វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណគឺជាវិទ្យាសាស្ត្រ សីលធម៌ សីលធម៌ ច្បាប់ សាសនា សិល្បៈ ការអប់រំ។ សម្ភារៈមានន័យថា ឧបករណ៍ និងមធ្យោបាយនៃកម្លាំងពលកម្ម ឧបករណ៍ និងរចនាសម្ព័ន្ធ ផលិតកម្ម (កសិកម្ម និងឧស្សាហកម្ម) ផ្លូវ និងមធ្យោបាយទំនាក់ទំនង ការដឹកជញ្ជូន របស់របរប្រើប្រាស់ក្នុងផ្ទះ។
វប្បធម៌សម្ភារៈគឺជាផ្នែកមួយនៃវប្បធម៌របស់មនុស្សដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន លទ្ធផលនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត ដែលវត្ថុធម្មជាតិ និងសម្ភារៈរបស់វាត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងវត្ថុ លក្ខណៈសម្បត្តិ និងគុណភាព ហើយធានាបាននូវអត្ថិភាពរបស់មនុស្ស។ វប្បធម៌សម្ភារៈរួមមានមធ្យោបាយនៃការផលិតផ្សេងៗគ្នា៖ ធនធានថាមពល និងវត្ថុធាតុដើម ឧបករណ៍ បច្ចេកវិទ្យាផលិតកម្ម និងហេដ្ឋារចនាសម្ព័ន្ធនៃបរិស្ថានមនុស្ស មធ្យោបាយទំនាក់ទំនង និងការដឹកជញ្ជូន អគារ និងរចនាសម្ព័ន្ធសម្រាប់គោលបំណងក្នុងស្រុក សេវាកម្ម និងការកម្សាន្ត មធ្យោបាយប្រើប្រាស់ផ្សេងៗ សម្ភារៈ។ និងទំនាក់ទំនងវត្ថុក្នុងវិស័យបច្ចេកវិទ្យា ឬសេដ្ឋកិច្ច។
វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណគឺជាផ្នែកមួយនៃវប្បធម៌របស់មនុស្សដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន បទពិសោធន៍ខាងវិញ្ញាណសរុបរបស់មនុស្សជាតិ សកម្មភាពបញ្ញា និងខាងវិញ្ញាណ និងលទ្ធផលរបស់វា ដែលធានាដល់ការអភិវឌ្ឍន៍របស់មនុស្សជាបុគ្គល។ វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណមានក្នុងទម្រង់ផ្សេងៗគ្នា។ ទំនៀមទម្លាប់ បទដ្ឋាន គំរូនៃឥរិយាបទ គុណតម្លៃ ឧត្តមគតិ គំនិត ចំណេះដឹងដែលបានអភិវឌ្ឍក្នុងស្ថានភាពសង្គមប្រវត្តិសាស្ត្រជាក់លាក់ គឺជាទម្រង់នៃវប្បធម៌។ នៅក្នុងវប្បធម៌ដែលបានអភិវឌ្ឍ សមាសធាតុទាំងនេះប្រែទៅជាផ្នែកឯករាជ្យនៃសកម្មភាព និងទទួលបានឋានៈនៃស្ថាប័នសង្គមឯករាជ្យដូចជា៖ សីលធម៌ សាសនា សិល្បៈ នយោបាយ ទស្សនវិជ្ជា វិទ្យាសាស្ត្រ។ល។
វប្បធម៌ខាងសម្ភារៈ និងខាងវិញ្ញាណមាននៅក្នុងភាពរួបរួមយ៉ាងជិតស្និទ្ធ។ តាមពិតទៅ គ្រប់សម្ភារៈទាំងអស់ ជាក់ស្តែងប្រែទៅជាការសម្រេចខាងវិញ្ញាណ ហើយខាងវិញ្ញាណនេះគឺមិនអាចទៅរួចទេបើគ្មានសំបកសម្ភារៈមួយចំនួន។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ មានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងរវាងវប្បធម៌ខាងសម្ភារៈ និងខាងវិញ្ញាណ។ ដំបូងបង្អស់ វាមានភាពខុសគ្នានៅក្នុងប្រធានបទ។ ជាឧទាហរណ៍ វាច្បាស់ណាស់ថាឧបករណ៍ និងការងារតន្ត្រីមានភាពខុសប្លែកគ្នាជាមូលដ្ឋានពីគ្នាទៅវិញទៅមក ហើយបម្រើគោលបំណងផ្សេងៗគ្នា។ ដូចគ្នានេះដែរអាចត្រូវបាននិយាយអំពីធម្មជាតិនៃសកម្មភាពនៅក្នុងផ្នែកនៃសម្ភារៈនិងវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ។ នៅក្នុងវិសាលភាពនៃវប្បធម៌សម្ភារៈ សកម្មភាពរបស់មនុស្សត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងពិភពសម្ភារៈ ហើយមនុស្សទាក់ទងនឹងវត្ថុសម្ភារៈ។ សកម្មភាពនៅក្នុងវិស័យវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណពាក់ព័ន្ធនឹងការងារជាក់លាក់ជាមួយនឹងប្រព័ន្ធនៃតម្លៃខាងវិញ្ញាណ។ នេះក៏បង្កប់ន័យភាពខុសគ្នានៅក្នុងមធ្យោបាយនៃសកម្មភាព និងលទ្ធផលរបស់ពួកគេនៅក្នុងរង្វង់ទាំងពីរ។
នៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រសង្គមរបស់រុស្ស៊ី តាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ ទស្សនៈលេចធ្លោគឺថា វប្បធម៌សម្ភារៈគឺបឋម ហើយវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណមានតួអក្សរ "រចនាសម្ព័ន្ធខ្ពស់" ទីពីរអាស្រ័យ។ វិធីសាស្រ្តនេះសន្មត់ថា មនុស្សម្នាក់ត្រូវតែបំពេញនូវតម្រូវការ "សម្ភារៈ" របស់គាត់ជាមុនសិន ដើម្បីបន្តទៅបំពេញតម្រូវការ "ខាងវិញ្ញាណ" ។ ប៉ុន្តែសូម្បីតែតម្រូវការ "សម្ភារៈ" ជាមូលដ្ឋានបំផុតរបស់មនុស្ស ឧទាហរណ៍ អាហារ និងភេសជ្ជៈ គឺខុសគ្នាជាមូលដ្ឋានពីតម្រូវការជីវសាស្ត្រដូចគ្នារបស់សត្វ។ សត្វមួយតាមរយៈការស្រូបអាហារ និងទឹក ពិតជាបំពេញតម្រូវការជីវសាស្រ្តរបស់វា។ នៅក្នុងមនុស្ស មិនដូចសត្វទេ សកម្មភាពទាំងនេះក៏អនុវត្តមុខងារសញ្ញាផងដែរ។ មានកិត្យានុភាព ពិធីកាន់ទុក្ខ និងពិធីជប់លៀង និងភេសជ្ជៈ។ល។ នេះមានន័យថាសកម្មភាពដែលត្រូវគ្នាមិនអាចចាត់ទុកថាជាការពេញចិត្តនៃតម្រូវការជីវសាស្ត្រសុទ្ធសាធ (សម្ភារៈ) ទៀតទេ។ ពួកវាជាធាតុផ្សំនៃនិមិត្តសញ្ញាវប្បធម៌សង្គម ហើយដូច្នេះវាទាក់ទងទៅនឹងប្រព័ន្ធនៃតម្លៃសង្គម និងបទដ្ឋាន i.e. ទៅវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ។
ដូចគ្នានេះដែរអាចត្រូវបាននិយាយអំពីធាតុផ្សេងទៀតទាំងអស់នៃវប្បធម៌សម្ភារៈ។ ជាឧទាហរណ៍ សម្លៀកបំពាក់មិនត្រឹមតែការពាររាងកាយពីលក្ខខណ្ឌអាកាសធាតុមិនល្អប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្ហាញពីអាយុ និងលក្ខណៈភេទ និងទីកន្លែងរបស់មនុស្សនៅក្នុងសហគមន៍ផងដែរ។ ក៏មានប្រភេទសម្លៀកបំពាក់ ការងារប្រចាំថ្ងៃ និងពិធីសាសនាផងដែរ។ ផ្ទះរបស់មនុស្សមាននិមិត្តសញ្ញាពហុកម្រិត។ បញ្ជីនេះអាចបន្តបាន ប៉ុន្តែឧទាហរណ៍ដែលបានផ្តល់ឱ្យគឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីសន្និដ្ឋានថាវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការបែងចែកតម្រូវការជីវសាស្រ្ត (សម្ភារៈ) សុទ្ធសាធនៅក្នុងពិភពលោករបស់មនុស្ស។ សកម្មភាពណាមួយរបស់មនុស្សគឺជានិមិត្តសញ្ញាសង្គមរួចទៅហើយដែលមានអត្ថន័យដែលត្រូវបានបង្ហាញតែនៅក្នុងផ្នែកនៃវប្បធម៌ប៉ុណ្ណោះ។
នេះមានន័យថាគោលជំហរអំពីភាពសំខាន់នៃវប្បធម៌សម្ភារៈមិនអាចត្រូវបានចាត់ទុកថាត្រឹមត្រូវសម្រាប់ហេតុផលសាមញ្ញដែលថាគ្មានវប្បធម៌សម្ភារៈគ្រាន់តែមាននៅក្នុង "ទម្រង់បរិសុទ្ធ" របស់វា។
ដូច្នេះ ធាតុផ្សំនៃសម្ភារៈ និងខាងវិញ្ញាណនៃវប្បធម៌ត្រូវបានភ្ជាប់គ្នាដោយមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។
យ៉ាងណាមិញ នៅពេលបង្កើតពិភពវប្បធម៍ដែលមានគោលបំណង មនុស្សម្នាក់មិនអាចធ្វើបែបនេះដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរ និងផ្លាស់ប្តូរខ្លួនឯងនោះទេ ពោលគឺឧ។ ដោយមិនបង្កើតខ្លួនឯងនៅក្នុងដំណើរការនៃសកម្មភាពផ្ទាល់ខ្លួន។
វប្បធម៌ប្រែក្លាយមិនត្រឹមតែជាសកម្មភាពបែបនោះទេ ប៉ុន្តែជារបៀបនៃការរៀបចំសកម្មភាព។
អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលមនុស្សម្នាក់ធ្វើ, គាត់ធ្វើនៅទីបំផុតសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃការដោះស្រាយបញ្ហាដែលបានផ្តល់ឱ្យ។
ក្នុងករណីនេះ ការអភិវឌ្ឍន៍មនុស្សលេចចេញជាភាពប្រសើរឡើងនៃអំណាចច្នៃប្រឌិត សមត្ថភាព ទម្រង់ទំនាក់ទំនង។ល។
វប្បធម៌ បើមើលយ៉ាងទូលំទូលាយ រួមមានទាំងសម្ភារៈ និងមធ្យោបាយនៃជីវិតមនុស្ស ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយមនុស្សផ្ទាល់។
សម្ភារៈ និងខាងវិញ្ញាណដែលបង្កើតឡើងដោយកម្លាំងពលកម្មច្នៃប្រឌិតរបស់មនុស្សត្រូវបានគេហៅថាវត្ថុបុរាណ។
វិធីសាស្រ្តនេះធ្វើឱ្យវាអាចប្រើសមត្ថភាពយល់ដឹងនៃវិធីសាស្រ្តស្រាវជ្រាវជាច្រើនដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកតំណាងនៃវិទ្យាសាស្ត្រដែលសិក្សាពីវប្បធម៌ និងមាន heuristics ខ្ពស់។
មានវិធីផ្សេងគ្នាដើម្បីវិភាគរចនាសម្ព័ន្ធនៃវប្បធម៌។ ចាប់តាំងពីសកម្មភាពវប្បធម៌ ជាបឋម ជាតម្រូវការជាមុនសម្រាប់គ្រប់ប្រភេទនៃសកម្មភាពសំខាន់ៗក្នុងសង្គម ធាតុសំខាន់ៗនៃរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វាគឺទម្រង់នៃការកត់ត្រា និងការផ្ទេរបទពិសោធន៍សង្គម។ នៅក្នុងបរិបទនេះ ធាតុផ្សំសំខាន់ៗនៃវប្បធម៌គឺ៖ ភាសា ទំនៀមទម្លាប់ ប្រពៃណី តម្លៃ និងបទដ្ឋាន។
ភាសាគឺជាប្រព័ន្ធនៃនិមិត្តសញ្ញាសាមញ្ញដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងវត្ថុមួយចំនួន។ ភាសាដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងដំណើរការនៃសង្គមភាវូបនីយកម្មរបស់បុគ្គល។ ដោយមានជំនួយពីភាសា បទដ្ឋានវប្បធម៌ត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នា តួនាទីសង្គមត្រូវបានស្ទាត់ជំនាញ ហើយគំរូអាកប្បកិរិយាត្រូវបានបង្កើតឡើង។ មនុស្សម្នាក់ៗមានស្ថានភាពវប្បធម៌ និងសុន្ទរកថាផ្ទាល់ខ្លួន ដែលតំណាងឱ្យប្រភេទនៃវប្បធម៌ភាសាជាក់លាក់មួយ៖ ភាសាអក្សរសាស្ត្រខ្ពស់ ភាសាភាសា គ្រាមភាសាក្នុងស្រុក។
ទំនៀមទម្លាប់គឺជាទម្រង់នៃការបន្តពូជនៃវប្បធម៌សង្គមដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការបញ្ជូនពីជំនាន់មួយទៅជំនាន់មួយ នៃធាតុជាមូលដ្ឋាននៃវប្បធម៌បទដ្ឋាន៖ និមិត្តសញ្ញា ទំនៀមទម្លាប់ អាកប្បកិរិយា ភាសា។ តម្រូវការដើម្បីរក្សាបទដ្ឋានជាមូលដ្ឋានទាំងនេះត្រូវបានកំណត់ដោយការពិតនៃអត្ថិភាពរបស់ពួកគេនៅក្នុងអតីតកាល។
បទដ្ឋានសង្គម- នេះគឺជាទម្រង់នៃបទប្បញ្ញត្តិវប្បធម៌សង្គមនៅក្នុងវិស័យសង្គមជាក់លាក់មួយ ដោយកំណត់លក្ខណៈសមាជិកភាពរបស់បុគ្គលនៅក្នុងក្រុមសង្គមដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ បទដ្ឋានសង្គមបង្កើតព្រំដែនដែលអាចទទួលយកបានសម្រាប់សកម្មភាពរបស់អ្នកតំណាងក្រុមសង្គមជាក់លាក់ ធានាការព្យាករណ៍ និងស្តង់ដារនៃអាកប្បកិរិយារបស់មនុស្សស្របតាមស្ថានភាពសង្គមរបស់ពួកគេ។
តម្លៃគឺជាប្រភេទដែលបង្ហាញពីសារៈសំខាន់របស់មនុស្ស សង្គម និងវប្បធម៌នៃបាតុភូតមួយចំនួននៃការពិត។ យុគសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រនីមួយៗត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសំណុំជាក់លាក់ និងឋានានុក្រមជាក់លាក់នៃតម្លៃ។ ប្រព័ន្ធតម្លៃបែបនេះដើរតួជាកម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃបទប្បញ្ញត្តិសង្គម និងបង្កើតជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការបង្កើតបុគ្គលិកលក្ខណៈ និងការថែរក្សាសណ្តាប់ធ្នាប់តាមបទដ្ឋានក្នុងសង្គម។
ការពិចារណាលើវប្បធម៌ដោយក្រុមហ៊ុនដឹកជញ្ជូនរបស់វា វប្បធម៌ខាងសម្ភារៈ និងខាងវិញ្ញាណត្រូវបានសម្គាល់។
វប្បធម៌សម្ភារៈរួមបញ្ចូលគ្រប់វិស័យនៃសកម្មភាពសម្ភារៈ និងលទ្ធផលរបស់វា៖ លំនៅដ្ឋាន សម្លៀកបំពាក់ វត្ថុ និងមធ្យោបាយពលកម្ម ទំនិញប្រើប្រាស់។ល។ ពោលគឺធាតុទាំងនោះដែលបម្រើដល់តម្រូវការសរីរាង្គធម្មជាតិរបស់មនុស្សជាកម្មសិទ្ធិរបស់វប្បធម៌សម្ភារៈ ដែលបំពេញតាមន័យត្រង់ជាមួយនឹងខ្លឹមសាររបស់វា។ តម្រូវការ។
វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណរួមបញ្ចូលគ្រប់វិស័យនៃសកម្មភាព និងផលិតផលរបស់វា៖ ចំណេះដឹង ការអប់រំ ការត្រាស់ដឹង ច្បាប់ ទស្សនវិជ្ជា សាសនា សិល្បៈ។ វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណត្រូវបានតភ្ជាប់ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ មិនមែនជាមួយនឹងការពេញចិត្តនៃតម្រូវការនោះទេ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍសមត្ថភាពរបស់មនុស្សដែលមានសារៈសំខាន់ជាសកល។
វត្ថុដូចគ្នាអាចជារបស់ទាំងសម្ភារៈ និងវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណក្នុងពេលតែមួយ ហើយក៏អាចផ្លាស់ប្តូរគោលបំណងរបស់ពួកគេនៅក្នុងដំណើរការនៃអត្ថិភាពផងដែរ។
ឧទាហរណ៍។ របស់របរប្រើប្រាស់ក្នុងផ្ទះ គ្រឿងសង្ហារិម សម្លៀកបំពាក់ក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ បំពេញតម្រូវការធម្មជាតិរបស់មនុស្ស។ ប៉ុន្តែ ដោយត្រូវបានដាក់តាំងបង្ហាញនៅក្នុងសារមន្ទីរ វត្ថុទាំងនេះបម្រើដើម្បីបំពេញការចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការយល់ដឹងរួចទៅហើយ។ ដោយប្រើពួកវា អ្នកអាចសិក្សាពីជីវិត និងទំនៀមទម្លាប់នៃសម័យណាមួយ។.
