ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವಾ ಮಾರಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ. ಮರೆತುಹೋದ ಹೆಸರುಗಳು: ಮಾರಿಯಾ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವಾ (17 ಫೋಟೋಗಳು). ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವಾ, ಮಾರಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ

ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ YouTube

• 1 / 5

  ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ದಾಖಲೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾರಿಯಾ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್‌ಸೇವಾ ನವೆಂಬರ್ 24, 1858 ರಂದು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಪೋಲ್ಟವಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಪೋಲ್ಟವಾ ಬಳಿಯ ಗವ್ರೊಂಟ್ಸಿ (ಗೇವೊರೊಂಟ್ಸಿ) ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಉದಾತ್ತ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಬಾಬನಿನಾ. ಡೈರಿಯ ಮರಣೋತ್ತರ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ವಯಸ್ಸು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ.

  ಉಕ್ರೇನ್‌ನ ಪೋಲ್ಟವಾ ಪ್ರದೇಶದ ಚುಟೊವ್ಸ್ಕಿ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಆಧುನಿಕ ಆಡಳಿತ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರಕಾರ ಮಾರಿಯಾ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಚೆರ್ನ್ಯಾಕೋವ್ಕಾ (ಕರ್ನಲ್ ಚೆರ್ನ್ಯಾಕ್ ಅವರ ಆಸ್ತಿ) ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ, ಯುವ ದಿನದಂದು, ಮರೀನಾ ಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜಾತ್ರೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ.

  ವಿಚ್ಛೇದನದ ನಂತರ, ತಾಯಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಮಾರಿಯಾಳೊಂದಿಗೆ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಹೊರಟುಹೋದಳು: ವಿಯೆನ್ನಾ, ಬಾಡೆನ್-ಬಾಡೆನ್, ಜಿನೀವಾ. ಅಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್‌ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ನಂತರ ನೈಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಬೊರೆಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬೋರೆಲ್‌ನ ವ್ಯಾಮೋಹವು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು 1873 ರಲ್ಲಿ 15 ವರ್ಷದ ಹುಡುಗಿಯ ಆಡಳಿತವು ಅವಳಿಗೆ ಭಯಾನಕ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ: ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ, ಅಯ್ಯೋ, ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲ. ನಿಮ್ಮ ಎದೆಗೆ ಚಾಕು ಇರಿತದಂತೆ- ಮಾರಿಯಾ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

  ಅವಳ ಹುಡುಗಿಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಮುಂದಿನ ವಸ್ತುಗಳು ಕೌಂಟ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಡಿ ಲಾರ್ಡೆರೆಲ್, ಪಾಲ್ ಗ್ರ್ಯಾನಿಯರ್ ಡಿ ಕ್ಯಾಸಗ್ನಾಕ್, ಕೌಂಟ್ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಆಂಟೊನೆಲ್ಲಿ (ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಜಿಯಾಕೊಮೊ ಅವರ ಸೋದರಳಿಯ), ಆಡಿಫ್ರೆಟ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಡೆ ಕ್ಯಾಸಗ್ನಾಕ್, ಉಪ ಮತ್ತು ಸ್ಪೀಕರ್‌ನಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತಳಾದ ಮಾರಿಯಾ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ರಾಜಕೀಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತಾಳೆ. ಸಾಕ್ಷಿ ಇದೆ [ ಎಲ್ಲಿ?] ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಸ್ತ್ರೀವಾದದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾವ್ಯನಾಮದಲ್ಲಿ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಜೂಲಿಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಹುಡುಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕಲಿಯುತ್ತಾಳೆ, ಸ್ತ್ರೀವಾದದ ವಿಚಾರಗಳು ನಗುವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದವು.

  ಹದಿನಾರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮರಿಯಾ ತನಗೆ ಕ್ಷಯರೋಗವಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ. ಈಗ ಅವಳು ರೆಸಾರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಸನ್ನಿಹಿತ ಸಾವಿನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಗೈ ಡಿ ಮೌಪಾಸಾಂಟ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವಳ ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ಅದೇ ಅವಧಿಗೆ (1884) ಹಿಂದಿನದು, ಅವರು ಮೊದಲು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಧಾರಣ ಶಿಕ್ಷಕ ಜೋಸೆಫ್ ಸಾವಂತಿನ್ ಅವರಿಂದ ಪತ್ರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಈ "ಬರಹ" ವನ್ನು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿದರು. ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಈ ಬಾರಿ ಹುಡುಗಿಯ ಪರವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲ, ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಬರಹಗಾರ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ.

  ಡೈರಿಯ ಕೊನೆಯ ಪುಟಗಳು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿವೆ - ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ ಜೂಲ್ಸ್ ಬಾಸ್ಟಿಯನ್-ಲೆಪೇಜ್ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಿಂದ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ. ಮುಸ್ಯಾ, ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ... ಮೊದಲು ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ಕೊನೆಯ ನಮೂದು: “...ನಮಗೆ ಅಯ್ಯೋ! ಮತ್ತು ಕನ್ಸೈರ್ಜ್‌ಗಳು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದುಕಲಿ!.. ಈಗ ಎರಡು ದಿನಗಳಿಂದ ನನ್ನ ಹಾಸಿಗೆ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಪರದೆಗಳಿಂದ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸೋಫಾವನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಹತ್ತುವುದು ನನಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ.

  ಮಾರಿಯಾ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ 25 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕ್ಷಯರೋಗದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಅವಳನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಸ್ಸಿ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಎಮಿಲ್ ಬಾಸ್ಟಿಯನ್-ಲೆಪೇಜ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮಾರಿಯಾ ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವಾ ಸಮಾಧಿಯು ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವ್-ಬಾಬಾನಿನ್ ಕುಟುಂಬದ ಇತರ ಅನೇಕ ಸದಸ್ಯರ ಸಮಾಧಿ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ಮೇಲೆ ಆಂಡ್ರೆ ಟೆರಿಯರ್‌ನಿಂದ ಒಂದು ಸಾಲು ಇದೆ, ಮತ್ತು ಒಳಗೆ ಅವಳ ಈಸೆಲ್, ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್‌ಸೇವಾ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಹೋಲಿ ವೈವ್ಸ್" ಸೇರಿದಂತೆ.

  ಮೌಪಾಸಂಟ್, ಅವಳ ಸಮಾಧಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾ, [ ] :

  ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಇದು ಏಕೈಕ ಗುಲಾಬಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮಾರ್ಗವು ತುಂಬಾ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದ ನಾನು ಗುಲಾಬಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹರಡಿದೆ!

  ಡೈರಿ

  ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಸಾಯುವವರೆಗೂ, ಮಾರಿಯಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಡೈರಿಯನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಳು (ನೂರ ಐದು ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳು), ಅದು ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಪದೇ ಪದೇ ಅನುವಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಡೈರಿಯು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಒಂದು ಪ್ರಣಯ "ವೈಭವದ ಬಾಯಾರಿಕೆ" ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೂಮ್ನ ದುರಂತ ಭಾವನೆ.

  ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಆತ್ಮದ ನಿಖರವಾದ ದಿನಚರಿಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ: ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ನೋಡುವಂತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಆತ್ಮದ ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಉದಯ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿತ್ವದ ನಿಖರವಾದ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು. ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ, ಮಾನವೀಯತೆಯು ಮಾರಿಯಾ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ಒಂದು ಡೈರಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದೆ - ಮತ್ತು ಇನ್ನೇನೂ ಇಲ್ಲ. ಆಂತರಿಕ ಸ್ವರ್ಗದ ಬಗ್ಗೆ ಜ್ಞಾನದ ಈ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬಡತನವು ಆಧುನಿಕ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಪ್ಪು ಫ್ರೌನ್ಹೋಫರ್ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

  ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ಡೈರಿಯನ್ನು ಎಲಿಜವೆಟಾ ಡೈಕೊನೊವಾ ಅವರ ಡೈರಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡೈರಿಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೆರೆಖ್ತಾ ಪ್ರಾಂತೀಯಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. "ದಿವಂಗತ ಎಲಿಜವೆಟಾ ಡೈಕೊನೊವಾ ಅವರು ಮಾರಿಯಾ ಬಾಷ್ಕಿರ್ತ್ಸೆವಾ ಅವರಂತೆಯೇ ಅದೇ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು "ಮಹಿಳೆಯ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್" ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ "ಡೈರಿ" ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಗೆಜೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್ ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮದಡಿಯಲ್ಲಿ ಯಾರೋ ಒಬ್ಬರು ಗಮನಿಸಿದರು, "ಆದರೆ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರು ನಿರಾಕರಣೆಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು. ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಭಂಗಿಗಳು, ಆದರೆ ಡೈಕೊನೊವಾ ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಸ್ಪರ್ಶಕ್ಕೆ ನೈಜರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ವಿ.ವಿ.ರೋಜಾನೋವ್ ಅದೇ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ ಮುಂಚೆಯೇ, 1904 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನೊವೊಯೆ ವ್ರೆಮಿಯ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಕಟವಾದ ಮನವಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು:

  Ms. Dyakonova ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ "ಡೈರಿ" ಯ ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಓದಿ! ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಹೇಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಆಗಿದೆ, "ಇದು ರಷ್ಯಾದಂತೆ ವಾಸನೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ", ನೀವು ಈ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ "ಡೈರಿಯನ್ನು" ಅರ್ಧ-ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಹಿಳೆ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೆಟ್ಟ "ಡೈರಿ" ಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ. ಇಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಆತ್ಮ, ಚಟುವಟಿಕೆ, ಚಿಂತನಶೀಲತೆ ಚೆಲ್ಲಿದೆ, ಸಾವಿನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಸುಂದರವಾದ ಪುಟಗಳನ್ನು ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ. ಜನರು, ಮಕ್ಕಳು, ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಕಾಳಜಿ ಇದೆ - ನಿಜವಾದ ಕಾಳಜಿಯಲ್ಲ (ಅಶಕ್ತತೆಯಿಂದಾಗಿ), ಆದರೆ ಕನಿಷ್ಠ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ.

  ಮತ್ತು ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಡಯಾಕೊನೊವ್ ಅವರ "ಡೈರಿ" ಯ ನಾಲ್ಕನೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ನಂತರ, ರೊಜಾನೋವ್ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಿದರು, "ಇದು ಇಡೀ 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು.

  ಡಯಾಕೊನೋವಾ ಸ್ವತಃ ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ದಿನಚರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ:

  ನಾನು ಮಾರಿಯಾ ಬಾಷ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ದಿನಚರಿಯನ್ನು ಓದಿದ್ದೇನೆ. ಅವನು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಅತ್ಯಂತ ಅಸಹ್ಯಕರವಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಪಾತ್ರದ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಆಕರ್ಷಕ ಭಾಗವನ್ನು ಹುಡುಕಿ, ಈ ​​ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿ! "ನಾನು" ಎಲ್ಲಾ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವಿರಾರು ಛಾಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿನುಗುತ್ತದೆ, ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ ಬೆಳಕಿನವರೆಗೆ - ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ.

  ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಈ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ: ಗ್ಲಾಡ್‌ಸ್ಟೋನ್ ಈ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇತರರು ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಆಕಾಶಕ್ಕೆ ಹೊಗಳುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು "ಇಡೀ ಶತಮಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಶತಮಾನ, ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಲ್ಪವಾಗಿದೆ" ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಬಿ. ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದ್ದರು.

  ಕಳಪೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನ! ಇದು ಹೆಮ್ಮೆ, ದುರ್ಬಲ ಮತ್ತು ಅನೈತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ! ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿದೆಯೇ, ಇದು ಉತ್ತಮ ಹೋಲಿಕೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿಲ್ಲವೇ?..

  M. B-va, ಸಹಜವಾಗಿ, ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿದೆ, ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳನ್ನು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಅವಳ ಪ್ರತಿಭೆ ಅವಳ ತೇಜಸ್ಸು. ಆದರೆ ಅದ್ಭುತವಾದ, ಸುಂದರವಾದ ನೋಟದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಭಯಾನಕ ಅಹಂಕಾರವು ದೈತ್ಯಾಕಾರದದು. ನೀವು ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸನ್ಯಾಸಿಗೆ ಓದಲು ಕೊಟ್ಟರೆ, ಅವನು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಕಳೆದುಹೋದ, ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಆತ್ಮ" - ಮತ್ತು, ಬಹುಶಃ, ಅವನು ಸರಿಯಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಜನರು ಇಂತಹ ಪುಸ್ತಕಗಳತ್ತ ಹೇಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಿದರೆ ಬೇಸರವಾಗುತ್ತದೆ...

  ನಾನು ಇದನ್ನು ಹೆಣ್ಣಿನ ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಬೇಡಿ. ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಜನರು ಅಸೂಯೆಪಡಲು ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಹರು!

  ಪರಂಪರೆಯ ಭಾಗ್ಯ

  ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು 1900 ರಲ್ಲಿ ಕೌಂಟ್ S. D. ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

  1917-1919 ರಲ್ಲಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ ನಾಶವಾಯಿತು; ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ [ ] ಅವನ ಒಂದು ಕುರುಹು ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ.

