Klodt Petr Karlovich'in kısa biyografisi. Pyotr Karlovich Klodt hakkında. Pyotr Karlovich Klodt. Erken dönem

P.K.'nin eserlerindeki ana tema. Klodt - atlar.

Asıl mesele, ama tek değil: aynı zamanda fabülist I.A.'ya ait ünlü anıtı da yarattı. St. Petersburg Yaz Bahçesi'ndeki Krylov, Kiev'deki Prens Vladimir'e ait bir anıt ve daha birçok harika eser.

Aile

"Klodt von Jurgensburg ailesinin soyağacı" heykeltıraşın oğlu Mikhail Klodt tarafından Mart 1852'de Almanca olarak derlendi. Peter Klodt'un babası Tümgeneral Baron Carl Gustav, Baltık Almanlarından geliyordu. Askeri bir generaldi, 1812 Vatanseverlik Savaşı'na ve diğer savaşlara katıldı. Portresi Kışlık Saray'ın şeref galerisindedir.
Ailenin 8 çocuğu vardı: 6 oğlu ve 2 kızı. Gelecekteki heykeltıraş 24 Mayıs 1805'te St. Petersburg'da doğdu. 1814'te Baron Carl Gustav ayrı bir Sibirya Kolordusu'nun kurmay başkanlığına atandı ve aile Omsk'a taşındı. Burada 1822'de baba öldü ve Klodt ailesi St. Petersburg'a döndü.

Pyotr Karlovich Klodt
Pyotr Klodt, atalarının askeri kariyerine devam etmeye karar verdi (büyükbabası da askeri bir adamdı) ve St. Petersburg Topçu Okulu'na öğrenci olarak girdi. 19 yaşında üniversiteden mezun oldu ve arama emri subaylığına terfi etti. Ancak çocukluğundan beri Omsk'ta oyma, modelleme ve çizimle ilgileniyordu; özellikle özel bir çekicilik gördüğü atları tasvir etmeyi seviyordu. Böylece askeri kariyer ile sanatsal yaratıcılık arasındaki mücadelede birkaç yıl geçti. Sonunda Klodt son kararını verdi: istifa etti ve bir süre sonra Sanat Akademisi'nde gönüllü öğrenci oldu ve kendini tamamen heykele adadı.

"At" teması

Askerlik sırasında bile sürekli olarak at heykelcikleri (kağıttan, tahtadan) yarattı. İmparatoriçe Alexandra Feodorovna'nın masasını dekore etmek için I. Nicholas'ın emriyle çok popüler olan “Süvari” heykelcikini yarattı.

Ve son olarak asıl iş: bir hükümet emri aldı ve 1833'te St. Petersburg'daki Narva zafer kapısı için altı at yarattı. At figürleri dövme bakırdan yapılmıştır. Atların hızlı hareketleri ve duruşlarındaki doğallık ustaca aktarılmış.

Anichkov Köprüsü'nün Tasarımı

Aniçkov Köprüsü
Anichkov Köprüsü'nün yeniden inşasını öğrenen Klodt, onu binicilik gruplarıyla dekore etmeyi önerdi ve Nicholas bu fikri destekledim. Köprünün batı ve doğu taraflarındaki dört kaide üzerine iki çift “At Terbiyecisi” heykel kompozisyonunun yerleştirilmesi planlandı.
İmparatorluk Sanat Akademisi Dökümhanesi başkanı V.P. Ekimov çalışırken aniden öldü ve Klodt dökümhane işini kendisi denetlemek zorunda kaldı.

İlk kompozisyon
Bir adam atın koşusunu ehlileştirir, dizginleri iki eliyle tutar ve tek dizinin üzerine yaslanır. Ancak öfkeli bir hayvan itaat etmeye hazır değildir.

İkinci kompozisyon
Adam yere atılır, at boynunu muzaffer bir şekilde bükerek kurtulmaya çalışır. Ancak sürücü sol eliyle onu dizginlerden sıkıca tutuyor.

Üçüncü kompozisyon
Hayvanın ön toynakları hareket halinde havada asılı duruyor, başı yukarı kalkık, ağzı açık ve burun delikleri geniş. Adam onu ​​durdurmaya çalışıyor.

Dördüncü kompozisyon
At, dizginleri sıkarak büyüyen hayvanı dizginleyen adama itaatkardır. Ancak aralarındaki mücadele bitmedi.
Köprü, 20 Kasım 1841'de restorasyonun ardından açıldı, ancak bronz heykeller sadece Fontanka'nın sağ yakasındaydı ve sol yakadaki kaidelere boyalı alçı kopyalar yerleştirildi.
1842'de sol yaka için de bronz heykeller yapıldı, ancak imparator bunları Prusya kralı Frederick William IV'e sundu.

Klodt'un atları Berlin Kalesi önünde
1843-1844'te. kopyalar yeniden yapıldı ve 1846 baharına kadar Anichkov Köprüsü'nün kaidelerinde kaldı. Nicholas onları Napoli'deki Kraliyet Sarayı'na gönderdim.

Klodt'un Napoli'deki atları
Heykellerin birkaç kopyası daha yaratıldı ve Rusya'nın farklı bölgelerine yerleştirildi. Örneğin Kuzminki'deki Golitsyn malikanesinde.

1850 yılında köprüye Klodt'un yeni bronz atlı figürleri yerleştirildi ve Anichkov Köprüsü'nün tasarım çalışmaları tamamlandı.

Anıtlar

İmparator I. Nicholas Anıtı (St. Petersburg)

Nicholas I'in 6 metrelik atlı heykeli de P.K. Klodt, bu anıtı, Mariinsky Sarayı ile St. Isaac Katedrali arasındaki büyük St. Isaac Meydanı'nın mimari topluluğunun birleştirici merkezi olarak tasarlayan mimar Auguste Montferrand'ın tasarımına göre 1859'da tamamladı. İmparator, Can Muhafızları Süvari Alayı'nın tören üniforması içinde tasvir edilmiştir. Atı iki dayanak noktasına yerleştirerek heykelin teknik ustalığını not etmemek imkansızdır. Klodt, güçleri için 60 pound ağırlığında demir destekler sipariş etti.
Anıtın üzerinde çok sayıda heykeltıraş çalıştı. Anıtın koyu kırmızı Karelya Shoksha kuvarsitinden ve beyaz İtalyan mermerinden yapılmış eliptik kaidesini Montferrand kendisi yaptı. Tabanı gri Serdobol granitinden yapılmıştır.
Heykeltıraş R.K. Zaleman, “Güç”, “Bilgelik”, “Adalet” ve “İnanç” (İmparatoriçe Alexandra Feodorovna ve Nicholas I Maria, Alexandra ve Olga'nın kızlarının portre görüntüleri) kişileştiren 4 alegorik kadın figürü yarattı. İlk iki heykel arasında bronz bir heykel var. Altında şu yazı bulunan yaldızlı devlet amblemi: "I. Nicholas'a - Tüm Rusya'nın İmparatoru 1859."
Kaide üzerinde I. Nicholas'ın saltanatının ana olaylarını tasvir eden dört kısma, heykeltıraşlar N.A. tarafından yapılmıştır. Romazanov ve R.K. Zaleman.

Kısma “1851'de St. Petersburg-Moskova Demiryolunun Vebyinsky Köprüsü'nün İmparatoru Tarafından Açılışı”

I.A. Anıtı Krylov (St.Petersburg)

Krylov anıtının yaratılmasının başlatıcısı, büyük fabulistin kollarında öldüğü arkadaşı General Rostovtsov'du. Anıt, abonelik yoluyla toplanan kamu parası kullanılarak oluşturuldu. Aynı zamanda Sanat Akademisi, dönemin önde gelen heykeltıraşlarının katılacağı bir yarışma duyurdu.
Yarışmayı heykeltıraş Baron von Klodt'un projesi kazandı.
1855'te Klodt, St. Petersburg Yaz Bahçesi'ne, Krylov'un masallarından karakterler olan insanların ve hayvanların bronz resimleriyle süslenmiş granit bir kaide üzerine masalcının bronz bir heykelini yerleştirdi. I. A. Krylov bir taşın üzerinde otururken elinde bir kalem ve defter tutarken tasvir edilmiştir.

Kaidenin ön kısmasında Krylov'un masallarının karakterleri

Büyük Prens Vladimir Anıtı (Kiev)

Bu anıt bir grup heykeltıraş ve mimar tarafından yaratıldı: Pyotr Klodt Vladimir heykelini, Alexander Ton - kaideyi, Vasily Demut-Malinovsky - kısmalarını yaptı. Anıt, Vladimir Tepesi parkındaki Dinyeper'in dik kıyısında yükseliyor. Anıt, 16 m yüksekliğindeki bir kaide üzerine monte edilmiş 4,5 m yüksekliğinde bronz bir heykeldir. Anıt, Rus klasisizm tarzında yapılmıştır. Prens Vladimir, dökümlü uzun bir pelerin giymiş, elinde şehri gölgeleyen bir haç tutuyor.
Anıt 1853 yılında Kiev'de dikildi.

P.K.'nin diğer heykel çalışmaları. Klodt

Heykeltıraşlar A.V. Loganovsky, N.A. Romazanov ve diğerleri P. Klodt, Moskova'daki Kurtarıcı İsa Katedrali'nin heykelleri üzerinde çalıştı.
1853'te Moskova'da Bolşoy Tiyatrosu binası yandı; Yangın birkaç gün sürdü; yalnızca binanın taş dış duvarları ve portikonun sütunlu kısmı hayatta kaldı. İmparatorluk Tiyatroları'nın baş mimarı Albert Kavos'un kazandığı tiyatronun restorasyonuna yönelik en iyi proje için bir yarışma duyuruldu. Tiyatro 3 yılda restore edildi: Kavos, binanın yüksekliğini artırdı, orantıları değiştirdi ve mimari dekoru tamamen yeniden tasarlayarak cepheleri eklektizm ruhuyla tasarladı. Giriş portikosunun üzerindeki kaymaktaşı Apollon heykeli yangında tahrip edildi ve yerine Pyotr Klodt'un bronz bir quadriga'sı yerleştirildi.

Bolşoy Tiyatrosu'nun cephesinde Apollon Quadriga'sı
Alınlığın üzerine Rus İmparatorluğu'nun alçı arması - çift başlı kartal - yerleştirildi. Tiyatro 20 Ağustos 1856'da yeniden açıldı.
Ayrıca Klodt tüm hayatı boyunca küçük plastikle çalıştı: çağdaşları tarafından çok değer verilen heykelcikler yarattı. Bazıları Rusya Devlet Müzesi'nde sergileniyor.

Kronstadt'taki Peter I Anıtı

Tek ayak üzerinde duran bir atın hareketini aktarmanın şaşırtıcı etkisi Klodt tarafından “Tümgeneral F.I. Lefler." Heykeltıraşın rehberliğinde, Kronstadt'taki Peter I anıtı (1841), N.M. anıtı bronzdan döküldü. Simbirsk'te Karamzin (1845); G.R.'ye anıt Kazan'da Derzhavin (1847); Tasarımına göre Novocherkassk'ta Ataman M.I.'ye bir anıt dikildi. Platov (1853) ve diğerleri.

Rus heykeltıraş P.K. Sanat Akademisi'nin avlusunda Klodt (St. Petersburg)

Geçen yıl, 19. yüzyılın ortalarındaki seçkin heykeltıraş Pyotr Karlovich Klodt'un doğumunun 196. yıldönümü kutlandı. Anichkov Köprüsü'nün dünyaca ünlü binicilik gruplarının yaratıcısı, Yaz Bahçesi'ndeki masalcı I.A. Krylov'un anıtı, St. Petersburg'daki I. Nicholas anıtının atlı heykeli ve diğer birçok harika eserin yaratıcısı olarak tarihe geçti. . P. K. Klodt'un çalışmalarının en önemli teması at imgesiydi.

Klodt ailesinin asırlık tarihi, heykeltıraşın oğlu M.P. Klodt'un toplayıp yazdığı belgeler sayesinde bize ulaştı. Bunlardan en önemlisi, Mart 1852'de Almanca olarak derlenen "Klodt von Jurgensburg Ailesi'nin Şecere"sidir.

Rus patronimik Fedorovich'i alan Pyotr Karlovich Klodt'un babası Tümgeneral Baron Karl Gustav, “hizmetinin neredeyse tamamını kampanyalarda ve düşmanla savaşlarda geçirdi: Polonya'da, Kuban'ın ötesinde, Moldova ve Eflak'ta, yakalama sırasında Tulcha, Isakchi, Izmail .. Smolensk, Borodino, Maly Yaroslavets savaşlarına, Spandau kalesinin ele geçirilmesine ve Leipzig'e katıldı.” Elisabeth-Charlotte-Aurora von Freyhold ile evliydi. İki kızı ve altı oğlu vardı; bunlardan ikincisi Pyotr Karlovich'ti. 24 Mayıs 1805'te St. Petersburg'da doğdu ve Peter Yakov çift adıyla kaydedildi. 1814'ten sonra, Baron Carl Gustav ayrı Sibirya Kolordusu'nun kurmay başkanı olarak atandığında aile, babanın 1822'de öldüğü Omsk'a taşındı.
Aynı yıl Klodt ailesi St. Petersburg'a döndü. 14 Nisan 1823'te Pyotr Klodt, St. Petersburg Topçu Okulu'na öğrenci olarak "katıldı". Arşiv belgelerinde kaydedilen yetersiz gerçeklerin arkasında, hakkında alışılmadık derecede az şey bildiğimiz, Klodt'un hayatının bütün bir kesiti var. 1825'te koşum takımı öğrenciliğine terfi etti. Topçu Okulu kursunu tamamladıktan sonra 19 yaşında astsubaylığa terfi etti. Arşiv belgeleri, "İmparatorluk Majestelerinin izniyle, hastalık nedeniyle 20 Aralık 1827'de teğmen olarak askerlikten çıkarıldı."
Meslek seçiminin en önemli konusuna bu yıllarda karar verildi. İstifasını alan Klodt, Sanatçıları Teşvik Derneği'nin emeklileri arasına kabul edildi. 1829'da Egemen İmparator'un en yüksek emriyle Akademi profesörlerine Pyotr Klodt'un yaptığı ilk üç çizim gösterildi. O andan itibaren Sanat Akademisi'nde gönüllü öğrenci oldu ve kendini tamamen heykel sanatına adadı.
Halen askerlik hizmeti sırasında Klodt, siyah kağıttan grafik hayvan silüetleri yaptı, ahşaptan küçük at figürleri oyup boyadı ve tüm detayları kusursuz bir hassasiyetle gerçekleştirdi, cam uçlu gözleri taklit etti, saçtan kuyruk ve yele yaptı. .
1830’lu yıllarda yaptığı “Süvari” heykelciği çok beğenildi. Klodt, İmparatoriçe Alexandra Feodorovna'nın masasını dekore etmek için I. Nicholas'ın emriyle yarattı.

