈពេល 11 ខែនៃការងារនៅក្នុងស្ទូឌីយោ គណៈវិនិច្ឆ័យ Academy ដែលមានសិល្បករល្បីៗ (Robert-Fleury, Bouguereau, Boulanger, Lefebvre) បានផ្តល់មេដាយមាសដល់នាង។

  

  សរទរដូវ។ 1884. សារមន្ទីរលុចសំបួ

  នាងបានធ្វើការឥតឈប់ឈរ ដោយមិនសម្រាក អភិវឌ្ឍសមត្ថភាពមិនធម្មតា និងទេពកោសល្យគ្រប់បែបយ៉ាង។ នាងលេងព្យាណូ ពិណ និងហ្គីតា។ នាង​បាន​រៀន​ច្រៀង​ដោយ​មាន​សំឡេង​ដ៏​កម្រ និង​មាន​ទេពកោសល្យ​ក្នុង​ការ​បញ្ចេញ​សំឡេង។ ស្ទាត់ជំនាញក្នុងភាសាបារាំង នាងក៏បានស្ទាត់ជំនាញភាសាអង់គ្លេស អាល្លឺម៉ង់ អ៊ីតាលី ក្រិកបុរាណ និងឡាតាំង។ នៅទីក្រុងនីស ម៉ារីយ៉ាអាយុ 12 ឆ្នាំបានចាប់ផ្តើមសរសេរកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ។ បោះពុម្ពលើកដំបូងជាភាសាបារាំងនៅឆ្នាំ 1887 ហើយបន្ទាប់មកបានបកប្រែជាភាសាអ៊ឺរ៉ុបស្ទើរតែទាំងអស់ រួមទាំងភាសារុស្សី កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃបានធ្វើឱ្យឈ្មោះរបស់នាងល្បីល្បាញ។ ចាប់តាំងពីទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1990 វាត្រូវបានបោះពុម្ពបីដងនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។

  ក្មេងស្រីអាយុ 12 ឆ្នាំសរសេរដោយចាប់ផ្តើមការសន្ទនាជាមួយខ្លួននាងថា "នេះគឺជាឯកសាររបស់មនុស្សគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងណាស់" ។ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានេះនាងចាប់ផ្តើមគិតអំពីអ្នកអាននាពេលអនាគត។ ពាក្យ​ខាង​ក្រោម​នេះ​ត្រូវ​បាន​និយាយ​ទៅ​កាន់​គាត់៖ «ប្រសិន​បើ​សៀវភៅ​នេះ​មិន​តំណាង​ឱ្យ​ការ​ពិត​ដ៏​តឹងរ៉ឹង​នោះ​ទេ វា​នឹង​គ្មាន​ន័យ​អ្វី​ឡើយ។ ប៉ុន្តែ​ជីវិត​របស់​មនុស្ស​គ្រប់​ជីវិត​ដូច​ជា​គ្មាន​ការ​ក្លែង​បន្លំ ឬ​ការ​តុបតែង​ខ្លួន​គឺ​តែង​តែ​ជា​រឿង​ដ៏​អស្ចារ្យ និង​គួរ​ឱ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍»។

  អារម្មណ៍ដំបូងដែលកើតឡើងនៅពេលអាន "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" គឺភ្ញាក់ផ្អើលចំពោះភាពចាស់ទុំមិនធម្មតានៃគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ឥតឈប់ឈរនៅគ្រប់ជំហាន Bashkirtseva សាកល្បងនិងសាកល្បងទេពកោសល្យរបស់នាងនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង។ សមត្ថភាពដ៏អស្ចារ្យរបស់នាងត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងល្អបំផុតដោយការឆ្លើយឆ្លងរបស់នាងជាមួយ Maupassant ក្នុងឆ្នាំ 1884 ។

  ម៉ារីយ៉ា សរសេរក្នុង “កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ” របស់នាងថា "ខ្ញុំភ្ញាក់ពីគេងនៅព្រឹកមួយ" ជាមួយនឹងបំណងប្រាថ្នាចង់លើកទឹកចិត្តអ្នកស្គាល់គ្នាពិតប្រាកដឱ្យពេញចិត្តចំពោះអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលស្រស់ស្អាត និងឆ្លាតវៃដែលខ្ញុំអាចនិយាយបាន។ ខ្ញុំបានស្វែងរក ហើយជ្រើសរើសគាត់”។

  សំបុត្រចំនួនប្រាំមួយត្រូវបានផ្ញើទៅកាន់ Maupassant ដែលចុះហត្ថលេខាដោយឈ្មោះក្លែងក្លាយផ្សេងៗ។ អក្សរនីមួយៗត្រូវបានសរសេរក្នុងរចនាប័ទ្មខុសគ្នាពីអ្នកដទៃដែលសូម្បីតែម្ចាស់ដូចជា Maupassant បានចុះចាញ់នឹងអាថ៌កំបាំងអក្សរសាស្ត្រនេះ។ ដូច្នេះ ក្នុងសំបុត្រមួយច្បាប់ គាត់បង្ហាញការសង្ស័យថា មិនមែនជាយុវនារីដែលសរសេរមកគាត់ ដូចគាត់ណែនាំខ្លួនទេ តែជាគ្រូបង្រៀននៅសកលវិទ្យាល័យចាស់ ហើយម្យ៉ាងទៀត គាត់ណែនាំថា អ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មានរបស់គាត់ជានារីដែលមានគុណធម៌ងាយស្រួល។ គាត់​មិន​ដែល​ដឹង​ថា​គាត់​ត្រូវ​គ្នា​ជាមួយ​នរណា​ទេ។

  នេះគឺជាការដកស្រង់ចេញពីសំបុត្ររបស់ Maria Bashkirteva ទៅកាន់ Maupassant ។

  “ហេតុអ្វីខ្ញុំសរសេរទៅអ្នក? ពេលព្រឹកដ៏ល្អមួយ អ្នកភ្ញាក់ពីដំណេក ហើយដឹងថាអ្នកជាសត្វដ៏កម្រ ហ៊ុំព័ទ្ធដោយមនុស្សល្ងីល្ងើ។ វាធ្វើឱ្យព្រលឹងអ្នកមានអារម្មណ៍ជូរចត់ក្នុងការគិតថាអ្នកកំពុងខ្ចាត់ខ្ចាយគុជខ្យងជាច្រើននៅពីមុខសត្វជ្រូក។ ចុះ​បើ​ខ្ញុំ​សរសេរ​ទៅ​មនុស្ស​ល្បី​ម្នាក់​ដែល​សម​នឹង​យល់​ចិត្ត​ខ្ញុំ? វា​នឹង​គួរ​ឱ្យ​ស្រឡាញ់​, មនោសញ្ចេតនា​និង - នរណា​ដឹង​? - ប្រហែលជាបន្ទាប់ពីសំបុត្រពីរបីដង គាត់នឹងក្លាយជាមិត្តរបស់អ្នក ហើយលើសពីនេះទៀត គាត់ដណ្តើមបាននៅក្រោមលក្ខខណ្ឌដើមណាស់។ ដូច្នេះហើយ អ្នកសួរខ្លួនឯងថា តើខ្ញុំគួរសរសេរទៅអ្នកណា? ហើយ​ជម្រើស​ធ្លាក់​មក​លើ​អ្នក»។

  

  ការប្រមូលផ្តុំគ្នា។ 1884. សារមន្ទីរ Orsay, Paris

  ដូចដែលអ្នកអាចឃើញធាតុនៅលើបញ្ហានេះនៅក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃនិងលិខិតខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំង។ តើ Bashkirtseva ពិតប្រាកដនៅឯណា? ជាការពិតណាស់នៅក្នុង "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" ដែលមានបំណងសម្រាប់អ្នកអាន: ក្រុមគ្រួសារមិត្តភក្តិ។ ហើយការសរសេរគឺជា "អក្សរសិល្ប៍" ទោះបីជាវាអស្ចារ្យក៏ដោយ។

  អិលគុណសម្បត្តិផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃ "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" គឺមិនអាចប្រកែកបាន។ ហើយយ៉ាងណាក៏ដោយ គ្រប់បន្ទាត់របស់វាបញ្ជាក់ថា អ្នកនិពន្ធគឺជាសិល្បករម្នាក់។ គំនូរព្រាងធម្មជាតិដ៏ស្រើបស្រាល អារម្មណ៍របស់វា រូបចម្លាក់ដ៏អស្ចារ្យរបស់មនុស្ស ដូចជារូបចម្លាក់ដោយដៃរបស់ជាងចម្លាក់។ នាង​ថែម​ទាំង​ចាត់​ទុក​រូបរាង​របស់​នាង​ដូច​ជា​ការងារ​សិល្បៈ​ផង​ដែរ៖ «សម្លៀក​បំពាក់ និង​ម៉ូដ​សក់​បាន​ផ្លាស់​ប្តូរ​ខ្ញុំ​ច្រើន​ណាស់។ ខ្ញុំ​មើល​ទៅ​ដូច​ជា​គំនូរ​មួយ»។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែល Bashkirtseva សរសេរឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពព្រងើយកន្តើយនៃព្រលឹងដែលស្វែងរក ការស្រមើលស្រមៃដ៏រស់រវើក និងរឹងប៉ឹង៖ "តើយើងនៅទីបញ្ចប់ត្រូវការអ្វី? ដោយសារគ្មានវិធីដើម្បីទទួលបទពិសោធន៍គ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងការពិត អ្វីដែលនៅសល់គឺត្រូវមានអារម្មណ៍យ៉ាងរស់រវើក និងស៊ីជម្រៅ រស់នៅក្នុងសុបិន»។ ហើយនៅពេលដែលនាងចូលទៅក្នុងស្ទូឌីយ៉ូរបស់ Julian ម៉ារីយ៉ាបានក្លាយជាកម្មសិទ្ធិដោយចំណង់ចំណូលចិត្តតែមួយ - ចំណង់ចំណូលចិត្តសម្រាប់ការគូរ។ នាង​បាន​សរសេរ​ក្នុង​កំណត់ហេតុ​ប្រចាំថ្ងៃ​របស់​នាង​ថា​៖ «​ខ្ញុំ​ចង់​លះបង់​អ្វីៗ​ទាំងអស់​ដើម្បី​ជា​ប្រយោជន៍​ដល់​ការ​គូរ​គំនូរ​»​។ «យើង​ត្រូវ​ចងចាំ​យ៉ាង​ម៉ឺងម៉ាត់ ហើយ​នេះ​នឹង​ជា​ជីវិត​របស់​យើង​ទាំង​មូល»។

  បន្តិចម្ដងៗ អារម្មណ៍នៃទំនាក់ទំនងឈាមជាមួយនឹងវប្បធម៌សិល្បៈពិភពលោកបានកើតនៅក្នុងនាង៖ “ហើយនៅក្នុងភាពក្លាហានរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំចាត់ទុកខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់ទាក់ទងនឹងវីរបុរសទាំងអស់ ជាមួយនឹងស្នាដៃទាំងអស់នៃពិភពលោក! មនុស្សម្នាក់អាចសរសេរនិក្ខេបបទគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយលើប្រធានបទនៃការតភ្ជាប់ដ៏អាថ៌កំបាំងនោះ ដែលភ្ជាប់វីរបុរសក្នុងការងារជាគំរូជាមួយមនុស្សគិតទាំងអស់!

  

  រូបភាពរបស់នារីវ័យក្មេង។ 1881. សារមន្ទីររដ្ឋរុស្ស៊ី, សាំងពេទឺប៊ឺគ

  នៅក្នុងសិល្បៈ នាង "ចូលចិត្តអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលជាការពិតបំផុត ដែលនៅជិតធម្មជាតិបំផុត។ ហើយ​នេះ​មិន​មែន​ជា​ការ​ធ្វើ​ត្រាប់​តាម​ធម្មជាតិ​ជា​គោល​បំណង​នៃ​ការ​គូរ​រូប​នោះ​ទេ?»។ វិចិត្រករ​ដែល​នាង​ចូលចិត្ត​គឺ​ចៅហ្វាយនាយ​ជនជាតិ​អេស្ប៉ាញ​ចាស់៖ “គ្មាន​អ្វី​អាច​ប្រៀប​ធៀប​នឹង Velazquez បានទេ។ និង Ribera? តើ​វា​អាច​មើល​ឃើញ​អ្វី​មួយ​ដែល​សច្ចៈ​ជាង​នេះ​ទៀត​ទេវៈ​និង​ពិត​ប្រាកដ​ជាង? យើងត្រូវការទំនាក់ទំនងរវាងវិញ្ញាណ និងរូបកាយ។ អ្នកត្រូវការដូចជា Velazquez ដើម្បីបង្កើតដូចជាកវី ហើយគិតដូចមនុស្សឆ្លាតវៃ។

  នាង​មាន​ចិត្ត​រសើប​ឆ្លើយ​តប​ទាំង​សម្រស់ និង​ការ​រងទុក្ខ។ Bashkirtseva បានចូលរួមក្នុងសកម្មភាពសប្បុរសធម៌ហើយការអាណិតអាសូរចំពោះប្រជាជនក្រីក្រត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងជម្រើសនៃតួអង្គសំខាន់នៅក្នុងគំនូររបស់នាង។ ទាំងនេះគឺជាកុមារនៅជាយក្រុងប៉ារីស សិស្សសាលា ជនក្រីក្រតាមដងផ្លូវ ដែលជោគវាសនារបស់នាងអាចបង្ហាញការពិត និងគួរឱ្យជឿជាក់តាមរយៈមធ្យោបាយនៃគំនូរ។

  អំពីនេះត្រូវបានបង្ហាញឱ្យឃើញជាពិសេសនៅក្នុងគំនូរដ៏ល្អបំផុតមួយរបស់វិចិត្រករ "ការប្រជុំ" ។ ចៅហ្វាយនាយជាច្រើនមិនចង់ទទួលស្គាល់ថាការងារនេះត្រូវបានធ្វើដោយសិល្បករវ័យក្មេងស្ទើរតែថ្មីថ្មោង។ នេះបានជំរុញឱ្យមានការបញ្ចូលដូចខាងក្រោមនៅក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ៖ “សម្រាប់រយៈពេលប្រាំមួយឆ្នាំ ជាប្រាំមួយឆ្នាំដ៏ល្អបំផុតនៃជីវិតរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំបានធ្វើការជាអ្នកកាត់ទោស។ ខ្ញុំមិនឃើញនរណាម្នាក់ទេ ខ្ញុំមិនប្រើអ្វីទាំងអស់ក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំ។ ប្រាំឆ្នាំក្រោយមកខ្ញុំបង្កើតរបស់ល្អ ហើយគេនៅតែហ៊ាននិយាយថាជួយខ្ញុំ! រង្វាន់​សម្រាប់​ពលកម្ម​បែប​នេះ​ប្រែ​ទៅ​ជា​ការ​បង្កាច់​បង្ខូច​ដ៏​អាក្រក់!

  ក្រឡេកមើលផ្ទាំងគំនូរ "Rally" អ្នកចងចាំពាក្យរបស់វិចិត្រករថា "ខ្ញុំកើតមកជាជាងចម្លាក់ខ្ញុំចូលចិត្តទម្រង់រហូតដល់ការសរសើរ។ ពណ៌មិនអាចមានថាមពលដូចទម្រង់នោះទេ ទោះបីជាខ្ញុំឆ្កួតនឹងថ្នាំលាបក៏ដោយ។ តែទម្រង់! ចលនាដ៏អស្ចារ្យ ក្បាច់ដ៏អស្ចារ្យ! អ្នកប្រែ - ស្រមោលផ្លាស់ប្តូរដោយរក្សាអត្ថន័យទាំងអស់របស់វា!