ដោយផ្អែកលើទម្រង់នៃការឆ្លុះបញ្ចាំងពីសមត្ថភាពខាងវិញ្ញាណ ក៏ដូចជាលើប្រភពដើម និងធម្មជាតិនៃវប្បធម៌ ទម្រង់ទាំងបីខាងក្រោមអាចត្រូវបានសម្គាល់តាមធម្មតា៖ elitist, ពេញនិយមនិង ដ៏ធំ.
វរជន ឬវប្បធម៌ខ្ពស់ រួមមានតន្ត្រីបុរាណ អក្សរសិល្ប៍សិល្បៈខ្ពស់ កំណាព្យ វិចិត្រសិល្បៈ។ល។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ កវី អ្នកនិពន្ធ វិចិត្រករដ៏ប៉ិនប្រសប់ ហើយមានគោលបំណងក្នុងការជ្រើសរើសរង្វង់អ្នកស្គាល់សិល្បៈ និងអ្នកស្គាល់។ រង្វង់នេះអាចរួមបញ្ចូលមិនត្រឹមតែ "អ្នកជំនាញ" (អ្នកនិពន្ធ អ្នករិះគន់ អ្នករិះគន់សិល្បៈ) ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងអ្នកដែលឱ្យតម្លៃសិល្បៈខ្ពស់ និងទទួលបានសោភ័ណភាពរីករាយពីការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយវា។
វប្បធម៌ប្រជាប្រិយកើតឡើងក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយដោយឯកឯង ហើយភាគច្រើនមិនមានអ្នកនិពន្ធជាក់លាក់ទេ។ វារួមបញ្ចូលធាតុផ្សេងៗគ្នា៖ ទេវកថា រឿងព្រេង វីរភាព ចម្រៀង របាំ សុភាសិត ឌីតធី សិប្បកម្ម និងអ្វីៗជាច្រើនទៀត - អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលជាទូទៅគេហៅថារឿងព្រេងនិទាន។ លក្ខណៈពិសេសពីរនៃរឿងព្រេងនិទានអាចត្រូវបានសម្គាល់: វាត្រូវបានធ្វើមូលដ្ឋានីយកម្ម, i.e. ភ្ជាប់ជាមួយប្រពៃណីនៃតំបន់ជាក់លាក់មួយ និងលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ ចាប់តាំងពីមនុស្សគ្រប់គ្នាចូលរួមក្នុងការបង្កើតរបស់វា។
វប្បធម៌ដ៏ធំបានចាប់ផ្តើមអភិវឌ្ឍនៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទីដប់ប្រាំបួន។ វាមិនត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពខាងវិញ្ញាណខ្ពស់ទេ ផ្ទុយទៅវិញ វាភាគច្រើនជាធម្មជាតិដ៏រីករាយ ហើយបច្ចុប្បន្នកាន់កាប់ផ្នែកសំខាន់នៃកន្លែងវប្បធម៌។ នេះគឺជាតំបន់ដែលគ្មានវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការស្រមៃមើលជីវិតរបស់មនុស្សវ័យក្មេងសម័យទំនើប។ ការងារនៃវប្បធម៌ដ៏ធំមានដូចជា តន្ត្រីប៉ុបទំនើប ភាពយន្ត ម៉ូដ អក្សរសិល្ប៍ទំនើប ស៊េរីទូរទស្សន៍គ្មានទីបញ្ចប់ ភាពយន្តភ័យរន្ធត់ និងភាពយន្តសកម្មភាពជាដើម។
នៅក្នុងបរិបទនៃវិធីសាស្រ្តសង្គមវិទ្យា វប្បធម៌គឺជាប្រព័ន្ធនៃតម្លៃ និងបទដ្ឋានដែលមាននៅក្នុងសហគមន៍សង្គមជាក់លាក់មួយ ក្រុម មនុស្ស ឬជាតិសាសន៍។ ប្រភេទសំខាន់ៗ៖ វប្បធម៌លេចធ្លោ វប្បធម៌រង វប្បធម៌ប្រឆាំង វប្បធម៌ជនជាតិ វប្បធម៌ជាតិ។ ដោយចាត់ទុកវប្បធម៌ជាលក្ខណៈនៃសកម្មភាពជីវិតរបស់ក្រុមសង្គមផ្សេងៗ គោលគំនិតខាងក្រោមត្រូវបានសម្គាល់៖ វប្បធម៌លេចធ្លោ, វប្បធម៌រងនិង ប្រឆាំងវប្បធម៌.
វប្បធម៌លេចធ្លោ- គឺជាសំណុំនៃជំនឿ តម្លៃ បទដ្ឋាន និងច្បាប់នៃអាកប្បកិរិយាដែលត្រូវបានទទួលយក និងចែករំលែកដោយសមាជិកភាគច្រើននៃសង្គម។ គំនិតនេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីប្រព័ន្ធនៃបទដ្ឋាន និងគុណតម្លៃដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់សង្គម និងបង្កើតជាមូលដ្ឋានវប្បធម៌របស់វា។
Subculture គឺជាគំនិតមួយដែលមានជំនួយពីអ្នកសង្គមវិទូ និងអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រវប្បធម៌កំណត់អត្តសញ្ញាណវប្បធម៌ក្នុងតំបន់ដែលកើតឡើងក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃវប្បធម៌នៃសង្គមទាំងមូល។
វប្បធម៌រងណាមួយសន្មតថាច្បាប់ និងលំនាំនៃឥរិយាបទរបស់ខ្លួន រចនាប័ទ្មសម្លៀកបំពាក់ផ្ទាល់ខ្លួន របៀបនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់ខ្លួន និងឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពប្លែកនៃរបៀបរស់នៅរបស់សហគមន៍ផ្សេងៗរបស់មនុស្ស។ សង្គមវិទូរុស្ស៊ីបច្ចុប្បន្នកំពុងយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះការសិក្សាអំពីវប្បធម៌រងរបស់យុវជន។
ដូចដែលលទ្ធផលនៃការសិក្សាសង្គមវិទ្យាជាក់លាក់បង្ហាញ សកម្មភាព subcultural របស់យុវជនអាស្រ័យទៅលើកត្តាមួយចំនួន៖
កម្រិតនៃការអប់រំ (សម្រាប់អ្នកដែលមានកម្រិតនៃការអប់រំទាប ឧទាហរណ៍ សិស្សសាលាវិជ្ជាជីវៈ វាខ្ពស់ជាងនិស្សិតសាកលវិទ្យាល័យគួរឱ្យកត់សម្គាល់);
ចាប់ពីអាយុ (សកម្មភាពកំពូលគឺ 16 - 17 ឆ្នាំដោយ 21 - 22 ឆ្នាំវាថយចុះយ៉ាងខ្លាំង);
ពីកន្លែងរស់នៅ (ធម្មតាសម្រាប់ទីក្រុងជាងភូមិ) ។
Counterculture ត្រូវបានគេយល់ថាជា subculture ដែលស្ថិតនៅក្នុងស្ថានភាពនៃជម្លោះចំហទាក់ទងនឹងវប្បធម៌លេចធ្លោ។ Counterculture មានន័យថាការបដិសេធនូវតម្លៃជាមូលដ្ឋាននៃសង្គម និងអំពាវនាវឱ្យមានការស្វែងរកទម្រង់ជីវិតជំនួស។
ត្រលប់ទៅសតវត្សទី 19 ទស្សនវិទូដែលបានសិក្សាវប្បធម៌បានងាកទៅរកការវិភាគខ្លឹមសារនិងតួនាទីសង្គមនៃវប្បធម៌អភិជននិងអភិជន។ វប្បធម៌ដ៏ធំនៅសម័យនោះត្រូវបានគេមើលយ៉ាងច្បាស់ថាជាការបង្ហាញអំពីទាសភាពខាងវិញ្ញាណ ជាមធ្យោបាយនៃការគៀបសង្កត់ខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស ជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតមនសិការមួយ។ វាត្រូវបានផ្ទុយជាមួយនឹងវប្បធម៌បុរាណខ្ពស់ ដែលត្រូវបានគេយល់ថាជាវិធីនៃជីវិតលក្ខណៈនៃស្រទាប់ឯកសិទ្ធិនៃសង្គម បញ្ញវន្ត អភិជននៃវិញ្ញាណ i.e. "ពណ៌នៃមនុស្សជាតិ"
នៅទសវត្សរ៍ទី 40-50 នៃសតវត្សទី 20 ទស្សនៈស្តីពីព័ត៌មានដ៏ធំជាដំណាក់កាលថ្មីនៃវប្បធម៌បានលេចចេញជារូបរាង។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយជោគជ័យនៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកស្រាវជ្រាវជនជាតិកាណាដា Herbert Marshall McLuhan (1911-1980) ។ គាត់ជឿថាវប្បធម៌ដែលមានស្រាប់ទាំងអស់ខុសគ្នាពីគ្នាទៅវិញទៅមកក្នុងមធ្យោបាយទំនាក់ទំនងព្រោះវាជាមធ្យោបាយទំនាក់ទំនងដែលបង្កើតជាមនសិការរបស់មនុស្សនិងកំណត់លក្ខណៈនៃជីវិតរបស់ពួកគេ។ ដូចដែលអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រវប្បធម៌ជាច្រើនបានកត់សម្គាល់ គំនិតរបស់ McLuhan និងអ្នកដើរតាមរបស់គាត់ គឺជាគំនិតសុទិដ្ឋិនិយមធម្មតានៃវប្បធម៌ដ៏ធំ។
មុខងារសំខាន់នៃវប្បធម៌ដ៏ធំគឺផ្តល់សំណង និងកម្សាន្ត ដែលត្រូវបានបំពេញដោយមុខងារសម្របខ្លួនតាមសង្គម ដែលត្រូវបានអនុវត្តក្នុងទម្រង់អរូបី និងអរូបី។ ក្នុងន័យនេះ អ្នកស្រាវជ្រាវលោកខាងលិចបានគូសបញ្ជាក់ម្តងហើយម្តងទៀតថា វប្បធម៌ដ៏ធំប្រែក្លាយមនុស្សឱ្យទៅជាអ្នកសង្កេតការណ៍នៃជីវិត ការមើលពិភពបំភាន់នៃរូបភាពវីដេអូជាវត្ថុពិតដែលមានស្រាប់ និងពិភពពិតជាការបំភាន់ ដែលជាឧបសគ្គរំខានដល់ការរស់នៅ។ ការប្រើប្រាស់គំរូនៃវប្បធម៌ដ៏ធំ យោងទៅតាមសក្ខីកម្មរបស់អ្នកចិត្តសាស្រ្តជាច្រើន ត្រឡប់មនុស្សពេញវ័យទៅកាន់ដំណាក់កាលទារកនៃការយល់ឃើញរបស់ពិភពលោក ហើយបង្វែរអ្នកប្រើប្រាស់វ័យក្មេងនៃវប្បធម៌នេះទៅជាអ្នកបង្កើតអកម្ម ដោយស្រូបយក "របបអាហារ" មនោគមវិជ្ជាដែលរៀបចំសម្រាប់ពួកគេ។
អ្នកស្រាវជ្រាវជនជាតិអាមេរិកនៃវប្បធម៍ប្រជាប្រិយបានប្រកែកថាសព្វថ្ងៃនេះវាមានមុខងារជាថ្នាំខាងវិញ្ញាណ។ ការដាក់បញ្ចូលចិត្តមនុស្សទៅក្នុងពិភពនៃការបំភាន់ វប្បធម៌ដ៏ធំបានក្លាយទៅជាសាលានៃគំរូដែលបង្កើតមិនត្រឹមតែមនសិការប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអាកប្បកិរិយាដែលត្រូវគ្នារបស់មនុស្សផងដែរ។ នៅពេលការពារតំណែងនេះ គេតែងតែសន្មតថាវិសមភាពរបស់មនុស្សគឺជាធម្មជាតិ ហើយនឹងមានជារៀងរហូត។ ថានឹងមានឥស្សរជនក្នុងសង្គមណាក៏ដោយ ថាវាជាឥស្សរជនដែលបង្កើតជាជនជាតិភាគតិចដែលគ្រប់គ្រងដោយបញ្ញា សកម្មខ្ពស់ និងឆ្លាតវៃខ្ពស់។
សេរីភាពស៊ីវិល;
ការរីករាលដាលអក្ខរកម្មក្នុងចំណោមផ្នែកទាំងអស់នៃចំនួនប្រជាជន;
ចិត្តវិទ្យាជាតិ និងការយល់ដឹងដោយខ្លួនឯង ដែលបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសិល្បៈជាតិ។
អ្នកវិទ្យាសាស្ត្របែងចែកពីរកម្រិតនៃវប្បធម៌ជាតិ៖
សម្តែងក្នុងចរិតជាតិ និងចិត្តវិទ្យាជាតិ;
តំណាងដោយភាសាអក្សរសាស្ត្រទស្សនវិជ្ជាសិល្បៈខ្ពស់។
វិធីធ្វើជាម្ចាស់នៃវប្បធម៌ជាតិ៖
មិនដូចក្រុមជនជាតិទេ ជាតិនីមួយៗបង្កើតស្ថាប័នវប្បធម៍ឯកទេស៖ សារមន្ទីរ រោងមហោស្រព សាលប្រគុំតន្ត្រី។ល។
ការបង្កើតអត្តសញ្ញាណជាតិត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយប្រព័ន្ធអប់រំជាតិ៖ សាលារៀន គ្រឹះស្ថានឧត្តមសិក្សា។
សព្វថ្ងៃនេះ គោលដៅសំខាន់នៃការអប់រំជាតិ គឺការអប់រំសីលធម៌របស់បុគ្គល ដោយបណ្តុះនូវគុណសម្បតិ្តសំខាន់ៗក្នុងសង្គមដូចជា សេចក្តីស្រឡាញ់ មនុស្សធម៌ ការអធ្យាស្រ័យ ដូចជាការចង់បានសេរីភាព និងយុត្តិធម៌ សមភាពនៃសិទ្ធិ និងឱកាស និងអាកប្បកិរិយាអធ្យាស្រ័យចំពោះបំផុត ការបង្ហាញចម្រុះនៃខ្លឹមសាររបស់មនុស្ស។
នៅក្នុងការសិក្សាវប្បធម៌ នៅជាប់នឹងគោលគំនិតនៃវប្បធម៌ មានគោលគំនិតនៃអរិយធម៌។ ពាក្យនេះកើតឡើងក្រោយគំនិតនៃ "វប្បធម៌" - មានតែនៅក្នុងសតវត្សទី 18 ប៉ុណ្ណោះ។ យោងតាមកំណែមួយ អ្នកនិពន្ធរបស់វាត្រូវបានចាត់ទុកថាជាទស្សនវិទូជនជាតិស្កុតឡេន A. Ferrugson ដែលបានបែងចែកប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់មនុស្សទៅជាសម័យកាល៖
ព្រៃផ្សៃ
ព្រៃផ្សៃ,
អរិយធម៌,
អត្ថន័យចុងក្រោយ ដំណាក់កាលខ្ពស់បំផុតនៃការអភិវឌ្ឍន៍សង្គម។
យោងតាមកំណែមួយទៀត ពាក្យ "អរិយធម៌" ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកទស្សនវិទូជនជាតិបារាំង ហើយត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយពួកគេក្នុងន័យពីរគឺ ទូលំទូលាយ និងតូចចង្អៀត។ ទីមួយមានន័យថា សង្គមដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍ខ្លាំង ដោយផ្អែកលើគោលការណ៍នៃហេតុផល យុត្តិធម៌ និងការអត់ឱនខាងសាសនា។ អត្ថន័យទីពីរត្រូវបានទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងគំនិតនៃ "វប្បធម៌" ហើយមានន័យថាសំណុំនៃគុណសម្បត្តិមួយចំនួនរបស់មនុស្ស - ចិត្តមិនធម្មតា ការអប់រំ ភាពគួរសម ការកែលម្អសុជីវធម៌។ ហាងកែសម្ផស្សនៃសតវត្សទី 18 ។
អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រសម័យទំនើបកំណត់អារ្យធម៌តាមលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យដូចខាងក្រោមៈ
ពេលវេលាប្រវត្តិសាស្ត្រ (បុរាណ, មជ្ឈិមសម័យ។
លំហភូមិសាស្រ្ត (អាស៊ី អឺរ៉ុប។ល។);
បច្ចេកវិទ្យា (ឧស្សាហកម្ម, សង្គមក្រោយឧស្សាហកម្ម);
ទំនាក់ទំនងនយោបាយ (ទាសករ, អរិយធម៌សក្តិភូមិ);
ភាពជាក់លាក់នៃជីវិតខាងវិញ្ញាណ (គ្រីស្ទាន មូស្លីម ។ល។)
អរិយធម៌មានន័យថាកម្រិតជាក់លាក់មួយនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃវប្បធម៌ខាងសម្ភារៈ និងខាងវិញ្ញាណ។
នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍វិទ្យាសាស្ត្រ និយមន័យនៃប្រភេទអរិយធម៌ត្រូវបានអនុវត្តតាមលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យដូចខាងក្រោមៈ
ភាពសាមញ្ញ និងភាពអាស្រ័យគ្នាទៅវិញទៅមកនៃជោគវាសនាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងនយោបាយ និងការអភិវឌ្ឍន៍សេដ្ឋកិច្ច។
ការជ្រៀតចូលនៃវប្បធម៌;
វត្តមាននៃវិសាលភាពនៃផលប្រយោជន៍រួម និងកិច្ចការរួមពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃការរំពឹងទុកនៃការអភិវឌ្ឍន៍។
ដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទាំងនេះ ការអភិវឌ្ឍន៍អរិយធម៌បីប្រភេទត្រូវបានកំណត់៖
ទម្រង់មិនរីកចម្រើននៃអត្ថិភាព (ជនជាតិដើមអូស្ត្រាលី ជនជាតិអាមេរិកាំង កុលសម្ព័ន្ធជាច្រើននៃទ្វីបអាហ្រ្វិក ប្រជាជនតូចៗនៃស៊ីបេរី និងអឺរ៉ុបខាងជើង)
ការអភិវឌ្ឍវដ្ត (ប្រទេសនៃបូព៌ា) និង
ការអភិវឌ្ឍន៍ជឿនលឿន (ក្រិក-ឡាតាំង និងអឺរ៉ុបទំនើប)។
ទន្ទឹមនឹងនោះ ក្នុងការសិក្សាវប្បធម៌ មិនទាន់មានទស្សនៈបង្រួបបង្រួមក្នុងការយល់ដឹងអំពីខ្លឹមសារនៃអរិយធម៌ជាប្រភេទវិទ្យាសាស្ត្រទេ។ ដូច្នេះពីមុខតំណែងរបស់ A. Toynbee អរិយធម៌ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាដំណាក់កាលជាក់លាក់មួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌នៃប្រជាជននីមួយៗ និងតំបន់។ តាមទស្សនៈនៃលទ្ធិម៉ាក្ស អរិយធម៌ត្រូវបានបកស្រាយថាជាដំណាក់កាលជាក់លាក់មួយនៃការអភិវឌ្ឍន៍សង្គម ដែលបានចាប់ផ្តើមក្នុងជីវិតរបស់ប្រជាជនបន្ទាប់ពីសម័យកាលនៃភាពព្រៃផ្សៃ និងព្រៃផ្សៃ ដែលត្រូវបានកំណត់ដោយការលេចចេញនៃទីក្រុង ការសរសេរ និងការបង្កើតរដ្ឋជាតិ។ អង្គភាព។ K. Jaspers យល់ពីអារ្យធម៌ថាជា "តម្លៃនៃវប្បធម៌ទាំងអស់" ដោយហេតុនេះសង្កត់ធ្ងន់លើចរិតលក្ខណៈសកលរួមរបស់ពួកគេ។
គំនិតនៃអរិយធម៌កាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយនៅក្នុងគំនិតរបស់ O. Spengler ។ នៅទីនេះ អរិយធម៌ត្រូវបានបកស្រាយថាជាពេលវេលាចុងក្រោយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌នៃប្រជាជន ឬតំបន់ជាក់លាក់មួយ ដែលមានន័យថា "ការធ្លាក់ចុះ" របស់វា។ ផ្ទុយពីគោលគំនិតនៃ "វប្បធម៌" និង "អរិយធម៌" នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ "ការធ្លាក់ចុះនៃទ្វីបអឺរ៉ុប" គាត់បានសរសេរថា: "... អរិយធម៌គឺជាជោគវាសនានៃវប្បធម៌ដែលជៀសមិនរួច។ នៅទីនេះ កំពូលភ្នំត្រូវបានឈានដល់ ពីកម្ពស់ដែលវាអាចដោះស្រាយសំណួរពិបាកបំផុតនៃ morphology ប្រវត្តិសាស្រ្ត។
អរិយធម៌ គឺជារដ្ឋដ៏ខ្លាំងបំផុត និងសិប្បនិម្មិតបំផុត ដែលមនុស្សប្រភេទខ្ពស់មានសមត្ថភាព។ ពួកគេ... បញ្ចប់ ពួកគេធ្វើតាមការក្លាយជាដូចអ្វីដែលបានក្លាយទៅជា ជីវិតដូចជាការស្លាប់ ការអភិវឌ្ឍន៍ដូចជាភាពស្ពឹកស្រពន់ ដូចជាភាពចាស់ជរា និងទីក្រុងពិភពលោកដ៏អាក្រក់នៅពីក្រោយភូមិ និងកុមារភាពដ៏ស្រស់បំព្រង។ ពួកគេជាទីបញ្ចប់ដោយគ្មានសិទ្ធិប្តឹងឧទ្ធរណ៍ ដោយសារតែភាពចាំបាច់ផ្ទៃក្នុង ពួកគេតែងតែក្លាយទៅជាការពិត» (Spengler O. The Decline of Europe. Essays on the Morphology of World History: in 2 vols. M., 1998. លេខ 1. ទំព័រ 164.) ។
ជាមួយនឹងភាពចម្រុះនៃទិដ្ឋភាពដែលមានស្រាប់ ភាគច្រើនស្របគ្នា។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រភាគច្រើនយល់អំពីអរិយធម៌ថាជាកម្រិតខ្ពស់នៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃវប្បធម៌សម្ភារៈ និងទំនាក់ទំនងសង្គម ហើយពិចារណាលើសញ្ញាសំខាន់ៗនៃអរិយធម៌គឺ៖ ការលេចចេញនៃទីក្រុង ការកើតនៃការសរសេរ ការបែងចែកសង្គមទៅជាវណ្ណៈ និងការបង្កើតរដ្ឋ។
វប្បធម៌៖ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់សាកលវិទ្យាល័យ Apresyan Ruben Grantovich
៣.៣. សម្ភារៈនិងវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ
ការបែងចែកវប្បធម៌ទៅជាសម្ភារៈនិងខាងវិញ្ញាណត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងប្រភេទសំខាន់ពីរនៃការផលិត - សម្ភារៈនិងខាងវិញ្ញាណ។
គំនិត "វប្បធម៌សម្ភារៈ"ណែនាំទៅក្នុងការសិក្សាវប្បធម៌ដោយក្រុមជនជាតិភាគតិច និងអ្នកស្រាវជ្រាវផ្នែកនរវិទ្យា ដែលបានយល់ពីវប្បធម៌សម្ភារៈជាលក្ខណៈលក្ខណៈនៃវប្បធម៌នៃសង្គមប្រពៃណី។ យោងតាមនិយមន័យរបស់ B. Malinovsky ផលិតផលសម្ភារៈរបស់មនុស្សគឺជាវត្ថុបុរាណ ផ្ទះដែលបានសាងសង់ នាវាផ្ទុកមនុស្ស ឧបករណ៍ និងអាវុធ វត្ថុនៃការថ្វាយបង្គំវេទមន្ត និងសាសនា ដែលបង្កើតបានជាផ្នែកជាក់ស្តែង និងមើលឃើញបំផុតនៃវប្បធម៌។ ក្រោយមក គោលគំនិតនៃ "វប្បធម៌សម្ភារៈ" បានចាប់ផ្តើមកំណត់នូវរាល់សកម្មភាពមនុស្សធម៌ និងជាក់ស្តែង ហើយលទ្ធផលរបស់វា៖ ឧបករណ៍ ផ្ទះ របស់របរប្រើប្រាស់ប្រចាំថ្ងៃ សម្លៀកបំពាក់ មធ្យោបាយដឹកជញ្ជូន និងទំនាក់ទំនង។ល។ កម្លាំងពលកម្មមនុស្ស ចំណេះដឹង និងបទពិសោធន៍ត្រូវបានបណ្តាក់ទុននៅក្នុងទាំងអស់។ នៃនេះ។
វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណគ្របដណ្តប់ផ្នែកនៃស្មារតី។ នេះគឺជាផលិតផលនៃការផលិតខាងវិញ្ញាណ - ការបង្កើត ការចែកចាយ ការប្រើប្រាស់តម្លៃខាងវិញ្ញាណ។ ទាំងនេះរួមមានៈ វិទ្យាសាស្រ្ត សិល្បៈ ទស្សនវិជ្ជា ការអប់រំ សីលធម៌ សាសនា ទេវកថា។ល។ វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណគឺជាគំនិតវិទ្យាសាស្ត្រ ការងារសិល្បៈ និងការប្រតិបត្តិរបស់វា ទ្រឹស្តី និងចំណេះដឹងជាក់ស្តែង ទស្សនៈដែលអភិវឌ្ឍដោយឯកឯង និងទស្សនៈវិទ្យាសាស្ត្រ។
ការបង្ហាញនៃវប្បធម៌ខាងសម្ភារៈ និងខាងវិញ្ញាណ ការបង្កើត និងការប្រើប្រាស់វត្ថុដែលទាក់ទងនឹងពួកវានីមួយៗគឺខុសគ្នា។
អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ (ហើយជួនកាលសូម្បីតែឥឡូវនេះ) មានតែសកម្មភាពខាងវិញ្ញាណនិងតម្លៃខាងវិញ្ញាណប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាវប្បធម៌។ ការផលិតសម្ភារៈនៅតែហួសពីព្រំដែននៃវប្បធម៌។ ប៉ុន្តែសកម្មភាពរបស់មនុស្សគឺជាសកម្មភាពសម្ភារៈ។ ចាប់ផ្តើមពីសង្គមបុព្វកាល វប្បធម៌របស់មនុស្សទាំងមូល - វិធីនៃការទទួលបានអាហារ ក៏ដូចជាទំនៀមទម្លាប់ ច្រើនទៀត ជាដើម ត្រូវបានកំណត់ដោយផ្ទាល់ ឬដោយប្រយោល ដោយមូលដ្ឋានគ្រឹះសម្ភារៈ។ ការបង្កើតធម្មជាតិ "ទីពីរ" "សិប្បនិម្មិត" ចាប់ផ្តើមនៅក្នុងផ្នែកសម្ភារៈ។ ហើយអ្វីដែលកម្រិតរបស់វានៅទីបំផុតកំណត់ការអភិវឌ្ឍន៍នៃវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ។ នៅព្រឹកព្រលឹមនៃមនុស្សជាតិ ទំនាក់ទំនងរវាងសិល្បៈបុព្វកាល និងធម្មជាតិនៃសកម្មភាពការងារគឺដោយផ្ទាល់ និងជាក់ស្តែង។ នៅដំណាក់កាលខ្ពស់នៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃសង្គមមនុស្ស កម្មសិទ្ធិនៃសកម្មភាពសម្ភារៈចំពោះវិសាលភាពនៃវប្បធម៌បានក្លាយជាជាក់ស្តែងមិនតិចទេ៖ ការបង្ហាញខ្លះនៃសកម្មភាពសម្ភារៈរបស់មនុស្សបានប្រែក្លាយទៅជាការបង្ហាញផ្ទាល់នៃវប្បធម៌ដែលការរចនារបស់ពួកគេត្រូវបានកំណត់តាមន័យធៀបជាវប្បធម៌។ ដូច្នេះនៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 20 បច្ចេកទេសនិងបច្ចេកវិទ្យា technotronic អេក្រង់និងវប្បធម៌ផ្សេងទៀតបានលេចឡើង។
លើសពីនេះទៀត ការអភិវឌ្ឍន៍នៃវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណភាគច្រើនអាស្រ័យ និងត្រូវបានកំណត់ដោយកម្រិតនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃវប្បធម៌សម្ភារៈ។
វប្បធម៌សម្ភារៈ និងវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណមានទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក ហើយព្រំដែនរវាងពួកវាច្រើនតែមានតម្លាភាព។ គំនិតវិទ្យាសាស្រ្តមួយត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងគំរូថ្មីនៃម៉ាស៊ីន ឧបករណ៍ យន្តហោះ ពោលគឺវាត្រូវបានស្លៀកពាក់ជាសម្ភារៈ និងក្លាយជាវត្ថុនៃវប្បធម៌សម្ភារៈ។ វប្បធម៌សម្ភារៈអភិវឌ្ឍអាស្រ័យលើអ្វីដែលវិទ្យាសាស្ត្រ បច្ចេកទេស និងគំនិតផ្សេងទៀតត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងវា។ ផងដែរ គំនិតសិល្បៈមួយត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងសៀវភៅ គំនូរ ចម្លាក់ ហើយក្រៅពីសម្ភារៈនេះ វានឹងមិនក្លាយជាវត្ថុនៃវប្បធម៌នោះទេ ប៉ុន្តែនឹងនៅតែជាចេតនាច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះ។
ប្រភេទនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតមួយចំនួនជាទូទៅស្ថិតនៅលើគែមនៃវប្បធម៌ខាងសម្ភារៈ និងខាងវិញ្ញាណ ហើយជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្នកទាំងពីរស្មើគ្នា។ ស្ថាបត្យកម្មគឺទាំងសិល្បៈនិងសំណង់។ ការរចនា ការច្នៃប្រឌិតបច្ចេកទេស - សិល្បៈ និងបច្ចេកវិទ្យា។ សិល្បៈនៃការថតរូបបានក្លាយជាអាចធ្វើទៅបានតែលើមូលដ្ឋាននៃបច្ចេកវិទ្យាប៉ុណ្ណោះ។ ដូចជាសិល្បៈភាពយន្ត។ អ្នកទ្រឹស្តី និងអ្នកអនុវត្តវិស័យភាពយន្តមួយចំនួនអះអាងថា វិស័យភាពយន្តកាន់តែលែងជាសិល្បៈ និងក្លាយជាបច្ចេកវិទ្យា ព្រោះគុណភាពសិល្បៈរបស់ភាពយន្តគឺអាស្រ័យលើកម្រិត និងគុណភាពនៃឧបករណ៍បច្ចេកទេស។ មនុស្សម្នាក់មិនអាចយល់ស្របនឹងរឿងនេះបានទេ ប៉ុន្តែគេមិនអាចជួយមើលការពឹងផ្អែកនៃគុណភាពនៃខ្សែភាពយន្តមួយលើគុណភាពនៃឧបករណ៍ថតភាពយន្ត ភាពយន្ត និងសម្ភារៈ និងមធ្យោបាយបច្ចេកទេសផ្សេងទៀតនៃភាពយន្ត។
