"Yabancı" şair için zor bir dönemde, kendisi de zor bir kişisel dramadan geçerken yazılmıştır. Sevgili Lyubov Mendeleeva onu arkadaşı ve şair arkadaşı Andrei Bely'ye bıraktı. Blok bu ayrılıktan dolayı zor zamanlar geçirdi, belki de şiirin bu kadar hüzünle dolu olmasının nedeni kısmen budur.

Pek çok araştırmacıya göre şair, St. Petersburg'un eteklerinin atmosferini aktarıyor; ayrıca burada şairin bu dönemde birden fazla kez ziyaret ettiği kulübeye, sıkıcı kırsal eğlenceye ve yerel sakinlere ilişkin izlenimlerini de bulabilirsiniz.

Komplo

Dolayısıyla aksiyon sahnesi, tüm pisliğin ve bayağılığın kasıtlı olarak yoğunlaştığı belli bir yerdir. büyük şehir. Burada havanın kendisi ağır, nefes almak zor, etrafınızdakilerin gözleri boş, etrafınızda insan değil, "tavşan gözlü" grotesk yaratıklar var. Bu dünya uyumsuz, yapışkan ve kasvetlidir ve içindeki varoluşun hiçbir anlamı yoktur.

Ve her akşam bu yerde, günlük bayağılığıyla dehşet verici bir şekilde ortaya çıkıyor; artık Blok'un Güzel Leydisi'nin ilk şarkı sözlerinde değil, kalbinde belli ki onu buraya getiren bir sır, bir tür acının gizlendiği bir kadın. İpeklere sarılı, parfüm kokusu yayan bu kadının bu gri dünyaya yabancı olduğu belli.

Yabancı, çamurun içinde kirlenmeden yürür ve bir tür yüce ideal olarak kalır.

Lirik kahramanın kendisini çevreleyen gizemi ortadan kaldırmaya, ona yaklaşıp adını sormaya, onu buraya neyin getirdiğini bulmaya çalışmaması önemlidir. Nitekim bu durumda, gizemli yabancıyı çevreleyen romantik aura bir yabancıdan kaybolacak, o sadece hayatında bir şeyler olmuş dünyevi bir kadına dönüşecek. Tam da en zifiri karanlıkta bile ışığın ve güzelliğin olduğunu gösteren bir görüntü olarak, anlam kazandıran, hayata içerik dolduran mistik bir mucizenin işareti olarak önemlidir.

Edebi analiz

Şiir, klasik çapraz değişim ve kadınsı kafiye ile iambik beşli ölçü ile yazılmıştır.
Eserin tamamı kabaca iki bölüme ayrılabilir: İlkinde bir umutsuzluk atmosferi hüküm sürerken, ikincisinde gizemli Yabancı'nın varlığı aydınlatılıyor. Aynı zamanda görüntülerin antitezi sürekli olarak

Anna BRYUHANOVA

Yazmaya hazırlanıyorum

Hayallerden gerçeğe mi?

A. Blok’un “Yabancı” şiiri hakkında

1. Tarihsel ve bibliyografik bilgiler.

“Yabancı” şiiri 24 Nisan 1906'da Özerki'de yazıldı. “Şehir” serisine aittir.

Blok sembolizmin bir temsilcisiydi. Bu edebi hareket 19. yüzyılın 80'li yıllarının sonlarında ortaya çıktı. Bu akımın kurucusu Bryusov'du ve V. Solovyov'un ebedi kadınlık teorisi sembolizmin felsefi başlangıcıydı. Sembolizmin romantizmle pek çok ortak noktası vardır. Romantizmde olduğu gibi sembolizmde de baskın arzu, gerçeklikten kurgu ve rüyalar dünyasına kaçmak, "sonlu olandaki sonsuzluk" arayışı, aklın ve iradenin duygulara ve ruh hallerine tabi kılınmasıdır. Blok'a ek olarak Vyach, Z. Gippius, A. Bely, M. Voloshin ve diğer birçok şair Sembolistlerdi.