Heykeltıraşın biyografisindeki en önemli olaylar 1833'te meydana geldi. İlk anıtsal çalışması başarıyla tamamlandı - St. Petersburg'daki Narva zafer kapıları için altı at. 25 Mayıs 1831'de Narva Kapısı'nın inşası komisyonu, Klodt tarafından kilden yapılan ve St. Petersburg Alexander Dökümhanesine teslim edilen ilk at modelini kabul etti. Usta I. Prat, M. E. Clark'ın rehberliğinde, bakır levhalardan dört at figürünü çıkararak Klodt'un modellerini doğru bir şekilde yeniden üretti. Ancak Narva Kapısı'nın tavan arasına dört at ve bir araba yerleştirildiğinde grubun "yapının ihtişamına uymadığı" ortaya çıktı. Mart 1833'te iki at daha yaratılmasına karar verildi; Klodt yeni görevi başarıyla ve hızlı bir şekilde tamamladı. Aynı yılın 26 Eylül'ünde mimar V.P. Stasov, büyük açılışı 18 Ağustos 1834'te gerçekleşen Narva Kapısı'nın "mükemmel şekilde tamamlandığını" bildirdi. 1848'de “İllüstrasyon” da belirtildiği gibi “... narin, minyatür-mükemmel işlerle uğraşan, alışılmamış, deneyimsiz bir kişinin, anıtsal atların devasa boyutunda kafasını karıştırmamasının nasıl mümkün olduğu neredeyse anlaşılmaz, bu altılı tarafından ezilmemek mi? Baron zaferle çıktı."
Aynı yılın Kasım ayında P. K. Klodt'un düğünü, heykeltıraş Martos'un karısı A. A. Martos'un yeğeni Juliania Ivanovna Spiridonova ile gerçekleşti.
Fontanka Nehri üzerindeki Anichkov Köprüsü'nün yeniden inşasını öğrenen Klodt, onu Nevsky Prospect'ten muhteşem görünecek kendi binicilik gruplarıyla dekore etmeyi önerdi; Nicholas bu fikrin uygulanmasını onayladım. İlk iki at grubunun Anichkov Köprüsü'ne yerleştirilmesinden sonra, tekrarlanan çekilmeleri Friedrich Wilhelm'e hediye olarak Berlin'e gönderildi. 14 Ağustos 1842'de Sans Souci'de "Egemen İmparator tarafından Majesteleri Prusya Kralı'na bağışlanan iki süvari grubunun Berlin'e teslim edilmesi üzerine, Majesteleri tarafından 3. derece Kızıl Kartal Nişanı Şövalyesi ile ödüllendirildi" . Almanya'dayken P.K. Klodt, A.P. Bryullov'a şunları yazdı: “Buradaki en iyi sanatçıların sevgisi ve saygısı elbette benim için çok hoş ama eşimin ve çocuklarımın sevgisinin yerini tutamaz. Hiçbir şey sakin bir aile hayatıyla karşılaştırılamaz. Buradaki çocuklara büyük bir keyifle bakıyorum ve her birinde benimkilerle benzerlikler arıyorum!”
1 Nisan 1843'te Klodt, "Anichkov Köprüsü için tekrar oluşturduğu binicilik gruplarının mükemmel performansı nedeniyle, çok merhametli bir şekilde 3. derece St. Anne Nişanı Şövalyesi ile ödüllendirildi." Ve Temmuz 1846'da Napoli'ye gönderilen aynı gruplar için Majesteleri Napoli Kralı tarafından St. Ferdinand Nişanı Şövalyesi ile ödüllendirildi. Heykeltıraşın ilham verici ve özenli çalışması neredeyse yirmi yıl sürdü. At grupları tek bir olay örgüsü konseptiyle ustaca basit bir şekilde birbirine bağlanmıştır - bozulmamış bir atı evcilleştirmek için dört dakika alınır.
Aziz İshak Meydanı'nın dekorasyonu haline gelen I. Nicholas anıtı, haklı olarak St. Petersburg'un heykelsi sembollerinden biri olarak kabul ediliyor. Anıtın yaratılış tarihindeki en parlak sayfa Klodt'un atlı heykeli üzerine yaptığı çalışmadır. Ocak 1857'de, o yılların basınında belirtildiği gibi, anıtın törenle döşenmesi "Egemen İmparator ve Ağustos Evi" huzurunda gerçekleşti.
Aralık 1856'da II. Alexander bir atlı heykelinin modelini inceledi ve "atın yürüyüşünü sol bacaktan sağa doğru değiştirmek, kaskın vizörünü azaltmak, kaskı biraz geriye koymak, botları daha yumuşak hale getirmek" diledi. , apoletleri ve dirseğin üstündeki sağ kolu biraz daha dolgun hale getirin. 12 Aralık'ta Sanat Akademisi Konseyi, Alexander II'nin yorumlarına katılarak binicilik modelini onayladı.
Nisan 1858'de Klodt, I. Nicholas'ın atlı heykelini yaptı. “Baron Klodt'un balmumundan yaptığı bu döküm başarısız oldu: kalıp, 1300 pound'a kadar eriyen metalin basıncına dayanamadı, bir çatlak oluştu. Bronzun önemli bir kısmının dışarı aktığı ve figürün bazı kısımları doldurulmamış halde oluşmuştur. Bu konuda Egemen İmparator'a gönderilen rapora göre, İmparatorluk Majesteleri, ikincil oyuncu seçiminin yeniden Baron Klodt'a verilmesine izin vermekten ve yaptığı masraflar için onu ödüllendirmekten memnuniyet duyuyordu." 21 Şubat 1859'da atlı heykeli P.K. Klodt tarafından yeniden ve başarıyla yapıldı.
Genellikle, Nicholas heykelinin tanımına dönen herkes, en zor görevi yerine getirmenin teknik ustalığına dikkat çekti - atı iki dayanak noktasına yerleştirmek. Klodt, güçlerini garanti altına almak için Olonetskaya'daki en iyi fabrikadan demir destekler (60 kilo ağırlığında, gümüşü 2.000 rubleye mal olan) sipariş etti.
Atlı heykelin dökümü yapıldıktan sonra kurulum alanına teslim edilmeye başlanması gerekiyordu. 1859 tarihli “Rus Sanat Sayfası”nda şu bilgileri buluyoruz: “Bu heykel İmparatorluk Sanat Akademisi'nin dökümhanesinde dökülmüştü ve büyüklüğü nedeniyle atölyeden her zamanki gibi çıkarılamıyordu. geçit; ancak ünlü heykeltıraşımızın yeni bir eserinin ortaya çıkması için duvarın yıkılması gerekiyordu. Heykelin kaide üzerine yerleştirilmesi birçok ilginç şeyi temsil ediyordu; bu korkunç kütle halatlarla 4 kulaç yüksekliğe kadar kaldırıldı ve önce kaideyi çevreleyen iskelenin üzerinde yan tarafta bulunan bir sahneye yerleştirildi; daha sonra bu iskeleler tekerlekler üzerinde heykelin durması gereken yere yuvarlandı ve en sonunda onu mermer kaidenin üzerine indirdiler.”
25 Haziran 1859'da anıtın büyük açılışı gerçekleşti. Bu tarihi an, sanatçı V.S.
Klodt, boş zamanlarında yaratılmasında çalıştığı atları tasvir eden küçük eskizler üzerinde çalışmaya büyük önem verdi. Hazırlık çalışmaları olarak gerçekleştirilen bağımsız çalışma değeri taşırlar ve ustaca balmumu modellemeleriyle hayranlık uyandırırlar. Birçok binicilik kompozisyonu heykeltıraşın kendisi tarafından bronza çevrildi ve enfes oda eserleri haline geldi. Bir atı tek ayak üzerine yaslanarak hareket halinde taşımanın en nadir etkisi, Klodt tarafından "Tümgeneral F.I." heykelciğinde elde edildi.
Klodt, Kronstadt'taki I. Peter anıtı (1841; N. Jacques'in modeline dayanarak), Simbirsk'teki N.M. Karamzin anıtı (1845; S.I. Galberg'in taslağından yapılmış bir modele dayanarak) gibi ünlü anıtsal eserleri bronzdan döktü. A.A. .Ivanov, K.M.Klimchenko, N.A.Ramazanov, P.A.Stawasser), Kazan'daki G.R.Derzhavin anıtı (1847; N.A.Ramazanov tarafından S.I.Galberg'in çiziminden yapılmış bir modele dayanmaktadır) , Kiev'deki Aziz Prens Vladimir (1853; V.I. Demut-Malinovsky'nin modeli), Novocherkassk'taki Ataman M.I. Platov (1853; N.A. Tokarev'in modeline göre) ve diğerleri.
Rusya Devlet Müzesi, Klodt'un eşsiz bir eser koleksiyonuna sahiptir. Ailesine ait heykeller, çizimler ve mimari belgelerden oluşuyor. Kendi elleriyle yaptığı 16 balmumu eseri özellikle değerlidir. 1897'de Sanat Akademisi'nden İmparator III.Alexander Müzesi'ne ilk satın alınanlar arasındaydılar. Klodt'un hem kendi balmumu orijinallerinden hem de diğer ustaların modellerinden yaptığı bronz kalıp koleksiyonu oldukça geniş ve çeşitlidir.

Askeri zanaatı öğrenmekten kalan tüm boş zamanını hobisine adadı:

Bu dönemde Klodt'un atların duruşlarını, yürüyüşlerini ve alışkanlıklarını incelemeye çok zaman ayırdığı da biliniyor. “Atı sanatsal yaratıcılığın bir konusu olarak kavrayan onun doğadan başka akıl hocası yoktu” .

Üniversiteden mezun olduktan sonra gelecekteki heykeltıraş ikinci teğmen rütbesini aldı. Subay, 23 yaşına kadar eğitim topçu tugayında görev yaptı ve bundan sonra 1828'de askerlik hizmetinden ayrıldı ve yalnızca heykelle uğraşmaya devam etmeye karar verdi.

Heykeltıraş

Klodt iki yıl boyunca bağımsız olarak çalıştı, modern ve antik sanat eserlerini kopyaladı ve hayattan çalıştı. 1830'dan beri Sanat Akademisi'nin gönüllü öğrencisidir, öğretmenleri Akademi I. P. Martos'un rektörü ve heykel ustaları S. I. Galberg ve B. I. Orlovsky idi. Genç heykeltıraşın çalışmalarını ve yeteneğini onaylayan onlar, onun başarıya ulaşmasına yardımcı oldu. Bunca zaman Pyotr Karlovich bodrumlardan birinde yaşadı ve çalıştı. Oraya atları bile getirdi. Orada onları farklı açılardan boyadı. Klodt atı her yönüyle ve pozlarıyla inceledi. Çalışma odasının içi kirliydi, ortalıkta kil yığınları, çizimler ve eskizler vardı. Baronun kendisi iyi besleniyordu. İnsanların kafası karışmıştı: "Baron bu kadar sefalet içinde nasıl yaşayabilir?"

Klodt'un yeteneği ve azmi beklenmedik sonuçlar getirdi: 1830'ların başından itibaren atları tasvir eden heykelcikleri büyük başarı elde etmeye başladı.

Narva Kapısı'nın Atları

Kariyerinin güçlü bir devamı, S. S. Pimenov ve V. I. Demut-Malinovsky gibi deneyimli heykeltıraşlarla birlikte Narva Kapısı'nın heykelsi tasarımı için büyük bir hükümet emriydi. Kemerin çatı katında, 1833 yılında Klodt'un modeline göre dövme bakırdan yapılmış, zafer tanrıçasının arabasını taşıyan altı attan oluşan bir takım bulunmaktadır. Bu olay örgüsünün klasik tasvirlerinin aksine, Klodt'un gerçekleştirdiği atlar hızla ileri doğru koşuyor ve hatta şaha kalkıyor. Aynı zamanda tüm heykelsi kompozisyon hızlı hareket izlenimi veriyor.

Bu çalışmayı tamamladıktan sonra yazar dünya çapında üne kavuştu ve I. Nicholas'ın himayesini aldı. Nicholas'a söylediğim iyi bilinen bir efsane var: "Klodt, atları aygırdan daha iyi yapıyorsun."

Aniçkov Köprüsü

1832'nin sonunda - 1833'ün başında, heykeltıraş, Amirallik Setindeki saray iskelesini süslemek için iki heykel grubu oluşturmak için yeni bir hükümet emri aldı. 1833 yazında Klodt proje için modeller yaptı ve aynı yılın ağustos ayında modeller imparator tarafından onaylanarak tartışılmak üzere Sanat Akademisi'ne teslim edildi.

Akademik konsey üyeleri, heykeltıraşın çalışmalarından tamamen memnun olduklarını ifade etti ve her iki ilk grubun da tam boyutlu olarak tamamlanmasına karar verildi. Bu başarının ardından Klodt'un Narva Kapısı'nın heykelsi kompozisyonu üzerindeki çalışmalarını tamamlaması nedeniyle bu projede çalışmalara ara verildi.

Bu ara 1830'ların ortalarında sona erdi ve proje üzerindeki çalışmalar devam etti. İskele projesini denetleyen İmparator I. Nicholas, aslanlarla atların birleşimini onaylamadı. İskeleye Dioscuri yerine vazolar yerleştirildi.

P. K. Klodt, Anichkov Köprüsü'nün yeniden inşası projesine dikkat çekti ve heykellerin Admiralteyskaya Setinin iskelelerine veya Admiralteysky Bulvarı'na değil, Anichkov Köprüsü'nün desteklerine taşınmasını önerdi.

Teklif onaylandı ve yeni proje, köprünün batı ve doğu taraflarındaki dört kaide üzerine iki çift heykelsi kompozisyonun yerleştirilmesini içeriyordu.

1838'de ilk grup tam boyutlu olarak gerçekleştirildi ve bronza dönüştürülmeye hazır hale geldi.

Aniden aşılmaz bir engel ortaya çıktı: İmparatorluk Sanat Akademisi Dökümhanesi başkanı V. P. Ekimov, halefi bırakmadan aniden öldü.

Bu kişi olmadan heykellerin dökümü imkansızdı ve bunun sonucunda heykeltıraş, döküm işini bağımsız olarak yönetmeye karar verdi.

Wilkinus Pferdebändiger, St. Petersburg.jpg

Dördüncü kompozisyon

Anichkov köprüsü at terbiyecisi 2.jpg

Üçüncü kompozisyon

İkinci kompozisyon

Anichkov köprüsü at terbiyecisi 4.jpg

İlk kompozisyon

Bronz enkarnasyon

Çalışmayı gerçekleştirmek için, topçu okulunda kendisine öğretilen dökümhanenin temelleri becerilerini kullandı, topçu hizmetinde pratik olarak ustalaştı ve Klodt akademide gönüllü bir öğrenciyken V.P. Ekimov'un derslerinde uyguladı.

1838 yılında Dökümhanenin başına geçerek üretim çalışmalarına teknolojik yenilikler ve modern yöntemler katarak gelişmeye başladı.

Heykeltıraşın dökümhaneye dönüşmesi beklenmedik sonuçlar doğurdu: Döküm heykellerin çoğu ek işlem (kovalama veya düzeltme) gerektirmiyordu.

Bu sonuca ulaşmak için, balmumu orijinal üzerinde dikkatli bir çalışma yapılması, en küçük özelliklerin yeniden üretilmesi ve kompozisyonun bir bütün olarak oluşturulması gerekiyordu (bu noktaya kadar bu kadar büyük heykeller parçalar halinde dökülüyordu). 1838-1841 yılları arasında heykeltıraş iki bronz kompozisyon yapmayı başardı ve ikinci heykel çiftinin dökümü için hazırlıklara başladı.

Yan kaidelerde iki çift heykel kompozisyonu vardı: Fontanka Nehri'nin sağ yakasına (Amirallik tarafından) bronz gruplar yerleştirildi ve sol yakadaki kaidelere boyalı alçı kopyalar yerleştirildi.

Berlin'de

1842'de tekrarlanan dökümler yapıldı, ancak köprüye ulaşılamadı; imparator bu çifti Prusya kralı Frederick William IV'e sundu ve onun talimatıyla heykeller, kraliyet sarayının ana kapısını süslemek için Berlin'e gitti.

Napoli'de

1843-1844'te yeniden kopyalar yapıldı.

1844'ten 1846 baharına kadar Anichkov Köprüsü'nün kaidelerinde kaldılar, ardından Nicholas onları "İki Sicilya Kralı" Ferdinand II'ye (Napoli'deki Kraliyet Sarayı'na) gönderdim.

Napoli. Klodt'un atı. Sol grup.jpg

Sol grup

Sağ grup

Ayrıca, heykellerin kopyaları Rusya'daki bahçelere ve saray binalarına yerleştirildi: St. Petersburg civarında - Strelna ve Peterhof'taki Oryol Sarayı'nda ve ayrıca Moskova yakınlarındaki Kuzminki'deki Golitsyn mülkünün topraklarında, Kuzminki- Vlahernskoye mülkü.

