ពណ៌ពីភ្លើងបំភ្លឺគឺជាពណ៌ធម្មជាតិ។ ការរចនាភ្លើងបំភ្លឺខាងក្នុង។ ឥទ្ធិពលនៃពន្លឺលើពណ៌នៃវត្ថុ

សេចក្តីថ្លៃថ្នូរ និងតម្លៃនៃការគូរគំនូរត្រូវបានកំណត់ដោយទ្រព្យសម្បត្តិនៃ subtleties តិចតួចដែលបង្ហាញនៅក្នុងវា។ ស្រមោលពណ៌ឬ​តាម​បែប​ភាសា​បារាំង​ថា “អ្នក​ស្រឡាញ់”។ សញ្ញាសំខាន់មួយនៃគំនូរអាជីពគឺសមត្ថភាពក្នុងការរក្សា gamut ពណ៌ក្នុងស្រុកនៃវត្ថុនីមួយៗ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នាបង្ហាញយ៉ាងសម្បូរបែបនូវការរួបរួម និងការតស៊ូនៃស្រមោលក្តៅ និងត្រជាក់ ការផ្លាស់ប្តូរពណ៌មិនស្មើគ្នាអាស្រ័យលើលក្ខខណ្ឌភ្លើងបំភ្លឺ (ច្រើនទៀត ដែលអ្នកអាចអាននៅលើគេហទំព័រក្នុងអត្ថបទ " ") ចម្ងាយទៅអ្នកមើល (" ") និងពណ៌នៃវត្ថុជុំវិញ។

មិនដូចការគូរទេ បន្ថែមពីលើការតែងនិពន្ធ និងសំណង់ដែលមាននៅក្នុងគំនូរផងដែរ ភារកិច្ចចម្បងគឺត្រូវរក្សាការងារឱ្យបានល្អិតល្អន់ ពោលគឺបង្ហាញទំនាក់ទំនងពន្លឺយ៉ាងត្រឹមត្រូវរវាងសម្លេងផ្សេងៗនៃពណ៌ខ្មៅ ប្រផេះ និងស។ ការគូរគំនូរមានភារកិច្ចពីរ - សម្លេងបូកពណ៌។ វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ថាមូលដ្ឋាននៃការគូរគួរតែតែងតែជាសម្លេងពណ៌ក្នុងស្រុកនៃវត្ថុដែលបានបង្ហាញហើយមិនមែនជាភាពសម្បូរបែបនៃស្រមោល, nuances ឬតម្លៃ។ ពណ៌ខាងក្នុងនៃវត្ថុមួយ គឺមិនដែលផ្លាស់ប្តូរដោយវត្ថុជុំវិញរបស់វាលើសពីការទទួលស្គាល់នៅក្នុងធម្មជាតិ ហើយជាលទ្ធផល មិនគួរផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងគំនូរជាក់ស្តែងឡើយ។ អ្វីក៏ដោយដែលដាក់ស្រមោលពីចម្ងាយទៅកាន់អ្នកសង្កេត ពន្លឺ និងវត្ថុជុំវិញផ្តល់ឱ្យធម្មជាតិ យើងតែងតែមានអារម្មណ៍ថាមានពណ៌ពិតរបស់វា។ ដូច្នេះនៅក្នុងការគូរគំនូរ ពណ៌ និងសម្លេងក្នុងតំបន់អាចត្រូវបានប្រដូចទៅនឹងមូលដ្ឋានមួយ ហើយការលេងនៃស្រមោល ការផ្លាស់ប្តូរនៃកំដៅ និងត្រជាក់ និងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីការឆ្លុះបញ្ចាំងក្នុងន័យនេះត្រូវបានគេប្រដូចទៅនឹងរចនាសម្ព័ន្ធ ឬការតុបតែងដែលជួយកំណត់អត្តសញ្ញាណអវកាស។ សង្កត់ធ្ងន់លើការផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងបរិស្ថាន និងពង្រឹងការងារជាមួយនឹងគុណភាពរូបភាព។ ទាំងពីរមានសារៈសំខាន់។

ការផ្លាស់ប្តូរដែលអាចមើលឃើញទាំងអស់នៃពណ៌ក្នុងស្រុកលេចឡើងដោយសារតែឥទ្ធិពលនៃ ក) កម្រាស់នៃស្រទាប់ខ្យល់ ខ) ភ្លើងបំភ្លឺ និង គ) បរិស្ថានពណ៌។ ទំហំនៃគម្លាតខ្យល់កំណត់ពីច្បាប់នៃទិដ្ឋភាពពីលើអាកាស ឬលំនាំនៃការផ្លាស់ប្តូរសម្លេងពណ៌ ដោយសារតែការកើនឡើងនៃចន្លោះពន្លឺរវាងអ្នកសង្កេត និងវត្ថុ។ ពេលវេលានៃថ្ងៃ និងអាកាសធាតុ ជាមួយនឹងលក្ខខណ្ឌពន្លឺពណ៌លក្ខណៈរបស់ពួកគេ ភាគច្រើនកំណត់ហ្គាម៉ា* និងពណ៌** នៃរូបភាព។ បរិស្ថានពណ៌ (ឬពណ៌និយម) ដែលយើងនឹងយល់នៅទីនេះ ភាពខុសគ្នានៃពណ៌នៃវត្ថុនៅក្នុងពិភពលោកជុំវិញ គឺមិនសំខាន់ជាងទិដ្ឋភាពពីលើអាកាស ឬពន្លឺសម្រាប់ការយល់ដឹងពីការបង្កើតភាពសម្បូរបែបនៃពណ៌នៅក្នុងគំនូរនោះទេ។ ក្នុងករណីជាក់លាក់មួយ ពណ៌នៃបរិស្ថានកំណត់ពីរបៀបធ្វើឱ្យរូបភាពកាន់តែសម្បូរបែបនៃវត្ថុដែលបានពិពណ៌នា ហើយក្នុងន័យសកល ពួកគេបង្កើតភាពសុខដុមនៃពណ៌ដែលទាក់ទងគ្នាយ៉ាងសម្បូរបែបនៅក្នុងគំនូរ។

វាត្រូវបានគេស្គាល់ពីរូបវិទ្យាថាវត្ថុទាំងអស់នៅក្នុងពិភពលោកជុំវិញគឺជាប្រភពនៃពន្លឺរបស់ពួកគេផ្ទាល់ឬឆ្លុះបញ្ចាំង។ ពន្លឺមួយនាំរលកនៃពណ៌ទាំងប្រាំពីរនៃឥន្ធនូ។ នៅពេលធ្លាក់លើវត្ថុពីធ្នឹមពន្លឺ មានតែរលកដែលមានពណ៌ដូចគ្នាទៅនឹងពណ៌របស់វត្ថុប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំង ហើយរលកដែលនៅសល់ត្រូវបានស្រូបដោយវត្ថុ។ វត្ថុ​ដែល​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ពី​ពន្លឺ​ដែល​ធ្លាក់​មក​លើ​ពួកវា ដោយ​មាន​ពណ៌​ដែល​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​របស់​វា កែប្រែ​ពណ៌​មូលដ្ឋាន​នៃ​វត្ថុ​ជិតខាង។ វត្ថុជិតខាងក៏ប៉ះពាល់ដល់វត្ថុនៅជិតៗផងដែរជាមួយនឹងពណ៌ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់វា។ ពីឥទ្ធិពលទៅវិញទៅមកនៃវត្ថុលើគ្នាទៅវិញទៅមក, ថ្មី។ បន្សំពណ៌ចំណាប់អារម្មណ៍នៃបរិមាណ និងលំហត្រូវបានពង្រឹង វត្ថុទទួលបានទំនាក់ទំនងពណ៌ជាមួយបរិស្ថានទាំងមូល។ ដូច្នេះ វត្ថុទាំងអស់ ឬជាពណ៌នៃវត្ថុដែលយើងយល់ឃើញ ក៏ត្រូវបានកំណត់ដោយកាំរស្មីឆ្លុះបញ្ចាំងផងដែរ - ការឆ្លុះបញ្ចាំងដែលវត្ថុផ្ញើទៅគ្នាទៅវិញទៅមក។

"ការឆ្លុះបញ្ចាំង (ពីឡាតាំង reflexus - បញ្ច្រាស, ត្រឡប់, ឆ្លុះបញ្ចាំង) នៅក្នុងការគូរគំនូរ (មិនសូវជាញឹកញាប់នៅក្នុងក្រាហ្វិក) ការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃពណ៌និងពន្លឺនៅលើវត្ថុណាមួយ ដែលកើតឡើងនៅពេលដែលពន្លឺធ្លាក់មកលើវត្ថុនេះ។ ពីវត្ថុជុំវិញ(វត្ថុជិតខាង មេឃ។ល។)". ក្នុងន័យទូទៅ ការឆ្លុះបញ្ចាំងគឺជាឥទ្ធិពលនៃបរិស្ថានលើវត្ថុមួយ។

ចំនួននិងភាពខ្លាំងនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងគឺអាស្រ័យលើវាយនភាពសម្ភារៈនៃផ្ទៃនៃវត្ថុដែលបានពិពណ៌នា (ម៉ាត់, ថ្លា, រលោង) និងនៅលើពន្លឺនៃវត្ថុដែលនៅជិត។ ជាឧទាហរណ៍ ប្រសិនបើអ្នកដាក់ក្រូចឆ្មារពណ៌លឿងនៅជាប់នឹងពាងដែលរលោងនោះ នៅផ្នែកខាងស្រមោល នោះការឆ្លុះពណ៌ពណ៌លឿងគួរឱ្យកត់សម្គាល់នឹងលេចឡើងនៅលើផ្ទៃងងឹតនៃពាង។ ផ្ទៃរលោងភ្លឺចែងចាំងផ្តល់នូវការឆ្លុះបញ្ចាំងដ៏រឹងមាំ និងមានគំនួសពណ៌ និងការឆ្លុះបញ្ចាំងជាច្រើន។ ផ្ទៃរដុប និង Matt បញ្ចេញកាំរស្មី ហើយមានការផ្លាស់ប្តូរពណ៌ស្រាល និងរលោងជាងមុន។

តាមក្បួនការឆ្លុះបញ្ចាំងជាធម្មតាត្រូវបានកំណត់ ផ្នែកសំខាន់ស្រមោលផ្ទាល់ខ្លួន ដែលឥទ្ធិពលនៃបរិស្ថានលើប្រធានបទត្រូវបានកត់សម្គាល់យ៉ាងងាយស្រួលបំផុត។ ជាពិសេសនេះអនុវត្តចំពោះគំនូរក្រាហ្វិក។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ យើងនឹងលើកយកគំនិតសំខាន់ៗរបស់អ្នកលាបពណ៌បារាំង E. Delacroix ដ៏អស្ចារ្យ។ គាត់បានសរសេរថា "ខ្ញុំកាន់តែគិតអំពីពណ៌ ខ្ញុំកាន់តែជឿជាក់ថា សម្លេងពាក់កណ្តាលពណ៌ដោយការឆ្លុះបញ្ចាំង គឺជាគោលការណ៍ដែលគួរតែគ្របដណ្ដប់ ព្រោះវាគឺជាការផ្តល់នូវសម្លេងពិត - សម្លេងដែលបង្កើតជាតម្លៃដែល មានសារៈសំខាន់ណាស់នៅក្នុងប្រធានបទ ហើយផ្តល់ឱ្យវានូវភាពរស់រវើកពិតប្រាកដ".

ដោយផ្អែកលើសេចក្តីថ្លែងការណ៍ខាងលើយើងអាចផ្តល់អនុសាសន៍ឱ្យគូរជាមួយពណ៌ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងមិនត្រឹមតែការឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងស្រមោលប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំង penumbra នៅលើផ្នែកពន្លឺផងដែរ។

ឥឡូវនេះយើងនឹងអនុវត្តចំណេះដឹងទ្រឹស្ដីទាំងអស់នៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រពណ៌ ហើយទទួលបានអនុសាសន៍ខាងក្រោមក្នុងការគូររូបវត្ថុមួយ៖

- ផ្នែកខាងក្រោមនៃវត្ថុដែលបង្ហាញគឺតែងតែស្ថិតនៅក្រោមឥទ្ធិពលនៃវេទិកា ហើយត្រូវបានលាបពណ៌ដោយកាំរស្មីពណ៌ និងពន្លឺដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីវា។

- ផ្នែកខាងលើនៃវត្ថុដែលបានពិពណ៌នាត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយពណ៌នៃមេឃឬពិដានហើយជាទូទៅដោយអ្វីដែលនៅពីលើវត្ថុនៃការយកចិត្តទុកដាក់។

- ពណ៌នៃជ្រុងពីផ្នែកម្ខាងនៃស្រមោលរបស់វានឹងត្រូវបានពណ៌ដោយការឆ្លុះបញ្ចាំងដែលជាផ្នែកសំខាន់នៃស្រមោលរបស់វាផ្ទាល់ហើយពីចំហៀងនៃពន្លឺវានឹងត្រូវបានពណ៌ដោយពណ៌នៃ penumbra ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីជុំវិញ។ ;

- នៅក្នុងស្រមោលរបស់វាពណ៌បន្ថែម (ឬផ្ទុយគ្នា) ទៅនឹងពណ៌មូលដ្ឋានសំខាន់នៃវត្ថុដែលបានពិពណ៌នានឹងលេចឡើងយោងទៅតាមច្បាប់នៃភាពផ្ទុយគ្នាក្នុងពេលដំណាលគ្នា។

- ស្រមោលដែលធ្លាក់នឹងមានពណ៌តាមពណ៌នៃវត្ថុដែលវាធ្លាក់ ហើយនឹងទទួលបានពណ៌ត្រជាក់ ឬក្តៅ អាស្រ័យលើភាពក្តៅ និងត្រជាក់នៃពន្លឺ។ ដូចគ្នានេះផងដែរពណ៌របស់វានឹងត្រូវបានប៉ះពាល់ដោយពណ៌នៃវត្ថុដែលស្រមោលធ្លាក់;

- នៅក្នុងការបន្លិច និងការបំបែកជារាង ការពណ៌ដែលត្រូវគ្នានឹងពណ៌នៃពន្លឺគឺតែងតែអាចកត់សម្គាល់បាន។ ជាឧទាហរណ៍ ការបន្លិចនៅក្នុងជីវិតដែលនៅមានពន្លឺថ្ងៃឆ្លុះបញ្ចាំងពីគ្រោងនៃបង្អួច និងមានពណ៌នៃមេឃនៅខាងក្រៅបង្អួច។ ពន្លឺចាំងពីពន្លឺភ្លើងនឹងមានពណ៌នៃចង្កៀង។ល។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ មិនត្រឹមតែជាវត្ថុដែលស្ថិតនៅក្រោមឥទ្ធិពលនៃបរិស្ថានរបស់វាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏មានឥទ្ធិពលលើពណ៌នៃបរិស្ថានផងដែរ។

ដើម្បីពន្យល់បានកាន់តែច្បាស់អំពីគោលការណ៍នៃឥទ្ធិពលនៃពណ៌នៃវត្ថុដែលនៅជិតនោះ ចូរយើងវិភាគការហ្វឹកហាត់នៃការគិតដោយប្រើឧទាហរណ៍នៃកិច្ចការបណ្តុះបណ្តាល ដោយយកចិត្តទុកដាក់លើរូបភាពទី 1 ។

អង្ករ។ 1. A.S. Chuvashov ។ ជីវិតអប់រំ។ ឆ្នាំ ២០០២ ក្រដាសពណ៌ទឹក។ ក-៣.