ជាការពិតណាស់ ទូរទស្សន៍គឺជាសមិទ្ធិផល និងជាតំណាងនៃបច្ចេកវិទ្យា។ ប៉ុន្តែគំនិតនៃទូរទស្សន៍, ការច្នៃប្រឌិតរបស់វាជាកម្មសិទ្ធិរបស់វិទ្យាសាស្រ្ត។ ដោយត្រូវបានដឹងនៅក្នុងបច្ចេកវិទ្យា (វប្បធម៌សម្ភារៈ) ទូរទស្សន៍ក៏បានក្លាយជាធាតុផ្សំនៃវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណផងដែរ។
វាច្បាស់ណាស់ថា ព្រំប្រទល់រវាងផ្នែកផ្សេងៗនៃវប្បធម៌ និងទម្រង់បុគ្គលរបស់វាគឺជាការបំពានយ៉ាងខ្លាំង។ ស្ទើរតែគ្រប់ទម្រង់នៃវប្បធម៌មានទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ វប្បធម៌សិល្បៈមានអន្តរកម្ម យ៉ាងហោចណាស់ដោយប្រយោល ជាមួយវិទ្យាសាស្ត្រ និងសាសនា និងវប្បធម៌ប្រចាំថ្ងៃ។ ចំណេះដឹងវិទ្យាសាស្ត្រធម្មជាតិបានរួមចំណែកដល់ការបង្កើតប្រភេទទេសភាព និងជីវិតរស់នៅ ហើយការលេចឡើងនៃការបង្កើតថ្មីនៃបច្ចេកទេសបាននាំឱ្យមានការលេចឡើងនៃប្រភេទសិល្បៈថ្មី - ការថតរូប ភាពយន្ត ការរចនា។ វប្បធម៌ប្រចាំថ្ងៃត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងទំនៀមទម្លាប់សាសនា និងជាមួយនឹងបទដ្ឋានសីលធម៌ដែលមាននៅក្នុងសង្គម និងជាមួយនឹងប្រភេទសិល្បៈដូចជាស្ថាបត្យកម្ម និងសិល្បៈតុបតែង។
ប៉ុន្តែតម្លៃនៃវប្បធម៌សម្ភារៈមានភាពខុសគ្នានៅក្នុងលក្ខណៈរបស់ពួកគេពីតម្លៃនៃវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ។ តម្លៃដែលទាក់ទងនឹងវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណគឺកាន់តែជិតទៅនឹងតម្លៃនៃធម្មជាតិរបស់មនុស្សជាសកល ដូច្នេះជាក្បួនពួកគេមិនមានដែនកំណត់ក្នុងការទទួលទាននោះទេ។ ពិតប្រាកដណាស់ តម្លៃសីលធម៌ដូចជាជីវិត សេចក្តីស្រឡាញ់ មិត្តភាព សេចក្តីថ្លៃថ្នូរ មានដរាបណាវប្បធម៌មនុស្សជាតិទាំងមូល។ ស្នាដៃសិល្បៈនៃវប្បធម៌សិល្បៈមិនផ្លាស់ប្តូរសារៈសំខាន់របស់ពួកគេទេ - "Sistine Madonna" ដែលបង្កើតឡើងដោយ Raphael គឺជាស្នាដៃសិល្បៈដ៏អស្ចារ្យបំផុតមិនត្រឹមតែសម្រាប់ក្រុមហ៊ុន Renaissance ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែសម្រាប់មនុស្សសម័យទំនើបផងដែរ។ ប្រហែលជាអាកប្បកិរិយាចំពោះស្នាដៃនេះនឹងមិនផ្លាស់ប្តូរនាពេលអនាគតទេ។ តម្លៃនៃវប្បធម៌សម្ភារៈមានដែនកំណត់បណ្តោះអាសន្ននៃការប្រើប្រាស់។ គ្រឿងបរិក្ខារផលិតកម្មរលត់ អគារកាន់តែយ៉ាប់យ៉ឺន។ លើសពីនេះទៅទៀត ទ្រព្យសម្បត្តិសម្ភារៈអាចក្លាយទៅជា«លែងប្រើខាងសីលធម៌»។ ខណៈពេលដែលរក្សាទម្រង់រាងកាយរបស់ពួកគេ មធ្យោបាយនៃការផលិតអាចមិនបំពេញតាមតម្រូវការនៃបច្ចេកវិទ្យាទំនើប។ សម្លៀកបំពាក់ពេលខ្លះហួសសម័យលឿនជាងសម្លៀកបំពាក់។
តម្លៃនៃវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណជាញឹកញាប់មិនមានការបង្ហាញរូបិយវត្ថុទេ។វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការស្រមៃថាភាពស្រស់ស្អាត ភាពល្អ និងការពិតអាចត្រូវបានវាយតម្លៃនៅក្នុងគ្រឿងថេរមួយចំនួន។ ទន្ទឹមនឹងនេះតម្លៃនៃវប្បធម៌សម្ភារៈជាក្បួនមានតម្លៃជាក់លាក់។ “ការបំផុសគំនិតមិនមែនសម្រាប់លក់ទេ ប៉ុន្តែអ្នកអាចលក់សាត្រាស្លឹករឹតបាន” (A. Pushkin)។
គោលបំណងនៃតម្លៃវប្បធម៌សម្ភារៈគឺច្បាស់ណាស់ utilitarian នៅក្នុងធម្មជាតិ។ តម្លៃនៃវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណសម្រាប់ផ្នែកភាគច្រើនគឺមិនអនុវត្តជាក់ស្តែងក្នុងការតំរង់ទិសទេ ប៉ុន្តែពេលខ្លះពួកគេក៏អាចមានគោលបំណងប្រើប្រាស់ផងដែរ (ឧទាហរណ៍ ប្រភេទនៃសិល្បៈដូចជាស្ថាបត្យកម្ម ឬការរចនា)។
វប្បធម៌សម្ភារៈរួមមានទម្រង់ជាច្រើន។
ផលិតផល។នេះរួមបញ្ចូលគ្រប់មធ្យោបាយនៃការផលិត ក៏ដូចជាបច្ចេកវិទ្យា និងហេដ្ឋារចនាសម្ព័ន្ធ (ប្រភពថាមពល ការដឹកជញ្ជូន និងទំនាក់ទំនង)។
ជីវិតទម្រង់នេះក៏រួមបញ្ចូលផ្នែកសម្ភារៈនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃផងដែរ ដូចជាសម្លៀកបំពាក់ អាហារ លំនៅដ្ឋាន ក៏ដូចជាទំនៀមទម្លាប់ និងទំនៀមទម្លាប់នៃជីវិតគ្រួសារ ការចិញ្ចឹមកូនជាដើម។
វប្បធម៌រាងកាយ។អាកប្បកិរិយារបស់មនុស្សចំពោះរូបកាយរបស់គាត់គឺជាទម្រង់វប្បធម៌ពិសេសមួយ ដែលទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងទម្រង់នៃវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ ហើយឆ្លុះបញ្ចាំងពីបទដ្ឋានសីលធម៌ សិល្បៈ សាសនា និងសង្គម។
វប្បធម៌អេកូឡូស៊ី -ទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្សទៅនឹងបរិស្ថានធម្មជាតិ។
វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណរួមមានទាំងចំណេះដឹងបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងមិនមែនវិទ្យាសាស្ត្រ ទាំងទ្រឹស្តី និងជាក់ស្តែង ទស្សនៈដែលកើតឡើងក្រោមឥទ្ធិពលផ្ទាល់នៃមនោគមវិជ្ជា (ឧទាហរណ៍ ទស្សនៈនយោបាយ មនសិការផ្លូវច្បាប់) និងអ្នកដែលអភិវឌ្ឍដោយឯកឯង (ឧទាហរណ៍ ចិត្តវិទ្យាសង្គម)។
វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ លក្ខណៈ និងទម្រង់របស់វានឹងត្រូវបានពិភាក្សានៅក្នុងផ្នែកទីពីរនៃសៀវភៅសិក្សា។
ដកស្រង់ចេញពីសៀវភៅវប្បធម៌៖ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់សាកលវិទ្យាល័យ អ្នកនិពន្ធ Apresyan Ruben Grantovichផ្នែកទី II វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ
ពីសៀវភៅ Aryans [ស្ថាបនិកនៃអរិយធម៌អឺរ៉ុប (លីត្រ)] ដោយ Child Gordon ដកស្រង់ចេញពីសៀវភៅ ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងការសិក្សាវប្បធម៌ [Ed. ទីពីរ កែប្រែ និងបន្ថែម] អ្នកនិពន្ធ Shishova Natalya Vasilievna ដកស្រង់ចេញពីសៀវភៅ អរិយធម៌ជប៉ុន អ្នកនិពន្ធ Eliseeff Vadim ពីសៀវភៅសុំសាច់ឈាម។ អាហារនិងការរួមភេទនៅក្នុងជីវិតរបស់មនុស្ស អ្នកនិពន្ធ Reznikov Kirill Yurievichផ្នែកទី 3 វប្បធម៌សម្ភារៈ
ពីសៀវភៅ Kumyks ។ ប្រវត្តិសាស្ត្រ វប្បធម៌ ប្រពៃណី អ្នកនិពន្ធ Atabaev Magomed Sultanmuradovich ពីសៀវភៅ Tabasarans ។ ប្រវត្តិសាស្ត្រ វប្បធម៌ ប្រពៃណី អ្នកនិពន្ធ Azizova Gabibat Nazhmudinovna ពីសៀវភៅរបស់អ្នកនិពន្ធវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណនៃពួកស្លាវខាងកើត វប្បធម៌សម្ភារៈចម្រុះ និងចម្រុះពណ៌នៃ Rus បុរាណត្រូវគ្នាទៅនឹងវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណដ៏ភ្លឺស្វាង ចម្រុះ និងស្មុគស្មាញនៃពួកស្លាវខាងកើត។ តាំងពីយូរលង់ណាស់មកហើយ កំណាព្យប្រជាប្រិយបានអភិវឌ្ឍនៅក្នុង Rus ដែលជារឿងដ៏អស្ចារ្យមួយ។
ពីសៀវភៅរបស់អ្នកនិពន្ធ៣.២. វប្បធម៌សម្ភារៈនៃប្រទេសចិនបុរាណ ការបង្កើតវប្បធម៌សម្ភារៈនៃប្រទេសចិនបុរាណត្រូវបានរងផលប៉ះពាល់ដោយការអភិវឌ្ឍន៍មិនស្មើគ្នានៃផលិតកម្មសម្ភារៈនៅក្នុងផ្នែកផ្សេងៗនៃប្រទេស។ ក្នុងចំណោមប្រភេទប្រពៃណីនៃការផលិត និងសិប្បកម្មតាមផ្ទះ លក្ខណៈពិសេសបំផុតគឺគ្រឿងស្មូន។
ពីសៀវភៅរបស់អ្នកនិពន្ធ៣.៣. វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណនៃទស្សនវិជ្ជាចិនបុរាណនៅក្នុងប្រទេសចិនបានលេចឡើងនៅចុងបញ្ចប់នៃសម័យកាលទី 3 ក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃប្រទេសចិនបុរាណ ("រដ្ឋដាច់ដោយឡែក") និងឈានដល់កំពូលខ្ពស់បំផុតក្នុងកំឡុងសម័យ Zhanguo ("នគរសង្គ្រាម" 403-221 មុនគ។ នៅពេលនោះមានប្រាំមួយសំខាន់
វប្បធម៌សម្ភារៈ
វប្បធម៌សម្ភារៈ ជាធម្មតាសំដៅទៅលើវត្ថុដែលបង្កើតដោយសិប្បនិម្មិត ដែលអនុញ្ញាតឱ្យមនុស្សសម្របខ្លួនបានល្អបំផុតទៅនឹងលក្ខខណ្ឌធម្មជាតិ និងសង្គមនៃជីវិត។
វត្ថុនៃវប្បធម៌សម្ភារៈត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បីបំពេញតម្រូវការផ្សេងៗរបស់មនុស្ស ហើយត្រូវបានចាត់ទុកថាជាគុណតម្លៃ។ នៅពេលនិយាយអំពីវប្បធម៌សម្ភារៈរបស់មនុស្សជាក់លាក់មួយ ពួកគេជាប្រពៃណីមានន័យថាវត្ថុជាក់លាក់ដូចជាសម្លៀកបំពាក់ អាវុធ ប្រដាប់ប្រដាប្រើប្រាស់ អាហារ គ្រឿងអលង្ការ លំនៅដ្ឋាន និងរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្ម។ វិទ្យាសាស្រ្តសម័យទំនើប ដោយសិក្សាពីវត្ថុបុរាណបែបនេះ គឺអាចបង្កើតឡើងវិញនូវរបៀបរស់នៅរបស់មនុស្សដែលបាត់ខ្លួនយូរមកហើយ ដែលក្នុងនោះមិនមានប្រភពជាលាយលក្ខណ៍អក្សរទេ។
ជាមួយនឹងការយល់ដឹងទូលំទូលាយនៃវប្បធម៌សម្ភារៈ ធាតុសំខាន់បីត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងវា។
ពិភពលោកគោលបំណងពិតប្រាកដដែលបង្កើតឡើងដោយមនុស្សគឺអគារ ផ្លូវថ្នល់ ទំនាក់ទំនង ឧបករណ៍ វត្ថុសិល្បៈ និងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ ការអភិវឌ្ឍនៃវប្បធម៌ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការពង្រីកឥតឈប់ឈរនិងភាពស្មុគ្រស្មាញនៃពិភពលោកនៃវត្ថុបុរាណ "ការស្នាក់នៅ" នៃបរិស្ថានរបស់មនុស្ស។ វាពិបាកក្នុងការស្រមៃមើលជីវិតរបស់មនុស្សសម័យទំនើបដោយគ្មានឧបករណ៍សិប្បនិម្មិតដ៏ស្មុគស្មាញបំផុត - កុំព្យូទ័រ ទូរទស្សន៍ ទូរសព្ទដៃ។ល។ ដែលស្ថិតនៅលើមូលដ្ឋាននៃវប្បធម៌ព័ត៌មានទំនើប។
បច្ចេកវិទ្យាគឺជាមធ្យោបាយ និងក្បួនដោះស្រាយបច្ចេកទេសសម្រាប់បង្កើត និងប្រើប្រាស់វត្ថុនៃពិភពកម្មវត្ថុ។ បច្ចេកវិទ្យាគឺជាសម្ភារៈព្រោះវាត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងវិធីសាស្រ្តជាក់ស្តែងនៃសកម្មភាព។
