“Antoshi Chekhonte dönemi. Antosha Chekhonte'nin sırrı Antosha Chekhonte hangi eserleriyle tanınıyor?

Sayfa 1 / 9

Onlarca yıl sonra gençliğimdeki karşılaşmalar hakkında yazmaya başladım. Sadece uzaktan karşımda parlak bir şekilde duruyorlardı. Bu toplantılardaki rakamlar çok büyüktü, onları yakından görmek kolay değildi; ve o zamanlar içinde döndüğüm hayat girdabı aslında bana büyük ya da küçük hiçbir şeyi düşünme fırsatı vermiyordu.

O günlerde kahramanlarım deniz kurdu Kitaev ve soyguncu şef Repka'ydı. Ve çevrelerinde öne çıkıyorlardı, aynı zamanda kahramanlardı. Bu yüzden onlar hakkında yazmak kolaydı.

Öyle değil - Çehov. Onun hakkında yazmak benim için kolay değil. Ancak beni şok eden ölümüyle ilgili telgrafı aldığım gün önümde büyüdü ve hemen kendimi tamamen onun anılarına verdim.

Onunla küçük bir basın kuruluşunda çalışırken, geçimini sağlamak için küçük eskizler yazarken ve bunları küçük yayınlara dağıtırken tanıştım. Bu yayınlarda birlikte başladık - o eskizler yazdı, ben şiirler ve eskizler yazdım ve ayrıca habercilik yaptım ki bu bana o günlerde ilk başta pek fark edilmeyen hikayelerinden daha fazlasını verdi.

İlk başta kısa süreli toplantılar yaptık ve sonra dostluk başladı. Antosha'ya aşık oldum ve son zamanlarda birbirimizden uzaklaşmamıza rağmen o da beni hayatının sonuna kadar sevdi.

Onun hala küçük sahnelerle sınırlı olduğu o yıllarda, "Melpomene Masalları" kitabının yayınlanmasından önce bile "Rus Vedomosti" de sağlam bir pozisyona sahiptim ve haberciliğin yanı sıra makaleler ve feuilletonlar yayınladım.

"Rus Vedomosti" "büyük bir basın" olarak kabul edildi ve Çehov, 1892'de "Rus Düşüncesi"nde ve 1888'de "Bozkır"ının yayınlandığı "Severny Vestnik"te yayınlandıktan sonra bu gazetede ancak 1893'te çıktı. üzerimde büyük bir etki bıraktı. Ve sonrasında bu hikaye en sevdiğimiz sohbet konularından biri oldu. Ve "Bozkır" dan önce o benim için yalnızca gazete ve dergilere dağılmış hikayelerini neredeyse hiç okumadığım sevgili Antosha Chekhonte'ydi - bir muhabirin yoğun hayatında okumaya zaman yoktu ve tüm gazete ve dergiler de yoktu. elime düştü.

Bana verdiği "Melpomene Masalları" ve "Rengarenk Hikayeler" ilgimi çekmedi, hepsi çok tanıdıktı ve önemsiz görünüyordu.

Hafızamda kalan ilk şey “Kaştanka”dır ve o zaman bile özel bir sebep vardı.

Bir gün bir geziden eve döndüm ve bana "Yeni Zaman" ikramı yapıldı:

- Kashtanka'yı okuyun.

Başlık farklıydı ama Çehov'un imzasını gördüm ve bana Antosha Chekhonte ile geçirdiğim akşamlardan birini hatırlatan bu güzel küçük şeyi okudum... Ve bir yıl sonra "Bozkır" yayınlandı ve arkadaşımın yeteneğine inandım. ..

Yıllar geçti, Çehov “tanındı”. Onu evlerine davet edip tanımaya çalıştılar. Yakın zamanda ona küçümseyici ya da aşağılayıcı davrananlar çevresinde dolanıyordu: örneğin küçük basın çalışanları...