  1908 ರಲ್ಲಿ, ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರ ತಾಯಿ ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ III ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು (ನೂರ ನಲವತ್ತೊಂದು ಕೃತಿಗಳು: ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು, ನೀಲಿಬಣ್ಣಗಳು, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಅಧ್ಯಯನಗಳು). 1930 ರಲ್ಲಿ, ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರ ಎರಡು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಈ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ 1932 ರಲ್ಲಿ ಡ್ನೆಪ್ರೊಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರಿಯಟ್ನ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರ ನೂರ ಇಪ್ಪತ್ತೇಳು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉಕ್ರೇನ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿತು. ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು 1929 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಸ್ನೊಯಾರ್ಸ್ಕ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾರಿಯಾ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೆವಾ ಅವರ ಎಂಟು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹದಿಮೂರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ರಷ್ಯಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ.

  ಖಾರ್ಕೊವ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ಅರವತ್ತಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಇಲ್ಲದೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಇಂದು, ಅವರ ಮೂರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮಾತ್ರ ಉಕ್ರೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ: ಖಾರ್ಕೊವ್, ಡ್ನೀಪರ್ ಮತ್ತು ಸುಮಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ.

  ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ಮೂಲ ಕೃತಿಗಳು ಈಗ ಅಪರೂಪವಾಗಿವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗವ್ರೊಂಟ್ಸಿಯ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ.

  ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ

  ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು

  1. ಇಂಟರ್ನೆಟ್-ಚಲನಚಿತ್ರ ಡೇಟಾಬೇಸ್ - 1990.
  2. ID BNF: ಓಪನ್ ಡೇಟಾ ಪ್ಲಾಟ್‌ಫಾರ್ಮ್ - 2011.
  3. ಜರ್ಮನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಲೈಬ್ರರಿ, ಬರ್ಲಿನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಲೈಬ್ರರಿ, ಬವೇರಿಯನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಲೈಬ್ರರಿ, ಇತ್ಯಾದಿ.ರೆಕಾರ್ಡ್ #118653350 // ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿಯಂತ್ರಣ ನಿಯಂತ್ರಣ (GND) - 2012-2016.
  4. ಮೇರಿ-ಕಾನ್‌ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ-ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆಫ್
  5. ಸರ್ಕಲ್ ಡೆಸ್ ಅಮಿಸ್ ಡೆ ಮೇರಿ ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆಫ್

  INಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಕಲಾವಿದರ ಮರಣದ ನಂತರ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಉತ್ತಮವಾದದ್ದನ್ನು ಲೌವ್ರೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ನಿಯಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮಾರಿಯಾ ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ (1860-1884) "ಸಭೆ", "ಒಂದು ಮಾದರಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರ", "ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್" ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಕಲಾವಿದನ ಮರಣೋತ್ತರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಲೌವ್ರೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಯಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಲೌವ್ರೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದು ಇದೇ ಮೊದಲು ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು.

  ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 1885 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಕೊಪ್ಪೆ "ಮಾರಿಯಾ ಬಾಷ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಬಗ್ಗೆ" ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು.

  "ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ನೋಡಿದೆ, ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಒಂದು ಗಂಟೆ ಮಾತ್ರ ನೋಡಿದೆ - ಮತ್ತು ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರಹಗಾರ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. - ಇಪ್ಪತ್ಮೂರು ವರ್ಷ, ಅವಳು ಹೋಲಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕವಳಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದಳು. ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ದುಂಡಗಿನ ಮುಖದ ಸುಂದರವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ತಿಳಿ ಹೊಂಬಣ್ಣದ ಕೂದಲಿನೊಂದಿಗೆ, ಕಣ್ಣುಗಳು ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಸುಟ್ಟುಹೋದಂತೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೋಡುವ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವಂತೆ, ನಡುಗುವ ಮೂಗಿನ ಹೊಳ್ಳೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕಾಡು ಕುದುರೆಯಂತೆ - ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು: ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸೌಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಕರ್ಷಕ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ. ಈ ಸಿಹಿ ಮಗುವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಮೋಡಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಕಬ್ಬಿಣದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುಲ್ಲಿಂಗ.

  M. ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ. 1876 ​​ರ ಫೋಟೋ

  ಎಫ್. ಕೊಪ್ಪೆ ಅವರು ಯುವ ಕಲಾವಿದನ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ತಮ್ಮ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ "ಅನೇಕ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೋಡಿದರು, ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಕಪಾಟಿನಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ, ಕೆಲಸದ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲಲ್ಲಿ. ನಾನು ನಡೆದು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ನೋಡತೊಡಗಿದೆ. ಇವು ಮಾನವ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಅವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಇಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ - ಫ್ರೆಂಚ್, ಇಟಾಲಿಯನ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಹಾಗೆಯೇ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್, ಮತ್ತು ಇವುಗಳು “ಲೈಬ್ರರಿ ಪುಸ್ತಕಗಳು” ಅಲ್ಲ, ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳಿಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ, ಬಳಸಿದ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಓದುವುದು ಮತ್ತು ಮರು-ಓದುವುದು . ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ಲೇಟೋ ಮಲಗಿದೆ, ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ತೆರೆಯಿರಿ.

  ರಷ್ಯಾದ ಕವಿ ಮತ್ತು ಅನುವಾದಕ, ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಓಲ್ಗಾ ಚ್ಯುಮಿನಾ ಅವರು 1889 ರಲ್ಲಿ ಬಾಷ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಸಾನೆಟ್ ಅನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಇದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಕಲಾವಿದರ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಕವಿ ನೋಡಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ:

  ಬಡವರ ಜೀವನದ ಸಣ್ಣ ನಾಟಕಗಳಿಂದ,
  ಜೀವನದಿಂದ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ,
  ಎಲ್ಲವೂ ವಾಸಿಸುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ: ಮುಖ ಮತ್ತು ಅಂಕಿ ಎರಡೂ,
  ಮತ್ತು ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ,
  ಸುವಾರ್ತೆ ದಂತಕಥೆಗಳ ಅದ್ಭುತ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ
  ರೋಮ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಸ್‌ನ ಮಾರಕ ಮಹಾಕಾವ್ಯ:
  ಅವಳ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಕ್ರ -
  ಎಲ್ಲವೂ ಸತ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.
  "ಪವಿತ್ರ ಪತ್ನಿಯರು", "ಸೀಸರ್", "ನೌಜಿಕಾ"...
  ಎಲ್ಲೆಲ್ಲೂ ಚಿಂತನೆ ಇದೆ, ಎಲ್ಲೆಲ್ಲೂ ಜೀವಂತ ಆತ್ಮ.

  ಕಲಾವಿದನ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮರೀನಾ ಟ್ವೆಟೇವಾ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕವನ ಸಂಕಲನ "ಈವ್ನಿಂಗ್ ಆಲ್ಬಮ್" ಅನ್ನು "ಮಾರಿಯಾ ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರ ಆಶೀರ್ವಾದದ ಸ್ಮರಣೆ" ಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು.

  M. Bashkirtseva 150 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, 200 ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ವುಮೆನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಎರಡು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗಾಗಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ನೈಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಡ್ನೆಪ್ರೊಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕ್, ಸರಟೋವ್, ಖಾರ್ಕೊವ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

  ಎಂಏರಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವಾ ಪೋಲ್ಟವಾ ಬಳಿಯ ಗೈವೊರೊಂಟ್ಸಿ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ, ಸುಸಂಬದ್ಧ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಮದುವೆಯ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ತಾಯಿ ತನ್ನ ಗಂಡನಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಳು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗೆ ತೆರಳಿದಳು. 1870 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವ್ಸ್ - ತಾಯಿ, ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ, ಅಜ್ಜ, ಸಹೋದರ, ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ - ಕುಟುಂಬ ವೈದ್ಯರೊಂದಿಗೆ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋಗಿ ನೈಸ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. 1877 ರಲ್ಲಿ, ಇಡೀ ಕುಟುಂಬ, ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇರೆಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯಾ F. ಜೂಲಿಯನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಳು. ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಹನ್ನೊಂದು ತಿಂಗಳ ಕೆಲಸದ ನಂತರ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರನ್ನು (ರಾಬರ್ಟ್-ಫ್ಲೂರಿ, ಬೌಗುರೋ, ಬೌಲಾಂಗರ್, ಲೆಫೆಬ್ವ್ರೆ) ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಅಕಾಡೆಮಿ ತೀರ್ಪುಗಾರರು ಅವರಿಗೆ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಿದರು.

  

  ಶರತ್ಕಾಲ. 1884. ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

  ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಇಲ್ಲದೆ, ತನ್ನ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸರ್ವಾಂಗೀಣ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಅವಳು ಪಿಯಾನೋ, ವೀಣೆ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸಿದಳು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ, ಅಪರೂಪದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣಾ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅವರು ಗಾಯನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ, ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಜರ್ಮನ್, ಇಟಾಲಿಯನ್, ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ನೈಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷದ ಮರಿಯಾ ಡೈರಿ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಮೊದಲು 1887 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ರಷ್ಯನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಡೈರಿ ಅವಳ ಹೆಸರನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸಿತು. 1990 ರಿಂದ, ಇದನ್ನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಬಾರಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ.

  "ಇದು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮಾನವ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗಿ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಭವಿಷ್ಯದ ಓದುಗರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪದಗಳನ್ನು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ: “ಈ ಪುಸ್ತಕವು ನಿಖರವಾದ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸದಿದ್ದರೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನ, ಯಾವುದೇ ವೇಷ ಅಥವಾ ಅಲಂಕಾರವಿಲ್ಲದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನವು ಯಾವಾಗಲೂ ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.

  "ಡೈರಿ" ಓದುವಾಗ ಉಂಟಾಗುವ ಮೊದಲ ಭಾವನೆ ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗಿದೆ. ನಿರಂತರವಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ಹಂತದಲ್ಲೂ, ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. 1884 ರಲ್ಲಿ ಮೌಪಾಸಾಂಟ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಿಂದ ಅವಳ ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.

  "ನಾನು ಒಂದು ಉತ್ತಮ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರವಾಯಿತು," ಮಾರಿಯಾ ತನ್ನ "ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ" ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ನಾನು ಹೇಳಬಹುದಾದ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ನಿಜವಾದ ಕಾನಸರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ. ನಾನು ಅವನನ್ನು ಹುಡುಕಿ ಆರಿಸಿದೆ.

  ವಿವಿಧ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹೆಸರುಗಳಿಂದ ಸಹಿ ಮಾಡಲಾದ ಆರು ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಮೌಪಾಸಾಂಟ್‌ಗೆ ಸಂಬೋಧಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪತ್ರಗಳು ಇತರರಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಮೌಪಾಸಾಂಟ್‌ನಂತಹ ಮಾಸ್ಟರ್ ಕೂಡ ಈ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ರಹಸ್ಯಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಂದು ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ ಅವನಿಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಿರುವುದು ಯುವತಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಳೆಯ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಎಂದು ಅನುಮಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ವರದಿಗಾರ ಸುಲಭವಾದ ಸದ್ಗುಣದ ಮಹಿಳೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ.

  ಮಾರಿಯಾ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರು ಮೌಪಾಸಾಂಟ್‌ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳ ಆಯ್ದ ಭಾಗ ಇಲ್ಲಿದೆ.

  “ನಾನು ನಿನಗೆ ಯಾಕೆ ಬರೆದೆ? ಒಂದು ಸುಪ್ರಭಾತದಲ್ಲಿ ನೀವು ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ನೀವು ಮೂರ್ಖರಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಅಪರೂಪದ ಜೀವಿ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಹಂದಿಗಳ ಮುಂದೆ ನೀವು ಇಷ್ಟು ಮುತ್ತುಗಳನ್ನು ಚೆಲ್ಲಾಪಿಲ್ಲಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಲು ನಿಮ್ಮ ಆತ್ಮವು ಕಹಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ನಾನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, ನನ್ನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಯೋಗ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಬರೆದರೆ ಏನು? ಇದು ಸುಂದರ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು - ಯಾರಿಗೆ ಗೊತ್ತು? - ಬಹುಶಃ, ಕೆಲವು ಪತ್ರಗಳ ನಂತರ, ಅವನು ನಿಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳಿ: ನಾನು ಯಾರಿಗೆ ಬರೆಯಬೇಕು? ಮತ್ತು ಆಯ್ಕೆಯು ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ."

  

  ರ್ಯಾಲಿ. 1884. ಓರ್ಸೆ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಪ್ಯಾರಿಸ್

  ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ಡೈರಿ ಮತ್ತು ಪತ್ರದಲ್ಲಿನ ಈ ವಿಷಯದ ನಮೂದುಗಳು ಬಹಳ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ನಿಜವಾದ ಬಶ್ಕೀರ್ತಸೇವಾ ಎಲ್ಲಿದೆ? ಸಹಜವಾಗಿ, "ಡೈರಿ" ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಓದುಗರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ: ಕುಟುಂಬ, ಸ್ನೇಹಿತರು. ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆಯು "ಸಾಹಿತ್ಯ", ಆದರೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.

  ಎಲ್"ದಿ ಡೈರಿ" ಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದು. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಅದರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಾಲು ಲೇಖಕ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಭಾವಪೂರ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಅದರ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಜನರ ಭವ್ಯವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಶಿಲ್ಪಿಯ ಕೈಯಿಂದ ಕೆತ್ತಿದಂತೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ನೋಟವನ್ನು ಕಲೆಯ ಕೆಲಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾಳೆ: “ನನ್ನ ಸಜ್ಜು ಮತ್ತು ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸವು ನನ್ನನ್ನು ಬಹಳಷ್ಟು ಬದಲಾಯಿಸಿದೆ. ನಾನು ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದೆ." ಬಶ್ಕೀರ್ತಸೇವಾ ಬರೆಯುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಹುಡುಕುವ ಆತ್ಮದ ಚಡಪಡಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕಲ್ಪನೆ: “ನಮಗೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ಬೇಕು? ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅನುಭವಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಕನಸುಗಳಲ್ಲಿ ಬದುಕುವುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುವುದು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವಳು ಜೂಲಿಯನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ಮಾರಿಯಾ ಒಂದೇ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಹೊಂದಿದ್ದಳು - ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಉತ್ಸಾಹ. "ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತ್ಯಜಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು ತಮ್ಮ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ನಾವು ಇದನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಮತ್ತು ಇದು ನಮ್ಮ ಇಡೀ ಜೀವನವಾಗಿರುತ್ತದೆ."

