Mimar Bazhenov'un biyografisi ve eserleri. Gizemli Rus mimar Vasily Bazhenov. Yetenekli bir mimarın üzücü kaderi

(Şubat 1737 - 02.08.1799) Mimari tarzı: Klasisizm. Ulusal tarihselcilik. Temel mimari nesneler: Ekateringofsky Park'taki bir saray binasının projesi; Sokakta Arsenal binası. Liteiny, St. Petersburg (şu anda adli kurumların binası); Znamenka, Moskova'da Arsenal ve Senato binası; Pashkov Evi (Rumyantsev Müzesi Kütüphanesi); Tsaritsyn'deki saray; Petrovsky Sarayı; Moskova Kremlin yeniden inşa projesi; Kamenny Adası'ndaki Saray, St. Petersburg. Sanat Akademisi'nin ilk "emekliliği". Sanat Akademisi Başkan Yardımcısı.

« Burada zaten bir sanatçı olarak doğduğumu belirtmeyi göze alacağım. Kum üzerine, kağıt üzerine, duvar üzerine resim yapmayı öğrendim... Bu arada, kışın kardan odalar ve heykeller yaptım, şimdi bile görmek isterim».

Kremlin saray kiliselerinden birinin zangoçunun oğlu. Çocukluğunda antik başkentteki her türlü binanın eskizlerini çizerek sanata karşı doğal bir yeteneği olduğunu keşfetti.

Çocuk, Strastnoy Manastırı'na şarkıcı olması için gönderildi. Yine de kontrolsüz bir şekilde çizmek istiyordu: “ Düşüncelerimde kilisedeki tüm azizleri duvarlardaki geçitlere aktardım ve onları kendi kompozisyonum haline getirdim, bu yüzden sık sık yakalanıp kırbaçlandım».

15 yaşındayken kendisine bir öğretmen, "sağ kolu veya bacağı yerine sol kolunu" resim yapan keyifsiz bir ressam buldu. Kısa süre sonra ikisi de kendilerini büyük ve aceleci bir devlet inşaat projesinin içinde buldular - o zamanlar Moskova'nın eteklerinde bulunan Lefortovo'daki ahşap kraliyet sarayı yerle bir oldu ve uygunsuz küçük bir binaya taşınan İmparatoriçe Elizabeth, sarayın siparişini verdi. derhal yeniden inşa edilecek. Ve bir aydan biraz fazla bir sürede tıpkı bir peri masalındaki gibi yeniden büyüdü!

Bir inşaat sahasında yetenekleri fark edildi. Prens D.V. Ukhtomsky Moskova'nın baş mimarı ona bağımsız çalışma emanet etmeye başladı. Bir yıl sonra Bazhenov’un kaderinde yeni bir dönüş gerçekleşti: Moskova Üniversitesine kabul edildi. Yakında bir üniversite mütevelli heyeti M.I.Şuvalov"Sanat" eğitimi almak üzere atananların St. Petersburg'a gönderilmesini talep etti. Açıkçası, Bazhenov'a umutlar çoktan bağlanmıştı: Onu zarif Shuvalov sarayına yerleştirdiler, onu imparatoriçe ile tanıştırdılar ve mimarın stüdyosuna gönderdiler. S.I. Chevakinsky. Burada mimarlık konusundaki yeteneklerini o kadar gösterdi ki, mimarlık öğretmeni S.I. Chevakinsky yetenekli genç adamı Aziz Nikolaos Deniz Katedrali'nin yapımında asistanı yaptı. Fransızca ve matematik okuyor, kitaptan özenle siparişler alıyor - tavanlarıyla klasik antik sütunlar, o dönemin mimarisinin alfabesi. Yaz aylarında ise St. Petersburg'da enerjik akıl hocasının işlettiği şantiyelerde çalışıyor.

« Sonra Sanat Akademisini ilk kuran ben oldum“,” Bazhenov gururla savundu. 1757 sonbaharında kurulan Akademi'de, zaten çok şey öğrenmiş olan öğrencilerin en büyüğüydü ve daha genç olanlar için muhtemelen ilk öğretmen kadar yoldaş olmadı. Eylül 1759'da Bazhenov (ressamla birlikte) Anton Losenko) yeteneğini geliştirmek için Paris'e gönderildi ve Sanat Akademisi emeklisinin yurtdışına gönderilen ilk emeklisi oldu.

Bazhenov, Fransa'da ilk kez sadece gravürlerde ve çizimlerde değil, akademik akıl hocaları - bir Muskovit - tarafından öğretilen yeni mimariyi de gördü. AF Kokorinov ve Parisli JB Wallen-Delamot: Düzgün, net sıralı ince sütunlara sahip, basit doğrusal hatlardan oluşan zarif ve aynı zamanda katı binalar. Bu tarz daha sonra klasisizm olarak adlandırılacaktı. Barok'un dinamik ve karmaşık mimarisinde vücut bulan şiddet duygusunun yerini, eski geleneklere dayanan açık akıl ve sakin uyum aldı. Yeni tarzın kuralları Bazhenov'a parlak mimar Charles de Wailly tarafından öğretiliyor. " Genç Fransız yoldaşlarım tasarımlarımı benden çaldılar ve açgözlülükle kopyaladılar.“Bazhenov daha sonra övündü. Görünüşe göre, o zaman bile yaratıcılığı ve canlı hayal gücüyle öğrenci arkadaşları arasında öne çıkıyordu.

Profesörün öğrencisi olmak Duval Bazhenov, ahşap ve mantardan mimari parçaların modellerini yapmaya başladı ve birçok ünlü binanın modelini tamamladı. Paris'te, parçaların kesin orantılı olmasıyla Louvre Galerisi'nin bir modelini ve Roma'da St.Petersburg Katedrali'nin bir modelini yaptı. Petra.

Rusya'ya döndükten sonra Moskova'da yaşayan Bazhenov, Vitruvius'un mimarisine ilişkin 1790-1797'de yayınlanan 10 kitabın tamamının tam çevirisini derledi. St.Petersburg'da, İmparatorluk Sanat Akademisi'nin matbaasında. Teorik olarak sanatına tamamen aşina olan Bazhenov, zamanının en iyi pratik inşaatçılarından biriydi; planlama sanatı kadar, anavatanına döndüğünde gösterdiği tasarlanan binaların biçiminin zarafeti ile de öne çıkıyordu. Sanat Akademisi binasının “açılışının” kutlanması için (29 Haziran 1765). Neva'dan binanın ana cephesinin dekorasyonuna sahipti. Daha sonra Catherine II, Bazhenov'a geliştirme talimatı verdi. Smolny Manastırı'ndaki Soylu Bakireler Enstitüsü'nün projesi. Mimar bu görevi mümkün olan en kısa sürede tamamladı. Görkemli ve zarif kompozisyon, mimari ustalığı ve Rus mimarisinin çeşitli geleneksel biçimlerinin organik birleşimi ile birçok kişiyi şaşırttı. Ama ne yazık ki mesele övgülerle sınırlıydı. Proje yerine getirilmeden kaldı. Uzun gecikmelerden sonra mimarın tasarımı tercih edildi Quarenghi.

Mevcut binanın projesi Ekateringofsky Parkı'ndaki saray Seralar, hayvanat bahçesi, atlıkarıncalar ve o zamanın diğer lüks fikirleriyle Bazhenov tarafından profesör derecesi için akademik bir program için bestelendi. Uygulama Akademi konseyi tarafından oldukça değerli görüldü ancak projenin yazarı, üç yıl önce yurt dışındayken aldığı akademisyen unvanını korudu. Bu adaletsizlik, özgüvenin zedelenmesinin yanı sıra mali durumu da ciddi şekilde etkiledi.

Bazhenov akademik hizmetten izin aldı ve prens G. G. Orlov yüzbaşı rütbesiyle onu topçu dairesine baş mimar olarak atadı. Bu pozisyonda Bazhenov St. Petersburg'da inşa edildi Liteinaya'daki Arsenal binası st. (şimdi adli kurumların binası) ve Moskova'da, Kremlin'de, Znamenka'da Arsenal ve Senato binası, Pashkov'un evi(Rumyantsev Müzesi Kütüphanesi) ve başkentin yakınında - Tsaritsyn'deki saray Ve Petrovski Sarayı asistanı Kazakov tarafından yaptırılmıştır.