Daha sonra Sanat Tiyatrosu ile bağlantı kurmaya başladı. Çehovlar daha zengin yaşamaya başladı, Semashka'nın çellosunu, genç şarkıcıları ve küçük, ayakta duran hala genç şarkıcı Tyutyunik'i dinlediğimizde "Çehov salatası" - patates, soğan ve zeytin - ile akşam yemeklerimiz ve sıcak simitli çayımız başladı. piyanoda sona erdi, devasa bas sesiyle şunu yazdı: "...Baykuş kanadını çırptı" - ve sağ elini ritme göre yumuşak bir şekilde salladı.

Çehov'ların evi artık gürültülü ve kalabalık bir hale geldi...

Yine de bazen dostane bir sohbet için saatler bulunabiliyordu ve yabancılar olmadan yalnız kaldığımızda Çehov yeniden benim sevgili Antosha'm oluyordu, ona bakmak çok keyifliydi ve şimdi onu çevreleyen topluluk arasında ben her zaman Onun için bir şekilde üzülüyordum - onun da tedirgin olduğunu hissettim... Russkie Vedomosti'nin çalışanlarına "donmuş beyaz balık..." demesi boşuna değildi.

- Sen bir kurye trenisin. Dur – beş dakika. Büfe.

Çehov'un bana bir zamanlar, Kudrinskaya-Sadovaya'daki bu iki katlı küçük kulübede bir "şifonyerde" yaşadığı günlerde, gazete iş gezilerinden döndüğümde veya bir saatliğine uğradığımda bana söylediği şey buydu. Muhabirlik kasırgası içinde Moskova'da koşuşturuyor.

Anı yazmaya başladığımda sıradan anılardan çok farklı olarak Çehov'un bu sözleri aklıma geliyor. Sonuçta anılar tutarlı, ayrıntılı bir şeydir - günden güne, yıldan yıla... Emekli generaller, eski memurlar, emekli bilim adamları - genel olarak yaşlılığa kadar tek bir yerde yaşamış insanlar için yazmak iyidir. tek hizmet.

Serserinin anıları yok; hayatından bir parça var. Burada bir hurda, orada bir hurda - bağlantı aramayın... Gençliğimin serseri yaşamını, uçan bir muhabir ve her yerde hazır bulunan bir metropol muhabiri olarak görevlerle değiştirdim. Gündüzleri Hermitage'de kahvaltı yapıyor, geceleri ise malzeme alırken Khitrov pazarının mağaralarında dolaşıyorsunuz. Bugün editörler adına Genel Valinin resepsiyonunda şampanya içiyorsunuz ve yarın Zadonsk kış kamplarını, karla kaplı sürüleri incelemeye gidiyorsunuz ve işte julong tütüyor.

Kuzu yağı, ateşteki bir tencerede kaynıyor... Bir kepçe kaynayan domuz yağı, kar fırtınasında veya Don'da Shurgan'da donmamanın tek yoludur...

Nikolai Rubinstein, Bolşoy Tiyatrosu'nda "Şeytan" ın yüzüncü gösterisini yönetiyor, tüm Moskova elmaslar ve fraklarla dolu - bu ciddi performansın atmosferini anlatıyorum; ve bir hafta sonra Kafkasya, tanıdık yerler, Şeytan Merdiveni, yüksek Bezengi köyü ve daha da yükseklerde, Koshtan-Tau'nun kar örtüsünün altında, buz alanının akıntılarında nöbetçiler dolaşıyor. Ve bir ay sonra, Peter - yazı işleri ofislerinde ve Nevsky'de toplantılar... Ya Dalmatov'a rastlarsınız, sonra 65 yaşındaki Nikolaevskaya'ya, Nikolai Semenovich Leskov'a gidersiniz, sonra Karavannaya'daki edebiyat mahzeninde şair Ivanov'un nasıl olduğunu izlersiniz. Klasik, altın saçlı, neşeli Korint Apollon'la kasvetli bir şekilde kadeh tokuşturuyor ve coşkulu ve solgun Kostya Fofanov'un gözleri kapalı harika şiirlerini nasıl okuduğunu dinliyorsunuz, ardından Gleb Uspensky'nin Vasilievsky'deki dairesinin beşinci katında. Island'da, eski popülistlerin arasında, bir mavna taşıyıcısı olarak serseri hayatınızdan kesitler anlatıyorsunuz... Ve yine bir kurye treni var, geçen haftaki yokluğunu telafi etmek için yine Moskova'nın etrafından dolaşıyor...