  

  ឆ័ត្រភ្លៀង។ 1883. សារមន្ទីររដ្ឋរុស្ស៊ី, សាំងពេទឺប៊ឺគ

  សិស្សសាលាមួយក្រុមគឺអាចជឿជាក់បានថា "ចងជាមួយគ្នា" ដូចជារបងចាស់ ប៉ុន្តែនៅតែរឹងមាំ ប្រឆាំងនឹងសកម្មភាពដែលកើតឡើង។ មានតែមុខរបស់ក្មេងប្រុសម្នាក់ប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានបង្ហាញពីខាងមុខ; ប៉ុន្តែ​រូប​រាង ក្បាច់​ជើង សូម្បី​តែ​ស្បែក​ជើង​របស់​តួអង្គ​នីមួយៗ​គឺ​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ការ​បញ្ចេញ​អារម្មណ៍ និង​បុគ្គល​ខ្លាំង​ណាស់។ ព័ត៌មានលម្អិតទាំងអស់ត្រូវបានគូរយ៉ាងស្រស់ស្អាត ជាពិសេសដៃរបស់កុមារ។

  ផ្ទាំងគំនូរ "ការប្រជុំ" ហាក់ដូចជាដឹងពីពាក្យសំដីរបស់ម៉ារីយ៉ា Bashkirtseva ថា "ផ្ទាំងក្រណាត់មួយអាចមានបីរយទំព័រ" ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅទីនេះគឺពោរពេញដោយជំនាញចាស់ទុំ ទេពកោសល្យដ៏អស្ចារ្យ និងការពិតនៃជីវិត។

  វាហាក់ដូចជាម៉ារីយ៉ាថានាងគ្រាន់តែនៅមុនថ្ងៃនៃការងារពិតប្រាកដប៉ុណ្ណោះ។ "ទោះបីជា Fleury និងអ្នកផ្សេងទៀតបាននិយាយថា "ល្អ" នាងឧទាននៅលើទំព័រមួយនៃទំព័រនៃ Diary ក្នុងឆ្នាំ 1883 "សូម្បីតែពេលនោះខ្ញុំនឹងមិនមានអារម្មណ៍សប្បាយចិត្តទេព្រោះនេះមិនមែនជាអតិបរមានៃអ្វីដែលនៅក្នុងអំណាចរបស់ខ្ញុំ។ ខ្លួន​ខ្ញុំ​ផ្ទាល់​មិន​សូវ​សប្បាយ​ចិត្ត​នឹង​ខ្លួន​ឯង​ចង់​បាន​ល្អ​ជាង​នេះ​ទៀត! ហើយ​កុំ​គិត​ថា​នេះ​ជា​ការ​មិន​សប្បាយ​ចិត្ត​ដ៏​ឈឺ​ចាប់​របស់​អ្នក​ពូកែ​ម្នាក់​នោះ​ទេ វា​ជា... អញ្ចឹង​ខ្ញុំ​មិន​ដឹង​ថា​វា​ជា​អ្វី​ទេ!»។

  ការស្គាល់គ្នាជាមួយ Jules Bastien-Lepage ដែលជាការងាររបស់គាត់បានបង្កប់នូវគំនិតនៃ "ភាពប្រាកដនិយមកំណាព្យ" បានធ្វើឱ្យសិល្បៈរបស់ Bashkirteva កាន់តែចម្រាញ់ និងស៊ីជម្រៅ។ រូបគំនូរជាច្រើនរបស់នាងភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងភាពចាស់ទុំ ដឹងខ្លួន និងស្ទើរតែទប់ទល់នឹងភាពក្រិននៃពណ៌ ភាពស្មោះត្រង់នៃកាយវិការ និងសមត្ថភាពក្នុងការបង្ហាញពីខ្លឹមសារនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្សដែលបានបង្ហាញ។ នេះ​គឺ​ជា​រូប​ភាព​ដ៏​អស្ចារ្យ “យុវនារី​មាន​ភួង​ផ្កា​លីឡាក់” (១៨៨១)។

  មុខដ៏ស្រស់ស្អាត ស្រើបស្រាល ស្រើបស្រាល ងប់ងល់របស់ស្ត្រី ដៃស្តើងរបស់នាងជាមួយនឹងម្រាមដៃវែង និងភួងផ្កាលីឡាដ៏ឆ្ងាញ់ - អ្វីគ្រប់យ៉ាងបន្ថែមភាពស្មុគ្រស្មាញ និងបង្កើតរូបភាពមនោសញ្ចេតនារបស់នារីកាលពីអតីតកាល។

  គំនូរ "សរទរដូវ" (1884) គឺជាទេសភាពដ៏ល្អបំផុតមួយនៃសតវត្សទី 19 ដែលគំនូររដូវស្លឹកឈើជ្រុះដ៏សាមញ្ញមួយបានរីកចម្រើនទៅជានិមិត្តសញ្ញាដ៏ជ្រៅមួយ។ ក្រឡេកមើលរូបភាពនេះ អ្នកយល់ពីអ្វីដែលជាមេដ៏អស្ចារ្យវ័យក្មេង Maria Bashkirtseva និងកម្ពស់អ្វីដែលនាងនឹងឈានដល់ប្រសិនបើនាងរស់នៅបានយូរ។

  ម៉ារីយ៉ា Bashkirteva បានស្លាប់ដោយសារការប្រើប្រាស់នៅអាយុ 24 ឆ្នាំ។

  

  នារីវ័យក្មេងជាមួយភួងផ្កាលីឡាក់។ 1881.
  សារមន្ទីររដ្ឋរុស្ស៊ី សាំងពេទឺប៊ឺគ

  នៅខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1884 មួយខែមុនពេលនាងស្លាប់ នាងបានសរសេរនៅក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់នាងថា “ខ្ញុំមានគំនិតមួយសម្រាប់គំនូរថ្មីមួយ... ខ្ញុំមានការទាក់ទាញយ៉ាងខ្លាំងចំពោះគម្រោងនៃរសជាតិថ្មី ជាមួយនឹងរូបអាក្រាតកាយជាច្រើន។ ផ្ទាំងក្រណាត់មិនគួរធំពេកទេ។ បាទ ខ្ញុំពិតជានឹងធ្វើវា។ វា​ជា​អ្នក​ចំបាប់​នៅ​ទីលាន​ប្រកួត ហើយ​មាន​មនុស្ស​នៅ​ជុំវិញ... វា​នឹង​ពិបាក​ខ្លាំង​ណាស់ ប៉ុន្តែ​ដោយសារ​វា​ចាប់​អារម្មណ៍​ខ្ញុំ នោះ​មិន​ចាំបាច់​មាន​អ្វី​ផ្សេង​ទៀត​ទេ៖ ការ​ស្រវឹង នោះ​ជា​អ្វី​ទាំងអស់!”

  ហើយម៉ារីយ៉ា Konstantinovna Bashkirtseva ដ៏អស្ចារ្យនិងអស្ចារ្យនៅតែជាអ្នកប្រយុទ្ធសម្រាប់ជីវិតមនុស្សសម្រាប់សិល្បៈពិតប្រាកដរហូតដល់ទីបញ្ចប់។

  វិចិត្រករជនជាតិរុស្ស៊ីដែលមានទេពកោសល្យ។ អ្នកនិពន្ធនៃគំនូរប្រហែល 150 គំនូរ គំនូរទឹក គំនូរព្រាង និង "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" ផ្ទាល់ខ្លួន។ (ខ. 11.11.1860 - ឃ. 31.10.1884)

  នៅក្នុងសាលមួយនៃសារមន្ទីរ Luxembourg ក្នុងទីក្រុងប៉ារីស មានរូបសំណាករបស់ជាងចម្លាក់ Longelier “អមតៈ”។ វាពណ៌នាអំពីទេពកោសល្យដែលបានស្លាប់កំពុងកាន់ទេវតានៃសេចក្តីស្លាប់នូវរមូរនៃឈ្មោះបុរសដ៏អស្ចារ្យចំនួនប្រាំបីដែលបានទៅផ្នូររបស់ពួកគេមុនអាយុ។ ក្នុងចំណោមពួកគេមានឈ្មោះរុស្ស៊ីមួយ - ម៉ារីយ៉ា Bashkirteva ។

  "ផ្លូវតារារបស់នាង" បានចាប់ផ្តើមនៅលើអចលនទ្រព្យ Gavrontsy នៅជិត Poltava ។ Masha ជាកម្មសិទ្ធិរបស់គ្រួសារអភិជនអ្នកមាន។ ឪពុករបស់នាងគឺលោក Konstantin Pavlovich Bashkirtsev ដែលមានការអប់រំខ្ពស់និងមិនខ្វះទេពកោសល្យផ្នែកអក្សរសាស្ត្រគឺជាមេដឹកនាំនៃអភិជន Poltava អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ។ ម្តាយ Nee M. S. Babanina ជាកម្មសិទ្ធិរបស់គ្រួសារបុរាណមួយដែលបានចុះពីព្រះអង្គម្ចាស់តាតា។ ថ្ងៃមួយ គ្រូទាយជនជាតិយូដាបានទស្សន៍ទាយនាងថា "កូនប្រុសរបស់អ្នកនឹងដូចមនុស្សទាំងអស់ ប៉ុន្តែកូនស្រីរបស់អ្នកនឹងក្លាយជាតារា"។

  ឪពុកម្តាយ និងសាច់ញាតិជាច្រើនបានចាត់ទុក Musa ដូចជាតារា ដូចជាមហាក្សត្រី ស្រឡាញ់ និងមើលងាយនាង។ កាលនៅក្មេង នាង "ស្គម ទន់ជ្រាយ និងអាក្រក់" ប៉ុន្តែនៅក្នុងក្បាលរបស់ក្មេងស្រីតូចធម្មតា ដែលសន្យាថានឹងប្រែជាស្អាត គំនិតអំពីភាពអស្ចារ្យដែលផ្តល់ឱ្យនាងពីខាងលើត្រូវបានប្រមូលផ្តុំរួចទៅហើយ។

  បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ឪពុករបស់គាត់ "ឧត្តមសេនីយ៍ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" P.G. Bashkirtsev, Konstantin Pavlovich មានសេរីភាពនិងសម្បូរបែប។ ដោយ​បាន​ទទួល​មរតក គាត់​បាន​«​វាយ​កម្ទេច​អ្វីៗ​ទាំង​អស់ ហើយ​ត្រូវ​ខូច​ខាត​ពាក់​កណ្ដាល»។ ដោយ​សារ​ការ​មិន​ចុះ​សម្រុង​គ្នា​ក្នុង​គ្រួសារ ម្ដាយ​របស់ Musya បាន​សម្រេច​ចិត្ត​លែង​លះ ហើយ​បាន​ឈ្នះ​ការ​លែងលះ។ តាំងពីអាយុ២ឆ្នាំមក ក្មេងស្រីនេះពិតជានៅតែមើលថែម្តាយមីង និងជីតារបស់នាងឈ្មោះ S. Babanin ដែលជាបុរសដែលមានការអប់រំពូកែម្នាក់។

  មនុស្សគ្រប់គ្នាបានលួងលោម Masha អត់ទោសឱ្យនាងលេងសើច និងសរសើរសមិទ្ធផលណាមួយរបស់នាង។ ដោយ​ញាប់ញ័រ​ចំពោះ​សុខភាព​ផុយស្រួយ​របស់​នាង គ្រួសារ Babanin បាន​បញ្ជូន​ក្មេងស្រី​នោះ​ទៅ​ជាមួយ​ម្តាយ និង​មីង​នៅ​បរទេស​ក្នុង​ឆ្នាំ 1868 ។ បន្ទាប់ពីរយៈពេលពីរឆ្នាំនៃការធ្វើដំណើរឆ្លងកាត់ទីក្រុងអឺរ៉ុប ពួកគេបានតាំងលំនៅនៅទីក្រុងនីស។ ក្នុងវ័យកុមារភាព Masha រស់នៅប្រទេសអ៊ីតាលីអស់រយៈពេលជាយូរ៖ ទីក្រុងរ៉ូម ទីក្រុង Venice ទីក្រុង Florence ទីក្រុង Naples សណ្ឋាគារល្អបំផុត និងវីឡាថ្លៃៗ ការទទួលស្វាគមន៍សង្គមរបស់អភិជនខ្ពស់បំផុត សារមន្ទីរដ៏ល្អបំផុតនៃពិភពលោក - អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្ថិតនៅជើងបន្តិច។ ក្មេងស្រីដែលមានប្រាជ្ញាលើសពីអាយុរបស់នាង ដែលមានអារម្មណ៍ថាខ្លួននាងត្រូវបានគេចាក់សោរនៅក្នុងទ្រុងមាស។ ទ្រព្យសម្បត្តិ និងរបស់ដែលផ្តល់ឲ្យ នាងចូលចិត្ត និងទទួលយក ប៉ុន្តែព្រលឹង និងចិត្តរបស់នាងចង្អៀតនៅក្នុងបរិវេណផ្ទះ។ Masha ជាទូទៅមិនសមនឹង Canon ប្រពៃណីណាមួយឡើយ។ ជីវិតគឺនៅក្នុងការផ្លាស់ប្តូរពេញលេញនៅក្នុងនាង។ អភិជនដែលក្រអឺតក្រទម សើចចំអក និងក្រអឺតក្រទម សូម្បីតែក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់នាង នាងតែងតែស្វែងរកសកម្មភាពសម្រាប់ខ្លួននាងផ្ទាល់ ដែលមិនមែនជារឿងធម្មតាសម្រាប់នារីវ័យក្មេងក្នុងវ័យរបស់នាង។

  តាំងពីអាយុប្រាំឆ្នាំ Masha បានសិក្សាការរាំ ប៉ុន្តែនាងមិនសុបិនអំពីបាល់ទេ ប៉ុន្តែជាអាជីពសម្ដែង។ នៅអាយុ 10 ឆ្នាំ នាងបានព្យាយាមរៀនគូរ ហើយភាពជោគជ័យគឺជាក់ស្តែង ប៉ុន្តែការចង់ច្រៀងកាន់តែរឹងមាំ។ ក្មេងស្រីនេះលេងពិណ ព្យាណូ ហ្គីតា ហ្សីធើ ម៉ង់ដូលីន និងសរីរាង្គយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។ សំឡេងខ្លាំងរបស់នាង (mezzo-soprano) គ្របដណ្តប់ជួរនៃបី octaves ដកពីរកំណត់ចំណាំ។ នាងបានដឹងពីតម្លៃរបស់គាត់ និងមានទំនុកចិត្តក្នុងការក្លាយជាអ្នកចម្រៀងដ៏អស្ចារ្យ ហើយមិនលេងភ្លេងនៅក្នុងហាងទាន់សម័យនោះទេ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ ក្មេងស្រីនោះបានសិក្សាភាសា៖ អ៊ីតាលី អង់គ្លេស អាឡឺម៉ង់ ហើយក្រោយមកទៀតគឺក្រិក និងឡាតាំង។ នាងស្គាល់ភាសារុស្សី "សម្រាប់ប្រើប្រាស់ក្នុងផ្ទះ" ប៉ុន្តែគិត និងសរសេរជាភាសាបារាំង។

  “រហូត​ដល់​អាយុ ១២ ឆ្នាំ ពួកគេ​បាន​បង្ខូច​ខ្ញុំ បំពេញ​បំណង​ប្រាថ្នា​របស់​ខ្ញុំ ប៉ុន្តែ​មិន​ដែល​ខ្វល់​ពី​ការ​ចិញ្ចឹម​បីបាច់​របស់​ខ្ញុំ​ទេ។ នៅអាយុ 12 ឆ្នាំខ្ញុំបានសុំគ្រូហើយខ្ញុំបានចងក្រងកម្មវិធីដោយខ្លួនឯង។ ខ្ញុំជំពាក់អ្វីៗទាំងអស់សម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំ”។ ហើយម៉ារីយ៉ាបានសិក្សាកាន់តែច្រើន នាងកាន់តែដឹងថានាងត្រូវធ្វើប៉ុណ្ណា ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1873 នាងបានកត់ត្រារាល់គំនិតរបស់នាង រាល់សកម្មភាព រាល់ឃ្លាដែលគួរអោយចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់នាង។

  នេះមិនមែនជាកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់នារីម្នាក់ដែលមាន “អាស” ទទេនោះទេ នេះគឺជាកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់បុគ្គលដែលមានភាពគ្រប់គ្រាន់ ដែលបង្ហាញគំនិត ក្តីស្រមៃ សេចក្តីប្រាថ្នារបស់នាង ដោយភាពជឿជាក់ ដោយដឹងថានាងកំពុងសរសេរមិនត្រឹមតែសម្រាប់ខ្លួននាងប៉ុណ្ណោះទេ។ ប៉ុន្តែ​សម្រាប់​អ្នក​រាល់​គ្នា៖ “ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​កុហក​ហើយ​បង្ហាញ! មែនហើយ គ្មានអ្វីគួរឱ្យសង្ស័យទេដែលថា បំណងប្រាថ្នារបស់ខ្ញុំ ទោះបីមិនមែនជាក្តីសង្ឃឹមក៏ដោយ គឺដើម្បីបន្តនៅលើផែនដីនេះដោយចំណាយអស់ទាំងអស់។ វាតែងតែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ - ជីវិតរបស់ស្ត្រីម្នាក់ត្រូវបានសរសេរពីមួយថ្ងៃទៅមួយថ្ងៃដោយមិនមានការបកស្រាយណាមួយដូចជាគ្មាននរណាម្នាក់ក្នុងពិភពលោកគួរអានអ្វីដែលបានសរសេរហើយក្នុងពេលតែមួយជាមួយនឹងបំណងប្រាថ្នាចង់អានវាយ៉ាងខ្លាំង។

  សៀវភៅសរសេរដោយដៃធំចំនួន 106 ក្នុងរយៈពេលតិចជាង 12 ឆ្នាំ។ នាងគឺនៅក្នុងពួកគេទាំងអស់ជាមួយនឹង "ភាពឥតប្រយោជន៍ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន" បំណងប្រាថ្នាចង់ក្លាយជាអ្នកឧកញ៉ាឬតារាសម្តែងដ៏ល្បីល្បាញ "អភិជនពិតប្រាកដ" ចូលចិត្តប្តីអ្នកមានប៉ុន្តែខឹងសម្បារដោយការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយមនុស្ស banal "មើលងាយមនុស្សជាតិ។ - ចេញពីការជឿជាក់” ហើយព្យាយាមស្វែងយល់ពីអ្វីដែលពិភពលោកជុំវិញយើង មនុស្ស និងព្រលឹងរបស់គាត់មានតម្លៃ។ ជាមួយនឹងភាពអតិបរិមាពីកុមារនៅអាយុ 12 ឆ្នាំនាងប្រកាសថា: "ខ្ញុំត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ចំណងជើង។ កិត្តិនាម ភាពល្បីល្បាញ ភាពល្បីល្បាញគ្រប់ទីកន្លែង - ទាំងនេះគឺជាសុបិនរបស់ខ្ញុំ សុបិនរបស់ខ្ញុំ។ ហើយ​បន្ទាប់​មក​ទៀត​គឺ​ជា​ខ្សែ​អាថ៌​កំបាំង​ដែល​ត្រូវ​បាន​លើក​ឡើង​ដោយ​អារម្មណ៍​នៃ​ការ​ឆ្លងកាត់​នៃ​ពេល​វេលា៖

  “ជីវិត​គឺ​ស្អាត​ណាស់ ហើយ​ខ្លី​ណាស់!..បើ​ខ្ញុំ​ខ្ជះខ្ជាយ​ពេល​វេលា អ្វី​នឹង​ក្លាយ​ជា​ខ្ញុំ!”

