M. Lermontov "នៅពេលដែលវាលពណ៌លឿងព្រួយបារម្ភ": ការវិភាគកំណាព្យ។ ការវិភាគពេញលេញនៃកំណាព្យ "នៅពេលដែលវាលពណ៌លឿងត្រូវបានរំជើបរំជួល ... " ។ (Lermontov M. Yu ។ )

B. M. Eikhenbaum ដែលបានផ្តល់ជាគំរូនៃការវិភាគវាក្យសម្ព័ន្ធ និងសូរស័ព្ទនៃកំណាព្យរបស់ Lermontov "នៅពេលដែលវាលពណ៌លឿងត្រូវបានរំជើបរំជួល ... " នៅក្នុង "Melody of Verse" (1922) របស់គាត់ចាប់ផ្តើមរឿងរ៉ាវអំពីវាដូចខាងក្រោម:

"កំណាព្យរបស់ Lermontov ជាធម្មតាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងសៀវភៅសិក្សាជាឧទាហរណ៍នៃសម័យកាល...

ពេលណា​វាលលឿងមានការព្រួយបារម្ភ

ហើយ​ព្រៃ​ស្រស់​បក់​ដោយ​សំឡេង​ខ្យល់

ហើយ plum raspberry កំពុងលាក់ខ្លួននៅក្នុងសួនច្បារ

នៅក្រោមម្លប់ផ្អែមនៃស្លឹកបៃតង;

ពេលណា​ប្រោះដោយទឹកសន្សើមក្រអូប,

នៅពេលល្ងាច ឬពេលព្រឹក ជាម៉ោងមាស

ពីក្រោមគុម្ពោតខ្ញុំទទួលបានផ្កាលីលីប្រាក់នៃជ្រលងភ្នំ

ងក់ក្បាលដោយក្តីស្រលាញ់;

ពេលណា​និទាឃរដូវទឹកកកលេងតាមជ្រោះ

ហើយទម្លាក់គំនិតរបស់ខ្ញុំទៅក្នុងសុបិនមិនច្បាស់លាស់មួយចំនួន។

និយាយរឿងអាថ៍កំបាំងដល់ខ្ញុំ

អំពីទឹកដីសន្តិភាពដែលគាត់ប្រញាប់ -

បន្ទាប់មកការថប់បារម្ភនៃព្រលឹងខ្ញុំបន្ទាបខ្លួន

បន្ទាប់មកស្នាមជ្រួញនៅលើថ្ងាសកំពុងរីករាលដាល -

ហើយខ្ញុំអាចយល់ពីសុភមង្គលនៅលើផែនដី

ហើយនៅលើមេឃខ្ញុំឃើញព្រះ ...

ការកើនឡើងនេះត្រូវបានបែងចែកយ៉ាងច្បាស់ជាបីផ្នែកជាមួយនឹងពាក្យដដែលៗនៃការភ្ជាប់ "ពេលណា" នៅដើមនីមួយៗ។ នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយការឆ្លើយតប "បន្ទាប់មក" នៅក្នុងចង្វាក់។ ទម្រង់វាក្យសម្ព័ន្ធលើកទឹកចិត្តឱ្យយើងយល់ឃើញថារយៈពេលនេះជាឡូជីខល ដែលក្នុងនោះអត្ថន័យបណ្ដោះអាសន្ន និងការចាត់ថ្នាក់តាមន័យដែលត្រូវគ្នាត្រូវតែមានវត្តមាននៅក្នុង កម្លាំងពេញលេញ. ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ តាមការពិត វាប្រែថា ជម្រាលនេះ ស្ទើរតែមិនដែលដឹង។ ជាធម្មតាវាត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញថាចាប់ពីឃ្លាទី 1 ដល់ទី 3 ប្រធានបទនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយធម្មជាតិកាន់តែខ្លាំង - នេះត្រូវបានគេមើលឃើញថាជាការកើនឡើង semantic ដែលបង្ហាញអំពីភាពត្រឹមត្រូវនិងគាំទ្រដល់ការកើនឡើងនៃសម្លេង។ ប៉ុន្តែការចាត់ថ្នាក់នេះ ទីមួយគឺបង្ហាញឱ្យឃើញខ្សោយពេក ដូច្នេះការយោងទៅវាហាក់ដូចជាសិប្បនិម្មិតសម្រាប់យើង ហើយទីពីរវា (ទោះបីជាយើងទទួលស្គាល់ថាវាជាការពិតក៏ដោយ) ត្រូវបានពង្រាយដោយព័ត៌មានលម្អិតដែលមានរូបរាងនៃការរាប់សាមញ្ញ ហើយមិនមាននៅ ទាំងអស់ទាក់ទងនឹងទម្រង់ខាងសាច់ឈាម។ វាលពោតលឿង ព្រៃស្រស់ ផ្លែព្រូនក្រហម ផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ និទាឃរដូវទឹកកក - ទាំងអស់នេះមានទីតាំងនៅលើយន្តហោះតែមួយ ហើយមិនត្រូវបានភ្ជាប់ដោយភាពចាំបាច់ផ្ទៃក្នុងជាមួយនឹងការសាងសង់បណ្តោះអាសន្ននៃសម័យកាលនោះទេ។ ប្រសិនបើវាមិនមែនសម្រាប់ទម្រង់វាក្យសម្ព័ន្ធទេ យើងអាចយកការសាងសង់ទាំងមូលជាការរាប់បញ្ចូល ហើយមិនមែនជាការឡើងលើមួយរយៈពេលនោះទេ។ មិនមានជំហាន semantic ជាក់លាក់ដែលត្រូវគ្នាទៅនឹង "when" ទាំងបីនោះទេ។ លទ្ធផលគឺមានភាពមិនស្របគ្នារវាងគ្រោងការណ៍វាក្យសម្ព័ន្ធ ដែលលេចឡើងយ៉ាងខ្លាំងពីខាងក្រោយអត្ថបទ និងរចនាសម្ព័ន្ធន័យ។ វាហាក់បីដូចជាកំណាព្យនេះត្រូវបានសរសេរតាមលំនាំដែលបានផ្តល់ឱ្យ ដូច្នេះអារម្មណ៍នៃភាពឆ្គាំឆ្គង និងការរអាក់រអួលនៅពេលបញ្ចេញសំឡេងវា៖ ការកើនឡើងនៃសំឡេងគឺមិនសមហេតុផល មិនមានការលើកទឹកចិត្តពេញលេញទេ” [Eikhenbaum, 1969] ។

និងបន្ថែមទៀត - សេចក្តីថ្លែងការណ៍នៃការពិតដែលថា gradation ចង្វាក់ - intonation នៅក្នុងកំណាព្យគឺនៅតែឥតខ្ចោះ; ដូច្នេះហើយ វាស្ថិតនៅលើរឿងនេះ មិនមែននៅលើ gradation semantic ទេ ដែលកំណាព្យនោះសម្រាក។ ហើយបន្ទាប់មក - ដប់ទំព័រនៃការវិភាគដ៏ភ្លឺស្វាងដែលបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ពីរបៀបដែលការបន្លឺសំឡេងតាមចង្វាក់នេះត្រូវបានបង្ហាញ។

រឿងដំបូងដែលទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍នៅពេលអានសេចក្តីណែនាំនេះគឺជាលក្ខណៈផ្លូវជាក់លាក់នៃឆ្នាំដំបូងនៃរបបផ្លូវការរបស់រុស្ស៊ី នៅពេលដែលបំណងប្រាថ្នាលេចធ្លោគឺដើម្បីបញ្ជាក់ថាវាមិនមែនជាអត្ថន័យដែលកំណត់សំឡេងនោះទេប៉ុន្តែសំឡេងដែលកំណត់អត្ថន័យនៅក្នុងកំណាព្យ។ ការនិយាយ - ផ្លូវដែលត្រូវបានបោះបង់ចោលយ៉ាងឆាប់រហ័សនិងផ្តល់វិធីដល់ការវិភាគកាន់តែច្បាស់អំពីទំនាក់ទំនងរវាង "ទម្រង់" និង "មាតិកា" ។ ការអាន Eikhenbaum ម្តងទៀតឥឡូវនេះ ប៉ែតសិបឆ្នាំក្រោយមក ខ្ញុំចង់ធ្វើការកែតម្រូវលើការវិភាគរបស់គាត់យ៉ាងជាក់លាក់ក្នុងរឿងនេះ៖ ខ្ញុំចង់ (ប្រឈមនឹងហានិភ័យនៃការបើកទ្វីបអាមេរិកដែលបានរកឃើញជាយូរមកហើយដោយសៀវភៅសិក្សាកន្លែងហាត់ប្រាណដែលបានសរសេរអំពី "ប្រធានបទនៃការទំនាក់ទំនងជាមួយ ធម្មជាតិ") ដើម្បីបង្ហាញថាវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការនិយាយអំពីការចាត់ថ្នាក់តាមន័យធៀបនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Lermontov ដើម្បីនិយាយថាវាត្រូវបាន "អភិវឌ្ឍខ្សោយពេក" និង "ពង្រាយ" ជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិតបន្ថែម។ ផ្ទុយទៅវិញ វាត្រូវបានសាងសង់យ៉ាងច្បាស់លាស់ និងដោយអាក្រាត ដូចជាការចាត់ថ្នាក់តាមចង្វាក់-សំយោគ។ នេះគឺជាអ្វីដែលនឹងត្រូវបានពិភាក្សានៅក្នុងកំណត់ចំណាំនេះ; បញ្ហានៃវាក្យសម្ព័ន្ធ និងការបញ្ចេញសំឡេងនឹងស្ទើរតែមិនត្រូវបានប៉ះពាល់នៅទីនេះទេ ព្រោះនៅក្នុងផ្នែកនេះ យើងគ្មានអ្វីដែលត្រូវបន្ថែមទៅលើការវិភាគពេញលេញរបស់ B. Eikhenbaum នោះទេ។

ហើយរឿងទីពីរដែលយើងយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះពាក្យដែលបានដកស្រង់របស់ B. Eikhenbaum គឺជាការកត់សម្គាល់ដ៏ឈ្លាសវៃមួយដែលត្រូវបានបោះចោលនៅក្នុងនោះថា "វាហាក់ដូចជាថាកំណាព្យត្រូវបានសរសេរតាមលំនាំដែលបានផ្តល់ឱ្យ ... " វាហាក់ដូចជាមានហេតុផលសម្រាប់រឿងនេះ។ ការកត់សម្គាល់ ប្រហែលជាមិនមែនទាំងស្រុងដែល Eikhenbaum មាននៅក្នុងចិត្តនោះទេ។ វាហាក់ដូចជាពួកយើងថា វាមិនត្រឹមតែអាចគូសបញ្ជាក់ពី "គ្រោងការណ៍ដែលបានផ្តល់ឱ្យ" នៃកំណាព្យនេះប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្ហាញពីប្រភពដែលអាចកើតមានរបស់វាផងដែរ - កំណាព្យរបស់ A. Lamartine "The Cry of the Soul" ពីការប្រមូលរបស់គាត់ "Harmony" ឆ្នាំ 1830 ។ រហូតមកដល់ពេលនេះយើងមិនបានរកឃើញការចង្អុលបង្ហាញណាមួយនៃភាពស្រដៀងគ្នានៃកំណាព្យទាំងនេះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍វិទ្យាសាស្រ្តទេ (ហើយប្រធានបទទាំងមូលនៃ "Lermontov និង Lamartine" ត្រូវបានបង្កើតឡើងតិចជាងអ្នកដទៃដែលស្រដៀងនឹងវា) ។

នេះជាអត្ថបទរបស់ Lamartine៖

LE CRI DE L'AME

Quand Ie souffle divin qui flotte sur le monde

S'arrete sur mon ame ouverte au moindre vent,

Et la fait tout a coup frissonner comme une onde

Ou le cygne s'abat dans un cercle mouvant!

Quand mon regard se plonge au rayonnant abime

Ou luisent ces tresors du riche firmament,

Ces perles de la nuit que son souffle ranime,

Des sentiers du Seigneur គ្រឿងលម្អដែលមិនអាចហៅបាន!

Quand d'un ciel de praitemps l'aurore qui ruisselle,

Se brise et rejaillit en gerbes de chaleur,

Que chaque atoine d'air roule son etincelle,

Et que tout sous mes pas devient lumiere ou fleur!

Quand tout chante, ou gazouille, ou roucoule ou bourdonne,

Que l'immortalite tout ស្រដៀងនឹង se Nourrir,

Et que I'homme ebloui de cet air qui rayonne,

Croit qu'un jour si vivant ne pourra plus mourir!

Quand je roule en mon sein mille pensers sublimes,

Et que mon faible esprit ne pouvant les porter

S'arrete en frissonnant sur les derniers abimes

Et, faute d'un appui, va s'y precipiter!

Quand dans le ciel d'amour ou mon ame est ravie;

Je presse sur mon coeur un fantome adore,

Et que je cherche en vain des paroles de vie

Pour I'embrasser du feu dont je suis devore!

Quand je sens qu'un soupir de mon ame oppressee

Pourrait creer un monde en son essor ដ៏សាហាវ,

Que ma vie userait le temps, que ma pensee

en reniplissant le ciel deborderait encore!

ព្រះយេហូវ៉ា! ព្រះយេហូវ៉ា! ton nom seul me ព្រលឹង!

II est le seul echo qui reponde a mon coeur!

Ou plutot ces elans, ces transports sans langage,

Sont eux-meme un echo de ta propre grandeur!

Tu ne dors pas souvent dans mon sein, ណយ វ៉ាន់ណេត!

Tu ne dors pas souvent sur mes levres de feu:

Mais chaque impression t'y trouve និង t'y ranime ។

Et le cri de mon ame est toujours toi, Mon Dieu!

(កំណាព្យ ភាពសុខដុមរមនា និងសាសនា, លីវ III, ម៉ោង ៣)

ការបកប្រែអន្តរលីនេអ៊ែរ៖

នៅពេលដែលដង្ហើមដ៏ទេវភាពផ្លុំជុំវិញពិភពលោក

ប៉ះព្រលឹងខ្ញុំ បើកខ្យល់តិចៗ

ហើយភ្លាមៗនោះវាញ័រដូចជាសំណើម

ដែលសត្វស្វាចុះមក វិលជុំវិញ -

ពេលដែលការសម្លឹងរបស់ខ្ញុំធ្លាក់ចូលទៅក្នុងទីជ្រៅភ្លឺ

កន្លែងដែលកំណប់ទ្រព្យមិនអាចកាត់ថ្លៃបាននៃផ្ទៃមេឃភ្លឺ។

គុជ​ទាំង​នេះ​ពេល​យប់​រស់​នៅ​ជាមួយ​នឹង​ដង្ហើម​របស់​នាង,

គ្រឿងលម្អរាប់មិនអស់នៃផ្លូវរបស់ព្រះ, -

ពេលព្រឹកព្រលឹម ហូរចេញពីមេឃនិទាឃរដូវ

វា​បុក​និង​បែក​ដោយ​កាំរស្មី​ក្តៅ,

ហើយរាល់ភាគល្អិតនៃខ្យល់វិលដូចផ្កាភ្លើង

ហើយនៅក្រោមគ្រប់ជំហានដែលខ្ញុំធ្វើ ពន្លឺ ឬផ្កាមួយភ្លឺ -

នៅពេលដែលអ្វីគ្រប់យ៉ាងច្រៀង, ស្រែក, coos, buzzes,

ហើយ​វា​ហាក់​ដូច​ជា​គ្រប់​យ៉ាង​ពោរពេញ​ដោយ​ភាព​អមតៈ

ហើយមនុស្សខ្វាក់ដោយខ្យល់ភ្លឺនេះ

ជឿថាថ្ងៃនៃជីវិតបែបនេះនឹងមិនស្លាប់ទេ -

នៅពេលដែលខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាមានគំនិតខ្ពស់រាប់ពាន់នៅក្នុងទ្រូងរបស់ខ្ញុំ

ហើយស្មារតីទន់ខ្សោយរបស់ខ្ញុំមិនអាចទ្រាំទ្របាន

ឈប់, ញាប់ញ័រ, មុនពេលធ្លាក់ចុងក្រោយ

ហើយ​ដោយ​គ្មាន​ការ​គាំទ្រ​ក្រោម​ជើង​របស់​ខ្ញុំ ខ្ញុំ​ត្រៀម​ខ្លួន​ជា​ស្រេច​ដើម្បី​ចូល​ទៅ​ក្នុង​វា -

នៅពេលដែលនៅលើមេឃនៃសេចក្តីស្រឡាញ់, ដែលជាកន្លែងដែលព្រលឹងរបស់ខ្ញុំឡើង,

ខ្ញុំកាន់ការមើលឃើញដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់នៅក្នុងបេះដូងរបស់ខ្ញុំ

ហើយខ្ញុំស្វែងរកដោយឥតប្រយោជន៍សម្រាប់ពាក្យរស់នៅ

ដើម្បីឱបនាងដោយភ្លើងដែលឆេះខ្ញុំ -

ពេល​ខ្ញុំ​មាន​អារម្មណ៍​ដក​ដង្ហើម​ចេញ​ពី​ព្រលឹង​ដែល​មាន​បញ្ហា

អាច​បង្កើត​ពិភពលោក​ទាំងមូល​ដោយ​កម្លាំង​ចិត្ត​ដ៏​ខ្លាំង​របស់​គាត់

ថាជីវិតរបស់ខ្ញុំនឹងយកឈ្នះលើពេលវេលា ដែលគំនិតរបស់ខ្ញុំ

នឹងជន់លិចមេឃនិងហៀរចេញ, -

- ព្រះយេហូវ៉ា! ព្រះយេហូវ៉ា! ឈ្មោះរបស់អ្នកគឺជាការគាំទ្ររបស់ខ្ញុំ!

ឬមិន: កម្លាំងចិត្តរបស់ខ្ញុំនេះ រីករាយដោយគ្មានពាក្យ

អ្នកមិនសម្រាកជាញឹកញាប់នៅក្នុងទ្រូងរបស់ខ្ញុំ, ឈ្មោះខ្ពស់,

អ្នកមិនសម្រាកនៅលើបបូរមាត់ដ៏កាចសាហាវរបស់ខ្ញុំញឹកញាប់ទេ

ប៉ុន្តែរាល់ចំណាប់អារម្មណ៍នៃពិភពលោករកឃើញអ្នក ហើយធ្វើឱ្យអ្នករស់ឡើងវិញ

ហើយ​ការ​យំ​នៃ​ព្រលឹង​របស់​ខ្ញុំ​គឺ​តែង​តែ​មាន​តែ​ទ្រង់​ព្រះ​នៃ​ខ្ញុំ​!