1846'dan beri Anichkov Köprüsü'nün doğu yakasına tekrar alçı kopyalar yerleştirildi ve sanatçı, topluluğun daha da devamı ve tamamlanmasını yaratmaya başladı.

Kompozisyona katılanlar aynıydı: at ve sürücü, ancak farklı hareketleri, kompozisyonları ve yeni bir olay örgüsü vardı.

Sanatçının kopyaları tamamlaması dört yıl sürdü ve 1850'de alçı heykeller nihayet Anichkov Köprüsü'nden kayboldu ve onların yerine Baron Klodt liderliğindeki Sapper Taburu askerleri yeni bronz figürler dikti. Anichkov Köprüsü'nün tasarım çalışmaları tamamlandı.

Komplo

1. İlk grupta hayvan insana itaatkardır - dizginleri sıkan çıplak bir atlet, büyüyen atı dizginler. Hem hayvan hem de insan gergin, mücadele yoğunlaşıyor.
   • Bu, iki ana köşegen kullanılarak gösterilmektedir: Atın boynunun ve sırtının gökyüzüne karşı görülebilen pürüzsüz silueti, sporcunun figürünün oluşturduğu köşegenle kesişen ilk köşegeni oluşturur. Hareketler ritmik tekrarlarla vurgulanır.
2. İkinci grupta hayvanın başı yukarı kaldırılmış, ağzı açık, burun delikleri genişlemiş, at ön toynaklarıyla havayı dövüyor, sürücünün figürü spiral şeklinde konuşlandırılmış, arabayı dizginlemeye çalışıyor. atış.
   • Kompozisyonun ana köşegenleri birbirine yaklaşıyor, atın ve sürücünün silüetleri birbiriyle iç içe geçmiş gibi görünüyor.
3. Üçüncü grupta at, sürücünün üstesinden gelir: adam yere fırlatılır ve at, muzaffer bir şekilde boynunu bükerek ve battaniyeyi yere fırlatarak kurtulmaya çalışır. Atın özgürlüğü yalnızca sürücünün sol elindeki dizgin tarafından engellenmektedir.
   • Kompozisyonun ana köşegenleri açıkça ifade edilmiş ve kesişimleri vurgulanmıştır. At ve sürücünün silüetleri, ilk iki heykelden farklı olarak açık bir kompozisyon oluşturuyor.
4. Dördüncü grupta Bir adam kızgın bir hayvanı evcilleştirir: tek dizinin üzerine eğilerek, iki eliyle dizginleri sıkarak bir atın çılgınca koşusunu evcilleştirir.
   • Atın silueti çok yumuşak bir diyagonal oluşturuyor; atın sırtından düşen kumaş nedeniyle sürücünün silueti ayırt edilemiyor. Anıtın silueti yeniden kapalı ve dengeli hale geldi.

Prototipler

Klodt'un atlarının doğrudan prototipi, Capitol Tepesi'ndeki Roma Forumu'ndaki Dioscuri figürleriydi, ancak bu antik heykellerde doğal olmayan bir hareket güdüsü vardı ve ayrıca genç adamların büyütülmüş figürleriyle karşılaştırıldığında orantıların ihlali de vardı. atlar çok küçük görünüyor. Bir başka prototip, Fransız heykeltıraş Guillaume Coustou'nun 1740 civarında yarattığı ve Paris'te Place de la Concorde'dan Champs-Elysees'in girişinde bulunan "Marly Atları" idi. Coustu'nun yorumuna göre atlar hayvan doğasını temsil ediyor, hızlı, evcilleştirilmemiş gaddarlığı simgeliyor ve kısa sürücülerin yanında devler olarak tasvir ediliyor.

Klodt ise anatomisini uzun yıllar çalıştığı sıradan süvari atlarını tasvir etti.

Servis evi

1845-1850'lerde Klodt, Mermer Saray'ın “Hizmet Evi”nin yeniden inşasında yer aldı: A.P. Bryullov'un tasarımına göre alt kat saray ahırları için tasarlanmıştı ve bahçeye bakan binanın olması gerekiyordu. bir arena.

Bu amaç doğrultusunda binanın cephesi boyunca, ikinci kat pencerelerinin üstünde, binanın orta kısmının tüm uzunluğu boyunca yetmiş metre yüksekliğinde “İnsanın Hizmetinde Bir At” kabartması süslemek için yapıldı.

Klodt tarafından mimarın grafik taslağına göre yapılmıştı; ortak bir plan veya fikirle birleşmeyen dört bloktan oluşuyordu:

• Atlılar arasındaki savaş kavgaları;
• At alayı;
• At sırtında ve arabalarda yolculuk;
• Av hikayeleri.

Sanat tarihçileri bu kabartmanın Klodt tarafından Parthenon frizindeki atların görüntüsü ve benzerliğiyle yapıldığına inanıyor.

Bu görüş, kabartmalarda tasvir edilen halkın Roma kıyafetleri ile desteklenmektedir.

Klodt yenilikçi bir teknik kullanmayı başardı: Bir zamanlar St. Petersburg ve Moskova'yı süsleyen komutanların, kralların ve soyluların plastik görüntülerine benzemeyen bir anıt yaptı, alegorilerin olağan dilini terk etti ve gerçekçi ve doğru bir portre görüntüsü yarattı. .

Heykeltıraş, fabülisti sanki Yaz Bahçesi'nin ıhlamur ağaçlarının altında dinlenmek için oturmuş gibi, gündelik kıyafetlerle doğal, rahat bir pozisyonda bir bankta otururken tasvir etti.

Tüm bu unsurlar, heykeltıraşın Krylov'un kişiliğinin özelliklerini aktarmaya çalıştığı şairin yüzüne dikkat çekiyor. Heykeltıraş, çağdaşları tarafından tanınan şairin portresini ve genel benzerliğini somutlaştırmayı başardı.

Sanatçının planı şairin basit bir görüntüsünün ötesine geçti; Klodt, kaidenin çevresine masal karakterlerinin yüksek rölyef görüntülerini yerleştirerek heykelsi bir kompozisyon yaratmaya karar verdi.

Görüntüler doğası gereği açıklayıcı niteliktedir ve kompozisyonu oluşturmak için Klodt, 1849'da ünlü illüstratör A. A. Agin'i çalışmaya çekti.

Klodt, figürleri kaideye aktardı ve canlı doğa içeren görüntüleri dikkatlice kontrol etti.

Anıtın üzerindeki çalışmalar 1855'te tamamlandı.

Anıtın eleştirisi

Klodt, hayvanları yüksek rölyefte tasvir ederken azami gerçekçilik elde etme konusundaki titizliği nedeniyle eleştirildi; yazar, masallardaki okuyucuların hayal gücündeki karakterlerin gerçek kerevitleri, köpekleri, köpekleri temsil etmekten daha çok alegorik olduğuna dikkat çekti. ve tilkiler.

Bu eleştiriye rağmen torunlar heykeltıraşların çalışmalarını çok takdir ettiler ve Krylov anıtı Rus heykel tarihinde haklı yerini aldı.

Kiev Prensi Vladimir Anıtı

Çalışma, projenin 1835 yılında İmparatorluk Sanat Akademisi Başkanına sunulmasıyla doruğa ulaştı.

Bilinmeyen nedenlerden dolayı projedeki çalışmalar on yıl süreyle askıya alındı.

1846'da Demut-Malinovsky öldü ve ardından mimar K. A. Ton işin yönetimini devraldı.

Aynı yılın sonunda şu bilgi ortaya çıkıyor: “Proje uygulama için kabul edildi”. Ton, Demut-Malinowski modelinin taslağını temel alarak projeyi yeniden düzenledi ve kaideyi sözde Bizans tarzında yüksek kule şeklinde bir kilise şeklinde tasarladı.

O sırada Klodt, Sanat Akademisi'nin dökümhanesine başkanlık ediyordu ve anıtın bronz dökümüyle görevlendirildi. Dökümden önce, bir zamanlar Demut-Malinovsky tarafından yapılmış küçük bir heykelciği anıtın devasa ölçeğinde yeniden üretmek zorundaydı.

Bu çalışmayı yaparken modele ilişkin değişiklik yapılması kaçınılmazdır.

Eskiz modeli günümüze ulaşamadığından bu farklılıkları değerlendirmek imkansızdır.

Klodt, heykelin ön yüzünde pek çok çalışma yaparak ona maneviyat ve ilham ifadesi kazandırdı.

Anıt, 16 metre yüksekliğindeki bir kaide üzerine monte edilmiş 4,5 metre yüksekliğinde bronz bir heykeldir. Anıt özlü ve katıdır, Rus klasisizminin tipik örneklerine aittir. Prens Vladimir uzun, dökümlü bir pelerin giymiş, elinde şehrin üzerine uzattığı bir haç var.

Klodt işini büyük bir titizlikle yaptı, heykeli St. Petersburg'dan Kiev'e taşıdı ve yerini çok iyi seçti: Heykel, Dinyeper kıyılarının yüksek dağlık arazisine kazınmış.

Anıtın tasarımı üzerinde birkaç heykeltıraş çalıştı: İmparator figürünü Klodt kendisi yarattı. Kaide heykeltıraşlar tarafından tasarlandı:

• N. A. Romazanov üç kısma yarattı.
• 1856-1858'de R. K. Zaleman dört alegorik kadın figürü idam etti: "Güç", "Bilgelik", "Adalet" ve "İnanç" ve aynı kaide üzerinde Kont M. M. Speransky'nin Kanunlar Yasasını İmparator'a sunarken tasvir edilen bir kısma.

Kompozisyonun zirvesi imparatorun atlı figürüdür. Klodt tarafından oluşturulan orijinal eskiz, sakin bir şekilde duran bir atın üzerindeki bir biniciyi temsil ediyordu. Yazar, yüz ifadeleri ve jestler yardımıyla imparatorun karakterini yansıtmayı planladı ancak bu seçenek, mekansal toplulukları birleştirmenin asıl amacına hizmet edemeyeceği için Montferrand tarafından reddedildi.

Heykeltıraş yeni bir eskiz yarattı. İçinde, karakteri karakterize etme fikrinden vazgeçerek, yalnızca arka çift ayakları üzerinde duran, hareket halindeki bir atı tasvir etti. Aynı zamanda atın hızlı duruşuna imparatorun uzun tören figürü karşı çıkıyor. Bu taslağı gerçekleştirmek için heykeltıraş, tüm atlı figürünün ağırlığını, yalnızca iki destek noktasına dayanarak ayakta duracak şekilde hassas bir şekilde hesapladı. Bu seçenek mimar tarafından kabul edildi ve bronzla somutlaştırıldı.

En zor görevi yerine getirme konusunda teknik ustalık - atı iki destek noktasına yerleştirmek. Klodt, güçleri için Olonets'teki en iyi fabrikadan (60 pound ağırlığında, gümüş olarak 2.000 rubleye mal olan) demir destekler sipariş etti.

• Sovyet tarihçileri ve sanat eleştirmenleri anıtın kompozisyon ve üslup kompozisyonunu pek yüksek değerlendirmediler ve unsurların tek bir kompozisyon gibi görünmediğini belirttiler:
  • Kaide, kaide üzerindeki kabartmalar ve atlı heykeli tek bir fikre bağlı değildir ve bir ölçüde birbiriyle çelişmektedir.
  • Anıtın formları ezilmiş ve küçük ayrıntılarla aşırı yüklenmiş, kompozisyon ise iddialı ve aşırı dekoratif.

• Aynı zamanda kompozisyonun olumlu özellikleri de göze çarpıyordu:
  1. Amaçlanan amacı karşılar ve meydanın bütünlüğünü tamamlayarak ona bütünlük ve bütünlük kazandırır.
  2. Bütünün tüm parçaları, zanaatlarının ustaları tarafından profesyonelce yapılmıştır, unsurların sanatsal değeri şüphesizdir.
• 1917 Devrimi'nden sonra, Aziz İshak Meydanı'ndaki I. Nicholas anıtı, çarlıkla ilgili her şey gibi yıkıma hazırlandı, ancak benzersiz özelliği sayesinde - ağır atlı heykeli yalnızca arka ayakları üzerinde duruyor - bir anıt olarak tanındı. mühendislik şaheseri ve Sovyet döneminde yıkılmadı.

Moskova'daki Kurtarıcı İsa Katedrali

Heykeltıraşlar A.V. Loganovsky, N.A. Ramazanov ve diğerleriyle birlikte, 10 Eylül 1839'dan itibaren “Rus-Bizans” tarzında bir tapınak anıtının heykelleri üzerinde çalıştı - Kurtarıcı İsa Katedrali (neredeyse 40 yıldır inşa edilmiş). Şu anda Donskoy Manastırı'nda bulunan tapınağın kuzey tarafındaki Büyük Şehit George'un yüksek kabartmasını gerçekleştiren N.A. Ramazanov değil oydu (bkz. "Moskova'daki Kurtarıcı İsa adına Tapınağın tarihi açıklaması" " M. 1883 M. Mostovsky - tapınağın kançılarya inşaatının başı).

Heykeltıraşın hayatının özeti

Ustanın torunlarına bıraktığı grafik ve plastik sanatlar şeklindeki somut mirasa ek olarak, hayatında birkaç zirve daha fethetti:

Küçük heykel formları

Klodt, kariyeri boyunca küçük formlardaki plastikler yönünde çalıştı. Bu yazarın heykelcikleri çağdaşları tarafından çok değerliydi. Bazıları Rusya Devlet Müzesi gibi müzelerin koleksiyonlarında yer alıyor.

Ölüm

Sanatçı, hayatının son yıllarını, yılın 8 (20) Kasım'ında öldüğü kulübe Halola'da geçirdi.

Kasım 1867'de Halola'daki kulübesinde yaşarken kar fırtınaları vardı ve torunu, büyükbabasından kendisine bir at yapmasını istedi. Klodt bir oyun kağıdı ve makas aldı.
- Bebek! Zavallı babam da sizin gibi ben küçükken kağıttan at keserek beni sevindirmişti... Yüzü bir anda çarpıklaştı, torunu bağırdı:
- Büyükbaba, yüz buruşturmalarınla ​​beni güldürme!
Klodt sallandı ve yere düştü.

Ayrıca bakınız

• Mikhail Petrovich Klodt (1835-1914) - sanatçı, P. K. Klodt'un oğlu

"Klodt, Pyotr Karlovich" makalesi hakkında bir inceleme yazın

Notlar

• // Brockhaus ve Efron'un Ansiklopedik Sözlüğü: 86 ciltte (82 cilt ve 4 ek). - St.Petersburg. , 1890-1907.
• Samoilov A. Klodt'un Atları // Sanatçı. 1961, Sayı 12. S.29-34.
• Petrov V. N. Pyotr Karlovich Klodt / Tasarım: I. S. Serov. - L.: RSFSR Sanatçısı, 1973. - 60 s. - (Kitlesel sanat kütüphanesi). - 20.000 kopya.(bölge)
• Petrov V. N. Pyotr Karlovich Klodt, 1805-1867. - L.: RSFSR Sanatçısı, 1985. - (Kitlesel sanat kütüphanesi).(bölge)
• Klodt G.A.“Peter Klodt heykel yaptı ve oyuncu kadrosunu yaptı...” / Georgy Klodt; Kapüşon. A. A. Zubchenko. - M .: Sovyet sanatçısı, 1989. - 240 s. - (Sanatçılar hakkında hikayeler). - 25.000 kopya.(bölge)
• Klodt G.A.- ISBN 5-269-00030-X. Atalarımın Hikayesi / G. A. Klodt; Sanatçı E. G. Klodt. - M.: Askeri Yayınevi, 1997. - 304, s. - (Nadir kitap). - 10.000 kopya.
• - ISBN 5-203-01796-6.(şeritte, süper reg.) Atalarımın Hikayesi / G. A. Klodt; Sanatçı E. G. Klodt. - M.: Askeri Yayınevi, 1997. - 304, s. - (Nadir kitap). - 10.000 kopya.
• Krivdina O.A.