  ហើយម៉ារីយ៉ាមិនខ្ជះខ្ជាយពេលវេលាទេ។ សន្ធិសញ្ញាដោយ Horace និង Tibulus, La Rochefoucauld និង Plato, Savonarola និង "មិត្តជាទីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំ Plutarch" កាន់កាប់គំនិតរបស់នាងដូចសៀវភៅរបស់ Collins, Dickens, Dumas, Balzac, Flaubert និង Gogol ។ នេះមិនមែនគ្រាន់តែជាការអានរហ័សនោះទេ វាគឺជាការងារគិតគូរ ដោយប្រៀបធៀបទស្សនៈរបស់ពួកគេជាមួយនឹងទស្សនៈពិភពលោករបស់នាង។

  នាងចូលទៅជិតសំណួរណាមួយយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់ និយាយអំពីខ្លួននាងដោយបើកចំហ ដូចជាអ្នកចិត្តសាស្រ្ត យល់ច្បាស់ពីអារម្មណ៍របស់នាង។ ដោយបានធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍ជាមួយអ្នកឧកញ៉ា G. (Hamilton?), Masha នៅលើទំព័រនៃកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់នាង និយាយយ៉ាងលម្អិតអំពីសេចក្ដីស្រឡាញ់របស់នាង និងអនាគតរបស់នាង ក្នុងសុបិនរបស់នាង អាពាហ៍ពិពាហ៍។ ការប៉ុនប៉ងស្វែងយល់ពីអារម្មណ៍ដែលបានកើតឡើងរវាងនាង និងក្មួយប្រុសរបស់ខាឌីណាល់ ភីត្រូ អង់តូណេលី (១៨៧៦) នាំម៉ារីយ៉ាទៅរកការកាត់ទោសថានាងបានធ្វើឱ្យអ្នកសក្តិសមដែលមានសក្តានុពល និងកម្រិតនៃរង្វង់របស់នាង។ មនសិការនេះបំផ្លាញនាងទៅភាពឯកោខាងវិញ្ញាណ។

  តើត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្មេងស្រីនេះប៉ុន្មានប៉ុន្តែរាងកាយទន់ខ្សោយរបស់នាងស្ទើរតែមិនអាចទប់ទល់នឹងបន្ទុកលើសទម្ងន់ដែល Bashkirteva ដាក់លើខួរក្បាលនិងព្រលឹងរបស់នាង។ នៅអាយុ 16 ឆ្នាំស្ថានភាពសុខភាពរបស់នាងកាន់តែយ៉ាប់យ៉ឺនយ៉ាងខ្លាំង។ វេជ្ជបណ្ឌិត, រមណីយដ្ឋាន, ជីវិតសង្គម, ការធ្វើដំណើរ - ប៉ុន្តែល្បឿននៃការងារនៅលើខ្លួនអ្នកមិនថយចុះមួយនាទីទេ។ រួចទៅហើយនៅឆ្នាំនេះ ម៉ារីយ៉ាចាប់ផ្តើមរស់នៅជាមួយនឹងអារម្មណ៍ជិតដល់ការស្លាប់។ “ស្លាប់មែនទេ?.. វានឹងព្រៃ ហើយមើលទៅខ្ញុំគួរស្លាប់។ ខ្ញុំមិនអាចរស់នៅបានទេ៖ ខ្ញុំត្រូវបានបង្កើតខុសប្រក្រតី មានជម្រៅជ្រៅនៅក្នុងខ្លួនខ្ញុំ ហើយច្រើនពេកក៏បាត់ទៅវិញ។ តួអក្សរបែបនេះមិនអាចស្ថិតស្ថេរបានទេ។ និងអនាគតរបស់ខ្ញុំ និងសិរីរុងរឿងរបស់ខ្ញុំ? ជាការពិតណាស់ អ្វីៗនឹងចប់!”

  ម៉ារីយ៉ាបានស៊ូទ្រាំនឹងការវាយដំលើកដំបូង ដោយបោះបង់ក្តីស្រមៃចង់ក្លាយជាអ្នកចម្រៀង។ Catarrh និងការរលាកនៃ larynx បានដកហូតសំលេងដ៏ស្រស់ស្អាតរបស់នាង។ ក្តីសង្ឃឹមបានផ្ទុះឡើង ហើយបន្ទាប់មករសាត់ទៅ។ នាងបានសរសេរនៅឆ្នាំ 1876 នៅមុនថ្ងៃនៃការធ្វើដំណើរទៅប្រទេសរុស្ស៊ីថា "ខ្ញុំនឹងមានវាទាំងអស់ឬស្លាប់" ។ ក្នុងរយៈពេលប្រាំមួយខែនាងបានទៅលេង St. Petersburg, Moscow, Kharkov ។ ប៉ុន្តែភាគច្រើន Musya ត្រូវបានឪពុករបស់គាត់ចូលចិត្តលើទ្រព្យសម្បត្តិដ៏ធំរបស់គាត់។ នាងបានបញ្ចេញពន្លឺ, ចែចង់, ធ្វើឱ្យពួកអភិជនក្នុងស្រុកធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍ជាមួយនាងហើយរាប់ថ្ងៃដែលគ្មានគោលដៅរបស់នាង។ Masha សុបិនចង់ផ្សះផ្សាឪពុកម្តាយរបស់នាងដែលនៅតែស្រលាញ់គ្នា។ ហើយស្ត្រីវ័យក្មេងដែលគួរឱ្យស្រឡាញ់នេះបានគ្រប់គ្រងដើម្បីជួបជុំគ្រួសារឡើងវិញ។

  ត្រលប់ទៅប៉ារីសវិញ Bashkirteva ព្យាយាមគូររូបដោយខ្លួនឯង។ “ការ​លាប​ពណ៌​ធ្វើ​ឲ្យ​ខ្ញុំ​អស់​សង្ឃឹម។ ដោយសារ​ខ្ញុំ​មាន​សមត្ថភាព​បង្កើត​អព្ភូតហេតុ ហើយ​បើ​និយាយ​ពី​ចំណេះដឹង ខ្ញុំ​មិន​សូវ​សំខាន់​ជាង​នារី​ដំបូង​ដែល​ខ្ញុំ​ជួប​នោះ​ទេ»។ នាងនឹកសាលា។ ទីបំផុត ម៉ារីយ៉ា សម្រេច​ចិត្ត​មិន​ខ្ជះខ្ជាយ​សមត្ថភាព​របស់​នាង​ឡើយ ប៉ុន្តែ​ត្រូវ​ណែនាំ​ពួកគេ​ឱ្យ​រៀន​គំនូរ។ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1877 នាងបានចូលសាលាឯកជនរបស់ R. Julien (Julian) ។ ជាមួយនឹងសមត្ថភាពដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់របស់នាង នាងបានយកឈ្នះគ្រូបង្រៀន បង្កើតពេលវេលាដែលបាត់បង់ ធ្វើការ 8-10 ម៉ោងក្នុងមួយថ្ងៃ និងទទួលបានភាពជោគជ័យ "ដែលជាធម្មតាមិនត្រូវបានគេរំពឹងទុកពីអ្នកចាប់ផ្តើមដំបូង" (នាងបានស្ទាត់ជំនាញវគ្គសិក្សារយៈពេល 7 ឆ្នាំក្នុងរយៈពេល 2 ឆ្នាំ) ។

  គ្រូរបស់នាង R. Julien និង T. Robert-Fleury បានទទួលស្គាល់ទេពកោសល្យធម្មជាតិរបស់ Bashkirtseva បន្ទាប់ពីរៀនបានតែមួយសប្តាហ៍។ “ខ្ញុំ​គិត​ថា​វា​ជា​ការ​ចង់​បាន​របស់​ក្មេង​ខូច ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​ត្រូវ​តែ​ទទួល​ស្គាល់​ថា​នាង​មាន​អំណោយ​ទាន​ល្អ។ ប្រសិន​បើ​វា​នៅ​តែ​បន្ត​ទៀត នោះ​ក្នុង​រយៈ​ពេល​បី​ខែ​ទៀត រូប​គំនូរ​របស់​នាង​អាច​នឹង​ត្រូវ​បាន​ទទួល​យក​ទៅ​ក្នុង​ហាង​សាឡន»។ នៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1878 ម៉ារីយ៉ាបានចូលរួមក្នុងការប្រកួតប្រជែងដំបូងរបស់នាងសម្រាប់និស្សិតបណ្ឌិតសភាហើយទទួលបានចំណាត់ថ្នាក់លេខ 3 ។ ហើយបន្ទាប់ពីការហ្វឹកហ្វឺនរយៈពេល 11 ខែ គណៈវិនិច្ឆ័យបានផ្តល់មេដាយដំបូងដល់នាង។ “នេះគឺជាការងាររបស់យុវជនម្នាក់ ដែលពួកគេបាននិយាយអំពីខ្ញុំ។ មានសរសៃប្រសាទនៅទីនេះ វាជាធម្មជាតិ”។

  នេះគឺជារង្វាន់ដែលសមនឹងទទួលបាន បន្ទុកដែលនាងដាក់លើខ្លួនឯងគឺហួសប្រមាណ ប៉ុន្តែ Bashkirtseva រងទុក្ខដោយការពិតដែលថានាងមិនបានចាប់ផ្តើមគូរនៅអាយុ 12-13 ឆ្នាំហើយ "ឥឡូវនេះវាយឺតពេលហើយ" ។ នាងរស់នៅ និងធ្វើការដោយព្យាយាម “ធ្វើការងារបីឆ្នាំក្នុងមួយឆ្នាំ”។ ម៉ារីយ៉ារាប់ម៉ោងដែលខ្ជះខ្ជាយដោយមិនអាចដកវិញបានលើការគេង ការស្លៀកពាក់ ការទទួលភ្ញៀវក្នុងសង្គម ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ បានរកឃើញទុនបម្រុងសម្រាប់សិក្សាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងអក្សរសាស្ត្ររ៉ូម៉ាំង។ ប៉ុន្តែរាងកាយរបស់នាងមិនអាចទប់ទល់នឹងរបបតានតឹងបែបនេះបានទេ - នាងស្ទើរតែបាត់បង់ការស្តាប់របស់នាង ហើយរោគសញ្ញាដំបូងនៃជំងឺរបេងលេចឡើង។ វិចិត្រករ​ដែល​ប្រាថ្នា​ចង់​បាន​ត្រូវ​បង្ខំ​ឱ្យ​រំខាន​ការ​សិក្សា​របស់​នាង​សម្រាប់​ការ​ពិគ្រោះ​យោបល់​ជាមួយ​គ្រូពេទ្យ និង​ការ​ធ្វើ​ដំណើរ​ទៅ​ទឹក។ ការ​ធ្វើ​រោគវិនិច្ឆ័យ​របស់​វេជ្ជបណ្ឌិត​គឺ​មិន​ច្បាស់លាស់ ("ការ​ក្អក​គឺ​ភ័យ​ណាស់") ហើយ Maria មិន​បាន​ធ្វើ​ការ​ព្យាបាល​ធ្ងន់ធ្ងរ​ទេ ដោយ​ស្រមៃ​ចង់​បាន​កម្ពស់​ក្នុង​ការ​គូរគំនូរ​ប៉ុណ្ណោះ។

  នៅឆ្នាំ 1880 ក្រោមឈ្មោះក្លែងក្លាយ "Mademoiselle Mari Constantin Russ" នាងបានចូលរួមក្នុងសាឡន។ ផ្ទាំងគំនូរដំបូងដែលមានចំណងជើងថា "ស្ត្រីវ័យក្មេងអានការលែងលះរបស់ឌូម៉ា" ត្រូវបានកត់សម្គាល់ និងយល់ព្រមដោយអ្នករិះគន់។

  នៅឆ្នាំ 1881 Bashkirtseva បានដាក់តាំងបង្ហាញផ្ទាំងក្រណាត់ដ៏ធំ "Julien's Atelier" ដែលជាសមាសភាពពហុរូបស្មុគស្មាញដែលសម្គាល់ដោយភាពរឹងមាំនិងភាពរឹងមាំនៃគំនូរ។ ពណ៌​របស់​នាង​មាន​ពណ៌​ប្រផេះ​ក្តៅ និង​ពណ៌​ស្វាយ​ងងឹត ហើយ​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ដោយ​រូប​ងងឹត​តែ​មួយ - រូប​គំនូរ​របស់​វិចិត្រករ​ខ្លួន​នាង​ផ្ទាល់។ គណៈវិនិច្ឆ័យ Salon បានផ្តល់រង្វាន់ដល់ខ្សែភាពយន្តទីពីរ។ Bashkirtseva បង្កើតរូបគំនូរ "ស្ត្រីជនជាតិអាមេរិកដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់" និងរៀបចំគំនូរដែលមិនមានលក្ខណៈពិសេសសម្រាប់ការងាររបស់ស្ត្រី "Portrait of a Model" ។ វា​បង្ហាញ​ពី​តារា​ម៉ូដែល​ស្រាត​កំពុង​រង់ចាំ​សិល្បករ នាង​អង្គុយ​លើ​កៅអី ជក់​បារី ហើយ​មើល​គ្រោង​ឆ្អឹង​ដែល​មាន​បំពង់​ចេញ​ពី​ធ្មេញ។ មានរបស់ដែលរាយប៉ាយដោយមិនដឹងខ្លួន និងភួងតូចមួយនៃពណ៌ស្វាយ។ ការងារនេះមិនត្រឹមតែត្រូវបានរចនាឡើងតាមរបៀបប្រាកដនិយមដែលជាលក្ខណៈរបស់ Bashkirtseva ប៉ុណ្ណោះទេវាកាន់តែខិតទៅជិតធម្មជាតិនិងសូម្បីតែនិមិត្តសញ្ញា។ “ចៅហ្វាយដ៏អស្ចារ្យបំផុតគឺអស្ចារ្យតែនៅក្នុងការពិតប៉ុណ្ណោះ។ ហើយ​អ្នក​ដែល​សើច​នឹង​ធម្មជាតិ គឺ​ជា​មនុស្ស​ល្ងង់ ហើយ​មិន​យល់​ថា​រឿង​នោះ​ជា​អ្វី។ អ្នកត្រូវតែអាចចាប់យកធម្មជាតិ និងអាចជ្រើសរើសបាន។ វាទាំងអស់អំពីជម្រើសរបស់សិល្បករ។”

  សម្រាប់ការងារបន្ទាប់របស់នាងគឺ "Jean and Jacques" (1883) វិចិត្រករជ្រើសរើសឈុតឆាកមួយប្រភេទដែលប្រទះឃើញនៅតាមផ្លូវ ដោយពណ៌នាអំពីក្មេងប្រុសប៉ារីសក្រីក្រពីរនាក់។ អ្នកចាស់ដឹកនាំក្មេងដោយទំនុកចិត្ត និងការគោរពខ្លួនឯង។ តួ​លេខ​ដែល​បាន​គូស​បញ្ជាក់​យ៉ាង​ខ្លាំង​របស់​កុមារ​ឈរ​ចេញ​ជា​ស្រមោល​ងងឹត​ទល់​នឹង​ផ្ទៃ​ខាង​ក្រោយ​នៃ​ទេសភាព​ទីក្រុង​ដែល​លាប​ពណ៌​ដោយ​សេរី។ ការងារនេះបាននិយាយអំពីជំនាញចាស់ទុំរបស់វិចិត្រកររួចហើយ។ The Rain Umbrella (1883) បង្ហាញ​ពី​ក្មេងស្រី​ដែល​ញ័រខ្លួន​រុំ​ដោយ​សំពត់​ដែល​មាន​បំណះ។ នាងឈរកាន់ឆ័ត្រដែលបាក់ពីលើក្បាលរបស់នាង ហើយក្នុងភ្នែកដ៏ក្មេងរបស់នាង មានការតិះដៀលដោយស្ងៀមស្ងាត់ចំពោះសត្វតូចមួយដែលរៀនត្រូវការមុន។ លាបពណ៌ខ្យល់ ភ្លៀង