នៅពេលបញ្ចប់ការងារបណ្តុះបណ្តាល ការផលិតត្រូវបានបំភ្លឺដោយពន្លឺក្តៅដែលសាយភាយ ដូច្នេះពន្លឺដែលសាយភាយដូចជាស្រមោលដែលស្រពោននឹងទទួលបានស្រមោលត្រជាក់។ ចំពោះវត្ថុដែលលាបពណ៌ក្តៅៗ ដូចជាក្រណាត់ក្រហម ផ្លែប៉ោម ពាង និងថូ ពន្លឺពណ៌របស់វានឹងកាន់តែភ្លឺ ខ្លាំងជាងមុន ឆ្អែតជាងមុន ហើយនៅក្នុងស្រមោលពណ៌របស់ពួកគេនឹងរសាត់ និងទទួលបានពណ៌ក្លិនក្រអូប។ គឺពួកគេនឹងបាត់បង់តិត្ថិភាព។ ផ្ទុយទៅវិញ ពណ៌នៃផ្នែកបំភ្លឺនៃផ្ទាំងក្រណាត់ពណ៌ខៀវត្រជាក់នៃផ្ទៃខាងក្រោយនឹងបាត់បង់ភាពស្រស់ស្អាតនៃភាពតិត្ថិភាពរបស់វា ហើយទទួលបានវានៅក្នុងខ្លួនរបស់វា និងការធ្លាក់ចុះនៃផ្នត់។ គោលការណ៍គឺសាមញ្ញ៖ ក្តៅ បូក ក្តៅ ឬ ត្រជាក់ បូក ត្រជាក់ បន្ថែម និង ផ្តល់ ភាពឆ្អែត ហើយ ត្រជាក់ បូក ក្តៅ ត្រូវ បាន ដក ហើយ ដូច ដែល វា ត្រូវ បាន លុបចោល គ្នា ទៅវិញទៅមក ដោយ ផ្តល់ ចលនា នៃ ពណ៌ ទៅជា ក្លិន ក្រអូប ។ គំនួសពណ៌នៅលើវត្ថុឆ្លុះបញ្ចាំងពីពណ៌នៃមេឃនៅក្នុងបង្អួច។ បាតនៃវត្ថុនីមួយៗនៅក្នុងជីវិតនៅតែត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយពណ៌នៃក្រណាត់នៅលើវេទិកា។ ថូសរលោងឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងល្អនូវក្រណាត់ពណ៌ផ្កាឈូកដែលវាអង្គុយ រួមជាមួយនឹងផ្លែប៉ោម។ ផ្លែប៉ោមពីខាងក្រោមទទួលបាន ពណ៌ផ្កាឈូកពណ៌នៃវេទិកា ហើយនៅក្នុង penumbra ខាងលើឆ្លុះបញ្ចាំងពីម្លប់នៃក្រណាត់ពណ៌ខៀវផ្ទៃខាងក្រោយ។ គម្របសេរ៉ាមិច matte មិនឆ្លុះបញ្ចាំងពីវត្ថុជាក់លាក់នោះទេប៉ុន្តែការឆ្លុះបញ្ចាំងពីពួកគេ។ Penumbra នៅលើគម្របពីផ្នែកពន្លឺ និងការឆ្លុះបញ្ចាំងនៅផ្នែកខាងក្រោមនៃគម្របក៏ទទួលបានពណ៌ផ្កាឈូកពីក្រណាត់ពណ៌ផ្ទៃខាងក្រោយផងដែរ។ នៅខាងឆ្វេង ក្នុងស្រមោល ការឆ្លុះបញ្ចាំងមួយលេចឡើងពីផ្ទាំងក្រណាត់ពណ៌ខៀវផ្ទៃខាងក្រោយ។ ស្រមោលត្រជាក់ផងដែរ ដែលជាធម្មតាត្រូវបានលាបពណ៌ពណ៌ខៀវ-ខៀវនៅលើពាងពណ៌លឿង និងថូពណ៌ត្នោតតាមច្បាប់ ការលាយមេកានិចផ្កានឹងផ្តល់ឱ្យវិចិត្រករនូវពណ៌ពណ៌បៃតង។ ផ្លែប៉ោមមួយនៅក្នុងម្លប់នឹងមានពណ៌ពណ៌បៃតង។ ស្រមោល​ធ្លាក់​មក​លើ​ពណ៌​របស់​វត្ថុ​ដែល​វា​ធ្លាក់។ ស្រមោល​ធ្លាក់​ពី​ពាង​លើ​ក្រណាត់​ពណ៌​ខៀវ​ក៏​មាន​និន្នាការ​ឆ្ពោះ​ទៅ​ផ្នែក​បៃតង​ដែរ។ ស្រមោលធ្លាក់ចុះពីក្រណាត់ពណ៌ផ្កាឈូកកើតឡើង ម្លប់ពណ៌ស្វាយនៅលើសម្ភារៈផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌ខៀវ។ ស្រមោលនៅលើផ្នត់នៃក្រណាត់ពណ៌ខៀវក៏ត្រូវបានបំភ្លឺដោយការឆ្លុះបញ្ចាំងពណ៌ផ្កាឈូកផងដែរ។ ពាង និងថុនឹងដាក់ពណ៌ឆ្លុះនៅក្នុងស្រមោលរបស់វានៅលើក្រណាត់ពណ៌ផ្កាឈូកជាមួយនឹងស្រមោលពណ៌ត្នោត។ ស្រមោលធ្លាក់ចុះពីថូរលោងត្រូវបានសរសេរជាសារធាតុផ្សំទៅមេ ពណ៌ផ្កាឈូក draperies នៅក្នុងស្រមោលពណ៌ត្នោតត្រជាក់។

ដូច្នេះនៅ glance ដំបូង ការឆ្លុះបញ្ចាំងត្រឹមត្រូវដែលបញ្ជូនបានត្រឹមត្រូវជួយបង្ហាញទម្រង់បីវិមាត្រ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មុខងារចម្បងរបស់ពួកគេគឺបង្កើតទំនាក់ទំនងពណ៌រវាងវត្ថុនៅក្នុងបរិយាកាសពន្លឺ និងពណ៌តែមួយ ហើយពួកវាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកភ្ជាប់វត្ថុជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមក និងជាមួយបរិយាកាសជុំវិញ។ ពួកវាហាក់ដូចជាសមនឹងវត្ថុចូលទៅក្នុងបរិយាកាសដែលមានវត្ថុនៃពណ៌ផ្សេងៗ។ បរិស្ថានចម្រុះពណ៌នេះត្រូវបានគេហៅថាបរិស្ថានចម្រុះពណ៌។ ស្ទ្រីមនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងខ្លាំង និងខ្សោយ ធំ និងតូច ប្រសព្វគ្នា ហើយដូចដែលវាត្រូវបានជ្រាបចូល និងរុំព័ទ្ធអ្វីៗទាំងអស់ជុំវិញ បង្កើតបរិយាកាសពណ៌ពិសេស ប្រព័ន្ធពណ៌ទូទៅ។ រចនាសម្ព័នពណ៌ទូទៅបែបនេះនៃគំនូរ ដែលការរួមផ្សំចម្រុះពណ៌ទាំងអស់មានទំនោរទៅរកភាពតែមួយ រួម ភាពសុខដុមរមនាក្នុងជីវិត ត្រូវបានគេហៅថាពណ៌នៅក្នុងគំនូរ*។ រចនាសម្ព័នពណ៌ទូទៅនៃរូបភាព និងហ្គាម៉ា** របស់វា ដូចដែលវាមាន សរុបមកនូវភាពសម្បូរបែបនៃពណ៌ជាក់លាក់នៃវត្ថុដែលពណ៌នាជាច្រើន និយាយម្យ៉ាងទៀត បង្កើតការរួបរួមចាំបាច់នៃភាពចម្រុះ។

ភាពខុសគ្នានៃពហុពណ៌នៃវត្ថុដែលពណ៌នាជាមួយនឹងភាពកក់ក្តៅ ភាពត្រជាក់ និងភាពងងឹតដែលខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងរូបភាពគួរតែដំណើរការដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណមជ្ឈមណ្ឌលសមាសភាព និងបង្កើតបរិយាកាសដែលត្រូវគ្នានឹងគំនិត។ សម្លេង​ពណ៌​ងងឹត​ត្រជាក់​នៃ​បរិស្ថាន​បង្កើន​សម្លេង​ក្តៅ​ស្រាល​នៃ​វត្ថុ​ដែល​បង្ហាញ ហើយ​សម្លេង​ក្តៅ​ងងឹត​ជួយ​បង្កើន​ភាព​ត្រជាក់ ស្រមោលស្រាល. វាត្រូវតែចងចាំថាថ្នាំលាប "ខ្មៅ" ផ្សេងគ្នាក៏មានស្រមោលក្តៅនិងត្រជាក់ផងដែរ។ ប្រសិនបើអ្នកលាបពណ៌ត្រូវការពណ៌ខ្មៅត្រជាក់ គាត់បន្ថែមថ្នាំលាបពណ៌ខៀវទៅក្នុងល្បាយ ប្រសិនបើសម្លេងក្តៅ បន្ទាប់មកពណ៌ក្រហម។ ជាទូទៅ ស្រមោលត្រជាក់បញ្ជាក់ពីភាពកក់ក្តៅ និងផ្ទុយមកវិញ ហើយនៅលើមាត្រដ្ឋានស្មើគ្នានៃចំណុចពណ៌បែបនេះ ពួកវាបណ្តាលឱ្យមានផលប៉ះពាល់នៃការរំញ័រ ឬការភ្លឹបភ្លែតៗដ៏អស្ចារ្យ។ វិចិត្រករត្រួតពិនិត្យការបង្កើត ឬថែរក្សាភាពកក់ក្តៅ (ពី 100% ពណ៌ក្តៅសមាមាត្រនៃពណ៌ក្តៅ 75% ទៅ 25% ពណ៌ត្រជាក់), ត្រជាក់ (ពីពណ៌ត្រជាក់ 100% ទៅសមាមាត្រនៃពណ៌ត្រជាក់ 75% ទៅ 25% ពណ៌ក្តៅ) និងជួរផ្ទុយគ្នា (50% ក្តៅ និង 50% ពណ៌ត្រជាក់) ។