Heykeltıraş Pyotr Karlovich Klodt. - St.Petersburg. : Hanımefendi, 2005. - 284 s. - ISBN 5-88718-042-0.

• samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml Asileri evcilleştirmek
• Bağlantılar

// Dergi "Altın Mustang" No. 2/2002

Romm A.P.K. - M.-L.: Sanat, 1948.-50 s.-0.13 k.
Klodt ve Pyotr Karlovich'i karakterize eden alıntı
- Hiçbir şey, iyi insanlar. Karargaha nasıl girdiniz?
- Göreve atandım.
Sessizdiler.
Şarkı, istemeden neşeli, neşeli bir duygu uyandırarak, "Sağ kolundan bir şahin çıkardı" dedi. Bir şarkının sesiyle konuşmasalardı konuşmaları muhtemelen farklı olurdu.
– Avusturyalıların yenildiği doğru mu? – Dolokhov'a sordu.
“Şeytan onları biliyor” diyorlar.
Dolokhov, şarkının gerektirdiği gibi kısa ve net bir şekilde "Sevindim" diye yanıtladı.
Zherkov, "Pekala, akşam bize gelin, Firavun'u rehin vereceksiniz" dedi.
- Yasaktır. Bir yemin ettim. Onlar başarana kadar ne içki içiyorum ne de kumar oynuyorum.
- İlk şeye geçelim...
- Orada göreceğiz.
Yine sessiz kaldılar.
Zherkov, "Bir şeye ihtiyacın olursa içeri gir, merkezdeki herkes yardım edecek..." dedi.
Dolokhov sırıttı.
- Endişelenmesen iyi olur. İhtiyacım olan hiçbir şeyi istemeyeceğim, kendim alacağım.
- Ben çok...
- Ben de öyle.
- Güle güle.
- Sağlıklı ol...
... ve yüksek ve uzak,
Ev sahibi tarafta...
Zherkov mahmuzlarını ata dokundurdu, ata heyecanlandı, hangisinden başlayacağını bilemeden üç kez tekme attı, başardı ve dörtnala gitti, şirketi solladı ve şarkının ritmine göre arabaya yetişti.

İncelemeden dönen Kutuzov, Avusturyalı generalin eşliğinde ofisine gitti ve emir subayını çağırarak, gelen birliklerin durumuyla ilgili bazı belgelerin ve ileri orduya komuta eden Arşidük Ferdinand'dan alınan mektupların kendisine verilmesini emretti. . Prens Andrei Bolkonsky gerekli evraklarla başkomutanın ofisine girdi. Kutuzov ve Gofkriegsrat'ın Avusturyalı bir üyesi, masanın üzerinde ortaya konan planın önünde oturuyordu.
“Ah…” dedi Kutuzov, Bolkonsky'ye bakarak, sanki bu sözle emir subayını beklemeye davet ediyormuş gibi ve Fransızca başlattığı konuşmaya devam etti.
Kutuzov, sizi yavaşça söylenen her kelimeyi dikkatle dinlemeye zorlayan hoş bir ifade ve tonlama zarafetiyle, "Sadece bir şey söylüyorum, General" dedi. Kutuzov'un kendisinin dinlemekten keyif aldığı açıktı. "Sadece tek bir şey söylüyorum General, eğer konu benim kişisel isteğime bağlı olsaydı, o zaman Majesteleri İmparator Franz'ın vasiyeti uzun zaman önce yerine getirilmiş olurdu." Arşidük'e uzun zaman önce katılırdım. Ve inanın şerefim, ordunun en yüksek komutanlığını, Avusturya'da çok sayıda bulunan, benden daha bilgili ve yetenekli bir generale devretmek ve tüm bu ağır sorumluluktan vazgeçmek, kişisel olarak benim için mutluluk olacaktır. Ama koşullar bizden daha güçlü General.
Ve Kutuzov sanki şöyle diyormuş gibi bir ifadeyle gülümsedi: “Bana inanmamaya hakkınız var ve bana inanıp inanmamanız umurumda bile değil, ama bunu bana söylemek için hiçbir nedeniniz yok. Bütün mesele de bu.”
Avusturyalı general tatminsiz görünüyordu ama Kutuzov'a aynı tonda cevap vermekten kendini alamadı.
“Aksine,” dedi huysuz ve öfkeli bir ses tonuyla, söylediği sözlerin pohpohlayıcı anlamının aksine, “aksine, Ekselanslarının ortak davaya katılımı Majesteleri tarafından çok takdir edilmektedir; ancak mevcut yavaşlamanın, şanlı Rus birliklerini ve onların başkomutanlarını, savaşlarda toplamaya alıştıkları defneden mahrum bıraktığına inanıyoruz” diye tamamladı, görünüşe göre hazırlanmış cümlesini.
Kutuzov gülümsemesini değiştirmeden eğildi.
"Ve o kadar ikna oldum ki, Majesteleri Arşidük Ferdinand'ın beni onurlandırdığı son mektuba dayanarak, General Mack gibi yetenekli bir asistanın komutası altındaki Avusturya birliklerinin artık kesin bir zafer kazandığını ve artık kesin bir zafer kazandığını varsayıyorum. Yardımımıza ihtiyacımız var” dedi Kutuzov.
General kaşlarını çattı. Avusturyalıların yenilgisine ilişkin olumlu bir haber olmamasına rağmen, genel olumsuz söylentileri doğrulayan pek çok durum vardı; ve bu nedenle Kutuzov'un Avusturyalıların zaferine ilişkin varsayımı alay konusu olmaya çok benziyordu. Ancak Kutuzov, hala aynı ifadeyle, bunu üstlenmeye hakkı olduğunu söyleyen uysal bir şekilde gülümsedi. Nitekim Mac'in ordusundan aldığı son mektup ona zaferi ve ordunun en avantajlı stratejik konumunu bildiriyordu.
Kutuzov, Prens Andrey'e dönerek, "Bana bu mektubu ver," dedi. - Lütfen bakın. - Ve Kutuzov, dudaklarının ucunda alaycı bir gülümsemeyle Avusturyalı generale Arşidük Ferdinand'ın bir mektubundan Almanca olarak şu pasajı okudu: “Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte, nahe an 70.000 Mann, um den Feind, wenn er den Lech passirte, angreifen und schlagen zu konnen. Wir connen, da wir Meister von Ulm, den Vortheil, ve von beiden von beiden der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; Augenblick, Wenn der Feind den Lech nicht passirte, die Donau ubersetzen, uns auf seine Communications Linie werfen, die Donau unterhalb repassiren ve dem Feinde, wenn er sich gegen unsere treue mit mit ganzer Macht wenden wollte, seine Absicht alabald vereitelien. Wir werden auf Weise den Zeitpunkt, wo die Kaiserlich Ruseische Armee, çok sayıda entgegenharren ve sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zuzubereiten, yani karara varıldı.” [Yaklaşık 70.000 kişilik oldukça yoğun bir gücümüz var, böylece Lech'i geçerse düşmana saldırıp onu yenebiliriz. Zaten Ulm'a sahip olduğumuz için, Tuna Nehri'nin her iki yakasına da komuta etme avantajını koruyabiliriz, bu nedenle, her dakika, eğer düşman Lech'i geçmezse, Tuna'yı geçin, iletişim hattına koşun, aşağıdan Tuna'yı geçip geri dönün. Düşman, tüm gücünü sadık müttefiklerimize yöneltmeye karar verirse, bu niyetinin gerçekleşmesini engelleyecektir. Böylece, Rus İmparatorluk ordusunun tamamen hazır olacağı zamanı neşeyle bekleyeceğiz ve sonra birlikte, düşmana hak ettiği kaderi hazırlama fırsatını hep birlikte kolayca bulacağız."]
Kutuzov derin bir iç çekerek bu dönemi sonlandırdı ve Gofkriegsrat üyesine dikkatle ve sevgiyle baktı.
Avusturyalı general, "Ama biliyorsunuz, Ekselansları, akıllıca kural en kötüsünü varsaymaktır," dedi, görünüşe göre şakalara bir son verip işe koyulmak istiyordu.
İstemsizce emir subayına baktı.
"Affedersiniz General," Kutuzov onun sözünü kesti ve o da Prens Andrey'e döndü. - İşte bu canım, casuslarımızın tüm raporlarını Kozlovsky'den al. İşte Kont Nostitz'den iki mektup, işte Majesteleri Arşidük Ferdinand'dan bir mektup, işte bir tane daha," dedi ona birkaç kağıt uzatarak. - Ve tüm bunlardan, Avusturya ordusunun eylemleri hakkında sahip olduğumuz tüm haberlerin görünürlüğü adına, düzgün bir şekilde Fransızca olarak bir muhtıra, bir not oluşturun. O halde onu Ekselanslarıyla tanıştırın.
Prens Andrei, ilk kelimelerden sadece söylenenleri değil, Kutuzov'un ona söylemek istediklerini de anladığının bir işareti olarak başını eğdi. Kağıtları topladı ve genel bir selam vererek halının üzerinde sessizce yürüyerek resepsiyon odasına çıktı.
Prens Andrei'nin Rusya'dan ayrılmasının üzerinden fazla zaman geçmemiş olmasına rağmen bu süre zarfında çok değişti. Yüzünün ifadesinde, hareketlerinde, yürüyüşünde eski numara, yorgunluk ve tembellik neredeyse fark edilmiyordu; başkaları üzerinde yarattığı izlenimi düşünecek vakti olmayan, hoş ve ilginç bir şey yapmakla meşgul bir adam görünümündeydi. Yüzü kendisinden ve etrafındakilerden daha fazla memnun olduğunu ifade ediyordu; gülümsemesi ve bakışları daha neşeli ve çekiciydi.
Polonya'da yakaladığı Kutuzov, onu çok iyi karşıladı, unutmayacağına söz verdi, onu diğer emir subaylarından ayırdı, Viyana'ya götürdü ve daha ciddi görevler verdi. Kutuzov, Viyana'dan eski yoldaşı Prens Andrei'nin babasına şunları yazdı:
"Oğlunuz" diye yazdı, "çalışmalarında, kararlılığında ve çalışkanlığında alışılmadık bir şekilde subay olma umudunu gösteriyor. Böyle bir astım yanımda olduğu için kendimi şanslı sayıyorum.”
Kutuzov'un karargahında, yoldaşları ve meslektaşları arasında ve genel olarak orduda, Prens Andrei ve St.Petersburg toplumunda tamamen zıt iki itibar vardı.
Bir azınlık olan bazıları, Prens Andrei'yi kendilerinden ve diğer tüm insanlardan özel bir şey olarak tanıdı, ondan büyük başarı bekledi, onu dinledi, ona hayran kaldı ve onu taklit etti; ve bu insanlarla Prens Andrei basit ve hoştu. Diğerleri, çoğunluk, Prens Andrei'yi sevmiyordu, onu kendini beğenmiş, soğuk ve nahoş biri olarak görüyordu. Ancak Prens Andrei bu insanlarla kendisini ona saygı duyacak ve hatta ondan korkacak şekilde nasıl konumlandıracağını biliyordu.
Kutuzov'un ofisinden resepsiyon alanına çıkan Prens Andrei, elinde kağıtlarla pencerenin yanında bir kitapla oturan nöbetçi emir subayı Kozlovsky'ye yaklaştı.
- Peki ne, prens? – Kozlovsky'ye sordu.
"Neden devam etmememiz gerektiğini açıklayan bir not yazmamız emredildi."
- Neden?
Prens Andrey omuzlarını silkti.
- Mac'ten haber yok mu? – Kozlovsky'ye sordu.
- HAYIR.
“Mağlup olduğu doğru olsaydı o zaman haber gelirdi.”
"Muhtemelen" dedi Prens Andrei ve çıkış kapısına doğru yöneldi; ama aynı zamanda, uzun boylu, ziyarete gelen, fraklı, başına siyah bir eşarp bağlı ve boynunda Maria Theresa Nişanı bulunan Avusturyalı bir general, kapıyı çarparak hızla kabul odasına girdi. Prens Andrei durdu.
- Genel Şef Kutuzov mu? - misafir general keskin bir Alman aksanıyla hızlı bir şekilde, her iki tarafa da bakıp ofis kapısına kadar durmadan yürüyerek dedi.
Kozlovsky aceleyle bilinmeyen generale yaklaşarak ve kapıdan yolunu keserek, "Baş general meşgul" dedi. - Nasıl raporlamak istersiniz?
Tanınmayan general, sanki tanınmamış olabileceğine şaşırmış gibi, kısa boylu Kozlovski'ye küçümseyerek baktı.
Kozlovsky sakin bir şekilde, "Baş general meşgul," diye tekrarladı.
Generalin yüzü kaşlarını çattı, dudakları seğirdi ve titredi. Bir defter çıkardı, kalemle hızla bir şeyler çizdi, bir parça kağıt yırttı, ona verdi, hızla pencereye yürüdü, vücudunu bir sandalyeye attı ve sanki sorarmış gibi odadakilere baktı: neden ona bakıyorlar? Sonra general sanki bir şey söylemek istiyormuş gibi başını kaldırdı, boynunu uzattı, ama hemen sanki kendi kendine mırıldanmaya başlıyormuş gibi tuhaf bir ses çıkardı ve bu ses hemen kesildi. Ofisin kapısı açıldı ve Kutuzov eşikte belirdi. Başı bandajlı olan general, sanki tehlikeden kaçıyormuş gibi eğildi ve ince bacaklarının büyük, hızlı adımlarıyla Kutuzov'a yaklaştı.
"Vous voyez le malheureux Mack, [Talihsiz Mack'i görüyorsunuz.]" dedi kırık bir sesle.
Ofisin kapısında duran Kutuzov'un yüzü birkaç dakika tamamen hareketsiz kaldı. Sonra yüzünde bir dalga gibi bir kırışıklık belirdi, alnı düzeldi; Saygıyla başını eğdi, gözlerini kapattı, sessizce Mack'in yanından geçmesine izin verdi ve kapıyı arkasından kapattı.
Avusturyalıların yenilgisi ve tüm ordunun Ulm'da teslim olmasıyla ilgili daha önce yayılan söylenti doğru çıktı. Yarım saat sonra, emir subayları, o ana kadar hareketsiz olan Rus birliklerinin yakında düşmanla karşılaşmak zorunda kalacağını kanıtlayan emirlerle farklı yönlere gönderildi.
Prens Andrei, karargahta asıl ilgisinin askeri işlerin genel gidişatı olduğuna inanan ender subaylardan biriydi. Mack'i gördükten ve ölümünün ayrıntılarını duyduktan sonra kampanyanın yarısının kaybedildiğini fark etti, Rus birliklerinin konumunun zorluğunu anladı ve orduyu neyin beklediğini ve bunda oynaması gereken rolü canlı bir şekilde hayal etti. .
Kibirli Avusturya'yı küçük düşürme düşüncesi ve bir hafta içinde Suvorov'dan bu yana ilk kez Ruslarla Fransızlar arasındaki bir çatışmayı görmek ve bu çatışmaya katılmak zorunda kalabileceği düşüncesi, istemsizce heyecan verici, neşeli bir duyguya kapıldı.
Ancak Rus birliklerinin tüm cesaretinden daha güçlü olabilecek ve aynı zamanda kahramanının utanmasına izin veremeyen Bonaparte'ın dehasından korkuyordu.
Bu düşüncelerden heyecanlanan ve sinirlenen Prens Andrey, her gün mektup yazdığı babasına mektup yazmak için odasına gitti. Koridorda oda arkadaşı Nesvitsky ve şakacı Zherkov ile buluştu; Her zamanki gibi bir şeye güldüler.
-Neden bu kadar karamsarsın? – diye sordu Nesvitsky, Prens Andrey'in parlak gözlerle solgun yüzünü fark ederek.
Bolkonsky, "Eğlenmenin bir anlamı yok" diye yanıtladı.
Prens Andrei, koridorun diğer tarafında Nesvitsky ve Zherkov ile buluşurken, Rus ordusunun yiyecek tedarikini denetlemek için Kutuzov'un karargahında bulunan Avusturyalı general Strauch ve önceki gün gelen Gofkriegsrat üyesi Strauch. , onlara doğru yürüdü. Geniş koridor boyunca generallerin üç subayla birlikte serbestçe dağılabilmesi için yeterli alan vardı; ama Nesvitsky'yi eliyle iten Zherkov, nefesi kesilmiş bir sesle şöyle dedi:
- Geliyorlar!... geliyorlar!... kenara çekilin! lütfen yol!
Generaller can sıkıcı onurlardan kurtulma arzusuyla geçtiler. Şakacı Zherkov'un yüzünde aniden kontrol edemediği aptalca bir sevinç gülümsemesi belirdi.
İleri giderek Avusturyalı generale hitaben Almanca olarak, "Ekselansları," dedi. – Sizi tebrik etmekten onur duyuyorum.
Başını eğdi ve dans etmeyi öğrenen çocuklar gibi beceriksizce önce bir ayağını, sonra diğer ayağını karıştırmaya başladı.
Gofkriegsrat'ın bir üyesi olan general ona sert bir şekilde baktı; Aptal gülümsemenin ciddiyetini fark etmeden bir an bile ilgiyi reddedemezdi. Dinlediğini göstermek için gözlerini kıstı.
"Sizi tebrik etmekten onur duyuyorum, General Mack geldi, tamamen sağlıklı, sadece burada biraz yaralandı" diye ekledi, gülümseyerek ve başını işaret ederek.
General kaşlarını çattı, arkasını döndü ve yoluna devam etti.
– Gott, wie naiv! [Tanrım, ne kadar basit!] - dedi öfkeyle, birkaç adım uzaklaşarak.
Nesvitsky, Prens Andrei'yi kahkahalarla kucakladı, ancak Bolkonsky, yüzünde kızgın bir ifadeyle daha da solgunlaşarak onu uzaklaştırdı ve Zherkov'a döndü. Mack'i görmenin, yenilgi haberinin ve Rus ordusunu neyin beklediğini düşünmenin onu sürüklediği sinirsel rahatsızlık, Zherkov'un uygunsuz şakasına öfkeyle sonuçlandı.
"Sevgili efendim," dedi tiz bir sesle, alt çenesini hafifçe titreterek, "şakacı olmak istiyorsanız, o zaman sizi bunu yapmaktan alıkoyamam; ama sana şunu söyleyeyim, bir dahaki sefere benim huzurumda kendinle dalga geçmeye cesaret edersen sana nasıl davranman gerektiğini öğreteceğim.
Nesvitsky ve Zherkov bu patlama karşısında o kadar şaşırdılar ki gözleri açık sessizce Bolkonsky'ye baktılar.
Zherkov, "Ben sadece tebrik ettim" dedi.
– Seninle şaka yapmıyorum, lütfen sessiz kal! - Bolkonsky bağırdı ve Nesvitsky'yi elinden tutarak ne cevap vereceğini bulamayan Zherkov'dan uzaklaştı.
Nesvitsky sakin bir tavırla, "Peki sen neden bahsediyorsun kardeşim?" dedi.
- Ne gibi? - Prens Andrei heyecandan durarak konuştu. - Evet, anlamalısınız ki biz ya çarımıza ve vatanımıza hizmet eden, ortak başarıya sevinen, ortak başarısızlığa üzülen subaylarız ya da efendinin işine bakmayan uşaklarız. Sanki fikrini bu Fransızca cümleyle pekiştiriyormuş gibi, "Quarante milles hommes katliamları et l'ario mee de nos müttefikleri detruite, et vous trouvez la le mot pour rire" dedi. "C"est bien pour un garcon de rien, comme bireysel olarak, don't vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [Kırk bin kişi öldü ve müttefikimizin ordusu yok edildi, bu konuda şaka yapabilirsiniz. Arkadaş edindiğin bu beyefendi gibi önemsiz bir çocuk için bu affedilebilir bir durum, ama senin için değil, senin için değil.] Erkekler ancak böyle eğlenebilir,” dedi Prens Andrey Rusça ve bu kelimeyi Fransız aksanıyla telaffuz ederek, şunları kaydetti: Zherkov onu hâlâ duyabiliyordu.
Kornetin cevap verip vermeyeceğini görmek için bekledi. Ancak kornet dönüp koridordan çıktı.