  2) វា​ពិត​ដូច​ជា​ជំងឺ​វិវត្តន៍​របស់​សិល្បករ។ ឆ្នាំ 1883 សម្គាល់​បេតិកភណ្ឌ​ច្នៃប្រឌិត​មួយ​ចំនួន​ធំ​របស់​នាង៖ "សរទរដូវ" ស៊េរី "ស្នាមញញឹមបី" ("ទារក" "ក្មេងស្រី" "ស្ត្រី") ដែលទាក់ទាញដោយសេចក្តីសប្បុរសនិងភាពស្មោះត្រង់របស់ពួកគេ។

  នៅឯសាឡនឆ្នាំ 1883 Bashkirtseva បានបង្ហាញគំនូរ "ស្ត្រីប៉ារីស" និងប្រភេទគំនូរ "Jean និង Jacques" ក្រោមឈ្មោះរបស់នាងផ្ទាល់។ បន្ថែមពីលើពានរង្វាន់នេះនាងទទួលបានការសរសើរមិនត្រឹមតែនៅក្នុងភាសាបារាំងប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងនៅក្នុងសារព័ត៌មានរុស្ស៊ីផងដែរ។ នៅលើទំព័រមុខនៃការបោះពុម្ពផ្សាយដ៏មានកិត្យានុភាព "គំនូរពិភពលោក" មានការផលិតឡើងវិញនូវគំនូរ និងអត្ថបទដ៏ធំមួយអំពីវិចិត្រករ។

  Bashkirteva គឺពោរពេញទៅដោយគំនិត និងផែនការថ្មីៗ។ ប៉ុន្តែជារឿយៗនាងត្រូវបង្ខំចិត្តឈប់ធ្វើការ។ ឥឡូវនេះ គ្រូពេទ្យ​ពិនិត្យ​ជា​លក្ខណៈ​ទូទៅ​ហើយ​គឺ​ជំងឺរបេង​បាន​ប៉ះពាល់​ដល់​សួត​ខាងស្តាំ​ទាំងមូល ហើយ​ក៏មាន​ដំបៅ​នៅ​ផ្នែក​ខាងឆ្វេង​ផងដែរ​។ ម៉ារីយ៉ាដឹងយ៉ាងច្បាស់អំពីចំនួនតិចតួចដែលនាងត្រូវបានគេផ្តល់ឱ្យ: "ខ្ញុំនៅតែមានគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ខណៈពេលមួយ" ។ នាងជឿជាក់ថាការគូរគំនូរនឹងជួយសង្រ្គោះនាង ហើយប្រសិនបើវាមិនពន្យារអាយុជីវិតរបស់នាងទេនោះ វាមិនអនុញ្ញាតឱ្យនាងបាត់ខ្លួនដោយគ្មានដានឡើយ។ នៅក្នុងរូបថតខ្លួនឯងដ៏ធំ "Portrait of Bashkirtseva at a Painting" (1883) នាងបង្ហាញខ្លួនឯងដោយការច្នៃប្រឌិត - រូបរាងភ្នែកពណ៌ប្រផេះរបស់នាងភ្លឺដោយការបំផុសគំនិត ផ្ទៃមុខរបស់នាងមានភាពជឿជាក់ ហើយក្នុងពេលតែមួយទន់ភ្លន់។ ដូចនៅក្នុងរូបថតខ្លួនឯងតូចដែលបានគូរពីមុន នាងបានសង្កត់ធ្ងន់លើគោលដៅ និងរិះគន់ខ្លួនឯងដោយចំហរលើភ្នែក និងថ្ពាល់ដែលលេចចេញ។

  បង្ហាញនៅហាងសាឡនឆ្នាំ 1884 ទេសភាពឆើតឆាយ "សរទរដូវ" និងប្រភេទគំនូរ "ការប្រជុំ" (រួមគ្នាជាមួយ "រូបភាពនៃគំរូ" ត្រូវបានទិញដោយរដ្ឋាភិបាលបារាំងសម្រាប់សារមន្ទីរលុចសំបួនៅទីក្រុងប៉ារីស) បាននាំមកនូវកិត្តិនាមដែលរង់ចាំជាយូរមកហើយ Bashkirtseva ។ "ការប្រជុំ" - ​​ការងារដ៏សំខាន់បំផុតរបស់វិចិត្រករនេះ - បង្ហាញពីក្រុមកុមារនៅក្នុងព្រះអាទិត្យនៃផ្លូវស្ងាត់មួយដោយចាប់អារម្មណ៍ពិនិត្យមើលកំពូល។ Maria កត់​សម្គាល់​នៅ​ក្នុង​កំណត់ហេតុ​ប្រចាំថ្ងៃ​របស់​នាង​ថា​៖ «​បន្ទាប់​ពី​ការ​បើក​ការ​តាំង​ពិព័រណ៌ វា​មិន​មាន​ទស្សនាវដ្ដី​មួយ​ដែល​មិន​និយាយ​អំពី​គំនូរ​របស់​ខ្ញុំ​នោះ​ទេ។ - នេះគឺជាជោគជ័យពិតប្រាកដ។ អ្វី​ទៅ​ជា​សុភមង្គល»។

  នាងមិនខ្មាស់អៀនចំពោះការប្រៀបធៀបថេរនៃរចនាប័ទ្មច្នៃប្រឌិតរបស់នាងជាមួយនឹងស្នាដៃរបស់ J. Bastien-Lepage ។ ម៉ារីយ៉ាចូលចិត្តគំនូររបស់គាត់ នាងជាមិត្តនឹងវិចិត្រករ ហើយជំងឺដែលមិនអាចព្យាបាលបាននាំឱ្យពួកគេកាន់តែជិតស្និទ្ធជាមួយគ្នា។ ប៉ុន្តែ Bashkirtseva បានឃើញយ៉ាងច្បាស់ពីដែនកំណត់នៃជំនាញរបស់មិត្តនាង ហើយលើសពីគាត់ទៅទៀតក្នុងពណ៌ និងភាពធូររលុងនៃគ្រោង។ នាងចាត់ទុកពិភពលោកថាជាសាមគ្គីភាពរបស់មនុស្ស និងធម្មជាតិ។ អេក្រង់តុបតែងរបស់នាង "និទាឃរដូវ" (1884) មិនមែនគ្រាន់តែជាស្ត្រីដែលបង្ហាញនៅក្នុងទេសភាពនោះទេ។ “បៃតងខ្ចី ផ្កាពណ៌ស និងពណ៌ផ្កាឈូកនៃផ្លែប៉ោម និងដើម peach ពន្លកស្រស់ៗគ្រប់ទីកន្លែង។ - នេះគួរតែជាសំឡេងរោទ៍ដែលចុះសម្រុងគ្នា” ប៉ុន្តែគំរូសម្រាប់ក្មេងស្រីដែលស្រក់ទឹកភ្នែកដោយសុបិននឹងមិនមែនជាអ្នកគង្វាលដែលខ្ពើមរអើមនោះទេ ប៉ុន្តែជា “ក្មេងស្រីដែលមានទម្ងន់ធ្ងន់ដែលនឹងត្រូវចាប់បានដោយបុរសដំបូងដែលគាត់បានជួប” ។ វិចិត្រករសម្រេចបាននូវការពិតមិនត្រឹមតែតាមរយៈការពណ៌នាអំពី "រឿងសាមញ្ញៗប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងក្នុងការប្រតិបត្តិផងដែរ ដែលត្រូវតែល្អឥតខ្ចោះ" ។

  ទោះបីជាការពិតដែលថា Bashkirtseva ប្រញាប់ប្រញាល់ធ្វើអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងក៏ដោយការងាររបស់នាងត្រូវបានសម្គាល់ដោយការគិតគូរនៃសមាសភាពពណ៌ចម្រុះនិងព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុត។ នាងប្រញាប់ប្រញាល់បញ្ចប់រឿង "The Bench" ដោយធ្វើគំនូរព្រាងសម្រាប់ "Julius Caesar" និង "Ariadne" ។ គាត់បន្តការងារលើរឿង "Holy Wives" ("Myrrh-Bearing Wives") ដែលបានចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1880។ សូម្បីតែនៅក្នុងគំនូរព្រាងក៏ដោយ ក៏គេអាចមានអារម្មណ៍មិនគ្រាន់តែជាទុក្ខសោកដែរ - "នេះគឺជារឿងភាគដ៏ធំធេង ពេញលេញ និងគួរឱ្យភ័យខ្លាច។ ភាព​ស្ពឹក​នៃ​ព្រលឹង​ដែល​គ្មាន​សល់»។ ម៉ារីយ៉ាជឿជាក់យ៉ាងមុតមាំថាដៃរបស់នាងនឹងអាចសម្រេចបាននូវអ្វីដែល«ព្រលឹងចង់បង្ហាញ»។

  Bashkirteva ក៏សុបិនចង់ក្លាយជាអ្នកនិពន្ធដែរ។ នាង​មាន​អារម្មណ៍​ថា​ត្រូវ​ការ​សម្រាប់​អ្នក​ស្គាល់​អក្សរសាស្ត្រ​មួយ​ចំនួន​ដើម្បី​ឱ្យ​តម្លៃ​ការងារ​របស់​នាង​។ នាងចង់ប្រគល់កំណត់ហេតុរបស់នាងទៅ Guy de Maupassant ដោយវិនិច្ឆ័យដោយសៀវភៅរបស់គាត់ដែលយល់ច្រើនអំពីស្ត្រី។ ប៉ុន្តែ​ការ​ឆ្លើយឆ្លង​ជាមួយ​គាត់​ដែល​ចាប់​ផ្ដើម​ដោយ​ម៉ារីយ៉ា ធ្វើ​ឲ្យ​នាង​ខក​ចិត្ត៖ «អ្នក​មិន​មែន​ជា​មនុស្ស​ដែល​ខ្ញុំ​កំពុង​ស្វែង​រក​នោះ​ទេ»។ ហើយនៅថ្ងៃទី 1 ខែឧសភាឆ្នាំ 1884 Bashkirtseva បានសរសេរបុព្វកថាចំពោះ "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" ដ៏អស្ចារ្យរបស់នាង (ឆន្ទៈរបស់នាងត្រូវបានសរសេរឡើងវិញនៅខែមិថុនាឆ្នាំ 1880) ។ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃបែបនេះពោរពេញដោយចំណង់ចំណូលចិត្ត បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់កិត្តិនាម និងភាពអស្ចារ្យ ការយល់ដឹងអំពីភាពប៉ិនប្រសប់ និងសក្ដានុពលនៃការច្នៃប្រឌិត អាចត្រូវបានសរសេរដោយអ្នកនិពន្ធ ឬវិចិត្រករណាមួយ ប៉ុន្តែគ្មាននរណាម្នាក់លើកលែងតែ Bashkirtseva មានភាពស្មោះត្រង់ និងភាពស្មោះត្រង់គ្រប់គ្រាន់ដើម្បីបង្ហាញពីសេចក្តីប្រាថ្នា និងក្តីសង្ឃឹមសម្ងាត់របស់ពួកគេ។ ប្រហែលជានាងមានចិត្តស្មោះ ព្រោះនាងដឹងខ្លួនថានាងមានពេលខ្លីដើម្បីរស់នៅ។ ដោយមិនបានរស់នៅ 12 ថ្ងៃមុនថ្ងៃកំណើតទី 24 របស់នាងនៅថ្ងៃទី 31 ខែតុលាឆ្នាំ 1884 ម៉ារីយ៉ា Bashkirteva បានទទួលមរណភាពហើយត្រូវបានគេបញ្ចុះនៅក្នុងទីបញ្ចុះសព Passy ក្នុងទីក្រុងប៉ារីស។ នៅលើផ្ទាំងថ្មនៅជិតបូជនីយដ្ឋានពណ៌សដ៏ធំ ដែលនឹកឃើញដល់វិហាររុស្ស៊ី តែងតែមានពណ៌ស្វាយល្មម។

  មួយឆ្នាំបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់នាង សមាគមវិចិត្រករស្ត្រីបារាំងបានបើកការតាំងពិពណ៌ស្នាដៃរបស់ M.K. Bashkirtseva ដែលបង្ហាញគំនូរចំនួន 150 គំនូរ គំនូរទឹក និងគំនូរចម្លាក់។ នៅឆ្នាំ 1887 នៅឯការតាំងពិព័រណ៍ទីក្រុង Amsterdam គំនូររបស់វិចិត្រករជនជាតិរុស្ស៊ីត្រូវបានលក់អស់ក្នុងតម្រូវការយ៉ាងខ្លាំងដោយវិចិត្រសាលដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៅលើពិភពលោករួមទាំងអ្នកតំណាងនៃសារមន្ទីរ Alexander III ។ ក្នុងឆ្នាំដដែល "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" ត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយ (ជាអក្សរកាត់) ដែលត្រូវបានចែករំលែកដោយ I. Bunin, A. Chekhov, V. Bryusov, V. Khlebnikov និង Marina Tsvetaeva បានឧទ្ទិស "អាល់ប៊ុមពេលល្ងាច" របស់នាងដល់សិល្បករ។ . ជាអកុសល ផ្ទាំងគំនូរភាគច្រើនដែលម្តាយរបស់ Bashkirtseva ដឹកជញ្ជូនទៅកាន់ទីធ្លាគ្រួសារនៅជិត Poltava ត្រូវបានបាត់បង់នៅដើមសង្គ្រាមលោកលើកទី 2 ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងសារមន្ទីរ Orsay នៃសិល្បៈសតវត្សទី 19 ដែលបានបើកនៅឆ្នាំ 1988 សាលទាំងមូលត្រូវបានឧទ្ទិសដល់គំនូររបស់នាង។

  Bashkirtseva អាចក្លាយជាវិចិត្រករដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ "Balzac of painting" ប្រសិនបើនាងត្រូវបានគេផ្តល់ឱ្យនូវជីវិតមិនខ្លីដូច្នេះ។

  “ខ្ញុំ​ដែល​ចង់​រស់​ប្រាំពីរ​ជីវិត​ក្នុង​ពេល​តែ​មួយ រស់​បាន​តែ​មួយ​ភាគ​បួន​នៃ​ជីវិត​របស់​ខ្ញុំ។ ដូច្នេះ​ហើយ​ខ្ញុំ​ហាក់​ដូច​ជា​ថា ទៀន​ត្រូវ​បាន​បំបែក​ជា​បួន​ផ្នែក ហើយ​កំពុង​ឆេះ​ពី​គ្រប់​ទី​កន្លែង»។ - នាង​បាន​សរសេរ។ ហើយដូចជាការបន្ទរនាង Marina Tsvetaeva បានឧទ្ទិសបន្ទាត់ខាងក្រោមទៅកាន់ Bashkirteva៖

  “ព្រះ​បាន​ប្រទាន​ឲ្យ​នាង​ច្រើន​ពេក!

  ហើយតិចតួចពេក - គាត់អនុញ្ញាតឱ្យទៅ។

  អូផ្លូវតារារបស់នាង!