Blok'un ilk ciddi şiir koleksiyonu 1905'te yayınlanan "Güzel Bir Kadın Hakkında Şiirler" idi. Bu ayetlerin gerçeğe dayalı bir temeli vardı. Blok, çocukluğundan beri ünlü kimyager Mendeleev Lyubov Dmitrievna'nın kızı olan dacha komşusuna aşıktı. Mendeleeva'ya karşı hissettiği duygu, Platon'un "Dünya Ruhu", sonsuz arayışa mahkum "ruhların yakınlığı", ölümsüz ve ilahi bir ilke olarak "ebedi kadınlık" hakkındaki öğretilerinin ruhuyla yeniden yorumlandı. Bu büyük ölçüde "Güzel Bir Hanım Hakkında Şiirler" in karakterini belirledi. Bu şiirlerde kahraman idealini arıyordu, doğaüstü aşka susamıştı ve sevgilisinin tek bir gerçek özelliği yoktu, doğaüstü, yüce bir yaratıktı. Tipik bir şiir “Seni Bekliyorum” şiiri olarak düşünülebilir.

1903'te Blok, L.D. ile evlendi. Mendeleeva, sevgilisinin imajının ideal özelliklerini gerçek bir kadınla birleştirmek zorunda kaldı. Yüce hayallerle gerçekler arasında bir çatışma vardı. Şair, sevdiğinin o ana kadar mistik ve ulaşılmaz görünen rüyasını günlük yaşamla nasıl birleştireceğini bilmiyordu. Sonuç olarak sevgilinin imajında ​​​​bir azalma oldu: değişti ve gerçek özellikler kazandı. “Yabancı” şiiri buna tanıklık ediyor. Bu şiirde kahraman sevgilisiyle bir restoranda buluşur ( halka açık yer), ona yalnızca sarhoş rüyalarda görünür (ve aşkla sarhoş olmadan önce), gerçek özellikler (yüzükler, peçe) edinmiştir. Daha önce onun Güzel Hanımı idiyse, şimdi sadece bir yabancıdır (bilinmeyen bir kadın). Gelecekte, görüntü güzel bayan büyülü aurasını kaybedecek ve gerçek, yozlaşmış bir kadına dönüşecek.

2. İşin teması ve fikri.

Bu çalışmanın teması, bir restoranda müdavim bir kişinin yabancı bir kızla tanıştığı bir akşamdır.

Fikir, karşısına yeni bir kılıkla çıkan sevgilisiyle bir buluşmadır. Şarabın yardımıyla lirik kahraman gerçeklikle yüzleşmeye çalışır. Dünya ona yakışmıyor, hayallerinde hayal kırıklığına uğramış ve hayatın anlamını kaybetmiştir.

Kelime serisi:

Yaz sezonu: Habis bir ruh, sıkılan tencereler, bir fırıncının simitleri, hendeklerin arasında denenmiş ve doğrulanmış zekalar, bir kadının çığlığı, çarpık bir disk.

Restoranda akşam: camda yansıyan tek arkadaş, nemli ekşi, dışarı çıkan uykulu uşaklar, ayyaşlar.

Bir yabancıyla tanışmak: yoldaşsız, parfüm ve sis soluyan, eski inançların uçuştuğu, büyülü bir kıyı, bana emanet edilen sırlar, ruhtaki hazine, şaraptaki gerçek.

Anahtar kelimeler:

Disk anlamsızca kıvrılıyor, büyülü bir kıyı ve büyülü bir mesafe görüyorum, sırlar bana emanet, gerçek şarapta.

eğitimli bir kişi (Latince), kahramanın çağdaşı (o yıllarda yaşamın özellikleri hakkında bilgi sahibi), zengin (restoranların hayatını biliyor).

Şiir, muhakeme unsurları içeren bir anlatıdır (“yoksa bu sadece ben mi rüya görüyorum?”), anlatım anlatıcı adına anlatılır, isimlendirilir (1. şahıs, gerçek özellikler) ve üslupla vurgulanır (bir yabancının tasviri).

3. Seviye analizi.

1). Harcadıktan sonra dilsel analiz metinden şu sonuçlara vardık: edebi norm ihlal yok. Metin edebi bir dille yazılmıştır.

Metin bir totoloji içeriyor: “Büyülü bir kıyı ve büyülü bir mesafe görüyorum”; anacoluthus: "bükülmüş devekuşu tüyleri."