Pavlograd Hussar Alayı Braunau'dan iki mil uzakta konuşlanmıştı. Nikolai Rostov'un öğrenci olarak görev yaptığı filo, Almanya'nın Salzenek köyünde bulunuyordu. Süvari tümeninde Vaska Denisov adıyla tanınan filo komutanı kaptan Denisov'a köydeki en iyi daire tahsis edildi. Junker Rostov, Polonya'daki alayı yakaladığından beri filo komutanıyla birlikte yaşıyordu.
11 Ekim'de, Mack'in yenilgi haberiyle ana apartmandaki her şeyin ayağa kalktığı gün, filo karargahında kamp hayatı eskisi gibi sakin devam ediyordu. Bütün gece iskambil oyunlarında kaybeden Denisov, Rostov sabah erkenden at sırtında toplayıcılıktan döndüğünde henüz eve dönmemişti. Rostov, öğrenci üniformasıyla verandaya çıktı, atını itti, esnek, genç bir hareketle bacağını attı, sanki attan ayrılmak istemiyormuş gibi üzengi üzerinde durdu, sonunda atladı ve bağırdı. haberci.
Atına doğru koşan hafif süvarilere, "Ah, Bondarenko, sevgili dostum," dedi. İyi gençlerin mutlu olduklarında herkese gösterdikleri o kardeşçe, neşeli şefkatle, "Beni dışarı çıkar dostum," dedi.
Küçük Rus, başını neşeyle sallayarak, "Dinliyorum, Ekselansları," diye yanıtladı.
- Bak, onu iyi çıkar!
Başka bir hafif süvari eri de ata koştu ama Bondarenko çoktan kantarmanın dizginlerini bırakmıştı. Öğrencinin votkaya çok para harcadığı ve ona hizmet etmenin karlı olduğu açıktı. Rostov atın boynunu, sonra kalçasını okşadı ve verandada durdu.
"Güzel! Bu at olacak!” dedi kendi kendine ve gülümseyip kılıcını tutarak mahmuzlarını şıkırdatarak verandaya koştu. Alman sahibi, eşofman üstü ve şapka giymiş, gübreyi temizlediği dirgenle ahırdan dışarı bakıyordu. Rostov'u görür görmez Alman'ın yüzü aniden aydınlandı. Neşeyle gülümsedi ve göz kırptı: "Schon, bağırsak Morgen!" Schon, bağır Morgen! [Harika, günaydın!] diye tekrarladı, görünüşe göre genç adamı selamlamaktan zevk alıyordu.
– Schon fleissig! [Zaten işteyim!] - dedi Rostov, hareketli yüzünü asla terk etmeyen aynı neşeli, kardeşçe gülümsemeyle. - Hoch Oestreicher! Hoch Russen! Kaiser Alexander hoch! [Yaşasın Avusturyalılar! Yaşasın Ruslar! İmparator İskender, yaşasın!] - Alman sahibi tarafından sıklıkla söylenen kelimeleri tekrarlayarak Alman'a döndü.
Alman güldü, ahırın kapısından tamamen çıktı,
şapkasını başının üzerinde sallayarak bağırdı:
– Und die ganze Welt hoch! [Ve tüm dünya alkışlıyor!]
Rostov'un kendisi de tıpkı bir Alman gibi şapkasını başının üzerinde salladı ve gülerek bağırdı: "Und Vivat die ganze Welt"! Ahırını temizleyen Alman için ya da müfrezesiyle saman almak için giden Rostov için özel bir sevinç nedeni olmamasına rağmen, bu iki insan da birbirlerine mutlu bir zevk ve kardeş sevgisiyle baktılar, başlarını salladılar Karşılıklı sevginin bir işareti olarak ve gülümseyerek ayrıldılar - Alman ahıra ve Rostov, Denisov'la birlikte işgal ettiği kulübeye.
- Ne var usta? - tüm alayın tanıdığı bir haydut olan Denisov'un uşağı Lavrushka'ya sordu.
- Dün geceden beri gitmedim. Doğru, kaybettik” diye yanıtladı Lavrushka. "Kazanırlarsa övünmek için erkenden geleceklerini zaten biliyorum ama sabaha kadar kazanmazlarsa bu akıllarını kaybetmiş oldukları anlamına gelir ve sinirlenirler." Biraz kahve ister misin?
- Hadi, hadi.
10 dakika sonra Lavrushka kahve getirdi. Geliyorlar! - dedi, - şimdi bir sorun var. - Rostov pencereden dışarı baktı ve Denisov'un eve döndüğünü gördü. Denisov, kırmızı yüzlü, parlak siyah gözlü, siyah darmadağın bıyıklı ve saçlı küçük bir adamdı. Düğmeleri açılmış bir mantosu, kıvrımlar halinde indirilmiş geniş chikchirs'ı ve başının arkasında buruşuk bir hafif süvari şapkası vardı. Başını eğerek kasvetli bir şekilde verandaya yaklaştı.
"Lavg'ushka," diye bağırdı yüksek sesle ve öfkeyle. "Peki, çıkar şunu, seni aptal!"
Lavrushka'nın sesi, "Evet, yine de çekim yapıyorum" diye yanıtladı.
- A! Denisov odaya girerken, "Zaten ayaktasın," dedi.
Rostov, "Uzun zaman önce" dedi, "Saman almaya gittim ve nedime Matilda'yı gördüm."
- İşte böyle! Ve ben bir orospu çocuğu gibi bg "neden" diye bağırdım, tek kelime etmeden. - Ne talihsizlik! Sen giderken, hey, biraz çay!
Sanki gülümsüyormuş gibi yüzünü kırıştıran ve kısa, güçlü dişlerini gösteren Denisov, kısa parmaklarıyla iki eliyle kabarık siyah kalın saçlarını bir köpek gibi karıştırmaya başladı.
“Neden bu kiloya (memurun lakabı) gidecek param yoktu” dedi, iki eliyle alnını ve yüzünü ovuşturarak, “Bir tane bile, bir tane bile düşünebiliyor musun? ” “Sen vermedin.
Denisov kendisine verilen yanan boruyu aldı, yumruk haline getirdi ve ateşi dağıtarak yere vurarak çığlık atmaya devam etti.
- Sempel verecek, pag'ol yenecek; Sempel verecek, pag'ol yenecek.
Ateşi dağıttı, boruyu kırdı ve çöpe attı. Denisov durakladı ve aniden parlak siyah gözleriyle Rostov'a neşeyle baktı.
- Keşke kadınlar da olsaydı. Yoksa içmek gibi burada yapacak bir şey yok. Keşke içip içebilseydim.
- Kim var orada? - kapıya döndü, kalın çizmelerin durmuş adımlarını mahmuzların tıngırdaması ve saygılı bir öksürükle duydu.
- Çavuş! - dedi Lavrushka.
Denisov yüzünü daha da kırıştırdı.
"Skveg" dedi, içinde birkaç altın bulunan cüzdanı atarak, "G'ostov, say canım, orada ne kadar kaldı ve cüzdanı yastığın altına koy" dedi ve çavuşun yanına gitti.
Rostov parayı aldı ve mekanik olarak eski ve yeni altın parçalarını bir kenara koyup yığınlar halinde dizerek onları saymaya başladı.
- A! Telyanin! Zdog "ovo! Beni havaya uçurdular!" – Denisov'un sesi başka bir odadan duyuldu.
- DSÖ? Bykov'larda mı, farelerde mi?... Biliyordum," dedi başka bir ince ses ve ardından aynı filodan küçük bir subay olan Teğmen Telyanin odaya girdi.
Rostov cüzdanını yastığının altına attı ve kendisine uzatılan küçük, nemli eli sıktı. Telyanin, kampanyadan önce bir şey için gardiyanlıktan transfer edildi. Alayda çok iyi davrandı; ama ondan hoşlanmıyorlardı ve özellikle Rostov bu memura karşı duyduğu nedensiz tiksintiyi ne yenebildi ne de gizleyebildi.
- Peki genç süvari, Grachik'im sana nasıl hizmet ediyor? – diye sordu. (Grachik, Telyanin tarafından Rostov'a satılan bir binicilik atı, bir arabaydı.)
Teğmen konuştuğu kişinin gözlerine hiç bakmadı; gözleri sürekli bir nesneden diğerine atlıyordu.
- Bugün seni geçerken gördüm...
700 rubleye satın aldığı bu atın bu fiyatın yarısına bile değmemesine rağmen Rostov, "Sorun değil, o iyi bir at" diye yanıtladı. “Sol önden düşmeye başladı...” diye ekledi. - Toynak çatlamış! Mühim değil. Sana öğreteceğim ve hangi perçinin kullanılacağını göstereceğim.
Rostov, "Evet, lütfen bana göster" dedi.
"Sana göstereceğim, göstereceğim, bu bir sır değil." Ve at için minnettar olacaksın.
Telyanin'den kurtulmak isteyen Rostov, "Öyleyse atın getirilmesini emredeceğim" dedi ve atın getirilmesini emretmek için dışarı çıktı.
Girişte, elinde bir pipo tutan Denisov, eşik üzerinde toplanmış, bir şeyler rapor eden çavuşun önünde oturuyordu. Rostov'u gören Denisov irkildi ve omzunun üzerinden başparmağıyla Telyanin'in oturduğu odayı işaret ederek tiksintiyle ürktü ve sarsıldı.
Çavuşun varlığından utanmadan, "Ah, bu adamdan hoşlanmıyorum" dedi.
Rostov sanki şöyle diyormuş gibi omuz silkti: "Ben de ama ne yapabilirim!" ve emir verdikten sonra Telyanin'e döndü.
Telyanin hâlâ Rostov'un onu bıraktığı aynı tembel pozisyonda oturuyor, küçük beyaz ellerini ovuşturuyordu.
Rostov odaya girerken, "O kadar iğrenç yüzler var ki" diye düşündü.
- Peki sana atı getirmeni söylediler mi? - Telyanin ayağa kalkıp gelişigüzel etrafa bakarak dedi.
- Ben sipariş ettim.
- Kendi başımıza gidelim. Denisov'a dünkü emri sormaya geldim. Anladın mı Denisov?
- Henüz değil. Nereye gidiyorsun?
Telyanin, "Genç bir adama ata nal takmayı öğretmek istiyorum" dedi.
Verandaya çıkıp ahırlara gittiler. Teğmen nasıl perçin yapılacağını gösterdi ve eve gitti.
Rostov geri döndüğünde masanın üzerinde bir şişe votka ve sosis vardı. Denisov masanın önüne oturdu ve kalemini kağıda vurdu. Rostov'un yüzüne kasvetli bir şekilde baktı.
"Ona yazıyorum" dedi.
Elinde bir kalemle dirseklerini masaya dayadı ve açıkça yazmak istediği her şeyi kelimelerle hızlı bir şekilde söyleme fırsatından memnun olarak Rostov'a mektubunu ifade etti.
"Görüyorsun ya," dedi. "Sevene kadar uyuyoruz. Biz pg'axa'nın çocuklarıyız... ve ben aşık oldum - ve sen Tanrı'sın, sen yaratılışın dindar gününde olduğu gibi safsın. .. Bu başka kim? Onu Chog'tu'ya götürün. Vakit yok!" diye bağırdı, hiç çekinmeden kendisine yaklaşan Lavrushka'ya.
- Kim olmalı? Kendileri sipariş ettiler. Çavuş para için geldi.
Denisov kaşlarını çattı, bir şeyler bağırmak istedi ve sustu.
“Skveg,” dedi kendi kendine, “Cüzdanda ne kadar para kaldı?” diye sordu Rostov'a.
– Yedi yeni ve üç eski.
"Ah, skveg" ama! Peki, neden orada duruyorsun, doldurulmuş hayvanlar, hadi çavuşa gidelim," diye bağırdı Denisov Lavrushka'ya.
Rostov kızararak, "Lütfen Denisov, parayı benden al, çünkü o bende var" dedi.
Denisov, "Kendi halkımdan borç almayı sevmiyorum, bundan hoşlanmıyorum" diye homurdandı.
"Ve parayı benden dostane bir tavırla almazsan, beni gücendireceksin." Rostov, "Gerçekten bende var," diye tekrarladı.
- Hayır, hayır.
Denisov da yastığın altından cüzdanını çıkarmak için yatağa gitti.
- Onu nereye koydun Rostov?
- Alt yastığın altında.
- Hayır, hayır.
Denisov her iki yastığı da yere attı. Cüzdan yoktu.
- Ne mucize!
- Dur, düşürmedin mi? - dedi Rostov, yastıkları birer birer kaldırıp salladı.
Battaniyeyi fırlatıp silkti. Cüzdan yoktu.
- Unuttum mu? Hayır, ben de kesinlikle başınızın altına bir hazine koyduğunuzu düşündüm” dedi Rostov. - Cüzdanımı buraya koydum. O nerede? – Lavrushka'ya döndü.
- İçeri girmedim. Nereye koydularsa olması gereken yer orası.
- Tam olarak değil…
– Sen de böylesin, bir yere at, unutursun. Ceplerinize bakın.
"Hayır, keşke hazineyi düşünmeseydim" dedi Rostov, "aksi takdirde içine ne koyduğumu hatırlarım."
Lavrushka tüm yatağı karıştırdı, altına, masanın altına baktı, tüm odayı karıştırdı ve odanın ortasında durdu. Denisov sessizce Lavrushka'nın hareketlerini takip etti ve Lavrushka şaşkınlıkla ellerini kaldırıp hiçbir yerde olmadığını söyleyince dönüp Rostov'a baktı.
- G "ostov, sen bir okul çocuğu değilsin...
Rostov, Denisov'un kendisine baktığını hissetti, gözlerini kaldırdı ve aynı anda indirdi. Boğazının altında bir yerde sıkışan kanın tamamı yüzüne ve gözlerine aktı. Nefesini tutamadı.
"Ve odada teğmen ve senden başka kimse yoktu." Burada bir yerlerde,” dedi Lavrushka.
Denisov aniden "Eh, seni küçük bebek, etrafta dolaş, bak" diye bağırdı, mora döndü ve tehditkar bir hareketle kendini uşağın üzerine attı. Herkesi yakaladım!
Denisov'un etrafına bakan Rostov, ceketinin düğmelerini iliklemeye başladı, kılıcını bağladı ve şapkasını taktı.
Denisov, "Sana bir cüzdanın olsun diyorum" diye bağırdı, görevliyi omuzlarından sarstı ve onu duvara doğru itti.
- Denisov, onu rahat bırak; Rostov kapıya yaklaşırken ve gözlerini kaldırmadan, "Kimin aldığını biliyorum" dedi.
Denisov durdu, düşündü ve görünüşe göre Rostov'un neyi ima ettiğini anlayarak elini tuttu.
"Ah!" diye bağırdı, boynundaki ve alnındaki damarlar ip gibi şişmişti. "Sana söylüyorum, sen delisin, buna izin vermeyeceğim." Cüzdan burada; Bu mega satıcının pisliğini temizleyeceğim ve o burada olacak.
"Kimin aldığını biliyorum," diye tekrarladı Rostov titreyen bir sesle ve kapıya doğru gitti.
Denisov, "Ve sana söylüyorum, bunu yapmaya cesaret etme," diye bağırdı ve onu geride tutmak için öğrenciye doğru koştu.
Ancak Rostov elini çekti ve öyle bir kötü niyetle, sanki Denisov onun en büyük düşmanıymış gibi, doğrudan ve kararlı bir şekilde gözlerini ona dikti.
- Ne söylediğini anlıyor musun? - dedi titreyen bir sesle, - odada benden başka kimse yoktu. Bu nedenle, eğer bu değilse, o zaman...
Cümlesini tamamlayamadı ve odadan çıktı.
Rostov'un duyduğu son sözler, "Ah, senin ve herkesin nesi var?" oldu.
Rostov, Telyanin'in dairesine geldi.
Telyanin'in hademesi ona, "Usta evde değil, merkeze doğru yola çıktılar" dedi. - Ya ne oldu? - Harbiyelinin üzgün yüzüne şaşıran görevliyi ekledi.
- Hayır, hiçbir şey.
Görevli, "Biraz kaçırdık" dedi.
Karargah Salzenek'ten üç mil uzaktaydı. Rostov eve gitmeden bir at aldı ve karargaha doğru yola çıktı. Karargahın işgal ettiği köyde memurların uğrak yeri olan bir meyhane vardı. Rostov meyhaneye geldi; verandada Telyanin'in atını gördü.
Meyhanenin ikinci odasında teğmen elinde bir tabak sosis ve bir şişe şarapla oturuyordu.
"Ah, sen de uğradın genç adam," dedi gülümseyerek ve kaşlarını kaldırarak.
"Evet" dedi Rostov, sanki bu kelimeyi telaffuz etmek çok çaba gerektiriyormuş gibi ve yandaki masaya oturdu.
İkisi de sessizdi; Odada iki Alman ve bir Rus subayı oturuyordu. Herkes sessizdi ve tabaklara çarpan bıçak sesleri ve teğmenin höpürtüleri duyulabiliyordu. Telyanin kahvaltıyı bitirince cebinden ikili bir cüzdan çıkardı, küçük beyaz parmaklarıyla yukarı doğru kıvrılarak yüzükleri ayırdı, altın bir tane çıkardı ve kaşlarını kaldırarak parayı hizmetçiye verdi.
"Lütfen acele edin" dedi.
Altın olan yeniydi. Rostov ayağa kalktı ve Telyanin'e yaklaştı.
"Cüzdanını göreyim" dedi kısık, zorlukla duyulabilen bir sesle.
Telyanin, keskin gözlerle ama hâlâ kaşlarını kaldırarak cüzdanı uzattı.
"Evet, güzel bir cüzdan... Evet... evet..." dedi ve birden rengi soldu. "Bak genç adam," diye ekledi.
Rostov cüzdanı eline aldı ve ona, içindeki paraya ve Telyanin'e baktı. Teğmen her zamanki gibi etrafına baktı ve aniden çok neşeli görünüyordu.
"Viyana'da olursak her şeyi orada bırakırım ama artık bu berbat küçük kasabalarda onu koyacak yer yok" dedi. - Haydi genç adam, gideceğim.
Rostov sessizdi.
- Senden ne haber? Ben de kahvaltı yapmalı mıyım? Telyanin, "Beni düzgün besliyorlar" diye devam etti. - Hadi.
Uzanıp cüzdanı aldı. Rostov onu serbest bıraktı. Telyanin cüzdanı alıp taytının cebine koymaya başladı, kaşları kayıtsızca kalktı ve ağzı sanki şöyle diyormuş gibi hafifçe açıldı: “evet, evet, cüzdanımı cebime koyuyorum ve çok basit ve kimsenin umurunda değil.”
- Peki ne oldu genç adam? - dedi içini çekerek ve kaldırılmış kaşlarının altından Rostov'un gözlerine bakarak. Gözlerden çıkan bir tür ışık, elektrik kıvılcımı hızıyla Telyanin'in gözlerinden Rostov'un gözlerine, sırtına, sırtına bir anda aktı.
Rostov, Telyanin'in elini tutarak, "Buraya gelin," dedi. Neredeyse onu pencereye sürükleyecekti. Kulağına "Bu Denisov'un parası, sen aldın..." diye fısıldadı.