វាជាការសំខាន់ក្នុងការកត់សម្គាល់បាតុភូតទាំងអស់នេះដែលបានពិពណ៌នានៅក្នុងទ្រឹស្តី ខណៈពេលដែលការដោះស្រាយបញ្ហាជាក់ស្តែងនៃការពិពណ៌នាអំពីពិភពលោកជុំវិញនៅក្នុងករណីជាក់លាក់នីមួយៗ និងជាជម្រើសក្រោមការណែនាំដែលមានបទពិសោធន៍របស់អ្នកណែនាំ។ ប៉ុន្តែទន្ទឹមនឹងនោះ ដើម្បីគូររូបពិភពលោកជុំវិញខ្លួនយើងឲ្យបានត្រឹមត្រូវ និងច្បាស់លាស់ វិចិត្រករត្រូវតែពឹងផ្អែកលើចំណេះដឹងទ្រឹស្តីដែលទទួលបានពីវិទ្យាសាស្ត្រផ្សេងៗ៖ គីមីវិទ្យា រូបវិទ្យា ជីវវិទ្យា សរីរវិទ្យា ចិត្តវិទ្យា និងផ្សេងៗទៀត។ សម្រាប់ពេលដែលមេព្យាយាមបង្កើតឡើងវិញនូវការពិតនៃជីវិតនៅលើយន្តហោះរូបភាព គាត់ត្រូវតែឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងពិតប្រាកដនូវគំរូទាំងអស់ដែលពិភពលោកនេះរស់នៅ។ ភាគច្រើនទំនងជាអ្នកមើលនឹងមិនបានឃើញធម្មជាតិនៅពេលតែមួយនៃពេលវេលានៃឆ្នាំ, ថ្ងៃ, ស្ថានភាពនៃធម្មជាតិនិងជាមួយនឹងព្រឹត្តិការណ៍ដែលសិល្បករពណ៌នានៅក្នុងការងាររបស់គាត់។ ភាគច្រើន ជាទូទៅរូបភាពគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នាប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតនៃការពិតដែលបានរាយបញ្ជី។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅពេលវាយតម្លៃភាពស្រដៀងគ្នានៃអ្វីដែលបានពិពណ៌នា អ្នកមើលតែងតែពឹងផ្អែកលើខ្លួនឯង។ បទពិសោធន៍ជីវិតនិងចំណេះដឹងដែលទទួលបានក្នុងដំណើរការនៃការអប់រំពេញមួយជីវិត។ ប្រហែលជាមានតែទីពីរប៉ុណ្ណោះដែលមនុស្សម្នាក់គួរតែពឹងផ្អែកលើសមត្ថភាពដែលបានអភិវឌ្ឍឬធម្មជាតិនៃភ្នែកនិងការយល់ឃើញពណ៌។ នៅពេលពណ៌នាវត្ថុនេះ ឬវត្ថុនោះ យើងក្នុងករណីណាក៏ដោយ យើងត្រូវតែគិតអំពីពណ៌មូលដ្ឋាននៃវត្ថុដែលបានពណ៌នា ពណ៌នៃប្រភពពន្លឺសំខាន់ - របស់យើងផ្ទាល់ ឬឆ្លុះបញ្ចាំង - និងវត្ថុជិតខាង។ រាល់ការឆ្លុះបញ្ចាំង គ្រប់ម្លប់ មានការពន្យល់រៀងៗខ្លួន។ ដោយផ្អែកលើការសង្កេតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះវិចិត្រករល្បីឈ្មោះ វាអាចប្រកែកបានថា វិចិត្រករដែលមានជំនាញនៅពេលធ្វើការ គឺគ្រាន់តែពិនិត្យមើលការពិតអំពីភាពត្រឹមត្រូវនៃហេតុផលទ្រឹស្តីរបស់គាត់។ ហេតុផលប្រហាក់ប្រហែលអាចជានេះ៖ ប្រសិនបើយើងដឹងថាប្រភពពន្លឺស្ថិតនៅផ្នែកណា ដូច្នេះយើងដឹងពីរបៀបដែលពន្លឺនឹងរាលដាលជារាង និងកន្លែងដែលស្រមោលធ្លាក់។ យើង​អាច​កំណត់​ភ្លាម​ថា​ថ្ងៃ​ណា​មាន​ពពក ឬ​មាន​ពន្លឺ​ថ្ងៃ។ យើងដឹងពីពេលវេលានៃថ្ងៃ: ពេលព្រឹករសៀលពេលល្ងាច។ ទិន្នន័យទាំងនេះកំណត់ដល់ម្ចាស់ថាតើពន្លឺក្តៅ ឬត្រជាក់ ហើយជាលទ្ធផល ភាពកក់ក្តៅ និងត្រជាក់នៃស្រមោលដែលធ្លាក់។ ចំណេះដឹងបន្ថែមនឹងតែងតែប្រាប់អ្នកពីរបៀបដែលពណ៌ក្នុងស្រុករបស់វត្ថុនឹងផ្លាស់ប្តូរ ដោយផ្អែកលើពណ៌មូលដ្ឋាននៃវត្ថុ និងម្លប់នៃពន្លឺ។ វានៅសល់ដើម្បីបន្ថែមឥទ្ធិពលនៃវត្ថុនៅក្បែរនោះ ដែលបញ្ចេញពន្លឺពណ៌តាមពណ៌របស់វា។ ប្រសិនបើនៅក្នុងធម្មជាតិ ម្ចាស់មើលឃើញការឆ្លើយឆ្លងជាមួយការសន្និដ្ឋានរបស់គាត់នៃការវែកញែក នោះគាត់អាចរួមបញ្ចូលនូវអ្វីដែលមានន័យ និងឃើញនៅក្នុងគំនូររបស់គាត់ដោយទំនុកចិត្ត។ វានៅសល់ដើម្បីរក្សាជួរនិងពណ៌។ ចំណេះដឹងទ្រឹស្តីនឹងជួយសម្រួលដល់ការងារនិងបន្ធូរបន្ថយសិល្បករពីការបោកបញ្ឆោតដែលបណ្តាលមកពី ក) អស់កម្លាំងនៃសាច់ដុំភ្នែកដែលកែតម្រូវកែវភ្នែក; ខ) ការពិនិត្យដោយឡែកពីគ្នានៃធម្មជាតិនៅខាងក្រៅបរិបទនៃបរិស្ថាន និងចម្ងាយទៅកាន់ភ្នែករបស់អ្នកមើល។ ហើយរឿងចុងក្រោយមួយ។ វាគឺជាការចាំបាច់ដើម្បីជៀសវាង Canon ណាមួយ, ដោយសារតែនៅក្នុងធម្មជាតិមានភាពខុសគ្នាធំទូលាយនៃលក្ខខណ្ឌពន្លឺមិនធម្មតាដែលជាបន្សំពណ៌ដែលមិននឹកស្មានដល់បំផុត។

អង្ករ។ 2. A.S. Chuvashov ។ ស្មុគស្មាញនៅតែមានជីវិត។ ២០០២ ក្រដាសពណ៌ទឹក។ ក-២.

______________________

* ហ្គាម៉ា (មកពីភាសាក្រិចγαμμα - អក្សរទីបីនៃអក្ខរក្រមក្រិក) គឺជាពាក្យដែលត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តសិល្បៈដោយបង្ហាញពីលំដាប់ជាក់លាក់នៃពណ៌។ បាតុភូតដូចគ្នា វត្ថុឧទាហរណ៍ ថ្នាំលាប ("ពណ៌ G") ផ្កា ("ពណ៌ G")។ . នៅក្នុងសិល្បៈទស្សនីយភាព ហ្គាម៉ា គឺជាឈ្មោះនៃគំរូនៃពាក្យដដែលៗនៃស្រមោលនៃពណ៌ដូចគ្នា ដែលគ្របដណ្តប់លើការងារដែលបានផ្តល់ឱ្យ និងកំណត់លក្ខណៈនៃរចនាសម្ព័ន្ធពណ៌របស់វា ឬស៊េរីនៃស្រមោលពណ៌ដែលទាក់ទងគ្នាដោយសុខដុមរមនា (ជាមួយនឹងភាពលេចធ្លោមួយ) ដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុង ការបង្កើត ការងារ​សិល្បៈ. ឧទាហរណ៍ ជួរពណ៌ក្រហមនៃការងារអាចផ្សំពណ៌នៃ burgundy, cherry, pomegranate, ruby, raspberry, lafite, amaranth, cyclamen, cardinal, crimson, scarlet, strawberry, strawberry, lingonberry, red currant, red currant, ប៉េងប៉ោះ។ ផ្កាថ្ម, ផ្កាថ្ម, ផ្កាឈូក, flamingo ជាដើម។ ជួរពណ៌ខៀវ - ពណ៌ hydrangea, ពណ៌ខៀវ dusky, sapphire ពណ៌ខៀវ, ភ្លេចខ្ញុំ - មិនពណ៌, ផេះ, ផេះពណ៌ខៀវ, មេឃពណ៌ខៀវជាដើម។ ទន្ទឹមនឹងនេះពាក្យនេះអាចត្រូវបានអមដោយនិយមន័យធម្មតាសម្រាប់ពណ៌: ក្តៅ, ក្តៅ, ត្រជាក់, ភ្លឺ, រសាត់, ពន្លឺ។ ប៉ុន្តែជាញឹកញាប់ពួកគេនិយាយថាហ្គាម៉ាពណ៌ខៀវបៃតងរបស់ Musatov, ហ្គាម៉ារបស់ Vrubel ជាដើម។ ដោយផ្អែកលើពណ៌ដែលគ្របដណ្តប់លើការងាររបស់វិចិត្រករ។

**"ពណ៌ (ពីពណ៌ឡាតាំង - ពណ៌) គឺជាការវាយតម្លៃសោភ័ណភាពទូទៅនៃគុណភាពពណ៌នៃការងារសិល្បៈ, ធម្មជាតិនៃទំនាក់ទំនងនៃធាតុពណ៌ទាំងអស់នៃការងារ, រចនាសម្ព័ន្ធពណ៌របស់វា។ ពណ៌អាចក្តៅ និងត្រជាក់ ពន្លឺ និងងងឹត។

អក្សរសាស្ត្រ

1. សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ៖ ៣០ ភាគ / ជំពូក។ ed ។ A.M. Prokhorov ។ - បោះពុម្ពលើកទី 3 ។ - អិមៈ សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀត, 1975. – T. 22: Belt – Safi ។
2. គំនូរ, គំនូរ, សមាសភាព។ អ្នកអាន។ M. , 1989, ទំ។ ១០១.
3. មនុស្សធម៌រុស្ស៊ី វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ: ក្នុង 3 ភាគ - M. : មនុស្សធម៌។ ed ។ មជ្ឈមណ្ឌល VLADOS: Philol ។ ហ្វាក។ សាំងពេទឺប៊ឺគ រដ្ឋ សាកលវិទ្យាល័យ, 2002. T. 1: A-Zh ។ - 688 ទំ។ : ឈឺ។
4. Sokolnikova N.M. សិល្បៈ៖ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់គ្រូ។ ថ្នាក់ទី 5-8: នៅម៉ោង 4 វគ្គ 4. វចនានុក្រមសង្ខេបនៃពាក្យសិល្បៈ។ - Obninsk: ចំណងជើងឆ្នាំ 1996 - 80 ទំព័រ: ពណ៌។ ឈឺ។ ទំ.៣៨.

ពណ៌ដែលអាចមើលឃើញអាស្រ័យលើធម្មជាតិនៃភ្លើងបំភ្លឺ។ ពន្លឺពេលល្ងាចសិប្បនិម្មិត (ចង្កៀងអគ្គិសនី) មានពណ៌លឿង-ទឹកក្រូច បើប្រៀបធៀបទៅនឹងពន្លឺថ្ងៃ ហើយផ្នែកពណ៌លឿង-ក្រហមនៃវិសាលគមគ្របដណ្តប់លើវា។ តាមធម្មជាតិ ជាមួយនឹងពន្លឺបែបនេះ ផ្ទៃទាំងអស់ឆ្លុះបញ្ចាំងពីវិទ្យុសកម្មពណ៌លឿង-ទឹកក្រូច ដល់កម្រិតធំជាងពន្លឺថ្ងៃ ដូច្នេះពណ៌ទាំងអស់ទទួលបានពណ៌លឿង។ នៅពេលល្ងាចពន្លឺសិប្បនិម្មិតពណ៌ក្រហមពណ៌ទឹកក្រូចនិង ពណ៌លឿងភ្លឺ; ខៀវ - បៃតង, ខៀវ, ពណ៌ខៀវងងឹត, ពណ៌ស្វាយងងឹត; ពន្លឺនៃពណ៌លឿងបៃតងមិនផ្លាស់ប្តូរ; ពណ៌ក្រហមកាន់តែឆ្អែត; ពណ៌ទឹកក្រូចប្រែទៅជាពណ៌ក្រហម; ពណ៌ខៀវប្រែទៅជាពណ៌បៃតង; ពណ៌ខៀវបាត់បង់ការតិត្ថិភាព; ពណ៌ខៀវងងឹត ក្លាយជាពណ៌ខ្មៅដែលមិនអាចបែងចែកបាន; ពណ៌ស្វាយប្រែទៅជាពណ៌ក្រហម; ពណ៌លឿងលេចឡើងស្លេក។ នៅ​ក្នុង​ពន្លឺ​ពណ៌​ក្រហម​នៃ​ព្រះអាទិត្យ​រះ​ឡើង ឬ​កំពុង​រៀប​លិច ពណ៌​ទាំង​អស់​ប្រែ​ជា​ក្រហម ក្រហម​កាន់​តែ​ឆ្អែត បៃតង​ងងឹត​ខ្លាំង បាត់បង់​ភាព​ឆ្អែត។ ច្បាប់សម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរពណ៌នៅក្រោមពន្លឺពណ៌៖ ពណ៌នៃសម្លេងពណ៌ដូចគ្នាជាមួយនឹងពន្លឺកើនឡើងនៅក្នុងតិត្ថិភាពពណ៌នៃសម្លេងផ្ទុយក្លាយជា achromatized (បាត់បង់តិត្ថិភាពនិងប្រែទៅជាខ្មៅ) ពណ៌ផ្សេងទៀតទាំងអស់ទទួលបានម្លប់នៃពន្លឺខណៈពេលដែលពណ៌ស្រដៀងគ្នានៅក្នុងសម្លេង។ ដល់​ភ្លើង​កាន់តែ​ស្រាល ហើយ​អ្នក​ដែល​ចូល​មក​ទល់​មុខ​ខ្ញុំ​កំពុង​លង់​ទឹក - ពួកគេ​ងងឹត​ទៅ​ហើយ។ ការផ្លាស់ប្តូរពណ៌ក៏អាស្រ័យលើអាំងតង់ស៊ីតេពន្លឺផងដែរ។ នៅក្នុងពន្លឺភ្លឺ ពណ៌ទាំងអស់ត្រូវបានធ្វើឱ្យពណ៌ស ហើយនៅក្នុងពន្លឺងងឹត ពណ៌ប្រែទៅជាពណ៌លឿង។ នៅក្នុងពន្លឺភ្លឺចំនួននៃស្រមោលពណ៌នៅលើផ្ទៃពន្លឺមានការថយចុះនៅក្នុងពន្លឺទាប - នៅលើផ្ទៃងងឹតក៏ដូចជានៅក្នុងស្រមោល។ នៅពេលព្រលប់ នៅពេលដែលពន្លឺចុះខ្សោយបន្តិចម្តងៗ សម្លេងពណ៌ឈប់ខុសគ្នា៖ ដំបូងក្រហម បន្ទាប់មកពណ៌ទឹកក្រូច លឿង។ ខុសគ្នាយូរជាងអ្នកដទៃ ពណ៌ខៀវ. ទន្ទឹមនឹងនេះទំនាក់ទំនងពន្លឺរវាងពណ៌ក៏ផ្លាស់ប្តូរផងដែរ។ ក្នុង​អំឡុង​ពេល​ថ្ងៃ ពណ៌ស្រាលយើងឃើញពណ៌លឿងហើយនៅពេលព្រលប់ - ពណ៌ខៀវដែលបន្តិចម្តង ៗ ក្លាយជាពណ៌សដែលមិនអាចបែងចែកបាន។ នៅពេលព្រឹកព្រលឹមនៅពេលដែលពន្លឺកាន់តែខ្លាំងសម្លេងពណ៌ចាប់ផ្តើមខុសគ្នាបន្តិចម្តង ៗ ក្នុងលំដាប់បញ្ច្រាស: មុន - ខៀវក្រោយមក - ក្រហម។ ២.៦. ការផ្លាស់ប្តូរពណ៌នៅចម្ងាយ។ ទិដ្ឋភាពពីលើអាកាស និងពន្លឺ។