2). Metinde yüksek düzeyde sözcük dağarcığı kullanılıyor: kamp, ​​gözler; modası geçmiş ifadeler: tencereleri sıkmak; konuşma dilindeki kelime dağarcığı: çarpık, çıkıntılı; kitap sözlüğü: canavar ( zalim adam

), nem.

3). Görüntüleri karakterize etmek için bağlamsal zıt anlamlılar kullanılıyor: Bir kadının çığlığı – bir çocuğun çığlığı, büyülü bir sahil – büyülü bir mesafe.

4). Metinde çeşitli mecaz ve anlatım araçları bulduk.

Metafor:

hava sağır, çanakları sıkıyor, disk çarpık (görüntüyü azaltıyor), ipekler tarafından ele geçirilmiş ekşi ve gizemli nem, parfüm ve sis solumak, yakınlıkla zincirlenmiş, donuk sırlar, dipsiz gözler, şarapla delinmiş, ruhlar virajlar, bir canavar (zalim adam).

Kişileştirme:

Her şeye alışmış, yozlaşmış bir ruh hüküm sürüyor, ipekleri uçuşuyor, gözleri çiçek açıyor.

Karşılaştırmak:

tavşan gözlü sarhoşlar.

yozlaştırıcı bir ruh, gizemli nem, büyülü mesafe, sisli bir pencere, derin sırlar.

Uyumsuz kombinasyon:

nefes alan ruhlar ve sisler, kadim inançlar esiyor, beyinde tüyler sallanıyor.

ve her akşam.

Ses kaydı:

Sıra kilitleri gıcırdıyor, eski inanışlar esiyor (uyum) ve bir çocuğun (kadın) ciyaklaması duyuluyor.

Tablo:

altın kraker fırını.

yazlık ev - restoran - bir yabancının oturduğu masa.

piruslu iambik tetrametre.

4. Lirik kahraman.

Lirik kahramanın özellikleri:

eğitimli kişi (Latince), restoranların müdavimi (her akşam), taşra yaşamı uzmanı (yazlıkların tanımı), yalnız (bardağımdan yansıyan tek arkadaş), hayallerinde hayal kırıklığına uğramış, gerçeklikle yüzleşebilen ve anlayabilen hayatın anlamı ancak (güneşi teslim edilen) şarapla, aşkta. Ayıkken hayalleriyle gerçekleri uzlaştıramaz ama sarhoş olduğunda gelenekler kaybolur, dünya değişir ve anlam ortaya çıkar.

Yabancı:

hem gerçek bir kadının hem de bir masal yaratığının özelliklerine sahiptir: yüzükler, tüylü bir şapka, ipek - gerçeklik; kadim inançlar, büyüleyici mesafeler, nefes alan ruhlar ve sisler - dünya dışı bir yaratık.

"Yabancı" Alexander Blok
Akşamları restoranların üstünde
Sıcak hava vahşi ve sağır,
Ve sarhoş bağırışlarla yönetiyor

Bahar ve zararlı ruh.
Sokağın tozunun çok üstünde, Can sıkıntısının üstünde,
kır kulübeleri
Fırının tuzlu krakerinin rengi biraz altın renginde.

Ve bir çocuğun ağlaması duyulur.
Ve her akşam bariyerlerin arkasında,
Saksıları kırmak,
Kadınlarla hendekler arasında yürümek

Test edilmiş zeka.
Kürekler gölün üzerinde gıcırdıyor
Ve bir kadının çığlığı duyulur,
Ve gökyüzünde, her şeye alışkın

Disk anlamsız bir şekilde bükülmüş.
Ve her akşam tek arkadaşım
Camıma yansıyan
Ve ekşi ve gizemli nem

Ve komşu masaların yanında
Uykulu uşaklar ortalıkta dolaşıyor,
Ve tavşan gözlü sarhoşlar
"In vino veritas!"1 diye bağırıyorlar.

Ve her akşam belirlenen saatte
(Yoksa sadece rüya mı görüyorum?),
İpeklerin yakaladığı kız figürü,
Bir pencere sisli bir pencereden geçiyor.

Ve yavaş yavaş, sarhoşların arasında yürürken,
Daima yoldaşsız, yalnız
Ruhları ve sisleri solumak,
Pencere kenarında oturuyor.