ការប្រៀបធៀបនៃកំណាព្យ Lermontov បុគ្គល និងឧទាហរណ៍អឺរ៉ុបខាងលិចរបស់ពួកគេត្រូវបានធ្វើឡើងច្រើនជាងម្តង។ IN ក្នុងករណី​នេះចំណាប់អារម្មណ៍នៃការប្រៀបធៀបគឺស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាវាចាំបាច់ដើម្បីប្រៀបធៀបមិនមែនជារូបភាពនិងគំនូរទេប៉ុន្តែគ្រោងការណ៍នៃកំណាព្យ - គ្រោងការណ៍ដែលអាចត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយសង្ខេបដោយរូបមន្ត: "ពេលណា ... - ពេល ... - ពេលណា។ ... - បន្ទាប់មក៖ ព្រះ។ ថាគ្រោងការណ៍នេះគឺដូចគ្នានៅក្នុងកំណាព្យទាំងពីរគឺជាក់ស្តែង។ ប៉ុន្តែតើនេះគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីអះអាងថាវាជាកំណាព្យពិសេសនេះដោយ Lamartine ដែលបានបំផុសគំនិត Lermontov ដែរឬទេ? វាពិបាកក្នុងការទទូច។ វាប្រហែលជាល្អណាស់ដែលថាប្រពៃណីចាស់នៃកំណាព្យខាងវិញ្ញាណបានធ្វើការនៅទីនេះ ដែលជាការសិក្សាពិសេសមួយដែលយើងមិនបានចូលរួម។ ក្នុងករណីណាក៏ដោយប្រជាប្រិយភាពរបស់ Lamartine នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីគឺច្បាស់ណាស់នៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20 និងទី 30 ។ សតវត្សទី XIX ពិតជាអស្ចារ្យណាស់ កំណាព្យរបស់គាត់ត្រូវបានគេស្គាល់ទាំងអ្នកអាន Lermontov និង Lermontov ដូច្នេះហើយការប្រៀបធៀប "The Cry of the Soul" ជាមួយនឹងកំណាព្យ "When the yellowing field is a agitated..." គឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មិនត្រឹមតែ "ពីចំណុចនៃ ទស្សនៈនៃភាពអស់កល្បជានិច្ច” ប៉ុន្តែក៏មកពីទស្សនៈនៃអក្សរសិល្ប៍ប្រវត្តិសាស្ត្រផងដែរ។

លក្ខណៈពីរនៃកំណាព្យរបស់ Lermontov អាចត្រូវបានបង្ហាញដោយការប្រៀបធៀបនេះ; ពួកគេទាំងពីរត្រូវបានអ្នកស្រាវជ្រាវកត់សម្គាល់ជាយូរមកហើយ។ លក្ខណៈពិសេសទីមួយគឺការចង់ពឹងផ្អែកលើសម្ភារៈអក្សរសាស្ត្រដែលបានអភិវឌ្ឍរួចហើយ ដោយផ្តោតវាទៅជាអតិបរមា និងរូបមន្តដែលសមស្របបំផុត កំណាព្យផ្សេងគ្នា(ដូច​ជា “ប្រាសាទ​ដែល​គេ​បោះ​បង់​ចោល​គឺ​ជា​ប្រាសាទ​ទាំង​អស់ រូប​ព្រះ​ដែល​ចាញ់​គឺ​ជា​ព្រះ​ទាំង​អស់!” ប្រភព​នៃ​ការ​លើក​ឡើង​នេះ ដូច​ដែល​គេ​ស្គាល់​គឺ Chateaubriand)។ លក្ខណៈពិសេសទីពីរដែលជាលក្ខណៈភាគច្រើននៃចុង Lermontov គឺការជៀសវាងនៃភាពអរូបីនិងបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ភាពថ្លៃថ្នូរនិងភាពជាក់ស្តែងនៃរូបភាព ( ឧទាហរណ៍បុរាណ- “ខ្ញុំស្រលាញ់មាតុភូមិរបស់ខ្ញុំ ប៉ុន្តែដោយក្តីស្រលាញ់ដ៏ចម្លែក…”)។ សម្រាប់យើង លក្ខណៈទីមួយនៃលក្ខណៈពិសេសទាំងនេះគឺសំខាន់ជាង - យើងនឹងឃើញពីរបៀបដែល Lermontov ប្រមូលផ្តុំ និងបញ្ជាក់ឱ្យបានច្បាស់អំពីខ្លឹមសារនៃសម្ភារៈអក្សរសាស្ត្រដែលបានប្រើ និងរបៀបក្នុងការតែងនិពន្ធរបស់គាត់ដែលគាត់ប្រមូលផ្តុំ និងបញ្ជាក់ឱ្យច្បាស់។ លក្ខណៈរចនាសម្ព័ន្ធសម្ភារៈដែលបានប្រើ។

កំណាព្យរបស់ឡាម៉ាទីនមានប្រាំបួនឃ្លាដែលដាក់ជាក្រុមតាមគ្រោងការណ៍ 1 + (2 + 1) + (2 + 1) + 2 ។ ឃ្លាទី 1 គឺជាអត្ថបទណែនាំ: "នៅពេលដែលដង្ហើមដ៏ទេវភាពដែលហូរកាត់ពិភពលោកមកប៉ះព្រលឹងខ្ញុំ។ ..»។ ធាតុសំខាន់ទាំងបីនៃកំណាព្យត្រូវបានណែនាំភ្លាមៗនៅទីនេះ: "ព្រះ" "ពិភពលោក" និង "ព្រលឹងខ្ញុំ" ។ ក្នុង​ចំណោម​ឃ្លា​ផ្សេង​ទៀត នេះ​គឺ​ជា​អត្ថបទ​តែ​មួយ​គត់​ដែល​ត្រូវ​បាន​គូស​បញ្ជាក់​ដោយ​ការ​ប្រៀបធៀប "របៀប"។ បីដំណាក់កាលបន្ទាប់ បង្ហាញពីគោលគំនិតនៃ "ពិភពលោក"៖ "មេឃ" "ព្រឹកព្រលឹម ហូរពីលើមេឃ" និងចុងក្រោយ ការច្រៀង និងបន្លឺឡើង "ផែនដី" ដែលជាចលនាជាប់លាប់ពីកំពូលទៅបាត។ បីដំណាក់កាលបន្ទាប់តាមរបៀបដូចគ្នាបង្ហាញពីគំនិតនៃ "ព្រលឹង": "គំនិត" ត្រៀមខ្លួនជាស្រេចដើម្បីធ្លាក់ចូលទៅក្នុងទីជ្រៅបំផុត "អារម្មណ៍" លោតឡើងលើមេឃនៃសេចក្តីស្រឡាញ់និង "ជីវិតនិងគំនិត" ហៀរចេញ - ដំបូងផ្លាស់ទីពីលើ។ ទៅបាត បន្ទាប់មកពីបាតទៅកំពូល និងបន្តពីកណ្តាលគ្រប់ទិសទី។ នៅក្នុងទាំងបីដំណាក់កាលកណ្តាល ឃ្លាចុងក្រោយត្រូវបានគូសបញ្ជាក់: នៅក្នុងទីមួយ ដោយភាពមិនដូចគ្នានៃប្រធានបទ "ទាំងអស់" និង "បុរស"; នៅក្នុងទីពីរ - ភាពលើសលប់នៃរូបភាព "បង្កើតពិភពលោកដោយដកដង្ហើមធំ" "បំពេញមេឃលើគែមដោយគំនិត"; នៅក្នុងទាំងពីរ - គំនិតនៃ "ការដណ្តើមយកពេលវេលា" និង "ការសញ្ជ័យពេលវេលាដណ្តើមយកលំហ" ដែលរើសគ្នាទៅវិញទៅមក។ ឃ្លាទាំងប្រាំពីរត្រូវបានបង្រួបបង្រួមដោយ anaphora "នៅពេលដែល ... ", នេះបំបែកពួកគេពី stanzas ពីរនៃការសន្និដ្ឋាន; លើសពីនេះ វាក្យសម្ព័ន្ធនៃឃ្លាទាំងប្រាំពីរនៃផ្នែកដំបូងគឺមានភាពស្មុគ្រស្មាញ និងស្រើបស្រាលជាងវាក្យសម្ព័ន្ធនៃឃ្លាទាំងពីរនៃផ្នែកចុងក្រោយ (ការចាប់ផ្តើមត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើ ឃ្លារង, ទីបញ្ចប់គឺនៅលើ សំរបសំរួលប្រយោគ) ការ​សន្និដ្ឋាន​ចាប់​ផ្ដើម​ដោយ​ការ​ស្រែក​ឡើង​របស់​«​ព្រះ​យេហូវ៉ា! ព្រះយេហូវ៉ា! ឈ្មោះរបស់អ្នក…” ហើយបន្ទាប់មកវាត្រូវបានសាងសង់ដោយស៊ីមេទ្រី៖ ពីរជួរដំបូងនៃឃ្លានីមួយៗត្រូវបានផ្ញើទៅកាន់ព្រះនាមរបស់ព្រះ ហើយពីរជួរចុងក្រោយត្រូវបានផ្ញើទៅកាន់ព្រះផ្ទាល់។ កំណាព្យបញ្ចប់ដោយពាក្យ "ព្រះ" ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចូរយើងកត់សំគាល់ថា ចំណុចរបត់ ដែលជាចំណុចកំពូល មិនមែនជារូបភាពនៃព្រះទេ ប៉ុន្តែជារូបភាពនៃព្រះនាមរបស់ព្រះ៖ គំនិតរបស់ព្រះគឺមានវត្តមាន ដូចដែលយើងបានឃើញតាំងពីដើមដំបូងនៃកំណាព្យដំបូង។ stanza ចាប់ផ្តើមដោយ "ដង្ហើមដ៏ទេវភាព" នៅក្នុងទីពីរ "ផ្លូវរបស់ព្រះអម្ចាស់" លេចចេញជាព្រះ" ហើយបន្ទាប់មកនៅទូទាំង stanzas មានរូបភាពជំនួយនៃរស្មីពន្លឺកាំរស្មីអមតៈ, ទីជ្រៅបំផុត, ស្ថានសួគ៌, អណ្តាតភ្លើងនិង, ទីបំផុតការបង្កើតពិភពលោក - លក្ខណៈទាំងអស់នៃរូបភាពនៃព្រះ; បន្ទាប់​មក អ្វី​ដែល​នៅ​សេសសល់​គឺ​ហៅ​គាត់​តាម​ឈ្មោះ​ឈ្មោះ​នេះ ដោយ​សំឡេង​កម្រ និង​អសកម្ម​បង្កើត​ជា​ចំណុច​កំពូល ហើយ​បន្ទាប់​មក​ដល់​ការ​ដោះស្រាយ​ភាព​តានតឹង និង​ទី​បញ្ចប់។

តើគ្រោងការណ៍នេះប្រែទៅជាអ្វីសម្រាប់ Lermontov?