Pyotr Karlovich Klodt (Klodt von Jürgensburg) (Almanca) Peter Clodt von Jürgensburg; 1805-1867) - olağanüstü bir Rus heykeltıraş.

Oğlan, gençlik, memur

Gelecekteki heykeltıraşın ailesi kalıtsal askerlerden oluşuyordu. Çoğu zaman olduğu gibi, soylu olmasına rağmen soyadı zengin değildi. Büyük-büyük-büyükbabası, Kuzey Savaşı'nın ünlü isimlerinden biriydi ve İsveç hizmetinde tümgeneraldi. Heykeltıraşın babası, 1812 Vatanseverlik Savaşı'nda savaşan askeri bir generaldi. Ünlü generalin portresi Kışlık Saray galerisinde değerli bir yere sahip. P. K. Klodt 1805 yılında St. Petersburg'da doğmuş olmasına rağmen çocukluğunu ve gençliğini babasının genelkurmay başkanı olarak görev yaptığı Omsk'ta geçirdi. Ayrı Sibirya Kolordusu'ndan. Orada, metropol eğitim standartlarından, Avrupa kültüründen uzak, baronun oyma, modelleme ve çizim tutkusu ortaya çıktı. Çocuk en çok atları tasvir etmeyi severdi; onlarda özel bir çekicilik gördü, ataları gibi çocuk da askeri bir kariyere hazırlanıyordu. 1822'de 17 yaşındayken başkente döndü ve topçu okuluna girdi. Askeri zanaatı öğrenmekten kalan tüm boş zamanını hobisine adadı. Bu dönemde Klodt'un atların duruşlarını, yürüyüşlerini ve alışkanlıklarını incelemeye çok zaman ayırdığı da biliniyor. “Atı sanatsal yaratıcılığın bir konusu olarak kavrayan onun doğadan başka akıl hocası yoktu”Üniversiteden mezun olduktan sonra gelecekteki heykeltıraş ikinci teğmen rütbesini aldı. Subay, 23 yaşına kadar eğitim topçu tugayında görev yaptı ve bundan sonra 1828'de askerlik hizmetinden ayrıldı ve yalnızca heykelle uğraşmaya devam etmeye karar verdi.

Heykeltıraş

Klodt iki yıl boyunca bağımsız olarak çalıştı, modern ve antik sanat eserlerini kopyaladı ve hayattan çalıştı. 1830'dan beri Sanat Akademisi'nin gönüllü öğrencisidir, öğretmenleri Akademi I. P. Martos'un rektörü ve heykel ustaları S. I. Galberg ve B. I. Orlovsky idi.

Narva Kapısı'nın Atları

Genç heykeltıraşın çalışmalarını ve yeteneğini onaylayan onlar, onun başarıya ulaşmasına yardımcı oldu. Klodt'un yeteneği ve azmi beklenmedik sonuçlar getirdi: 1830'ların başlarından itibaren atları tasvir eden heykelcikleri büyük başarı elde etmeye başladı.

Kariyerinin güçlü bir devamı, S. S. Pimenov ve V. I. Demut-Malinovsky gibi deneyimli heykeltıraşlarla birlikte Narva Kapısı'nın heykelsi tasarımı için büyük bir hükümet emriydi. Kemerin çatı katında, 1833 yılında Klodt'un modeline göre dövme bakırdan yapılmış, zafer tanrıçasının arabasını taşıyan altı attan oluşan bir takım bulunmaktadır. Bu olay örgüsünün klasik tasvirlerinin aksine, Klodt'un gerçekleştirdiği atlar hızla ileri doğru koşuyor ve hatta şaha kalkıyor. Aynı zamanda tüm heykelsi kompozisyon hızlı hareket izlenimi veriyor. Bu çalışmayı tamamladıktan sonra yazar dünya çapında ün kazandı ve I. Nicholas'ın himayesini aldı. I. Nicholas'ın söylediği iyi bilinen bir efsane var: "Klodt, atları aygırdan daha iyi yapıyorsun."

Aniçkov Köprüsü

1832'nin sonunda - 1833'ün başında, heykeltıraş, Amirallik Setindeki saray iskelesini süslemek için iki heykel grubu oluşturmak için yeni bir hükümet emri aldı. 1833 yazında Klodt proje için modeller yaptı ve aynı yılın ağustos ayında modeller imparator tarafından onaylanarak tartışılmak üzere Sanat Akademisi'ne teslim edildi. Akademik konsey üyeleri, heykeltıraşın çalışmalarından tamamen memnun olduklarını ifade etti ve her iki ilk grubun da tam boyutlu olarak tamamlanmasına karar verildi. Bu başarının ardından Klodt'un Narva Kapısı'nın heykelsi kompozisyonu üzerindeki çalışmalarını tamamlaması nedeniyle bu projede çalışmalara ara verildi.

Bronz enkarnasyon

Çalışmayı gerçekleştirmek için, topçu okulunda kendisine öğretilen dökümhanenin temelleri becerilerini kullandı, topçu hizmetinde pratik olarak ustalaştı ve Klodt akademide gönüllü bir öğrenciyken V.P. Ekimov'un derslerinde uyguladı. 1838 yılında Dökümhanenin başına geçerek üretim çalışmalarına teknolojik yenilikler ve modern yöntemler katarak gelişmeye başladı. Heykeltıraşın dökümhaneye dönüşmesi beklenmedik sonuçlar doğurdu: Döküm heykellerin çoğu ek işlem (kovalama veya düzeltme) gerektirmiyordu. Bu sonuca ulaşmak için, balmumu orijinal üzerinde dikkatli bir çalışma yapılması, en küçük özelliklerin yeniden üretilmesi ve kompozisyonun bir bütün olarak oluşturulması gerekiyordu (bu noktaya kadar bu kadar büyük heykeller parçalar halinde dökülüyordu).

Komplo

1. İlk gruptahayvan insana itaatkardır - dizginleri sıkan çıplak bir atlet, büyüyen atı dizginler. Hem hayvan hem de insan gergin, mücadele yoğunlaşıyor.
   • Bu, iki ana köşegen kullanılarak gösterilmektedir: Atın boynunun ve sırtının gökyüzüne karşı görülebilen pürüzsüz silueti, sporcunun figürünün oluşturduğu köşegenle kesişen ilk köşegeni oluşturur. Hareketler ritmik tekrarlarla vurgulanır.
2. İkinci grupta hayvanın başı yukarı kaldırılmış, ağzı açık, burun delikleri genişlemiş, at ön toynaklarıyla havayı dövüyor, sürücünün figürü spiral şeklinde konuşlandırılmış, arabayı dizginlemeye çalışıyor. atış.
   • Kompozisyonun ana köşegenleri birbirine yaklaşıyor, atın ve sürücünün silüetleri birbiriyle iç içe geçmiş gibi görünüyor.
3. Üçüncü grupta at, sürücünün üstesinden gelir: adam yere fırlatılır ve at, muzaffer bir şekilde boynunu bükerek ve battaniyeyi yere fırlatarak kurtulmaya çalışır. Atın özgürlüğü yalnızca sürücünün sol elindeki dizgin tarafından engellenmektedir.
   • Kompozisyonun ana köşegenleri açıkça ifade edilmiş ve kesişimleri vurgulanmıştır. At ve sürücünün silüetleri, ilk iki heykelden farklı olarak açık bir kompozisyon oluşturuyor.
4. Dördüncü grupta Bir adam kızgın bir hayvanı evcilleştirir: tek dizinin üzerine eğilerek, iki eliyle dizginleri sıkarak bir atın çılgınca koşusunu evcilleştirir.
   • Atın silueti çok yumuşak bir diyagonal oluşturuyor; atın sırtından düşen kumaş nedeniyle sürücünün silueti ayırt edilemiyor. Anıtın silueti yeniden kapalı ve dengeli hale geldi.

Prototipler

Roma Forumu'ndaki Dioscuri heykelleri.