Ve böylece tüm hayatım bu sürekli koşuşturmaca içinde geçti - tek bir yerde durmadan. Tamamı bana ait, hepsi arkadaşlarım, her ne kadar hiçbir şirkete, hiçbir partiye mensup olmasam da... O günlerin muhabirinin güçlü bağları yoktu, olamazdı... Uçan muhabirin de kalıcı olmaya vakti yoktu. tanıdıklar - o zamanlar sahip olduğum tek tanıdık, evlerle tanışma, Çehov'un ailesiyle ve o zaman bile Çehov zafere girene kadar.

O ve ben farklı insanlardık.

Uzun süre tanışmamızın nasıl ve ne zaman başladığını ve Çehov'la ilk buluşmamın nerede gerçekleştiğini hatırlayamadım. Bir keresinde bunu bana kendisi hatırlatmıştı; Bu ilk görüşmede Çehov'u fark etmediğim ortaya çıktı. Sadece ikincisini hatırladım, Alarm Clock'un yazı işleri ofisinde, editör N.P. Kicheev beni saçları arkaya doğru taranmış yakışıklı bir genç adamla tanıştırdı.

Akşam. Sarhoş koyun derisi paltolardan ve katsaveeklerden oluşan rengarenk bir kalabalık cadde boyunca yürüyor. Kahkahalar, konuşmalar ve danslar. Eski bir palto giymiş ve bir yanında şapkası olan küçük bir asker kalabalığın önüne atlıyor.

Bir astsubay kalabalığa doğru yürüyor.

Neden bana bu şerefi vermiyorsun? - astsubay küçük askere saldırır. - A? Neden? Beklemek! Hangisi sen? Ne için?

Sevgilim, biz oyuncuyuz! - asker bir kadın sesiyle söylüyor ve kalabalık, astsubay ile birlikte yüksek sesle kahkahalara boğuluyor...

Kutunun içinde güzel, tombul bir bayan oturuyor; Yazın ne zaman olduğunu söylemek zor ama hâlâ genç ve uzun süre de genç kalacak... Lüks giyinmiş. Beyaz ellerine devasa bir bilezik, göğsüne ise elmas bir broş takıyor. Onun yanında bininci bir kürk manto yatıyor. Koridorda örgülü bir uşak onu bekliyor ve sokakta bir çift siyah ve ayı boşluğu olan bir kızak var... İyi beslenmiş, güzel bir yüz ve atmosfer şöyle diyor: “Mutluyum ve zenginim .” Ama sakın inanma okuyucu!

"Ben bir mumyayım" diye düşünüyor. "Yarın ya da yarından sonraki gün Baron, Nadine'le bir araya gelecek ve tüm bunları üzerimden alacak..."

Oyun masasında kuyruklu, üç katlı çeneli ve beyaz elli şişman bir adam oturuyor. Ellerinin yanında bir sürü para var. Kaybeder ama cesaretini kaybetmez. Tam tersine gülümsüyor. Bin ya da iki kişiyi kaybetmenin ona hiçbir maliyeti yok. Yemek odasında birkaç hizmetçi onun için istiridye, şampanya ve sülün hazırlıyor. İyi bir akşam yemeği yemeyi seviyor. Akşam yemeğinden sonra arabaya binecek o. Onu bekliyor. İyi yaşadığı doğru değil mi? O mutlu! Ama obez beyninde bakın ne saçmalıklar dolaşıyor!