Kont Orlov, Bazhenov'a alışılmadık, cüretkar bir proje geliştirmesini ve ardından onun aracılığıyla Orlov'a İmparatoriçe'ye genel ilgi uyandıracak bir binanın inşasına başlamasını teklif etmesini tavsiye etti. Bazhenov hiçbir şey için söz vermedi ancak teklifi reddetmedi. Sırasında Kremlin aşırı derecede ıssız ve bakımsız durumdaydı ve en önemlisi, antik mimarisi 18. yüzyılın aydınlanmış insanlarına düzensiz ve biçimsiz görünüyordu. Bazhenov sarayın kendi versiyonunu önermeye cesaret etti. Ancak yalnızca farklı bir ölçekte: “...basit bir yeniden yapılanmadan devasa bir mimari girişim yarattı; bu, tüm Kremlin'i, içinde Büyük İvan'ın bulunduğu tüm Kremlin katedrallerinin olması gereken tek bir sürekli sarayla inşa etmeye kadar uzanıyordu. .” Bazhenov'un fikri Orlov'u şok etti, ancak bu kadar görkemli planların gerçekliğinden şüphe ediyordu. 1768 yazında Bazhenov eskizler üzerindeki çalışmayı bitirdi ve Kremlin Sarayı'nın büyük bir modelini yaratarak yeniden inşa projesine başladı. İnşaat hazırlıkları başladı. Temmuz ayında sarayın inşası için özel bir sefer başlatılmıştı. Korgeneral Izmailov tarafından yönetildi. Kremlin binalarının kapsamlı bir incelemesinden ve inşaat planlarının ayrıntılı bir şekilde geliştirilmesinden sonra, keşif gezisinin üyeleri tahminler oluşturmaya başladı. İlk tahminlere göre yirmi, en fazla otuz milyon rubleye ihtiyaç duyulmalıydı. Keşif, Kremlin'in kendisinde, küçük Eğlence Sarayı'nda yapıldı. Mimarın kısa süre sonra genç karısını getirdiği dairesi burasıydı. Ve yakınlarda, aceleyle geniş bir sekizgen salonu olan tek katlı ahşap bir bina inşa edildi - Model Ev. Daha sonra büyük bir şey yaptılar Geleceğin Kremlin'inin ahşap modeli . Bazhenov'a göre model, kompozisyonunun ve oranlarının doğruluğunu kontrol etmenize olanak tanıyan bitmiş binanın "uygulamanın yarısı" dır. Model herkesi, hatta Bazhenov'un projesine şüpheyle yaklaşan veya şüphe duyanları bile etkiledi. Pek çok şey beni etkiledi. Hem üretim tekniği hem de modelin boyutları. Avlularda birkaç kişinin dolaşabileceği şekildeydiler. Model, oranları açısından matematiksel olarak gelecekteki sarayın boyutlarına tam olarak karşılık geliyordu. Bazhenov tarafından tasarlanan sarayın ana binasının cephesi karmaşık bir bölüme sahipti: iki alt kat, sürekli yatay bir rustik ve kornişle birleşiyor. Üst katları ayırıyorlar. İlk iki kat, üstteki iki kat için bir nevi kaide görevi görüyor. Dekoratif dekorasyon ve sütunlarla tek bir bütün halinde birleştirilirler. Saçaklık heykellerle süslenmiştir. On dört sütunla desteklenmektedir. Ortadaki çıkıntının her iki yanında oner sütun vardır. Arkalarında iki sütunlu çıkıntılar var. Duvar nişlerinde zarif vazolar bulunmaktadır. Merkezi binanın tüm cephesi, sanki en zengin ve en güzel mimari dekorasyonmuş gibi parlak bir görüntüydü. Ana binanın avluya bakan iç cephesi de hemen hemen aynı zengin dekorasyona sahipti. Çevresi etkileyiciydi; dört basamaklı yüksek kaidesi ve çok sayıda mermer sütunu olan devasa bir yarı pusula. Çevre ana binaya bağlandı. Burada üç güzel kemerli bir giriş bulunmaktadır. Zengin bir şekilde dekore edilmiş giriş sütunlarla çerçevelenmişti. Diğer uçta ise çevre tiyatroya bağlanıyordu. Geniş kesişen merdivenlerin indiği ana giriş, özel bir etki yarattı. Tiyatronun duvarları İon sütunlarıyla süslenmiştir. İç tasarım daha az etkileyici değil, özellikle de sarayın etkileyici büyüklükteki merkez salonu. Model ve benzeri görülmemiş proje, Avrupa kraliyet saraylarında keyifle ve kıskançlıkla konuşuldu. Ancak 1771 baharında işin durdurulması gerekiyordu: Moskova'yı bir veba salgını vurdu. Yetkililerin sert ama etkisiz tedbirleri kasaba halkı arasında memnuniyetsizliğe neden oldu. Bir isyan çıktı, Moskova Başpiskoposu Ambrose öldürüldü, Model Ev'den bir taş atımı uzaklıktaki Kremlin'deki bir kalabalık onun odalarını yıktı. Bazhenov, kuru ahşaptan yapılmış değerli modelinin kaderinden korkuyordu. Ancak isyan iki gün içinde bastırıldı, model hayatta kaldı ve salgın ancak kışa doğru hafifledi. Ertesi yaz yeni bir çalışma aşaması başladı - bir yıl sonra daha da ciddi bir atmosferde atılan sarayın temeli için bir çukur kazdılar. Ancak yıllar geçti ve inşaat temelin üzerine çıkmadı - fon eksikliği vardı. 1775 baharında İmparatoriçe temel çukurunun doldurulmasını emretti, bu da işin durdurulması anlamına geliyordu. Kırgın Bazhenov çukurun doldurulmasını denetlemeyi reddetti: "Bunu iyilik için seçilecek kişiye bırakıyorum." Bu arada Türklere karşı kazanılan zaferi kutlamak için şehrin dışında, Khodynka Sahasında ahşap köşkler inşa etti. Klasik olmayan, geleneksel olarak oryantal mimariye sahip tuhaf binalar, Taganrog, Kerç, Azak ve zaferden sonra Rusya'ya giden diğer şehirleri simgeliyor. Catherine zarif, sıradışı binaları beğendi. Moskova yakınlarında yeni satın aldığı yeni mülkü Tsaritsino'yu böyle görmek istiyordu.

Tasarım Tsaritsyn Sarayı Bazhenov, büyük bir gölete inen yamaçta, görünüşte serbest bir düzende, nispeten küçük kırmızı tuğlalı birçok bina yerleştirdi. Onları eski Moskova binaları gibi renkli çinilerle süslemek istedi. Ancak İmparatoriçe bu fikri reddetti ve ardından kırmızı tuğla, oyulmuş beyaz taş ekleriyle etkili bir şekilde süslendi. Tsaritsyn'in görünümünde bir tür yapay antik çağ, geleneksel, neredeyse oyuncak bir Orta Çağ hissediliyordu. O günlerde, dönem ve ülke ayrımı yapılmaksızın tüm ortaçağ mimarisine “Gotik” deniyordu. Klasikçiler bunu "yanlış" olarak değerlendirdiler, önceki inşaatçıların cehaleti nedeniyle çarpıtıldılar, ancak yine de Bazhenov'un ilgisini çekti. Doğru, Tsaritsyn'i inşa ederken belirli bir stile uymadı: Batı Avrupa Gotik tarzının sivri pencerelerini 17. yüzyıl Rus binalarının desenli tuğlalarıyla özgürce birleştirdi ve beyaz taş oymalarda devlet sembollerini kullandı - işte Catherine'in monogramı ve çift ​​başlı devlet kartalı. Bazhenov, Tsaritsyno'yu on yıl boyunca inşa etti. Sürekli işte olabilmek için her bahar, ailesiyle birlikte yakın zamanda satın aldığı şehir evinden oraya taşınırdı. Burada, Kremlin'in aksine, her şeyi kendisi yaptı: finansmanı yönetti, malzemeleri önceden satın aldı, işçileri işe aldı. İnşaat büyüdü ve St. Petersburg'dan para giderek daha yavaş gelmeye başladı. Vasili İvanoviç'in ara sıra suçlu olduğu ortaya çıktı. Ayrıca borçlar ve davalar nedeniyle işkence gördüler. Yorgundu, kırk yaşında kendini yaşlı bir adam gibi hissediyordu. Nemli Tsaritsyn'de çocuklar hastaydı, en küçük oğul öldü... 1785 yazında, İmparatoriçe nihayet geldi ve kendisine yalnızca çizimlerden tanıdık gelen neredeyse bitmiş mülkü ziyaret etti. Zarif evler ona küçük ve sıkışık görünüyordu; kağıt üzerinde her şey daha etkileyici görünüyordu. Tsaritsyno'nun yeniden inşa edilmesini ve inşaatın Kazakov'a devredilmesini emretti. Tsaritsyn'deki saray hemen yıkılmadı. MM. Izmailov, en azından bir şekilde Bazhenov'a yardım etmek için bu durumdan bir çıkış yolu bulmaya çalıştı. Arkadaşım ve Kazaklar için endişeleniyordum. Meslektaşları aynı fikirdeydi: Bazhenov, özel izin olmaksızın sarayın yeni bir versiyonunu yapacak ve bundan önce kendi versiyonunu sunacak Kazakov. Ama hiçbir şey çıkmadı, yine emek boşa gitti. Catherine, Bazhenov'un çalışmasını reddetti. Şubat 1786'da "Tsaritsyn köyünde inşa edilen ana binanın sökülmesi ve ardından mimar Kazakov tarafından yapılan yeni onaylanan plana göre (yeni bir bina) inşa edilmesi" emri geldi. Kazakov, saray versiyonunda, Bazhenov'un seçtiği Eski Rus mimarisi tarzını mümkün olduğunca korumaya çalıştı. Ama aynı zamanda şanssızdı. Saray, binanın orta kısmına ağırlık verilerek üç katlı olarak tasarlandı. Ancak inşaat sırasında ödenekler sürekli kesildiği için pek çok şeyin yeniden yapılması gerekiyordu. Sonuç olarak tasarım ile tamamlanmış bina arasında büyük bir fark oluştu.