  សម្រាប់តែផ្ទាំងក្រណាត់ "ខ្ញុំមានកម្លាំងគ្រប់គ្រាន់ ... "

  ពីសៀវភៅ"សិល្បករល្បី ៗ 100 នៃសតវត្សទី XIV-XVIII"; ២០០៦

  
  

  ពូជ។ នៅជិត Poltava ថ្ងៃទី 11 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1860 ឃ។ ថ្ងៃទី 31 ខែតុលា ឆ្នាំ 1884 កុមារភាពរបស់នាងបានឆ្លងកាត់ស្ថានភាពមិនប្រក្រតី៖ បន្ទាប់ពីរៀបការបាន 2 ឆ្នាំ ឪពុកម្តាយរបស់នាងបានបែកគ្នា ហើយម្តាយ និងកូនស្រីបានតាំងទីលំនៅជាមួយឪពុករបស់នាងឈ្មោះ Babanin ដែលជាម្ចាស់ដីដ៏សម្បូរបែប ជាបុរសដែលមានការអប់រំខ្ពស់ ហើយមិនមានទេពកោសល្យខាងកំណាព្យទេ។ នៅឆ្នាំ 1870 Babanin ជាមួយកូនស្រី និងចៅស្រីរបស់គាត់បានផ្លាស់ទីលំនៅជាអចិន្ត្រៃយ៍នៅបរទេស អមដោយបុគ្គលិកផ្ទះទាំងមូលរបស់គាត់ ហើយបន្ទាប់ពីការស្នាក់នៅរយៈពេលខ្លីនៅទីក្រុងវីយែន Baden-Baden និងទីក្រុងហ្សឺណែវ បានជ្រើសរើស Nice សម្រាប់លំនៅដ្ឋានអចិន្ត្រៃយ៍។ ពីទីនេះ គ្រួសារទាំងមូលតែងតែធ្វើដំណើរជុំវិញទ្វីបអឺរ៉ុប ហើយរស់នៅបានយូរនៅទីក្រុងប៉ារីស។ Bashkirtseva ដើមដំបូងបានក្លាយជាតន្ត្រីករជំនាញ លេងព្យាណូ សរីរាង្គ ពិណ ម៉ង់ដូលីន និងហ្គីតា។ ចាប់ពីឆ្នាំ 1870 នាងបានចាប់ផ្តើមសិក្សាគំនូរក្រោមការណែនាំរបស់ Benz ហើយនៅអាយុ 16 ឆ្នាំ "ក្នុងរយៈពេលត្រឹមតែ 35 នាទី នាងបានគូសវាសនូវរូបភាពរបស់ឪពុក និងបងប្រុសរបស់នាងពីជីវិត" ។ ចាប់តាំងពីខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1874 នាងបានសិក្សាភាសាឡាតាំងហើយបន្ទាប់មកភាសាក្រិចអានសៀវភៅបុរាណហើយនឹងប្រឡងជាប់។ នាងបានកត់សម្គាល់នៅឆ្នាំ 1876 ដោយការអានដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ ហើយមើលដោយភាពអស់សង្ឃឹមថាតើខ្ញុំដឹងតិចតួចប៉ុណ្ណា... ខ្ញុំមានតម្រូវការក្នុងការរៀន ប៉ុន្តែមិនមាននរណាម្នាក់ណែនាំខ្ញុំទេ... នៅឆ្នាំ 1876 Bashkirtseva បានរកឃើញ យោងទៅតាមការពិនិត្យឡើងវិញរបស់ Ave. Faccio "ក្នុង 3 octaves ដកកំណត់ត្រាពីរ" ហើយសាស្រ្តាចារ្យដ៏តឹងរឹង Wartel ព្យាករណ៍ថា "ភាពជោគជ័យសិល្បៈរបស់នាងប្រសិនបើនាងធ្វើការដោយខ្លួនឯង" ។ របកគំហើញនេះបានធ្វើឱ្យ Bashkirtseva រីករាយ នាងចាត់ទុកថាខ្លួននាងមានសមត្ថភាពជា "អ្នកចម្រៀង និងជាសិល្បករ" ចាប់តាំងពីនាងមាន "ការស្រមើលស្រមៃដ៏ធំ" ហើយនាងមិនអាចយល់ស្របជាមួយនឹងគំនិតដែលថា "ជីវិតវ័យក្មេងដ៏កំសត់របស់នាងនឹងត្រូវបានកំណត់ត្រឹមបន្ទប់បរិភោគអាហារ និង ការនិយាយដើមរបស់គ្រួសារ។

  បន្ទាប់ពីមានទំនាក់ទំនងស្នេហាជាមួយលោក Count Antonelli អាយុ 23 ឆ្នាំដែលជាក្មួយប្រុសរបស់ខាឌីណាល់ដែលមានអំណាចទាំងអស់នៅក្រោម Pius IX Bashkirtseva បានទៅ Little Russia នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1876 ។ ហើយនៅទីនេះ Bashkirtseva ពង្រីកចំណេះដឹងរបស់នាងយ៉ាងស្វាហាប់ លើកនេះលើវិស័យកសិកម្ម ប៉ុន្តែជាពិសេសដើម្បី "ធ្វើឱ្យនរណាម្នាក់ភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងការសន្ទនាអំពីការសាបព្រួស barley ឬគុណភាពនៃ rye នៅជាប់នឹងកំណាព្យរបស់ Shakespeare និងការធុញទ្រាន់ពីទស្សនវិជ្ជារបស់ផ្លាតូ" ។ នៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1877 Bashkirtseva បានធ្វើដំណើរទៅប្រទេសអ៊ីតាលីជាមួយម្តាយរបស់នាងបានជួបវិចិត្រករ Gordigiani ដែលបានលើកទឹកចិត្តនាងឱ្យគូរគំនូរនិងទស្សន៍ទាយអនាគតដ៏អស្ចារ្យសម្រាប់នាង។ ប៉ុន្តែ​នារី​ខូច​ចិត្ត​មិន​អាច​រំសាយ​អ្វី​បាន​ឡើយ៖ «ការ​អាន គូរ តន្ត្រី​គឺ​ធុញ​ណាស់ ក្រៅ​ពី​សកម្មភាព និង​ការ​កម្សាន្ត​ទាំង​អស់​នេះ ត្រូវ​តែ​មាន​ជីវិត ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​ធុញ​ណាស់» ជីវិតរបស់នាងនឹងទទេ ហើយម្យ៉ាងវិញទៀត វាហាក់ដូចជានាងថាសិល្បៈនៅក្នុងខ្លួនវាគឺជារឿងតូចតាច និង "គ្រាន់តែជាមធ្យោបាយមួយដើម្បីសម្រេចបាននូវកិត្តិនាម និងភាពជោគជ័យប៉ុណ្ណោះ"។ "ប្រសិនបើខ្ញុំមានទាំងអស់នេះ ខ្ញុំមិនធ្វើអ្វីទាំងអស់"។ ដូច្នេះហើយ នាង​ទុក​ពេល​ឱ្យ​ខ្លួន​នាង​មួយ​ឆ្នាំ​ទៀត ក្នុង​អំឡុង​ពេល​ដែល​នាង​មាន​គម្រោង​ធ្វើ​ការ​ដោយ​ខ្លួនឯង​ឱ្យ​កាន់តែ​លំបាក​ជាង​មុន ។ នៅខែតុលាឆ្នាំ 1877 នាងបានចូលស្ទូឌីយោរបស់វិចិត្រករ Rodolphe Julian ដែលពេញចិត្តនឹងកេរ្តិ៍ឈ្មោះនៃសាលាដ៏ធ្ងន់ធ្ងរបំផុតសម្រាប់ស្ត្រី។

  Julian បានទាយពីទេពកោសល្យដ៏អស្ចារ្យរបស់សិស្សរបស់គាត់តាំងពីដំបូង។ ហើយជាការពិតណាស់រួចទៅហើយនៅក្នុងខែមករាឆ្នាំ 1879 នៅឯការប្រកួតប្រជែងនៅសាលារៀន Lefebvre, Bouguereau, Boulanger និង Robert Fleury បានផ្តល់មេដាយដល់ Bashkirtseva ហើយនៅឆ្នាំ 1880 នាងក្រោមឈ្មោះ Marie Constantin Russ បានបញ្ជូនទៅការតាំងពិពណ៌សិល្បៈ (សាឡន) រូបថតមួយ។ "ស្ត្រីវ័យក្មេងកំពុងអាន "សំណួរនៃការលែងលះ" ដោយ Dumas ។ នៅឆ្នាំ 1881 ក្រោមឈ្មោះ "Andrey" នាងបានតាំងពិព័រណ៍គំនូរ "សិក្ខាសាលារបស់ Julian"; សារព័ត៌មានប៉ារីសបានកត់សម្គាល់រូបភាពនេះថាជាការងារដែលពោរពេញដោយជីវិត សរសេរយ៉ាងឆ្លាតវៃ និងជោគជ័យក្នុងពណ៌។ នៅឆ្នាំ 1883 Bashkirtseva បានបង្ហាញខ្លួននៅឯការតាំងពិពណ៌ក្រោមឈ្មោះរបស់នាងផ្ទាល់ជាមួយនឹងរូបភាពស្ត្រី "Parisian Woman" ដែលត្រូវបានលាបពណ៌ពណ៌ pastel ។ គំនូរនេះបានឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងពេញលេញពីបុគ្គលភ្លឺស្វាង និងដើមរបស់វិចិត្រករ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ នាងបានតាំងបង្ហាញគំនូរប្រេងប្រភេទ "Jean and Jacques" ដែលពណ៌នាពីសិស្សសាលាប៉ារីសពីរនាក់។ Bashkirtseva បានទទួលការពិនិត្យឡើងវិញគួរឱ្យសរសើរសម្រាប់រូបភាពនេះ។ នៅខែមីនាឆ្នាំ 1884 នៅឯការតាំងពិព័រណ៍សិល្បៈស្ត្រី "Union des femmes" Bashkirtseva បានផ្តល់គំនូរមួយដែលមានឈ្មោះថា "Trois rires" ។ គំនូសព្រាងនេះ សរសេរយ៉ាងឆ្លាតវៃ បង្ហាញពីថាមពលដ៏អស្ចារ្យនៃការសង្កេត និងពណ៌សម្បូរបែប។ ការតាំងពិព័រណ៍ដូចគ្នានេះបានបង្ហាញនូវទេសភាពដ៏ស្រស់បំព្រង "សរទរដូវ" ដែលទាក់ទាញអ្នកទស្សនាដោយភាពរំជួលចិត្ត។ ទេសភាពដូចគ្នាក្រោយមកត្រូវបានដាក់តាំងបង្ហាញដោយ Bashkirtseva នៅសាឡន រួមជាមួយនឹងប្រភេទ "ការប្រជុំ" ។ ផ្ទាំងគំនូរទាំងនេះបាននាំឱ្យសិល្បករមានកិត្តិនាមទូលំទូលាយនៅក្នុងពិភពវិចិត្រករជនជាតិបារាំង ក្នុងចំណោមអ្នកទាំងនោះ Bashkirtseva បានរកឃើញអ្នកកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងចំពោះបុគ្គលរបស់ Jules Bastien-Lepage ។ កាសែត​ក៏​បាន​ចាប់​ផ្តើម​និយាយ​អំពី​នាង​ដំបូង​ជា​ភាសា​បារាំង និង​បន្ទាប់​មក​រុស្ស៊ី។ ប៉ុន្តែកិត្តិនាមនេះមិនបានបំពេញចិត្ត Bashkirttseva ដែលបានទាមទារខ្ពស់ពេកលើសិល្បៈសហសម័យជាទូទៅនិងលើការច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់នាងជាពិសេស។ “នៅថ្ងៃមុន យើងបានអាននៅក្នុង Diary លោក Tony (Robert Fleury) ត្រូវបានបង្ខំឱ្យយល់ព្រមជាមួយខ្ញុំថា អ្នកត្រូវតែជាសិល្បករដ៏អស្ចារ្យដើម្បីចម្លងធម្មជាតិ ព្រោះមានតែវិចិត្រករដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ប៉ុណ្ណោះដែលអាចយល់ និងបង្ហាញវាបាន។ នៅក្នុងជម្រើសនៃគ្រោង; កុំថាខ្ញុំឆ្លាតហើយយល់គ្រប់យ៉ាង... មនុស្សល្ងង់គិតថាដើម្បីទំនើបឬជាក់ស្តែង វាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការសរសេររឿងដំបូងដែលអ្នកបានឆ្លងកាត់ដោយមិនបានរៀបចំវា ជាការប្រសើរណាស់កុំរៀបចំវាប៉ុន្តែជ្រើសរើសនិង ចាប់យកវា - នោះហើយជាទាំងអស់ ... អ្វីដែលទាក់ទាញខ្ញុំឱ្យគូរគឺជីវិត ភាពទំនើប ភាពចល័តនៃអ្វីដែលអ្នកឃើញ។ ប៉ុន្តែតើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីបង្ហាញទាំងអស់នេះ?... អស្ចារ្យអាចគ្រាន់តែជាអ្នកដែលបើកផ្លូវថ្មីរបស់គាត់ហើយចាប់ផ្តើមបង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍ពិសេសរបស់គាត់, បុគ្គលរបស់គាត់; សិល្បៈរបស់ខ្ញុំមិនទាន់មាននៅឡើយ"... "ខ្ញុំតែងតែចូលចិត្តទម្រង់ភាគច្រើនបំផុត... ការគូរគំនូរហាក់ដូចជាគួរឱ្យអាណិតចំពោះខ្ញុំបើធៀបនឹងរូបចម្លាក់... ក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំខ្ញុំបានបង្កើតជាក្រុមពីរ និងបាក់ពីរ ឬបី។ អ្វីៗទាំងអស់នេះត្រូវបានបោះបង់ចោលពាក់កណ្តាលផ្លូវ ព្រោះការធ្វើការតែម្នាក់ឯងដោយគ្មានអ្នកដឹកនាំ ខ្ញុំអាចភ្ជាប់ទៅនឹងរឿងតែមួយគត់ដែលខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍ ជាកន្លែងដែលខ្ញុំវិនិយោគជីវិតរបស់ខ្ញុំ ព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ "... ជីវិតដ៏ភ័យព្រួយ និងតានតឹងពេកបានធ្វើឱ្យកម្លាំងរបស់ Bashkirteva និង ធ្វើឱ្យខូចសុខភាពរបស់នាង៖ នៅឆ្នាំ 1878 នាងបានបាត់បង់សំលេងរបស់នាង ចាប់ពីឆ្នាំ 1880 នាងចាប់ផ្តើមថ្លង់ និងពណ៌ប្រផេះ ហើយចាប់ពីឆ្នាំ 1881 នាងចាប់ផ្តើមអភិវឌ្ឍការញ៉ាំយ៉ាងឆាប់រហ័ស ហើយការនៅជិតនៃការស្លាប់ដែលមិនអាចជៀសបានបានធ្វើឱ្យមានអារម្មណ៏ស្ងប់ស្ងាត់។ នៅក្នុងព្រលឹងរបស់នាង៖ “វាហាក់ដូចជាខ្ញុំ” នាងបានសរសេរថា គ្មាននរណាម្នាក់ស្រឡាញ់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងដូចខ្ញុំស្រលាញ់នោះទេ សិល្បៈ តន្ត្រី គំនូរ សៀវភៅ ពន្លឺ។ល។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងហាក់ដូចជាខ្ញុំពីផ្នែកគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងស្រស់ស្អាតរបស់វា៖ ខ្ញុំនឹង ចូលចិត្តមើលអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង មានអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង ឱបគ្រប់យ៉ាង បញ្ចូលគ្នាជាមួយអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង" - ហើយបន្ថែមយ៉ាងជូរចត់ថា "ខ្ញុំយល់ថាខ្ញុំល្ងង់ណាស់ដែលមិនបានទទួលយកវត្ថុតែមួយគត់ដែលផ្តល់សុភមង្គល ធ្វើឱ្យមនុស្សម្នាក់បំភ្លេចទុក្ខទាំងអស់ - ស្នេហា។" សុខភាពដែលខូចទាំងស្រុងរបស់នាង Bashkirtseva នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1884 បានបង្កើតគំនូរ "Bench on Suburban Parisian Boulevards" សម្រាប់ការតាំងពិពណ៌ឆ្នាំ 1885 ហើយខណៈពេលដែលគូរគំនូរព្រាងវាត្រជាក់។ បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់នាង នៅឆ្នាំ 1885 សមាគមសិល្បៈស្ត្រីបារាំងបានរៀបចំការតាំងពិពណ៌នៃស្នាដៃរបស់នាង។ រួមជាមួយនឹងគំនូរដែលនាងស្គាល់រួចមកហើយ របស់ថ្មីៗបានលេចឡើងនៅទីនេះ៖ ស្ទើរតែរួចរាល់ហើយ យោងទៅតាមការពិនិត្យឡើងវិញរបស់នាងផ្ទាល់ គំនូរដ៏សំខាន់បំផុតរបស់នាង “Holy Wives after the Burial of Christ” (គំនូរនេះផ្ទុយនឹងប្រពៃណីសិក្សាទាំងអស់) និងប្រហែល 150 ទៀត គំនូរ គំនូរព្រាង គំនូរ និងការសិក្សាចម្លាក់; ទាំងអស់នេះបានផ្តល់ឱកាសឱ្យសាធារណជនបានស្គាល់យ៉ាងពេញលេញជាមួយនឹងទេពកោសល្យដ៏ស្វាហាប់ និងក្លាហានរបស់អ្នកស្លាប់។ ស្នាដៃរបស់នាងដកដង្ហើមការសង្កេត មនុស្សជាតិជ្រៅ និងការច្នៃប្រឌិតបុគ្គលដោយឥតគិតថ្លៃ៖ "ការប្រជុំ" និង "រូបភាពនៃគំរូ" ដោយ Bashkirtseva ត្រូវបានទិញដោយរដ្ឋាភិបាលបារាំង ហើយដាក់ក្នុងសារមន្ទីរលុចសំបួ។ រូបគំនូរពណ៌ pastel ចំនួនពីរត្រូវបានទទួលនៅក្នុងសារមន្ទីរខេត្ត - នៅ Ajan និង Neraka ។ នៅឆ្នាំ 1887 នៅលើគំនិតផ្តួចផ្តើមនិងការចំណាយរបស់វិចិត្រករហូឡង់ការតាំងពិព័រណ៍នៃស្នាដៃរបស់ Bashkirteva ត្រូវបានប្រារព្ធឡើងនៅទីក្រុង Amsterdam ។ - Bashkirtseva គឺជាសមាជិកនៃរង្វង់ប៉ារីសនៃសិល្បកររុស្ស៊ី (Cercle des artistes russes) ហើយយោងទៅតាមឆន្ទៈក្រោយឧត្តមរបស់នាងរង្វាន់ "ដាក់ឈ្មោះតាម Maria Bashkirtseva" ចំនួន 500 ហ្វ្រង់ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅទីក្រុងប៉ារីស។ ដែលត្រូវបានចេញជារៀងរាល់ឆ្នាំនៅក្នុងផ្នែកគំនូរ ដល់អ្នកតាំងពិព័រណ៍ - បុរសឬស្ត្រី - ដែលសមនឹងទទួលបានការលើកកម្ពស់ដោយមុខតំណែងរបស់គាត់។