“Ben bir mumyayım. Denetim gelecek ve herkes benim sadece bir oyunbaz olduğumu anlayacak!..”

Duruşmada avukat sanığı savunur... Son derece üzgün yüzlü, masum, güzel bir kadındır! Tanrı onun masum olduğunu biliyor! Avukatın gözleri yanıyor, yanakları parlıyor, sesinden yaşlar duyuluyor... Sanık adına acı çekiyor, suçlanırsa kederden ölecek!.. Seyirci onu dinliyor, zevkten donuyor ve bitiremeyeceğinden korkuyor. Dinleyiciler "O bir şair" diye fısıldıyor. Ama o sadece şair gibi giyinmişti!

"Davacı bana yüz tane daha vermiş olsaydı onu öldürürdüm!" - o düşünüyor. “Savcı olarak daha etkili olurdum!”

Sarhoş bir adam, mızıkayla şarkı söyleyip ciyaklayarak köyün içinden geçiyor. Yüzünde sarhoş bir duygu var. Kıkırdıyor ve etrafta dans ediyor. Eğlenceli bir hayatı var değil mi? Hayır, o bir mumyacı.

“Yemek istiyorum” diye düşünüyor.

Genç bir profesör-doktor giriş dersi veriyor. Bilime hizmet etmekten daha büyük bir mutluluk olmadığını garanti ediyor. “Bilim her şeydir! - "O hayattır!" diyor. Ve ona inanıyorlar... Ama dersten sonra karısına söylediklerini duysalar ona şakacı derler. O ona söyledi:

Artık anne, ben bir profesörüm. Bir profesörün sıradan bir doktordan on kat daha fazla pratiği vardır. Şimdi yılda yirmi beş bine güveniyorum.

Altı giriş, bin ışık, bir kalabalık, jandarmalar, satıcılar. Bu bir tiyatro. Lentovsky'nin Hermitage'ındaki gibi kapılarının üstünde şöyle yazıyor: "Hiciv ve ahlak." Burada çok para ödüyorlar, uzun incelemeler yazıyorlar, çok alkışlıyorlar ve nadiren susturuluyorlar... Temple!

Ancak bu tapınak gizlenmiştir. “Hiciv ve Ahlak” filmini çekerseniz “Cancan ve alay” okumak sizin için zor olmayacaktır.

Bu Yahuda bukalemunlarına güvenmeyin! Bugünlerde inancını kaybetmek eski bir eldiveni kaybetmekten daha kolay - ve ben onu kaybettim!

Akşamdı. Atlı bir ata biniyordum. Yüksek rütbeli bir insan olarak atlara binmek bana yakışmaz ama bu sefer büyük bir kürk giyiyordum ve sansar yakanın içine saklanabiliyordum. Ve daha ucuz, biliyorsun... Geç ve soğuk zamana rağmen araba tıka basa doluydu. Kimse beni tanımadı. Sansar tasması beni kılık değiştirmiş gibi gösteriyordu. Arabayı sürdüm, uyukladım ve bu küçüklere baktım...

"Hayır bu o değil! - Tavşan kürk mantolu küçük bir adama bakarak düşündüm. - O değil! Hayır, o! O!"

Düşündüm, inandım ve gözlerime inanmadım...

Tavşan kürk mantolu adam, ofis çalışanlarımdan biri olan Ivan Kapitonich'e çok benziyordu... Ivan Kapitonich, yalnızca düşen eşarpları alıp onu tatilde tebrik etmek için yaşayan küçük, sakat, dümdüz bir yaratıktır. Genç ama sırtı kemer gibi bükülmüş, dizleri daima bükük, elleri kirli ve dikiş yerleri... Yüzü bir kapıya sıkıştırılmış ya da ıslak bir bezle dövülmüş gibi. Ekşi ve acıklı; Ona baktığınızda "Luchinushka" şarkısını söylemek ve sızlanmak istiyorsunuz. Beni gördüğünde sanki onu yemek ya da öldürmek istiyormuşum gibi titriyor, solgun ve kırmızıya dönüyor ve onu azarladığımda tüm uzuvları ürperiyor ve titriyor.