Özel olarak anılmaya değer Paşkov Evi Moskova'da (1780'ler). Saray, Moskova Kremlin'in karşısındaki yüksek bir tepede gösteriş yapıyor - şimdi eski Rumyantsev Müzesi'nin kütüphanesinin eski binası. Bu arada mimarın görevi zordu: Alan engebeliydi, bir tarafı dik bir şekilde yokuş aşağı eğimliydi, diğer tarafı ise keskin bir şekilde daralıyordu. Ancak Bazhenov, sakıncalarını avantaja dönüştürmeyi başardı: dar uca, evin manzarasının açıldığı zarif bir kapı yerleştirdi ve cephe, şehre inen bahçenin yukarısındaki tepenin kenarına geniş bir şekilde yerleştirildi - Kremlin'in yeniden yapılanma projesini andıran bir karar olması tesadüf değil. Bazhenov burada tam anlamıyla bir masal kalesi yarattı. Rus mimarisinin büyük uzmanı ve uzmanı I. Grabar şunları yazdı: “ Tek bir yapının tüm parçaları arasında burada elde edilenden daha mükemmel bir ilişki bulmak zordur." Rusların ve yabancıların görüşü oybirliğiyle ortaya çıktı: “Pashkov Evi” Rus mimarisinin bir incisidir. Mimari uzmanlar, kompozisyon tekniklerinin tüm karmaşıklığına rağmen, sanatçının planının cesaret, hayal gücü uçuşları ve aynı zamanda en küçük detayların düşünceliliği ile ayırt edildiğini vurguladı. Bu, bir bütün olarak kompozisyonun ve binanın iç düzeninin yanı sıra dış tasarımın da aynı derecede karakteristik özelliğidir.

Bazhenov başka bir randevu alamadı ve yeterli geçim kaynağı olmadan ayrılarak bir sanat kurumu açtı ve özel binalar üzerinde çalışmaya başladı. Kariyerindeki değişiklik ve Büyük Catherine'in hoşnutsuzluğu, Novikov'un çevresi ile olan ilişkileriyle açıklanıyor ve bu ona Moskova Masonları tarafından Yüce Üstat olarak seçilmesi hakkında Çareviç'in varisine rapor vermesi talimatını veriyor. Çareviç ile olan bu ilişkilerde Catherine siyasi hedeflerden şüpheleniyordu ve öfkesi Bazhenov'a diğerlerinden daha erken düştü, ancak mesele hizmetten atılmanın ötesine geçmedi ve 1792'de Amirallik Koleji tarafından tekrar hizmete kabul edildi. ve faaliyetlerini St. Petersburg'a devretti. Bazhenov, Kamenny Adası'nda varis için bir saray ve kilise inşa etti ve Kronstadt'taki filo için çeşitli özel binalar tasarladı.

Kamenny Adası'ndaki Saray. Bazhenov bu siparişi oldukça hızlı bir şekilde tamamladı. Saray klasik tarzda inşa edilmiştir. Daha sonra yeniden inşa edildi. Ancak binayı orijinal haliyle gören Fransız bir gezginin kanıtları var: “Özellikle konumu nedeniyle (Neva kıyısında) çok güzel. Alt kat birkaç basamakla yükseltilmiştir. Burada önce arabesklerle süslenmiş büyük bir giriş holü, ardından oval biçimli, uzunluğu göz önüne alındığında biraz dar görünen bir salon görüyoruz; dekoratif kısmı çok basittir. Sağda, kapısı küçük bir tiyatroya açılan bir oda var, oldukça güzel... Bahçenin cephesi sütunlarla süslenmiştir. Bahçenin sonunda tuğladan yapılmış küçük bir şapel var: Yapımında taklit edilmeye çalışılan Gotik tarz güzel bir etki yaratıyor.

Tahta geçtikten sonra Paul, onu Sanat Akademisi başkan yardımcılığına atadım ve ona Mikhailovsky Kalesi için bir proje hazırlaması, Rus mimarisinin tarihi çalışması için Rus binalarının çizimlerinden oluşan bir koleksiyon hazırlaması ve son olarak da talimat vermesi talimatını verdim. , şu soruya bir açıklama getirin: Sanat Akademisi'nde Rus sanatçıların yeteneklerinin doğru şekilde geliştirilmesini sağlamak için ne yapılması gerekiyor? Bazhenov, Rus sanatının hamisi olan hükümdarın zarif talimatlarını hevesle yerine getirmeye başladı ve ölüm onu ​​durdurmasaydı şüphesiz çok şey yapabilirdi.

1784'ten beri Rus Akademisi üyesi.

Biyografi

Saray Kremlin kiliselerinden biri olan Ivan Fedorovich Bazhenov'un (1711-1773'ten sonra) zangoçunun oğlu Vasily Bazhenov, antik başkentteki her türlü binanın taslağını çizdiğinde, çocukluk çağında sanata olan doğal yeteneğini keşfetti. Bu çizim tutkusu, mimar D.V. Ukhtomsky'nin dikkatini onu okuluna kabul eden Bazhenov'a çekti.

Ukhtomsky okulundan Bazhenov - I. I. Shuvalov'un isteği üzerine - Sanat Akademisi'ne taşındı; orada mimarlık yetenekleri o kadar ortaya çıktı ki, mimarlık öğretmeni S.I. Chevakinsky yetenekli genç adamı Aziz Nicholas Deniz Katedrali'nin inşasında asistanı yaptı.

Eylül 1759'da Bazhenov yeteneğini geliştirmek için Paris'e gönderildi (Sanat Akademisi'nin yurt dışına gönderilen ilk emeklisi oldu).

Profesör Charles Devailly'nin çırağı olan Bazhenov, ahşap ve mantardan mimari parçaların modellerini yapmaya başladı ve birçok ünlü binanın modelini tamamladı. Paris'te parçaların kesin orantılılığını gözlemleyerek Louvre Galerisi'nin, Roma'da ise Aziz Petrus Katedrali'nin maketini yaptı ve gravür eğitimi aldı.

J.-J'nin ardından. Soufflot, K.-N. Ledoux ve o zamanın Fransız klasisizminin diğer ustaları arasında Bazhenov, "kompozisyon, plan ve dekoru karmaşık, genellikle Masonik sembolizm içeren ve gerçekte her zaman mümkün olmayan tasarlanmış yapıların görkemli ölçeğinden zevk aldı".

Rusya'ya döndükten sonra Moskova'da yaşayan Bazhenov, Vitruvius'un çalışmalarının (F.V. Karzhavin'in çevirisi) yayınlanmasına katıldı.

Bazhenov, zamanının en iyi pratik inşaatçılarından biriydi; hem planlama sanatı hem de tasarlanan binaların biçiminin zarafeti (memleketine döndükten sonra bunu tam olarak gösterdi) ile öne çıkıyordu. Sözde orkestra şeflerinden biriydi. Çarpıcı bir anıtı Pashkov Evi olan Rus mimarisinde Fransız tadı (üslubu). Catherine için eğlence tesisleri kompleksinde profesörlük derecesi için akademik programda becerilerini gösterdi; Ancak Bazhenov beklenen pozisyonu alamadı ve akademik hizmetten izin aldı, ardından Prens G. G. Orlov onu yüzbaşı rütbesiyle Topçu Dairesine baş mimar olarak atadı.

Bu pozisyonda Bazhenov'un Moskova'da Pashkov evini ve başkentin yakınında Tsaritsyn'de bir saray kompleksi inşa ettiği iddia ediliyor.