ទីមួយ ឃ្លាំងអាវុធទាំងមូលនៃរូបភាពជំនួយ ការប្រៀបធៀប កម្មវិធីបាត់ - អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលបង្កើតផ្លូវរបស់ Lamartine ។ ទីពីរតំណភ្ជាប់ទាំងមូលនៃផែនការរបស់ Lamartine ដែលគំនិតនៃ "ព្រលឹង" ត្រូវបានបង្ហាញបាត់ - វាទាមទាររូបភាពអរូបីពេកហើយ Lermontov នៅក្នុងកំណាព្យនេះចង់ជាក់លាក់និងសាមញ្ញ។ ទីបីរូបភាពនៃ "ពិភពលោក" ត្រូវបានបញ្ជាក់ស្របតាម: ជំនួសឱ្យ "ផ្កា" Lermontov និយាយថា "Lily of the Valley" ជំនួសឱ្យ "អ្វីគ្រប់យ៉ាង" គាត់រាយបញ្ជីវាលពោតព្រៃនិងសួនច្បារ។ ដូច្នេះរឿងសំខាន់សម្រាប់ Lermontov គឺជាការរៀបចំសមាសភាពនៃរូបភាពនៃ "ពិភពលោក" ទាំងនេះ: ពួកគេត្រូវតែត្រូវបានសាងសង់តាមរបៀបដែលពួកគេផ្ទាល់នាំទៅរកទាំងគំនិតនៃ "ព្រលឹង" និងគំនិតនៃ "ព្រះ" ។

កំណាព្យរបស់ Lermontov គឺបួនឃ្លាដែលបីដំបូងចាប់ផ្តើម "ពេលណា ... ពេលណា ... " និងចុងក្រោយ - "បន្ទាប់មក"; គ្រោងការណ៍វាក្យសម្ព័ន្ធត្រូវបានដកចេញរហូតដល់ដែនកំណត់។ សូមទុកឃ្លាចុងក្រោយមួយឡែកសម្រាប់ពេលនេះ ហើយមើលលំដាប់នៃបីដំបូង។ វាអាចត្រូវបានពិចារណាដោយ យ៉ាងហោចណាស់នៅក្នុងទិដ្ឋភាពប្រាំផ្សេងគ្នា។

ជាដំបូងនៃការទាំងអស់, លំដាប់នៃសកម្មភាព។ ការព្យាករណ៍នៃឃ្លាទី 1: "វាលស្រែព្រួយបារម្ភ" "ព្រៃមានសំលេងរំខាន" "ដើមឈើ plum កំពុងលាក់ខ្លួន" ។ នៅទីនេះ គំនូរជីវចលនៃវត្ថុគ្មានជីវិត ចាប់ផ្តើមហើយ ប៉ុន្តែនៅតែប្រយ័ត្នប្រយែងបំផុត៖ "ព្រួយបារម្ភ" អាចនិយាយបានទាំងវត្ថុមានជីវិត និងវត្ថុដែលគ្មានជីវិត ប៉ុន្តែ "ការលាក់បាំង" មិនច្រើនទេ សកម្មភាពសកម្មច្រើនដូចជារដ្ឋអកម្ម។ ការព្យាករណ៍នៃឃ្លាទីពីរគឺ "ផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ ... ងក់ក្បាលដោយស្វាគមន៍"; នេះ​ជា​សកម្មភាព​ដ៏​សកម្ម និង​រំជួល​ចិត្ត​រួច​ហើយ ផ្កា​លីលី​នៃ​ជ្រលង​ភ្នំ​នៅ​ទីនេះ​មាន​ចលនា និង​មាន​លក្ខណៈ​មនុស្ស។ ការព្យាករណ៍នៃឃ្លាទីបី - "ការលេងគន្លឹះ ... និង ... babbles" - គឺ សញ្ញាបត្រខ្ពស់បំផុតគំនូរជីវចល, វត្ថុពីការគ្មានពាក្យក្លាយជាអំណោយទានជាមួយនឹងការនិយាយ, ការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអានត្រូវបានផ្ទេរពីវត្ថុទៅមាតិកានៃសុន្ទរកថារបស់គាត់ - យើងបានឈានដល់ចំណុចកំពូល: គំនិតនៃ "ព្រលឹង" ត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងខ្លួនយើងរួចហើយនិងផ្លូវទៅកាន់ គំនិតនៃ "ព្រះ" គឺបើកចំហ។

បន្ទាប់គឺជាលំដាប់នៃលក្ខណៈ។ ឃ្លាទី 1 គឺផ្អែកទាំងស្រុងលើធាតុពណ៌: "វាលលឿង", "ផ្លែព្រូន" "ស្លឹកបៃតង"; epithets ពីរដែលមិនមានពណ៌ - "ព្រៃស្រស់" និង "ស្រមោលផ្អែម" - កាន់កាប់ទីតាំងខាងក្រោមយ៉ាងច្បាស់ (សម្រាប់សម្លេងត្រូវបានកំណត់ដោយបន្ទាត់ទីមួយជាមួយ "វាលពណ៌លឿង") ។ នៅក្នុងឃ្លាទី 2 មានចំនួនពណ៌ដូចគ្នាប៉ុន្តែតួអក្សររបស់ពួកគេគឺខុសគ្នា: "ល្ងាចក្រហម" "ម៉ោងមាសនៅពេលព្រឹក" "ផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ" - នៅទីនេះវាមិនមានពណ៌ច្រើនដូចពន្លឺទេ។ វត្ថុមិនត្រូវបានបង្កើតដោយវាទេប៉ុន្តែ dematerialized; epithet ដែលគ្មានពណ៌ "ទឹកសន្សើមក្រអូប" នៅតែជាបន្ទាប់បន្សំ។ នៅក្នុងឃ្លាទី 3 មិនមានពណ៌អ្វីទាល់តែសោះ មានតែវត្ថុដែលគ្មានពណ៌ប៉ុណ្ណោះដែលនៅសេសសល់ - "គន្លឹះទឹកកក"៖ ជំនួសឱ្យវត្ថុដែលអាចមើលឃើញ យើងមានតែបរិយាកាសជុំវិញវត្ថុប៉ុណ្ណោះ។ ប៉ុន្តែ epithets ថ្មីលេចឡើង - នៃគុណភាពដែលមិនមានពីមុនមក; "សុបិន្តមិនច្បាស់លាស់", "បិសាចអាថ៌កំបាំង", "ទឹកដីសន្តិភាព" ។ ដូច្នេះ ភាពច្បាស់លាស់ដំបូងប្រែទៅជាភាពមិនច្បាស់លាស់អាថ៌កំបាំង ការបន្ទោរបង់ត្រូវបានបញ្ចប់ ចំណុចកំពូលត្រូវបានសម្រេច។

បន្ទាប់គឺជាលំដាប់នៃទស្សនៈ។ នៅក្នុងឃ្លាទី 1 អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានបង្ហាញដោយចេតនាពីខាងក្រៅ: វាលស្រែមានភាពច្របូកច្របល់ព្រៃឈើគ្មានសម្លេងដើមឈើ plum កំពុងលាក់ខ្លួននៅក្រោមស្លឹក - ហើយនេះត្រូវបានបង្ហាញដូចជាប្រសិនបើនរណាម្នាក់អាចសង្កេតមើលបាតុភូតទាំងនេះនិងផ្ទៀងផ្ទាត់វា។ នៅក្នុងឃ្លាទី 2 ទស្សនៈគឺជាប្រធានបទរួចទៅហើយ: "ពីក្រោមគុម្ពោតផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំងក់ក្បាលដោយស្វាគមន៍ខ្ញុំ"; ជាការពិតណាស់ បាតុភូតនេះមិនអាចផ្ទៀងផ្ទាត់ដោយអ្នកខាងក្រៅបានទេ។ នៅក្នុងឃ្លាទី 3 រឿងដដែលនេះត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត: គន្លឹះ "និយាយរឿងអាថ៌កំបាំងដល់ខ្ញុំ" ហើយនេះត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយឃ្លាមុន - "ទម្លាក់គំនិតចូលទៅក្នុងសុបិនមិនច្បាស់លាស់មួយចំនួន" - ទាំង "សុបិន្តមិនច្បាស់លាស់" និង " រឿងអាថ៍កំបាំង” មានសម្រាប់តែព្រលឹងរបស់កវីប៉ុណ្ណោះ (មិនដូចឧទាហរណ៍ “ព្រៃស្រស់” និង “ស្រមោលផ្អែម” នៃឃ្លាទីមួយ ដែលមានសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា) ម្តងទៀត ព្រលឹងមកជាបណ្តើរៗហើយកាន់កាប់។ វិស័យទាំងមូលនៃចក្ខុវិស័យរបស់យើង ឆ្លុះបញ្ចាំងពីទស្សនៈរបស់យើងចំពោះពិភពលោករបស់កវី។