Ondan daha mütevazı, daha sessiz, daha önemsiz birini tanımıyorum. Ondan daha sessiz olabilecek bir hayvan bile tanımıyorum...

Tavşan kürk mantolu küçük adam bana Ivan Kapitonich'i çok hatırlattı: tıpkı onun gibi! Ancak küçük adam diğeri kadar inatçı değildi, depresif görünmüyordu, kayıtsız davranıyordu ve en kötüsü de komşusuyla politika hakkında konuşuyordu. Bütün araba onu dinledi.

Gambetta öldü! - dedi, dönüp kollarını sallayarak. - Bu Bismarck'ın işine yarıyor. Gambetta'nın kendi aklı vardı! Almanlarla savaşıp tazminat alırdı Ivan Matveich! Çünkü o bir dahiydi. Fransızdı ama Rus ruhu vardı. Yetenek!

Ah, ne kadar da saçmasın!

Kondüktör biletlerle ona yaklaştığında Bismarck'ı yalnız bıraktı.

Arabanın içi neden bu kadar karanlık? - kondüktöre saldırdı. - Mumun yok değil mi? Bu nasıl bir huzursuzluk? Sana ders verecek kimse yok! Yurtdışında size sorulacak! Kamu sizin için değil, siz halk içinsiniz! Kahretsin! Patronların neye baktığını anlamıyorum!

Bir dakika sonra hepimizin hareket etmesini istedi.

Kenara çekil! Sana söylüyorlar! Madam'a biraz yer verin! Kibar ol! Kondüktör! Buraya gel, kondüktör! Parayı alıyorsun, bana biraz yer ver! Bu alçakça!

Burada sigara içmek yasaktır! - kondüktör ona bağırdı.

Bunu kim sipariş etmedi? Kimler uygun? Bu özgürlüğe saldırıdır! Kimsenin özgürlüğümü ihlal etmesine izin vermeyeceğim! Ben özgür bir insanım!

Ah, sen nasıl bir yaratıksın! Yüzüne baktım, gözlerime inanamadım. Hayır, o değil! Olamaz! “Özgürlük” ve “Gambetta” gibi kelimeleri bilmiyor.

Söyleyecek bir şey yok, iyi sipariş! - dedi sigarayı atarak. - Bu beylerle yaşayın! Biçime, mektuba kafayı takmışlar! Biçimciler, dar görüşlüler! Boğuluyorlar!

Dayanamadım ve kahkaha attım. Kahkahalarımı duyunca bana baktı ve sesi titredi. Gülüşümü tanıdı ve kürk mantomu da tanımış olmalı. Sırtı anında eğildi, yüzü anında ekşidi, sesi dondu, kolları iki yanına düştü, bacakları büküldü. Anında değişti! Artık şüphem kalmamıştı: o benim rahip asistanım Ivan Kapitonich'ti. Oturdu ve burnunu tavşanın kürküne sakladı.

Şimdi yüzüne baktım.

“Bu buruşuk, dümdüz figürün “cahil” ve “özgürlük” gibi kelimeleri söyleyebilmesi gerçekten mümkün mü?” diye düşündüm. A? Gerçekten mi? Evet yapabilir. Bu inanılmaz ama doğru... Ah, ne kadar da saçmasın!”

Bundan sonra bu bukalemunların acınası yüzlerine inanın!

Artık buna inanmıyorum. Şabat, beni kandırma!

Saat gecenin on iki sularıydı.