Ve eski inançları soluyorlar
Onun elastik ipekleri
Ve yas tüylü bir şapka,
Ve halkalarda dar bir el var.

Ve garip bir yakınlıkla zincirlenmiş,
Karanlık perdenin arkasına bakıyorum,
Ve büyülü kıyıyı görüyorum
Ve büyülü mesafe.

Sessiz sırlar bana emanet edildi
Birinin güneşi bana verildi
Ve virajımın tüm ruhları
Tart şarabı deldi.

Ve eğilmiş devekuşu tüyleri
Beynim sallanıyor,
Ve mavi dipsiz gözler
Uzak kıyıda çiçek açarlar.

Ruhumda bir hazine var
Ve anahtar sadece bana emanet!
Haklısın sarhoş canavar!
Biliyorum: gerçek şarapta gizli.

Blok'un "Yabancı" şiirinin analizi

O gelince yaratıcı miras Rus şair Alexander Blok, çoğu zaman 1906'da yazılan ve bu yazarın en iyi romantik eserlerinden biri haline gelen ders kitabı şiiri “Yabancı”yı hatırlıyor.

"Yabancı"nın oldukça hüzünlü ve dramatik bir geçmişi var. Şiiri yazdığı dönemde Alexander Blok, karısının ihanetinden kaynaklanan derin bir manevi dram yaşıyordu.Şair Alexander Bely'ye giden. Şairin yakınlarının anılarına göre, üzüntülerini kontrolsüz bir şekilde şarapta boğmuş ve şüpheli kişiliklerle dolu ucuz içki mekanlarında günlerce oturmuştu. Bu restoranlardan birinde Alexander Blok'un gizemli bir yabancıyla tanışmış olması muhtemeldir - her akşam aynı anda pencerenin yakınındaki bir masayı işgal eden, hüzünlü düşüncelerine düşkün olan, yas peçeli şapkalı zarif bir bayan.

Bu kuruluşta, pisliğe ve sokak diline, fahişelere, jigololara ve ucuz içki severlere yer olmayan, tamamen farklı bir dünyaya ait olan yabancı bir yaratık gibi görünüyordu. Ve büyük olasılıkla, şairde sadece onun sırrını araştırmak için değil, aynı zamanda kendi hayatını analiz etme arzusunu uyandıran, ucuz bir meyhanenin iç kısmına çok yersiz olan gizemli bir kadının imajıydı. onu boşa harcadığını söyledi.

Etrafındaki durumu anlatan Alexander Blok, kirli ve sarhoş sersemliği, görünüşe göre eşit derecede derin bir manevi dram yaşayan, ancak kederini alkolde boğmaya tenezzül etmeyen bilinmeyen bir kadının ilahi imajıyla kasıtlı olarak karşılaştırıyor. Kırılgan yabancının onu çevreleyen tüm erkeklerden çok daha güçlü ve cesur olduğunun anlaşılması, şairin ruhunda belli bir hayranlık uyandırır. Bu, aylardır hayatındaki ilk parlak an, aralıksız sarhoşluğun uçurumundan çıkmak için sanki bir cankurtaran simidi gibi yakalamaya çalıştığı an. Zekice başarılı olduğu gerçeği, daha sonra ortaya çıktığı gibi, sadece hayatta değil, Alexander Blok'un çalışmalarında da bir dönüm noktası haline gelen "Yabancı" şiirinin varlığı gerçeğiyle doğrulanıyor.

VE tam olarak hayatın karanlık ve aydınlık tarafları arasındaki kontrast Bu lirik ve oldukça dokunaklı eserde çok net bir şekilde görülen bu durum, şairin hayatının amansız bir hızla yokuş aşağı gittiğini çok net bir şekilde anladığını göstermektedir. Böyle bir antitez, tüm eserin ritmini belirliyor, sanki içinde başka bir gerçekliğin var olduğunu vurguluyormuş gibi. kırık kalp sevinebilir ve şaşırabilirsiniz basit şeyler en parlak ve en heyecan verici duyguları uyandıran. Bir yabancının görüntüsü, başka bir gerçekliğe açılan hafif açık bir kapıyı tanımlar ve geriye kalan tek şey, bayağılığı, ihaneti, zulmü ve pisliğiyle kasvetli gerçekliğe yer olmayan bir yerde kendinizi bulmak için birkaç istikrarsız adım atmaktır.