បន្ទាប់គឺជាលំដាប់នៃការគ្របដណ្តប់ពេលវេលា។ នៅក្នុងឃ្លាទីមួយ អ្វីគ្រប់យ៉ាងហាក់ដូចជាចង្អុលទៅពេលវេលាជាក់លាក់ជាក់លាក់មួយចំនួន៖ វាជាធម្មជាតិក្នុងការស្រមៃថាវាជាខ្យល់បក់ដូចគ្នាដែលរំខានដល់វាលពោត ធ្វើឱ្យព្រៃច្រេះ និងអនុញ្ញាតឱ្យដើមព្រូនរអិលនៅក្រោមដំបូល។ ស្រមោលនៃស្លឹកមួយ។ នៅក្នុងឃ្លាទីពីរនេះមិនមែនជាករណីទៀតទេ: មិនត្រឹមតែពេលវេលាដែលបានពិពណ៌នាមិនស្របគ្នាជាមួយនឹងអ្វីដែលបានពិពណ៌នាពីមុនទេ (វាលពណ៌លឿងនិងផ្លែព្រូនគឺប្រហែលជាខែសីហាហើយផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំគឺនិទាឃរដូវ; Gleb Uspensky ក៏បានស្តីបន្ទោស Lermontov សម្រាប់ ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានេះ) លើសពីនេះទៅទៀត ពេលដែលគាត់បានពិពណ៌នាគឺមិនត្រូវបានជួសជុលទេ ប៉ុន្តែតាមអំពើចិត្ត - "នៅពេលល្ងាចក្រហមឬពេលព្រឹកម៉ោងមាស"; ជាការពិតណាស់ ពេលល្ងាច និងពេលព្រឹក មិនមែនដោយចៃដន្យទេ ជាពេលវេលាមិនច្បាស់លាស់ និងអន្តរកាលបំផុតនៃថ្ងៃ។ ហើយឃ្លាទី 3 មិនមានការចង្អុលបង្ហាញបណ្តោះអាសន្នទៀតទេ: "សុបិនមិនច្បាស់លាស់" យកវាលើសពីដែនកំណត់នៃពេលវេលាការផ្លាស់ប្តូរពីភាពជាក់ស្តែងទៅភាពមិនច្បាស់លាស់ត្រូវបានបញ្ចប់។

ទីបំផុតលំដាប់នៃការគ្របដណ្តប់លំហ។ នៅក្នុងឃ្លាទី 1 កន្លែងត្រូវបានផ្តល់ឱ្យធំទូលាយនិងផ្លាស់ប្តូរ: វាលមួយព្រៃឈើសួនច្បារមួយ - ដូចជាប្រសិនបើមានទិដ្ឋភាពបីក្នុងបីទិស។ នៅក្នុងឃ្លាទី 2 លំហរធ្លាក់ចុះយ៉ាងខ្លាំងដោយបន្សល់ទុកតែ ជិតស្និទ្ធមានតែព្រៃមួយនិងផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ; លើសពីនេះទៅទៀត ការរួមតូចនេះមិនកើតឡើងភ្លាមៗនោះទេ ប៉ុន្តែបន្តិចម្តងៗ ដូចជានៅចំពោះមុខអ្នកអាន ឃ្លានេះត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមរបៀបដែលប្រធានបទ និងទស្សន៍ទាយត្រូវបានរុញទៅទីបញ្ចប់៖ ជាដំបូងបរិយាកាសត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ បំពេញចន្លោះជុំវិញ។ វត្ថុ (ក្លិននៃទឹកសន្សើម ស្រមោលនៃថ្ងៃរះ) ហើយបន្ទាប់មក ចន្លោះកណ្តាល វត្ថុខ្លួនវាគឺជាផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ។ នៅក្នុងឃ្លាទី 3 បច្ចេកទេសនេះលែងត្រូវការទៀតហើយ ប្រធានបទ "គន្លឹះ" ត្រូវបានដាក់ឈ្មោះតាំងពីដើមដំបូងមក។ មានអ្វីប្លែកកើតឡើងនៅទីនេះ៖ លំហមិនតូចចង្អៀតទេ ប៉ុន្តែដូចដែលវាបានឆ្លងកាត់ "គន្លឹះលេងតាមជ្រោះ" គឺជាផ្នែកបន្ថែមដំបូងនៅក្នុងកំណាព្យ ចលនាដំបូង (បន្ទាប់ពីវាលឈរ ព្រៃឈើ សួនច្បារ ព្រៃ។ និងផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ) ហើយលើសពីនេះទៅទៀត ចលនាដែលបង្វែរចំណាប់អារម្មណ៍អ្នកអាន ហួសពីទិដ្ឋភាពដែលបានគ្រោងទុក - ពាក្យសំដីសំខាន់ៗ "អំពីទឹកដីសន្តិភាពដែលវាប្រញាប់ប្រញាល់" ។ ដូច្នេះនៅទីនេះ ក៏មានវិសាលភាពនៃភាពជាក់ស្តែងនៃពិភពសម្ភារៈ។ ច្រកចេញនេះក្លាយជាចំណុចកំពូលនៃកំណាព្យ ការផ្លាស់ប្តូរពី "ពេលណា ... " ទៅ "... បន្ទាប់មក" ។

ចំណុចកំពូលនៃកំណាព្យគឺចង់ដឹងចង់ឃើញ ដោយថាទិដ្ឋភាពនៃអត្ថន័យ និង lexical នៅក្នុងវាមិនស្របគ្នា។ អត្ថន័យនៃអត្ថន័យគឺជាការពិតណាស់ពាក្យ "សុបិន" (រៀបចំដោយពាក្យ "ការគិត"): វាគឺជាការផ្ទេរពិភពលោកនៃកំណាព្យពីយន្តហោះពិតទៅឧត្តមគតិបំភ្លឺដោយភាពសុខដុមដ៏ទេវភាព។ ពិតណាស់ អត្ថន័យនៃពាក្យថា "សាហ្កា"៖ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ដូឡឺម៉ុន វាជារឿងចម្លែក ឬស្ទើរតែចម្លែក វាចូលទៅក្នុងវចនានុក្រមសិក្សាតែនៅក្នុងឆ្នាំ 1847 ហើយនៅក្នុងកំណាព្យវាស្តាប់ទៅកម្រនិងអសកម្មខ្លាំងណាស់ (មើល «ព្រះយេហូវ៉ា!.. នៅក្នុង Lamartine) ហើយចាប់យកចំណុចរបត់ពី “ពេលណា…” ទៅ “… បន្ទាប់មក”។

ចូរយើងបន្តទៅ quatrain ចុងក្រោយ។ នៅក្នុងបីដំបូង គោលគំនិតនៃ "ពិភពលោក" ត្រូវបានបង្ហាញដល់យើង ហើយក្លាយជាចលនាបន្តិចម្តងៗ។ នៅក្នុង quatrain ចុងក្រោយវាត្រូវបានជំនួសដោយគោលគំនិតមូលដ្ឋានពីរផ្សេងទៀតនៃកំណាព្យរបស់យើងដែលទាក់ទងស្មើគ្នាទៅនឹងគំនិតនៃ "ពិភពលោក" ប៉ុន្តែផ្ទុយគ្នាទៅវិញទៅមក: គំនិតនៃ "ខ្ញុំ" និងគំនិតនៃ "ព្រះ" ។

គំនិតនៃ "ខ្ញុំ" នៅក្នុង ក្នុងកម្រិតធំជាងនេះ។រៀបចំដោយការស្ថាបនាមុននៃកំណាព្យ ដែលជាមូលហេតុដែលវាលេចឡើងមុន។ "ខ្ញុំ" ដែលគ្មានមុខបានបង្ហាញខ្លួនរួចហើយនៅក្នុងឃ្លាទី 2 និងទី 3 ប៉ុន្តែវាមិនមានលក្ខណៈណាមួយនៅទីនោះទេហើយមានតែការយល់ឃើញអកម្មនៃចំណាប់អារម្មណ៍នៃពិភពលោកប៉ុណ្ណោះ។ ឥឡូវនេះឃ្លាចុងក្រោយចាប់ផ្តើមដោយពាក្យថា "បន្ទាប់មកការថប់បារម្ភនៃព្រលឹងរបស់ខ្ញុំត្រូវបានបន្ទាបខ្លួន" - ជាលើកដំបូងនិងតែមួយគត់ "ព្រលឹង" ត្រូវបានដាក់ឈ្មោះជាលើកដំបូងនិងតែមួយគត់ "ការថប់បារម្ភ" និងអាកប្បកិរិយាអារម្មណ៍នេះក្នុងពេលតែមួយ។ ដាក់ពណ៌ឡើងវិញនូវខ្លឹមសារទាំងមូលនៃឃ្លាមុន - ចាប់ផ្តើមពី "ការបារម្ភ" ដែលមិនច្បាស់លាស់នៅក្នុងជួរទីមួយ (ក្នុង ភាសាអក្សរសាស្ត្រ 20-30s សតវត្សទី XIX មិនដូចសម័យទំនើប អត្ថន័យផ្ទាល់ពាក្យថា "បារម្ភ" គឺជារឿងធម្មតាជាងពាក្យប្រៀបធៀប ដូច្នេះហើយ ក្នុងអំឡុងពេលអានដំបូង ពាក្យថា "វាលលឿងកំពុងព្រួយបារម្ភ" ច្បាស់ជាយល់ឃើញដោយគ្មានអារម្មណ៍ហួសហេតុ) និងបញ្ចប់ដោយ "ទឹកដីសន្តិភាព" នៅក្នុងបន្ទាត់ចុងក្រោយ ដែលដោយផ្ទាល់។ រៀបចំពាក្យអំពីការថប់បារម្ភដែលលាលែងពីព្រលឹង។