  ಕ್ರಮೇಣ, ವಿಶ್ವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ರಕ್ತ ಸಂಪರ್ಕದ ಭಾವನೆಯು ಅವಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ: “ಮತ್ತು ನನ್ನ ಧೈರ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಎಲ್ಲಾ ವೀರರಿಗೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ಮೇರುಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ! ಆ ನಿಗೂಢ ಸಂಪರ್ಕದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬರೆಯಬಹುದು, ಅದು ಎಲ್ಲಾ ಯೋಚಿಸುವ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಅನುಕರಣೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಕರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ!

  

  ಯುವತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರ. 1881. ಸ್ಟೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್

  ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು “ಅತ್ಯಂತ ಸತ್ಯವಾದ, ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಈ ಅನುಕರಣೆಯೇ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಉದ್ದೇಶವಲ್ಲವೇ? ” ಅವಳ ನೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾವಿದರು ಹಳೆಯ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್: “ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದನ್ನೂ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ರಿಬೆರಾ? ಹೆಚ್ಚು ಸತ್ಯವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ದೈವಿಕ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಸತ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವೇ? ನಮಗೆ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ದೇಹದ ನಡುವೆ ಸಂಪರ್ಕ ಬೇಕು. ನೀವು ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್‌ನಂತೆ ಕವಿಯಂತೆ ರಚಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಯೋಚಿಸಬೇಕು.

  ಅವಳು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಹೃದಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಕಟ ಎರಡಕ್ಕೂ ಸ್ಪಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬಡವರ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಇವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಹೊರವಲಯದ ಮಕ್ಕಳು, ಶಾಲಾ ಮಕ್ಕಳು, ಬೀದಿಗಳಿಂದ ಬಡವರು, ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಅವಳು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ಸತ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

  ಬಗ್ಗೆಕಲಾವಿದರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ದಿ ಮೀಟಿಂಗ್" ನಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಯುವ, ಬಹುತೇಕ ಅನನುಭವಿ ಕಲಾವಿದರು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅನೇಕ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ನಮೂದನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು: “ಆರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ನನ್ನ ಜೀವನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆರು ವರ್ಷಗಳು, ನಾನು ಅಪರಾಧಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ; ನಾನು ಯಾರನ್ನೂ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಾನು ಏನನ್ನೂ ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನಾನು ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅವರು ನನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು ಅವರು ಇನ್ನೂ ಧೈರ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ! ಅಂತಹ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಫಲವು ಭಯಾನಕ ಅಪಪ್ರಚಾರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ!

  “ರ್ಯಾಲಿ” ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಕಲಾವಿದನ ಮಾತುಗಳನ್ನು ನೀವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ: “ನಾನು ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿ ಜನಿಸಿದೆ, ನಾನು ಆರಾಧನೆಯ ಹಂತಕ್ಕೆ ರೂಪವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಬಣ್ಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದರೂ ಬಣ್ಣಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಅಂತಹ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ರೂಪ! ಉತ್ತಮ ಚಲನೆ, ಉತ್ತಮ ಭಂಗಿ! ನೀವು ತಿರುಗಿ - ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅರ್ಥವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ!

  

  ಮಳೆ ಕೊಡೆ. 1883. ಸ್ಟೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್

  ಶಾಲಾ ಮಕ್ಕಳ ಗುಂಪು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿ "ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹೆಣೆದಿದೆ", ಹಳೆಯ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಬಲವಾದ ಬೇಲಿಯಂತೆ, ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ಕ್ರಿಯೆಯು ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗನ ಮುಖವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಉಳಿದವುಗಳು ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರದ ಸಿಲೂಯೆಟ್‌ಗಳು, ಭಂಗಿಗಳು, ಕಾಲುಗಳು, ಬೂಟುಗಳು ಸಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿವೆ. ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳನ್ನು ಸುಂದರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಕ್ಕಳ ಕೈಗಳು.

  "ಮೀಟಿಂಗ್" ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾರಿಯಾ ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರ ಪೌರುಷವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ: "ಒಂದು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮುನ್ನೂರು ಪುಟಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು." ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕೌಶಲ್ಯ, ಅದ್ಭುತ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಸತ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

  ಮಾರಿಯಾಗೆ ಅವಳು ನಿಜವಾದ ಕೆಲಸದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಮಾತ್ರ ತೋರುತ್ತದೆ. "ಫ್ಲೆರಿ ಮತ್ತು ಇತರರು "ಅತ್ಯುತ್ತಮ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದರೂ ಸಹ, 1883 ರಲ್ಲಿ ಡೈರಿಯ ಪುಟವೊಂದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ಉದ್ಗರಿಸಿದಳು, "ಆಗಲೂ ನಾನು ಸಂತೋಷವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ನನ್ನ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಗರಿಷ್ಠವಲ್ಲ. ನಾನು ನನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಗಿಲ್ಲ, ನಾನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಹೆಚ್ಚು! ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ರತಿಭೆಯ ನೋವಿನ ಅಸಮಾಧಾನ ಎಂದು ಭಾವಿಸಬೇಡಿ, ಅದು ... ಒಳ್ಳೆಯದು, ಅದು ಏನೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ! ”

  ಜೂಲ್ಸ್ ಬಾಸ್ಟಿಯನ್-ಲೆಪೇಜ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಪರಿಚಯ, ಅವರ ಕೆಲಸವು "ಕಾವ್ಯದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ" ಯ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು, ಬಾಷ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ಕಲೆಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆಳವಾಯಿತು. ಅವರ ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆ, ಜಾಗೃತ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಸಂಯಮದ ಜಿಪುಣತನ, ಸನ್ನೆಗಳ ಸತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. “ಯಂಗ್ ವುಮನ್ ವಿಥ್ ಎ ಬೊಕೆ ಆಫ್ ಲಿಲಾಕ್ಸ್” (1881) ಎಂಬ ಅದ್ಭುತ ಭಾವಚಿತ್ರ ಹೀಗಿದೆ.

  ಸುಂದರವಾದ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೆತ್ತಿದ ಉದ್ವಿಗ್ನ, ಮಹಿಳೆಯ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮುಖ, ಉದ್ದನೆಯ ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ಅವಳ ತೆಳುವಾದ ಕೈ ಮತ್ತು ನೀಲಕಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛ - ಎಲ್ಲವೂ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಮಹಿಳೆಯ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ.

  "ಶರತ್ಕಾಲ" (1884) ಚಿತ್ರಕಲೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸರಳವಾದ ಶರತ್ಕಾಲದ ಲಕ್ಷಣವು ಆಳವಾದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಯುವ ಮಾರಿಯಾ ಬಾಷ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಎಂತಹ ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಬದುಕಿದ್ದರೆ ಅವಳು ಯಾವ ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ.

  ಮಾರಿಯಾ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ 24 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸೇವನೆಯಿಂದ ನಿಧನರಾದರು.

  

  ನೀಲಕಗಳ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯುವತಿ. 1881.
  ಸ್ಟೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್

  ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1884 ರಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಮರಣದ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಮೊದಲು, ಅವಳು ತನ್ನ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾಳೆ: “ನನಗೆ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕಲ್ಪನೆ ಇತ್ತು ... ಹಲವಾರು ನಗ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಅಭಿರುಚಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಬಲವಾದ ಆಕರ್ಷಣೆ ಇದೆ; ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿರಬಾರದು. ಹೌದು, ಖಂಡಿತಾ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ಇದು ಫೇರ್‌ಗ್ರೌಂಡ್ ಕುಸ್ತಿಪಟುಗಳು, ಮತ್ತು ಸುತ್ತಲೂ ಜನರಿದ್ದಾರೆ ... ಇದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವುದರಿಂದ, ಬೇರೆ ಏನೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ: ಅಮಲು, ಅಷ್ಟೆ!"

  ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ, ಅಸಾಧಾರಣ ಮಾರಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವಾ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ, ಮನುಷ್ಯನಿಗಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಕಲೆಗಾಗಿ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅಂತಹ ಹೋರಾಟಗಾರನಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಳು.

  ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ರಷ್ಯಾದ ನೈಜ ಕಲಾವಿದ. ಸುಮಾರು 150 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಜಲವರ್ಣಗಳು, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ "ಡೈರಿ" ಲೇಖಕ. (ಬಿ. 11.11.1860 - ಡಿ. 31.10.1884)

  ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಒಂದು ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಿ ಲಾಂಗೆಲಿಯರ್ "ಅಮರತ್ವ" ದ ಪ್ರತಿಮೆ ಇದೆ. ಅಕಾಲಿಕವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಮಾಧಿಗೆ ಹೋದ ಮಹಾನ್ ಪುರುಷರ ಎಂಟು ಹೆಸರುಗಳ ಸುರುಳಿಯನ್ನು ಸಾವಿನ ದೇವತೆಗೆ ಹಿಡಿದಿರುವ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಇದು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ರಷ್ಯಾದ ಹೆಸರು - ಮಾರಿಯಾ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವಾ.

  "ಹರ್ ಸ್ಟಾರಿ ರೋಡ್" ಪೋಲ್ಟವಾ ಬಳಿಯ ಗವ್ರೊಂಟ್ಸಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮಾಷಾ ಶ್ರೀಮಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವ್, ಸಾಕಷ್ಟು ವಿದ್ಯಾವಂತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಲ್ಲದೆ, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಪೋಲ್ಟವಾ ಕುಲೀನರ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. ತಾಯಿ, ನೀ M. S. ಬಾಬನಿನಾ, ಟಾಟರ್ ರಾಜಕುಮಾರರಿಂದ ಬಂದ ಪ್ರಾಚೀನ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು. ಒಂದು ದಿನ ಯಹೂದಿ ಭವಿಷ್ಯ ಹೇಳುವವರು ಅವಳಿಗೆ "ನಿಮ್ಮ ಮಗ ಎಲ್ಲಾ ಜನರಂತೆ ಇರುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಮಗಳು ನಕ್ಷತ್ರವಾಗುತ್ತಾಳೆ" ಎಂದು ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದರು.

  ಪಾಲಕರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಂಬಂಧಿಕರು ಮೂಸಾವನ್ನು ನಕ್ಷತ್ರದಂತೆ, ರಾಣಿಯಂತೆ, ಪ್ರೀತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ದೈವೀಕರಿಸಿದರು. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು "ತೆಳ್ಳಗಿನ, ದುರ್ಬಲ ಮತ್ತು ಕೊಳಕು", ಆದರೆ ಸುಂದರವಾಗಲು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ ಸರಳವಾದ ಪುಟ್ಟ ಹುಡುಗಿಯ ತಲೆಯಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿನಿಂದ ಅವಳಿಗೆ ನೀಡಿದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಕಿಕ್ಕಿರಿದವು.

  ಅವರ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, "ಭಯಾನಕ ಜನರಲ್" P. G. ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವ್, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರಾದರು. ಆನುವಂಶಿಕತೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವನು "ಎಲ್ಲದರ ಮೇಲೆ ಧಾವಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅರ್ಧ ನಾಶವಾದನು." ಮುಸ್ಯಾ ಅವರ ತಾಯಿ, ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿನ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಂದಾಗಿ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿಚ್ಛೇದನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಎರಡು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಮತ್ತು ಅಜ್ಜ, S. ಬಾಬನಿನ್, ಪ್ರತಿಭಾಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆರೈಕೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದಳು.

  ಎಲ್ಲರೂ ಮಾಷಾ ಅವರನ್ನು ಮುದ್ದಿಸಿದರು, ಅವರ ಕುಚೇಷ್ಟೆಗಳನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಯಾವುದೇ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಅವಳ ದುರ್ಬಲ ಆರೋಗ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನಡುಗುತ್ತಾ, ಬಾಬಾನಿನ್ ಕುಟುಂಬವು ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ತನ್ನ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನೊಂದಿಗೆ 1868 ರಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಿತು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳ ಮೂಲಕ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರಯಾಣದ ನಂತರ, ಅವರು ನೈಸ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಮಾಶಾ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು: ರೋಮ್, ವೆನಿಸ್, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ನೇಪಲ್ಸ್, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹೋಟೆಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ದುಬಾರಿ ವಿಲ್ಲಾಗಳು, ಅತ್ಯುನ್ನತ ಗಣ್ಯರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ವಾಗತಗಳು, ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು - ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಪಾದದಲ್ಲಿತ್ತು. ಹುಡುಗಿ, ತನ್ನ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಮೀರಿದ ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಗಿಲ್ಡೆಡ್ ಪಂಜರದಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಭಾವಿಸಿದಳು. ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಅದು ಕೊಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಅವಳು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಳು ಮತ್ತು ಲಘುವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಳು, ಆದರೆ ಅವಳ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸು ಮನೆಯ ಮಿತಿಯಲ್ಲಿ ಇಕ್ಕಟ್ಟಾಗಿತ್ತು. ಮಾಶಾ ಯಾವುದೇ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವಳಲ್ಲಿ ಜೀವನ ತುಂಬಿ ತುಳುಕುತ್ತಿತ್ತು. ಸೊಕ್ಕಿನ ಶ್ರೀಮಂತ, ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿಯೂ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸೊಕ್ಕಿನವಳು, ಅವಳು ತನ್ನ ವಯಸ್ಸಿನ ಯುವತಿಯರಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಳು.

  ಐದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ, ಮಾಶಾ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದಳು, ಆದರೆ ಅವಳು ಚೆಂಡುಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಟನಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕನಸು ಕಂಡಳು. 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಸೆಳೆಯಲು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಳು, ಮತ್ತು ಯಶಸ್ಸು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಹಾಡುವ ಬಯಕೆ ಬಲವಾಯಿತು. ಹುಡುಗಿ ಹಾರ್ಪ್, ಪಿಯಾನೋ, ಗಿಟಾರ್, ಜಿತಾರ್, ಮ್ಯಾಂಡೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದಳು. ಅವಳ ಬಲವಾದ ಧ್ವನಿ (ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೊ) ಮೂರು ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳ ಮೈನಸ್ ಎರಡು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವಳು ಅವನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗಾಯಕಿಯಾಗಲು ಶ್ರಮಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಶನ್ ಸಲೂನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗಿ ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು: ಇಟಾಲಿಯನ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಜರ್ಮನ್, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್. ಅವಳು "ಮನೆಯ ಬಳಕೆಗಾಗಿ" ರಷ್ಯನ್ ತಿಳಿದಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಿ ಬರೆದಳು.

  “12 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೂ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಹಾಳು ಮಾಡಿದರು, ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು, ಆದರೆ ನನ್ನ ಪಾಲನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ನಾನು ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಕೇಳಿದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನಾನೇ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದೆ. ನಾನು ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ." ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಹೆಚ್ಚು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದಷ್ಟೂ, ಅವಳು ಎಷ್ಟು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಅವಳು ಅರಿತುಕೊಂಡಳು. 1873 ರಿಂದ, ಅವಳು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು, ಪ್ರತಿ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು, ಪ್ರತಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿದಳು.

  ಇದು ಖಾಲಿ “ಆಹ್” ಹೊಂದಿರುವ ಯುವತಿಯ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲ, ಇದು ಸ್ವಾವಲಂಬಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ದಿನಚರಿಯಾಗಿದ್ದು, ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತವಾಗಿ, ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಕನಸುಗಳು, ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳು ತನಗಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. , ಆದರೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ: “ಏಕೆ ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ತೋರಿಸು! ಹೌದು, ನನ್ನ ಆಸೆ, ಭರವಸೆಯಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಎಲ್ಲಾ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿಯೂ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಉಳಿಯುವುದು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ - ಮಹಿಳೆಯ ಜೀವನವನ್ನು ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಯಾವುದೇ ನಾಟಕೀಯತೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಬರೆದದ್ದನ್ನು ಓದಬಾರದು ಎಂಬಂತೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಓದಬೇಕೆಂಬ ಉತ್ಕಟ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ.

  12 ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತಲೂ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ 106 ದೊಡ್ಡ ಕೈಬರಹದ ಸಂಪುಟಗಳು. ಅವಳ "ಅಳೆಯಲಾಗದ ವ್ಯಾನಿಟಿ", ಡಚೆಸ್ ಅಥವಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಟಿ, "ಹೆಮ್ಮೆಯ ನಿಜವಾದ ಶ್ರೀಮಂತ", ಶ್ರೀಮಂತ ಪತಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವ ಬಯಕೆ, ಆದರೆ ನೀರಸ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಸಿಟ್ಟಿಗೆದ್ದ, "ಮಾನವ ಜನಾಂಗವನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸಿ - ಮನವರಿಕೆಯಿಂದ” ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದೆ , ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚ, ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ ಆತ್ಮವು ಏನು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಬಾಲಿಶ ಗರಿಷ್ಠವಾದದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲೆಡೆ ಖ್ಯಾತಿ, ಜನಪ್ರಿಯತೆ, ಖ್ಯಾತಿ - ಇವು ನನ್ನ ಕನಸುಗಳು, ನನ್ನ ಕನಸುಗಳು. ಮತ್ತು ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ರೇಖೆಗಳಿವೆ, ಸಮಯದ ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಅರ್ಥದಿಂದ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು:

  ".ಜೀವನವು ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ!..ನಾನು ಸಮಯವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದರೆ, ನನಗೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ!"

  ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಸಮಯ ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕಾಲಿನ್ಸ್, ಡಿಕನ್ಸ್, ಡುಮಾಸ್, ಬಾಲ್ಜಾಕ್, ಫ್ಲೌಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳಂತೆ ಹೊರೇಸ್ ಮತ್ತು ಟಿಬುಲಸ್, ಲಾ ರೋಚೆಫೌಕಾಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಟೊ, ಸವೊನರೋಲಾ ಮತ್ತು "ನನ್ನ ಆತ್ಮೀಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಪ್ಲುಟಾರ್ಕ್" ಅವರ ಗ್ರಂಥಗಳು ಅವಳ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಇದು ಕೇವಲ ತ್ವರಿತ ಓದುವಿಕೆ ಅಲ್ಲ, ಇದು ಚಿಂತನಶೀಲ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ, ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಅವಳ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ.

  ಅವಳು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನಂತೆ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಡ್ಯೂಕ್ ಜಿ. (ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್?) ರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದ ನಂತರ, ಮಾಶಾ, ತನ್ನ ಡೈರಿಯ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ, ಅವಳ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ, ಮದುವೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಆಂಟೊನೆಲ್ಲಿಯ (1876) ಸೋದರಳಿಯ ಮತ್ತು ಅವಳ ನಡುವೆ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನವು ಮಾರಿಯಾ ತನ್ನ ಸಂಭಾವ್ಯ ದಾಳಿಕೋರರನ್ನು ಮತ್ತು ಅವಳ ವಲಯದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಮೀರಿದೆ ಎಂಬ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಅವಳನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಒಂಟಿತನಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ.

  ಈ ಹುಡುಗಿಗೆ ಎಷ್ಟು ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ದುರ್ಬಲ ದೇಹವು ಬಾಷ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ತನ್ನ ಮೆದುಳು ಮತ್ತು ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ ಹೇರಿದ ಅತಿಯಾದ ಹೊರೆಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. 16 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಆರೋಗ್ಯ ಸ್ಥಿತಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು. ವೈದ್ಯರು, ರೆಸಾರ್ಟ್‌ಗಳು, ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನ, ಪ್ರಯಾಣ - ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ವೇಗವು ಒಂದು ನಿಮಿಷವೂ ನಿಧಾನವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈಗಾಗಲೇ ಈ ವರ್ಷ, ಮಾರಿಯಾ ಸಾವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುವ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದುಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ. “ಸಾಯಲು?.. ಇದು ಕಾಡು ಎಂದು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ನಾನು ಸಾಯಬೇಕು ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ನಾನು ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: ನಾನು ಅಸಹಜವಾಗಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ, ನನ್ನಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ಪ್ರಪಾತವಿದೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ; ಅಂತಹ ಪಾತ್ರವು ಉಳಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನನ್ನ ಭವಿಷ್ಯ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ವೈಭವ? ಸರಿ, ಖಂಡಿತ, ನಂತರ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ! ”

  ಮಾರಿಯಾ ಮೊದಲ ಹೊಡೆತವನ್ನು ತಡೆದುಕೊಂಡರು, ಗಾಯಕಿಯಾಗುವ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟರು. ಕ್ಯಾಥರ್ಹ್ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಉರಿಯೂತವು ಅವಳ ಸುಂದರವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ವಂಚಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಭರವಸೆ ಉರಿಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮರೆಯಾಯಿತು. "ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದುತ್ತೇನೆ ಅಥವಾ ಸಾಯುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು 1876 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾ ಪ್ರವಾಸದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆರು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಮಾಸ್ಕೋ, ಖಾರ್ಕೊವ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮುಸ್ಯಾ ತನ್ನ ದೊಡ್ಡ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಅವನ ತಂದೆಯಿಂದ ಮುದ್ದಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಅವಳು ಮಿಂಚಿದಳು, ಚೆಲ್ಲಾಟವಾಡಿದಳು, ಸ್ಥಳೀಯ ಶ್ರೀಮಂತರು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುವಂತೆ ಮಾಡಿದಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಗುರಿಯಿಲ್ಲದ ದಿನಗಳನ್ನು ಎಣಿಸಿದಳು. ಇನ್ನೂ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು ಮಾಶಾ ಕನಸು ಕಂಡಳು. ಮತ್ತು ಈ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಯುವತಿ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಒಂದುಗೂಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದಳು.

  ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ತನ್ನದೇ ಆದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. “ಚಿತ್ರಕಲೆ ನನಗೆ ಹತಾಶೆಯನ್ನುಂಟು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಪವಾಡಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಭೇಟಿಯಾದ ಮೊದಲ ಹುಡುಗಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಲ್ಪ. ಅವಳು ಶಾಲೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಮಾರಿಯಾ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕಲಿಯಲು ಅವರನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು. 1877 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವರು R. ಜೂಲಿಯನ್ (ಜೂಲಿಯನ್) ಖಾಸಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವಳು ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾಳೆ, ಕಳೆದುಹೋದ ಸಮಯವನ್ನು ಸರಿದೂಗುತ್ತಾಳೆ, ದಿನಕ್ಕೆ 8-10 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾಳೆ "ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕರಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ" (ಅವರು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು).

  ಆಕೆಯ ಶಿಕ್ಷಕರು R. ಜೂಲಿಯನ್ ಮತ್ತು T. ರಾಬರ್ಟ್-ಫ್ಲೂರಿ ಅವರು ಕೇವಲ ಒಂದು ವಾರದ ತರಗತಿಗಳ ನಂತರ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು. "ಇದು ಹಾಳಾದ ಮಗುವಿನ ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಉತ್ತಮ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತಳು ಎಂದು ನಾನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಇದು ಮುಂದುವರಿದರೆ, ಮೂರು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಲೂನ್‌ಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಬಹುದು ”ಎಂದು ಜೂಲಿಯನ್ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕಲಾವಿದನ ತಾಯಿಗೆ ಹೇಳಿದರು. 1878 ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಮತ್ತು 11 ತಿಂಗಳ ತರಬೇತಿಯ ನಂತರ, ತೀರ್ಪುಗಾರರು ಅವಳಿಗೆ ಮೊದಲ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. “ಇದು ಯುವಕನ ಕೆಲಸ, ಅವರು ನನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ನರವಿದೆ, ಅದು ಪ್ರಕೃತಿ."

  ಇದು ಅರ್ಹವಾದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಹಾಕುವ ಹೊರೆಗಳು ವಿಪರೀತವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವಳು 12-13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು "ಈಗ ತಡವಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ. ಅವಳು ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಜ್ವರದಿಂದ "ಒಂದು ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಲು" ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಮಾರಿಯಾ ನಿದ್ರೆ, ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ವಾಗತಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದಂತೆ ವ್ಯರ್ಥವಾದ ಸಮಯವನ್ನು ಎಣಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರೋಮನ್ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಮೀಸಲು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ ಅವಳ ದೇಹವು ಅಂತಹ ಒತ್ತಡದ ಆಡಳಿತವನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ - ಅವಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ತನ್ನ ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಕ್ಷಯರೋಗದ ಮೊದಲ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ಕಲಾವಿದೆ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಗಣ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಲೋಚನೆಗಾಗಿ ಮತ್ತು ನೀರಿಗೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವೈದ್ಯರ ರೋಗನಿರ್ಣಯವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ("ಕೆಮ್ಮು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನರವಾಗಿದೆ"), ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಎತ್ತರವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ.

  1880 ರಲ್ಲಿ, "ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ ಮಾರಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ರಸ್" ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಚಿತ್ರಕಲೆ, "ಯಂಗ್ ವುಮನ್ ರೀಡಿಂಗ್ ಡುಮಾಸ್ ವಿಚ್ಛೇದನ" ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು.