វប្បធម៌បច្ចេកទេស គឺជាជំនាញ សមត្ថភាព និងសមត្ថភាពជាក់លាក់របស់បុគ្គល។ វប្បធម៌រក្សានូវជំនាញ និងសមត្ថភាពទាំងនេះ រួមជាមួយនឹងចំណេះដឹង បញ្ជូនទាំងទ្រឹស្តី និងបទពិសោធន៍ជាក់ស្តែងពីជំនាន់មួយទៅជំនាន់មួយ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនដូចចំណេះដឹង ជំនាញ និងសមត្ថភាពត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងសកម្មភាពជាក់ស្តែង ជាធម្មតាតាមឧទាហរណ៍។ នៅដំណាក់កាលនីមួយៗនៃការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌ រួមជាមួយនឹងភាពស្មុគស្មាញនៃបច្ចេកវិទ្យា ជំនាញក៏កាន់តែស្មុគស្មាញផងដែរ។
វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ
វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ មិនដូចវប្បធម៌សម្ភារៈទេ មិនមានបង្កប់ក្នុងវត្ថុទេ។ លំហនៃអត្ថិភាពរបស់នាងមិនមែនជាវត្ថុទេ ប៉ុន្តែជាសកម្មភាពដ៏ល្អដែលទាក់ទងនឹងបញ្ញា អារម្មណ៍ អារម្មណ៍។
ទម្រង់ដ៏ល្អនៃអត្ថិភាពវប្បធម៌មិនអាស្រ័យលើគំនិតរបស់មនុស្សម្នាក់ៗនោះទេ។ នេះជាចំណេះដឹងវិទ្យាសាស្ត្រ ភាសា បទដ្ឋានសីលធម៌ និងច្បាប់។ល។ ពេលខ្លះប្រភេទនេះរួមបញ្ចូលទាំងសកម្មភាពនៃការអប់រំ និងទំនាក់ទំនងមហាជន។
ការរួមបញ្ចូលទម្រង់នៃវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណភ្ជាប់ធាតុផ្សេងគ្នានៃមនសិការសាធារណៈ និងបុគ្គលទៅក្នុងទស្សនៈពិភពលោកដែលស៊ីសង្វាក់គ្នា។ នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃការអភិវឌ្ឍន៍មនុស្ស ទេវកថាបានដើរតួជាទម្រង់និយតកម្ម និងការបង្រួបបង្រួម។ នៅក្នុងសម័យទំនើប កន្លែងរបស់វាត្រូវបានកាន់កាប់ដោយសាសនា ទស្សនវិជ្ជា និងសិល្បៈ។
Subjective spirituality គឺជាការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃទម្រង់គោលបំណងក្នុងមនសិការបុគ្គលរបស់បុគ្គលម្នាក់ៗ។ ក្នុងន័យនេះ យើងអាចនិយាយអំពីវប្បធម៌របស់បុគ្គលម្នាក់ៗ (មូលដ្ឋានចំណេះដឹងរបស់គាត់ សមត្ថភាពក្នុងការជ្រើសរើសសីលធម៌ អារម្មណ៍សាសនា វប្បធម៌អាកប្បកិរិយា។ល។)។
ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃផ្នែកខាងវិញ្ញាណ និងសម្ភារៈបង្កើតបានជាលំហរួមនៃវប្បធម៌ដែលជាប្រព័ន្ធទំនាក់ទំនងអន្តរស្មុគស្មាញនៃធាតុដែលផ្លាស់ប្តូរគ្នាទៅវិញទៅមកឥតឈប់ឈរ។ ដូច្នេះ វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ - គំនិត ផែនការរបស់វិចិត្រករ - អាចត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងវត្ថុសម្ភារៈ - សៀវភៅ ឬរូបចម្លាក់ ហើយការអានសៀវភៅ ឬសង្កេតវត្ថុសិល្បៈត្រូវបានអមដោយការផ្លាស់ប្តូរបញ្ច្រាស - ពីវត្ថុសម្ភារៈទៅជាចំណេះដឹង អារម្មណ៍ អារម្មណ៍។
គុណភាពនៃធាតុផ្សំទាំងនេះ ក៏ដូចជាទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធរវាងពួកវា កំណត់កម្រិតនៃសីលធម៌ សោភ័ណភាព បញ្ញា និងការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌នៅទីបំផុតនៃសង្គមណាមួយ។
ទំនាក់ទំនងរវាងសម្ភារៈ និងវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ
ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះដែរ វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងវប្បធម៌សម្ភារៈ។ វត្ថុ ឬបាតុភូតនៃវប្បធម៌សម្ភារៈគឺផ្អែកលើគម្រោងមួយ បញ្ចូលចំណេះដឹងជាក់លាក់ និងក្លាយជាតម្លៃ បំពេញតម្រូវការរបស់មនុស្ស។ ម្យ៉ាងវិញទៀត វប្បធម៌សម្ភារៈគឺតែងតែជាតំណាងនៃផ្នែកជាក់លាក់នៃវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ។ ប៉ុន្តែវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណអាចមានបានលុះត្រាតែវាត្រូវបានបង្កើតឡើង វត្ថុបំណង និងបានទទួលនូវវត្ថុធាតុមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ សៀវភៅ គំនូរ សមាសភាពតន្ត្រី ដូចជាស្នាដៃសិល្បៈផ្សេងទៀតដែលជាផ្នែកមួយនៃវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ ត្រូវការអ្នកដឹកជញ្ជូនសម្ភារៈ ដូចជា ក្រដាស ផ្ទាំងក្រណាត់ ថ្នាំលាប ឧបករណ៍តន្ត្រីជាដើម។
ជាងនេះទៅទៀត ជារឿយៗវាពិបាកក្នុងការយល់ថាតើវប្បធម៌ប្រភេទណា - សម្ភារៈ ឬខាងវិញ្ញាណ - វត្ថុ ឬបាតុភូតណាមួយជាកម្មសិទ្ធិ។ ដូច្នេះហើយ យើងទំនងជានឹងចាត់ថ្នាក់គ្រឿងសង្ហារឹមណាមួយជាវប្បធម៌សម្ភារៈ។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើយើងកំពុងនិយាយអំពីប្រអប់ថតចម្លងអាយុ 300 ឆ្នាំដែលដាក់តាំងបង្ហាញក្នុងសារមន្ទីរ យើងគួរនិយាយអំពីវាជាវត្ថុនៃវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ។ សៀវភៅដែលជាវត្ថុដែលមិនអាចប្រកែកបាននៃវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ អាចត្រូវបានប្រើដើម្បីបំភ្លឺចង្ក្រាន។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើវត្ថុវប្បធម៌អាចផ្លាស់ប្តូរគោលបំណងរបស់ពួកគេ នោះលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យត្រូវតែត្រូវបានណែនាំដើម្បីបែងចែករវាងវត្ថុនៃសម្ភារៈ និងវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ។ ក្នុងសមត្ថភាពនេះ មនុស្សម្នាក់អាចប្រើការវាយតម្លៃអំពីអត្ថន័យ និងគោលបំណងនៃវត្ថុ៖ វត្ថុ ឬបាតុភូតដែលបំពេញតម្រូវការបឋម (ជីវសាស្ត្រ) របស់មនុស្សជាកម្មសិទ្ធិរបស់វប្បធម៌សម្ភារៈ ប្រសិនបើវាបំពេញតម្រូវការបន្ទាប់បន្សំដែលទាក់ទងនឹងការអភិវឌ្ឍន៍សមត្ថភាពរបស់មនុស្ស។ វាត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាវត្ថុនៃវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ។
រវាងសម្ភារៈ និងវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណមានទម្រង់អន្តរកាល - សញ្ញាដែលតំណាងឱ្យអ្វីមួយខុសពីអ្វីដែលខ្លួនគេផ្ទាល់ ទោះបីជាខ្លឹមសារនេះមិនទាក់ទងនឹងវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណក៏ដោយ។ ទម្រង់នៃសញ្ញាដ៏ល្បីល្បាញបំផុតគឺប្រាក់ ក៏ដូចជាប័ណ្ណផ្សេងៗ ថូខឹន បង្កាន់ដៃជាដើម ដែលមនុស្សប្រើប្រាស់ដើម្បីបង្ហាញពីការទូទាត់សម្រាប់សេវាកម្មគ្រប់ប្រភេទ។ ដូច្នេះលុយ - សមមូលទីផ្សារទូទៅ - អាចត្រូវបានចំណាយលើការទិញអាហារឬសំលៀកបំពាក់ (វប្បធម៌សម្ភារៈ) ឬទិញសំបុត្រទៅរោងមហោស្រពឬសារមន្ទីរ (វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ) ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត លុយដើរតួជាអន្តរការីសកលរវាងវត្ថុនៃសម្ភារៈ និងវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណនៅក្នុងសង្គមទំនើប។ ប៉ុន្តែវាមានគ្រោះថ្នាក់ធ្ងន់ធ្ងរនៅក្នុងរឿងនេះ ចាប់តាំងពីលុយធ្វើឱ្យវត្ថុទាំងនេះស្មើគ្នាក្នុងចំនោមពួកគេ ដោយធ្វើឱ្យវត្ថុនៃវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួន។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ មនុស្សជាច្រើនមានការបំភាន់ថា អ្វីគ្រប់យ៉ាងមានតម្លៃរបស់វា ដែលអ្វីៗអាចទិញបាន។ ក្នុងករណីនេះ លុយបែងចែកមនុស្ស និងបង្ខូចផ្នែកខាងវិញ្ញាណនៃជីវិត។
5. វប្បធម៌គឺជាលក្ខណៈសំខាន់បំផុតមួយនៃលក្ខណៈជាក់លាក់នៃជីវិតរបស់មនុស្ស។ បុគ្គលម្នាក់ៗគឺជាប្រព័ន្ធជីវសង្គមដ៏ស្មុគស្មាញដែលដំណើរការតាមរយៈអន្តរកម្មជាមួយបរិស្ថាន ដែលចាំបាច់សម្រាប់មនុស្សម្នាក់សម្រាប់ដំណើរការធម្មតា ជីវិត និងការអភិវឌ្ឍន៍របស់គាត់។
តម្រូវការរបស់មនុស្សភាគច្រើនពេញចិត្តតាមរយៈការងារ។ ហើយដំណើរការការងារតែងតែត្រូវបានអនុវត្តដោយមានការចូលរួមដោយផ្ទាល់ និងដឹកនាំឥទ្ធិពលនៃមនសិការរបស់មនុស្ស ការគិត ចំណេះដឹង អារម្មណ៍ និងឆន្ទៈរបស់គាត់។ ប្រព័ន្ធនៃវប្បធម៌របស់មនុស្សគឺជាពិភពនៃវត្ថុវត្ថុ ហើយឥឡូវនេះបរិស្ថានធម្មជាតិដែលបង្កើតឡើងដោយមនុស្សដើម្បីបំពេញតម្រូវការរបស់គាត់។ នេះមានន័យថាវប្បធម៌គឺជាពិភព«មានកម្មវត្ថុ»នៃវិញ្ញាណមនុស្ស។
វប្បធម៌គឺជាផលិតផលនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស ហើយសកម្មភាពគឺជាវិធីរបស់មនុស្សនៅក្នុងពិភពលោក។ លទ្ធផលនៃកម្លាំងពលកម្មរបស់មនុស្សកំពុងកកកុញឥតឈប់ឈរ ហេតុដូច្នេះហើយបានជាប្រព័ន្ធវប្បធម៌មានការរីកចម្រើនជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងត្រូវបានពង្រឹងដោយមនុស្សជាច្រើនជំនាន់។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលសម្រេចបានដោយមនុស្សជាតិនៅក្នុងសកម្មភាពផ្លូវច្បាប់ នយោបាយ រដ្ឋាភិបាល ប្រព័ន្ធអប់រំ វេជ្ជសាស្ត្រ អ្នកប្រើប្រាស់ និងប្រភេទសេវាកម្មផ្សេងទៀត ក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ និងបច្ចេកវិទ្យា សិល្បៈ សាសនា ទស្សនវិជ្ជា - ទាំងអស់នេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ពិភពលោកនៃវប្បធម៌មនុស្ស៖
· វាល និងកសិដ្ឋាន ឧស្សាហកម្ម (រោងចក្រ រោងចក្រ។ល។) និងស៊ីវិល (អគារលំនៅដ្ឋាន ស្ថាប័ន។ល។) អគារ ទំនាក់ទំនងដឹកជញ្ជូន (ផ្លូវ បំពង់បង្ហូរ ស្ពាន។ល។)
· ស្ថាប័ននយោបាយ ច្បាប់ ការអប់រំ និងស្ថាប័នផ្សេងទៀត;
· ចំណេះដឹងវិទ្យាសាស្ត្រ រូបភាពសិល្បៈ គោលលទ្ធិសាសនា និងប្រព័ន្ធទស្សនវិជ្ជា វប្បធម៌គ្រួសារ
វាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការស្វែងរកកន្លែងនៅលើផែនដីដែលមិនត្រូវបានអភិវឌ្ឍដល់កម្រិតមួយឬមួយផ្សេងទៀតដោយកម្លាំងពលកម្មរបស់មនុស្ស ដែលមិនត្រូវបានប៉ះដោយដៃសកម្មរបស់មនុស្ស ដែលមិនមានត្រានៃវិញ្ញាណមនុស្សនៅលើវា។