គំនិតនៃ "ព្រះ" តម្រូវឱ្យមានការផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តង ៗ ។ យើងឃើញថា ឃ្លាបីដំបូងត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមផែនការដែលបានរៀបចំយ៉ាងច្បាស់លាស់៖ ពីភាពគ្មានជីវិត ទៅជាចលនា ពីភាពច្បាស់លាស់ពីខាងក្រៅ ដល់ភាពមិនច្បាស់លាស់ខាងក្នុង ពីវត្ថុធាតុទៅប្រធានបទ ពីភាពជាក់ស្តែងនៃលំហ និងខាងសាច់ឈាម ដល់ភាពបន្ថែម និងភាពមិនចេះចប់។ វា​ជា​ផ្លូវ​ពី​ខាង​ក្រៅ​ក្នុង - ពី​ពិភព​សម្ភារៈ​ទៅ​កាន់​ពិភព​ខាង​វិញ្ញាណ។ quatrain ចុងក្រោយមានចលនាផ្ទុយ - ពីព្រលឹងទៅសកលលោកប៉ុន្តែបានបំភ្លឺនិងខាងវិញ្ញាណរួចហើយ។ ខគម្ពីរទាំងបួនរបស់វាគឺជាដំណាក់កាលទាំងបួននៃចលនានេះ៖ “បន្ទាប់មកការថប់បារម្ភនៃព្រលឹងរបស់ខ្ញុំត្រូវបានបន្ទាបខ្លួន” - ពិភពខាងក្នុងរបស់មនុស្ស; "បន្ទាប់មកស្នាមជ្រួញនៅលើថ្ងាសបែកខ្ញែក" - រូបរាងរបស់មនុស្ស; "ហើយខ្ញុំអាចយល់សុភមង្គលនៅលើផែនដី" - ពិភពលោកជិត, ជុំវិញមនុស្សម្នាក់; "ហើយនៅលើមេឃខ្ញុំឃើញព្រះ" - ពិភពលោកឆ្ងាយដែលបិទសកលលោក; ការយកចិត្តទុកដាក់របស់កវីធ្វើចលនាដូចជានៅក្នុងរង្វង់មូល។ ផ្នែកដំបូងទាំងមូល - "នៅពេល ... " - ត្រូវបានដឹកនាំនៅក្នុងជម្រៅដល់ចំណុចមួយផ្នែកចុងក្រោយទាំងមូល - "... បន្ទាប់មក" - ត្រូវបានដឹកនាំដោយទទឹងទៅអវកាស។ កម្រិតសំខាន់នៅក្នុងការផ្លាស់ប្តូរនេះ - ពីមនុស្សទៅពិភពលោកជុំវិញ - កើតឡើងនៅពាក់កណ្តាលនៃ stanza នេះ; វាត្រូវបានសម្គាល់ជាដំបូងតាមរចនាប័ទ្ម - ដោយការផ្លាស់ប្តូរអាណាផូរ៉ា ("បន្ទាប់មក ... បន្ទាប់មក ... " - "និង ... និង ... ") - និងទីពីរ semantically: នៅក្នុងផ្នែកមុននៃ stanza នេះ។ សកម្មភាពគឺអវិជ្ជមានវាដូចជាការដកចេញនូវអ្វីដែលអាក្រក់នៅក្នុងមនុស្សម្នាក់ ("ការថប់បារម្ភ") - "ការថប់បារម្ភត្រូវបានបន្ទាបខ្លួន", "ស្នាមជ្រួញបាត់" ហើយនៅក្នុងផ្នែកបន្តបន្ទាប់នៃឃ្លាសកម្មភាពគឺវិជ្ជមាននៅទីនោះ។ គឺ​ជា​ប្រភេទ​នៃ​ការ​បញ្ជាក់​អំពី​ការ​រស់​នៅ​ដ៏​ល្អ​ក្នុង​សកលលោក ("សុភមង្គល") - "ខ្ញុំ​អាច​យល់​ពី​សុភមង្គល" "ខ្ញុំ​ឃើញ​ព្រះ" ។ ពាក្យ "ព្រះ" ដូចជា Lamartine's បញ្ចប់កំណាព្យ។

មាត្រដ្ឋាននៃកំណាព្យក្នុងវិសាលភាពខ្លះ បម្រើជាផ្នែកមួយសម្រាប់រចនាសម្ព័ន្ធសមាសភាពរបស់វា។ ឃ្លាទី 1 ដែលជា "គ្មានជីវិត" និង "សម្ភារៈ" បំផុតគឺជាឧបករណ៍វាស់ hexameter iambic បន្តដោយបង្ខំឱ្យសន្មត់ថាកំណាព្យទាំងមូលនឹងត្រូវបានសរសេរនៅក្នុងម៉ែត្រដ៏តឹងរឹងនេះ។ ឃ្លាទី 2 និងទី 3 បង្ខូចការរំពឹងទុកនេះ - ពួកគេត្រូវបានសរសេរជាការផ្លាស់ប្តូរដោយឥតគិតថ្លៃនៃ iambic hexameter និង pentameter iambic ការកើនឡើងនៃអស្ថិរភាពម៉ែត្រស្របគ្នាជាមួយនឹងការកើនឡើងនៃអស្ថិរភាពក្នុងន័យធៀប។ ឃ្លាចុងក្រោយត្រឡប់ទៅ តេត្រាម៉ែត្រ iambic ដំបូងដែលមានភាពខុសគ្នាសំខាន់ពីរ៖ ទីមួយ បន្ទាត់ចុងក្រោយ អំពីព្រះត្រូវបានខ្លី (តេត្រាម៉ែត្រ iambic គឺជាពេលវេលាតែមួយគត់នៅក្នុងកំណាព្យទាំងមូល); ទីពីរ rhyme នៅទីនេះ (ក៏ជាពេលវេលាតែមួយគត់) មិនត្រូវបានកាត់ផ្តាច់ទេប៉ុន្តែការបោសសំអាត - ទាំងពីរសង្កត់ធ្ងន់លើការបញ្ចប់។

ដូច្នេះតុល្យភាពសមាសភាពនៃកំណាព្យរបស់ Lermontov គឺល្អ៖ នៅក្នុងផ្នែក "ពេល ... យើងស្វែងយល់កាន់តែស៊ីជម្រៅទៅក្នុងពិភពខាងក្នុង (ជំហានគឺវែង ឃ្លានីមួយៗ); នៅក្នុងផ្នែក "... បន្ទាប់មក" ក៏មានជំហានចំនួន 3 ផងដែរ ដែលពួកយើងហាក់ដូចជាត្រលប់ពីពិភពខាងក្នុងទៅកាន់ពិភពខាងក្រៅ (ជំហានគឺខ្លី មួយជួរនីមួយៗ) ហើយនៅពីក្រោយពួកគេគឺជាជំហានទីបួន - ជាមួយព្រះនៅក្នុង ស្ថានសួគ៌។ បន្ទាត់ចុងក្រោយ "ហើយនៅលើមេឃខ្ញុំឃើញព្រះ" ប៉ះនឹងគំនិតនៃ "ខ្ញុំ" និង "ព្រះ" - បង្គោលទាំងពីរដែលស្ថិតនៅចន្លោះគំនិតនៃ "ពិភពលោក" ដែលកំណាព្យបានចាប់ផ្តើម។

ភាពជាក់លាក់នៃសមាសភាពនេះមិនអាចកើតឡើងដោយចៃដន្យទេ៖ ជាក់ស្តែង វាជាការលើកទឹកចិត្តសម្រាប់លំដាប់ "ពេលណា... ពេលណា... បន្ទាប់មក៖ ព្រះ" ដែលជាកង្វល់ចម្បងរបស់ Lermontov ។ នេះអនុញ្ញាតឱ្យយើងសន្មត់ថាការច្រានចោលរបស់គាត់ពី Lamartine គឺដឹងខ្លួន។ ការបំពេញដ្យាក្រាមរបស់ Lamartine គួរតែហាក់ដូចជាផ្ទុកលើសទម្ងន់ទៅ Lermontov ហើយការបាក់ឆ្អឹង "ទេវភាពនៅក្នុងពិភពលោក - ទេវភាពនៅក្នុងព្រលឹង - ទេវភាពនៅក្នុងព្រះនាមរបស់ព្រះ" - ខ្សោយពេក; ហើយគាត់បានដោះលែងដ្យាក្រាមពីអ្វីដែលមិនចាំបាច់ទាំងអស់ ហើយធ្វើឱ្យចំណុចរបត់កាន់តែច្បាស់ និងកាន់តែច្បាស់ថា “ពិភពលោកគឺខ្ញុំ និងព្រះ”។ នេះគឺជាការប្រមូលផ្តុំនៃខ្លឹមសារដូចគ្នាទៅនឹងអតិបរិមារបស់ Lermontov ដូចជា "ដូច្នេះប្រាសាទដែលបោះបង់ចោលនៅតែជាប្រាសាទ" មិនត្រឹមតែនៅលើមនោគមវិជ្ជាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែនៅលើកម្រិតសមាសភាព។

វាជាការចង់ដឹងចង់ឃើញដែលថានៅក្នុងការងាររបស់ Lermontov ក៏មានឧទាហរណ៍ផ្ទុយគ្នាផងដែរ - ករណីដែលគាត់មិនបង្ហាញគ្រោងការណ៍នៃសមាសភាពនៃដើមប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញផ្ទុកវាជាមួយរូបភាពថ្មីនិងថ្មី។ នេះគឺជា "សាខាប៉ាឡេស្ទីន" ដែលបានសរសេរដូចដែលបានកត់សម្គាល់ជាយូរមកហើយយោងទៅតាមគ្រោងការណ៍ កំណាព្យរបស់ Pushkin“ផ្កានេះរីងស្ងួតគ្មានក្លិន…” អ្វីដែលមានន័យថា Lermontov ប្រើនៅទីនេះ និងរបៀបដែលបច្ចេកទេសទាំងពីរនេះត្រូវបានទាក់ទងគ្នានៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់គឺជាសំណួរស្មុគស្មាញពេក ហើយមិនចាំបាច់ប៉ះវានៅទីនេះទេ។