  1881 ರಲ್ಲಿ, ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ "ಜೂಲಿಯನ್ಸ್ ಅಟೆಲಿಯರ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು - ಸಂಕೀರ್ಣ ಬಹು-ಆಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆ, ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಹುರುಪು ಮತ್ತು ಘನತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವಳ ಬಣ್ಣವು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಬೂದು ಮತ್ತು ಕಡು ನೇರಳೆ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಡಾರ್ಕ್ ಫಿಗರ್ನಿಂದ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸ್ವತಃ ಕಲಾವಿದನ ಭಾವಚಿತ್ರ. ಸಲೂನ್ ತೀರ್ಪುಗಾರರು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ "ಸುಂದರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳೆ" ಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲದ "ಮಾದರಿ ಭಾವಚಿತ್ರ" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಕಲಾವಿದರಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ಬೆತ್ತಲೆ ಮಾಡೆಲ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳು ಕುರ್ಚಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಸಿಗರೇಟ್ ಸೇದುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಹಲ್ಲುಗಳಿಂದ ಪೈಪ್ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿರುವ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ. ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಚದುರಿದ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ನೇರಳೆಗಳ ಸಣ್ಣ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛವಿದೆ. ಕೃತಿಯನ್ನು ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಾಸ್ತವಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೇತಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. “ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗುರುಗಳು ಸತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಶ್ರೇಷ್ಠರು. ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುವವರು ಮೂರ್ಖರು ಮತ್ತು ವಿಷಯ ಏನೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ನೀವು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಶಕ್ತರಾಗಿರಬೇಕು. ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಆಯ್ಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ”

  ತನ್ನ ಮುಂದಿನ ಕೆಲಸ, "ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್" (1883) ಗಾಗಿ, ಕಲಾವಿದರು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಇಬ್ಬರು ಬಡ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಹುಡುಗರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿರಿಯರು ಕಿರಿಯರನ್ನು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಿಮಾನದಿಂದ ಕೈ ಹಿಡಿದು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಗರದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಕ್ ಸಿಲೂಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಲವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ಮಕ್ಕಳ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಈ ಕೆಲಸವು ಈಗಾಗಲೇ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕೌಶಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದೆ. ದಿ ರೈನ್ ಅಂಬ್ರೆಲಾ (1883) ಒಂದು ತೇಪೆಯ ಸ್ಕರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿ ನಡುಗುತ್ತಿರುವ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಮುರಿದ ಛತ್ರಿ ಹಿಡಿದು ನಿಂತಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಬಾಲಿಶ, ಗಂಭೀರವಾದ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಬೇಗನೆ ಕಲಿತ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಣಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೂಕ ನಿಂದೆ ಇದೆ. ಮಳೆಯಲ್ಲಿ, ಸರಳ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ

  2) ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರಗತಿಪರ ಕಾಯಿಲೆಯಷ್ಟೇ ನಿಜ. 1883 ರ ವರ್ಷವು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ: "ಶರತ್ಕಾಲ", ಸರಣಿ "ಮೂರು ಸ್ಮೈಲ್ಸ್" ("ಬೇಬಿ", "ಗರ್ಲ್", "ಮಹಿಳೆ"), ಅವರ ದಯೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.

  1883 ರ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ "ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವುಮನ್" ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು "ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್" ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ತನ್ನದೇ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ರಷ್ಯಾದ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಪ್ರಕಟಣೆಯ "ವರ್ಲ್ಡ್ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಶನ್" ನ ಮೊದಲ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಬಗ್ಗೆ ದೊಡ್ಡ ಲೇಖನವಿತ್ತು.

  ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವಳು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈಗ ವೈದ್ಯರು ವರ್ಗೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಕ್ಷಯರೋಗವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಲ ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದೆ ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿಯೂ ಗಾಯಗಳಿವೆ. ತನಗೆ ಎಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮಾರಿಯಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ: "ನನಗೆ ಇನ್ನೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸಾಕು." ಚಿತ್ರಕಲೆ ತನ್ನನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವಳು ನಂಬುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಅವಳ ಜೀವನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಅವಳನ್ನು ಒಂದು ಜಾಡಿನ ಇಲ್ಲದೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ದೊಡ್ಡ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ “ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಷ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಭಾವಚಿತ್ರ” (1883), ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾಳೆ - ಅವಳ ಬೂದು ಕಣ್ಣುಗಳ ನೋಟವು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ, ಅವಳ ಮುಖದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೌಮ್ಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಮೊದಲೇ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸಣ್ಣ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರದಂತೆ, ಅವಳು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಓರೆ ಮತ್ತು ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುವ ಕೆನ್ನೆಯ ಮೂಳೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾಳೆ.

  1884 ರ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಸೊಗಸಾದ ಭೂದೃಶ್ಯ "ಶರತ್ಕಾಲ" ಮತ್ತು "ಮೀಟಿಂಗ್" ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆ (ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರವು "ಮಾದರಿ ಭಾವಚಿತ್ರ" ದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು) ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು. “ಸಭೆ” - ಕಲಾವಿದನ ಈ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕೆಲಸ - ನಿರ್ಜನ ಬೀದಿಯ ಬಿಸಿಲಿನಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳ ಗುಂಪನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. "ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಾರಂಭದ ನಂತರ, ನನ್ನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡದ ಒಂದೇ ಒಂದು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಇರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಮಾರಿಯಾ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. - ಇದು ನಿಜವಾದ, ನಿಜವಾದ ಯಶಸ್ಸು. ಏನು ಸಂತೋಷ."

  ಜೆ. ಬಾಸ್ಟಿಯನ್-ಲೆಪೇಜ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಶೈಲಿಯ ನಿರಂತರ ಹೋಲಿಕೆಗಳಿಂದ ಅವಳು ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಅವರು ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದ ಕಾಯಿಲೆಗಳು ಅವರನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ತಂದವು. ಆದರೆ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನ ಕೌಶಲ್ಯದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೋಡಿದಳು ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಸಡಿಲತೆಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಮೀರಿಸಿದಳು. ಅವಳು ಜಗತ್ತನ್ನು ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಏಕತೆ ಎಂದು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಪರದೆಯ "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" (1884) ಕೇವಲ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲ. “ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಹಸಿರು, ಸೇಬು ಮತ್ತು ಪೀಚ್ ಮರಗಳ ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಗುಲಾಬಿ ಹೂವುಗಳು, ಎಲ್ಲೆಡೆ ತಾಜಾ ಚಿಗುರುಗಳು. - ಇದು ಸ್ವರಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿರಬೇಕು, ”ಆದರೆ ಕನಸು ಕಾಣುವ ಹುಡುಗಿಗೆ ಮಾದರಿಯು ಸುಸ್ತಾಗಿರುವ ಕುರುಬಳಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ “ಅವನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಡುವ ನಿಜವಾದ ಭಾರವಾದ ಹುಡುಗಿ.” ಕಲಾವಿದ "ಸರಿಸುಮಾರು ಸರಳವಾದ ವಿಷಯಗಳ ಚಿತ್ರಣದ ಮೂಲಕ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಮರಣದಂಡನೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿರಬೇಕು."

  ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡುವ ಆತುರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ, ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳ ಚಿಂತನಶೀಲತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. "ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್" ಮತ್ತು "ಅರಿಯಡ್ನೆ" ಗಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ "ದಿ ಬೆಂಚ್" ಅನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಅವಳು ಆತುರದಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ. ಅವರು 1880 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ "ಹೋಲಿ ವೈವ್ಸ್" ("ಮಿರ್ಹ್-ಬೇರಿಂಗ್ ವೈವ್ಸ್") ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಒಬ್ಬರು ದುಃಖವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು - "ಇದು ಬೃಹತ್, ಸಂಪೂರ್ಣ, ಭಯಾನಕ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಏನೂ ಉಳಿದಿಲ್ಲದ ಆತ್ಮದ ಮರಗಟ್ಟುವಿಕೆ. ” "ಆತ್ಮವು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಬಯಸುವದನ್ನು" ತನ್ನ ಕೈ ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮಾರಿಯಾ ದೃಢವಾಗಿ ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

  ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಕೂಡ ಬರಹಗಾರನಾಗುವ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ. ತನ್ನ ಎಪಿಸ್ಟೋಲರಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಕೆಲವು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಭಿಜ್ಞರ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅವಳು ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯನ್ನು ಗೈ ಡಿ ಮೌಪಾಸಾಂಟ್‌ಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವನ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವರು ಮಹಿಳೆಯರ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಮಾರಿಯಾ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಅವನೊಂದಿಗಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ಅವಳನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ: "ನಾನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ನೀನು ಅಲ್ಲ." ಮತ್ತು ಮೇ 1, 1884 ರಂದು, ಬಶ್ಕೀರ್ತಸೇವಾ ತನ್ನ ಅದ್ಭುತವಾದ "ಡೈರಿ" ಗೆ ಮುನ್ನುಡಿಯನ್ನು ಬರೆದಳು (ಅವಳ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಜೂನ್ 1880 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ). ಅಂತಹ ದಿನಚರಿ, ಉತ್ಸಾಹ, ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಬಯಕೆ, ಒಬ್ಬರ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ಬರಹಗಾರ ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಬರೆಯಬಹುದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾರಿಗೂ ಅವರ ರಹಸ್ಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಭರವಸೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕಪಟತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಅವಳು ತುಂಬಾ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕಳಾಗಿದ್ದಳು ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಬದುಕಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯವಿದೆ ಎಂದು ಅವಳು ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಭಾವಿಸಿದಳು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 31, 1884 ರಂದು ತನ್ನ ಇಪ್ಪತ್ನಾಲ್ಕನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬಕ್ಕೆ 12 ದಿನಗಳ ಮೊದಲು ಬದುಕಿರಲಿಲ್ಲ, ಮಾರಿಯಾ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಪಾಸ್ಸಿ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಚಾಪೆಲ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಬಿಳಿ ಸ್ಮಾರಕದ ಬಳಿಯ ಚಪ್ಪಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಧಾರಣ ನೇರಳೆಗಳಿವೆ.

  ಆಕೆಯ ಮರಣದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ವುಮೆನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ M. K. ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು, ಇದು 150 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಜಲವರ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. 1887 ರಲ್ಲಿ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ III ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಿಂದ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾದವು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, "ಡೈರಿ" ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು (ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ), ಇದನ್ನು I. ಬುನಿನ್, ಎ. ಚೆಕೊವ್, ವಿ. ಬ್ರೈಸೊವ್, ವಿ. ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಮರೀನಾ ಟ್ವೆಟೇವಾ ಅವರು ತಮ್ಮ "ಈವ್ನಿಂಗ್ ಆಲ್ಬಮ್" ಅನ್ನು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. . ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರ ತಾಯಿ ಪೋಲ್ಟವಾ ಬಳಿಯ ಕುಟುಂಬ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗೆ ಸಾಗಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಆದರೆ 1988 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಆರ್ಸೆ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಇಡೀ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಅವಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ.

  ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರಿಗೆ ಅಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಜೀವನವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರೆ "ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಾಲ್ಜಾಕ್" ಎಂಬ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದರಾಗಬಹುದಿತ್ತು.

  “ಏಳು ಜೀವಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬದುಕಲು ಬಯಸುವ ನಾನು, ನನ್ನ ಜೀವನದ ಕಾಲು ಭಾಗ ಮಾತ್ರ ಬದುಕುತ್ತೇನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಮೇಣದಬತ್ತಿಯನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ತುದಿಗಳಿಂದ ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. - ಅವಳು ಬರೆದಳು. ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿದಂತೆ, ಮರೀನಾ ಟ್ವೆಟೆವಾ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು:

  “ದೇವರು ಅವಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕೊಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ!

  ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ - ಅವನು ಹೋಗಲು ಬಿಟ್ಟನು.

  ಓಹ್, ಅವಳ ನಾಕ್ಷತ್ರಿಕ ಮಾರ್ಗ!

  ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ "ನನಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಶಕ್ತಿ ಇತ್ತು ..."

  ಪುಸ್ತಕದಿಂದ"XIV-XVIII ಶತಮಾನಗಳ 100 ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು"; 2006

  
  

  ಕುಲ. ಪೋಲ್ಟವಾ ಬಳಿ ನವೆಂಬರ್ 11, 1860, ಡಿ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 31, 1884 ಅವಳ ಬಾಲ್ಯವು ಅಸಹಜ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಯಿತು: ಮದುವೆಯಾದ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವಳ ಪೋಷಕರು ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಮಗಳು ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ನೆಲೆಸಿದರು, ಬಬಾನಿನ್, ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಭೂಮಾಲೀಕ, ಬಹಳ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಲ್ಲದೆ. 1870 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಬಾನಿನ್ ತನ್ನ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮನೆಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾ, ಬಾಡೆನ್-ಬಾಡೆನ್ ಮತ್ತು ಜಿನೀವಾದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಶಾಶ್ವತ ನಿವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ನೈಸ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಇಲ್ಲಿಂದ ಇಡೀ ಕುಟುಂಬವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಬಶ್ಕೀರ್ತಸೇವಾ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ, ಆರ್ಗನ್, ಹಾರ್ಪ್, ಮ್ಯಾಂಡೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ನುರಿತ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು; 1870 ರಿಂದ ಅವಳು ಬೆಂಜ್ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು ಮತ್ತು 16 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ "ಕೇವಲ 35 ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳು ಜೀವನದಿಂದ ತನ್ನ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಸಹೋದರನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದಳು." ಫೆಬ್ರವರಿ 1874 ರಿಂದ, ಅವರು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಗ್ರೀಕ್ ಕಲಿಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರಿಕ್ಯುಲೇಷನ್ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಹೊರಟಿದ್ದಾರೆ. "ನಾನು ತಲ್ಲೀನನಾಗಿದ್ದೇನೆ," ಅವಳು 1876 ರಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಓದುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯಿಂದ ನೋಡಿ ನನಗೆ ಎಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿದೆ ... ನನಗೆ ಕಲಿಯಲು ಜ್ವರವಿದೆ, ಆದರೆ ನನಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ ... 1876 ರಲ್ಲಿ, ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಧ್ವನಿ, ವಿಮರ್ಶೆಯ ಪ್ರಕಾರ Ave. Faccio, "3 ಆಕ್ಟೇವ್ಸ್ ಮೈನಸ್ ಎರಡು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ," ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ವಾರ್ಟೆಲ್ ತನ್ನ "ಅವಳು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು" ಊಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು "ಗಾಯಕಿ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು "ದೈತ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು" ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅವಳ "ಬಡ ಯುವ ಜೀವನವು ಊಟದ ಕೋಣೆಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವಳು ಬರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ; ಮನೆಯ ಗಾಸಿಪ್."