Heyecanlı ve darmadağın Mitya Kuldarov, ebeveynlerinin dairesine koştu ve hızla tüm odaları dolaştı. Anne babası çoktan yatmıştı. Kız kardeşim yatağına uzandı ve romanın son sayfasını okumayı bitirdi. Liseli kardeşler uyuyorlardı.

Nerelisin - ebeveynler şaşırdı. - Sana ne oldu?

Ah, sorma! Hiç beklemiyordum! Hayır, bunu hiç beklemiyordum! Bu... bu gerçekten inanılmaz!

Mitya güldü ve mutluluktan ayağa kalkamayan bir sandalyeye oturdu.

"Antoshi Chekhonte" dönemi

Uzun yıllar mizah dergilerinde dolaşma “Dragonfly” (1880) ile başladı. Daha sonra “Seyirci” (1881–1883), “Dünya Konuşması”, “Moskova”, “Işık ve Gölgeler”, “Sputnik” (1882), “Yusufçuklar” Almanakında (1884), “Rusça” da yayınlandı. Hiciv yaprağı" (1884), "Eğlence" (1884-1886), "Kriket" (1886), "Çalar Saat" (1881-1887) ve "Kırıklar" (1882-1887).

Bu dergi ve dergilerde öyküler ve kısa öyküler yayınlanıyor: "Sivrisinekler ve Sinekler", "Bu ve bunun hakkında", "İvır zıvır", çizimler için başlıklar, "Karışık reklamlar", feuilletonlar ve notlar - takma adlarla imzalanmış: "Antosha Ch." ve basitçe - “Antosha”, “Chekhonte” ve “Antosha Chekhonte”, “Antosha Ch.” ve bir. Ch.”, “Antanson” ve “G. Baldastov”, “Hırçın Bir Adam” ve “Gözyaşı Olmayan Adam”, “Kardeşimin Kardeşi” ve “Hastasız Doktor”, “Roover” ve “Ulysses”.

Genç Çehov çok yazıyor: 1880'de yalnızca dokuz küçük şey yayınladıysa, 1881'den itibaren sayılar her zaman artacaktır: 1881'de on üç, 1882'de otuz iki, 1883'te yüz yirmi, 1885'te yüz yirmi dokuz. 1887 yılı pek çok açıdan bir dönüm noktası olacak; buna "çok fazla yazı yazmanın" bariz azalması da dahil; bu dönüm noktası olan yılda Çehov yalnızca altmış sekiz eser yayınladı.

Maddi ihtiyaç, Antosha Chekhonte'nin çalışmalarının hızını etkileyen nedenlerden yalnızca biriydi ve Çehov'un yalnızca güvenli bir gelir arayarak edebiyat okumaya başladığı iddia edilemez. Çehov ailesinin kötü yaşadığı ve Antoshino'nun yazılarının ona önemli mali destek sağladığı şüphesizdir, ancak Çehov'da edebiyat tutkusunun çok erken uyandığını ve çok ısrarcı olduğunu zaten biliyoruz.

Çehov'un ilk ücretini annesinin doğum günü pastasına harcadığına dair dokunaklı bir hikaye var. Antosha'nın bu pastayı Dragonfly'dan aldığı ücretle satın almış olması çok muhtemel. Ancak bu önemli değil - önemli olan, "Bilgili Bir Komşuya Mektup" un, olağanüstü bir şeye tanıklık eden kendinden emin ve kesin bir şekilde yazılmış bir çalışma olarak birçok yazarın ilk çıkış tarihinde kesinlikle istisnai bir yere sahip olmasıdır - yazarın için. yaş – sanatsal olgunluk. "Bilgili Bir Komşuya Mektup", Çehov ailesinde saklanan ilgili bir mektubun parodisi ve belki de lise öğrencisi Çehov'un bilgili bir profesörü canlandırarak verdiği "dersin" edebi bir sunumudur. Muhtemelen acemi Çehov'un ilk çalışmasının kompozisyonu her ikisini de içeriyordu, ancak "Harfler" in üslup özünü oluşturan ana unsur önemlidir - parodi sesi. "Bilgili Bir Komşuya Mektup" un yayınlandığı "Yusufçuk" un aynı sayısında Çehov'un ikinci küçük şeyinin "Romanlarda en sık bulunan şey" başlığı altında yayınlanması da aynı derecede dikkat çekicidir. Burada yazarın klişelere ve şablonlara tahammülü olmayan göz ve kulağının olağanüstü keskinliği hissediliyor.