1. ស. ខ្ញុំស្គាល់ Lamartine មិនសូវល្អទេ ហើយខ្ញុំបានរកឃើញកំណាព្យរបស់គាត់ដោយចៃដន្យ។ ខ្ញុំកំពុងរកមើលតាមរយៈកំណាព្យបារាំងអំពីស្ទីលស្ទីក ដែលប្រហែលជាមួយរយរចនាប័ទ្ម កំណាព្យ និង prosaic ត្រូវបានពិភាក្សា ដែលនីមួយៗមាន epithet ផ្ទាល់ខ្លួន ហើយកំណាព្យនេះត្រូវបានដកស្រង់ ជាឧទាហរណ៍មួយនៃពួកគេ។ ខ្ញុំមិនចាំថាឈ្មោះអ្វីសម្រាប់រចនាប័ទ្មត្រូវបានបង្កើត - ក្នុងករណីណាក៏ដោយវានឹងមិនសមនឹង Lermontov ទេ។ ប្រសិនបើអ្នកឯកទេសខាងកំណាព្យអ៊ឺរ៉ុបត្រូវលើកយកប្រធានបទនេះ គាត់ប្រហែលជានឹងរកឃើញករណីស្រដៀងគ្នាជាច្រើន។ មនុស្សជាច្រើននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍លោកខាងលិចបានស្វែងរកពាក្យសំដី "អត្ថបទរង" សម្រាប់បន្ទាត់នីមួយៗ និងឃ្លារបស់ Pushkin និង Lermontov ប៉ុន្តែតិចតួចណាស់ដែលបានស្វែងរក "អត្ថបទរង" រចនាសម្ព័ន្ធ សមាសភាព និងរចនាប័ទ្ម (ទោះបីជាឧទាហរណ៍ដ៏អស្ចារ្យដូចជា "ប៊ីរ៉ុន និង Pushkin” ដោយ V.M. Zhirmunsky) ។ យើង​អាច​សង្ឃឹម​ថា​នៅ​មាន​ច្រើន​ទៀត​នឹង​មក​ដល់។

អក្សរសាស្ត្រ

Eikhenbaum, 1969 - Eikhenbaum B.M.អំពីកំណាព្យ។ អិល, ១៩៦៩ ។

Mikhail Lermontov បានសរសេរកំណាព្យនេះនៅឆ្នាំ 1837 ។ វា​គឺ​នៅ​ពេល​នេះ​ដែល​គាត់​ត្រូវ​បាន​គេ​ដាក់​គុក​។ កវីត្រូវបានចាប់ខ្លួននៅថ្ងៃទី ៤ ខែមីនា ឆ្នាំ ១៨៣៧ ដោយសារកំណាព្យរបស់គាត់ដែលមានចំណងជើងថា "ការស្លាប់របស់កវី" ដែលឧទ្ទិសដល់ Alexander Pushkin ។

Lermontov ត្រូវចំណាយសម្រាប់ការច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ចាប់តាំងពីកំណាព្យបានឆ្លុះបញ្ចាំង ទស្សនៈនយោបាយកវី។ រឿងរ៉ាវប្រាប់ពីរបៀបដែលនៅក្នុងគុកមុនពេលនិរទេសខ្លួន Lermontov បានសរសេរកំណាព្យដែលនិយាយអំពីធម្មជាតិ។ ជាងនេះទៅទៀត កំណាព្យត្រូវបានសរសេរតាមរបៀបដែលសេរីភាពត្រូវបានទទួលនៅគ្រប់បន្ទាត់ គ្រប់ពាក្យ។ ការពិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍៖ នៅក្នុងពន្ធនាគារ កវីមិនអាចមានប៊ិច និងក្រដាសទេ គាត់បានសរសេរជាមួយនឹងឈើគូសដុតនៅលើក្រដាស់រុំអាហារ។

ទោះបីជាកំណាព្យនិយាយអំពីធម្មជាតិក៏ដោយ ក៏មានការគិតបែបទស្សនវិជ្ជានៅទីនេះដែរ ហើយវាពិតជាស៊ីជម្រៅណាស់។ កវី​និយាយ​ថា ធម្មជាតិ​អាច​នាំ​មក​នូវ​សន្តិភាព វា​បាន​ស្ងប់។ នៅក្នុងធម្មជាតិមនុស្សម្នាក់ផ្លាស់ទីឆ្ងាយពីបញ្ហាគាត់រៀនអ្វីដែលធំជាងអ្វីដែលនៅជុំវិញគាត់។ នៅក្នុងធម្មជាតិ មនុស្សម្នាក់មានអារម្មណ៍សប្បាយរីករាយយ៉ាងពិតប្រាកដ។ ថ្វីត្បិតតែអ្នកខ្លះអាចចាត់ថ្នាក់កំណាព្យនេះថាជា ទំនុកច្រៀងទេសភាពក៏ដោយ វាជាការសំខាន់ដែលត្រូវដឹងថា កំណាព្យក៏ជាអត្ថបទបែបទស្សនវិជ្ជាផងដែរ។

Lermontov អាចបង្ហាញយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ក្នុងគ្រាមួយនៅក្នុងឃ្លាជាច្រើន គាត់អាចឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងពេលតែមួយនេះស្ទើរតែគ្រប់ភាពស្រស់ស្អាតនៃធម្មជាតិនៅក្នុង កន្លែងផ្សេងគ្នា: ព្រៃឈើ សួនច្បារ អូរ។ ប៉ុន្តែ​អ្វី​ដែល​សំខាន់​បំផុត​ត្រូវ​បាន​លាក់​ទុក​ក្នុង​ឃ្លា​ចុង​ក្រោយ គឺ​ពេល​ដែល​អ្នក​និពន្ធ​លាតត្រដាង​ពី​ខ្លឹមសារ​ទាំងមូល​នៃ​កំណាព្យ​ដែល​គាត់​សរសេរ។ "ការថប់បារម្ភនៃព្រលឹងរបស់ខ្ញុំត្រូវបានបន្ទាបខ្លួន": កវីសរសេរថាធម្មជាតិស្ងប់ស្ងាត់និងបំបាត់បញ្ហា។ កវី​ប្រាប់​អ្នក​អាន​ក្នុង​កំណាព្យ​ថា តាម​ធម្មជាតិ មនុស្ស​អាច​ស្គាល់​សុភមង្គល​ក្នុង​លោក​នេះ។

ពាក្យប្រៀបធៀបរបស់ Lermontov បង្ហាញយើងយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះនូវភាពអស្ចារ្យនៃធម្មជាតិ។ យ៉ាងណាមិញ ការថប់បារម្ភខ្លួនវាចុះចូលនឹងធម្មជាតិ វាលែងហ៊ានប៉ះពាល់មនុស្សម្នាក់ ខណៈដែលធម្មជាតិនៅជាមួយគាត់។ "ស្នាមជ្រួញនៅលើចិញ្ចើមកំពុងបាត់" - បង្កើតផ្លូវសម្រាប់សុភមង្គលនិងសន្តិភាពដែលធម្មជាតិផ្តល់ឱ្យ។

កំណាព្យ​ក៏​បង្កប់​អត្ថន័យ​ថា ធម្មជាតិ​ជំរុញ​មនុស្ស​ឲ្យ​គិត​អំពី​អ្វី​ដែល​អស្ចារ្យ។ វា​ជា​ហេតុផល​ដែល​អនុញ្ញាត​ឱ្យ​មនុស្ស​នៅ​ទីបំផុត​ទៅ​ហួស​ព្រំដែន​នៃ​ស្មារតី​ប្រចាំ​ថ្ងៃ។

ការវិភាគកំណាព្យរបស់ Lermontov នៅពេលដែលវាលលឿងមានការព្រួយបារម្ភ

មនុស្សម្នាក់ស្វែងរកសុភមង្គលពេញមួយជីវិតរបស់គាត់។ មនុស្សគ្រប់គ្នាស្វែងរកសុភមង្គលក្នុងអ្វីដែលប្លែកពីគេ៖ ក្នុងគ្រួសារ ក្នុងការងារ ក្នុងសុបិន ក្នុងគំនិត ក្នុងការជួយអ្នកដទៃ... វា​ជា​ធម្មជាតិ​ដែល​អនុញ្ញាត​ឱ្យ​វីរបុរស​ទំនុកច្រៀង​អាច​សម្រេចបាន​ សន្តិភាព​នៃ​ចិត្តសេចក្តីសុខ សុភមង្គល មានអារម្មណ៍សុខសាន្តខាងក្នុង និងការបំផុសគំនិត។ ធម្មជាតិមិនត្រឹមតែក្លាយជាប្រភពនៃសុភមង្គលសម្រាប់វីរបុរសរបស់ Lermontov ប៉ុណ្ណោះទេ វាបើកផ្លូវទៅកាន់ព្រះសម្រាប់គាត់។