  23 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಕೌಂಟ್ ಆಂಟೊನೆಲ್ಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ಲಾಟೋನಿಕ್ ಪ್ರಣಯದ ನಂತರ, ಪಯಸ್ IX ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸರ್ವಶಕ್ತ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಅವರ ಸೋದರಳಿಯ, ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ 1876 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ತನ್ನ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಈ ಬಾರಿ ಕೃಷಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ "ಬಿತ್ತುವ ಬಾರ್ಲಿ ಅಥವಾ ರೈ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ, ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕವಿತೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಟೋನ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದಾನೆ." 1877 ರ ವಸಂತ, ತುವಿನಲ್ಲಿ, ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು, ಕಲಾವಿದ ಗೋರ್ಡಿಗಿಯಾನಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವಳಿಗೆ ಅದ್ಭುತ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದರು. ಆದರೆ ಹಾಳಾದ ಹುಡುಗಿ ಯಾವುದನ್ನೂ ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: “ಓದುವಿಕೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸಂಗೀತವು ನೀರಸವಾಗಿದೆ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ನೀವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಆದರೆ ಅವಳು ಕಲೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಅವಳ ಜೀವನವು ಖಾಲಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಕಲೆಯು ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಮತ್ತು "ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅವಳಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. "ನನ್ನ ಬಳಿ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಇದ್ದರೆ, ನಾನು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ." ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಮತ್ತೊಂದು ವರ್ಷವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1877 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಲಾವಿದ ರೊಡಾಲ್ಫ್ ಜೂಲಿಯನ್ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಇದು ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರವಾದ ಶಾಲೆಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಿತು.

  ಜೂಲಿಯನ್ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಊಹಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಜನವರಿ 1879 ರಲ್ಲಿ, ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ, ಲೆಫೆಬ್ವ್ರೆ, ಬೌಗೆರೊ, ಬೌಲಾಂಗರ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ಲ್ಯೂರಿ ಅವರು ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾಗೆ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು 1880 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೇರಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ರಸ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ (ಸಲೂನ್) ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಡುಮಾಸ್ ಅವರಿಂದ "ವಿಚ್ಛೇದನದ ಪ್ರಶ್ನೆ" ಓದುತ್ತಿರುವ ಯುವತಿ. 1881 ರಲ್ಲಿ, "ಆಂಡ್ರೆ" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಅವರು "ಜೂಲಿಯನ್ಸ್ ವರ್ಕ್‌ಶಾಪ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು; ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಜೀವನದಿಂದ ತುಂಬಿದ, ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಬರೆದ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದೆ. 1883 ರಲ್ಲಿ, ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ತನ್ನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ "ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವುಮನ್" ನ ಸ್ತ್ರೀ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದನ್ನು ನೀಲಿಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ; ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎರಡು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಶಾಲಾ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ "ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್" ಪ್ರಕಾರದ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು; ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಶ್ಲಾಘನೀಯ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಮಾರ್ಚ್ 1884 ರಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳಾ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ "ಯೂನಿಯನ್ ಡೆಸ್ ಫೆಮ್ಮೆಸ್" ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ "ಟ್ರೋಯಿಸ್ ರೈರ್ಸ್" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಬಹಳ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ಈ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ. ಅದೇ ಪ್ರದರ್ಶನವು "ಶರತ್ಕಾಲ" ಎಂಬ ಸೊಗಸಾದ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ತನ್ನ ಹೃದಯದ ವಿಷಣ್ಣತೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಅದೇ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ನಂತರ "ಮೀಟಿಂಗ್" ಪ್ರಕಾರದ ಜೊತೆಗೆ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದರ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟವು, ಅವರಲ್ಲಿ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಜೂಲ್ಸ್ ಬಾಸ್ಟಿಯನ್-ಲೆಪೇಜ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಕಟ ಅಭಿಮಾನಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಕೂಡ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಮೊದಲು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ರಷ್ಯನ್. ಆದರೆ ಈ ಖ್ಯಾತಿಯು ಬಾಷ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. “ಇನ್ನೊಂದು ದಿನ, ನಾವು ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ಓದಿದ್ದೇವೆ, ಟೋನಿ (ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ಲೂರಿ) ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ನಕಲಿಸಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ ಮಾತ್ರ ಅದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ತಿಳಿಸಬಹುದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಮರಣದಂಡನೆಯು ಅಜ್ಞಾನಿಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಇರಬೇಕು ... ನಾನು ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ... ನಾನು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ... ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರು ನಾನು ಬುದ್ಧಿವಂತನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ... ಆಧುನಿಕ ಅಥವಾ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿರಲು, ನೀವು ಅದನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸದೆಯೇ ಮೊದಲು ಬರೆಯಲು ಸಾಕು ಎಂದು ಮೂರ್ಖರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಬೇಡಿ ಅದನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿ - ಅಷ್ಟೇ... ಚಿತ್ರಕಲೆಯತ್ತ ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವುದು ಜೀವನ, ಆಧುನಿಕತೆ, ನೀವು ನೋಡುವ ವಸ್ತುಗಳ ಚಲನಶೀಲತೆ. ಆದರೆ ಇದನ್ನೆಲ್ಲ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು ಹೇಗೆ?... ತನ್ನ ಹೊಸ ಹಾದಿಯನ್ನು ತೆರೆದು ತನ್ನ ವಿಶೇಷ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು, ತನ್ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವವನು ಮಾತ್ರ ಶ್ರೇಷ್ಠನಾಗಿರಬಹುದು; ನನ್ನ ಕಲೆ ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ"... "ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ರೂಪವನ್ನು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ... ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ ನನಗೆ ಕರುಣಾಜನಕವಾಗಿದೆ ... ನನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಬಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ; ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಅರ್ಧದಾರಿಯಲ್ಲೇ ಕೈಬಿಡಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ, ಒಬ್ಬ ನಾಯಕನಿಲ್ಲದೆ, ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದರಿಂದ, ನನಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಸಕ್ತಿಯಿರುವ ಏಕೈಕ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ನಾನು ಲಗತ್ತಿಸಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ನನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು, ನನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ "... ತುಂಬಾ ನರ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡದ ಜೀವನವು ಬಾಷ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ದಣಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿತು: 1878 ರಲ್ಲಿ ಅವಳು ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಳು, 1880 ರಿಂದ ಅವಳು ಕಿವುಡ ಮತ್ತು ಬೂದು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಬರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು, ಮತ್ತು 1881 ರಿಂದ ಅವಳ ಸೇವನೆಯು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅನಿವಾರ್ಯ ಸಾವಿನ ಸಾಮೀಪ್ಯವು ಹೊಸ, ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಸುಪ್ತ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸಿತು. ಅವಳ ಆತ್ಮ: "ಇದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ," ಅವಳು ಬರೆಯುತ್ತಾಳೆ, ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುವಷ್ಟು ಯಾರೂ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಕಲೆ, ಸಂಗೀತ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಬೆಳಕು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಎಲ್ಲವೂ ಅದರ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಬದಿಗಳಿಂದ ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ: ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೋಡಲು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಲು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸ್ವೀಕರಿಸಲು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಿ" - ಮತ್ತು ಕಟುವಾಗಿ ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ: "ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡುವ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದಿರುವುದು ನನ್ನ ಮೂರ್ಖತನ ಎಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಎಲ್ಲಾ ದುಃಖಗಳನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತದೆ - ಪ್ರೀತಿ." ಅವಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಾಳಾದ ಆರೋಗ್ಯ, 1884 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರು 1885 ರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ "ಬೆಂಚ್ ಆನ್ ಸಬರ್ಬನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ಸ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ ಶೀತವನ್ನು ಹಿಡಿದರು. ಆಕೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, 1885 ರಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೊಸೈಟಿಯು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು; ಅವಳ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು: ಬಹುತೇಕ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ - ಅವರ ಸ್ವಂತ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ರಕಲೆ, “ಕ್ರಿಸ್ತನ ಸಮಾಧಿಯ ನಂತರ ಪವಿತ್ರ ಪತ್ನಿಯರು,” (ಈ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಎಲ್ಲಾ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ಸುಮಾರು 150 ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳು; ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸತ್ತವರ ಶಕ್ತಿಯುತ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು; ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ವೀಕ್ಷಣೆ, ಆಳವಾದ ಮಾನವೀಯತೆ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡುತ್ತವೆ: "ಮೀಟಿಂಗ್" ಮತ್ತು "ಒಂದು ಮಾದರಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರ" ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರದಿಂದ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು; ಎರಡು ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಾಂತೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದವು - ಅಜಾನ್ ಮತ್ತು ನೆರಕಾದಲ್ಲಿ. 1887 ರಲ್ಲಿ, ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಡಚ್ ಕಲಾವಿದರ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್‌ಸೇವಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. - Bashkirtseva ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸರ್ಕಲ್ (ಸರ್ಕಲ್ ಡೆಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ರಸ್ಸೆಸ್) ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಮರಣೋತ್ತರ ಇಚ್ಛೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ 500 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳ "ಮಾರಿಯಾ ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರ ಹೆಸರಿನ" ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. , ಇದು ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ - ಪುರುಷ ಅಥವಾ ಮಹಿಳೆಗೆ - ಅವರ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ.

  ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರು "ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮಾನವ ದಾಖಲೆ" ಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಬರಹಗಾರ ತನ್ನ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯು "ನಿಖರವಾದ, ಸಂಪೂರ್ಣ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸತ್ಯ" ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರೂ, ಅವಳು ಬಹುಶಃ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ತೋರಿಸಲು ಹಿಂಜರಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಆಫ್, ಮತ್ತು ಅವಳ ದಿನಚರಿಗಳು ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ತನ್ನ ಹಲವಾರು ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳಿಂದ, ಆಂಡ್ರೆ ಟೆರಿಯರ್ ಒಂದು ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು "ಜರ್ನಲ್ ಡಿ ಮೇರಿ ಬಾಸ್ಕಿರ್ಟ್‌ಸೆಫ್" ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಬ್ಲಿಯೊಥೆಕ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ 1887 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ (2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ) ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಅನುವಾದದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಂದೇಶವಾಹಕ "; ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಡೈರಿ ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಡೈರಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುಟಗಳು ಕೊನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದು, ಸಾವಿನ ವಿಧಾನವನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಸರಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. "Bashkirtseva's ಡೈರಿ" ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು ಮತ್ತು ಗ್ಲಾಡ್‌ಸ್ಟೋನ್ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ (1890 ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು) ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಇಡೀ ಶತಮಾನದ - ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ವೀಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ವ್ಯಾನಿಟಿಯ ಪ್ರಲೋಭನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಲಾವಿದನ ಹೋರಾಟದ ಪೀನ ಚಿತ್ರಗಳು.

  ಲಾರೌಸ್, ಗ್ರಾ. ಡಿಕ್ಷನೈರ್ ಯುನಿವರ್ಸೆಲ್, II ಪೂರಕ p. 485. - M. Baschkirtsefi, "ಜರ್ನಲ್". - ಬ್ರೋಕ್ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಎಫ್ರಾನ್, ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ.

  (ಪೊಲೊವ್ಟ್ಸೊವ್)

  ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವಾ, ಮಾರಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ

  ಕಲಾವಿದ. ಕುಲ. ನವೆಂಬರ್ 11, 1860 ಪೋಲ್ಟವಾ ಬಳಿ, ಶ್ರೀಮಂತ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ. ಬಿ. ತನ್ನ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಖಾರ್ಕೊವ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದಳು. ಮೇ 1870 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವ್ಗಳು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ ನೈಸ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಯೌವನವನ್ನು ಇಲ್ಲಿಯೇ ಕಳೆದರು, ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಅನೇಕ ಬದಿಯ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕುತೂಹಲವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಹದಿಮೂರನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, B. ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಗಣಿತ, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಭಾಷೆಗಳೆರಡೂ ಸೇರಿವೆ; ಅವಳು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಜರ್ಮನ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅವಳ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ಯೋಚಿಸಿ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯನ್ನು ಬರೆದಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, B. ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, B. ಯ ಶಿಕ್ಷಣವು ಅದರ ಬಹುಮುಖತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಛಿದ್ರವಾಗಿತ್ತು: B. ಯ ಪಾಲನೆಯ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂತೋಷಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣದ ಸಲುವಾಗಿ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ ದೂರವಿರಿಸಲು ಹಿಂಜರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇದು B. ಯ ಪಾಲನೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಈ ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿಯು ಅವಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಿತು. 1877 ರಲ್ಲಿ, ಬಿ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ರುಡಾಲ್ಫ್ ಜೂಲಿಯನ್ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ರಾಬರ್ಟ್-ಫ್ಲೂರಿ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಹನ್ನೊಂದು ತಿಂಗಳ ಕೆಲಸದ ನಂತರ, ಅವರು ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಕಲಾವಿದರಾದ ರಾಬರ್ಟ್-ಫ್ಲೂರಿ, ಲೆಫೆಬ್ವ್ರೆ ಮತ್ತು ಇತರರು 1880 ರಲ್ಲಿ, ಬಿ. ತನ್ನ ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು: “ಎ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆನ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಓದುತ್ತಿರುವ ಯುವತಿಯು ಡುಮಾಸ್ ವಿಚ್ಛೇದನ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ." 1881 ರ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬಿ. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಹಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು ಆಂಡ್ರೆ"ಜೂಲಿಯನ್ಸ್ ವರ್ಕ್‌ಶಾಪ್" ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮುದ್ರೆಯು ಘನ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣ ಜೀವನಶೈಲಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 1883 ರಲ್ಲಿ, ಬಿ. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು " ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್", ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಬಡ ವರ್ಗದ ಇಬ್ಬರು ಸಣ್ಣ ಶಾಲಾ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಎಲ್ಲರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕಾಗಳಿಂದ ತೀವ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು: ಕಲಾವಿದನ ಬಲವಾದ, ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ, ನಿಜವಾದ ಪ್ರತಿಭೆ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಬಿ. "ತ್ರೀ ಲಾಫ್ಸ್" ಎಂಬ ಮೂಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು "ಸಭೆ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಶಾಲಾ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಅದರ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಮುಖಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಅಸಾಧಾರಣ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿವರಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ, 1884 ರ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು "ಬೆಂಚ್ ಆನ್ ಎ ಕಂಟ್ರಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್" ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಶಂಸನೀಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. ಇದು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ 24 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 31 ರಂದು ಬಿ ಸಮಾಧಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದಿತು ಬಿ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅವಳ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅಸಾಧಾರಣ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದಕತೆಯನ್ನು ನೋಡಬಹುದು; ಬಿ. ಸುಮಾರು 150 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ಜೊತೆಗೆ, ಹಲವಾರು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಉತ್ತಮ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದವು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರೆಸ್ ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಬಿ. ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು, ಹಲವಾರು ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, B. ಯ ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಅಸಾಧಾರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಮಾನವೀಯತೆಮತ್ತು ಅವಳ ಶಕ್ತಿಯುತ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಆಳ. ನಕ್ಷೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಕ್ರಿಸ್ತನ ಸಮಾಧಿಯ ನಂತರ ಪವಿತ್ರ ಪತ್ನಿಯರು" ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಅದರ ವಿನ್ಯಾಸದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿ ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಟೆಂಪ್ಲೇಟ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಬಿ. ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗಾಗಿ ಖರೀದಿಸಿತು. " ಸಭೆಯಲ್ಲಿ"ಮತ್ತು ನೀಲಿಬಣ್ಣದ "ಒಂದು ಮಾದರಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರ" ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿದೆ. ಜನವರಿ 1887 ರಲ್ಲಿ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿ. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಆಮ್ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್ ಕಲಾವಿದರ ಸಂಘದ ಉಪಕ್ರಮ ಮತ್ತು ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಡಚ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆ ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಅವರ "ಡೈರಿ ಆಫ್ ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆಫ್" (ಜರ್ನಲ್ ಡಿ ಮೇರಿ ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆಫ್) ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಆಂಡ್ರೆ ಟೆರಿಯರ್ ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ "ಡೈರಿ" ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೀಕ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಿ. ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ವ್ಯಾನಿಟಿಯ ಪ್ರಲೋಭನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಡೈರಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕಾ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಡೈರಿಯನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಹೊಸ ಸರಣಿ. 1890 ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಡೈರಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಗ್ಲಾಡ್‌ಸ್ಟೋನ್ ಅವರ ಲೇಖನವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಾಜಕಾರಣಿ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರ ಡೈರಿಯನ್ನು ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಡೈರಿ" ಯ ಕೆಲವು ಪುಟಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಣ್ಣ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ.

  (ಬ್ರಾಕ್‌ಹೌಸ್)

  ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವಾ, ಮಾರಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ

  (1860-1884) - ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಡೈರಿ" ಲೇಖಕ, ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ. ಬಿ. ಹುಟ್ಟಿ ಬೆಳೆದ ಶ್ರೀಮಂತ ಪರಿಸರ, ಅದರ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ, ಚದುರಿದ ಜೀವನ, ಬಿ.ಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು "ಡೈರಿ" ಬಿ., ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸತ್ಯ - ಅವನ ವ್ಯಾನಿಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಮೊದಲಿಗನಾಗುವ ಬಯಕೆ, ಸಾಹಸಮಯ ಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಜೀವನದ ಶೂನ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಅವಳು ಇತರರಿಂದ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮರೆಮಾಡುವ ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ. ಈ "ಡೈರಿ" ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವರ್ಗವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಅದ್ಭುತವಾದ "ಮಾನವ ದಾಖಲೆ" ಆಗಿದೆ. ಇದು ಇನ್ನೂ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಕೊನ್ನೆ ಮತ್ತು ಗ್ಲಾಡ್‌ಸ್ಟೋನ್ ಅವರ ಲೇಖನಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯವನ್ನು 1887 ರಲ್ಲಿ 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಗಳಿವೆ. ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ಭಾಷೆ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ, ಬಿ. ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಪೂರ್ಣ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು 1880 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ("ಎ ಯಂಗ್ ವುಮನ್ ರೀಡಿಂಗ್ ಡುಮಾಸ್"). ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳು "ದಿ ಮೀಟಿಂಗ್", "ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್" (ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ). ಹೊಸ ಟೀಕೆಗಳು ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳನ್ನು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ತುಂಬಾ ದುರ್ಬಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

  ಸಂ. ಬಿ.ಯ "ಡೈರಿ": "ಬಾಷ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಡೈರಿಯಿಂದ", ಕಲೆಯ ಅನುಬಂಧದೊಂದಿಗೆ. ಫಾ. ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಕೊಪ್ಪೆ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಗಳು. ಮುದ್ರಣ, ಕೆ. ಪ್ಲಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1889 ರಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ; Bashkirtseva ನ ಅಪ್ರಕಟಿತ ದಿನಚರಿ ಮತ್ತು ಗೈ ಡಿ ಮೌಪಾಸಾಂಟ್ ಜೊತೆಗಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ, M. ಗೆಲ್ರೋಟ್, ಯಾಲ್ಟಾ, 1904 ರಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ; ಡೈರಿ ಆಫ್ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ, ಸಂ. ವುಲ್ಫ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1910.

  
  

  ದೊಡ್ಡ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವಿಶ್ವಕೋಶ. 2009 .

  ಇತರ ನಿಘಂಟುಗಳಲ್ಲಿ "ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವಾ, ಮಾರಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ" ಏನೆಂದು ನೋಡಿ:

  ಮಾರಿಯಾ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

  - (1860 84), ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ. ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆ (150 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಜಲವರ್ಣಗಳು, ಶಿಲ್ಪಗಳು), ಹಾಗೆಯೇ "ಡೈರಿ" (ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ; 1892 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷಾಂತರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ) ನಂತರದ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ... ... ವಿಶ್ವಕೋಶ ನಿಘಂಟು

  - (1860 84) ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ. ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆ (150 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಜಲವರ್ಣಗಳು, ಶಿಲ್ಪಗಳು), ಹಾಗೆಯೇ ಡೈರಿ (ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ; ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷಾಂತರದಲ್ಲಿ 1892 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು) ಕಳೆದ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ... ... ಬಿಗ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ

  ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವಾ (ಮಾರಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ) ಕಲಾವಿದ. ನವೆಂಬರ್ 11, 1860 ರಂದು ಪೋಲ್ಟವಾ ಬಳಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಬಿ. ತನ್ನ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಖಾರ್ಕೊವ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದಳು. ಮೇ 1870 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಷ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವ್ಗಳು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ... ... ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ನಿಘಂಟು

  " ಅದೊಂದು ಏಕತೆಯಾಗಿತ್ತು ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಗುಲಾಬಿ, ಅದರ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಗುಲಾಬಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾದು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೆ, ಅದು ತುಂಬಾ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು! "

  ಮೌಪಾಸಾಂಟ್

  ಮಾರಿಯಾ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ- ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡೈರಿಯ ಲೇಖಕ,ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರುಬಿ. ವಿಧಿ ತನಗೆ ಇಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಕೊಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಳಂತೆ. ಕೇವಲ 23 ವರ್ಷ.

  ಮಾರಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ನವೆಂಬರ್ 24, 1858 ರಂದು ಪೋಲ್ಟವಾ ಬಳಿಯ ಗವ್ರೊಂಟ್ಸಿ (ಗೇವೊರೊಂಟ್ಸಿ) ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಉದಾತ್ತತೆಯ ಸ್ಥಳೀಯ ನಾಯಕ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಬಾಬಾನಿನಾ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.

  ಮಾರಿಯಾ ತುಂಬಾ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವಳ ತಾಯಿ ಅವಳನ್ನು ನೈಸ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದಳು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಅವರು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಮೂರು ಬಾರಿ ಮಾತ್ರ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.

  1877 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1879 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಕೃತಿಗಳ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಿಂದ ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಂದ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.

  

  ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ. ಜೂಲಿಯನ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ. 1881

  ಅವರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ; ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಅವರ "ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್" (1883), "ಮೀಟಿಂಗ್" (1884) ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯುಗದ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಭಾವನೆಗಳು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

  ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ "ಮಳೆ ಅಂಬ್ರೆಲಾ", "ಮೂರು ಸ್ಮೈಲ್ಸ್", "ಶರತ್ಕಾಲ" (ಎಲ್ಲಾ 1883), ಈಗ ರಾಜ್ಯ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿವೆ. ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ, Bashkirtseva ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ ಜೆ. ಬಾಸ್ಟಿಯನ್-ಲೆನೇಜ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಲಕ್ಷಣಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ.

  

  ಮಳೆ ಕೊಡೆ. 1983

  ಆಕೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಜೋಲಾ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು, ಆಕೆಯ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಬಹಳ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಒಬ್ಬರು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ಅವಳು ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು. ಅವಳು ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದಳು, ಆರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಳು, ಪಿಯಾನೋ, ಗಿಟಾರ್, ಹಾರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಂಡೋಲಿನ್ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಸೋಪ್ರಾನೋ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು.

  
  
  

  ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು 1900 ರಲ್ಲಿ ಕೌಂಟ್ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1917-1919 ರಲ್ಲಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ ನಾಶವಾಯಿತು; ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಒಂದು ಕುರುಹು ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ.
  1908 ರಲ್ಲಿ, ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರ ತಾಯಿ ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ III ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು (141 ಕೃತಿಗಳು: ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು, ನೀಲಿಬಣ್ಣಗಳು, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಅಧ್ಯಯನಗಳು). 1930 ರಲ್ಲಿ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರಿಯೇಟ್‌ನ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ 1932 ರಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್‌ಗ್ರಾಡ್‌ನ ರಷ್ಯಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಿಂದ (1917 ರಿಂದ ಇದು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ III ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಹೆಸರು) ಎರಡು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಡ್ನೆಪ್ರೊಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು; , ರಷ್ಯಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರ 127 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉಕ್ರೇನ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿತು. ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು 1929 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಸ್ನೊಯಾರ್ಸ್ಕ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಎಂಟು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವಾ ಅವರ 13 ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ರಷ್ಯಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ.

  

  ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ

  ಖಾರ್ಕೊವ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ 66 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಇಲ್ಲದೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಇಂದು ಉಕ್ರೇನ್‌ನ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳ ಮೂರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮಾತ್ರ ಇವೆ: ಖಾರ್ಕೊವ್, ಡ್ನೆಪ್ರೊಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕ್ ಮತ್ತು ಸುಮಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ.
  ಮಾರಿಯಾ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರನ್ನು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾ ರೇಟಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ (ವಿಶ್ವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ 18 ನೇ-21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲಾವಿದರ ವಿಶ್ವ ರೇಟಿಂಗ್).

  

  ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್ 1883

  ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯಿಂದ ಕೂಡ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಮಾರಿಯಾ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಶನ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಅವರು ಯುರೋಪಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ತರಗತಿಗಳಿಂದ ಸಮಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಳೆಯ ಗುರುಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮುಂದೆ ಇಡೀ ದಿನಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಮತ್ತು ರಿಬೆರಾ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾವಿದರು. "ನೀವು ಕವಿಯಂತೆ ರಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಯೋಚಿಸಲು ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರಂತೆ ಅಗತ್ಯವಿದೆ"- ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಳು.

  12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಸಾಯುವವರೆಗೂ, ಮಾರಿಯಾ ಡೈರಿ (105 ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳುಫ಼್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ), ಇದು ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪದೇ ಪದೇ ಅನೇಕ ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಡೈರಿಯು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಒಂದು ಪ್ರಣಯ "ವೈಭವದ ಬಾಯಾರಿಕೆ" ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೂಮ್ನ ದುರಂತ ಭಾವನೆ.

  

  ಪಾವೆಲ್ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವ್.

  20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಡೈರಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬಾಷ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಭಿಮಾನಿ ಮರೀನಾ ಟ್ವೆಟೆವಾ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ನಡೆಸಿದರು (1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು) ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಕವಿತೆಗಳ, "ಈವ್ನಿಂಗ್ ಆಲ್ಬಮ್," ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ.

  ದೇವರು ಅವಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕೊಟ್ಟನು!
  ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ - ಅವನು ಹೋಗಲು ಬಿಟ್ಟನು.
  ಓಹ್, ಅವಳ ನಾಕ್ಷತ್ರಿಕ ಮಾರ್ಗ!
  ನನಗೆ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಶಕ್ತಿ ಇತ್ತು ...

  ನನಗೆ ಈ ಹುಡುಗಿ ಗೊತ್ತು
  ಅಯ್ಯೋ, ಖಂಡಿತ ಹಾಗಿರಲಿಲ್ಲ!
  ಆದರೆ ಅವಳು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಕುಳಿತಳು?
  ಮತ್ತು ಅವಳು ಚಿನ್ನದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ನೇಯ್ದಳು.