សម្រាប់វត្ថុដែលមានទីតាំងនៅ ជួរជិតស្និទ្ធពីមនុស្សគំនូរ ទំហំរបស់ពួកគេ ធម្មជាតិនៃរូបរាង បរិមាណ សម្ភារៈ វាយនភាព ព័ត៌មានលម្អិត chiaroscuro ពណ៌ និងគុណភាពផ្សេងទៀតអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់។ នៅពេលដែលវត្ថុផ្លាស់ទីទៅឆ្ងាយ គុណភាពទាំងនេះចាប់ផ្តើមផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តងៗ ឬក្លាយជាអ្វីដែលមិនអាចបែងចែកបាន ដែលជាលទ្ធផលនៃសកម្មភាពនៃទិដ្ឋភាពពីលើអាកាស និងពន្លឺ។

ខ្យល់គឺជាឧបករណ៍ផ្ទុកឧស្ម័នដែលមានសារធាតុមិនបរិសុទ្ធជាច្រើន - ធូលី ចំហាយសំណើម សារធាតុកំបោរ។ល។ ទាំងអស់នេះរំខានដល់ការឆ្លងកាត់ពន្លឺ ខ្ចាត់ខ្ចាយ និងផ្លាស់ប្តូរពណ៌របស់វា។ អាស្រ័យលើកម្រាស់នៃខ្យល់ សីតុណ្ហភាព សំណើមរបស់វា ធម្មជាតិ និងបរិមាណនៃសារធាតុមិនបរិសុទ្ធបរទេសដែលមាននៅក្នុងវា ពណ៌ និងពន្លឺនៃបរិយាកាសប្រែប្រួល។ ជាលទ្ធផល ចម្ងាយទៅវត្ថុ និងស្ថានភាពនៃបរិយាកាសមានឥទ្ធិពលយ៉ាងសំខាន់ទៅលើពណ៌ផ្ទាល់របស់វត្ថុ។ ពណ៌​របស់​វត្ថុ​ដែល​នៅ​ឆ្ងាយ​ហាក់ដូចជា​អព្យាក្រឹត​ជាង​នៅ​ជិត។ វត្ថុដែលមានពណ៌ស្រាលនឹងងងឹតនៅពេលដកចេញ ហើយវត្ថុងងឹតក្លាយជាស្រាលជាងមុន។ សម្លេងទូទៅនៃវត្ថុមួយចំនួន ឧទាហរណ៍ ដើមឈើ នៅចម្ងាយគឺស្រាលជាងវត្ថុស្រដៀងគ្នា ដែលមានទីតាំងនៅជាប់នឹងអ្នកសង្កេត។ វត្ថុនៅចម្ងាយ ជាពិសេសវត្ថុទាំងនោះ ពណ៌ងងឹត, លេចឡើងពណ៌ខៀវ, ពណ៌ស្វាយ។ នៅពេលអ្នកផ្លាស់ទីទៅឆ្ងាយ មិនត្រឹមតែរបស់អ្នកប៉ុណ្ណោះទេ គំនូរពណ៌ធាតុ។ ស្រទាប់ខ្យល់ដែលកំពុងកើនឡើងធ្វើឱ្យព្រាលព្រាងគ្រោង និងពន្លឺ និងស្រមោលផ្ទុយគ្នា។ វត្ថុចាប់ផ្តើមព្រិលៗ។ បើក រយៈ​ចម្ងាយ​ឆ្ងាយបរិមាណ ភាពធូរស្រាល ព័ត៌មានលម្អិត និងសម្ភារៈរបស់វត្ថុក្លាយជាមើលមិនឃើញ។ នៅចម្ងាយ វត្ថុមើលទៅមានលក្ខណៈទូទៅ ទន់ ក្នុងទម្រង់ជាចំណុចផ្ទះល្វែងតូចមួយ។ ភ្លៀង អ័ព្ទ និងព្រិលធ្លាក់ផ្លាស់ប្តូរលក្ខណៈដែលអាចមើលឃើញនៃវត្ថុដែលមានទីតាំងនៅចម្ងាយខ្លីពីអ្នកមើល។

តារាងទី 3. ច្បាប់នៃទិដ្ឋភាពពីលើអាកាស

នៅពេលជ្រើសរើសពណ៌ចម្រុះសម្រាប់ផ្ទៃខាងក្នុងនៃផ្ទះរបស់អ្នក វាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ក្នុងការគិតគូរពីការប្រើប្រាស់មុខងារ ធម្មជាតិ និងកម្រិតនៃការបំភ្លឺនៃបន្ទប់ដែលមានទាំងពន្លឺព្រះអាទិត្យសិប្បនិម្មិត និងធម្មជាតិ។ វាត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយវិទ្យាសាស្រ្តថាពន្លឺមានឥទ្ធិពលយ៉ាងសំខាន់ទៅលើការយល់ឃើញនៃពណ៌។ គំនិត "ឧត្តមគតិ" (ត្រឹមត្រូវបំផុត) នៃពណ៌នៃផ្ទៃអាចទទួលបានដោយការមើលវានៅក្នុងពន្លឺថ្ងៃនៅពេលថ្ងៃត្រង់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នករចនាណែនាំឱ្យជ្រើសរើសពណ៌ចម្រុះនៃផ្ទៃខាងក្នុងនៅក្នុងភ្លើងបំភ្លឺដែលវានឹងត្រូវបានប្រើញឹកញាប់បំផុត ព្រោះនៅក្នុងពន្លឺផ្សេងគ្នា សម្លេងដូចគ្នាត្រូវបានគេដឹងខុសគ្នា ហើយអាចផ្លាស់ប្តូរពណ៌លាំៗ និងតិត្ថិភាព ក្លាយជា "ក្តៅ" ឬ "ត្រជាក់ជាង" ។

វាត្រូវបានគេដឹងថាឥទ្ធិពលនៃព្រះអាទិត្យមានអត្ថប្រយោជន៍អ្វីខ្លះចំពោះមនុស្សម្នាក់ និងថាតើការខ្វះពន្លឺថ្ងៃយូរប៉ុណ្ណា ដែលធ្វើឱ្យធ្លាក់ទឹកចិត្ត។ វាត្រូវបានគេជឿថា ភ្លើងបំភ្លឺល្អបំផុតមានបន្ទប់បែរមុខទៅទិសខាងត្បូង និរតី អាគ្នេយ៍ ប៉ុន្តែកម្រិតនៃការបំភ្លឺនៃបន្ទប់មិនតែងតែអាស្រ័យលើផ្នែកណាមួយនៃជាន់ដែលបង្អួចរបស់វាតម្រង់ទិសនោះទេ។ យ៉ាងណាមិញសូម្បីតែអ្នកដែលចេញទៅក្រៅ ផ្នែក​ខាងត្បូងបង្អួចនៅផ្ទះអាចមិនផ្តល់ពន្លឺគ្រប់គ្រាន់ដោយសារតែ ទំហំ​តូចឬដោយសារតែបង្អួចត្រូវបានបិទដោយផ្ទះជិតខាងឬដើមឈើនៅក្បែរនោះ។ នេះត្រូវតែយកទៅក្នុងគណនី។

ជាធម្មតា ពន្លឺថ្ងៃតិចដែលចូលក្នុងបន្ទប់ ជញ្ជាំងរបស់វាកាន់តែស្រាល និងពណ៌ទាំងមូលនៃផ្នែកខាងក្នុងគួរតែមាន។ ឧទាហរណ៍អ្នកអាចជ្រើសរើសពណ៌លឿងស្រាលឬពណ៌ផ្កាឈូកស្រាលសម្រាប់ការតុបតែងជញ្ជាំង។ អ្នករចនាមិនណែនាំឱ្យជ្រើសរើសពណ៌សទេ៖ ក្នុងករណីនេះវាទាបជាងពណ៌លឿងស្រាល និងពណ៌ផ្កាឈូកស្រាលខ្លាំង ដោយសារផ្ទៃពណ៌សមានពន្លឺតិចមើលទៅស្រអាប់ និងពណ៌ប្រផេះ។ សម្រាប់បន្ទប់ដែលមានពន្លឺតិចៗ (ឧទាហរណ៍ សាលធំ ច្រករបៀង) វាជាការប្រសើរក្នុងការជ្រើសរើសសម្លេងត្រជាក់ ព្រោះដូចដែលដឹងស្រាប់ ការតិត្ថិភាពពណ៌មានការថយចុះយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងបន្ទប់ដែលមានពន្លឺតិច ប៉ុន្តែសម្លេងពណ៌ខៀវ ពណ៌ indigo និង violet ផ្លាស់ប្តូរតិចជាងពណ៌ក្រហម ទឹកក្រូច។ និងពណ៌លឿង។ ដូច្នេះនៅពេលថ្ងៃនៅតាមសាលធំដែលមានពណ៌ខៀវតិចតួចនឹងមិនមានអារម្មណ៍នៃផ្ទៃខាងក្នុង "ពណ៌ប្រផេះ" និង "គួរឱ្យធុញ" ហើយពណ៌នៃការតុបតែងនឹងរក្សាតម្លៃពណ៌របស់វា។ អ្នកជំនាញក៏ផ្តល់អនុសាសន៍ផងដែរក្នុងការពិចារណាថាពណ៌នៃការតុបតែងជញ្ជាំងកាន់តែជិតទៅនឹងពណ៌នៃពន្លឺធម្មជាតិ ពន្លឺកាន់តែខ្លាំងត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីផ្ទៃជញ្ជាំង វានឹងកាន់តែភ្លឺនៅពេលថ្ងៃនៅក្នុងបន្ទប់នេះ។ ជញ្ជាំង ពិដាន និងជាន់ដែលមានពណ៌ស្រាល ឆ្លុះបញ្ចាំងពីពន្លឺបានប្រសើរជាងមុន ដូច្នេះហើយការបំភ្លឺទូទៅនៃបន្ទប់មានភាពប្រសើរឡើង។ ការបំភ្លឺឯកសណ្ឋានក៏អាចសម្រេចបានដោយប្រើផ្ទៃឆ្លុះដែលលេចធ្លោជាងគេ។ ការពិតគឺថាផ្ទៃ Matt មិនដូចផ្ទៃរលោងទេ ឆ្លុះបញ្ចាំងពីពន្លឺគ្រប់ទិសទី (ផ្ទៃរលោង - ជាចម្បងក្នុងទិសដៅតែមួយ)។

គួរកត់សម្គាល់ថាធម្មជាតិនៃពន្លឺថ្ងៃប្រែប្រួលហើយកំពុងផ្លាស់ប្តូរជានិច្ច។ វាងាយស្រួលមើលពីរបៀបដែលពន្លឺធម្មជាតិប្រែប្រួលនៅពេលព្រឹកព្រលឹម រសៀល និងព្រលប់។

ដូច្នេះ ពន្លឺដែលសាយភាយនៃមេឃពណ៌ខៀវគឺត្រជាក់ជាង (ពន្លឺ) ជាងពន្លឺផ្ទាល់នៃព្រះអាទិត្យពេលថ្ងៃត្រង់ ហើយពន្លឺព្រះអាទិត្យដោយផ្ទាល់មានកាំរស្មីពណ៌ក្រហមច្រើន និងតិចជាងពណ៌បៃតង ពណ៌ខៀវ និងពណ៌ស្វាយ។ ដូច្នេះហើយ សម្រាប់បន្ទប់ដែលសម្បូរដោយពន្លឺព្រះអាទិត្យ សម្លេងពណ៌បៃតងខៀវត្រជាក់គឺសមល្អ។ នេះគឺល្អជាពិសេសនៅក្នុងតំបន់ភាគខាងត្បូងដើម្បី "ស្ងប់ស្ងាត់" ពន្លឺភ្លឺសម្រាប់ភ្នែក កាំរស្មីព្រះអាទិត្យ- វាមិនត្រឹមតែមានផលប៉ះពាល់ដល់ការមើលឃើញប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងធ្វើឱ្យខូចពណ៌ផ្ទៃទាំងអស់ក្នុងបន្ទប់ ធ្វើឱ្យពួកវាស្រអាប់។

វាជាការល្អប្រសើរជាងមុនក្នុងការតុបតែងបន្ទប់ដែលបង្អួចបែរមុខទៅទិសខាងជើងក្នុងពណ៌ក្តៅដើម្បីកែអារម្មណ៍ថេរនៃពពក។ ដូច្នេះដើម្បីបំពាក់ផ្ទះបាយដែលមានបង្អួចបែរមុខទៅទិសខាងជើង វាជាការសមស្របជាងក្នុងការជ្រើសរើសរបស់របរ ពណ៌ក្តៅឬពណ៌ស ប៉ុន្តែមានពណ៌ភ្លឺ។