ពិភពលោកនៃវប្បធម៌នៅជុំវិញមនុស្សគ្រប់គ្នា។ មនុស្សម្នាក់ៗដូចជាបានជ្រមុជនៅក្នុងសមុទ្រនៃវត្ថុវត្ថុនៃវប្បធម៌របស់មនុស្ស។ ជាងនេះទៅទៀត បុគ្គលម្នាក់ក្លាយជាមនុស្សមិនឆ្ងាយប៉ុន្មាន នៅពេលដែលគាត់បញ្ចូលទម្រង់នៃសកម្មភាពសម្រាប់ការផលិត និងការប្រើប្រាស់វត្ថុវប្បធម៌ (ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយមនុស្សជំនាន់មុន)។ នៅក្នុងគ្រួសារ នៅសាលារៀន នៅគ្រឹះស្ថានឧត្តមសិក្សា នៅកន្លែងធ្វើការ ក្នុងការទំនាក់ទំនងជាមួយមនុស្សផ្សេងទៀត យើងធ្វើជាម្ចាស់លើប្រព័ន្ធនៃទម្រង់គោលបំណងនៃវប្បធម៌ "បដិសេធ" ពួកគេសម្រាប់ខ្លួនយើង។ មានតែនៅលើផ្លូវនេះទេដែលមនុស្សម្នាក់ផ្លាស់ប្តូរខ្លួនឯង អភិវឌ្ឍពិភពខាងវិញ្ញាណ ចំណេះដឹង ចំណាប់អារម្មណ៍ សីលធម៌ ជំនាញ សមត្ថភាព ទស្សនៈពិភពលោក គុណតម្លៃ តម្រូវការ។ល។ ការរួមចំណែកកាន់តែច្រើនដែលគាត់អាចធ្វើបាន។ ការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀត។
វប្បធម៌បានលេចឡើងក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយមនុស្សផ្ទាល់ ហើយបាតុភូតវប្បធម៌ដំបូងគឺជាឧបករណ៍ដែលបង្កើតឡើងដោយបុព្វបុរសឆ្ងាយរបស់យើង។
វប្បធម៌គឺជាបាតុភូតតែមួយ ស្មុគស្មាញ និងរួមបញ្ចូលគ្នានៃធម្មជាតិរបស់មនុស្ស ដែលមានលក្ខខណ្ឌ (យោងទៅតាមកម្រិតនៃភាពលេចធ្លោនៃសមាសធាតុខាងវិញ្ញាណ ឬសម្ភារៈ) ជារឿយៗត្រូវបានបែងចែកទៅជាវប្បធម៌មនុស្សធម៌ និងវិទ្យាសាស្ត្រធម្មជាតិ។
វាមិនទំនងទេដែលថាសព្វថ្ងៃនេះនរណាម្នាក់នឹងអាចពិពណ៌នាអំពីភាពខុសគ្នានៃតម្លៃវប្បធម៌ទាំងមូលដែលសម្រេចបាននិងត្រូវបានសម្រេចដោយមនុស្សជាតិ។ យើងអាចគូសបញ្ជាក់បានតែផ្នែកសំខាន់ៗមួយចំនួននៃវប្បធម៌មនុស្សនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។ ការបែងចែកបែបនេះគឺបំពាន មានភាពចម្រូងចម្រាស ហើយភាគច្រើនអាស្រ័យលើទស្សនៈរបស់មនុស្សជាក់លាក់។ វប្បធម៌មនុស្សធម៌។
វប្បធម៌មនុស្សធម៌ក្នុងន័យទំនើប គឺជាទស្សនៈពិភពលោករបស់មនុស្ស ដែលបង្កប់ក្នុងការអនុវត្ត និងទស្សន៍ទាយតាមទ្រឹស្តី ដោយផ្អែកលើជំនឿថាពិភពលោកជុំវិញយើងអាចស្រមៃបានដោយមនសិការ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត វាគឺជាភាពស្មុគស្មាញសកលនៃតម្លៃខាងសម្ភារៈ និងខាងវិញ្ញាណ ដែលបង្កើតឡើងទាំងស្រុងដោយមនសិការ (ផ្ទាល់ខ្លួន) របស់មនុស្ស និងសង្គម។ នេះជាសីល សាសនា សិល្បៈ នយោបាយ ទស្សនវិជ្ជា ជាដើម ដែលបញ្ចូលក្នុងគោលគំនិតខាងវិញ្ញាណ។
វប្បធម៌មនុស្សធម៌គឺផ្តោតលើតម្លៃមនុស្សជាសកល ដូចជាមនុស្សធម៌ លទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ សីលធម៌ សិទ្ធិមនុស្ស ជាដើម។ ប៉ុន្តែអ្នកស្រាវជ្រាវនៃវប្បធម៌នេះស្ថិតនៅក្នុងបញ្ហាដែលកំពុងពិចារណា។ ប្រព័ន្ធទស្សនវិជ្ជា សាសនា និងការសិក្សាទស្សនវិជ្ជា រួមមានលក្ខណៈពិសេសដែលមាននៅក្នុងអ្នកបង្កើតរបស់ពួកគេ។ ជីវិតទាំងមូលរបស់គាត់ជារឿយៗត្រូវបានត្បាញដោយមិនចេះចប់ទៅក្នុង "ក្រណាត់" នៃប្រព័ន្ធទាំងនេះ សាសនា ។ល។ ដូច្នេះហើយ វិធីសាស្រ្តស្រាវជ្រាវដែលប្រើក្នុងវិស័យមនុស្សសាស្ត្រគឺមានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីវិទ្យាសាស្ត្រធម្មជាតិ ហើយចុះមកជាសំខាន់ទៅលើការបកស្រាយ ការបកស្រាយ និងការប្រៀបធៀប។
ការពន្យល់តាមទូរគមនាគមន៍ ឬការពន្យល់ចុងក្រោយគឺមានសារៈសំខាន់យ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងមនុស្សជាតិ គោលបំណងគឺដើម្បីបង្ហាញពីការជម្រុញ និងចេតនានៅក្នុងសកម្មភាពរបស់មនុស្ស។ ចំណាប់អារម្មណ៍លើការពន្យល់បែបនេះបានកើនឡើងនាពេលថ្មីៗនេះ វាត្រូវបានជំរុញដោយលទ្ធផលដែលទទួលបាននៅក្នុងផ្នែករួម បរិស្ថានវិទ្យា និងវិទ្យាសាស្ត្រធម្មជាតិផ្សេងទៀត។ ប៉ុន្តែអ្វីដែលសំខាន់ជាងនេះទៅទៀតនៅក្នុងផ្នែកមនុស្សសាស្ត្រគឺវិធីសាស្រ្តស្រាវជ្រាវដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការបកស្រាយ ដែលជាធម្មតាត្រូវបានគេហៅថា hermeneutic ។
6. វប្បធម៍ដើរតួជាកត្តាសំខាន់ក្នុងការបន្តសង្គមឡើងវិញនៃសង្គម. វាមានភាពរសើបចំពោះការផ្លាស់ប្តូរទាំងអស់ដែលកើតឡើងនៅក្នុងសង្គម ហើយខ្លួនវាមានឥទ្ធិពលយ៉ាងសំខាន់ទៅលើជីវិតសង្គម ការបង្កើត និងកំណត់ដំណើរការសង្គមជាច្រើន។
សង្គមវិទូលោកខាងលិចសម័យទំនើបផ្តល់តួនាទីដ៏ធំមួយដល់វប្បធម៌ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ដំណើរការទំនើបកម្ម។ តាមគំនិតរបស់ពួកគេ "របកគំហើញ" នៃរបៀបរស់នៅបែបប្រពៃណីនៅក្នុងប្រទេសមួយចំនួនគួរតែកើតឡើងក្រោមឥទ្ធិពលផ្ទាល់នៃទំនាក់ទំនងសង្គមវប្បធម៌របស់ពួកគេជាមួយនឹងមជ្ឈមណ្ឌលដែលមានស្រាប់នៃវប្បធម៌ទីផ្សារ-ឧស្សាហកម្ម។ ក្នុងករណីនេះ ចាំបាច់ត្រូវគិតគូរពីលក្ខខណ្ឌប្រវត្តិសាស្ត្រជាក់លាក់នៃប្រទេសទាំងនេះ ទំនៀមទម្លាប់របស់ពួកគេ លក្ខណៈពិសេសនៃចរិតលក្ខណៈជាតិ គំរូវប្បធម៌ និងផ្លូវចិត្តដែលបានបង្កើតឡើង។ល។
តួនាទីពិសេសនៃវប្បធម៌នៅក្នុងការវិវត្តនៃសង្គមត្រូវបានកត់សម្គាល់ដោយបុរាណនៃគំនិតសង្គមវិទ្យាពិភពលោក។ វាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការដកស្រង់ស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញរបស់ M. Weber ដែលមានចំណងជើងថា “The Protestant Ethic and the Spirit of Capitalism” ដែលបង្ហាញពីរបៀបដែលគោលការណ៍មនោគមវិជ្ជានៃលទ្ធិប្រូតេស្ដង់បាននាំទៅដល់ការបង្កើតប្រព័ន្ធនៃតំរង់ទិសតម្លៃ ការលើកទឹកចិត្ត និងគំរូអាកប្បកិរិយាដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃភាពជាសហគ្រិនមូលធននិយម។ ហើយបានរួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់ដល់ការបង្កើតសម័យ bourgeois ។
តួនាទីនៃវប្បធម៌ជាកត្តានៃការផ្លាស់ប្តូរសង្គមជាពិសេសកើនឡើងក្នុងអំឡុងពេលនៃកំណែទម្រង់សង្គម។ នេះអាចត្រូវបានគេមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងឧទាហរណ៍នៃប្រទេសរបស់យើង។
ក្នុងលក្ខខណ្ឌទាំងនេះ ការអភិវឌ្ឍន៍គោលនយោបាយវប្បធម៌ថ្មីមានសារៈសំខាន់ជាពិសេស។ គោលនយោបាយវប្បធម៌ត្រូវបានគេយល់ថាជាសំណុំនៃវិធានការដើម្បីគ្រប់គ្រងការអភិវឌ្ឍន៍ផ្នែកខាងវិញ្ញាណ និងតម្លៃនៃជីវិតសង្គម។ វប្បធម៍ដើរតួនាទីនៃការបង្កើតនូវសកម្មភាពតម្រង់ទិសតម្លៃ ការរៀបចំយ៉ាងត្រឹមត្រូវ និងមានប្រសិទ្ធភាពក្នុងសង្គម។
7. រដ្ឋក្រោយឧស្សាហកម្មនៃអរិយធម៌របស់មនុស្សត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់យ៉ាងត្រឹមត្រូវជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍនៃសង្គមព័ត៌មាន - សង្គមដែលកម្រិតត្រូវបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់លាស់ដោយបរិមាណ និងគុណភាពនៃព័ត៌មានបង្គរ សេរីភាព និងលទ្ធភាពប្រើប្រាស់របស់វា។ ការលេចចេញនៃសង្គមព័ត៌មានត្រូវបានភ្ជាប់ដោយ inextricably ជាមួយនឹងការយល់ដឹងអំពីតួនាទីជាមូលដ្ឋាននៃព័ត៌មានក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សង្គម ការពិចារណាលើបាតុភូតដូចជាធនធានព័ត៌មាន បច្ចេកវិទ្យាព័ត៌មានថ្មី និងការផ្ដល់ព័ត៌មានក្នុងបរិបទសង្គមវប្បធម៌ទូលំទូលាយ។
ការបង្កើតសង្គមព័ត៌មានតម្រូវឱ្យធានានូវភាពគ្រប់គ្រាន់នៃការអប់រំចំពោះការផ្លាស់ប្តូរថាមវន្តដែលកើតឡើងនៅក្នុងធម្មជាតិ និងសង្គម បរិស្ថានមនុស្សទាំងមូល បរិមាណព័ត៌មានកើនឡើង និងការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងឆាប់រហ័សនៃបច្ចេកវិទ្យាព័ត៌មានថ្មី។ សារៈសំខាន់ជាពិសេសនៅក្នុងសង្គមព័ត៌មានគឺការរៀបចំការអប់រំព័ត៌មាន និងការកែលម្អវប្បធម៌ព័ត៌មានរបស់បុគ្គល។
សព្វថ្ងៃនេះ មានហេតុផលគ្រប់យ៉ាងដែលត្រូវនិយាយអំពីការបង្កើតវប្បធម៌ព័ត៌មានថ្មី ដែលអាចក្លាយជាធាតុនៃវប្បធម៌ទូទៅរបស់មនុស្សជាតិ។ នេះនឹងរួមបញ្ចូលចំណេះដឹងអំពីបរិយាកាសព័ត៌មាន ច្បាប់នៃដំណើរការរបស់វា និងសមត្ថភាពក្នុងការរុករកលំហូរព័ត៌មាន។ វប្បធម៌ព័ត៌មានមិនទាន់ជាសូចនាករទូទៅទេ ប៉ុន្តែជាវប្បធម៌វិជ្ជាជីវៈ ប៉ុន្តែយូរ ៗ ទៅវានឹងក្លាយជាកត្តាសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍បុគ្គលម្នាក់ៗ។ គោលគំនិតនៃ "វប្បធម៌ព័ត៌មាន" កំណត់លក្ខណៈមួយនៃទិដ្ឋភាពនៃវប្បធម៌ដែលទាក់ទងនឹងទិដ្ឋភាពព័ត៌មាននៃជីវិតរបស់មនុស្ស។ តួនាទីនៃទិដ្ឋភាពនេះនៅក្នុងសង្គមព័ត៌មានកំពុងកើនឡើងឥតឈប់ឈរ។ ហើយសព្វថ្ងៃនេះ លំហូរព័ត៌មានសរុបជុំវិញមនុស្សម្នាក់ៗមានទំហំធំ ចម្រុះ និងមានលក្ខណៈទូលំទូលាយ ដែលវាទាមទារឱ្យគាត់ដឹងពីច្បាប់នៃបរិយាកាសព័ត៌មាន និងសមត្ថភាពក្នុងការរុករកលំហូរព័ត៌មាន។ បើមិនដូច្នោះទេគាត់នឹងមិនអាចសម្របខ្លួនទៅនឹងជីវិតក្នុងលក្ខខណ្ឌថ្មីជាពិសេសចំពោះការផ្លាស់ប្តូររចនាសម្ព័ន្ធសង្គមដែលជាផលវិបាកដែលនឹងមានការកើនឡើងគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៃចំនួនមនុស្សដែលធ្វើការក្នុងវិស័យសកម្មភាពព័ត៌មាននិងសេវាកម្ម។
បច្ចុប្បន្ននេះ មាននិយមន័យជាច្រើននៃវប្បធម៌ព័ត៌មាន។ សូមក្រឡេកមើលពួកគេខ្លះ។
ក្នុងន័យទូលំទូលាយ វប្បធម៌ព័ត៌មានត្រូវបានយល់ថាជាសំណុំនៃគោលការណ៍ និងយន្តការពិតប្រាកដដែលធានាឱ្យមានអន្តរកម្មវិជ្ជមាននៃវប្បធម៌ជាតិ និងជនជាតិ ការតភ្ជាប់របស់ពួកគេទៅក្នុងបទពិសោធន៍ទូទៅរបស់មនុស្សជាតិ។
ក្នុងន័យតូចចង្អៀត - វិធីល្អបំផុតក្នុងការដោះស្រាយសញ្ញា ទិន្នន័យ ព័ត៌មាន និងបង្ហាញវាដល់អ្នកប្រើប្រាស់ដែលចាប់អារម្មណ៍ ដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាទ្រឹស្តី និងជាក់ស្តែង។ យន្តការសម្រាប់ការកែលម្អបរិយាកាសបច្ចេកទេសសម្រាប់ការផលិត ការផ្ទុក និងការបញ្ជូនព័ត៌មាន។ ការអភិវឌ្ឍប្រព័ន្ធបណ្តុះបណ្តាល រៀបចំបុគ្គលសម្រាប់ការប្រើប្រាស់ប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពនៃឧបករណ៍ព័ត៌មាន និងព័ត៌មាន។