Klodt'un atlarının doğrudan prototipi, Capitol Tepesi'ndeki Roma Forumu'ndaki Dioscuri figürleriydi, ancak bu antik heykellerde doğal olmayan bir hareket güdüsü vardı ve ayrıca genç adamların büyütülmüş figürleriyle karşılaştırıldığında orantıların ihlali de vardı. atlar çok küçük görünüyor. Bir başka prototip, Fransız heykeltıraş Guillaume Coustou'nun (fr.) 1740 civarında yarattığı ve Paris'te Place de la Concorde'dan Champs-Elysees'nin girişinde bulunan "Marly Atları" idi. Coustu'nun yorumuna göre atlar hayvan doğasını temsil ediyor, hızlı, evcilleştirilmemiş gaddarlığı simgeliyor ve kısa sürücülerin yanında devler olarak tasvir ediliyor. Klodt ise anatomisini uzun yıllar çalıştığı sıradan süvari atlarını tasvir etti. Orantıların ve plastisitenin gerçekçiliği, heykeltıraş tarafından klasisizm geleneklerinde tasvir edilmiş ve bu, köprünün heykelsi tasarımının şehrin bu bölümünün tarihi mimari manzarasına uymasına yardımcı olmuştur. Bu kompozisyonun seleflerinin eserleri arasındaki ciddi farklardan biri de tam ve koşulsuz simetri fikrinin reddedilmesi ve dört kompozisyondan oluşan tutarlı bir eser yaratılmasıdır.

Sonuçlar

Heykeltıraş hayatının 20 yılını bu esere harcadı. Bu eser heykeltıraşın en önemli ve ünlü eserlerinden biri oldu. 1833 yılında sanat konseyinde ilk iki heykel kompozisyonu tartışıldıktan sonra akademik konsey, heykeltıraşın akademisyen olarak atanmasına karar verdi ve bu, beş yıl sonra, 1838'de yapıldı. Aynı yıl heykel profesörü olarak atandı ve İmparatorluk Sanat Akademisi Dökümhanesi'nin başına geçti. Eserin kendisi çağdaşları tarafından güzel sanatın zirvelerinden biri olarak kabul edildi ve K. P. Bryullov'un "Pompeii'nin Son Günü" tablosuyla karşılaştırıldı.

• Kısa sürede Avrupa çapında ün kazandı.
• Heykeller nihayet ilk versiyonların kurulumundan sadece 10 yıl sonra yerlerini aldı. Kaidelerini iki kez terk ettiler:

1941'de abluka sırasında heykeller kaldırılarak Anichkov Sarayı'nın bahçesine gömüldü.

2000 yılında heykeller restorasyon amacıyla köprüden kaldırıldı.

Tanınmış usta

1845-1850'lerde Klodt, Mermer Saray'ın “Hizmet Evi”nin yeniden inşasında yer aldı: A.P. Bryullov'un tasarımına göre alt kat saray ahırları için tasarlanmıştı ve bahçeye bakan binanın olması gerekiyordu. bir arena. Bu amaç doğrultusunda binanın cephesi boyunca, ikinci katın pencerelerinin üstünde, binanın orta kısmının tüm uzunluğu boyunca süslemek için yetmiş metrelik “İnsanın Hizmetindeki At” kabartması yapılmıştır.

• Klodt tarafından mimarın grafik taslağına göre yapılmıştı; ortak bir plan veya fikirle birleşmeyen dört bloktan oluşuyordu:
• Atlılar arasındaki savaş kavgaları;
• At alayı;
• At sırtında ve arabalarda gezinir;

Av sahneleri.

Sanat tarihçileri bu kabartmanın Klodt tarafından Parthenon frizindeki atların görüntüsü ve benzerliğiyle yapıldığına inanıyor.

Masal türünde çalışan büyük Rus şairinin tüm uzun yaşamı St. Petersburg ile bağlantılıydı: on üç yaşında buraya geldi ve altmış yıldan fazla bir süre burada, neredeyse St. Petersburg'dan ayrılmadan yaşadı. Bu şehirde Krylov'a şöhret ve popüler aşk geldi. 1844 yılında bu dünyayı terk ettiğinde ölümü ülke çapında bir acı olarak algılandı. Bir yıl sonra, 1845'te, fabuliste bir anıt dikmek amacıyla gazeteler aracılığıyla tüm Rusya'nın gönüllü aboneliği duyuruldu. 1848'de 30 binden fazla ruble toplandı ve Sanat Akademisi, o zamanın önde gelen heykeltıraşlarının katıldığı bir yarışma duyurdu. Yarışmayı Klodt'un projesi kazandı. Orijinal taslak, antik çağın anıtsal geleneklerine uygun olarak yapılmıştır: Roma togası giymiş, çıplak göğüslü kudretli bir şair. Ancak aynı sayfada anıtın Yaz Bahçesi'nde bulunanı anımsatan bir versiyonu tasvir ediliyor.

Anıtın eleştirisi

Klodt, hayvanların yüksek rölyef tasvirinde maksimum gerçekçiliğe ulaşmak için küçük seçiciliği nedeniyle eleştirildi ve yazara, okuyucuların hayal gücündeki masallardaki karakterlerin gerçek kerevitleri temsil etmekten çok alegorik olma ihtimalinin daha yüksek olduğuna işaret etti. köpekler ve tilkiler. Ayrıca anıtın yazarları, kaidenin yüksek kabartmasının karmaşık kompozisyonu ile portre heykelinin gerçekçi sanatsal tasarımı arasındaki orantısızlık nedeniyle eleştirildi.

Kiev Prensi Vladimir Anıtı

Bu eleştiriye rağmen torunlar heykeltıraşların çalışmalarını çok takdir ettiler ve Krylov anıtı Rus heykel tarihinde haklı yerini aldı. 1833-1834'te heykeltıraş V.I. Demut-Malinovsky, 988'de Rus vaftizinin başlatıcısı olan 978'den Kiev prensi (diğer kaynaklara göre - 980'den) Kiev Prensi Vladimir'e ait bir anıt projesi üzerinde çalıştı. Çalışma, projenin 1835 Sanat Akademisi'nde İmparatorluk İmparatorluğu Başkanı'na sunulmasıyla sona erdi. Bilinmeyen nedenlerden dolayı projedeki çalışmalar on yıl süreyle askıya alındı. 1846'da Demut-Malinovsky öldü ve ardından mimar K. A. Ton işin yönetimini devraldı. Aynı yılın sonunda şu bilgi ortaya çıkıyor:. Thon, Demut-Malinowski'nin modelinin taslağını temel alarak projeyi yeniden düzenledi ve kaideyi sözde Bizans tarzında yüksek kule şeklinde bir kilise şeklinde tasarladı.

O sırada Klodt, Sanat Akademisi'nin dökümhanesine başkanlık ediyordu ve anıtın bronz dökümüyle görevlendirildi. Dökümden önce, bir zamanlar Demut-Malinovsky tarafından yapılmış küçük bir heykelciği anıtın devasa ölçeğinde yeniden üretmek zorundaydı. Bu çalışmayı yaparken modele ilişkin değişiklik yapılması kaçınılmazdır. Taslak tasarımı anıtla karşılaştırmak mümkün olmadığından bu farklılıkları değerlendirmek imkansızdır: Taslak model korunmamıştır. Klodt, heykelin ön yüzünde pek çok çalışma yaparak ona maneviyat ve ilham ifadesi kazandırdı. Anıt, 16 metre yüksekliğindeki bir kaide üzerine monte edilmiş 4,5 metre yüksekliğinde bronz bir heykeldir. Anıtın tarzı özlü ve katıdır; Rus klasisizminin tipik örneklerine aittir. Prens Vladimir uzun, dökümlü bir pelerin giymiş, elinde şehrin üzerine uzattığı bir haç var. Klodt işini büyük bir titizlikle yaptı, heykeli St. Petersburg'dan Kiev'e taşıdı ve yerini çok iyi seçti: Heykel, Dinyeper kıyılarındaki yüksek dağlık araziye kazınmıştı. Anıt, 1853 yılında Kiev'de Dinyeper Nehri kıyısında dikildi. Anıt parayla kopyalandı - görüntüsü, 100 bin karbovanetlik Ukrayna banknotunun dekorasyonu olarak kullanıldı.

I. Nicholas Anıtı

Nicholas I (1796-1855) - Tüm Rusya'nın İmparatoru (1825-1855).

• St. Petersburg'daki St. Isaac Meydanı'na yerleştirilecek anıt, 1856-1859'da Auguste Montferrand tarafından tasarlandı. Anıt, Mariinsky Sarayı ile St. Isaac Katedrali arasındaki geniş bir alanda çok üsluplu bir mimari topluluğun birleştirici merkezi olarak tasarlandı. Anıtın tasarımı üzerinde birkaç heykeltıraş çalıştı: İmparator figürünü Klodt kendisi yarattı. Kaide heykeltıraşlar tarafından tasarlandı:
• N. A. Romazanov üç kısma yarattı.
• Kompozisyonun zirvesi imparatorun atlı figürüdür. Klodt tarafından oluşturulan orijinal eskiz, sakin bir şekilde duran bir atın üzerindeki bir biniciyi temsil ediyordu. Yazar, yüz ifadeleri ve jestler yardımıyla imparatorun karakterini yansıtmayı planladı ancak bu seçenek, mekansal toplulukları birleştirme orijinal amacına hizmet edemediği için Montferrand tarafından reddedildi. eskiz. İçinde, karakteri karakterize etme fikrinden vazgeçerek, yalnızca arka çift ayakları üzerinde duran, hareket halindeki bir atı tasvir etti. Aynı zamanda atın hızlı duruşuna, imparatorun bir ip şeklinde uzatılmış tören figürü karşı çıkıyor. Bu taslağı gerçekleştirmek için heykeltıraş, tüm atlı figürünün ağırlığını yalnızca iki destek noktası üzerinde duracak şekilde doğru bir şekilde hesaplama zahmetine katlandı. Bu seçenek mimar tarafından kabul edildi ve bronzla somutlaştırıldı. Genellikle, Nicholas heykelinin tanımına dönen herkes, en zor görevi yerine getirmedeki teknik beceriye dikkat çekti - atı iki dayanak noktasına yerleştirmek. Klodt, güçlerini garanti altına almak için Olonetskaya'daki en iyi fabrikadan demir destekler (60 kilo ağırlığında, gümüşü 2.000 rubleye mal olan) sipariş etti.

Sovyet döneminde iş değerlendirmesi

• Sovyet tarihçileri ve sanat eleştirmenleri anıtın kompozisyon ve üslup kompozisyonunu pek yüksek değerlendirmediler ve unsurların tek bir kompozisyon gibi görünmediğini belirttiler:
  • Kaide, kaide üzerindeki kabartmalar ve atlı heykeli tek bir fikre bağlı değildir ve bir ölçüde birbiriyle çelişmektedir.
  • Anıtın formları ezilmiş ve küçük ayrıntılarla aşırı yüklenmiş, kompozisyon ise iddialı ve aşırı dekoratif.

• Bu durumda kompozisyonun olumlu özelliklerini vurgulayabiliriz:
  1. Kompozisyon amaçlanan amacı karşılar ve karenin bütünlüğünü tamamlayarak ona bütünlük ve bütünlük kazandırır.
  2. Bütünün tüm parçaları, zanaatlarının ustaları tarafından profesyonelce yapılmıştır, unsurların sanatsal değeri şüphesizdir.
• Çarlıkla bağlantılı her şeyin 1917 Devrimi'nden sonra ortadan kaldırılmış olmasına rağmen, St. Isaac Meydanı'ndaki I. Nicholas anıtı, benzersiz özelliği sayesinde - yalnızca arka ayakları üzerinde duran ağır bir atlı heykeli - bir başyapıt olarak kabul edildi. mühendislik ve Sovyet döneminde yıkılmadı.

Heykeltıraşlar A.V. Loganovsky, N.A. Romazanov ve diğerleri, 10 Eylül 1839'dan itibaren “Rus-Bizans” tarzındaki tapınak anıtının heykelleri - Kurtarıcı İsa Katedrali (inşaatı neredeyse 40 yıl sürdü) üzerinde çalıştı.

Heykeltıraşın hayatının özeti

Ustanın torunlarına bıraktığı grafik ve plastik sanatlar şeklindeki somut mirasa ek olarak, hayatında birkaç zirve daha fethetti:

• Sanat Akademisi Dökümhanesi'ne başkanlık ederek Rusya'da sanatsal döküm kalitesinde bir iyileşme sağladı ve böylece bu sanatın Rusya'da gelişmesine ivme kazandırdı.
• Rus hayvan resmini yeni bir seviyeye taşıyarak onu kendi kendine yeten bir sanat disiplini haline getirdi.

Küçük heykel formları

Klodt, kariyeri boyunca küçük formlardaki plastikler yönünde çalıştı. Bu yazarın heykelcikleri çağdaşları tarafından çok değerliydi. Bazıları sanat eseri olarak kabul ediliyor ve Rusya Devlet Müzesi gibi müzelerin koleksiyonlarında yer alıyor.

Ölüm

Sanatçı, hayatının son yıllarını 8 Kasım (20) 1867'de öldüğü kulübesinde (Halala Malikanesi, Finlandiya Büyük Dükalığı) geçirdi. Smolensk Lutheran Mezarlığı'na gömüldü; 1936'da külleri Sanat Ustaları Nekropolü'ne nakledildi.

Pyotr Karlovich Klodt

Pyotr Karlovich Klodt von Jurgensburg, 24 Mayıs (5 Haziran) 1805'te St. Petersburg'da doğdu. Peter fakir ama çok yaşlı ve soylu bir aileye mensuptu.

Uzun süredir devam eden bir aile geleneğine göre genç Klodt, asker olmaya hazırlanıyordu. 1822'de St. Petersburg'a geldi ve topçu okuluna girdi. Tamamlanmasının ardından Klodt subay rütbesini aldı. Ancak sanat tutkusunun ailenin askeri geleneklerinden daha güçlü olduğu ortaya çıktı. Teğmen Baron Klodt, eğitim topçu tugayında kısa bir hizmetten sonra kaderini kökten değiştirdi. Askeri kariyerini bıraktı ve 1828'de kendisini heykel sanatına adamak niyetiyle emekli oldu.

Klodt iki yıl boyunca bir danışmanın yardımı olmadan, hayattan yola çıkarak antik ve modern heykel eserlerini kopyalayarak çalıştı. 1830'dan beri Sanat Akademisi'nde gönüllü öğrenci oldu ve hevesli heykeltıraşın yeteneğini büyük ölçüde takdir eden yaratıcı ortamına yakınlaştı. Akademi rektörü, ünlü heykeltıraş I. P. Martos'un yanı sıra seçkin ustalar S. I. Galberg ve B. I. Orlovsky, onaylarıyla onu desteklediler.

Klodt'un dikkate değer yeteneği ve çalışma azmi, belki de heykeltıraşın beklediğinden daha erken meyvesini verdi. Tanınmayan, kendi kendini yetiştirmiş sanatçıların genellikle mücadele etmek zorunda kaldığı zorlukların üstesinden gelmek zorunda değildi. Klodt'un atları tasvir eden heykelcikleri otuzlu yılların başında yaygınlaşmaya başladı.

1830'da Sanat Akademisi'nde gönüllü öğrenci oldu ve Shpansky'nin Vasilyevsky Adası'ndaki evinde iki oda kiraladı. Pyotr Karlovich akşamları Martos ailesini ziyaret etti. Genç bayanlara karşı nazikti ve Juliania Ivanovna'yı diğerlerinden daha çok seviyordu ve ona kur yapmaya karar verdi. Juliania Ivanovna sadık, sevgi dolu bir eş, evin hanımı, annesi ve kocasının arkadaşlarının arkadaşı oldu.

Zaten 1831'de Klodt büyük bir hükümet emri aldı ve deneyimli heykeltıraşlar S. S. Pimenov ve V. I. Demut-Malinovsky ile birlikte zafer Narva Kapısı kemerinin heykelsi tasarımıyla ilgili çalışmalarda yer aldı.

Örneğin Genelkurmay'ın kemerindeki Demut-Malinovsky ve Pimenov'un atlarının aksine, Klodt'un atları hızla dörtnala koşan ve şaha kalkan şekilde temsil ediliyor. Tüm heykel kompozisyonuna şiddetli hareket ve dürtü karakterini veriyorlar.