ភ្លើងបំភ្លឺសិប្បនិម្មិតសមនឹងទទួលបានវិធីសាស្រ្តប្រុងប្រយ័ត្នជាងមុន។ អស់ជាច្រើនទសវត្សរ៍មកហើយ ពន្លឺលេចធ្លោនៅក្នុងផ្ទះល្វែងក្នុងទីក្រុងមានពណ៌តែមួយ ប៉ុន្តែនៅក្នុង ថ្មីៗនេះការយកចិត្តទុកដាក់កាន់តែច្រើនឡើងត្រូវបានបង់ចំពោះការពិតដែលថាពន្លឺសិប្បនិម្មិតក៏មានពណ៌ផងដែរ។

ជាងនេះទៅទៀត សព្វថ្ងៃនេះ ការប្រើប្រាស់ប្រភពពន្លឺចម្រុះបានក្លាយទៅជាមធ្យោបាយបន្ថែម ការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ. ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នករចនាណែនាំឱ្យប្រើឧបករណ៍នេះដោយប្រយ័ត្នប្រយែង ដោយសារការផ្លាស់ប្តូរប្រភពពន្លឺ សមាសធាតុនៃពន្លឺដែលឆ្លុះបញ្ចាំងក៏ផ្លាស់ប្តូរដែរ ហើយជាមួយនឹងពណ៌នៃវត្ថុ។ តាមទស្សនៈវិទ្យាសាស្ត្រ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយចំណុចខាងក្រោម៖ លក្ខណៈវិសាលគមនៃពណ៌កាន់តែខិតទៅជិតលក្ខណៈវិសាលគមនៃព្រះអាទិត្យដែលធ្លាក់មកលើវា ពណ៌កាន់តែខ្លាំង។ ដូច្នេះពណ៌ដែលត្រូវបានជ្រើសរើសក្នុងពន្លឺថ្ងៃអាចផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងពន្លឺអគ្គិសនី។ ឧទហរណ៍ លំហូរពន្លឺនៃចង្កៀងអគ្គិសនី incandescent ធម្មតាត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយពណ៌លឿង ពណ៌ទឹកក្រូច និងពណ៌ក្រហម ដែលផ្លាស់ប្តូរការយល់ឃើញនៃសម្លេងឆ្អែត និងបង្កើនពន្លឺនៃស្រមោល "កក់ក្តៅ" ។ នៅក្រោមភ្លើង "លឿង" អគ្គិសនី សម្លេងក្រហមកាន់តែឆ្អែត ទឹកក្រូចប្រែទៅជាក្រហម ហើយពណ៌លឿងស្រាលកាន់តែជិតពណ៌ស។ សម្លេងឆ្អែតទាបឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរតូចជាងនៅក្នុងពន្លឺអគ្គិសនី; ពណ៌លឿងបៃតងនៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ។

ពន្លឺ incandescent បង្កើនភាពច្បាស់ពណ៌, ស្រដៀងទៅនឹងពន្លឺទៀន; ដោយការបង្កើនអាំងតង់ស៊ីតេនៃសម្លេង "កក់ក្តៅ" វាកាត់បន្ថយផលប៉ះពាល់នៃសម្លេង "ត្រជាក់" ។ ដូច្នេះប្រសិនបើផ្ទៃខាងក្នុងនឹងត្រូវបានបំភ្លឺភាគច្រើនមិនមែនដោយពន្លឺថ្ងៃទេប៉ុន្តែដោយចង្កៀង incandescent វាមិនត្រូវបានណែនាំឱ្យតុបតែងវាដោយពណ៌ត្រជាក់ទេ - ពួកគេនឹងមើលទៅមិនមានប្រយោជន៍ខ្លាំងណាស់។ ពន្លឺពណ៌លឿងនៃចង្កៀង incandescent ធម្មតាខ្វះកាំរស្មីពណ៌ខៀវ និង violet បន្ថែមទៀត ដូច្នេះការបង្ហាញពណ៌នៃពណ៌ខៀវ និងពណ៌បៃតងនៅខាងក្នុងនៅក្រោមចង្កៀង incandescent គឺអាក្រក់ជាងនៅក្រោមពន្លឺធម្មជាតិ។ សម្លេងត្រជាក់នៅក្រោមភ្លើងអគ្គិសនីធ្វើឱ្យងងឹត និងផ្លាស់ប្តូរស្រមោលរបស់វា៖ ពណ៌ខៀវហាក់ដូចជាពណ៌បៃតងជាង ពណ៌ខៀវមើលទៅរិលជាង។ ពណ៌​ខៀវ​ងងឹត​ប្រែ​ជា​ខ្មៅ ពណ៌​ស្វាយ​ប្រែ​ជា​ក្រហម។

ចង្កៀង halogen មានឥទ្ធិពលស្រដៀងគ្នាលើពណ៌ដូចជាចង្កៀង incandescent ។

ចង្កៀង fluorescent fluorescent ក៏ផ្លាស់ប្តូរការយល់ឃើញពណ៌ផងដែរ: សម្លេងក្រហមលេចឡើងពណ៌ស្វាយកាន់តែច្រើននៅក្នុងពន្លឺនេះពណ៌ទឹកក្រូច - ត្នោតនិងលឿង - បៃតង។ ពន្លឺនេះហាក់ដូចជា "ត្រជាក់" សម្លេងក្តៅ និងបង្កើន "ត្រជាក់"៖

បៃតងនិង សម្លេងពណ៌ខៀវក្លាយជាភ្លឺជាងប៉ុន្តែពណ៌ក្រហមពណ៌ទឹកក្រូចនិង សម្លេងពណ៌លឿងរសាត់។

សូមក្រឡេកមើលជម្រើសផ្សេងៗសម្រាប់ពន្លឺពណ៌។

ដោយប្រើ ក្រហមពន្លឺអាចបង្កើតពន្លឺ eroticizing ។ ចង្កៀងនៅក្នុងសម្លេងពណ៌ក្រហមរីករាយក៏អាចសមល្អសម្រាប់សាលធំនិងបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវផងដែរ។ ប្រសិនបើពួកគេផ្តល់ពន្លឺទន់ និងមិនឆ្អែតពេក នោះវានឹងរួមចំណែកដល់អារម្មណ៍ល្អ ការប្រមូលផ្តុំកម្លាំង និងការយកចិត្តទុកដាក់។

ត្នោត-ក្រហមពន្លឺស្ងប់ស្ងាត់ និងធ្វើឱ្យអារម្មណ៍ស្ងប់ស្ងាត់។

ពណ៌ទឹកក្រូចពន្លឺជំរុញចំណង់អាហារ។

ពន្លឺពណ៌លឿងក៏ធ្វើអោយប្រសើរឡើងនូវការរំលាយអាហារ ហើយថែមទាំងមានប្រសិទ្ធិភាពព្យាបាលផងដែរ៖ ពន្លឺបែបនេះត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញសម្រាប់ជំងឺនៃថ្លើម ប្លោកនោម និងក្រពះ។ ពន្លឺពណ៌លឿងត្រូវបានប្រើក្នុងការព្យាបាលបញ្ហានៃការរលាកក្រពះពោះវៀន ហើយរួមផ្សំជាមួយនឹងពន្លឺពណ៌បៃតង និងពណ៌ខៀវ វាក៏ជួយកាត់បន្ថយការភ័យខ្លាច ឧទាហរណ៍ចំពោះអ្នកជំងឺនៅឯការណាត់ជួបពេទ្យធ្មេញ។ ពន្លឺពណ៌លឿងផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពកក់ក្តៅ និងការលួងលោម ជួយផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់ និងពង្រីកទំហំមើលឃើញ។ Goethe នៅក្នុង The Doctrine of Color បានសរសេរអំពីពន្លឺពណ៌លឿងថា “... ឥទ្ធិពលនៃការឡើងកំដៅគឺមានអារម្មណ៍ល្អបំផុតនៅពេលមើលធម្មជាតិតាមរយៈកញ្ចក់ពណ៌លឿង ជាពិសេសនៅថ្ងៃរដូវរងាពណ៌ប្រផេះ។ ជាមួយនឹងពន្លឺពណ៌លឿង ពន្លឺក្តៅ ភាពមើលឃើញ ល្បឿននៃការយល់ឃើញ និងស្ថេរភាពនៃចក្ខុវិស័យកើនឡើង។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វិទ្យុសកម្មពណ៌លឿងខ្លាំងអាចជា na- ។ លេងសើច ពេលខ្លះសូម្បីតែមិនអាចទ្រាំបាន។

បៃតងពន្លឺស្ងប់ស្ងាត់ និងលើកទឹកចិត្តទំនាក់ទំនង។ ខ្ញុំជាមួយ GS បានសរសេរអំពីវាដូចនេះ៖ "ប្រសិនបើអ្នកលាយពណ៌លឿងជាមួយពណ៌ខៀវ អ្នកនឹងទទួលបានពណ៌ដែលយើងហៅថាពណ៌បៃតង។ ភ្នែករបស់យើងរកឃើញការពេញចិត្តពិតប្រាកដនៅក្នុងវា។ ប្រសិនបើអ្នកលាយពណ៌ដើមទាំងពីរនៅក្នុង សមាមាត្រស្មើគ្នា... បន្ទាប់មក ភ្នែក និងព្រលឹងសម្រាកនៅលើល្បាយនេះ ដូចជានៅលើអ្វីដែលសាមញ្ញ។ ខ្ញុំ​មិន​ចង់ និង​មិន​អាច​បន្ត​ទៅ​មុខ​ទៀត​ទេ»។

ខៀវពន្លឺគឺស្រស់ស្អាតខ្លាំងណាស់ ប៉ុន្តែក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ "អសុរោះ"។ ជាទូទៅ ពណ៌នេះមិនស័ក្តិសមសម្រាប់ការដាក់ពណ៌នៃពន្លឺនោះទេ។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកមិនគួរដំឡើងភ្លើងពណ៌ខៀវនៅក្នុងផ្ទះបាយទេ៖ ពន្លឺបែបនេះមាន "ទំនាក់ទំនង" អវិជ្ជមានជាមួយផលិតផល ដែលធ្វើឱ្យពួកវាមើលទៅមិនគួរឱ្យចង់ញ៉ាំ។ ពណ៌ខៀវ ជាពិសេសសម្លេងជ្រៅរបស់វាមិនស័ក្តិសមសម្រាប់បន្ទប់ទទួលភ្ញៀវទេ វាមិនអាចប្រើដើម្បីបំភ្លឺកញ្ចក់នៅតាមសាលធំ ឬបន្ទប់ទឹកបានទេ ដោយសារមុខមនុស្សមើលទៅមិនអំណោយផលខ្លាំងនៅក្នុងធាតុផ្សំនៃពន្លឺនេះ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាជាពន្លឺពណ៌ខៀវដែលនឹងបញ្ជាក់យ៉ាងល្អឥតខ្ចោះនូវភាពសនៃក្រឡាក្បឿង និងភាពបរិសុទ្ធនៃផ្ទៃ faience និង chrome ។ " ពិដានដែលបំភ្លឺដោយពន្លឺពណ៌ខៀវដែលមើលឃើញ "លើក" ជញ្ជាំង បង្កើតអារម្មណ៍នៃភាពទូលាយ។

នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃពណ៌ ពន្លឺសិប្បនិម្មិតដូចជាពណ៌អាចបែងចែកទៅជា "កក់ក្តៅ" និង "ត្រជាក់" ។ លក្ខណៈសម្បត្តិទាំងនេះត្រូវបានកំណត់ដោយជម្រើសនៃតម្រងពណ៌ដែលបានដំឡើងនៅក្នុងឧបករណ៍បំភ្លឺក៏ដូចជាប្រភេទនៃផ្ទៃឆ្លុះបញ្ចាំង។ ប្រភេទវាយនភាពការតុបតែងជញ្ជាំង ផ្ទាំងរូបភាពក្រណាត់ធ្វើឱ្យពន្លឺទិសដៅសាយភាយ ពោលគឺទន់។ នៅក្នុងប្រភេទមួយចំនួន ឧបករណ៍បំភ្លឺប្រព័ន្ធឆ្លុះបញ្ចាំងត្រូវបានផ្តល់ ពណ៌ និងផ្ទៃដែលមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងទៅលើពន្លឺលទ្ធផល។ ជាឧទាហរណ៍ ឥទ្ធិពលទន់នៃចង្កៀងពណ៌ទឹកក្រូចដែលមានភាពកក់ក្ដៅត្រូវបានសម្រេចដោយប្រើផ្ទៃស្ពាន់ ឬពណ៌លឿង anodized ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយអ្នករចនាវិជ្ជាជីវៈនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះប្រើពន្លឺពហុពណ៌យ៉ាងសកម្មនិងដោយជោគជ័យ។

យោងទៅតាមច្បាប់បុរាណនៃសមាសភាពគួរតែមានពន្លឺភ្លឺតែមួយគត់នៃពណ៌មិនធម្មតានៅក្នុងផ្ទៃខាងក្នុង។ សំខាន់មានពណ៌ជាក់លាក់មួយ ព្រោះមិនមែនគ្រប់ពណ៌ទាំងអស់អាចប្រើជាពណ៌មួយ ឬមួយផ្សេងទៀតបានទេ។ តំបន់មុខងារផ្ទះ ចាប់តាំងពីអាស្រ័យលើពណ៌ លំហូរពន្លឺពណ៌ ដូចដែលបានរៀបរាប់ពីមុន មានឥទ្ធិពលជាក់លាក់លើមនុស្សម្នាក់ ផលប៉ះពាល់ផ្លូវចិត្ត. នៅពេលជ្រើសរើសចង្កៀងពណ៌អ្នកក៏ត្រូវគិតគូរពីពណ៌ចម្រុះនៃផ្ទៃខាងក្នុងផងដែរ: ពណ៌នៃជញ្ជាំង។ គ្រឿងសង្ហារិម upholstered, កំរាលព្រំនិងវាំងនន។ អ្នករចនាវិជ្ជាជីវៈដឹងយ៉ាងច្បាស់ថា ពន្លឺកាន់តែមានពណ៌ (ពណ៌) ពន្លឺកាន់តែមានការផ្លាស់ប្តូរពណ៌ក្នុងតំបន់នៃវត្ថុ ហើយផ្ទុយទៅវិញ វាផ្លាស់ប្តូរកាន់តែតិចទៅៗ។ ពណ៌សភ្លើងបំភ្លឺ។ ជាឧទាហរណ៍ គ្រឿងសង្ហារិមពណ៌ខៀវដែលបំភ្លឺដោយប្រភពពណ៌ទឹកក្រូចនឹងលេចចេញជាពណ៌ខ្មៅ ដោយសារតែមិនមានពណ៌ខៀវនៅក្នុងពណ៌ទឹកក្រូចដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីរាងកាយនោះ។