Bacchus'un kollarında kalın ya da bir yabancının gizemli dünyasına girmeye çalışınışık ve saflıkla dolu mu? Alexander Blok, şarapta da hakikat olduğunu savunarak üçüncü yolu seçiyor, ancak aynı zamanda onu anlamak için değil, unutmak için içenlerin seviyesine inmemeye de karar veriyor. Bu, şairin şunu itiraf ettiği son kıtalardan biriyle doğrulanıyor: "Ruhumda bir hazine var ve anahtar yalnızca bana emanet!" Bu sözler farklı şekillerde yorumlanabilir, ancak en olası anlamları, yalnızca manevi saflığın, sevme ve affetme yeteneğinin bir kişiye yaşama gücü vermesidir. Ancak bunu gerçekleştirmek için önce en dibe batmanız, sonra da sizi inandıracak gizemli bir yabancıyla tanışmanız gerekir. kendi gücü imajı alkolle zehirlenmiş bir hayal ürünü olsa bile sadece onun varlığıyla.

A. Blok'un "Yabancı" şiiri 24 Nisan 1906'da Özerki'de yazılmıştır. Şairin kendisi için temel sorunlardan biri olan insanlara ve aydınlara değindiği “Şehir” döngüsüne aittir.
Bu şiirde kahraman sevgilisiyle bir restoranda buluşur. ona yalnızca sarhoş rüyalarda görünüyor. Daha önce onun Güzel Hanımı idiyse, şimdi sadece bir yabancıdır (bilinmeyen bir kadın). Gelecekte Güzel Hanım imajı büyülü aurasını kaybedecek ve gerçek bir kadına dönüşecek.
Bu şiirin fikri, lirik kahramanın, karşısına yeni bir kılıkla çıkan sevgilisiyle buluşmasıdır. Şarabın yardımıyla gerçeklikle yüzleşmeye çalışır. Dünya ona yakışmıyor, hayallerinde hayal kırıklığına uğramış ve hayatın anlamını kaybetmiştir.
Bir yabancının gizemli bir şekilde büyüleyici imajını çizen bu şiir, bir zıtlıklar sistemi üzerine inşa edilmiştir: lirik kahraman, St. Petersburg banliyösünün uyumsuz dünyasına, her yere dağılmış "kır evlerinin" can sıkıntısına keskin bir şekilde karşı çıkıyor. hoş olmayan seslerde (sarhoş bağırışlarda, üvezlerin gıcırtılarında, bir kadının ciyaklamasında), çirkin resimlerde (ay diski bile "çarpıktır"), ölülükte, "çürüme ve zararlı bir ruhta" hissedilir.
Lirik kahramanın tek bir muhatabı vardır - cama yansıyan "tek arkadaş", yani kendisi veya ikizidir. Ancak bu ikiz dilsizdir, çünkü ekşi nemi içen kişi gibi o da "alçakgönüllü ve şaşkındır." Bu mutlak yalnızlık demektir!
Meyhane, karbondioksit dünyasında ortaya çıkan yabancıya karşı çıkıyor. Yalnızdır (“Hep arkadaşsız, yalnız…”) ve bu bakımdan lirik kahramana benzeyen bir ruhtur. Ayrıca kendisi gibi trajiktir (şapkasındaki tüyler “yastır”). Aynı zamanda yabancı açıkça bu restoran dünyasına ait ve ona uyuyor. Kadın kahraman, şiirsel biçimiyle bir mucize, olağanüstü, nadir ve istisnai bir şey olarak görünür. Ve aynı zamanda her gün. Şiirin ses dünyasında imajının ortaya çıkmasıyla birlikte ıslık ve tıslama seslerinde bir dalgalanmanın ortaya çıkması dikkat çekicidir:
Ve her akşam belirlenen saatte
(Yoksa sadece rüya mı görüyorum?)
İpeklerin yakaladığı kız figürü,
Bir pencere sisli bir pencereden geçiyor.
Şair, telaffuz edilemeyen ünsüzleri en aza indirir, sesli ünsüzlere (l, n, m, r) dönerek onları ipeğin hışırtısını anımsatan tıslayan ve ıslık çalanlarla (ch, sh, s) gölgelendirir.