  ಒಂಟಿತನದ ಪರಿಚಿತ ಪಂಜರದಲ್ಲಿ,
  ಒಂದು ಆತ್ಮ ಎಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ,
  ಡೈರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಭವಿಷ್ಯವಾಣಿಗಳಿವೆ,
  ನೀವು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ವಂಚಿತರಾದಾಗ!

  ಭಗವಂತ ಅವಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕೊಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ!
  ಮತ್ತು ನಾನು ಜೀವನವನ್ನು ಧಾನ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಎಣಿಸಿದೆ.
  ಓಹ್, ಅವಳ ನಾಕ್ಷತ್ರಿಕ ಮಾರ್ಗ!
  ಮತ್ತು ಮರಣವು ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಪೀಠವಾಗಿದೆ!

  ಮರೀನಾ ಟ್ವೆಟೇವಾ

  ವ್ಯಾಲೆರಿ ಬ್ರೈಸೊವ್ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಬಾಷ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ದಿನಚರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಏನೂ ನನ್ನನ್ನು ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ನಂಬಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವಳು ನಾನು.
  ಆಕೆಯ ದಿನಚರಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಎಲಿಜವೆಟಾ ಡೈಕೊನೊವಾ ಅವರ ಡೈರಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡೈರಿಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೆರೆಖ್ತಾ ಪ್ರಾಂತೀಯಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. "ದಿವಂಗತ ಎಲಿಜವೆಟಾ ಡೈಕೊನೊವಾ ಅವರು ಮಾರಿಯಾ ಬಾಷ್ಕಿರ್ತ್ಸೆವಾ ಅವರಂತೆಯೇ ಅದೇ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು "ಮಹಿಳೆಯ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್" ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ "ಡೈರಿ" ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಗೆಜೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್ ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮದಡಿಯಲ್ಲಿ ಯಾರೋ ಒಬ್ಬರು ಗಮನಿಸಿದರು, "ಆದರೆ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರು ನಿರಾಕರಣೆಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು. ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಭಂಗಿಗಳು, ಆದರೆ ಡೈಕೊನೊವಾ ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಸ್ಪರ್ಶಕ್ಕೆ ನೈಜರಾಗಿದ್ದಾರೆ..

  
  
  

  ರೊಜಾನೋವ್ ಅದೇ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ ಮುಂಚೆಯೇ, 1904 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನೊವೊಯೆ ವ್ರೆಮಿಯ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಕಟವಾದ ಮನವಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು: "ಶ್ರೀಮತಿ ಡೈಕೊನೊವಾ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ "ಡೈರಿ" ಯ ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಓದಿ! ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಹೇಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಆಗಿದೆ, "ಇದು ರಷ್ಯಾದಂತೆ ವಾಸನೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ", ನೀವು ಈ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ "ಡೈರಿಯನ್ನು" ಅರ್ಧ-ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಹಿಳೆ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೆಟ್ಟ "ಡೈರಿ" ಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ. ಇಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಆತ್ಮ, ಚಟುವಟಿಕೆ, ಚಿಂತನಶೀಲತೆ ಚೆಲ್ಲಿದೆ, ಸಾವಿನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಸುಂದರವಾದ ಪುಟಗಳನ್ನು ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ. ಜನರು, ಮಕ್ಕಳು, ಕುಟುಂಬಕ್ಕಾಗಿ ತುಂಬಾ ಕಾಳಜಿ ಇದೆ - ನಿಜವಾದ ಕಾಳಜಿಯಲ್ಲ (ಅಶಕ್ತತೆಯಿಂದಾಗಿ), ಆದರೆ ಕನಿಷ್ಠ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ.

  ಮತ್ತು ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಡೈಕೊನೊವ್ ಅವರ "ಡೈರಿ" ಯ ನಾಲ್ಕನೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ನಂತರ, ರೊಜಾನೋವ್ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಿದರು. "ಇದು ಇಡೀ 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ."
  
  
  

  ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ

  ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷದಿಂದ ಸಾಯುವವರೆಗೂ, ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಡೈರಿಯನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಳು, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅದ್ಭುತ ನಿಷ್ಕಪಟತೆಯಿಂದ ದಾಖಲಿಸಿದಳು.

  "ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ"- ಅವರು ತಮ್ಮ ಡೈರಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಬರೆದರು. "ದಿ ಡೈರಿ ಆಫ್ ಮಾರಿಯಾ ಬಾಷ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ" ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ 1887 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1893 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ದಾಟಿದ ನಂತರ, ಅದನ್ನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು. ಸಂತೋಷ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಎಂದಿಗೂ ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ.

  ಮರಿಯಾ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರ ದಿನಚರಿ

  ನನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಏನಾದರೂ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಮಾಡಿದಂತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಗಳು ಅಥವಾ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಅವಮಾನಗಳಿಗೆ ಹೆದರುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಕೆಲವು ದುರದೃಷ್ಟವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ನಾನು ನನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ನಾನು ಲೆಕ್ಕಿಸಲಾಗದ ಭಯವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

  ಅವಳ ದುರದೃಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾಯಿಯೇ ಕಾರಣ: ನಾನು ಕೇಳುವ ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಷಯಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ, ನನ್ನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಬೇಡಿ, ನನ್ನ ಕೋಣೆಗಳನ್ನು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಇಡಬೇಡಿ. ಮತ್ತು ನಾನು ಅವಳಿಗೆ ಏನು ಹೇಳಿದರೂ, ಅವಳು ಅದನ್ನು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾಳೆ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಎಷ್ಟು ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಅಸಹನೆ ಮತ್ತು ಕಠೋರವಾದ ಮಾತನಾಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರೆ, ಅದು ಈಗಾಗಲೇ ಹೆಚ್ಚಾಗುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ!
  ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಅವಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೂ ನಾವು ಕಣ್ಣೀರಿನ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಕೆರಳಿಸದೆ ಎರಡು ನಿಮಿಷ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, "ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇದು ಇಕ್ಕಟ್ಟಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ನೀರಸವಾಗಿದೆ."
  ನಾನು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸಲುವಾಗಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತ್ಯಜಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನಾವು ಇದನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಮತ್ತು ಇದು ನಮ್ಮ ಇಡೀ ಜೀವನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ನಾನು ನನಗೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಆಗ ಬರಬಹುದಾದ ಎಲ್ಲವೂ ಬರುತ್ತವೆ.

  ಮೈರ್-ಬೇರಿಂಗ್ ಮಹಿಳೆಯರು (ಪವಿತ್ರ ಪತ್ನಿಯರು). 1883

  ಕೇಶ ವಿನ್ಯಾಸಕಿ ದಿನಾ ಅವರ ಕೂದಲನ್ನು ಬಾಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಕೂಡ, ಆದರೆ ಈ ಮೂರ್ಖ ಪ್ರಾಣಿ ನನ್ನ ಕೂದಲನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಕೊಳಕು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಾಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

  ಹತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮತ್ತೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನಾವು ವ್ಯಾಟಿಕನ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇವೆ. ನಾವು ಹಾದುಹೋಗುವ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಣೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವ ಯಾವುದನ್ನೂ ನಾನು ನೋಡಿಲ್ಲ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ ನಂತೆ, ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿಷ್ಪಾಪವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತೇನೆ. ಕೆಂಪು ವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಧರಿಸಿದ ಸೇವಕನು ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕಂಚಿನ ಪದಕಗಳು ಮತ್ತು ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ದೀರ್ಘ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಮೂಲಕ ನಮ್ಮನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ.

  ಬಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಎಡಕ್ಕೆ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಕುರ್ಚಿಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪಿಯಸ್ IX ನ ಬಸ್ಟ್ ಇದೆ, ಅದರ ಬುಡದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ವೆಲ್ವೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಿದ ಸುಂದರವಾದ ಗಿಲ್ಡೆಡ್ ಕುರ್ಚಿ ಇದೆ. ನಿಗದಿತ ಸಮಯವು ಕಾಲು ಹನ್ನೆರಡು ಗಂಟೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಒಂದು ಗಂಟೆಗೆ ಪರದೆಯನ್ನು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮೊದಲು ಹಲವಾರು ಅಂಗರಕ್ಷಕರು, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕಾರ್ಡಿನಲ್‌ಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವಾಗ, ಪವಿತ್ರ ತಂದೆಯು ಬಿಳಿ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಧರಿಸಿ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ನಿಲುವಂಗಿ, ದಂತದ-ತಲೆಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಮೇಲೆ ಒಲವು.
  ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ನಾನು ಅವನನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ವಯಸ್ಸಾದವನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನ ಕೆಳ ತುಟಿಯು ಹಳೆಯ ನಾಯಿಯಂತೆ ತೂಗಾಡುತ್ತದೆ.
  ಎಲ್ಲರೂ ಮಂಡಿಯೂರಿ ಕುಳಿತರು. ಅಪ್ಪ ಮೊದಲು ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು ನಾವು ಯಾರೆಂದು ಕೇಳಿದರು; ಕಾರ್ಡಿನಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡವರ ಹೆಸರನ್ನು ಓದಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಿದರು.
  - ರಷ್ಯನ್ನರು? ಆದ್ದರಿಂದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ?

  "ಇಲ್ಲ, ಪವಿತ್ರ ತಂದೆ," ನನ್ನ ತಾಯಿ ಹೇಳಿದರು, "ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯಾದಿಂದ."

  - ಇವರು ನಿಮ್ಮ ಯುವತಿಯರೇ? - ಅವನು ಕೇಳಿದ.

  - ಹೌದು, ಪವಿತ್ರ ತಂದೆ.

  ನಾವು ಬಲಕ್ಕೆ ನಿಂತಿದ್ದೇವೆ, ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿದ್ದವರು ತಮ್ಮ ಮೊಣಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಇದ್ದರು.

  "ಎದ್ದೇಳು, ಎದ್ದೇಳು" ಎಂದು ಪವಿತ್ರ ತಂದೆ ಹೇಳಿದರು. ದಿನಾ ಎದ್ದೇಳಬೇಕೆನಿಸಿತು.

  "ಇಲ್ಲ," ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ಇದು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವವರಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ, ನೀವು ಉಳಿಯಬಹುದು."

  ಮತ್ತು ಅವನು ಅವಳ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಇಟ್ಟನು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಅದನ್ನು ತುಂಬಾ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಬಾಗಿದ. ನಂತರ ಅವನು ನಮಗೆ ಅವನ ಕೈಗೆ ಮುತ್ತು ಕೊಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು ಮತ್ತು ಇತರರ ಬಳಿಗೆ ಹೋದನು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಕೆಲವು ಮಾತುಗಳನ್ನು ಹೇಳಿದನು. ಅವನು ಎಡಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋದಾಗ, ನಾವು ಸರದಿಯಲ್ಲಿ ಏರಬೇಕಾಯಿತು. ನಂತರ ಅವರು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಂತರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಎಲ್ಲರೂ ಮಂಡಿಯೂರಬೇಕಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ನಮಗೆ ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಭಾಷಣ ಮಾಡಿದರು, ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಭೋಗಕ್ಕಾಗಿ ವಿನಂತಿಗಳನ್ನು ಸಾವಿನ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಬರುವ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. , ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಸ್ವರ್ಗದ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾ, ಪ್ರತಿದಿನ ದೇವರಿಗೆ ಮೆಚ್ಚಿಕೆಯಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾ.
  "ನೀವು ಕ್ರಮೇಣ ನಿಮಗಾಗಿ ಪಿತೃಭೂಮಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಆದರೆ ಪಿತೃಭೂಮಿ ಲಂಡನ್ ಅಲ್ಲ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅಲ್ಲ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವರ್ಗದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ!" ನಿಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ದಿನದವರೆಗೆ ನೀವು ಅದನ್ನು ಮುಂದೂಡುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ನೀವು ಪ್ರತಿದಿನ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅದು ಎರಡನೇ ಬರುತ್ತಿರುವಂತೆ ಮಾಡಬೇಡಿ. ನಾನ್ ಇ ವೆರೋ? - ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದರು, ತಮ್ಮ ಪರಿವಾರದವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು, - ಆಂಚೆ ಇಲ್ ಕಾರ್ಡಿನೇಲ್ ...

  
  

  ಶರತ್ಕಾಲ. 1884

  ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬೀದಿಗಳ ಬಡ ಜನರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಜೀವನವು ಮಾರಿಯಾಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಅವಳು ಈ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಳು. ನಾನು ಬಹಳಷ್ಟು ದಾನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಅದಕ್ಕೆ ಹಣವಿತ್ತು. ವಿಧಿಯ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಾತದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಜನರಿಗೆ ಇದು ಆಳವಾದ ಗಮನ ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿಯಾಗಿದೆ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ತುಂಬಾ ಸತ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.

  

  ಸಭೆಯಲ್ಲಿ. 1884

  ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದೆ ಮಾರಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ ಬಶ್ಕಿರ್ಟ್ಸೆವಾ ಇಪ್ಪತ್ತನಾಲ್ಕು ವಯಸ್ಸನ್ನು ತಲುಪುವ ಮೊದಲು ಕ್ಷಯರೋಗದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು.

  ಬಶ್ಕೀರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1885 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿಲ್ಲ.

  

  "ವಸಂತ". ಮಾರಿಯಾ ಬಶ್ಕಿರ್ತ್ಸೇವಾ ಅವರ ಕೊನೆಯ, ಅಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರಕಲೆ

  artsait.ru ›Bashkirtseva ಮಾರಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