Bazhenov, Moskova Kremlin'de tapınaklar ve saraylar için koruma görevi gören duvarlar yerine, törenle döşenen sürekli bir dizi bina tasarladı. Borovitsky Tepesi'ndeki “Büyük İmparatorluğun Forumu”, Moskova'nın tüm sokaklarının birleşeceği görkemli bir halk merkezi olarak tasarlandı. Tarihsel bağlam pratikte dikkate alınmadı: Petrine öncesi Kremlin binalarının çoğunun yıkılması gerekiyordu, aynı zamanda tapınakların nehirden görünümü de engelleniyordu, bu da kaçınılmaz olarak kalenin tarihi görünümünü bozacaktı. zaten onu sökmeye başlamışlardı (duvarın Moskova Nehri'ne bakan altı kuleli bölümünün bir kısmını yıkarak), ancak imparatoriçenin iradesiyle yapı ertelendi ve ardından tamamen terk edildi; Kremlin duvarlarının yıkılan kısmı daha sonra restore edildi.

Aynı kader, 17. yüzyılın sonlarında Naryshkin barok unsurlarının yenilikçi bir birleşimi olan Bazhenov'un Tsaritsyn topluluğunun da başına geldi. ve Batı Avrupa Gotik dekoru. Bazhenov bu kombinasyonu ilk kez 1775 yılında, Türklerle Kyuchuk-Kainardzhi barışının sonuçlanmasının kutlandığı Khodynsky sahasının geçici eğlence pavyonlarında M.F. Kazakov ile birlikte çalışarak denedi. 1785 yazında Catherine üç günlüğüne Mother See'ye geldi, Tsaritsyn'deki sarayların (kendisinin ve Büyük Dük'ün) inşası çalışmalarını ziyaret etti ve eşit büyüklüklerinden öfkelenerek her ikisinin de yıkılmasını emretti; mimar projeden çıkarıldı.

Aynı zamanda Bazhenov, Moskova'da "özel" (özel) bir akademi örgütleme ve öğrencileri işe alma girişiminde bulundu. Görünüşe göre fikir başarılı olmadı, çünkü Bazhenov'a göre "niyetimin önünde pek çok engel var."

Şimdiye kadar Bazhenov, St. Petersburg'un kayıp anıtı olan Liteinaya Caddesi'ndeki Eski Arsenal'le anılıyor (19. yüzyılda Bölge Mahkemesi tarafından işgal edildi, 1917'de yakıldı, 1920'lerin sonlarında söküldü); ama büyük olasılıkla mimarın onunla hiçbir ilgisi yok. Binanın inşaatı, 1766 baharında Topçu Dairesi mimarı V. T. von Diederichstein'ın önderliğinde başladı ve Mühendislik Kolordusu mimarı K. I. Shpekle tarafından gerçekleştirildi.

Bazhenov, 1766'nın sonunda Topçu'ya katıldı, ancak kısa süre sonra Moskova'ya gitti. Bu konuyla ilgili çok sayıda belge, St. Petersburg'daki VIMAIViVS Tarih Arşivi'nin (“Topçu Müzesi Arşivi”) fonlarında korunmuştur. Tsaritsyno malikanesindeki vadinin karşısındaki Büyük Köprü, Bazhenov'un yazarlığının doğru bir şekilde tespit edildiği, hayatta kalan birkaç binadan biridir.

Hiçbir geçim kaynağı kalmayan Bazhenov, bir sanat kurumu açtı ve özel binalar inşa etmeye başladı. Kariyerindeki değişiklik ve Catherine'in hoşnutsuzluğu, onun karmaşık, gururlu eğiliminin yanı sıra, ona Moskova Masonları tarafından Yüce Üstat olarak seçimi hakkında varis Paul I'e rapor vermesi talimatını veren N.I. Novikov'un çevresi ile olan bağlantısıyla açıklanıyor. . Çareviç ile olan bu ilişkilerde Catherine, siyasi hedeflerin varlığından şüpheleniyordu ve öfkesi diğerlerinden daha önce Bazhenov'a düştü; ancak işler hizmetten çıkarılmanın ötesine gitmedi ve 1792'de Admiralty Collegium tarafından yeniden hizmete kabul edildi ve faaliyetlerini St. Petersburg'a taşıdı.

Hiçbir sebep olmaksızın Kamennoostrovsky Sarayı ona atfedildi - Kamenny Adası'ndaki Büyük Dük Pavel Petrovich'in sarayı ve Gatchina Sarayı'nda çalışıyor. Mikhailovsky Kalesi'nin projelerinden birinin geliştirilmesine katılımı yalnızca belgelenmiştir. St.Petersburg araştırmacılarının tespit ettiği gibi, bu görkemli yapının yazarı yalnızca Bazhenov'a atfedilemez. Çalışma inşaattan çok önce başladı ve ilk olarak Küçük Avlu'nun mimarı A. Francois tarafından planın taslaklarını bizzat çizen Pavel Petrovich'in "diktesiyle" gerçekleştirildi. Daha şiddetli, o zaman 1790'larda. - Bazhenov da konuya dahil oldu, ancak nihai proje V. Brenna tarafından hazırlandı; idrak edilen buydu.

Tahta geçtikten sonra, annesi tarafından zulme uğrayan herkesi genel olarak kendisine yaklaştıran Paul I, Bazhenov'u Sanat Akademisi başkan yardımcılığına atadı ve ona, tarihi çalışma için Rus binalarının çizimlerinden oluşan bir koleksiyon hazırlama talimatı verdi. Rus mimarisi ve aynı zamanda şu soru üzerine bir açıklama sağlamak: Sanat Akademisi'nde Rus sanatçıların yeteneklerinin gelişiminin doğru seyri hakkında bilgi vermek için ne yapılması gerekiyordu? Bazhenov, Rus sanatının hamisi olduğunu gösteren hükümdarın zarif talimatlarını hevesle yerine getirmeye başladı; Eğer ölüm, hayatını tamamen beklenmedik bir şekilde kısaltmasaydı, şüphesiz çok şey yapabilirdi.

Bazhenov, St. Petersburg'a gömüldü, ancak daha sonra 1800'de kalıntıları Glazovo köyündeki (şimdi Tula bölgesi) Bazhenov malikanesine nakledildi.

Ünlü Rus sanatçı-mimar, mimari teorisyen, akademisyen (1765) ve klasisizmin kurucularından biri olan St. Petersburg Sanat Akademisi'nin (1799) başkan yardımcısı. Moskova Kremlin'in (1767 - 1775), Moskova yakınlarındaki Tsaritsyno imparatorluk mülkü (1775 - 1785), soylu Pashkov'un evinin (1784) yeniden inşasına yönelik projelerin yazarı olarak Moskova'nın mimari görünümünü korumak için çok şey yaptı. - 1786), Myasnitskaya Caddesi'ndeki Yuşkov evi ( 1780'lerin sonu), köydeki kiliseler. Moskova yakınlarındaki Bykovo (1782 - 1789) ve diğerleri (1737 veya 1738'de doğdu - 1799'da öldü)

Bazhenov, planlarının kapsamı, özgürlüğü, gücü ve yaratıcı hayal gücünün özgünlüğü nedeniyle şüphesiz en parlak Rus mimarlardan biridir. Görkemli planlarının ihmal edilebilir bir kısmını hayata geçirmeyi başarmış olmasına rağmen, zamanının en iyi pratik inşaatçılarından biriydi ve tasarladığı binaların biçiminin zarafeti kadar planlama sanatıyla da öne çıkıyordu.

Vasili İvanoviç, Şubat ayında (diğer kaynaklara göre - 1 Mart) 1737 veya 1738'de köyün kilisesinde görev yapan sexton Ivan Bazhenov ailesinde doğdu. Dolskoye, Maloyaroslavsky bölgesi, Kaluga eyaleti (araştırmacılar hala ünlü mimarın doğum yeri ve tarihi hakkında tartışıyorlar). Kısa süre sonra babam mezmur okuyucusu olarak Moskova kiliselerinden birine transfer edildi. Oğlunu Strastnoy Manastırı'nda şarkıcı olarak okumaya gönderdi - geleneğe göre babasının izinden gitmesi gerekiyordu. Ama küçük Vasya resim yapmak istedi. “Burada zaten bir sanatçı olarak doğduğumu belirtmeye cesaret ediyorum. Bazhenov kendisi hakkında "Kuma, kağıda, duvarlara çizim yapmayı öğrendim" dedi. “Kilisedeki tüm azizleri düşüncelerimde duvarlardaki geçitlere aktardım ve onları sık sık kırbaçlandığım kompozisyonum haline getirdim. Kışın kardan odalar ve heykeller yapıyordum.”