ដោយវិធីនេះ អ្នករចនាជាច្រើនជឿថា ការប្រើប្រាស់ពន្លឺពណ៌យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ធ្វើឱ្យវាអាចសម្រេចបាន។ ការរួមបញ្ចូលគ្នាចុះសម្រុងគ្នា។រវាងពណ៌ណាមួយនៅក្នុងផ្ទៃខាងក្នុង ប្រសិនបើអ្នកជ្រើសរើសយ៉ាងត្រឹមត្រូវនូវលក្ខណៈជាក់លាក់របស់ពួកគេ ហើយជាដំបូងគឺភាពស្រាលរបស់វា។

តាមរយៈការផ្លាស់ប្តូរកម្រិតពន្លឺ អ្នកអាចផ្លាស់ប្តូរភាពចុះសម្រុងគ្នានៃពណ៌ទាំងមូលនៅក្នុងផ្នែកខាងក្នុងដោយមិនដឹងខ្លួន ដែលបណ្តាលឱ្យពណ៌ខ្លះរសាត់ និងខ្លះទៀតឆេះឡើងជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងភ្លឺ។

វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការគិតគូរមិនត្រឹមតែពណ៌នៃពន្លឺប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងអាំងតង់ស៊ីតេរបស់វាផងដែរព្រោះអាស្រ័យលើវាពណ៌នៃវត្ថុនិងវាយនភាពរបស់ពួកគេអាចទទួលបានភាពច្បាស់លាស់ជាក់លាក់ក្លាយជាភ្លឺ (ក្នុងពន្លឺខ្លាំង) ឬផ្ទុយទៅវិញត្រូវបានយល់ឃើញ។ ដូចជាមិនច្បាស់ និងងងឹត (ខ្វះពន្លឺ)។

ពន្លឺត្រូវតែត្រូវបានជ្រើសរើសជាពិសេសដោយប្រុងប្រយ័ត្នសម្រាប់បន្ទប់ដែលផ្ទៃខាងក្នុងត្រូវបានរចនាឡើងជាពណ៌ស។ ពន្លឺដែលបានជ្រើសរើសត្រឹមត្រូវអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្កើត "ការលេងនៃពន្លឺ ស្រមោល ការឆ្លុះបញ្ចាំង។ ពន្លឺក្នុងតំបន់ក្នុងទំហំតូច ជ្រុងកក់ក្ដៅបន្ទប់មិនត្រឹមតែស្រស់ស្អាតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដាក់តំបន់យ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកមានអារម្មណ៍ស្រួលជាងមុន។ ហើយជាឧទាហរណ៍ ពណ៌ជ្រៅដូចជាពណ៌ខៀវងងឹត ពណ៌ស្វាយ ពណ៌ត្នោត និងពណ៌បៃតងងងឹត ទាមទារពន្លឺខ្លាំងជាង។

ទាក់ទងនឹងចំណុចខាងលើ អ្នករចនាដែលមានបទពិសោធន៍បានផ្តល់អនុសាសន៍ថា មុនពេលទិញធាតុ "ពណ៌" សម្រាប់ផ្ទៃខាងក្នុងនាពេលអនាគត (ក្រណាត់ ថ្នាំលាប ផ្ទាំងរូបភាព កំរាលព្រំ គ្រឿងសង្ហារឹម) "សាកល្បង" គំរូរបស់វានៅពេលបំភ្លឺដោយចង្កៀងពិសេសនេះ។ ជាឧទាហរណ៍ កម្រាលព្រំពណ៌ខៀវដ៏ស្រស់ស្អាត និងគ្រឿងសង្ហារិមពណ៌ខៀវ និងគ្រឿងប្រើប្រាស់ផ្សេងៗអាចបាត់បង់ភាពទាក់ទាញទាំងអស់នៅក្នុងបន្ទប់ដែលមានភ្លើង "កក់ក្តៅ" ចាប់តាំងពីអរគុណចំពោះវា ពួកគេនឹងទទួលបានពណ៌ប្រផេះដែលមិនអាចបកស្រាយបាន។ មានតារាងពណ៌ពិសេសដែលបង្ហាញពីរបៀបដែល "កក់ក្តៅ" និង "ត្រជាក់" ពន្លឺសិប្បនិម្មិតប៉ះពាល់ដល់ការផ្លាស់ប្តូរពណ៌ចម្រុះ។ ជាឧទាហរណ៍ ម្លប់ pastel នៃពណ៌លឿង (ក្នុងពន្លឺថ្ងៃ) កាន់តែភ្លឺនៅក្នុងពន្លឺ "កក់ក្តៅ" ហើយខ្សោយ និងពណ៌ប្រផេះខ្លាំងនៅក្នុងពន្លឺ "ត្រជាក់" ។

ដោយសង្កត់ធ្ងន់លើផលប៉ះពាល់នៃពន្លឺពណ៌ I. Itten នៅក្នុងសៀវភៅ "សិល្បៈនៃពណ៌" និយាយ រឿងបន្ទាប់: “អ្នកជំនួញម្នាក់បានអញ្ជើញអស់លោក លោកស្រី មកពិសាអាហារពេលល្ងាច ពេលភ្ញៀវចូលដល់ក្នុងផ្ទះ ទទួលស្វាគមន៍ដោយក្លិនដ៏អស្ចារ្យចេញពីផ្ទះបាយ ហើយភ្ញៀវទាំងអស់កំពុងទន្ទឹងរង់ចាំពិធីបុណ្យដែលរង់ចាំពួកគេ។ ក្រុមហ៊ុនកំប្លែងដាក់ជុំវិញតុដែលគ្របដោយចានដែលរៀបចំយ៉ាងអស្ចារ្យ ម្ចាស់បានបំភ្លឺបន្ទប់ទទួលទានអាហារដោយភ្លើងក្រហម។ សាច់នៅលើចានប្រែទៅជាទន់ភ្លន់ ពណ៌ផ្កាឈូកហើយវាហាក់បីដូចជាគួរឱ្យចង់ញ៉ាំ និងស្រស់ ប៉ុន្តែស្ពៃខ្មៅប្រែទៅជាខ្មៅទាំងស្រុង ហើយដំឡូងពណ៌ក្រហមភ្លឺ។ មុនពេលភ្ញៀវមានពេលវេលាដើម្បីងើបឡើងវិញពីការភ្ញាក់ផ្អើលរបស់ពួកគេ ពណ៌ក្រហមប្រែទៅជាពណ៌ខៀវ - អាំងមានពណ៌លាំៗ ហើយដំឡូងហាក់ដូចជាផ្សិត។ អ្នកដែលបានអញ្ជើញទាំងអស់បាត់បង់ចំណង់អាហារភ្លាមៗ។ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលបន្ថែមលើអ្វីៗទាំងអស់នេះ ម្ចាស់បានបើកភ្លើងពណ៌លឿង ប្រែស្រាក្រហមទៅជាប្រេងបន្លែ ហើយភ្ញៀវចូលទៅក្នុងសាកសព ស្ត្រីដែលមានអារម្មណ៍រសើបជាច្រើនបានក្រោកឈរ ហើយចាកចេញពីបន្ទប់ទទួលទានអាហារយ៉ាងលឿន។ វាមិនដែលកើតឡើងចំពោះនរណាម្នាក់ក្នុងការគិតអំពីអាហារនោះទេ ទោះបីជាអ្នកមានវត្តមានគ្រប់គ្នាដឹងយ៉ាងច្បាស់ថា អារម្មណ៍ចម្លែកទាំងអស់នេះបណ្តាលមកពីការផ្លាស់ប្តូរពណ៌នៃពន្លឺក៏ដោយ។ ម្ចាស់សើចបានបើកភ្លើងពណ៌សម្តងទៀត ហើយភ្លាមៗនោះ អារម្មណ៍ត្រេកត្រអាលបានវិលមករកអ្នកដែលបានប្រមូលផ្តុំទាំងអស់។ គ្មាន​ការ​សង្ស័យ​ទេ​ថា ពណ៌​មាន​ឥទ្ធិពល​យ៉ាង​ខ្លាំង​មក​លើ​យើង មិន​ថា​យើង​ដឹង​ឬ​អត់»។

ការងារមន្ទីរពិសោធន៍លេខ 5 ។

ពណ៌វត្ថុ

អាស្រ័យលើថាតើវិទ្យុសកម្មចូលភ្នែកពីប្រភពពន្លឺ ឬពីវត្ថុដែលមិនមានពន្លឺដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ បើទោះបីជាមានសមាសភាពវិសាលគមដូចគ្នានៃលំហូរវិទ្យុសកម្ម ការយល់ឃើញពណ៌ខុសគ្នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយជាធម្មតាដើម្បីចង្អុលបង្ហាញពណ៌នៃទាំងពីរនេះ។ ប្រភេទផ្សេងគ្នាវត្ថុប្រើពាក្យដូចគ្នា។ TO វត្ថុភ្លឺដោយខ្លួនឯង។រួមបញ្ចូលព្រះអាទិត្យ និងប្រភពពន្លឺផ្សេងៗ។

នៅក្នុងវិទ្យុសកម្មនៃសាកសពដែលគេឱ្យឈ្មោះថា (ឧទាហរណ៍ខ្សែភ្លើងនៃចង្កៀង incandescent) ប្រវែងរលកបន្តបំពេញជួរទាំងមូលនៃពន្លឺដែលអាចមើលឃើញ។ វិទ្យុសកម្មបែបនេះត្រូវបានគេហៅថា ពន្លឺពណ៌ស។ពន្លឺដែលបញ្ចេញដោយចង្កៀងបញ្ចេញឧស្ម័ន និងប្រភពផ្សេងទៀតជាច្រើនមានសមាសធាតុ monochromatic នីមួយៗជាមួយនឹងប្រវែងរលកដែលបានជ្រើសរើសជាក់លាក់។ សំណុំនៃសមាសធាតុ monochromatic នៅក្នុងវិទ្យុសកម្មត្រូវបានគេហៅថា វិសាលគម. ពន្លឺពណ៌សមាន វិសាលគមបន្ត, វិទ្យុសកម្មពីប្រភពដែលពន្លឺត្រូវបានបញ្ចេញដោយអាតូមនៃរូបធាតុ វិសាលគមដាច់ដោយឡែក។

រូបភាព ១.

សមាសធាតុសំខាន់ៗដែលនាំឱ្យមានអារម្មណ៍នៃពណ៌។

ផ្នែកសំខាន់នៃវត្ថុដែលបណ្តាលឱ្យមានអារម្មណ៍ពណ៌គឺ វត្ថុដែលមិនភ្លឺដោយខ្លួនឯង។ដែលគ្រាន់តែឆ្លុះបញ្ចាំង ឬបញ្ជូនពន្លឺដែលបញ្ចេញដោយប្រភព។ ហើយ​ដើម្បី​ទទួល​បាន​អារម្មណ៍​ពណ៌​នៅ​ក្នុង​ករណី​នេះ អ្នក​ត្រូវ​ការ៖ ប្រភព​ពន្លឺ វត្ថុ​ពណ៌ និង​ឧបករណ៍​សង្កេត (ILL. 1)។

ពណ៌វត្ថុកំណត់ដោយការចែកចាយវិសាលគមនៃថាមពលនៃពន្លឺដែលឆ្លុះបញ្ចាំងដោយវា។ ពន្លឺពីប្រភពប៉ះវត្ថុដែលប៉ះពាល់ដល់វា - ឆ្លុះបញ្ចាំង, បញ្ជូន, ស្រូប។ មានហេតុផលជាច្រើនដែលបណ្តាលឱ្យមានបាតុភូតពណ៌ផ្សេងៗ ឧទាហរណ៍ យោងទៅតាមលោក K. Nassau មាន 15 យ៉ាង។ នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ គាត់ពិនិត្យមើលបញ្ហាជាមូលដ្ឋាននៃអន្តរកម្មនៃពន្លឺជាមួយរូបធាតុ និងបាតុភូតពណ៌ (ប្រព័ន្ធជីវសាស្រ្ត បរិយាកាស អង្គធាតុរាវ។ គ្រីស្តាល់, enamels, កញ្ចក់, glazes, ត្បូងមានតម្លៃ), បណ្តាលមកពីការឆ្លុះ, បន្ទាត់រាងប៉ូល, ការជ្រៀតជ្រែក, ការបង្វែរ, ការខ្ចាត់ខ្ចាយពន្លឺដោយវត្ថុ, ឥទ្ធិពលមិនមែនលីនេអ៊ែរនៃប្រភេទផ្សេងៗនៃសារធាតុពណ៌។