  Bashkirtseva បានបន្សល់ទុកនូវជីវប្រវត្តិដ៏ទូលំទូលាយមួយដែលនាងសន្មតថាសារៈសំខាន់នៃ "ឯកសាររបស់មនុស្សគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍" ប៉ុន្តែទោះបីជាអ្នកនិពន្ធធានាថាការសារភាពរបស់នាងគឺ "ពិតប្រាកដ, ដាច់ខាត, ការពិតយ៉ាងតឹងរឹង" នាងប្រហែលជាដោយមិនដឹងខ្លួន គឺមិនចូលចិត្តបង្ហាញនោះទេ។ បិទ ហើយកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់នាងមិនខុសពីគំនិតនឹងឆាប់ឬក្រោយមកលេចឡើងនៅចំពោះមុខសាធារណជន។ ពីសៀវភៅកត់ត្រាជាច្រើនរបស់នាង Andre Terrier បានធ្វើការជ្រើសរើសដែលក្រោមចំណងជើងថា "Journal de Marie Baschkirtseff" ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅទីក្រុងប៉ារីសក្នុង Bibliothèque Charpentier ក្នុងឆ្នាំ 1887 ជាភាសាបារាំង (ជា 2 ភាគ) ហើយបន្ទាប់មកបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងការបកប្រែជាភាសារុស្សីនៅភាគខាងជើង។ អ្នកនាំសារ "; មិនយូរប៉ុន្មាន កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃត្រូវបានបោះពុម្ពជាការបោះពុម្ពដាច់ដោយឡែកជាភាសាអាឡឺម៉ង់ និងភាសាអង់គ្លេស។ ទំព័រដ៏ល្អបំផុតនៃកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃគឺជាផ្នែកចុងក្រោយដែល Bashkirtseva ដឹងពីវិធីសាស្រ្តនៃការស្លាប់ សរសេរយ៉ាងសាមញ្ញ និងដោយស្មោះ និងធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះអ្នកអាន។ "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Bashkirtseva" បានជំរុញឱ្យមានការពិនិត្យដ៏រីករាយជាច្រើននៅក្នុងសារព័ត៌មានអ៊ឺរ៉ុប និងអាមេរិក ហើយ Gladstone នៅក្នុងអត្ថបទមួយ (បានបោះពុម្ពផ្សាយក្នុងរដូវរងាឆ្នាំ 1890 ក្នុងទស្សនាវដ្តីសតវត្សទីដប់ប្រាំបួន) ទទួលស្គាល់ស្នាដៃរបស់វិចិត្រកររុស្ស៊ីថាជាសៀវភៅដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់បំផុតមួយ។ នៃសតវត្សទាំងមូល - ដោយស្មោះស្ម័គ្រ ការសង្កេតសិល្បៈ និងភាពប៉ោងនៃរូបភាពនៃការតស៊ូរបស់វិចិត្រករជាមួយនឹងការល្បួងនៃភាពឥតប្រយោជន៍ខាងលោកិយ។

  Larousse, Gr. វចនានុក្រមសកល, II បន្ថែម r ។ 485. - M. Baschkirtsefi, "Jourual" ។ - Brockhaus និង Efron, វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ។

  (ប៉ូឡូវស្តូវ)

  Bashkirteva, ម៉ារីយ៉ា Konstantinovna

  សិល្បករ។ ពូជ។ ថ្ងៃទី 11 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1860 នៅជិត Poltava ក្នុងគ្រួសារអភិជនអ្នកមាន។ B. បានចំណាយពេលឆ្នាំដំបូងរបស់នាងនៅក្នុងខេត្ត Kharkov លើអចលនទ្រព្យរបស់ម្តាយនាង។ នៅខែឧសភាឆ្នាំ 1870 Bashkirtsevs បានទៅបរទេសហើយដោយបានទៅលេងប្រទេសអូទ្រីសអាល្លឺម៉ង់និងស្វីសបានតាំងទីលំនៅនៅទីក្រុងនីស។ នេះគឺជាកន្លែងដែលសិល្បករនាពេលអនាគតបានចំណាយពេលនៅវ័យក្មេងរបស់នាងដែលតាំងពីកុមារភាពបានបង្ហាញទេពកោសល្យជាច្រើនផ្នែកនិងការចង់ដឹងចង់ឃើញរស់រវើក។ នៅអាយុ 13 ឆ្នាំ B. ខ្លួននាងផ្ទាល់បានចងក្រងកម្មវិធីសម្រាប់ការសិក្សារបស់នាង ដែលរួមមានគណិតវិទ្យា រូបវិទ្យា និងគីមីវិទ្យា និងភាសាបុរាណទាំងពីរ។ នាងនិយាយភាសាអាឡឺម៉ង់ អង់គ្លេស និងអ៊ីតាលីតាំងពីកុមារភាព ហើយភាសាបារាំងជាភាសាកំណើតរបស់នាង ដែលនាងគិត និងសរសេរកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់នាង។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ B. ងប់ងល់នឹងលះបង់ខ្លួនឯងចំពោះតន្ត្រី។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការអប់រំរបស់ B. ថ្វីត្បិតតែមានភាពប៉ិនប្រសប់ក៏ដោយ គឺមិនមានលក្ខណៈជាប្រព័ន្ធ និងមានការបែកបាក់គ្នាខ្លាំងនោះទេ៖ អ្នកដែលទទួលខុសត្រូវលើការចិញ្ចឹមបីបាច់របស់ B. មិនបានស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការនាំក្មេងស្រីចេញពីការសិក្សារបស់នាងដើម្បីជាប្រយោជន៍ដល់សង្គម និងការធ្វើដំណើរ។ ចំពោះការគូរគំនូរ វាបានកាន់កាប់កន្លែងចុងក្រោយបំផុតក្នុង ការចិញ្ចឹមបីបាច់របស់ B. ប៉ុន្តែការស្រឡាញ់សិល្បៈនេះ និងរសជាតិសិល្បៈដែលមិនធម្មតាបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងនាងនៅក្មេង។ នៅឆ្នាំ 1877 B. បានផ្លាស់ទៅទីក្រុងប៉ារីស ហើយបានចូលសាលាឯកជនរបស់ Rudolf Julian ជាកន្លែងដែលគាត់បានលះបង់ខ្លួនឯងទាំងស្រុងក្នុងការគូររូបក្រោមការណែនាំរបស់សាស្រ្តាចារ្យ Robert-Fleury ។ បន្ទាប់ពីរយៈពេល 11 ខែនៃការងារ នាងបានទទួលមេដាយមាសជាលើកដំបូងនៅក្នុងការប្រកួតប្រជែងទូទៅនៃសិក្ខាសាលា ដែលបានផ្តល់ជាឯកច្ឆ័ន្ទដល់នាងដោយវិចិត្រករ Robert-Fleury, Bouguereau, Lefebvre និងអ្នកផ្សេងទៀតនៅឆ្នាំ 1880 B. បានបង្ហាញគំនូរដំបូងរបស់នាងនៅឯសាឡន៖ “A ស្ត្រីវ័យក្មេងកំពុងអានសំណួររបស់ Alexandre du ការលែងលះ Dumas ។ នៅឯសាឡនឆ្នាំ 1881 ពិព័រណ៍ B. បានចុះហត្ថលេខា Andreyផ្ទាំងគំនូរ "សិក្ខាសាលារបស់ Julian" ត្រូវបានកត់សម្គាល់ដោយត្រាទីក្រុងប៉ារីសថាជាការងារពោរពេញដោយជីវិត ជាមួយនឹងលំនាំរឹងមាំ និងពណ៌ក្តៅ។ នៅឆ្នាំ 1883 B. បានដាក់តាំងបង្ហាញរូបគំនូរ pastel និងផ្ទាំងគំនូរដ៏ធំមួយក្រោមឈ្មោះរបស់គាត់ " Jean និង Jacques" ដោយពណ៌នាពីសិស្សសាលាតូចៗពីរនាក់មកពីវណ្ណៈក្រីក្រនៃប្រជាជនប៉ារីស។ រូបភាពនេះបានទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ពីអ្នកគ្រប់គ្នា និងធ្វើឱ្យមានការរិះគន់យ៉ាងក្លៀវក្លាពីសារព័ត៌មាន៖ ភាពខ្លាំង ក្លាហាន និងទេពកោសល្យពិតប្រាកដរបស់វិចិត្រករឈានដល់ការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងរូបភាពនេះ។ បន្ទាប់មក B. បង្ហាញ គំនូរព្រាងដើម "Three Laughs" និងផ្ទាំងគំនូរដ៏ធំមួយដែលពិពណ៌នាអំពីសិស្សសាលាបានប្រមូលផ្តុំគ្នាជារង្វង់ដែលមានចំណងជើងថា "ការប្រជុំ" ផ្ទាំងគំនូរនេះដោយសារតែភាពខ្លាំងនៃការប្រតិបត្តិរបស់វា ភាពមិនធម្មតានៃមុខ និងតួលេខ និងភាពទន់ភ្លន់ និងការពិតនៃព័ត៌មានលម្អិតរបស់វា។ បានកាន់កាប់កន្លែងឈានមុខគេនៅក្នុងហាងសាឡននៃឆ្នាំ 1884 ហើយបាននាំឱ្យសិល្បកររុស្ស៊ីមានភាពល្បីល្បាញបំផុតនៅក្នុងពិភពលោកនៃវិចិត្រករជនជាតិបារាំងខណៈពេលដែលកំពុងធ្វើការលើគំនូរ "Bench on a Country Parisian Boulevard" B. បានចាប់ផ្តាសាយនិងការប្រើប្រាស់។ ដែលត្រូវបានអភិវឌ្ឍបន្តិចម្តងៗអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ កាន់តែអាក្រក់ទៅៗ ហើយបានយកនាងទៅផ្នូរ B. បានស្លាប់នៅថ្ងៃទី 31 ខែតុលា ឆ្នាំ 1884 នៅអាយុប្រហែល 24 ឆ្នាំតាំងពីកំណើត បន្ទាប់ពីនាងបានទទួលមរណភាព សមាគមសិល្បៈនារីបារាំងបានរៀបចំការតាំងពិពណ៌ ស្នាដៃរបស់ B. ដែលសាធារណជនអាចមើលឃើញពីភាពចម្រុះ និងផលិតភាពដ៏អស្ចារ្យនៃទេពកោសល្យរបស់នាង។ B. បានបន្សល់ទុកគំនូរ គំនូរព្រាង និងគំនូរប្រហែល 150 ហើយលើសពីនេះទៀត រូបចម្លាក់ជាច្រើនដែលបង្ហាញពីទេពកោសល្យដ៏អស្ចារ្យរបស់នាងក្នុងទិសដៅនេះ។ បន្ទាប់ពីការតាំងពិព័រណ៌នេះ សារព័ត៌មានបារាំងបានលើកជាឯកច្ឆ័ន្ទអំពី B. ថាជាអ្នកមានទេពកោសល្យលំដាប់ថ្នាក់ទី១ ជាសិល្បករម្នាក់ដែលបានសន្យានូវស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យជាច្រើន។ ជាការពិតណាស់ គំនូរព្រាងរបស់ B. ជាច្រើនបង្ហាញពីភាពមិនធម្មតា មនុស្សធម៌និងជម្រៅនៃទេពកោសល្យដ៏ស្វាហាប់ និងក្លាហានរបស់នាង។ ផែនទីបានចាប់ផ្តើម។ "ភរិយាបរិសុទ្ធបន្ទាប់ពីការបញ្ចុះសពរបស់ព្រះគ្រីស្ទ" ប្រាកដណាស់បញ្ជាក់ពីគំនិតនេះជាមួយនឹងប្រភពដើមនៃការរចនារបស់វាដែលផ្ទុយទៅនឹងគំរូសិក្សាធម្មតា។ គំនូរដ៏ល្អបំផុតរបស់ B. ត្រូវបានទិញដោយរដ្ឋាភិបាលបារាំងសម្រាប់សារមន្ទីរជាតិ។ " ការប្រជុំ" និងពណ៌ pastel "Portrait of a Model" គឺនៅក្នុងសារមន្ទីរ Luxembourg ។ នៅខែមករា ឆ្នាំ 1887 ការតាំងពិព័រណ៍គំនូររបស់ B. បានកើតឡើងនៅទីក្រុង Amsterdam - តាមការផ្តួចផ្តើមគំនិត និងការចំណាយរបស់សមាគមសិល្បករ Amsterdam ។ ការរិះគន់សិល្បៈហូឡង់ បានបញ្ជាក់យ៉ាងពេញលេញនូវការពិនិត្យឡើងវិញរបស់សារព័ត៌មានបារាំង ក្នុងឆ្នាំដដែលនោះ វាត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយ "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Bashkirtseff" របស់ Charpentier (Journal de Marie Bashkirtseff) នេះតំណាងឱ្យការកាត់បន្ថយសម្ភារៈសរសេរដោយដៃដ៏ធំសម្បើមដែលបន្សល់ទុកដោយវិចិត្រករ។ ផលិតដោយអ្នកនិពន្ធប្រលោមលោកដ៏ល្បីឈ្មោះ Andre Terrier មិនអាចត្រូវបានគេហៅថាជោគជ័យជាពិសេសនោះទេ ប៉ុន្តែសូម្បីតែនៅក្នុងទម្រង់នេះ "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" ត្រូវបានបង្ហាញជាស្នាដៃដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់ ដោយពណ៌នាដោយភាពស្មោះត្រង់ពេញលេញ និងការសង្កេតសិល្បៈសុទ្ធសាធនូវរឿងរ៉ាវនៃជីវិតរបស់ B. និងនាង។ ការតស៊ូជាមួយនឹងការល្បួងនៃពន្លឺនិងភាពឥតប្រយោជន៍ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃបានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងពីសំណាក់សាធារណជន និងសារព័ត៌មាន ហើយក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លីបានឆ្លងកាត់ការបោះពុម្ពជាច្រើនក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃត្រូវបានបកប្រែជាភាសាអាល្លឺម៉ង់ និងអង់គ្លេស ស៊េរី​ថ្មី​នៃ​ការ​ពិនិត្យ​សាទរ​ក្នុង​សារព័ត៌មាន​អឺរ៉ុប និង​អាមេរិក។ ក្នុងរដូវរងាឆ្នាំ 1890 អត្ថបទមួយរបស់ Gladstone ឧទ្ទិសដល់កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃបានបង្ហាញខ្លួននៅសតវត្សទីដប់ប្រាំបួន ដែលក្នុងនោះរដ្ឋបុរសដ៏ល្បីល្បាញហៅថា Diary របស់វិចិត្រកររុស្ស៊ីជាសៀវភៅដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់បំផុតមួយនៃសតវត្សរបស់យើង។ មានតែទំព័រមួយចំនួននៃ "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" ត្រូវបានបោះពុម្ពជាភាសារុស្សីក្នុងសៀវភៅតូចមួយ។

  (Brockhaus)