Ancak onun "çok yazıları", genellikle zevk eksikliği ve edebiyata ilk adımından itibaren kendisi tarafından şiddetle alay edilen o şablonun varlığıyla işaretlenen başarısızlıkları bilir. Ve bu anlaşılabilir bir durum - her zaman acil olan ve her zaman müşterinin ihtiyaçlarını karşılamak için yerine getirilen dergi çalışmalarına çekilen Çehov, çoğu zaman başarısız şakalar yaptı ve daha da kötüsü, "Dragonfly" okuyucularının kaba zevklerini isteyerek tatmin etti ve “Seyirci”. Aşağıdaki aforizmaları yazanın Çehov olduğuna kim inanırdı:

"Satılan bir at, seks yoluyla aktarılır; buradan, cinsiyeti olmayan bir kişinin atları satamayacağı veya satın alamayacağı açıktır."

"İstatistikçiler tavuğun kuş olmadığını, kısrağın at olmadığını, memurun karısının hanımefendi olmadığını bilirler."

Antosha Chekhonte aynı zamanda en ağır şovenizmi de takdir etti: Tatarlarla, Ermenilerle ve özellikle Yahudilerle alay etmek, "Çalar Saatler" ve "Eğlence" filmlerinde değişmez mizah temalarından biriydi. Örneğin:

“Diş hekimi Gwalter'in açıklaması: Bildiğim kadarıyla yüz hastam, yeni gelen diş hekimi Gwalter'ı benimle karıştırıyor ve bu nedenle Moshkva'da yaşadığımı size bildirmekten ve hastalarımdan beni Gwalter'la karıştırmamalarını rica etmekten onur duyuyorum. O Gwalter değil ama ben Gwalter'ım. Dişleri takıyorum, diş temizliği için sattığım kalın tebeşirleri satıyorum ve en büyük işareti alıyorum. Ziyaretlerimi beyaz kravatla yapıyorum. Winkler'in hayvanat bahçesindeki dişçi Gwalter."

Bütün bunlar dikkatsizce, düşünmeden yazılmıştır. Ve Antosha Chekhonte döneminde Çehov'un yaratıcılığının anlamı ve önemi bu değil: Önemli ve değerli olan, genç Çehov'un dolup taşan neşesidir. V. G. Korolenko, Çehov'un kendisine "edebi çalışmalara neredeyse şaka yollu başladığını, buna kısmen zevk ve eğlence olarak, kısmen de üniversite kursunu tamamlamanın ve ailesini geçindirmenin bir yolu olarak baktığını" söylediğini hatırlıyor. Ve Korolenko şu konuşmayı aktarıyor:

“Küçük öykülerimi nasıl yazdığımı biliyor musun? İşte," masanın etrafına baktı, gözüne çarpan ilk şeyi aldı, "kül tablası çıktı", önüme koydu ve şöyle dedi:

Yarın bir hikaye ister misin? Başlığı “Küllük” mü?

Ve gözleri neşeyle parladı. Sanki bazı belirsiz görüntüler, durumlar, maceralar çoktan kül tablasının üzerine akın etmeye başlamış, henüz formlarını bulamamış, ama zaten hazır bir mizahi ruh hali içindeymiş gibi görünüyordu.