Yetenekli çocuk ancak 15 yaşındayken gözden çıkarıldı ve bir sanatçı tarafından eğitildi. Beklenmedik bir şekilde ikisi kendilerini bir devlet inşaat projesinin içinde buldular - Moskova'nın eteklerindeki ahşap kraliyet konakları yandı ve İmparatoriçe Elizabeth bunların en kısa sürede restore edilmesini emretti. Genç ressam, hâlâ ahşap kokan Golovinsky Sarayı'ndaki sobaları mermeri taklit edecek şekilde boyadı. Burada yetenekleri Moskova'nın baş mimarı Prens D.V. tarafından fark edildi. Ukhtomsky. Yetenekli genci ücretsiz dinleyici olarak mimari ekibine aldı ve bağımsız çalışmalar konusunda ona güvenmeye başladı. Vasily'nin para sıkıntısı çektiğini bilen Dmitry Vasilyevich, ona ekstra para kazanma fırsatı verdi. Onarım gerektiren binaları incelemek, tahminler hazırlamak vb. için genç öğrenciyi şantiyelere çırak olarak gönderdi. 1755'te geleceğin mimarı Moskova Üniversitesi'ndeki spor salonunda çalışmaya başladı ve bir yıl sonra üniversite mütevelli heyeti M.I. Shuvalov, "sanat ve mimarlık" eğitimi almak üzere atananların St. Petersburg'a kendisine gönderilmesini talep etti. Neva kıyısında Vasily, Bilimler Akademisi'nde S.I. Chevakinsky ve ardından yakın zamanda açılan Sanat Akademisi'nde A.F. Kokorinova ve Zh.B. Wallen-Delamotte. Mezun, 1760 yılında eğitimini tamamladıktan sonra büyük bir altın madalya aldı ve genç ressam Anatoly Losenko ile birlikte Sanat Akademisi'nde becerilerini geliştirmek üzere Paris'e gönderildi. Bazhenov, Parisli sınav görevlilerini bilgeliği ve mükemmel bilgisiyle büyüledi. Onlara Louvre Sütunları'nın kesin hassasiyetle yapılmış bir modelinin yanı sıra çizimler, çizimler ve gravürler sundu. Rusça, parlak mimar Charles de Wailly tarafından öğretildi. Vasily en iyilerden biriydi, yaratıcılığı ve canlı hayal gücüyle öğrenci arkadaşları arasında öne çıkıyordu. Şöyle hatırladı: "Yoldaşlarım, genç Fransızlar, tasarımlarımı benden çaldılar ve açgözlülükle kopyaladılar." Paris Akademisi'nden mimar diploması alan Bazhenov, 1762 Ekim ayı sonunda çeşitli dönemlere ve mimari tarzlara ait mimari anıtları incelemek için İtalya'ya gitti. Antik kalıntıların ve muhteşem barokların olduğu ülkede neredeyse iki yıl geçirdi; burada parlak bir mimari ressam ve tasarımcı olarak ün kazandı ve Floransa, Clementine ve Bologna akademilerinden diplomalar aldı. Paris'e dönen genç adam, Louis XV'den Fransa'da mahkeme mimarı olarak kalması için kişisel bir davet aldı, ancak Rusya'nın başkentine dönmeye karar vererek reddetti. Orada akademisyen olarak kendisine profesörlük sözü verildi.

2 Mayıs 1765'te, Sanat Akademisi'nin yeni tüzüğü onuruna düzenlenen büyük kutlama için tam zamanında St. Petersburg'a döndü. Ancak mezun olunan okul eski öğrencisini rahatsız etti çünkü buradaki yeni yönetimin ona ihtiyacı yoktu. Resmi olarak akademisyenliğe terfi ettirildi, ancak uzun süredir vaat edilen profesörlük pozisyonu ve dolayısıyla maaş, ya yetenekli bir rakipten korkan meslektaşlarının entrikaları nedeniyle ya da “bir Rus'a karşı bir avantaj sağlanmadığı için” atanmadı. yabancı ustalar.” Ayrıca mimara, diğer akademisyenlerin kurtulduğu bir sınav verildi - onlara, yüksek rütbesini doğrulamak için küçük bir proje oluşturmaları teklif edildi. Bunu, verilen mütevazı programın çok ötesinde bir parlaklık ve kapsamla tamamladı. İmparatoriçe Catherine, Bazhenov'a Smolny Manastırı'ndaki Asil Bakireler Enstitüsü'nün bir versiyonunu geliştirmesi talimatını verdi. Ne yazık ki, çeşitli formların ve mimari ustalığın organik birleşimiyle birçok kişiyi hayrete düşüren görkemli ve zarif kompozisyon kağıt üzerinde kaldı. Ancak Tsarevich Paul'un Kamenny Adası'nda klasisizm tarzında bir saray inşa etme emri hayata geçti. Topçu ve tahkimat komutanı olarak kraliçenin gözdesi Kont Orlov, Catherine II'den bir mimar için beklenmedik topçu kaptanı rütbesini istedi ve onu kendi bölümünde baş mimar olarak hizmet etmeye davet etti. Bu pozisyonda Vasily Ivanovich, St. Petersburg'daki cephanelik binasını Liteinaya Caddesi'nde (şimdi adli bina) inşa etti. 1767'nin başında mimar memleketi Moskova'ya döndü. Kısa süre sonra erken yaşta ölen Kashira asilzadesinin kızı Agrafena Krasukhina ile evlendi.

Bu arada Catherine II, aşırı ıssız ve bakıma muhtaç durumdaki Moskova Kremlin'i yeniden inşa etmeye karar verdi. Bazhenov, Kremlin'in, Moskova'nın ana radyal otoyollarının birleşeceği oval bir meydanla şehrin kamusal bir merkezine dönüştürüleceği kendi seçeneğini önermeye cesaret etti. Kremlin duvarları hattında, güçlü bir tabanı ve cephesinde ciddi bir sütunlu bir saray olacaktı. 1768 yazında Vasili İvanoviç eskizler üzerindeki çalışmayı bitirdi ve Kremlin Sarayı'nın büyük bir modelini oluşturmaya başladı. Büyüklüğü avlularda birkaç kişinin dolaşabileceği kadardı. Ancak 1771 baharında veba salgını nedeniyle çalışmaların durdurulması gerekti. Yetkililerin sert ama etkisiz tedbirleri kasaba halkı arasında hoşnutsuzluğa neden oldu. Bir isyan çıktı, Bazhenov kuru ahşaptan yapılmış, 50 kat küçültülmüş değerli kopyasının kaderinden korktu. Ancak isyan iki gün içinde bastırıldı ve model hayatta kaldı (Moskova Mimarlık Müzesi'nde saklanıyor). Ertesi yaz, bir yıl sonra ciddi bir törenle temeli atılan sarayın temeli için bir çukur kazılmaya başlandı. Yıllar geçti, ancak fon eksikliği ve Rusya'daki siyasi durumdaki değişiklikler nedeniyle inşaat temelin üzerine çıkamadı. 1775 yılında İmparatoriçe'nin emriyle inşaat çalışmaları durduruldu.

Sıkıntılı Bazhenov, Türklere karşı kazanılan zaferi kutlamak için şehrin dışında, Khodynskoye Sahasında klasik olmayan mimariye sahip ahşap pavyonların inşasına geçti. Catherine II, geleneksel oryantal mimarinin zarif, sıradışı binalarını beğendi ve 1776'da mimarı, Moskova yakınlarındaki Tsaritsyno'daki konutunun inşası için bir plan geliştirmesi için görevlendirdi.

Mimar hayatının on yılını bu inşaat projesine adadı. İlkbaharda ailesiyle birlikte Moskova'dan oraya taşındı ve sonbaharın sonlarına kadar orada yaşadı. Kremlin inşaatından farklı olarak Vasily İvanoviç işçileri kendisi işe aldı, finansmanı yönetti ve malzeme satın aldı. Tsaritsyn'in inşası sırasında belirli bir stile bağlı kalmadı: Batı Avrupa Gotik tarzındaki sivri pencereleri 17. yüzyıl Rus binalarının desenli tuğlalarıyla özgürce birleştirdi ve beyaz taş oymalarda devlet sembollerini kullandı. Böylece mimar, neo-Gotik teknikleri tanıttı ve bunları ulusal (“Naryshkin”) Barok motifleriyle birleştirdi. Bazhenov, Küçük Saray'ı, Opera Binası'nı, Süvari Birliği'ni, Ekmek Kapısı'nı, Yönetim Binası'nı inşa etti ve Ana Saray'ın inşaatına başladı. İnşaat büyüdü ve sermayeden yetersiz miktarda para geldi. Borçlar ve davalar başladı ve baş inşaatçı umutsuzluğa kapıldı. Nemli Tsaritsyn'de en küçük oğlu hastalandı ve öldü. Mimar, 1779 civarında dini Mason locasının üyesi oldu. Yeni arkadaşlar Vasily Ivanovich'in zihinsel kargaşanın ve umutsuzluğun üstesinden gelmesine yardımcı oldu.