  Bashkirteva, ម៉ារីយ៉ា Konstantinovna

  (1860-1884) - អ្នកនិពន្ធនៃ "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" សិល្បកររុស្ស៊ីដ៏ល្បីល្បាញ។ បរិយាកាសបែបអភិជនដែល B. កើត និងធំធាត់ ជាមួយនឹងការប្រកាន់ពូជសាសន៍ និងជីវិតដែលខ្ចាត់ខ្ចាយ មិនបានអនុញ្ញាតឱ្យសមត្ថភាពរបស់ B. អភិវឌ្ឍដល់កម្រិតពេញលេញរបស់ពួកគេនៅក្នុង "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" B. ដែលទុកតែម្នាក់ឯងជាមួយខ្លួនគាត់ ការពិតទាំងមូលអំពីខ្លួនគាត់ - អំពីភាពឥតប្រយោជន៍របស់គាត់ បំណងប្រាថ្នាចង់ក្លាយជាមនុស្សដំបូងនៅគ្រប់ទីកន្លែង ផែនការផ្សងព្រេង ហើយចុងក្រោយអំពីភាពទទេរនៃជីវិត អំពីជំងឺធ្ងន់ធ្ងរដែលនាងលាក់បាំងដោយប្រុងប្រយ័ត្នពីអ្នកដទៃ។ "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" នេះគឺជា "ឯកសាររបស់មនុស្ស" ដ៏អស្ចារ្យដែលបង្ហាញពីថ្នាក់ជាក់លាក់មួយ។ វា​មិន​ទាន់​ត្រូវ​បាន​គេ​បោះ​ពុម្ព​ផ្សាយ​ពេញ​លេញ​នៅ​ឡើយ​ទេ។ អត្ថបទមិនពេញលេញដែលមានអត្ថបទដោយ Könne និង Gladstone ត្រូវបានបោះពុម្ពជាភាសាបារាំងក្នុងឆ្នាំ 1887 ក្នុង 2 វ៉ុល។ មានការបកប្រែជាភាសារុស្សី និងអាល្លឺម៉ង់។ និងភាសាអង់គ្លេស ភាសា ក្នុងនាមជាសិល្បករម្នាក់ លោក B. បានទទួលការបណ្តុះបណ្តាលមិនគ្រប់គ្រាន់។ នាងបានសម្តែងជាលើកដំបូងនៅទីក្រុងប៉ារីសនៅឯហាងសាឡនក្នុងឆ្នាំ 1880 ("ស្ត្រីវ័យក្មេងអានឌូម៉ា") ។ ស្នាដៃសំខាន់ៗគឺ "The Meeting", "Jean and Jacques" (Paris, Luxembourg Museum) ។ ការរិះគន់ថ្មីមិនមានតម្លៃខ្ពស់ចំពោះស្នាដៃសិល្បៈរបស់ Bashkirteva ទេ ដោយចាត់ទុកថាពួកគេមានលក្ខណៈបច្ចេកទេសខ្សោយណាស់។

  អេដ។ "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" របស់ B.: "ពីកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Bashkirtseva" ជាមួយនឹងឧបសម្ព័ន្ធនៃសិល្បៈ។ ហ្វ្រី Coppe និងការពិនិត្យឡើងវិញជាភាសាបារាំង។ ការបោះពុម្ព បកប្រែដោយ K. Plavinsky, St. Petersburg, 1889; កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃដែលមិនបានបោះពុម្ពផ្សាយរបស់ Bashkirtseva និងការឆ្លើយឆ្លងជាមួយ Guy de Maupassant កែសម្រួលដោយ M. Gelrot, Yalta, 1904; កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Bashkirteva, ed ។ Wolf, St. Petersburg, ឆ្នាំ 1910 ។

  
  

  សព្វវចនាធិប្បាយជីវប្រវត្តិដ៏ធំ. 2009 .

  សូមមើលអ្វីដែល "Bashkirteva, Maria Konstantinovna" មាននៅក្នុងវចនានុក្រមផ្សេងទៀត៖

  ម៉ារីយ៉ា Bashkirtseva ... វិគីភីឌា

  - (១៨៦០ ៨៤) សិល្បកររុស្ស៊ី។ បេតិកភណ្ឌច្នៃប្រឌិត (ជាង 150 ផ្ទាំងគំនូរ គំនូរទឹក រូបចម្លាក់) ក៏ដូចជា "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" (ជាភាសាបារាំង; បោះពុម្ពផ្សាយជាភាសារុស្សីក្នុងឆ្នាំ 1892) បានឆ្លុះបញ្ចាំងពីចិត្តគំនិត និងនិន្នាការសោភ័ណភាពនៃសម័យក្រោយ ...... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ

  - (១៨៦០ ៨៤) សិល្បកររុស្ស៊ី។ បេតិកភណ្ឌច្នៃប្រឌិត (ជាង 150 ផ្ទាំងគំនូរ គំនូរទឹក រូបចម្លាក់) ក៏ដូចជា កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ (ជាភាសាបារាំង បោះពុម្ពជាភាសារុស្សី ឆ្នាំ 1892) បានឆ្លុះបញ្ចាំងពីចិត្តគំនិត និងនិន្នាការសោភ័ណភាពនៃត្រីមាសចុងក្រោយ ...... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយធំ

  Bashkirteva (Maria Konstantinovna) សិល្បករ។ កើតនៅថ្ងៃទី 11 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1860 នៅជិត Poltava ក្នុងគ្រួសារអភិជនអ្នកមាន។ B. បានចំណាយពេលឆ្នាំដំបូងរបស់នាងនៅក្នុងខេត្ត Kharkov លើអចលនទ្រព្យរបស់ម្តាយនាង។ នៅខែឧសភាឆ្នាំ 1870 Bashkirtsevs បានទៅបរទេសហើយទៅទស្សនា ...... វចនានុក្រមជីវប្រវត្តិ

  " វាគឺជាការរួបរួមមួយ។ Rose ពិតក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំ ផ្លូវដែលខ្ញុំនឹងដើរជាមួយផ្កាកុលាប ដោយដឹងថាវានឹងភ្លឺ និងខ្លីណាស់! "

  Maupassant

  ម៉ារីយ៉ា Bashkirtseva- វិចិត្រករជនជាតិរុស្ស៊ីអ្នកនិពន្ធកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃដ៏ល្បីល្បាញ។ខំប្រឹងធ្វើវាឱ្យទាន់ពេលខ. ដូចជាប្រសិនបើនាងដឹងថាជោគវាសនានឹងផ្តល់ឱ្យនាងតិចតួចណាស់។ ទើបតែអាយុ២៣ឆ្នាំ។

  ម៉ារីយ៉ា Konstantinovna Bashkirtseva កើតនៅថ្ងៃទី 24 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1858 នៅក្នុងអចលនទ្រព្យ Gavrontsy (Gayvorontsy) ក្បែរ Poltava ក្នុងគ្រួសាររបស់មេដឹកនាំក្នុងស្រុកនៃអភិជន Konstantin Bashkirtsev និង Maria Babanina ។

  ម៉ារីយ៉ាឈឺខ្លាំងណាស់ ហើយនៅអាយុដប់ឆ្នាំ ម្តាយរបស់នាងបាននាំនាងទៅ Nice ។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក នាងបានទៅលេងប្រទេសរុស្ស៊ីរយៈពេលខ្លីបីដងប៉ុណ្ណោះ ដោយរស់នៅឥតឈប់ឈរនៅបរទេស និងធ្វើដំណើរយ៉ាងទូលំទូលាយទូទាំងទ្វីបអឺរ៉ុប។

  នៅឆ្នាំ 1877 នាងបានចាប់ផ្តើមចូលរៀននៅ Julian Academy នៅទីក្រុងប៉ារីស។ នៅឆ្នាំ 1879 នាងបានទទួលមេដាយមាសក្នុងការប្រកួតប្រជែងសម្រាប់ស្នាដៃសិស្ស ហើយចាប់ពីពេលនោះមក នាងតែងតែបង្ហាញរូបគំនូររបស់នាង ដែលតែងតែទទួលបានការវាយតម្លៃយ៉ាងកក់ក្តៅពីកាសែត និងទស្សនាវដ្តីបារាំង។

  

  នៅក្នុងស្ទូឌីយោ។ សិក្ខាសាលារបស់ Julian ។ ១៨៨១

  ស្នាដៃមួយចំនួនរបស់នាងបានរួចរស់ជីវិត ស្ទើរតែទាំងអស់ត្រូវបានបាត់បង់ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ។ មនោសញ្ចេតនា​ប្រជាធិបតេយ្យ​នៅ​សម័យ​នោះ​ត្រូវ​បាន​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​នៅ​ក្នុង​រូបគំនូរ​របស់​នាង “Jean and Jacques” (1883), “Meeting” (1884) ដែល​ទទួល​បាន​ដោយ​សារមន្ទីរជាតិ​លុចសំបួ។

  ក្នុងចំណោមគំនូរដ៏ល្បីល្បាញបំផុតគឺ "ឆ័ត្រភ្លៀង", "ស្នាមញញឹមបី", "សរទរដូវ" (ទាំងអស់ 1883) ឥឡូវនេះនៅក្នុងសារមន្ទីររដ្ឋរុស្ស៊ី។ នៅក្នុងសិក្ខាសាលាគំនូររបស់ពួកគេ ឥទ្ធិពលរបស់គ្រូបង្រៀន Bashkirtseva ដែលជាវិចិត្រករជនជាតិបារាំង J. Bastien-Lenage គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់ ប៉ុន្តែការជ្រើសរើសមុខវិជ្ជា និងគំនូរនៃរូបភាពបង្ហាញពីលក្ខណៈបុគ្គលរបស់វិចិត្រករ។

  

  ឆ័ត្រភ្លៀង។ ១៩៨៣

  ខណៈពេលដែលការងាររបស់នាងត្រូវបានកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងដោយ Zola និងប្រទេសបារាំង ការងាររបស់ Bashkirteva នៅក្នុងប្រទេសកំណើតរបស់នាងបានទទួលការវាយតម្លៃផ្ទុយគ្នាយ៉ាងខ្លាំង។ Bashkirtseva គឺជាសិល្បករម្នាក់ក្នុងចំណោមសិល្បករដែលជោគវាសនាទាក់ទាញស្ទើរតែច្រើនជាងការច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ។ តាំងពីក្មេងមក នាងត្រូវបានសម្គាល់ដោយបំណងប្រាថ្នាចង់បានកេរ្តិ៍ឈ្មោះ និងភាពជោគជ័យ។ នាងមានភាពស្រស់ស្អាត ចេះភាសាអ៊ឺរ៉ុបចំនួនប្រាំមួយ លេងព្យាណូ ហ្គីតា ពិណ និងម៉ង់ដូលីន និងមានសំឡេងសូប្រាណូដ៏ល្អ។

  
  
  

  អចលនទ្រព្យ Bashkirtsev ត្រូវបានលក់ក្នុងឆ្នាំ 1900 ទៅឱ្យ Count Sheremetev ។ នៅឆ្នាំ 1917-1919 អចលនទ្រព្យត្រូវបានបំផ្លាញ។ ក្នុង​អំឡុង​ពេល​សង្គ្រាម​មិន​មាន​ដាន​នៅ​សល់​ពី​គាត់​ទេ។
  នៅឆ្នាំ 1908 ម្តាយរបស់ Bashkirtseva បានបរិច្ចាគការប្រមូលដ៏ធំនៃស្នាដៃរបស់ម៉ារីយ៉ាទៅសារមន្ទីរ Alexander III (141 ស្នាដៃ: គំនូរ, គំនូរព្រាង, ផ្ទាំងក្រណាត់, ប៉ាស្តា, ការសិក្សាចម្លាក់) ។ នៅឆ្នាំ 1930 គំនូរចំនួនពីរដោយ Bashkirtseva ត្រូវបានផ្ទេរពីសារមន្ទីររុស្ស៊ី (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1917 នេះគឺជាឈ្មោះសារមន្ទីរ Alexander III) នៃ Leningrad ទៅសារមន្ទីរ Dnepropetrovsk ក្នុងឆ្នាំ 1932 តាមសំណើរបស់គណៈកម្មាធិការប្រជាជននៃ SSR អ៊ុយក្រែន។ សារមន្ទីររុស្ស៊ីបានផ្ទេរស្នាដៃចំនួន ១២៧ ដោយ Bashkirteva ទៅអ៊ុយក្រែន។ ការងារជាច្រើនត្រូវបានផ្ទេរនៅឆ្នាំ 1929 ទៅ Krasnoyarsk ។ គំនូរចំនួន 8 និងគំនូរចំនួន 13 ដោយ Maria Bashkirtseva នៅតែមាននៅក្នុងសារមន្ទីររុស្ស៊ី។

  

  ការថតរូបខ្លួនឯង

  ក្នុងអំឡុងពេលនៃការជម្លៀសចេញពីវិចិត្រសាលសិល្បៈ Kharkov គំនូរចំនួន 66 ដោយ Bashkirtseva បានបាត់ដោយគ្មានដាន។ សព្វថ្ងៃនេះមានរូបគំនូររបស់នាងតែបីប៉ុណ្ណោះនៅក្នុងសារមន្ទីរនៅអ៊ុយក្រែន: នៅក្នុងសារមន្ទីរ Kharkov, Dnepropetrovsk និង Sumy ។
  Maria Bashkirtseva ត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការវាយតម្លៃសិល្បៈអន្តរជាតិ (ចំណាត់ថ្នាក់ពិភពលោកនៃសិល្បករនៃសតវត្សទី 18-21 ដែលបង្កើតជាបេតិកភណ្ឌសិល្បៈពិភពលោក) ។

  

  Jean និង Jacques ឆ្នាំ 1883

  អាជ្ញាធរដែលមានការទទួលស្គាល់នៅក្នុងពិភពគំនូរមានការភ្ញាក់ផ្អើលមិនត្រឹមតែចំពោះភាពជោគជ័យរបស់ក្មេងស្រីក្នុងការគូរប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ដោយសារភាពចាស់ទុំរបស់នាងនៅក្នុងវិធីសាស្រ្តរបស់នាងចំពោះសិល្បៈផងដែរ។ ម៉ារីយ៉ាបានជៀសវាងនិន្នាការម៉ូដ avant-garde ក្នុងការគូរគំនូរ។ នាងបានឆ្លៀតពេលសម្រាកពីថ្នាក់រៀន ដើម្បីទៅទស្សនាវិចិត្រសាល និងសារមន្ទីរល្បីៗនៅអឺរ៉ុប ជាកន្លែងដែលនាងចំណាយពេលពេញមួយថ្ងៃនៅមុខគំនូររបស់ចៅហ្វាយនាយចាស់ៗ។ វិចិត្រករសំណព្វរបស់នាងគឺវិចិត្រករជនជាតិអេស្ប៉ាញ Velazquez និង Ribera ។ "អ្នកត្រូវការដូចជា Velazquez ដើម្បីបង្កើតដូចជាកវី ហើយគិតដូចមនុស្សឆ្លាតវៃ"- ក្មេងស្រីបានសរសេរនៅក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់នាង។

  ចាប់ពីអាយុ 12 ឆ្នាំរហូតដល់ការស្លាប់របស់នាង Maria បានរក្សាទុកកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ (105 សៀវភៅកត់ត្រាជាភាសាបារាំង) ដែលក្រោយមកបានល្បីល្បាញ និងត្រូវបានបកប្រែម្តងហើយម្តងទៀតជាភាសាជាច្រើន។ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃត្រូវបានបង្កប់ដោយចិត្តវិទ្យាដ៏ស្រទន់ ដែលជា "ការស្រេកឃ្លានកិត្តិនាម" បែបមនោសញ្ចេតនា ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះ អារម្មណ៍សោកនាដកម្មនៃសេចក្តីវិនាស។

  

  Pavel Bashkirtsev ។

  នៅដើមសតវត្សទី 20 កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃមានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីហើយអ្នកកោតសរសើរដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៃការងារនិងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ Bashkirtseva គឺ Marina Tsvetaeva ដែលក្នុងយុវវ័យរបស់នាងបានឆ្លើយឆ្លងជាមួយម្តាយរបស់ Bashkirtseva (ដែលបានស្លាប់ក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920) និងឧទ្ទិសដល់ការប្រមូលដំបូងរបស់នាង។ នៃកំណាព្យ "អាល់ប៊ុមពេលល្ងាច" ដល់ការចងចាំរបស់ Bashkirtseva ។

  ព្រះ​ប្រទាន​ឱ្យ​នាង​ច្រើន​ពេក​!
  ហើយតិចតួចពេក - គាត់អនុញ្ញាតឱ្យទៅ។
  អូផ្លូវតារារបស់នាង!
  ខ្ញុំមានកម្លាំងគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ផ្ទាំងក្រណាត់ ...

  ខ្ញុំស្គាល់ក្មេងស្រីនេះ។
  Alas ពិតណាស់វាមិនមែនទេ!
  ប៉ុន្តែតើនាងអង្គុយនៅផ្ទះដោយរបៀបណា?
  ហើយនាងបានត្បាញលំនាំមាស។

  នៅក្នុងទ្រុងនៃភាពឯកកោដែលធ្លាប់ស្គាល់,
  កន្លែងដែលព្រលឹងមួយរស់នៅ
  មានទំនាយច្រើនណាស់ក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ
  ពេល​អ្នក​លែង​ស្រលាញ់​!

  ព្រះអម្ចាស់បានប្រទានឱ្យនាងច្រើនណាស់!
  ហើយខ្ញុំបានរាប់ជីវិតនៅក្នុងគ្រាប់ធញ្ញជាតិ។
  អូផ្លូវតារារបស់នាង!
  ហើយការស្លាប់គឺជាជើងទម្រសារភាព!