Dergiler arasında dolaşırken Çehov dramatik biçime de hayran kalmıştı. İkinci sınıf öğrencisiyken at hırsızlarını, silahlı saldırıları ve kendini trenin önüne atan bir kadını konu alan bir drama yazdı. Kardeş Misha bunu kopyaladı ve "kalbi heyecandan soğudu." Anton, oyunu kendi yararına kullanacağını umarak M. N. Ermolova'ya götürdü. Ne yazık ki onu geri getirip masaya sakladı. Oyun arşivinden çıkarıldı ve ancak 1920'de yayınlandı.

Hikayeleri meşhur oldu. 1883'te Anton, kardeşi Alexander'a şunları yazdı: "Popüler oluyorum ve kendime yönelik eleştirileri zaten okudum." Ve "Oskolkov" ve "Yusufçuklar" çalışanı V.D. Sushkov, 10 Mayıs 1883 tarihli bir mektupta A.P. Çehov'a şunları söylüyor: “Kısa sürede çalışmalarınızla sıradan edebiyat çalışanları ve işçiler arasında öne çıktınız. Hiç şüphesiz yazı işleri ofislerinde gelecekte büyük umut vaat eden genç, yetenekli bir yazar olarak tanındı.

Aynı zamanda Çehov, kapağını kardeşi Nikolai tarafından çizilen bir öykü koleksiyonu yayınlama girişiminde bulundu. Koleksiyonun adı "Boş Zamanda" olacaktı. Ama asla dışarı çıkmadı. Muhtemelen kararlaştırılan ödemedeki gecikme nedeniyle birkaç sayfa basıldı ve kitabın tamamı matbaada parçalandı. Bu koleksiyondaki öykülerden bazıları Antoshi Chekhonte'nin 1884 ortalarında yayınlanan "Melpomene Masalları" adlı kitabında yer aldı. Yayım tarihinden itibaren dört ay içinde ödenmesi gereken krediyle basılmıştır.

"Melpomene Masalları" bir eleştirmenin yanıtıyla karşılaştı. “Theatrical World” dergisi şunu kaydetti: “Altı öykünün tamamı canlı, canlı bir dille yazılmış ve ilgiyle okunuyor. Yazarın yadsınamaz bir mizah anlayışı var.” Ve A. P. Çehov’un okul arkadaşı P. S. Sergeenko ( Sergeenko Petr Alekseevich (1854'te doğdu). Gazeteci, kurgu yazarı, oyun yazarı, ünlü “L. N. Tolstoy Nasıl Yaşıyor ve Çalışıyor” kitabının yazarı. Taganrog spor salonunda Çehov ile aynı anda çalıştı. Çehov hakkında anılar yazdı (Temmuz 1904 için Niva'ya aylık ek)) bu incelemeyi yayınladı:

“A. Chekhonte'nin “Melpomene Masalları” nı okudum. Şaşırmıştım. Hiçbir yerde bu masallardan söz edilmedi... Kitap çok ilginç. Yazarın ona neden bu kadar aldatıcı bir isim verdiğini bilmiyorum: yanıltıcı: "Peri masallarının" çocuklar için anlamına geldiğini söylüyorlar, büyük insanların peri masallarını incelemesi uygun değil. Bu arada A. Chekhonte'nin hikayeleri sanat dünyasından canlı canlı koparılıyor. Hepsi küçüktür, kolayca, özgürce ve istemsiz bir gülümsemeyle okunur. Dickens'ın mizah anlayışıyla yazılmış: hem komik hem de yürek ısıtan. Yazar belli ki genç bir adam, henüz olgunlaşmamış, orada burada acelesi var, kafası karışıyor, ancak genel olarak okuyucunun dikkatini Bret Harte'nin hikayelerinden daha az çekmiyor. Mizah her yere “hiç çaba harcamadan” serpiliyor ve Chekhonte bunu olması gerektiği gibi çok dikkatli bir şekilde ele alıyor...”