1785 yazında İmparatoriçe, yalnızca çizimlerden tanıdığı neredeyse bitmiş mülkü nihayet ziyaret etti. Zarif evler ona kasvetli ve küçük görünüyordu - kağıt üzerinde her şey daha etkileyici görünüyordu. Catherine II, dekordaki Masonik sembollerin bolluğundan ve mimarın, bir zamanlar onu Masonik düzene kabul eden rezil gazeteci ve yayıncı Nikolai Novikov'a yakınlığından memnun olmayan inşaatı kesintiye uğrattı. Bazhenov, tahtın varisi Pavel Petrovich ile uzun zamandır tanışıyordu ve St. Petersburg'a geldiğinde ona Moskova'da basılan Masonik kitapları verdi. Şüpheli imparatoriçe, Masonları "varisi kendi mezheplerine yakalamak, ona boyun eğdirmek" istemekle suçladı. Tsaritsino'nun yeniden inşa edilmesini emretti. Malikanenin bazı binaları yıkılarak yerlerine yeni bir saray inşa edilmeye başlandı, bazıları ise iç dekorasyonundan mahrum kaldı. Gözden düşen mimar kovuldu; Rusya'nın metresinde iş bulamadı.

Bu fiyaskonun ardından mimar özel siparişleri uygulamaya geçti ve kentsel planlama planları 1780'lerde kısmen hayata geçirildi. diğer Moskova binalarında: Kremlin'in Borovitskaya Kulesi'nin karşısındaki Vagankovsky Tepesi'nin tepesindeki Pashkov kale-saray (şu anda Rusya Devlet Kütüphanesi'nin eski binası olarak biliniyor); Yuşkov'un Myasnitskaya caddesindeki evi; anıtsallık, zarafet ve cephenin zarif detaylarıyla öne çıkan, Moskova yakınlarındaki Bykovo arazisindeki neo-Gotik-Barok Vladimir Kilisesi.

1792'de Bazhenov, Amirallik'teki mütevazı mimar görevine St. Petersburg'a taşınmak zorunda kaldı. Filo için Kronstadt'ta kışlalar, bir şeker fabrikası, orman barakaları ve diğer ilkel binalar inşa etti. Yetkililer, Bazhenov'un yangından sonra St. Petersburg'daki Vasilyevsky Adası'ndaki kadırga limanının yeniden inşasına yönelik projesini kabul etmedi - güzel olmasına rağmen pahalıydı ve hükümetin parasından tasarruf edilmesi gerekiyordu.

1796'da Catherine II öldü ve mimarın uzun süredir hamisi olan Tsarevich Pavel imparator oldu. Vasili İvanoviç, ondan hemen gerçek eyalet meclis üyesi rütbesini ve serflerle birlikte Glazovo köyünü - bin ruh - aldı. Yine saraya yakın olan Bazhenov, 1797'de Rusya'nın yeni hükümdarı için St. Petersburg'daki kanallar ve asma köprülerle birlikte Mikhailovsky (Mühendislik) Kalesi için bir proje yarattı.

1799'un başında Paul, onu Sanat Akademisi'nin başkan yardımcılığına atadım - bu, özellikle Bazhenov için yaratılmış bir pozisyon. 60 yaşındaki mimar, yıpranmış eğitim kurumunu yenilemek, genç sanatçıların eğitimini iyileştirmek ve yeni yetenekler bulmak konusunda istekliydi. Ancak ortaya çıktığı gibi, artık bunun için zamanı yoktu. 1799 yazında Vasily İvanoviç felç geçirdi. Beyaz gecelerden birinde çocuklardan - Olga, Nadezhda, Vera, Vladimir, Vsevolod ve Konstantin - bir veda konuşması yapmak için yatağının yanında toplanmalarını istedi. 2(13 Ağustos) 1799'da ünlü mimar öldü. Glazovo malikanesine gömüldü.

I.E.'nin mirası. Grabar bunu şöyle anlattı: “Tüm büyük ustalar gibi o da kariyeri boyunca kişisel yaratıcılığında çağın evrimine uygun bir evrim yaşadı. Her iki yüzyılın başlangıcına denk gelen yaşamının sonlarına doğru, Barok özelliklerin de damgasını vurduğu erken klasisizm ruhuyla inşaatlara başlayarak daha katı biçimlere geçti. V.I.'den sonra. Bazhenov, çok sayıda plan, proje, bir dizi sanatsal ve teorik metin, özellikle de "Kremlin Sarayı'nın Temeli Üzerine Lay" ve diğerleri bıraktı. Vasily Ivanovich, İtalyan Vitruvius'un on mimarlık kitabının tam çevirisini derledi. yorumlarıyla (1790 - 1797'de yayınlandı.).

Valentina Sklyarenko

“100 Ünlü Moskovalı” kitabından, 2006

Vasily Ivanovich Bazhenov, Rusya'da klasisizmin kurucularından biri olarak kabul edilen bir Rus mimardır.

Çocukluk ve gençlik. Çalışmalar

Bazhenov'un kesin doğum yeri ve tarihi bilim adamları arasında hala tartışma konusudur. İlk teoriye göre Vasili İvanoviç, 1 Mart 1737'de şehirden çok uzak olmayan bir köyde doğdu. Diğer kaynaklara göre, doğum tarihi 1 Mart 1738, yeri ise şehir olarak kabul edilmelidir. Doğru bilginin büyük olasılıkla hiçbir zaman bilinmeyeceği gerçeğine rağmen, Bazhenov'un gelecek nesillere bıraktığı zengin kültürel mirasa yaptığı hizmetler ve bu mirasın gerçekliği sorgulanmıyor.

Bazhenov, bir mezmur okuyucusunun ailesinde doğdu. Nerede doğduğuna bakılmaksızın, geleceğin büyük mimarı hayatının ilk yıllarını Moskova'da geçirdi - bu bilgi şüphe götürmez. Küçük yaşlardan itibaren çocuk çizim yapmaktan hoşlanıyordu, ilk mimari eserleri kardan şekillendirmeye çalıştı ve tapınakların, kiliselerin ve ünlü binaların resimlerini kopyaladı. Genç Bazhenov'un tüm hayatını sanatla birleştirme arzusu başlangıçta ebeveynlerinin anlayışıyla karşılanmadı. Böylece Bazhenov Sr., oğlunun kendi yolundan gitmesini istedi ve çocuğu Strastnoy Manastırı'na gönderdi.

Ancak kısa süre sonra Vasily İvanoviç için resim yapmanın sadece çocukça bir heves olmadığı anlaşıldı. Kısa süre sonra çalışmaya başladı, ancak daha sonra bilindiği üzere en zor tekniklerde kendi başına ustalaştı. Bu nedenle Bazhenov'u kendi kendini yetiştirmiş bir ressam olarak adlandırmak abartı olmaz. Daha sonra on sekiz yaşına gelmeden ikinci sınıf bir ressam oldu. Yine de Vasily Ivanovich akıl hocaları konusunda şanslıydı. Bazhenov'un ücretli ders alma fırsatı yoktu, bu yüzden öğrencisinin yeteneğine ikna olan Ukhtomsky onu ücretsiz dinleyici olarak kabul etti. Ayrıca Bazhenov'a defalarca yardım ederek ona ekstra para kazanma fırsatı sağladı ve hatta onu Sretensky Manastırı'ndaki Haç'ın geliştirilmesi, kurulumu ve boyanmasına katılmaya gönderdi.

Bazhenov'un ilk çalışmaları, Vasily İvanoviç'in yangından ağır hasar gören Golovin sarayının restorasyonunda yer aldığı 1753 yılına kadar uzanıyor. Orada mermer sobaları boyadı. Bundan kısa bir süre sonra Vasili İvanoviç Moskova Üniversitesi'nde okumaya başladı ve ardından transfer edildi. İlk başta, Bazhenov'un mimari becerileri büyük ölçüde, Vasily Ivanovich'in liderliği altında kuzey başkentinde çalıştığı o zamanki ünlü mimar S.I. Chevakinsky'ye bağlıydı. Chevakinsky ayrıca Bazhenov'un yeteneğini takdir etti ve onu St. Nicholas Deniz Katedrali'nin inşasında çalışmak üzere asistanı olarak işe aldı. 1758'de Sanat Akademisi'ne kabul edildi ve burada A.F. Kokorinov ile çalıştı. Bazhenov zekice çalıştı ve Akademi'den altın madalyayla mezun oldu. Bu tür başarılar, mezuna yurtdışında eğitimine devam etme hakkı verdi ve kısa süre sonra Paris'e giderek bundan yararlandı. O zamana kadar Bazhenov, aşkı Moskova Üniversitesi'ne girdiği andan itibaren başlayan Fransızca diline zaten mükemmel bir hakimiyete sahipti.