  ម៉ារីណា Tsvetaeva

  Valery Bryusov បានសរសេរនៅក្នុងកំណត់ហេតុរបស់គាត់ថា: "គ្មានអ្វីធ្វើឱ្យខ្ញុំរស់ឡើងវិញជាងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Bashkirtseva ទេ។ នាងគឺជាខ្ញុំដែលមានគំនិត ជំនឿ និងក្តីសុបិនទាំងអស់របស់ខ្ញុំ។
  កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់នាងត្រូវបានប្រៀបធៀបទៅនឹងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Elizaveta Dyakonova ។ ការប្រៀបធៀបកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ អ្នករិះគន់តែងតែផ្តល់ចំណូលចិត្តដល់ខេត្ត Nerekhta ។ "ចុង Elizaveta Dyakonova បានកំណត់ខ្លួនឯងនូវគោលដៅដូចគ្នានឹង Maria Bashkirtseva ដើម្បីសរសេរ "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" ដែលនឹងបម្រើជា "រូបថតរបស់ស្ត្រី" បានកត់សម្គាល់នរណាម្នាក់ក្រោមឈ្មោះក្លែងក្លាយ Odysseus នៅក្នុង Petersburg Gazette "ប៉ុន្តែ Bashkirtseva បានបង្កើតភាពអវិជ្ជមានដែលមាន។ សម្ដែង​ជា​តួ​សម្ដែង និង​ជា​តួ​ល្ខោន​ខ្លះ​ដែរ»។.

  
  
  

  Rozanov បាននិយាយក្នុងន័យដូចគ្នា។ សូម្បីតែមុនពេលបញ្ចប់ការបោះពុម្ពលើកទី 1 នៅឆ្នាំ 1904 គាត់បានធ្វើការអំពាវនាវយ៉ាងខ្លាំងក្លានៅលើទំព័ររបស់ Novoye Vremya: "អានសៀវភៅកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតចំនួនពីររបស់លោកស្រី Dyakonova! ទីមួយ របៀបដែលភាសារុស្សីទាំងអស់នេះគឺ "វាមានក្លិនដូចរុស្ស៊ី" ប្រសិនបើអ្នកប្រៀបធៀប "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" ដែលមិននឹកស្មានដល់នេះជាមួយនឹង "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" ដ៏កាចសាហាវរបស់ស្រ្តីពាក់កណ្តាលបារាំង Bashkirtseva ។ មានព្រលឹង សកម្មភាព ការគិតច្រើនបានហៀរមកទីនេះ ទំព័រដ៏ស្រស់ស្អាត ដែលត្រូវបានឧទ្ទិសដល់គំនិតអំពីការស្លាប់។ មាន​ការ​ថែទាំ​ច្រើន​ណាស់​សម្រាប់​មនុស្ស កុមារ គ្រួសារ - មិន​មែន​ជា​ការ​ថែទាំ​ពិត​ប្រាកដ (ដោយសារ​តែ​ភាព​គ្មាន​អំណាច) ប៉ុន្តែ​យ៉ាង​ហោច​ណាស់​ក៏​នៅ​ក្នុង​ព្រលឹង»។

  ហើយដប់ពីរឆ្នាំក្រោយមកបន្ទាប់ពីការបោះពុម្ពលើកទីបួននៃ "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ" របស់ Dyakonov ត្រូវបានបោះពុម្ព Rozanov បង្ហាញពីចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់គាត់ចំពោះវាកាន់តែច្បាស់ដោយបញ្ជាក់ថា "នេះគឺជាសៀវភៅដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញបំផុតមួយនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីក្នុងសតវត្សទី 19 ទាំងមូល" ។
  
  
  

  ការថតរូបខ្លួនឯង

  ចាប់ពីអាយុដប់បីឆ្នាំរហូតដល់ការស្លាប់របស់នាង Bashkirtseva បានរក្សាទុកកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ ជាកន្លែងដែលនាងបានកត់ត្រាព្រឹត្តិការណ៍ទាំងអស់នៃជីវិត គំនិត និងអារម្មណ៍របស់នាងដោយភាពស្មោះត្រង់ដ៏អស្ចារ្យ។

  "ខ្ញុំនិយាយគ្រប់យ៉ាង អ្វីៗគ្រប់យ៉ាង"- នាងបានសរសេរដោយកំណត់កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់នាងសម្រាប់ការបោះពុម្ព។ "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ម៉ារីយ៉ា Bashkirtseva" ត្រូវបានបោះពុម្ពជាលើកដំបូងនៅក្នុងប្រទេសបារាំងក្នុងឆ្នាំ 1887 ហើយនៅឆ្នាំ 1893 ដោយបានឆ្លងកាត់ការបោះពុម្ពជាច្រើនជាភាសាបារាំងរួចហើយវាត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ វាបានចាប់យករូបភាពរបស់ វិចិត្រករ​ស្ត្រី​ម្នាក់​ដែល​ព្យាយាម​ដើម្បី​សុភមង្គល សេរីភាព និង​ការ​ច្នៃប្រឌិត ដែល​ហាក់​មាន​លទ្ធភាព​ទាំងអស់​សម្រាប់​រឿង​នេះ ប៉ុន្តែ​មិន​ដែល​មាន​ពេល​ដឹង​ខ្លួន​ឡើយ។

  កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ ម៉ារីយ៉ា បាសឃីតសេវ៉ា

  គំនូររបស់ខ្ញុំបរាជ័យ ហើយវាហាក់ដូចជាខ្ញុំថា សំណាងអាក្រក់ខ្លះនឹងកើតឡើងចំពោះខ្ញុំ ដូចជាប្រសិនបើខ្ញុំបានធ្វើរឿងអាក្រក់ ហើយខ្ញុំខ្លាចផលវិបាក ឬការប្រមាថមួយចំនួន។ ខ្ញុំ​អាណិត​ខ្លួន​ឯង ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​នៅ​តែ​មិន​អាច​បំបាត់​ការ​ភ័យ​ខ្លាច​ដែល​មិន​អាច​ទទួល​ខុស​ត្រូវ​បាន​ឡើយ។

  ម៉ាក់ខ្លួនឯងត្រូវស្តីបន្ទោសចំពោះសំណាងអាក្រក់របស់នាង៖ មានរឿងដែលខ្ញុំសុំ និងអង្វរនាងកុំធ្វើ ពោលគឺកុំរៀបចំរបស់របររបស់ខ្ញុំ កុំដាក់បន្ទប់របស់ខ្ញុំឱ្យនៅជាលំដាប់។ ហើយ​មិន​ថា​ខ្ញុំ​ប្រាប់​នាង​យ៉ាង​ណា​ទេ នាង​នៅ​តែ​ធ្វើ​ដោយ​រឹងរូស ប្រែ​ទៅ​ជា​ជំងឺ​មួយ​ចំនួន។ ហើយ​បើ​អ្នក​គ្រាន់​តែ​ដឹង​ថា​រឿង​នេះ​ខឹង​ខ្លាំង​ប៉ុណ្ណា ហើយ​បង្កើន​ភាព​អត់​ធ្មត់ និង​ការ​និយាយ​ដ៏​ឃោរឃៅ​របស់​ខ្ញុំ ដែល​មិន​ត្រូវ​ការ​កើន​ឡើង​ទាល់​តែ​សោះ!
  ខ្ញុំគិតថានាងស្រលាញ់ខ្ញុំខ្លាំងណាស់ ខ្ញុំក៏ស្រលាញ់នាងខ្លាំងណាស់ ប៉ុន្តែពួកយើងមិនអាចចំណាយពេលពីរនាទីជាមួយគ្នាដោយមិនខឹងគ្នារហូតដល់ស្រក់ទឹកភ្នែកនោះទេ។ ក្នុង​ពាក្យ​មួយ​ឃ្លា​ថា "រួម​គ្នា​វា​ចង្អៀត ប៉ុន្តែ​ដាច់​ពី​គ្នា​វា​គួរ​ឱ្យ​ធុញ"។
  ខ្ញុំចង់លះបង់គ្រប់យ៉ាងដើម្បីជាប្រយោជន៍នៃការគូរ។ យើង​ត្រូវ​ចងចាំ​យ៉ាង​ម៉ឺងម៉ាត់ ហើយ​នេះ​នឹង​ជា​ជីវិត​របស់​យើង​ទាំងមូល។ តាមរបៀបនេះ ខ្ញុំនឹងបង្កើតឯករាជ្យភាពសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំ ហើយបន្ទាប់មកអ្វីៗដែលអាចមកបាននឹងមកដល់។

  ស្ត្រីដែលមានដើមម៉ៃសាក់ (ភរិយាបរិសុទ្ធ) ។ ១៨៨៣

  ជាងកាត់សក់កំពុងសិតសក់ ឌីណា ហើយខ្ញុំក៏សិតសក់ដែរ ប៉ុន្តែសត្វល្ងង់នេះសិតសក់ខ្ញុំយ៉ាងអាក្រក់បំផុត។

  ក្នុងរយៈពេលដប់នាទី ខ្ញុំធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងឡើងវិញ ហើយយើងទៅបុរីវ៉ាទីកង់។ ខ្ញុំមិនដែលឃើញអ្វីដែលប្រៀបធៀបទៅនឹងជណ្តើរ និងបន្ទប់ដែលយើងឆ្លងកាត់នោះទេ។ ដូចលោក Saint Peter ដែរ ខ្ញុំយល់ឃើញថា អ្វីៗទាំងអស់គ្មានកំហុស។ អ្នកបម្រើម្នាក់ស្លៀកពាក់ពណ៌ក្រហមនាំយើងឆ្លងកាត់វិចិត្រសាលដ៏វែងមួយដែលតុបតែងដោយគំនូរដ៏អស្ចារ្យ ជាមួយនឹងមេដាយសំរិទ្ធ និងរូបចម្លាក់នៅលើជញ្ជាំង។

  នៅខាងស្ដាំ និងខាងឆ្វេងមានកៅអីរឹង ហើយនៅខាងក្រោយគឺជាកៅអីរបស់ Pius IX នៅជើងដែលឈរកៅអីពណ៌មាសដ៏ស្រស់ស្អាតដែលគ្របដណ្ដប់ដោយក្រណាត់ក្រហម។ ពេលវេលាដែលបានកំណត់គឺមួយភាគបួនដល់ដប់ពីរ ប៉ុន្តែមានតែម៉ោងមួយប៉ុណ្ណោះ វាំងននត្រូវបានដកចេញ ហើយមុនដោយអង្គរក្សជាច្រើននាក់ មន្ត្រីក្នុងឯកសណ្ឋាន និងហ៊ុំព័ទ្ធដោយខាជាច្រើន ឪពុកដ៏វិសុទ្ធបានបង្ហាញខ្លួន ស្លៀកពាក់ស ក្រហម។ អាវធំ ពឹងលើបុគ្គលិកដែលមានក្បាលភ្លុក។
  ខ្ញុំស្គាល់គាត់ច្បាស់ពីរូបបញ្ឈរ ប៉ុន្តែតាមពិតគាត់មានអាយុច្រើន ដូច្នេះបបូរមាត់ខាងក្រោមរបស់គាត់ព្យួរចុះដូចឆ្កែចាស់។
  មនុស្សគ្រប់គ្នាលុតជង្គង់ចុះ។ ប៉ាបានមករកយើងមុន ហើយសួរថាយើងជាអ្នកណា។ ខាឌីណាល់ម្នាក់បានអាន និងរាយការណ៍ប្រាប់គាត់អំពីឈ្មោះអ្នកដែលបានទទួលយកទៅកាន់ទស្សនិកជន។
  - ជនជាតិរុស្ស៊ី? ដូច្នេះពី St. Petersburg?

  ម្តាយរបស់ខ្ញុំបាននិយាយថា "ទេព្រះវរបិតាដ៏បរិសុទ្ធ" មកពីប្រទេសរុស្ស៊ីតូច។

  - តើនេះជានារីវ័យក្មេងរបស់អ្នកទេ? - គាត់​បាន​សួរ។

  - បាទព្រះវរបិតាបរិសុទ្ធ។

  យើង​ឈរ​ខាង​ស្ដាំ អ្នក​ដែល​នៅ​ខាង​ឆ្វេង​លុត​ជង្គង់។

  ឪពុកដ៏បរិសុទ្ធបាននិយាយថា "ចូរក្រោកឡើង" ។ ឌីណាចង់ក្រោកឡើង។

  គាត់បាននិយាយថា "ទេ" នេះអនុវត្តចំពោះអ្នកដែលនៅខាងឆ្វេង អ្នកអាចស្នាក់នៅបាន។

  ហើយ​គាត់​ដាក់​ដៃ​លើ​ក្បាល​របស់​នាង​ដើម្បី​ឱ្យ​គាត់​បាន​អោន​វា​ទាប​ណាស់​។ បន្ទាប់​មក គាត់​បាន​ឲ្យ​យើង​ថើប​ដៃ​គាត់ ហើយ​ទៅ​រក​អ្នក​ដទៃ ដោយ​និយាយ​ពីរ​បី​ម៉ាត់។ ពេល​គាត់​ឆ្លង​ទៅ​ខាង​ឆ្វេង យើង​ត្រូវ​ងើប​ឡើង​វិញ។ បន្ទាប់មកគាត់បានឈរនៅកណ្តាល ហើយបន្ទាប់មកមនុស្សគ្រប់គ្នាត្រូវលុតជង្គង់ ហើយគាត់បាននិយាយបន្តិចជាភាសាបារាំងដ៏អាក្រក់មួយដល់ពួកយើង ដោយប្រៀបធៀបសំណើសុំការរំជួលចិត្តក្នុងឱកាសជិតដល់ខួបនៃការប្រែចិត្តជាមួយនឹងការប្រែចិត្តដែលកើតឡើងនៅពេលនៃការស្លាប់។ ហើយ​និយាយ​ថា វា​ចាំបាច់​ដើម្បី​ឈ្នះ​នគរ​ស្ថានសួគ៌​បន្តិច​ម្ដងៗ ដោយ​រាល់​ថ្ងៃ​ធ្វើ​អ្វី​ដែល​គាប់​ព្រះហឫទ័យ​ដល់​ព្រះ។
  លោក​បាន​មាន​ប្រសាសន៍​ថា “អ្នក​ត្រូវ​ទទួល​បាន​មាតុភូមិ​ជា​បណ្តើរៗ​សម្រាប់​ខ្លួន​ឯង ប៉ុន្តែ​មាតុភូមិ​មិនមែន​ទីក្រុង​ឡុងដ៍ មិនមែន​សាំងពេទឺប៊ឺគ មិនមែន​ប៉ារីស​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​នគរ​ស្ថានសួគ៌!” អ្នកមិនចាំបាច់បិទវារហូតដល់ថ្ងៃចុងក្រោយនៃជីវិតរបស់អ្នកទេ អ្នកត្រូវគិតអំពីវាជារៀងរាល់ថ្ងៃ ហើយមិនត្រូវធ្វើវាដូចពេលមកដល់លើកទីពីរនោះទេ។ មិនមែនទេ? - គាត់បានបន្ថែមជាភាសាអ៊ីតាលីដោយងាកទៅរកអ្នកបន្តវេនរបស់គាត់ - anche il cardinale ...

  
  

  សរទរដូវ។ ១៨៨៤

  ជីវិតរបស់ប្រជាជនក្រីក្រនិងកុមារនៃផ្លូវប៉ារីសចាប់អារម្មណ៍ម៉ារីយ៉ាមិនត្រឹមតែដោយសារតែឱកាសដើម្បីជ្រើសរើសប្រធានបទគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់រូបភាពបន្ទាប់។ នាងបានយល់ចិត្តមនុស្សទាំងនេះដោយស្មោះ ហើយព្យាយាមជួយពួកគេ។ ខ្ញុំ​បាន​ធ្វើ​ការងារ​សប្បុរសធម៌​ជា​ច្រើន សំណាង​ល្អ​មាន​លុយ​សម្រាប់​វា។ វាជាការយកចិត្តទុកដាក់ និងក្តីបារម្ភយ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះមនុស្សដែលតាមឆន្ទៈនៃជោគវាសនា បានរកឃើញខ្លួនឯងនៅលើគែមនៃទីជ្រៅបំផុតក្នុងជីវិត បានអនុញ្ញាតឱ្យវិចិត្រករពណ៌នាពួកគេយ៉ាងពិតប្រាកដនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់របស់នាង។

  

  ការប្រជុំ។ ១៨៨៤

  វិចិត្រករដែលមានអំណោយទាន Maria Konstantinovna Bashkirtseva បានស្លាប់ដោយសារជំងឺរបេងមុនពេលឈានដល់អាយុម្ភៃបួនឆ្នាំ។

  ការតាំងពិព័រណ៍ដំបូងនៃស្នាដៃរបស់ Bashkirtseva បានធ្វើឡើងនៅទីក្រុងប៉ារីសក្នុងឆ្នាំ 1885 ហើយចាប់តាំងពីពេលនោះមកចំណាប់អារម្មណ៍លើការងារនិងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់នាងមិនបានធ្លាក់ចុះទេ។

  

  "និទាឃរដូវ" ។ គំនូរចុងក្រោយដែលមិនទាន់បានបញ្ចប់ដោយ Maria Bashkirteva

  artsait.ru › Bashkirtseva Maria Konstantinovna