វប្បធម៌ព័ត៌មានរបស់មនុស្សជាតិត្រូវបានរង្គោះរង្គើដោយវិបត្តិព័ត៌មាននៅពេលផ្សេងៗគ្នា។ វិបត្តិព័ត៌មានបរិមាណដ៏សំខាន់បំផុតមួយ នាំឱ្យមានការសរសេរ។ វិធីសាស្រ្តផ្ទាល់មាត់នៃការរក្សាទុកចំណេះដឹងមិនបានធានានូវការរក្សាពេញលេញនៃបរិមាណព័ត៌មានដែលកំពុងកើនឡើង និងការកត់ត្រាព័ត៌មាននៅលើឧបករណ៍ផ្ទុកសម្ភារៈ ដែលបណ្តាលឱ្យមានការកើនឡើងនូវសម័យកាលថ្មីនៃវប្បធម៌ព័ត៌មាន - ភាពយន្តឯកសារ។ វារួមបញ្ចូលវប្បធម៌នៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយឯកសារ៖ ការទាញយកចំណេះដឹងថេរ ការអ៊ិនកូដ និងការកត់ត្រាព័ត៌មាន។ ការស្វែងរកឯកសារ។ ការគ្រប់គ្រងព័ត៌មានកាន់តែងាយស្រួល វិធីនៃការគិតបានឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរ ប៉ុន្តែទម្រង់ផ្ទាល់មាត់នៃវប្បធម៌ព័ត៌មានមិនត្រឹមតែមិនបាត់បង់សារៈសំខាន់របស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងត្រូវបានពង្រឹងដោយប្រព័ន្ធទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកសរសេរផងដែរ។
វិបត្តិព័ត៌មានបន្ទាប់បាននាំមកនូវជីវិតបច្ចេកវិទ្យាកុំព្យូទ័រដែលបានកែប្រែឧបករណ៍ផ្ទុកព័ត៌មាន និងដំណើរការព័ត៌មានមួយចំនួនដោយស្វ័យប្រវត្តិ។
វប្បធម៌ព័ត៌មានទំនើបបានស្រូបយកទម្រង់មុនរបស់វាទាំងអស់ ហើយបញ្ចូលវាទៅក្នុងឧបករណ៍តែមួយ។ ជាទិដ្ឋភាពពិសេសនៃជីវិតសង្គម វាដើរតួជាប្រធានបទ មធ្យោបាយ និងលទ្ធផលនៃសកម្មភាពសង្គម ឆ្លុះបញ្ចាំងពីធម្មជាតិ និងកម្រិតនៃសកម្មភាពជាក់ស្តែងរបស់មនុស្ស។ នេះគឺជាលទ្ធផលនៃសកម្មភាពរបស់ប្រធានបទ និងដំណើរការនៃការរក្សាទុកនូវអ្វីដែលត្រូវបានបង្កើតឡើង ចែកចាយ និងប្រើប្រាស់វត្ថុវប្បធម៌។
បច្ចុប្បន្ន មូលដ្ឋានមួយកំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ការបង្កើតភាពផ្ទុយគ្នារវាងប្រភេទបុគ្គលដែលវប្បធម៌ព័ត៌មានត្រូវបានបង្កើតឡើងក្រោមឥទ្ធិពលនៃបច្ចេកវិទ្យាព័ត៌មាន និងឆ្លុះបញ្ចាំងពីទំនាក់ទំនង និងទំនាក់ទំនងថ្មីនៃសង្គមព័ត៌មាន និងប្រភេទបុគ្គលដែលវប្បធម៌ព័ត៌មានត្រូវបានកំណត់។ ដោយវិធីសាស្រ្តប្រពៃណី។ វាបង្កើតកម្រិតខុសៗគ្នានៃគុណភាពរបស់វាជាមួយនឹងការចំណាយដូចគ្នានៃកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែង និងពេលវេលា នាំមកនូវភាពអយុត្តិធម៌ក្នុងគោលបំណង ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការថយចុះនៃលទ្ធភាពនៃការបង្ហាញប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតនៃមុខវិជ្ជាមួយចំនួនបើប្រៀបធៀបទៅនឹងមុខវិជ្ជាផ្សេងទៀត។
ព័ត៌មានពាក់ព័ន្ធ។
គំនិតនៃវិធីសាស្រ្តអប់រំ។ នៅក្នុងដំណើរការគរុកោសល្យដ៏ស្មុគ្រស្មាញ និងថាមវន្ត គ្រូបង្រៀនត្រូវដោះស្រាយកិច្ចការអប់រំធម្មតា និងដើមរាប់មិនអស់ ដែលតែងតែជាភារកិច្ចនៃការគ្រប់គ្រងសង្គម ចាប់តាំងពីពួកគេមានបំណងអភិវឌ្ឍប្រកបដោយសុខដុមរមនារបស់បុគ្គល។ តាមក្បួនមួយ បញ្ហាទាំងនេះមានការមិនស្គាល់ជាច្រើន ជាមួយនឹងសមាសភាពស្មុគស្មាញ និងអថេរនៃទិន្នន័យដំបូង និងដំណោះស្រាយដែលអាចកើតមាន។ ដើម្បីទស្សន៍ទាយដោយទំនុកចិត្តនូវលទ្ធផលដែលចង់បាន និងធ្វើការសម្រេចចិត្តដោយគ្មានកំហុស និងផ្អែកលើវិទ្យាសាស្ត្រ គ្រូបង្រៀនត្រូវតែមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈក្នុងវិធីសាស្រ្តអប់រំ។
វិធីសាស្រ្តនៃការអប់រំគួរតែត្រូវបានយល់ថាជាវិធីសាស្រ្តនៃអន្តរកម្មវិជ្ជាជីវៈរវាងគ្រូនិងសិស្សដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាអប់រំ។ ដោយឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈពីរនៃដំណើរការគរុកោសល្យ វិធីសាស្រ្តគឺជាយន្តការមួយក្នុងចំណោមយន្តការទាំងនោះដែលធានាឱ្យមានអន្តរកម្មរវាងគ្រូ និងសិស្ស។ អន្តរកម្មនេះមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើគោលការណ៍ស្មើភាពគ្នានោះទេ ប៉ុន្តែស្ថិតក្រោមសញ្ញានៃតួនាទីនាំមុខ និងការណែនាំរបស់គ្រូ ដែលដើរតួជាអ្នកដឹកនាំ និងជាអ្នករៀបចំជីវិត និងសកម្មភាពគរុកោសល្យសមស្របរបស់សិស្ស។
វិធីសាស្រ្តនៃការអប់រំបំបែកចូលទៅក្នុងធាតុផ្សំរបស់វា (ផ្នែក, ព័ត៌មានលម្អិត) ដែលត្រូវបានគេហៅថាបច្ចេកទេសវិធីសាស្រ្ត។ ទាក់ទងនឹងវិធីសាស្រ្ត បច្ចេកទេសមានលក្ខណៈឯកជន អនុបាត។ ពួកគេមិនមានភារកិច្ចគរុកោសល្យឯករាជ្យទេ ប៉ុន្តែជាអ្នកក្រោមបង្គាប់ចំពោះកិច្ចការដែលបន្តដោយវិធីសាស្ត្រនេះ។ បច្ចេកទេសវិធីសាស្រ្តដូចគ្នាអាចត្រូវបានប្រើនៅក្នុងវិធីសាស្រ្តផ្សេងគ្នា។ ផ្ទុយទៅវិញ វិធីសាស្រ្តដូចគ្នាសម្រាប់គ្រូផ្សេងៗគ្នាអាចរួមបញ្ចូលបច្ចេកទេសផ្សេងៗគ្នា។
វិធីសាស្រ្តអប់រំ និងបច្ចេកទេសវិធីសាស្រ្តមានទំនាក់ទំនងគ្នាយ៉ាងជិតស្និទ្ធ ពួកគេអាចធ្វើការផ្លាស់ប្តូរទៅវិញទៅមក និងជំនួសគ្នាទៅវិញទៅមកក្នុងស្ថានភាពគរុកោសល្យជាក់លាក់។ នៅក្នុងកាលៈទេសៈខ្លះ វិធីសាស្រ្តដើរតួនាទីជាមធ្យោបាយឯករាជ្យមួយដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាគរុកោសល្យ ហើយនៅក្នុងផ្សេងទៀត - ជាបច្ចេកទេសដែលមានគោលបំណងជាក់លាក់មួយ។ ជាឧទាហរណ៍ ការសន្ទនាគឺជាវិធីសាស្រ្តសំខាន់មួយក្នុងការរៀបចំស្មារតី អាកប្បកិរិយា និងជំនឿ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ វាអាចក្លាយជាវិធីសាស្រ្តដ៏សំខាន់មួយ ដែលប្រើនៅដំណាក់កាលផ្សេងៗនៃការអនុវត្តវិធីសាស្ត្របណ្តុះបណ្តាល។
បច្ចេកទេសអប់រំ (ជួនកាលបច្ចេកទេសអប់រំ) ក្នុងគរុកោសល្យក្នុងស្រុកត្រូវបានចាត់ទុកថាជាប្រតិបត្តិការជាក់លាក់នៃអន្តរកម្មរវាងអ្នកអប់រំ និងសិស្ស (ឧទាហរណ៍ ការបង្កើតអារម្មណ៍អារម្មណ៍អំឡុងពេលសន្ទនាអប់រំ) ហើយត្រូវបានកំណត់ដោយគោលបំណងនៃការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេ។
មធ្យោបាយអប់រំ គឺជាវត្ថុនៃសម្ភារៈ និងវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ ដែលត្រូវបានប្រើក្នុងការដោះស្រាយបញ្ហាគរុកោសល្យ។
គ្រោងការណ៍នៃវិធីសាស្រ្តអនុវត្តមុខងារចំពោះវិធីសាស្រ្តអប់រំ៖
ប្រភេទ | វិធីសាស្រ្តអប់រំ គឺជាមធ្យោបាយជាក់លាក់នៃឥទ្ធិពលលើស្មារតី អារម្មណ៍ អាកប្បកិរិយារបស់កុមារ ដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាគរុកោសល្យ និងសម្រេចបាននូវគោលដៅនៃការអប់រំក្នុងដំណើរការអន្តរកម្មរបស់កុមារជាមួយគ្រូ និងពិភពលោក។ | ||
គោលបំណង | ការបង្កើតទំនាក់ទំនងតម្លៃសង្គមនៃប្រធានបទ របៀបរស់នៅរបស់គាត់។ | ||
មុខងារវិធីសាស្រ្ត | ការបង្កើតជំនឿ គំនិតនៃការវិនិច្ឆ័យ ការបង្ហាញពិភពលោកដល់កុមារតាមរយៈ៖ 1) ការបង្ហាញ គំរូ - ទម្រង់មើលឃើញ និងជាក់ស្តែង 2) សារ ការបង្រៀន ការសន្ទនា ការពិភាក្សា ជម្លោះ ការពន្យល់ ការស្នើរសុំ ការដាស់តឿន - ទម្រង់ពាក្យសំដី | ការបង្កើតបទពិសោធន៍អាកប្បកិរិយា ការរៀបចំសកម្មភាពតាមរយៈ៖ 1) លំហាត់ ការបណ្តុះបណ្តាល ការណែនាំ ហ្គេម ស្ថានភាពអប់រំ - ទម្រង់ជាក់ស្តែងដែលមើលឃើញ 2) តម្រូវការ បញ្ជាទិញ ដំបូន្មាន អនុសាសន៍ សំណើ - ទម្រង់ពាក្យសំដី | ការបង្កើតការវាយតម្លៃ និងការគោរពខ្លួនឯង ការជំរុញតាមរយៈ៖ 1) រង្វាន់ និងការដាក់ទណ្ឌកម្ម - ទម្រង់ជាក់ស្តែង និងពាក្យសំដី 2) ការប្រកួតប្រជែង វិធីសាស្រ្តប្រធានបទ - ជាក់ស្តែង - ទម្រង់ជាក់ស្តែង |
ខ្លឹមសារ | សកម្មភាពខាងវិញ្ញាណដើម្បីយល់ពីជីវិត ការបង្កើតទីតាំងសីលធម៌របស់ប្រធានបទ ទស្សនៈពិភពលោក | ការរស់នៅទំនាក់ទំនងតម្លៃសង្គម សកម្មភាពគោលដៅ និងការទំនាក់ទំនង។ ការទទួលបានជំនាញនិងទម្លាប់ | ការអភិវឌ្ឍនៃការលើកទឹកចិត្ត, ការជម្រុញមនសិការ, ការជំរុញ, ការវិភាគ, ការវាយតម្លៃនិងការកែតម្រូវនៃសកម្មភាពជីវិត |
បច្ចេកទេសចិញ្ចឹមកូនខ្លះ | ការបញ្ចុះបញ្ចូលដោយផ្អែកលើបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់បុគ្គល "ការបញ្ជូនបន្តនៃមតិ" ការច្នៃប្រឌិតលើប្រធានបទដែលមិនគិតថ្លៃ ឬផ្តល់ឱ្យ ការប៉ះទង្គិចនៃការវិនិច្ឆ័យដែលមានជម្លោះ ការជជែកគ្នាជាមិត្ត ការប្រើពាក្យប្រៀបធៀប ពាក្យប្រស្នា រឿងនិទាន ចំណង់ចំណូលចិត្តសម្រាប់ការស្វែងរកប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតសម្រាប់ អំពើល្អ ។ល។ | ការរៀបចំសកម្មភាពជាក្រុម ការចាត់តាំងជាមិត្តភាព ការលេងប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត តម្រូវការដោយប្រយោល៖ ដំបូន្មាន សំណើ ការបង្ហាញការជឿទុកចិត្ត ការងារច្នៃប្រឌិតរួម | ការប្រកួតប្រជែងប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត ការប្រកួតប្រជែង ការលើកទឹកចិត្តជាមិត្តភាព ការរំលឹក ការគ្រប់គ្រង ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការផ្ដល់រង្វាន់ ការផ្តន្ទាទោសតាមតក្កវិជ្ជានៃផលវិបាកធម្មជាតិ ការផ្ដល់សិទ្ធិកិត្តិយស ការក្លែងបន្លំអ្វីមួយដែលមានតម្លៃ |
លទ្ធផល | ការរៀបចំ និងការផ្លាស់ប្តូរជីវិតផ្ទាល់ខ្លួន ការសម្រេចដោយខ្លួនឯង និងការអភិវឌ្ឍន៍ផ្ទាល់ខ្លួន |
ចំណាត់ថ្នាក់នៃវិធីសាស្រ្តអប់រំ
ការបង្កើតវិធីសាស្រ្តគឺជាការឆ្លើយតបទៅនឹងកិច្ចការអប់រំដែលបង្កឡើងដោយជីវិត។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍គរុកោសល្យអ្នកអាចរកឃើញការពិពណ៌នាអំពីវិធីសាស្រ្តមួយចំនួនធំដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកសម្រេចបាននូវគោលដៅស្ទើរតែទាំងអស់។ មានវិធីសាស្រ្តជាច្រើន និងជាពិសេសកំណែផ្សេងគ្នា (ការកែប្រែ) នៃវិធីសាស្រ្តដែលត្រូវបានប្រមូលផ្ដុំ ដែលមានតែការបញ្ជា និងចំណាត់ថ្នាក់របស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះដែលអាចជួយឱ្យយល់ពីពួកគេ ហើយជ្រើសរើសវិធីណាដែលសមស្របនឹងគោលដៅ និងកាលៈទេសៈជាក់ស្តែង។
ការចាត់ថ្នាក់នៃវិធីសាស្រ្តគឺជាប្រព័ន្ធនៃវិធីសាស្រ្តដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋានជាក់លាក់មួយ។ ការចាត់ថ្នាក់ជួយឱ្យរកឃើញនូវទូទៅ និងជាក់លាក់ សំខាន់ និងចៃដន្យ ទ្រឹស្តី និងការអនុវត្តក្នុងវិធីសាស្រ្ត ហើយដោយហេតុនេះរួមចំណែកដល់ជម្រើសប្រកបដោយមនសិការ និងកម្មវិធីដែលមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត។ ដោយផ្អែកលើការចាត់ថ្នាក់ គ្រូមិនត្រឹមតែយល់ច្បាស់ពីប្រព័ន្ធនៃវិធីសាស្រ្តប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងយល់កាន់តែច្បាស់អំពីគោលបំណង លក្ខណៈនៃវិធីសាស្រ្តផ្សេងៗ និងការកែប្រែរបស់វា។