Ancak genç ustanın genel olarak hala klasisizm sanatına ait olan bu ilk eseri, o dönemde inanılmaz bir olayın sebebi oldu - kendi kendini yetiştirmiş heykeltıraş, "atanmış akademisyen" unvanını aldı. Pyotr Karlovich'e Sanat Akademisi'nde bir daire verildi - Martos'un dairesine mükemmel bir şekilde bitişikti - ve büyük bir atölye.

1832'nin sonlarında - 1833'ün başlarında, heykeltıraş Pyotr Klodt, başlangıçta Amirallik Bulvarı'nın iskelelerini süslemeyi amaçlayan iki heykel grubu "At Terbiyecileri" oluşturmak için hükümetten bir emir aldı. Bu gruplar üzerinde yapılan çalışmalar neredeyse yirmi yıl sürdü, heykeltıraşın neredeyse hayatının ana eseri haline geldi ve ona benzeri görülmemiş bir başarı getirdi.

Ağustos 1833'te her iki grubun modelleri hazırdı, imparator tarafından onaylandı ve tartışılmak üzere Sanat Akademisi'ne teslim edildi. Akademik konsey üyeleri Klodt'un çalışmalarından tamamen memnun olduklarını ifade etti. Her iki grubun da geniş çapta yürütülmesine karar verildi.

1838'de ilk grup zaten gerçek boyuta göre şekillendirildi ve bronza aktarılmaya hazırlandı. Ancak daha sonra sanatsal oyuncu seçiminin en büyük ustası, o zamanın tüm büyük heykeltıraşlarının sürekli işbirlikçisi olan V.P. Ekimov, halefi bırakmadan aniden öldü.

Klodt, işinin oyuncu kadrosuna kendisi başlamak zorunda kaldı. 1838'den beri Dökümhaneye başkanlık etti, çalışmalarını yoğunlaştırdı ve ona bir dizi önemli iyileştirme getirdi. 1838 ile 1841 arasında Klodt, her iki grubunu da bronza dönüştürdü ve tekrar kopyalar çıkarmaya başladı. 20 Kasım 1841'de yeni Anichkov Köprüsü'nün büyük açılışı gerçekleşti. Batı tarafında (Sadovaya Caddesi'ne bakan) iki bronz grup vardı ve doğu tarafında (Liteiny Prospekt'e bakan) alçıdan dökülmüş ve boyalı bronzdan yapılmış iki benzer grup vardı.

Bu gün heykeltıraş şöhrete geldi. Kısa süre sonra Klodt'un çalışmaları Avrupa'da ün kazandı. Her iki grubun 1842'de bronzdan dökülen tekrarlanan kopyaları asla amaçlanan yerini bulamadı: Berlin'e nakledildiler ve kraliyet sarayının ana kapılarının her iki yanındaki kaidelere yerleştirildiler. 1843-1844'te Klodt üçüncü kez bronz kopyalar döktü ve bunları köprünün doğu tarafına yerleştirdi. Ancak bunların uzun süre yerinde kalmaları gerekmedi. 1846 baharında oradan uzaklaştırılıp Napoli'ye gönderildiler; hâlâ orada, saray bahçesinin girişinde duruyorlar.

Anichkov Köprüsü'nün ilk iki grubunun dekoratif nitelikleri Rus mimarlar tarafından büyük beğeni topladı. “At Terbiyecileri” Peterhof ve Strelna'nın yanı sıra Moskova yakınlarındaki Kuzminki malikanesindeki bahçeleri ve saray binalarını süslüyor.

Bu arada grupların alçı kopyaları 1846'da Anichkov Köprüsü'nün doğu yakasına geri döndü. Ancak Klodt artık onları yeniden bronzlaştırma niyetinde değildi. Sanatçının çalışmalarında farklı bir aşama başladı. Bitmiş heykellerin bir tekrarını değil, başlamış olan topluluğun devamı ve tamamlanmasını yaratmayı amaçladı; eski temaların yeni sanatsal biçimlerde çeşitlendirilmesi gerekiyordu. Heykeltıraş yine öfkeyle patlayan bir atı ve sürücünün evcilleştirdiği bir atı tasvir etti, ancak karakterlerine farklı hareketler, farklı bir kompozisyon ve olay örgüsüne farklı bir anlam verdi.

Yeni modellerin uygulanması Klodt'un neredeyse dört yıl çalışmasını gerektirdi. “At Terbiyecileri”nin alçı kopyaları ancak 1850 yılında Anichkov Köprüsü'nün doğu yakasından son kez ayrıldı.

Sanatçının uzun süredir üzerinde çalıştığı heykel topluluğu nihayet tamamlandı. Anichkov Köprüsü'nü süsleyen dört binicilik grubu, bir atın insan tarafından fethedilmesi olan bir olay örgüsünün sürekli olarak geliştiği kapsamlı bir dramatik diziyi temsil ediyor. Ustanın planı, insanın doğanın temel gücüne karşı kazandığı zafer temasına, aklın ehlileştirdiği asi bir gücün imajına dayanıyor.

V. N. Petrov, usta hakkındaki kitabında heykel topluluğunun canlı ve doğru bir tanımını veriyor:

“Topluluğu incelemeye köprünün batı tarafından başlarsanız, yanında bir atın ve yanında yürüyen bir sürücünün bulunduğu ilk gruptan başlarsanız, önce bitişik gruba, ardından doğu tarafında duran gruplara geçerseniz, o zaman kompozisyonun olay örgüsü anlamı en açık şekilde ortaya çıkacaktır.

Birinci gruptaki hayvan hâlâ insana itaatkârdır. Çıplak atlet, tüm vücudunu gererek ve dizginleri sıkıca kavrayarak, şahlanan atı dizginler. Diğer gruplarda mücadelenin dramı giderek artıyor. At, karşı konulmaz bir dürtüyle harekete geçer ve sporcunun hareketleri ve duruşları giderek gerginleşir. İkinci grupta atın başı yukarı kaldırılmış, burun delikleri genişlemiş, ağzı açık ve ön ayakları açılmıştır. Sürücü figürü sanki bir sarmaldaymış gibi yerleştirilmiştir; büyük bir çabayla atı kuşatır. Üçüncü grupta mücadele daha da şiddetli hale geliyor. Sürücü yere savruldu ve at neredeyse serbest kalacaktı. Battaniye sırtından atılır, boynu bükülür ve başı zaferle kaldırılır; Öfkeli hayvanı yalnızca sürücünün dizginleri çeken sol eli tutuyor. Son olarak dördüncü grupta adam yine atı fetheder; tek dizinin üstüne çöküp iki eliyle dizginleri sıkarak onun çılgın koşusunu dizginliyor.

Anichkov Köprüsü'ndeki grupların hiçbiri diğerini ne olay örgüsü motifi ne de siluet olarak tekrarlamıyor. Klodt, inşaatta herhangi bir plan veya kasıtlılıktan kaçınmaya çalıştı. Ancak plastik kütlelerin hareketi, dört grubu da birbirine bağlayan ve onlara uyumlu bir topluluk karakteri veren düzenleyici bir ritme tabidir.

Köprünün batı tarafında duran ilk iki grupta, sürücülerin figürleri birbirine neredeyse paralel olarak sunuluyor - zıt hareketlerde olsa da - şaha kalkan atların pozları simetriye oldukça yakın. Klasisizmin kompozisyon çözümlerinin yankıları burada hala hissediliyor. Son iki grup birbirleriyle farklı şekilde ilişkilidir: asimetri ve kontrast ilkesi içlerinde kasıtlı olarak keskinleştirilmiştir. Evcilleştirme temasının işlendiği birinci ve dördüncü grup ile isyan temasının işlendiği ikinci ve üçüncü grup arasında olay örgüsü benzerlikleri vardır. Bu olay örgüsü bağlantıları, simetri ve asimetri, kontrast ve paralellik değişiminde plastik ifade bulur. İkinci ve üçüncü grupların silüetleri birbirine benzer ve hatta "ayna yansıması" olarak adlandırılabilecek şeye yaklaşır (ancak, kasıtlı bir şema fikrini dışlayan bu tür farklılıklarla), birinci ve dördüncü gruplar ise kesinlikle zıt. Klodt'un kullandığı tekniklerin çeşitliliği onun yaşamdaki gerçeğe olan arzusunu ortaya çıkardı ve aynı zamanda çok iyi düşünülmüş bir kompozisyon fikri de ortaya çıktı."

“At Terbiyecileri” heykeltıraşın yeteneğinin zirvesinde yaratılmış ve Rus anıtsal ve dekoratif sanatının en iyi eserlerinden biridir.

“Atlar” için Pyotr Karlovich 1838'de akademisyen unvanını aldı. Resmi heykel profesörü olur ve maaşına yıllık üç bin ruble emekli maaşı eklenir.

Doğru, Pyotr Karlovich paraya neredeyse hiç önem vermiyordu. Torunun büyük torunu Georgy Alexandrovich Klodt şu aile anekdotunu anlatıyor:

“Bir keresinde bir iş karşılığında önemli bir meblağ almıştı ve bu parayı eve getirmek için nereye koyacağını bilmiyordu. Daha sonra onlardan (paket büyüktü) kağıda sarılmalarını istedi. Bu yüzden bu paketle geldi ama eve değil atölyeye geldi çünkü yolda bazı önemli düşünceler ortaya çıktı. Orada, atölyede, kendisini rahatsız eden bohçayı sobanın yakınına koydu ve kısa sürede unuttu. Akşam yemeğine çağrıldı. Bu sırada işçi Arseny ocağı yakmak için atölyeye geldi... Ertesi sabah Pyotr Karlovich karısına sordu: "Julie, dün sana parayı verdim mi?" - "Hayır Petenka, hiç para görmedim." .” - "Nasıl yani? Bekle...” Genellikle parasını sakladığı şifonyerin içine baktı ama sonra hatırladı ve onu atölyeye bakması için gönderdi. Ama orada para yoktu. Daha sonra sobayı kağıtla yaktığını itiraf eden Arseny'yi aradılar.

Klodt'un yaptığı diğer eserlerin yanı sıra, açılışı 12 Mayıs 1855'te gerçekleşen Yaz Bahçesi'ndeki Rus fabülist Krylov'a ait anıtı vurgulamak gerekiyor.

Sanatçı burada yaşadığı izlenimlerini aktarmaya, tanıdığı ve sevdiği kişinin görünüşünü sürdürmeye çalışıyor. Klodt seyircide Ivan Andreevich'in ıhlamur ağaçlarının altında dinlenirken bir anlığına donduğu hissini uyandırmak istiyor ve bunu çok iyi başarıyor. Her türlü idealleştirmeden kaçınarak gerçeğe uygun, gerçeğe uygun bir portre görüntüsü yaratıyor. Klodt'un Krylov'u basit, doğal, hatta biraz dikkatsiz bir poz alıyor. Heykeltıraş, kasıtlı dekoratif ve plastik efektler için çabalamadan, kahramanının kıyafetlerini dikkatlice taşıyor. Şairin canlı bir psikolojik tanımını vermeye çalışarak asıl dikkatini yüze odaklıyor.

Anıtın kaidesindeki yüksek rölyef kompozisyonda Klodt, en ünlü Krylov masallarından karakterleri içeriyor. Burada Ivan Andreevich'in şiirsel dünyasından çok sayıda hayvanı görebilirsiniz. Kaideyi süsleyen görüntüler üzerinde çalışırken heykeltıraş, N. V. Gogol'un "Ölü Canlar" şiirinin ünlü çizimlerinin yaratıcısı olağanüstü grafik ustası A. A. Agin'e yardımcı oldu.

Agin, kaide için bir grafik tasarım ve masal olay örgüsüne dayanan bir dizi açıklayıcı kompozisyon hazırladı ve Klodt bunları neredeyse hiç değiştirmeden aktardı, yalnızca her görüntüyü canlı bir doğayla dikkatlice kontrol etti.

Bu çalışmanın başarısı daha önceki tüm faaliyetlerinin doğal bir sonucuydu. Klodt kesinlikle Rus hayvan heykelciliğinin kurucusu olmasa da, onu bağımsız gelişim yoluna sokmayı başaran oydu. Ustaya, hayvanlara olan gerçek sevgiyle canlandırılan, yaratıcı doğa algısının tazeliği ve doğruluğu bunda yardımcı oldu.

Klodt'un tarihi türdeki figürinleri ve grupları, küçük biçimli plastik sanat alanına aittir. Buradaki en ünlüler “Romalı Savaşçı” (1830'lar) ve “Rus Şövalyesi” (1851) idi. Daha sonra 19. yüzyılın ikinci yarısındaki Rus heykeltıraşlığı üzerinde büyük etkileri oldu.

Baron Pyotr Karlovich Klodt von Jurgensburg, 8 (20) Kasım 1867'de St. Petersburg yakınlarındaki kulübesinde aniden öldü.

Bu metin bir giriş bölümüdür. Kitaptan 100 büyük yazar yazar İvanov Gennadi Viktoroviç

Friedrich Schiller (1759–1805) “...Schiller, gerçekten de, özellikle geçmiş ve geçmiş nesillerde, Rus toplumunun etinden ve kanından girmişti. F. M. Dostoyevski, "Kitapseverlik ve

yazar

100 Ünlü Savaş kitabından yazar Karnatsevich Vladislav Leonidovich

yazar

Rus birliklerinin kıyafet ve silahlarındaki değişikliklerin tarihi açıklaması Cilt 31 kitabından. yazar Viskovatov Alexander Vasilyeviç

Popüler Tarih kitabından - elektrikten televizyona yazar Kuchin Vladimir

1805 Grotthus 1805 yılında, genç Litvanyalı jeolog (milliyetine göre Alman) Theodor Grotthus (1785–1822), Vezüv'e yapılan bir keşif gezisine katıldığı Napoli'den Roma'ya geldi. Geldiğinde, konuyla ilgili Fransızca küçük bir teorik çalışma yayınladı.

Yazarın Büyük Sovyet Ansiklopedisi (AU) kitabından TSB

Yazarın Büyük Sovyet Ansiklopedisi (PO) kitabından TSB

Yazarın Büyük Sovyet Ansiklopedisi (PR) kitabından TSB

TSB

Klodt Mikhail Konstantinovich Klodt (Klodt von Jurgensburg) Mikhail Konstantinovich, Rus ressam. Oymacı K. K. Klodt'un oğlu, P. K. Klodt'un yeğeni. St.Petersburg Sanat Akademisi'nde (1851-58) M. N. Vorobyov ile çalıştı. Ortaklığın Kurucu Üyesi

Yazarın Büyük Sovyet Ansiklopedisi (CL) kitabından TSB

Klodt Mikhail Petrovich Klodt (Klodt von Jurgensburg) Mikhail Petrovich, Rus ressam. P.K.'nin oğlu. A. A. Agin ile ve St. Petersburg'daki Sanat Akademisi'nde (1852-61, ara vererek) çalıştı. 1857-60'ta Paris'te çalıştı. Münih'teki St. Petersburg Sanat Akademisi emeklisi (1862-65). 1895'ten beri

Yazarın Büyük Sovyet Ansiklopedisi (CL) kitabından TSB

Klodt Pyotr Karlovich Klodt (Klodt von Jürgensburg) Pyotr Karlovich, Rus heykeltıraş ve dökümhane ustası. 1829'dan itibaren St. Petersburg Sanat Akademisi'nde derslere katıldı; 1838'den itibaren profesör ve başkan olarak görev yaptı.

En Yeni Felsefi Sözlük kitabından yazar Gritsanov Alexander Alekseevich

Gonędz'li PETER (Peter Gezka, Gonezius) (1525 ile 1530-1573 arasında) - ilahiyatçı, yazar, Belarus ve Litvanya'daki radikal reformun ideoloğu. Teslis karşıtı. 1551'de Krakow Üniversitesi'nden mezun oldu ve ardından İtalya, İsviçre ve Moravya'yı ziyaret etti. M. Servetus ve Moravyalıların fikirleriyle tanıştım