Lirik kahraman, yabancının güzelliğinin cazibesine kapılır, onun "tuhaf yakınlığı" tarafından "zincirlenir"; ama onun imajını kabul etmiyor, yanından geçip gidiyor, ona bakıyor. Onun ideali açıkça daha geniştir; Yabancı imajıyla "örtülmemiştir", ondan daha yüksektir. Ve lirik kahraman için farklı bir dünya açılıyor, yeni resim, onun idealine karşılık geliyor (“Ve büyülü kıyıyı / ve büyülü mesafeyi görüyorum”). Bu diğer mesafeyle bağlantılı özel, büyüleyici bir sır vardır; “mavi, dipsiz” göz imgesi ortaya çıkar; başka bir "uzak" kıyının kahramanına ait. Bu görüntü aynı zamanda gizemli ve belirsizdir, etten ve dokunsallıktan tamamen yoksundur. Parlak, göz kamaştırıcı bir ışıkla donatılmış "güneş" olarak adlandırılır, dünyevi ve göksel, gerçek ve lirik arasında başka bir karşıtlık doğar.
Sessiz sırlar bana emanet edildi
Birisi bana güneşi verdi
Ve virajımın tüm ruhları
Tart şarabı deldi.
Ancak büyücülük deneyiminde birdenbire kaygı ortaya çıkar. Ya bunlar sadece sarhoş halüsinasyonlarsa (“Yoksa sadece rüya mı görüyorum?”). Kahramanın bir de itirafı var: Hazine ruhun derinliklerinde yatıyor. Bu manevi zenginlik, gerçekte destekten yoksun bırakılırsa, Yabancı'nın sisin içinde kaybolması gibi ebedi kadınlık imajı kaybolursa istikrarsız ve yanıltıcı olur. Ve kahraman korkunç gerçekliğe geri dönüyor: "Sen gerçekten sarhoş bir canavarsın / Biliyorum: gerçek şarapta."
Muazzam bir trajik gücün görüntüsü ortaya çıkıyor: sarhoşlar bir "sarhoş canavar" halinde birleşiyor, kahramana aptalca ve buyurgan bir şekilde bakıyor ve onu haklı olduğunu kabul etmeye zorluyor ("gerçek şaraptadır").
Yazar, eserin temasını ve fikrini ortaya çıkarmak için aşağıdaki mecazi ve ifade araçlarını kullanır: metaforlar (“hava sağır”, “dipsiz gözler”, “şarapla delinmiş”), kişileştirme (“gözler çiçek açar”) “her şeye alışkın”), karşılaştırma (“tavşan gözlü sarhoşlar”), lakaplar (“gizemli nem”, “derin sırlar”), anafora (“ve her akşam”), sesli yazı (“sıralı kilitler gıcırdıyor”, " eski inançlar darbe"), resim ("fırın simidi altındır") .
Bir eserin kompozisyonunu belirleyen temel prensip kontrasttır. Romantik sanatın temelini oluşturan ve sembolist Blok'un çalışmaları boyunca yaygın olarak kullandığı, arzu edilen ile verili, ideal ile gerçeklik arasındaki çatışma zıt karşılaştırmalarda gerçekleştirilir. Bu şiirde, iki bölüm arasındaki keskin karşıtlık, söz varlığı temasında, ayetin ses organizasyonunda ifadesini bulmaktadır. Yalnızca ritmik kalıp (bu ölçü için nadir bir daktilik ve erkeksi tekerlemeler değişimiyle birlikte dört satırlık iambik) değişmeden kalır.
"Yabancı" şiiri bir restoranla, sağır edici bir çığlıkla ve aynı sloganla başlayıp bitiyor - "gerçek şaraptadır." Tüm aşağılayıcı iğrençlikleri unutarak" korkunç dünya", "gerçekteki elektrikli rüyalarda", şaraptan bile bahşedilen coşku içinde, yazar diğer dünyalara bir çıkış yolu aradı - "derin sırları" hatırlamak daha kolaydı ve "mavi, dipsiz gözler" ancak ekşi şarap "ruhun kıvrımlarını" her şeyi deldi ve sıradan bir fahişe güzel bir Yabancıya dönüştü.