លក្ខណៈសំខាន់បំផុតមួយនៃវត្ថុគឺ មេគុណឆ្លុះបញ្ចាំង(ρ) សម្រាប់ភាពស្រអាប់ និង ការឆ្លង(τ) សម្រាប់សារធាតុថ្លា។ ពួកវាត្រូវបានកំណត់ថាជាសមាមាត្រនៃអាំងតង់ស៊ីតេនៃពន្លឺដែលឆ្លុះបញ្ចាំង (បញ្ជូន) ដោយវត្ថុមួយទៅនឹងអាំងតង់ស៊ីតេនៃឧប្បត្តិហេតុពន្លឺនៅលើវា។

វិសាលគមនៃផ្ទៃលាបត្រូវបានកំណត់ថាជាការពឹងផ្អែក មេគុណឆ្លុះបញ្ចាំងρ នៅលើរលក λ; សម្រាប់ សមា្ភារៈថ្លា – ការបញ្ជូនτ ពីប្រវែងរលក; និងសម្រាប់ប្រភពពន្លឺ - អាំងតង់ស៊ីតេវិទ្យុសកម្មនៅលើប្រវែងរលក។ វិសាលគមឆ្លុះបញ្ចាំង- លក្ខណៈសំខាន់នៃវត្ថុដែលវាអាស្រ័យ លក្ខណៈពណ៌. វាត្រូវបានបង្ហាញជាទម្រង់តារាង ឬជាក្រាហ្វ ដែលប្រវែងរលកត្រូវបានគ្រោងតាមអ័ក្ស abscissa ហើយអាំងតង់ស៊ីតេនៃពន្លឺដែលឆ្លុះបញ្ចាំងត្រូវបានគ្រោងតាមអ័ក្សកំណត់។ វត្ថុភាគច្រើនមានសមាសភាពវិសាលគមស្មុគ្រស្មាញ ពោលគឺឧ។ វាមានវិទ្យុសកម្មច្រើនបំផុត ប្រវែងផ្សេងៗរលក រូបរាងនៃខ្សែកោងវិសាលគមអាចត្រូវបានប្រើដើម្បីវិនិច្ឆ័យពណ៌នៃវិទ្យុសកម្មដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីផ្ទៃនៃវត្ថុឬបញ្ចេញដោយប្រភពពន្លឺដែលបញ្ចេញពន្លឺដោយខ្លួនឯង។ ខ្សែកោងនេះមានទំនោរទៅរកបន្ទាត់ត្រង់កាន់តែច្រើន ពណ៌នៃវិទ្យុសកម្មនឹងលេចឡើង។ ទំហំនៃវិសាលគមកាន់តែធំ ពណ៌នៃវិទ្យុសកម្ម ឬវត្ថុកាន់តែភ្លឺ។ ប្រសិនបើវិសាលគមនៃការបំភាយគឺសូន្យលើជួរទាំងមូល លើកលែងតែផ្នែកតូចចង្អៀតជាក់លាក់របស់វា យើងនឹងសង្កេតមើលពណ៌វិសាលគមសុទ្ធដែលត្រូវនឹងវិទ្យុសកម្មដែលបញ្ចេញក្នុងជួររលកចម្ងាយតូចចង្អៀតបំផុត។ វិទ្យុសកម្មបែបនេះត្រូវបានគេហៅថា monochromatic ។ ឧទាហរណ៍នៃវិសាលគមឆ្លុះបញ្ចាំងនៃថ្នាំលាបមួយចំនួនត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុង (ILL.2) ។

រូបគំនូរ ២.

ការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃថ្នាំលាបពណ៌ផ្សេងៗគ្នា៖ ពណ៌បៃតងត្បូងមរកតក្រហម cinnabar អ៊ុលត្រាម៉ារីន

ប្រភពនៃពន្លឺ

ឥទ្ធិពលនៃភ្លើងបំភ្លឺលើការយល់ឃើញនៃពិភពលោកជុំវិញគឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ ហើយអ្នករចនាត្រូវការចំណេះដឹងអំពីមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃបច្ចេកវិទ្យាភ្លើងបំភ្លឺ។ ប្រភពពន្លឺមានពីរប្រភេទ - ព្រះអាទិត្យ ( ពន្លឺថ្ងៃ) និងប្រភពសិប្បនិម្មិតដែលបង្កើតឡើងដោយមនុស្ស។

ឧទាហរណ៍នៃការចែកចាយវិសាលគមនៃអាំងតង់ស៊ីតេវិទ្យុសកម្ម ប្រភពផ្សេងៗពន្លឺត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុង ILL.3

រូបគំនូរ ៣.

ឧទាហរណ៍នៃការចែកចាយវិសាលគមនៃអាំងតង់ស៊ីតេវិទ្យុសកម្មនៃប្រភពពន្លឺផ្សេងៗ៖ ពន្លឺពីផ្ទៃមេឃពណ៌ខៀវច្បាស់ ពន្លឺថ្ងៃជាមធ្យម ពន្លឺចង្កៀង incandescent

ប្រភពភ្លើងបំភ្លឺសិប្បនិម្មិត

សម្រាប់ភ្លើងបំភ្លឺសិប្បនិម្មិត ចង្កៀងអគ្គិសនីពីរប្រភេទត្រូវបានប្រើប្រាស់ - ចង្កៀង incandescent (IL) និងចង្កៀងបញ្ចេញឧស្ម័ន (GL) ។

ចង្កៀង incandescent គឺជាប្រភពពន្លឺ កម្ដៅវិទ្យុសកម្ម។ កាំរស្មីដែលអាចមើលឃើញ (ពន្លឺ) នៅក្នុងពួកវាត្រូវបានទទួលជាលទ្ធផលនៃកំដៅ ឆក់​ខ្សែ​រ​ភ្លើង filament tungsten ។

នៅក្នុងចង្កៀងបញ្ចេញឧស្ម័ន វិទ្យុសកម្មដែលអាចមើលឃើញកើតឡើងជាលទ្ធផលនៃចរន្តអគ្គិសនីនៅក្នុងបរិយាកាសនៃឧស្ម័នអសកម្ម ឬចំហាយលោហៈដែលបំពេញអំពូលភ្លើង។ ចង្កៀងបញ្ចេញឧស្ម័នត្រូវបានគេហៅថា ចង្កៀងហ្វ្លុយវ៉េស ចាប់តាំងពីខាងក្នុងនៃអំពូលត្រូវបានស្រោបដោយសារធាតុផូស្វ័រ ដែលបញ្ចេញពន្លឺនៅក្រោមឥទ្ធិពលនៃវិទ្យុសកម្មអ៊ុលត្រាវីយូឡេដែលបញ្ចេញដោយការឆក់អគ្គិសនី ដោយហេតុនេះការបំប្លែងកាំរស្មីអ៊ុលត្រាវីយូឡេដែលមើលមិនឃើញទៅជាពន្លឺ។

ចង្កៀង incandescent គឺត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយបំផុតនៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ដោយសារតែភាពសាមញ្ញ ភាពជឿជាក់ និងភាពងាយស្រួលនៃការប្រើប្រាស់របស់វា។ ពួកវាក៏ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងផលិតកម្ម នៅក្នុងអង្គការ និងស្ថាប័ននានា ប៉ុន្តែក្នុងកម្រិតតិចជាងច្រើន។ នេះគឺដោយសារតែទិន្នផលពន្លឺទាបរបស់ពួកគេ 20 lm / W (ទិន្នផលពន្លឺឬប្រសិទ្ធភាពពន្លឺនៃចង្កៀងគឺជាសមាមាត្រនៃលំហូរពន្លឺនៃចង្កៀងទៅនឹងរបស់វា។ ថាមពល​អគ្គិសនី) អាយុកាលសេវាកម្មខ្លី - រហូតដល់ 2500 ម៉ោង ភាពលេចធ្លោនៃកាំរស្មីពណ៌លឿងនិងក្រហមនៅក្នុងវិសាលគមដែលបែងចែកយ៉ាងខ្លាំងនូវសមាសភាពនៃពន្លឺពីពន្លឺព្រះអាទិត្យ។ នៅក្នុងការសម្គាល់នៃចង្កៀង incandescent អក្សរ B តំណាងឱ្យចង្កៀងខ្វះចន្លោះ, G សម្រាប់ចង្កៀងដែលពោរពេញទៅដោយឧស្ម័ន, K សម្រាប់ចង្កៀងដែលពោរពេញទៅដោយគ្រីបតូ, B សម្រាប់ចង្កៀង bispiral ។ ចង្កៀងបញ្ចេញឧស្ម័នបានរីករាលដាលបំផុតនៅក្នុងផលិតកម្ម នៅក្នុងអង្គការ និងស្ថាប័ននានា ជាចម្បងដោយសារតែទិន្នផលពន្លឺកាន់តែខ្ពស់ (40...110 lm/W) និងអាយុកាលសេវាកម្ម (8000...12000 ម៉ោង)។ ចង្កៀងបញ្ចេញឧស្ម័នត្រូវបានប្រើជាចម្បងសម្រាប់ការបំភ្លឺផ្លូវ ការបំភ្លឺ និងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មបំភ្លឺ។ ដោយជ្រើសរើសការបញ្ចូលគ្នានៃឧស្ម័នអសកម្ម ចំហាយលោហៈដែលបំពេញអំពូលភ្លើង និងផូស្វ័រ វាអាចទទួលបានពន្លឺស្ទើរតែគ្រប់ជួរទាំងអស់ - ក្រហម បៃតង លឿង។ ពោរពេញទៅដោយចំហាយបារត ត្រូវបានគេប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយបំផុត.. ពន្លឺដែលបញ្ចេញដោយចង្កៀងបែបនេះគឺនៅជិតនៅក្នុងវិសាលគមរបស់វាទៅ ពន្លឺព្រះអាទិត្យ.

មានចង្កៀង fluorescent បញ្ចេញឧស្ម័ន សម្ពាធ​ទាប, ជាមួយ ការចែកចាយផ្សេងៗគ្នាលំហូរពន្លឺនៅទូទាំងវិសាលគម: ចង្កៀងពន្លឺពណ៌ស (LB); ចង្កៀងពណ៌សត្រជាក់ (CLL); ចង្កៀងជាមួយនឹងការធ្វើឱ្យប្រសើរពណ៌ (LDC); ចង្កៀងពណ៌សក្តៅ (WLT); ចង្កៀងបិទក្នុងវិសាលគមទៅនឹងពន្លឺព្រះអាទិត្យ (LE); ចង្កៀងពន្លឺពណ៌សត្រជាក់ជាមួយនឹងការបង្ហាញពណ៌ប្រសើរឡើង (LCWH) ។ ចង្កៀង LE និង LDC ត្រូវបានប្រើក្នុងករណីដែលតម្រូវការខ្ពស់ត្រូវបានដាក់លើការកំណត់ពណ៌ ក្នុងករណីផ្សេងទៀត ចង្កៀង LB ត្រូវបានគេប្រើជាសន្សំសំចៃបំផុត។

សម្រាប់ចង្កៀងបញ្ចេញឧស្ម័ន សម្ពាធ​ខ្ពស់រួមមានៈ ចង្កៀងធ្នូបារតកែពណ៌ (CHL); xenon (DKST) ដោយផ្អែកលើវិទ្យុសកម្មនៃការឆក់ធ្នូនៅក្នុងឧស្ម័ន inert ធ្ងន់; សូដ្យូមសម្ពាធខ្ពស់ (HPS); metal halide (MHA) ជាមួយនឹងការបន្ថែមអ៊ីយ៉ូតដែក។ ចង្កៀង DRL ត្រូវបានណែនាំសម្រាប់ កន្លែងផលិតប្រសិនបើការងារមិនទាក់ទងទៅនឹងភាពខុសគ្នានៃពណ៌ (នៅក្នុងសិក្ខាសាលាខ្ពស់នៃសហគ្រាសសាងសង់ម៉ាស៊ីន។ ល។ ) និងភ្លើងបំភ្លឺខាងក្រៅ។ ចង្កៀង DRI មានប្រសិទ្ធភាពពន្លឺខ្ពស់ និងពណ៌ប្រសើរឡើង ហើយត្រូវបានប្រើសម្រាប់បំភ្លឺក្នុងផ្ទះ កម្ពស់ខ្ពស់។និងការ៉េ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចង្កៀងបញ្ចេញឧស្ម័ន រួមជាមួយនឹងគុណសម្បត្តិរបស់វាលើចង្កៀង incandescent ក៏មានគុណវិបត្តិយ៉ាងសំខាន់ដែលរហូតមកដល់ពេលនេះកំណត់ការចែកចាយរបស់ពួកគេនៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ គុណវិបត្តិចម្បងគឺ pulsation នៃលំហូរពន្លឺដែលបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយការយល់ឃើញដែលមើលឃើញនិងប៉ះពាល់អវិជ្ជមានដល់ការមើលឃើញ។ នៅពេលដែលបំភ្លឺដោយចង្កៀងបញ្ចេញឧស្ម័ន ឥទ្ធិពល stroboscopic អាចនឹងកើតឡើង ដែលមាននៅក្នុងការយល់ឃើញមិនត្រឹមត្រូវនៃល្បឿននៃចលនារបស់វត្ថុ។