Paris'te Sanat Akademisi'ndeki sınavları başarıyla geçti ve iki yıl boyunca (1760-1762) Profesör Charles de Wailly ile çalıştı ve çalıştı, Fransız mimarisi okudu ve kendisi için tamamen yeni bir tarz olan Fransız klasisizmine aşina oldu. Bazhenov'un yurt dışı seyahatleri burada bitmedi: 1762'de antik çağ araştırmalarıyla aktif olarak ilgilendiği İtalya'ya gitti. Stajını tamamladıktan sonra Bologna ve Floransa Akademileri'ne üye seçildi. Roma'daki St. Luke Akademisi ona akademisyen ve profesör diploması verdi. Bundan sonra tekrar Paris'e döndü ve burada Avrupa mimari tarzlarını incelemeye devam etti. 1765'te Bazhenov kendini yeniden Rusya'da buldu. Önümüzde uzun bir yaratıcı yol vardı.

Moskova Kremlin'in yeniden inşası. Gerçekleşmemiş projeler

Bazhenov, St.Petersburg'a döndükten hemen sonra Sanat Akademisi akademisyeni unvanını aldı. Ancak kendisine vaat edilen profesörlük pozisyonu Vasily İvanoviç tarafından reddedildi: Bu zamana kadar Akademi'nin liderliği değişti ve bu da ona bir eğlence tesisleri kompleksinin oluşturulmasını da içeren akademik programda profesör derecesini almasını teklif etti. Yekateringhof'ta. Bazhenov sözleşmenin kendi payına düşen kısmını yerine getirdi, ancak ne yazık ki vaat edilen ödülü istenen pozisyon şeklinde asla almadı. Kırgın mimar akademik hizmetten istifa etti. Önünde açılmaya hazır umutların yerine getirilmemiş sözlerden çok daha iyi olduğunu henüz bilmiyordu.

1762'de Rus tahtına çıktı. İmparatoriçe'nin görüş alanı sadece ülkenin iç güçlenmesi değil, aynı zamanda kültürel yönlerdi. Böylece Catherine inşaatla ilgili bir kararname çıkardı. İmparatoriçe ile kişisel bir izleyici kitlesi ödüllendiren Bazhenov, onun üzerinde olumlu bir izlenim bıraktı, bu nedenle sarayı inşa etme görevi ona verildi. Mimar, topluluğun yeniden inşasının en küçük ayrıntılarını dikkatle planlamak için tam yedi yıl harcadı. Nihai proje Catherine'in onayını aldı: Bazhenov'un planına göre topluluğun büyük bir kamu kompleksi olması gerekiyordu ve ana cephe Kremlin hattına bakacaktı. İlk taş 1773'te atıldı ve aynı zamanda Bazhenov, Büyük Kremlin Sarayı'nın ahşap bir modelini yarattı. Bundan sonra model Kuzey başkentine gönderildi, ancak proje sonuçta hiçbir zaman onaylanmadı. Bunun birçok nedeni vardı. Bir yandan Bazhenov'un görkemli planının tamamını hayata geçirmek için önemli miktarda fon gerekiyordu. O dönemde Rusya İmparatorluğu'nun üzerinde asılı olan Türk tehdidi, bütçenin önemli bir kısmını “Moskova'nın yüceltilmesine” ayırmamıza izin vermiyordu. Ayrıca Kremlin'in orijinal haliyle yıkılması toplumda büyük bir hoşnutsuzluğa neden oldu. Sonuç olarak 1775 yılında inşaat durduruldu. Bazhenov için bu karar ağır bir darbe oldu.

Ancak Büyük Kremlin Sarayı'nın gerçekleşmemiş inşaatı kendini kanıtlamak için son fırsat değildi. Kısa süre sonra Catherine ona Tsaritsyno'da bir konut inşa etme görevini verdi. Bazhenov tüm çabasını imparatoriçenin fikrini hayata geçirmek için harcadı, ancak imparatoriçe son versiyondan memnun değildi. Konutun çok kasvetli olduğunu belirterek orta kısmın tamamının yıkılmasını emretti. Bu, Kremlin Sarayı ve Tsaritsyno'daki konut gibi hiçbir zaman gerçeğe dönüşmeyen projeler geliştirmek için toplam neredeyse yirmi yılını harcayan Bazhenov için yeni bir şoktu. Bütün bunlar Bazhenov'un sağlığını etkilemekten başka bir şey yapamadı - başarısızlıklar onu rahatsız etti ve uzun süre ilhamdan mahrum bıraktı.

Özel siparişler. Yolun sonu

Ancak Vasili İvanoviç'in en iyi eseri henüz gelmemişti. Böyle bir proje, bizzat görevlinin torunu olan P.E. Pashkov'un evinin inşasıydı. Ev, Kremlin'in tam karşısında inşa edildi ve daha çok görkemli bir saraya benzediği ortaya çıktı. Bu bina hala Moskova'nın en iyi mimari yapılarından biri olarak kabul ediliyor. Şimdi bina Rusya Devlet Kütüphanesi'ne ev sahipliği yapıyor.

Bazhenov, 1790'da St. Petersburg tarihinde önemli bir rol oynadı; Mikhailovsky Kalesi projelerinden birini geliştirdi. İki yıl sonra, Amirallik Koleji'nin hizmetine kabul edildiği St. Petersburg'a taşındı.

Catherine'in 1796'daki ölümünden sonra oğlu . İmparator, Bazhenov'un mimari değerlerine büyük saygı duydu ve ona hemen eyalet meclis üyesi rütbesini verdi ve 1799'da onu Sanat Akademisi'nin başkan yardımcısı olarak atadı. Vasili İvanoviç, Pavel'in annesi Catherine'in yönetiminde bu tür onurlar almadı. Pavel, saltanatının ilk yılında onaylanan Mikhailovsky Kalesi'nin inşası projesini sıcak bir şekilde onayladı. Ne yazık ki, bozulan sağlığı artık Bazhenov'un inşaat işini kişisel olarak denetlemesine izin vermiyordu, bu nedenle kale, Bazhenov'un orijinal planına göre somutlaştıran mimarlar V.F. Brenna ve E.T. Vasili İvanoviç de kalenin tamamlandığını görecek kadar yaşayamadı ve 1799'da öldü. İmparator Paul I'in kendisi daha sonra bu kalede öldürülecekti.

Bazhenov'un Anavatan'a hizmetleri çok büyük. Projelerini peyzajla ilişkili hacimsel-mekansal kompozisyonlar olarak yaratan ilk Rus mimardı. M. F. Kazakov, E. S. Nazarov ve diğer birçok seçkin mimar onun liderliğinde çalıştı. St. Petersburg ve Moskova'da olağanüstü mimari yapılar inşa etti.

Bıraktığı vasiyete göre Bazhenov köye (şimdi Tula bölgesinde) gömüldü.

Nüfuslu alanlarla ilgili:

Çocukluğunu ve gençliğini Moskova'da geçirdi, şehirde D.V. Ukhtomsky ile okudu, ardından Moskova Üniversitesi'nde okudu. Bazhenov'un Moskova'daki en önemli yaratımı, P.E. Pashkov'un (1784-1786) şu adreste bulunan evinin tasarımıdır: st. Vozdvizhenka, 3/5, bina 1. Bir versiyona göre mimarın doğum yeri Moskova'dır.

Vasili İvanoviç Bazhenov (03/01/1737 - 08/2/1799)

Vasily Ivanovich Bazhenov (03/01/1737 - 08/2/1799), şüphesiz eserleri cesareti ve güzelliğiyle hayranlık uyandıran en parlak Rus mimarlardan biridir. Kremlin'in yeniden inşası için görkemli bir projenin yaratıcısı olan İmparatoriçe Catherine döneminden kalma yetenekli ve özgün bir mimar, Pashkov Evi'nin yazarı, arkasında büyük değere sahip ve tarihin mükemmel bir yansıması olan birçok önemli tarihi eser bıraktı. o dönemin büyüklüğü. Maneviyatı, özgür düşüncesi ve stereotipleri küçümsemesi nedeniyle Bazhenov'a mimaride şair lakabı verildi.

Kaluga eyaleti, Maloyaroslavets yakınlarındaki Dolskoye köyünde, Kremlin saray kiliselerinden biri olan Ivan Fedorovich Bazhenov'un (1711-1774) zangoç ailesinde doğdu. Üç aylıkken ailesi tarafından Moskova'ya nakledildi. Çocukluğunda antik başkentteki her türlü binanın eskizlerini çizerek sanata karşı doğal bir yeteneği olduğunu keşfetti. Bu çizim tutkusu, Bazhenov'un dikkatini, onu ücretsiz öğrenci olarak okuluna kabul eden ve o dönemde yoksulluk içinde olan Bazhenov'a yarı zamanlı çalışmayla sık sık yardım eden mimar Dimitry Ukhtomsky'ye çekti. Bazhenov, Ukhtomsky'nin okulundan I. I. Shuvalov'un isteği üzerine Sanat Akademisi'ne taşındı ve burada yeteneğiyle öğretim kadrosunu etkiledi. Bazhenov'un öğretmenlerinden S.I. Chevakinsky, yetenekli genç adamı Aziz Nikolaos Deniz Katedrali'nin yapımında asistanı yaptı. Eylül 1759'da gelecek vaat eden Bazhenov, yeteneğini geliştirmek için Paris'e ve ardından Roma'ya gönderildi ve Sanat Akademisi'nin yurtdışına gönderilen ilk emeklisi oldu.