Yabancı (1906)

Şiir, Alexander Blok'un kişisel yaşamının zor bir döneminde, eşi L. D. Mendeleeva'nın arkadaşı şair Andrei Bely ile ilişkiye başladığı dönemde yazılmıştır. St.Petersburg banliyölerindeki gezintilerden ve özellikle tatil köyü Ozerki'deki yürüyüşlerden edinilen izlenimlerden doğdu. Şiirdeki birçok gerçek özellik ve işaret buradan geliyor: restoran, sokakların tozu, bariyerler.

Eserin türü manzum hikâyedir. Konu, lirik kahramanın bir kır restoranında bir Yabancı ile buluşmasıdır. Ana tema hayallerle gerçeğin çatışmasıdır.

Kompozisyon muhalefet - antitez ilkesine dayanmaktadır. Rüya, sert gerçekliğe karşıdır. Kompozisyon olarak şiir iki bölümden oluşmaktadır. Bir kısım (ilk altı kıta) kaba dünyanın gerçekliğini gösterirken, ikinci kısım (son yedi kıta) romantik ideali tasvir ediyor. Bu iki dünya Blok için uyumsuzdur. Hayallerinin dünyası kırılgan ve incedir, gerçek ana hatlardan yoksundur. Ancak bu dünya onun tek kurtuluşu ve kendisi olarak kalabilmesi için bir fırsattır. Alexander Blok, Yabancı imajından esinlenerek hazırladığı bu dünyayı okurlarına sunuyor.

Şiir bir bahar akşamının anlatımıyla başlıyor. Ancak baharın taze nefesi hiç hissedilmiyor - şair bahar havasını zararlı olarak adlandırıyor. İlk bölüm sıradan ayrıntılarla doludur. Bu, sokakların tozu, kır kulübelerinin can sıkıntısı, bir fırının simitleri ve "hanımlarla birlikte hendekler arasında yürüyen" denenmiş ve gerçek fikirlerdir. Yazar kaba bir dil kullanıyor (uşaklar uykulu bir şekilde ortalıkta dolaşıyor), tasvir ediyor hoş olmayan sesler(çocukların ağlaması; kadınların ciyaklaması; küreklerin gıcırdaması). Kabalık, yozlaştırıcı ruhuyla etrafındaki her şeye bulaşır. Ve ayın geleneksel şiirsel görüntüsü bile burada çarpık bir biçimde karşımıza çıkıyor:

Ve gökyüzünde, her şeye alışkın,

Disk anlamsız bir şekilde bükülmüş.

Bu bölümde yazar, telaffuz edilmesi zor ünsüz sesleri kasıtlı olarak yığıyor. Örneğin: “Akşamları restoranların üstünde, / Sıcak hava vahşi ve sağır”: pvchrm ndrstrnm grch iç çekiş dk ghl. Ve Blok'un şiirine özgü olan ve dizeye melodi katan a-o-e sesindeki tipik asonanslar (ünlü seslerin tekrarı) yerine, i sesinde donuk aliterasyon (ünsüz seslerin tekrarı) ve asonanslar (sıcak hava vahşi ve donuktur; bir kadın çığlığı) duyarız. ; diskin bükülmesi) kulaklara zarar verir.

Bu dünyada, güneş yerine, "fırındaki simit altındır" ve aşkın yerini, "zekâsı test edilmiş" (muhtemelen her gün aynı şakaları tekrarlayan) hanımların yürüyüşleri alır. "Test edilmiş zeka" hanımlarla sadece herhangi bir yere değil, "hendeklerin arasında" da yürür. Restoranın görüntüsü de semboliktir - bayağılığın vücut bulmuş halidir. Yazar sadece bir akşam restoranını değil, aynı zamanda "sıcak havanın vahşi ve sağır olduğu", "bahar ve zararlı bir ruhun" genel kasvete hükmettiği bir mekanı tasvir ediyor. Burada can sıkıntısı, sarhoşluk ve monoton eğlence, tekrarlanan ve anlamsız bir rotasyon karakterine büründü. “Ve her akşam” ifadesi, bu otomatik çarkta hayatın hızla dönmesini anlatıyor. Bu cümle, bağlaç gibi üç kez tekrarlanır ve - bu bir kısır döngü hissi yaratır (Ve bahar ve zararlı ruh sarhoş çığlıklara hükmeder; Ve bir çocuğun çığlığı duyulur; Ve bir kadının ciyaklaması duyulur). Yazar tüm fiilleri şimdiki zamanda kullanıyor. Bu dünya iğrenç ve korkutucu. Kelimenin tam anlamıyla her şeyde, lirik kahraman seslerin, kokuların, renklerin ve duyguların iğrenç bir uyumsuzluğunu hissediyor. Teselliyi şarapta buluyor:

Ve her akşam tek arkadaşım ekşi ve gizemli nemle bardağıma yansıyor,

Benim gibi alçakgönüllü ve şaşkın.

Sarhoşluk motifi birkaç kez tekrarlanıyor: "Tavşan gözlü sarhoşlar" bağırıyor: "Invinoveritas!" - “Gerçek şaraptadır!” (enlem.). Yabancı "sarhoş insanlar arasında" yürür; lirik kahramanın kendisi "ekşi ve gizemli nemden" bahseder. Ancak sarhoşluk aynı zamanda rüyalar dünyasına dalmaktır.

Bu iğrenç dünya, şiirin ikinci bölümünde “her akşam belirlenen saatte” ortaya çıkan Yabancı ile tezat oluşturuyor. Aliterasyonlar - tekrarlama, kirli bir sokağın tanımında ünsüz seslerin kaba bir birikimi - yerini ünlü seslerin tekrarı - asonanslar alır (Parfüm ve buğuyla nefes almak, / Pencerenin yanında oturuyor. / Ve eski inançlar esiyor / Elastiki) ipek). Tıslayanlar ipeğin hışırtısını iletiyor. Asonanslar ve aliterasyonlar, kadın imajının havadarlık hissini yaratır.

Yabancı gerçekçi özelliklerden yoksundur; tamamen gizemle örtülmüştür. Bu görüntü, lirik kahramanın yüce algısıyla gerçekliğin pisliğinden ve bayağılığından çitle çevrilmiştir. Yabancı, kadınlık ve güzellik idealdir, lirik kahramanın eksik olduğu şeyin sembolüdür - aşk, güzellik, maneviyat.

Gizemli Yabancı "her zaman yoldaşsız, yalnızdır." Kahramanların yalnızlığı onları genel kalabalıktan ayırmakla kalmıyor, aynı zamanda birbirlerine de çekiyor:

Ve garip bir yakınlıkla zincirlenmiş,

Karanlık perdenin arkasına bakıyorum,

Ve büyülü kıyıyı ve büyülü mesafeyi görüyorum.

"Büyülü Sahil" uyumlu ama ulaşılamaz bir dünyanın sembolüdür. Yakınlardaymış gibi görünüyor ama elinizi uzatırsanız ortadan kayboluyor.

Ve eğilmiş devekuşu tüyleri beynimde sallanıyor,

Ve uzak kıyıda dipsiz mavi gözler çiçek açıyor.

Şair, artık yaygın kullanımı kalmayan ochi kelimesini kullanarak Yabancı imajına yücelik kazandırıyor. Mavi dipsiz gözleri ( mavi Blok, yıldızlı, yüksek, ulaşılamaz anlamına gelir) ayyaşların tavşan gözleriyle tezat oluşturur.

Yabancı, Güzel Hanım'ın dönüştürülmüş bir görüntüsüdür. Bu, bir kır restoranına gelen sıradan bir ziyaretçi veya lirik bir kahramanın "belirsiz bir vizyonudur". Bu görüntü, lirik kahramanın bilinç ikiliğini simgelemektedir. Nefret ettiği gerçeklikten gerçekten uzaklaşmak istiyor ama bu hiçbir yerde yok olmuyor - ve Yabancı da bu dünyaya geliyor. Bu, lirik kahramanın imajına trajik notalar katar. Ruhlar ve sisler, yabancıların dipsiz mavi gözleri ve uzak kıyılar sadece rüyalardır, anlık sarhoşluklardır, ancak lirik kahraman bu anlarda hayatın gerçek anlamını ortaya çıkarır.