ការចាត់ថ្នាក់វិទ្យាសាស្ត្រណាមួយចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការកំណត់មូលដ្ឋានគ្រឹះទូទៅ និងការកំណត់អត្តសញ្ញាណលក្ខណៈសម្រាប់ចាត់ថ្នាក់វត្ថុដែលបង្កើតជាកម្មវត្ថុនៃចំណាត់ថ្នាក់។ ដោយពិចារណាលើវិធីសាស្រ្តមានសញ្ញាបែបនេះជាច្រើន - បាតុភូតពហុវិមាត្រ។ ការចាត់ថ្នាក់ដាច់ដោយឡែកអាចត្រូវបានធ្វើឡើងដោយយោងទៅតាមលក្ខណៈទូទៅណាមួយ។ នៅក្នុងការអនុវត្តនេះគឺជាអ្វីដែលពួកគេធ្វើដោយទទួលបានប្រព័ន្ធផ្សេងៗនៃវិធីសាស្រ្ត។
នៅក្នុងគរុកោសល្យទំនើប ការចាត់ថ្នាក់រាប់សិបត្រូវបានគេដឹង ដែលមួយចំនួនគឺសមរម្យជាងសម្រាប់ការដោះស្រាយបញ្ហាជាក់ស្តែង ខណៈដែលខ្លះទៀតមានចំណាប់អារម្មណ៍លើទ្រឹស្តីប៉ុណ្ណោះ។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធភាគច្រើននៃវិធីសាស្រ្ត មូលដ្ឋានឡូជីខលនៃការចាត់ថ្នាក់មិនត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នោះទេ។ នេះពន្យល់ពីការពិតដែលថានៅក្នុងការអនុវត្តចំណាត់ថ្នាក់សំខាន់ៗ មិនមែនមួយទេ ប៉ុន្តែទិដ្ឋភាពសំខាន់ៗ និងទូទៅមួយចំនួននៃវិធីសាស្រ្តត្រូវបានយកជាមូលដ្ឋាន។
តាមធម្មជាតិ វិធីសាស្រ្តអប់រំត្រូវបានបែងចែកទៅជា ការបញ្ចុះបញ្ចូល ការធ្វើលំហាត់ប្រាណ ការលើកទឹកចិត្ត និងការដាក់ទណ្ឌកម្ម។ ក្នុងករណីនេះ លក្ខណៈទូទៅ "ធម្មជាតិនៃវិធីសាស្រ្ត" រួមមានការផ្តោតអារម្មណ៍ ការអនុវត្ត ភាពប្លែក និងទិដ្ឋភាពមួយចំនួនផ្សេងទៀតនៃវិធីសាស្រ្ត។ ទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងការចាត់ថ្នាក់នេះគឺជាប្រព័ន្ធមួយផ្សេងទៀតនៃវិធីសាស្រ្តទូទៅនៃការអប់រំដែលបកស្រាយពីលក្ខណៈនៃវិធីសាស្រ្តក្នុងវិធីទូទៅជាងនេះ។ វារួមបញ្ចូលវិធីសាស្រ្តនៃការបញ្ចុះបញ្ចូល ការរៀបចំសកម្មភាព និងការជំរុញអាកប្បកិរិយារបស់សិស្សសាលា។ នៅក្នុងចំណាត់ថ្នាក់នៃ I. S. Maryenko ក្រុមនៃវិធីសាស្រ្តអប់រំបែបនេះត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះថាជាការពន្យល់ - ការបន្តពូជ បញ្ហា - ស្ថានភាព វិធីសាស្រ្តនៃការបណ្តុះបណ្តាលនិងលំហាត់ប្រាណ ការរំញោច ការរារាំង ការណែនាំ ការអប់រំខ្លួនឯង។
ដោយផ្អែកលើលទ្ធផល វិធីសាស្រ្តនៃឥទ្ធិពលសិស្សអាចបែងចែកជាពីរថ្នាក់៖
1. ឥទ្ធិពលដែលបង្កើតអាកប្បកិរិយាខាងសីលធម៌ការជម្រុញទំនាក់ទំនងការបង្កើតគំនិតគំនិតគំនិត។
2. ឥទ្ធិពលដែលបង្កើតទម្លាប់ដែលកំណត់អាកប្បកិរិយាមួយ ឬប្រភេទផ្សេងទៀត។
នាពេលបច្ចុប្បន្ន ការចាត់ថ្នាក់តាមគោលបំណង និងងាយស្រួលបំផុតនៃវិធីសាស្រ្តអប់រំគឺផ្អែកលើការតំរង់ទិស - លក្ខណៈសមាហរណកម្មដែលរួមបញ្ចូលការរួបរួមនៃគោលដៅ ខ្លឹមសារ និងទិដ្ឋភាពនីតិវិធីនៃវិធីសាស្រ្តអប់រំ។
យោងទៅតាមលក្ខណៈនេះ វិធីសាស្រ្តអប់រំបីក្រុមត្រូវបានសម្គាល់:
1. វិធីសាស្រ្តនៃការបង្កើតមនសិការរបស់បុគ្គល។
2. វិធីសាស្រ្តនៃការរៀបចំសកម្មភាពនិងការបង្កើតបទពិសោធន៍នៃអាកប្បកិរិយាសង្គម។
3. វិធីសាស្រ្តជំរុញឥរិយាបថ និងសកម្មភាព។
ចំណាត់ថ្នាក់នៃវិធីសាស្រ្តអប់រំ និងលក្ខណៈរបស់ពួកគេ។
ការចាត់ថ្នាក់គឺជាប្រព័ន្ធនៃវិធីសាស្រ្តដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋានជាក់លាក់មួយ។
បច្ចុប្បន្ននេះការចាត់ថ្នាក់តាមគោលបំណង និងងាយស្រួលបំផុតនៃវិធីសាស្រ្តអប់រំគឺផ្អែកលើការតំរង់ទិសរបស់ G.I. Shchukina ។
វិធីសាស្រ្តអប់រំមាន ៣ ក្រុម៖
ក) វិធីសាស្រ្តបង្កើតស្មារតីបុគ្គលិកលក្ខណៈ៖
ជំនឿ;
រឿង;
ការពន្យល់;
ការបំភ្លឺ;
ការសន្ទនាសីលធម៌;
សំណូមពរ;
ការណែនាំ;
ខ) វិធីសាស្រ្តនៃការរៀបចំសកម្មភាពនិងការអភិវឌ្ឍបទពិសោធន៍នៃអាកប្បកិរិយាសង្គម:
លំហាត់;
ទម្លាប់ធ្វើការកត់សំគាល់;
តម្រូវការគរុកោសល្យ;
មតិសាធារណៈ;
លំដាប់;
ស្ថានភាពអប់រំ។
វី) វិធីសាស្រ្តជំរុញសកម្មភាពអាកប្បកិរិយា៖
ការប្រកួតប្រជែង;
ការលើកទឹកចិត្ត;
ការដាក់ទណ្ឌកម្ម។
រឿងមួយនៅលើប្រធានបទសីលធម៌គឺជាការបង្ហាញដ៏រស់រវើកនៃអារម្មណ៍នៃការពិត និងព្រឹត្តិការណ៍ជាក់លាក់ដែលមានខ្លឹមសារសីលធម៌ដែលប៉ះពាល់ដល់អារម្មណ៍ សាច់រឿងជួយសិស្សឱ្យយល់ និងបញ្ចូលអត្ថន័យនៃការវាយតម្លៃសីលធម៌ និងបទដ្ឋាននៃអាកប្បកិរិយា។
ការពន្យល់គឺជាវិធីសាស្រ្តនៃឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្ត និងពាក្យសំដីមកលើសិស្ស។ លក្ខណៈសំខាន់មួយគឺការផ្តោតអារម្មណ៍នៃផលប៉ះពាល់លើក្រុមឬបុគ្គលដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ វាត្រូវបានប្រើតែនៅពេលដែលសិស្សពិតជាត្រូវការពន្យល់អ្វីមួយ ដើម្បីមានឥទ្ធិពលលើស្មារតីរបស់គាត់។
ការផ្តល់យោបល់ ការជ្រៀតចូលដោយមិនអាចយល់បានទៅក្នុងចិត្ត ប៉ះពាល់ដល់បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្ស។
អាកប្បកិរិយា និងការជម្រុញសម្រាប់សកម្មភាពត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ពួកវាត្រូវបានប្រើនៅពេលដែលសិស្សត្រូវទទួលយកអាកប្បកិរិយាជាក់លាក់មួយ។ (ប្រើដើម្បីបង្កើនឥទ្ធិពលនៃវិធីសាស្ត្រចិញ្ចឹមកូនផ្សេងទៀត។
ការសន្ទនាប្រកបដោយក្រមសីលធម៌ គឺជាវិធីសាស្រ្តនៃការពិភាក្សាជាប្រព័ន្ធ និងស្របគ្នានៃចំណេះដឹង ដោយមានការចូលរួមពីអ្នកអប់រំ និងសិស្ស។ គ្រូស្តាប់ហើយគិតគូរពីយោបល់របស់អ្នកសន្ទនា។
គោលបំណងនៃការសន្ទនាប្រកបដោយសីលធម៌គឺដើម្បីធ្វើឲ្យស៊ីជម្រៅ និងពង្រឹងគោលគំនិតខាងសីលធម៌ ធ្វើឱ្យទូទៅ និងបង្រួបបង្រួមចំណេះដឹង និងបង្កើតជាប្រព័ន្ធនៃទស្សនៈ និងជំនឿខាងសីលធម៌។
ឧទាហរណ៍មួយគឺជាវិធីសាស្រ្តអប់រំនៃអំណាចពិសេស។ ឥទ្ធិពលរបស់វាគឺផ្អែកលើការពិតដែលថាបាតុភូតដែលមើលឃើញដោយការមើលឃើញត្រូវបានបោះពុម្ពយ៉ាងរហ័សនិងងាយស្រួលក្នុងស្មារតី។ ឧទាហរណ៍មួយផ្តល់នូវគំរូតួនាទីជាក់លាក់ ហើយដោយហេតុនេះបង្ហាញយ៉ាងសកម្មនូវស្មារតី អារម្មណ៍ និងសកម្មភាពសកម្ម។ មូលដ្ឋានផ្លូវចិត្តនៃឧទាហរណ៍គឺការធ្វើត្រាប់តាម។ សូមអរគុណដល់វា មនុស្សមានបទពិសោធន៍ខាងសង្គម និងសីលធម៌។
លំហាត់ប្រាណគឺជាវិធីសាស្រ្តអនុវត្តជាក់ស្តែងនៃការអប់រំ, អត្ថិភាពនៃការដែលមាននៅក្នុងការអនុវត្តម្តងហើយម្តងទៀតសកម្មភាពដែលត្រូវការ, នាំពួកគេទៅជាស្វ័យប្រវត្តិកម្ម។ លទ្ធផលនៃលំហាត់គឺ បុគ្គលិកលក្ខណៈ ជំនាញ និងទម្លាប់មានស្ថេរភាព។
ប្រសិទ្ធភាពនៃលំហាត់អាស្រ័យលើ៖
វចនានុក្រមនៃលំហាត់;
ភាពអាចរកបាននិងភាពអសកម្ម;
ប្រេកង់ពាក្យដដែលៗ;
ការត្រួតពិនិត្យនិងការកែតម្រូវ;
លក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់សិស្ស;
ទីកន្លែងនិងពេលវេលានៃលំហាត់;
ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃទម្រង់លំហាត់បុគ្គល ក្រុម និងសមូហភាព;
ការលើកទឹកចិត្ត និងការជំរុញ (អ្នកត្រូវចាប់ផ្តើមលំហាត់ប្រាណឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន រាងកាយកាន់តែក្មេង ទម្លាប់កាន់តែឆាប់ចាក់ឫស)។
តម្រូវការគឺជាវិធីសាស្រ្តនៃការអប់រំ ដោយមានជំនួយពីជំនាញអាកប្បកិរិយា ដែលបង្ហាញនៅក្នុងទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ខ្លួន ជំរុញ ឬរារាំងសកម្មភាពមួយចំនួនរបស់សិស្ស និងបង្ហាញពីគុណសម្បត្តិមួយចំនួននៅក្នុងគាត់។
យោងតាមទម្រង់បទបង្ហាញ៖
ដោយប្រយោល។
ប្រយោលអាចជា៖
ការណែនាំអំពីតម្រូវការ;
តម្រូវការគឺនៅក្នុងទម្រង់លេង;
តម្រូវការដោយការជឿទុកចិត្ត;
ការស្នើសុំតម្រូវការ;
សេចក្តីណែនាំអំពីតម្រូវការ;
ការយល់ព្រមតាមតម្រូវការ។
យោងតាមលទ្ធផលអប់រំ៖
វិជ្ជមាន;
អវិជ្ជមាន។
តាមវិធីធ្វើបទបង្ហាញ៖
ផ្ទាល់;
ដោយប្រយោល។
ទម្លាប់ត្រូវបានអនុវត្តយ៉ាងខ្លាំងនូវលំហាត់។ វាត្រូវបានប្រើនៅពេលដែលវាចាំបាច់ដើម្បីបង្កើតបានយ៉ាងលឿននិងក្នុងកម្រិតខ្ពស់នៃគុណភាពដែលត្រូវការ។ ជារឿយៗវាត្រូវបានអមដោយដំណើរការឈឺចាប់និងបណ្តាលឱ្យមិនពេញចិត្ត។ វាត្រូវបានប្រើនៅគ្រប់ដំណាក់កាលនៃដំណើរការអប់រំ។
កិច្ចការ - ដោយមានជំនួយរបស់វា សិស្សសាលាត្រូវបានបង្រៀនឱ្យធ្វើសកម្មភាពវិជ្ជមាន។ ការចាត់តាំងត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងគោលបំណងដើម្បីអភិវឌ្ឍគុណភាពចាំបាច់។
វិធីសាស្រ្តនៃស្ថានភាពអប់រំ - ស្ថានភាពមិនគួរត្រូវបានទៅឆ្ងាយ។ ស្ថានភាពត្រូវតែមានលក្ខណៈធម្មជាតិ។ ការភ្ញាក់ផ្អើលដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់។
ការលើកទឹកចិត្ត - បង្ហាញពីការវាយតម្លៃជាវិជ្ជមាននៃសកម្មភាពរបស់សិស្ស។ វាពង្រឹងជំនាញ និងទម្លាប់វិជ្ជមាន។ សកម្មភាពនៃការលើកទឹកចិត្តគឺផ្អែកលើការរំភើបនៃអារម្មណ៍វិជ្ជមាន។ វាបង្កើនទំនុកចិត្ត និងបង្កើនការទទួលខុសត្រូវ។
ប្រភេទនៃការលើកទឹកចិត្ត៖
យល់ព្រម;
ការលើកទឹកចិត្ត;
សរសើរ;
ការដឹងគុណ;
រង្វាន់ជាមួយនឹងវិញ្ញាបនបត្រ ឬអំណោយ។
អ្នកត្រូវប្រយ័ត្ននឹងរង្វាន់ ដើម្បីកុំឱ្យវាហួសប្រមាណ។
ការប្រកួតប្រជែងគឺជាតម្រូវការធម្មជាតិរបស់សិស្សសាលាដើម្បីប្រកួតប្រជែង និងផ្តល់អាទិភាពដល់ការអភិវឌ្ឍន៍គុណភាពដែលចាំបាច់សម្រាប់មនុស្សម្នាក់ និងសង្គម។ តាមរយៈការប្រកួតប្រជែង សិស្សនឹងអភិវឌ្ឍគុណភាពផ្លូវកាយ និងសីលធម៌។ ប្រសិទ្ធភាពនៃការប្រកួតប្រជែងកើនឡើងនៅពេលដែលគោលដៅ គោលបំណង និងលក្ខខណ្ឌរបស់វាត្រូវបានកំណត់ដោយសិស្សសាលាខ្លួនឯង ដែលបូកសរុបលទ្ធផល និងកំណត់អ្នកឈ្នះ។
ការដាក់ទណ្ឌកម្មគឺជាវិធីសាស្រ្តនៃឥទ្ធិពលគរុកោសល្យ ដែលគួរតែទប់ស្កាត់សកម្មភាពដែលមិនចង់បាន ធ្វើឱ្យសិស្សសាលាយឺតយ៉ាវ បណ្តាលឱ្យមានអារម្មណ៍ខុសចំពោះខ្លួនឯង និងអ្នកដទៃ។
ប្រភេទនៃការដាក់ទណ្ឌកម្ម៖
ទាក់ទងនឹងការដាក់បន្ទុកបន្ថែម;
ការដកហូតឬការរឹតត្បិតសិទ្ធិ;
បង្ហាញការប្រមាថខាងសីលធម៌ និងការថ្កោលទោស។
ទម្រង់នៃការដាក់ទណ្ឌកម្ម៖
ការមិនយល់ព្រម;
មតិយោបល់;
ការព្រមាន;
ការពិភាក្សានៅក្នុងកិច្ចប្រជុំ;
ការផ្អាកពីថ្នាក់;
ករណីលើកលែង។
អំណាចនៃការដាក់ទណ្ឌកម្មកើនឡើង ប្រសិនបើវាមកពី ឬត្រូវបានគាំទ្រដោយសមូហភាព។