Paris'e vardığında Profesör Devaii'nin çırağı olan Bazhenov, ahşap ve mantardan mimari parçaların modellerini yapmaya başladı ve birçok ünlü binanın modelini tamamladı. Paris'te, parçaların kesin orantılı olmasıyla Louvre Galerisi'nin bir modelini ve Roma'da St.Petersburg Katedrali'nin bir modelini yaptı. Peter aynı zamanda gravür eğitimi de aldı ve öğrenci arkadaşlarının çoğunun onun çalışmalarını sık sık çaldığı biliniyor - o çok yetenekliydi.

1765 yılında Rusya'ya döndükten sonra Moskova'da yaşayan Bazhenov, Vitruvius'un çalışmasının ilk baskısında yer aldı (Karzhavin'in çevirisi). Bu sırada İmparatoriçe ilk olarak mimarın dikkatini çekti ve onu Smolny Manastırı'ndaki Soylu Bakireler Enstitüsü'nü tasarlaması için görevlendirdi, bunu parlaklık ve kapsamlı bir şekilde tamamlayarak en yüksek övgüyü kazandı - ancak bu proje uygulanmadı.
Vasily Bazhenov, zamanının en iyi pratik inşaatçılarından biriydi; planlama sanatı kadar, memleketine döner dönmez gösterdiği tasarlanan binaların biçiminin zarafeti ile de öne çıkıyordu. Rus mimarisinde Fransız tarzının destekçilerinden biriydi (çarpıcı bir anıtı Paşkov Evi'dir). Catherine için bir eğlence tesisleri kompleksi profesörü derecesi için akademik programda becerilerini gösterdi - ancak beklenen pozisyonu ve maaşı alamadı (akademisyene terfi etmesine rağmen). Bu durumdan hayal kırıklığına uğrayan Bazhenov, akademik hizmetten izin aldı ve Prens Orlov onu yüzbaşı rütbesiyle Topçu Dairesine baş mimar olarak atadı. 1767'de mimar memleketi Moskova'ya döndü ve buraya geldikten kısa bir süre sonra Kashira soylularından birinin erken yaşta ölen kızı Agrafena Lukinichna Krasukhina ile evlendi.

Bazhenov Köprüsü, Tsaritsyno malikanesi, Moskova

Bu arada Catherine mimariden dolayı "hastalandı". O sıralarda saraydaki nüfuzunu güçlendirmek için girişimlerde bulunan Orlov, bundan yararlanmaya karar verdi. Bazhenov'a alışılmadık, cüretkar bir proje geliştirmesini ve ardından onun aracılığıyla Orlov'a İmparatoriçe'ye genel ilgi uyandıracak bir binanın inşasına başlamasını teklif etmesini tavsiye eden Orlov'du. Bu proje, Bazhenov'un ana fikrinin mevcut tüm Kremlin binalarını ve katedrallerini kemerleri altında toplayacak devasa bir bina olduğu Moskova Kremlin'in yeniden inşa projesiydi. En görkemli proje yaratıldı, imparatoriçe tarafından onaylandı, hatta ahşap bir model şeklinde uygulandı, ancak uygulanması için fon eksikliği nedeniyle uygulanmadı - otuz milyon ruble. Ancak başka bir versiyona göre Catherine II, yetenekli bir mimar fikrini hayata geçirmeyi bile düşünmedi. Rus-Türk Savaşı'nın (1768-1774) sonunda İmparatoriçe, görkemli bir saraya on milyonlar harcayacağına dair spekülasyonlara yiyecek vermek zorunda kaldı ve mimarın yarattığı ahşap model istenen etkiyi yarattı ve İmparatoriçe'nin artık ihtiyaç duymadığı projenin kendisi tamamen terk edildi. Aynı kader, inşaatı mimarın on yılını alan Bazhenov'un Tsaritsyno topluluğunun da başına geldi - ve kendisi ve ailesi, onları kişisel olarak denetlemek için her baharda çalışma alanına taşındı - ancak Catherine 1785 yazında Tsaritsyno'yu ziyaret etti ve burayı kasvetli ve çok sıkışık bularak, halihazırda tamamlanmış binaların yeniden inşasını emretti. Mimar projeden çıkarıldı.

Aynı zamanda Bazhenov, inşaatı sırasında mimarın Moskova Kremlin'in yeniden inşasını tasarlarken ortaya çıkan ancak uygulanmayan kentsel planlama fikirlerini gerçekleştirebildiği Moskova'daki Pashkov Evi'ni inşa etti. Bazhenov, merkezi binayı ve ilgili ek binaları Kremlin'in karşısındaki tepenin kenarına tek sıra halinde yerleştirerek mülkün geleneksel düzenini yeniden düzenledi ve bu da gelişmeye kentsel bir görünüm kazandırdı. Ön bahçe yerine bir bahçe oluşturuldu (daha sonra yıkıldı).

Paşkov Evi

Bazhenov, karmaşık, gururlu eğilimi ve mimara Moskova Masonları tarafından Yüce olarak seçilmesi hakkında Tsarevich Paul I'e rapor vermesi talimatını veren N.I. Novikov'un çevresi ile olan ilişkisiyle açıklanan Tsarina'nın gözünden düştü. Usta. Catherine, Çareviç'le olan bu ilişkisindeki siyasi hedeflerden şüpheleniyordu ve öfkesi Bazhenov'a diğerlerinden daha erken düştü, ancak mesele hizmetten atılmanın ötesine geçmedi ve 1792'de Amirallik Koleji tarafından hizmet etmek üzere yeniden işe alındı ​​​​ve transfer edildi. Petersburg'a yönelik faaliyetler. Bazhenov kendisi için zor bir dönemden geçiyor - yoksulluğa düşmemek için özel siparişler alıyor. Masonlarla yaşanan olaydan sonra kraliçenin ölümüne kadar Bazhenov için artık iş bulamadığı da eklenmelidir.

Bununla birlikte, taç giymiş kişinin iyiliğini yeniden hissetmeye mahkumdu: Tahta geçtikten sonra Paul, Mimar Sanat Akademisi'nin başkan yardımcısını atadım ve ona tarihi çalışma için Rus binalarının çizimlerinden oluşan bir koleksiyon hazırlaması talimatını verdim. Rus mimarisi hakkında bilgi vermek ve son olarak şu soruya bir açıklama getirmek: Sanat Akademisi'nde Rus sanatçıların yeteneklerinin geliştirilmesinde doğru ilerlemeyi sağlamak için ne yapılması gerekiyor? Bazhenov, Rus sanatının hamisi olan hükümdarın zarif talimatlarını hevesle yerine getirmeye başladı ve ölüm, faaliyetlerini beklenmedik bir şekilde durdurmasaydı şüphesiz çok şey yapabilirdi. Mimar, Moskova yakınlarındaki kendi köyü Glazovo'ya gömüldü. Bazhenov'un son büyük eseri (1792'den itibaren), 1796'da onaylanan St. Petersburg'daki Mikhailovsky (Mühendislik) Kalesi'nin tasarımıydı.

Ne yazık ki, bazı binaların mimarının kanıtlanmış yazarlığı ile ilgili durum tarihsel olarak hala tam olarak net değil. Tsaritsyno'daki vadinin üzerindeki Büyük Köprü, Bazhenov'un yazarlığının doğru bir şekilde tespit edildiği, hayatta kalan birkaç binadan biridir.
M. F. Kazakov, K. I. Blank, I. V. Egotov, E. S. Nazarov'un çalıştığı Kremlin Yapı Keşif Gezisi'nde bir mimari ekip ve okul oluşturdu. Aralarında Tsaritsyn'in bir panoraması (mürekkep, guaj, kalem, fırça, 1776, A.V. Shchusev'in adını taşıyan Devlet Mimarlık Müzesi) dahil olmak üzere Bazhenov'un çok sayıda grafik eseri korunmuştur.
Vasily Ivanovich Bazhenov, projelerini peyzajla ilişkili ve çevreyi düzenleyen hacimsel-mekansal kompozisyonlar olarak yaratan ilk Rus mimardı. Çalışmaları aslında Rus mimarisinde yeni bir döneme işaret ediyordu.