លក្ខណៈសំខាន់នៃប្រភពភ្លើងបំភ្លឺសិប្បនិម្មិត

ឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្ត និងសរីរវិទ្យាក្នុងមនុស្សម្នាក់ៗ ពណ៌នៃវិទ្យុសកម្មពីប្រភពពន្លឺគឺទាក់ទងយ៉ាងទូលំទូលាយទៅនឹងលក្ខខណ្ឌពន្លឺ ដែលមនុស្សជាតិបានសម្របខ្លួនក្នុងអំឡុងពេលអត្ថិភាពរបស់វា។ របប​ពន្លឺ​ដែល​មនុស្ស​បាន​សម្រប​ខ្លួន​គឺ​មេឃ​ខៀវ​បង្កើត​ពន្លឺ​ខ្ពស់​ក្នុង​ពេល​ថ្ងៃ​ភាគច្រើន ភ្លើង​ពណ៌​លឿង​ក្រហម​នៅ​ពេល​ល្ងាច និង​ពេល​យប់ ហើយ​បន្ទាប់​មក​បាន​ជំនួស​វា ដោយ​បង្កើត​ជា​ចង្កៀង​បំភ្លឺ​ទាប​ពណ៌​ស្រដៀង​គ្នា។ មនុស្សម្នាក់មានស្ថានភាពកាន់តែមានប្រសិទ្ធភាពនៅពេលថ្ងៃនៅក្នុងពន្លឺនៃស្រមោលត្រជាក់ខ្លាំងហើយនៅពេលល្ងាចក្នុងពន្លឺពណ៌ក្រហមក្តៅនៃពន្លឺទាបវាជាការប្រសើរសម្រាប់គាត់ដើម្បីសម្រាក។ ចង្កៀង incandescent បង្កើតពន្លឺពណ៌ក្រហម - លឿងក្តៅ និងលើកកម្ពស់ភាពស្ងប់ស្ងាត់ និងការសំរាកលំហែ ខណៈពេលដែលចង្កៀង fluorescent ផ្ទុយទៅវិញ បង្កើតពន្លឺពណ៌សត្រជាក់ដែលរំភើប និងធ្វើឱ្យអ្នកត្រៀមខ្លួនដើម្បីធ្វើការ។

ដូច្នេះ chromaticityគឺ លក្ខណៈសំខាន់វិទ្យុសកម្មពន្លឺ។ ពណ៌នៃពន្លឺពីប្រភពជាក់លាក់មួយ។ អាស្រ័យលើសមាសភាពវិសាលគមនៃលំហូរពន្លឺដែលបញ្ចេញដោយវា។វិទ្យុសកម្មនៃប្រភពពន្លឺដោយខ្លួនឯងភាគច្រើនគោរពតាមច្បាប់ដូចគ្នា ប៉ុន្តែសម្រាប់រូបកាយផ្សេងៗគ្នា អាស្រ័យលើសមាសធាតុគីមី និងលក្ខណៈសម្បត្តិរូបវន្តរបស់ពួកគេ កំដៅទៅសីតុណ្ហភាពដែលបានផ្តល់ឱ្យផ្តល់នូវវិសាលគមវិទ្យុសកម្មខុសគ្នាបន្តិច។ ក្នុងន័យនេះ សីតុណ្ហភាពពណ៌សម្មតិកម្មត្រូវបានប្រើជាស្តង់ដារ រាងកាយខ្មៅដាច់ខាតឬ Planck emitter ។នេះគឺជាប្រភពដែលវិទ្យុសកម្មអាស្រ័យតែលើសីតុណ្ហភាពរបស់វា និងមិនអាស្រ័យលើលក្ខណៈសម្បត្តិផ្សេងទៀតរបស់វាទេ។ ទោះបីជាមានភាពខុសប្លែកគ្នាដែលមានស្រាប់ក៏ដោយ រាងកាយផ្សេងទៀតទាំងអស់មានឥរិយាបទដូចជារាងកាយខ្មៅដ៏ល្អមួយនៅពេលដែលកំដៅ។

នោះហើយជាមូលហេតុដែលការប្រើសីតុណ្ហភាពពណ៌ជាលក្ខណៈនៃពណ៌នៃវិទ្យុសកម្មពីប្រភពពន្លឺដោយខ្លួនឯងទាំងធម្មជាតិនិងសិប្បនិម្មិតគឺសមហេតុផលសម្រាប់ប្រភពមួយចំនួនធំ។

រីទីណាមានកោសិការងាយនឹងពន្លឺពីរប្រភេទ - កំណាត់ និងកោណ។ ក្នុងអំឡុងពេលថ្ងៃនៅក្នុងពន្លឺភ្លឺយើងយល់ឃើញរូបភាពដែលមើលឃើញនិងបែងចែកពណ៌ដោយប្រើកោណ។ នៅ​ពេល​មាន​ពន្លឺ​តិច កំណាត់​ចូល​ទៅ​ក្នុង​សកម្មភាព ដែល​ងាយ​នឹង​ពន្លឺ ប៉ុន្តែ​មិន​យល់​ឃើញ​ពណ៌។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលនៅពេលព្រលប់យើងឃើញអ្វីៗទាំងអស់ជាពណ៌ប្រផេះ ហើយមានសូម្បីតែសុភាសិតមួយថា "នៅពេលយប់ឆ្មាទាំងអស់មានពណ៌ប្រផេះ" ។

ដោយសារតែមានធាតុងាយនឹងពន្លឺពីរប្រភេទនៅក្នុងភ្នែក៖ កោណ និងកំណាត់។ កោណបែងចែកពណ៌ ប៉ុន្តែកំណាត់សម្គាល់តែអាំងតង់ស៊ីតេនៃពន្លឺ ពោលគឺពួកគេឃើញអ្វីៗទាំងអស់ជាពណ៌ខ្មៅ និងស។ កោណមានភាពរសើបទៅនឹងពន្លឺតិចជាងកំណាត់ ដូច្នេះនៅពេលមានពន្លឺតិច ពួកគេមិនអាចមើលឃើញអ្វីទាំងអស់។ កំណាត់មានភាពរសើបខ្លាំង និងមានប្រតិកម្មសូម្បីតែពន្លឺខ្សោយខ្លាំងក៏ដោយ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលនៅក្នុងពាក់កណ្តាលងងឹត យើងមិនអាចបែងចែកពណ៌បានទេ ទោះបីជាយើងឃើញវណ្ឌវង្កក៏ដោយ។ ដោយវិធីនេះកោណត្រូវបានប្រមូលផ្តុំជាចម្បងនៅកណ្តាលនៃវាលដែលមើលឃើញហើយកំណាត់គឺនៅគែម។ នេះពន្យល់ពីការពិតដែលថា ចក្ខុវិស័យគ្រឿងកុំព្យូទ័ររបស់យើងក៏មិនមានពណ៌ច្រើនដែរ សូម្បីតែនៅក្នុងពន្លឺថ្ងៃក៏ដោយ។ លើសពីនេះទៀត សម្រាប់ហេតុផលដូចគ្នានេះ តារាវិទូនៃសតវត្សមុនៗបានព្យាយាមប្រើចក្ខុវិស័យគ្រឿងកុំព្យូទ័រនៅពេលធ្វើការសង្កេត៖ នៅក្នុងភាពងងឹតវាច្បាស់ជាងការមើលឃើញផ្ទាល់។

35. តើមានរបស់ដូចជា 100% ស និង 100% ខ្មៅទេ? តើពណ៌សត្រូវបានវាស់នៅក្នុងឯកតាអ្វីខ្លះ??

នៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រពណ៌តាមបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ពាក្យ "ពណ៌ស" ក៏ត្រូវបានគេប្រើដើម្បីវាយតម្លៃគុណភាពពន្លឺនៃផ្ទៃ ដែលមានសារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់ការអនុវត្ត និងទ្រឹស្តីនៃការគូរគំនូរ។ ពាក្យថា "ភាពស" នៅក្នុងខ្លឹមសាររបស់វាគឺជិតទៅនឹងគោលគំនិតនៃ "ពន្លឺ" និង "ពន្លឺ" ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនដូចពាក្យក្រោយនោះទេ វាមានអត្ថន័យនៃលក្ខណៈគុណភាព និងសូម្បីតែផ្នែកខ្លះនៃសោភ័ណភាព។

តើអ្វីជាពណ៌ស? សកំណត់លក្ខណៈនៃការយល់ឃើញនៃការឆ្លុះបញ្ចាំង។ ផ្ទៃដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីពន្លឺដែលធ្លាក់មកលើវាកាន់តែច្រើន វានឹងកាន់តែស ហើយតាមទ្រឹស្តី ផ្ទៃពណ៌សដ៏ល្អគួរតែត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាផ្ទៃដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីកាំរស្មីទាំងអស់ដែលធ្លាក់មកលើវា ប៉ុន្តែក្នុងការអនុវត្តជាក់ស្តែង ផ្ទៃបែបនេះមិនមានទេ ដូចជាមាន គ្មានផ្ទៃណាមួយដែលអាចស្រូបយកពន្លឺនៃឧប្បត្តិហេតុបានទាំងស្រុងនោះទេ។

ចូរចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងសំណួរ តើក្រដាសនៅក្នុងសៀវភៅកត់ត្រា អាល់ប៊ុម សៀវភៅមានពណ៌អ្វី?

អ្នក​ប្រហែល​ជា​គិត​ថា តើ​សំណួរ​ទទេ​ប្រភេទ​នេះ​ជា​សំណួរ​អ្វី? ជាការពិតណាស់ពណ៌ស។ ត្រូវហើយ - ស! មែនហើយ តើថ្នាំលាបប្រភេទណាដែលត្រូវលាបលើស៊ុម និងបង្អួច? ពណ៌សផងដែរ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺត្រឹមត្រូវ! ឥឡូវ​យក​ក្រដាស​កត់​ត្រា កាសែត សន្លឹក​មួយ​ចំនួន​ពី​អាល់ប៊ុម​ផ្សេង​គ្នា​សម្រាប់​គូរ​និង​គូរ​ដាក់​លើ​ windowsill ហើយ​ពិនិត្យ​មើល​ដោយ​ប្រយ័ត្ន​ប្រយែង​នូវ​ពណ៌​អ្វី​ដែល​វា​មាន។ វាប្រែថាជាពណ៌សពួកគេទាំងអស់។ ពណ៌ផ្សេងគ្នា(វានឹងជាការត្រឹមត្រូវជាងក្នុងការនិយាយ - ស្រមោលផ្សេងគ្នា) ។ មួយ​ពណ៌​ស​-ប្រផេះ មួយទៀត​ពណ៌​ស-ផ្កាឈូក ទី​៣​មាន​ពណ៌​ស-ខៀវ ។ល។ ដូច្នេះតើមួយណាជា "ពណ៌សសុទ្ធ"?

នៅក្នុងការអនុវត្ត យើងហៅផ្ទៃដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីបរិមាណផ្សេងគ្នានៃពន្លឺពណ៌ស។ ជាឧទាហរណ៍ យើងវាយតម្លៃដីសជាដីស។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកលាបការ៉េលើវាដោយស័ង្កសីពណ៌ស វានឹងបាត់បង់ភាពសរបស់វា ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកលាបផ្នែកខាងក្នុងនៃការ៉េដោយពណ៌សដែលមានការឆ្លុះបញ្ចាំងខ្លាំងជាងឧទាហរណ៍ barite នោះការ៉េទីមួយនឹងបាត់បង់ផ្នែកខ្លះរបស់វាផងដែរ។ ភាពស ទោះបីជាយើងនឹងពិចារណាលើផ្ទៃទាំងបីជាពណ៌សក៏ដោយ។

វាប្រែថាគំនិតនៃ "ពណ៌សគឺទាក់ទងគ្នា ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះមានប្រភេទនៃព្រំដែនដែលយើងចាប់ផ្តើមពិចារណាលើផ្ទៃដែលគេយល់ថាលែងជាពណ៌សទៀតហើយ។

គោលគំនិតនៃភាពសអាចបង្ហាញតាមគណិតវិទ្យា។

សមាមាត្រនៃលំហូរពន្លឺដែលឆ្លុះបញ្ចាំងដោយផ្ទៃទៅនឹងឧប្បត្តិហេតុលំហូរនៅលើវា (គិតជាភាគរយ) ត្រូវបានគេហៅថា "ALBEDO" (ពីឡាតាំង albus - ស)

អាល់បេដូ(មកពី Late Latin albedo - whiteness) ជាតម្លៃដែលបង្ហាញពីសមត្ថភាពនៃផ្ទៃដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃវិទ្យុសកម្មអេឡិចត្រូម៉ាញ៉េទិច ឬភាគល្អិតដែលកើតឡើងនៅលើវា។ Albedo គឺស្មើនឹងសមាមាត្រនៃលំហូរដែលបានឆ្លុះបញ្ចាំងទៅនឹងលំហូរនៃឧប្បត្តិហេតុ។

ទំនាក់ទំនងនេះសម្រាប់ផ្ទៃដែលបានផ្តល់ឱ្យជាទូទៅត្រូវបានរក្សានៅក្រោមលក្ខខណ្ឌពន្លឺខុសៗគ្នា ហើយដូច្នេះភាពសគឺជាគុណភាពផ្ទៃដែលថេរជាងពន្លឺ។

សម្រាប់ផ្ទៃពណ៌ស albedo នឹងមាន 80 - 95% ។ ភាពសនៃសារធាតុពណ៌សផ្សេងៗអាចបញ្ជាក់បានក្នុងន័យនៃការឆ្លុះបញ្ចាំង។

W. Ostwald ផ្តល់តារាងខាងក្រោមនៃភាពសនៃវត្ថុធាតុពណ៌សផ្សេងៗ។

នៅក្នុងរូបវិទ្យា រាងកាយដែលមិនឆ្លុះបញ្ចាំងពន្លឺអ្វីទាំងអស់ត្រូវបានគេហៅថាខ្មៅយ៉ាងពិតប្រាកដ។ ប៉ុន្តែផ្ទៃដែលខ្មៅបំផុតដែលយើងឃើញនឹងមិនមានពណ៌ខ្មៅទាំងស្រុងពីទិដ្ឋភាពជាក់ស្តែងនោះទេ។ ដោយសារវាអាចមើលឃើញ វាឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងហោចណាស់ចំនួនពន្លឺមួយចំនួន ហើយដូច្នេះវាមានយ៉ាងហោចណាស់ភាគរយនៃភាពសដែលធ្វេសប្រហែស - ដូចជាផ្ទៃដែលខិតជិតពណ៌សល្អ អាចនិយាយបានថាមានយ៉ាងហោចណាស់ភាគរយនៃភាពងងឹត។