សរុបមក កំណាព្យមាន ១៦ ខ (បន្ទាត់) ចែកចេញជា ៤ ឃ្លា (quatrains)។ ឃ្លាទាំងបីដំបូងពិពណ៌នាអំពីអ្វីដែលនាំវីរបុរសទំនុកច្រៀងទៅកាន់ស្ថានភាពនៃសុភមង្គល៖ ខ្យល់នៅក្នុងព្រៃដ៏ត្រជាក់ ដើមឈើ plum លាក់ខ្លួននៅក្នុងសួនបៃតង ផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ រដូវត្រជាក់។ ដើម្បីរាយបញ្ជីការងារ អ្នកនិពន្ធបានប្រើបច្ចេកទេសនៃការបដិសេធ (ពាក្យដដែលៗ)៖ ឃ្លានីមួយៗចាប់ផ្តើមដោយការភ្ជាប់ "ពេលណា" ។ ឃ្លាចុងក្រោយបង្ហាញពីស្ថានភាពខាងក្នុង និងខាងក្រៅរបស់វីរបុរសទំនុកច្រៀង។

អ្នកនិពន្ធបង្ហាញមិនត្រឹមតែអារម្មណ៍ដែលកើតនៅក្នុងព្រលឹងនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបង្ហាញពីរបៀបដែលអារម្មណ៍ទាំងនេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងរូបរាងផងដែរ៖ "បន្ទាប់មកការថប់បារម្ភនៃព្រលឹងរបស់ខ្ញុំត្រូវបានបន្ទាបបន្ថោក / បន្ទាប់មកស្នាមជ្រួញនៅលើថ្ងាសបានបែកខ្ញែក។" បច្ចេកទេសនៃចិត្តវិទ្យាដ៏ស្រទន់នេះ អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអានមិនត្រឹមតែមានអារម្មណ៍រីករាយនៃវីរបុរសនៃបទចម្រៀងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងអាចឃើញគាត់តាមន័យត្រង់ទៀតផង។ នៅក្នុងឃ្លាចុងក្រោយ បច្ចេកទេសនៃ anaphora (ការចាប់ផ្តើមតែមួយ) ត្រូវបានគេប្រើ: ពីរជួរដំបូងនៃ quatrain ចុងក្រោយចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការភ្ជាប់ "បន្ទាប់មក" និងខទីបីនិងទីបួននៃឃ្លាចុងក្រោយជាមួយនឹងការភ្ជាប់ "និង" ។

ការងារទាំងមូលត្រូវបានបង្កប់ដោយអារម្មណ៍រីករាយ សុភមង្គល និងសន្តិភាព។ នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយ epithets: "ព្រៃស្រស់", "raspberry plum", "ស្រមោលផ្អែម", "ទឹកសន្សើមក្រអូប", "ល្ងាចក្រហម", "ម៉ោងមាស", "ផ្កាលីលីប្រាក់នៃជ្រលងភ្នំ", "សុបិន្តមិនច្បាស់លាស់", "បិសាចអាថ៌កំបាំង" "ទឹកដីសន្តិភាព" "ងក់ក្បាលដោយក្តីស្រលាញ់" ។ epithets ទាំងអស់គឺវិជ្ជមាន, បញ្ជាក់ជីវិត។ ពួកគេមិនត្រឹមតែបង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់វីរៈបុរសប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកគូររូបភាពដែលវីរបុរសរបស់ Lermontov កំពុងតែសញ្ជឹងគិតផងដែរ៖ ឃើញពណ៌ភ្លឺនៃថ្ងៃលិច និងថ្ងៃរះ មានអារម្មណ៍ថារសជាតិផ្លែព្រូននៅក្នុងមាត់របស់អ្នក ឮព្រៃឈើ មានអារម្មណ៍ត្រជាក់នៃស្ទ្រីម។ .

ធម្មជាតិនៅក្នុងកំណាព្យ "វាលលឿង" ត្រូវបានពិពណ៌នានៅក្នុងចលនារបស់វា វាមិនឋិតិវន្ត អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងវាដកដង្ហើម លេង បារម្ភ។ ធម្មជាតិ​មាន​ជីវិត ហើយ​អ្នក​អាន​យល់​ឃើញ​យ៉ាង​ច្បាស់។ មិនត្រឹមតែ epithets ជួយបង្កើតរូបភាពដ៏រស់រវើកបែបនេះប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបច្ចេកទេសនៃលក្ខណៈបុគ្គលផងដែរ។ អ្នកនិពន្ធមានបំណងផ្តល់ឱ្យ បាតុភូតធម្មជាតិលក្ខណៈរបស់មនុស្ស៖ ផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំងក់ក្បាល វាលស្រែបារម្ភ រដូវផ្ការីក ហើយជាមួយនឹងការនិយាយស្តីរបស់វាធ្វើឱ្យអ្នកគេងលក់។ ភាពជាបុគ្គលក៏បង្កើតបរិយាកាសនៃមន្តអាគមមួយចំនួនផងដែរ។

កំណាព្យនេះត្រូវបានសរសេរជា iambic 6-foot ។ ទំហំនេះផ្តល់ឱ្យព្យាង្គនៃកំណាព្យស្រាល ភាពរស់រវើក និងសូម្បីតែការលេងសើចជាក់លាក់មួយ។ វចនានុក្រម​កំណាព្យ​គឺ​ជា​ឈើឆ្កាង ក្នុង​ខគម្ពីរ​សេស វោហារ​គឺ​ជា​ស្រី​ច្បាស់លាស់ (ព្យាង្គ​ចុង​ក្រោយ​នៃ​ខគម្ពីរ​គឺ​មិន​មាន​ការ​សង្កត់​ចិត្ត) ក្នុង​ខ​ទាំង​នោះ​គឺ​ជា​បុរស​ច្បាស់លាស់ (ព្យាង្គ​ចុង​ក្រោយ​នៃ​ខគម្ពីរ​ត្រូវ​បាន​សង្កត់​ធ្ងន់)។

ការងាររបស់ Lermontov មិនមានទីបញ្ចប់ទេ (ការបើកចំហរ); នៅក្នុងឃ្លាចុងក្រោយអ្នកនិពន្ធបានប្រើបច្ចេកទេសនៃពងក្រពើ (ភាពស្ងៀមស្ងាត់ដោយចេតនា) ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអានបន្តគំនិតរបស់វីរបុរសទំនុកច្រៀងនិងបំពេញបន្ថែមនូវស៊េរីនៃអារម្មណ៍ដែលគ្របសង្កត់គាត់។

ការវិភាគខគម្ពីរនៅពេលដែលវាលពណ៌លឿងមានភាពច្របូកច្របល់

ការងាររបស់ Mikhail Yuryevich Lermontov ត្រូវបានបង្កប់ដោយអត្ថបទចម្រៀង និងការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិ ភាគច្រើននៃជីវិតរបស់គាត់ គាត់ចូលចិត្តទៅលេង Caucasus ។

នៅឆ្នាំ 1937 រូបព្រះនៃពិភពអក្សរសាស្ត្រទាំងមូលគឺ Alexander Sergeevich Pushkin បានទទួលមរណភាពដោយសាររបួសដ៏សាហាវដែលទទួលបាននៅក្នុងការប្រយុទ្ធ។ Lermontov សរសេរកំណាព្យ "មរណភាពរបស់កវី" ហើយដោយចៃដន្យវាធ្លាក់ចូលទៅក្នុងដៃរបស់មន្រ្តី។ ចំពោះសម្លេងដ៏ឃោរឃៅ និងការចង្អុលបង្ហាញអំពីការសម្លាប់ Pushkin នៅក្នុងកំណាព្យនោះ Lermontov ត្រូវបានចាប់ខ្លួន និងយកទៅឃុំឃាំងនៅក្នុងពន្ធនាគារ St. វានៅទីនោះហើយដែលការងារ "ពេលវាលលឿងមានការព្រួយបារម្ភ" ត្រូវបានបោះពុម្ព។

ដោយ​គ្មាន​ឧបករណ៍​សរសេរ​ជាមួយ​គាត់ Lermontov បង្កើត​កំណាព្យ​កំណាព្យ​ចុង​ក្រោយ​របស់​គាត់​លើ​ក្រដាស​មួយ​សន្លឹក​ជាមួយ​នឹង​ឈើ​គូស​ដែល​ឆេះ​ហើយ​ធ្វើ​ឱ្យ​ព្រលឹង​គាត់​ទាំងមូល​ពិពណ៌នា​ពី​ភាព​អស្ចារ្យ ដីកំណើត. វាគឺជាការចងចាំនៃធម្មជាតិ និងភាពស្រស់ស្អាតរបស់វា ដែលជួយកវីឱ្យស៊ូទ្រាំនឹងការលំបាក។

កំណាព្យត្រូវបានសរសេរ ប្រយោគស្មុគស្មាញនៅក្នុង 4 stanzas ដែលមិនមានលក្ខណៈធម្មតាសម្រាប់កវីដែលមានការចង្អុលបង្ហាញអំពីពេលវេលាកត្តានិងស្ថានភាពនៃចិត្ត។ គាត់បានសរសេរការងាររបស់គាត់ជាកម្លាំងចិត្តតែមួយ ដោយប្រញាប់ប្រញាល់បង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍ទាំងអស់របស់គាត់ ការចង់បានសេរីភាព និងភាពអយុត្តិធម៌នៃស្ថានភាព។ កវីចូលទៅក្នុងការសន្ទនាជាមួយនឹងគោលការណ៍ដ៏ទេវភាព យល់ពីខ្លឹមសារនៃអត្ថិភាព វាគឺជាការបង្កើតរបស់កវីនិពន្ធដ៏ប៉ិនប្រសប់ ដែលត្រូវបានចាត់ទុកថាជាភាពល្អឥតខ្ចោះនៃស្នាដៃរបស់គាត់។

ការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិគឺពោរពេញដោយអក្ខរាវិរុទ្ធ៖ រាត្រីក្រហមទុំ ដីដ៏សុខសាន្ត ផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ អាថ៌កំបាំងអាថ៌កំបាំង ផ្លែព្រូន ផ្លែព្រូន ឃ្លាទាំងនេះ និងឃ្លាផ្សេងទៀតបង្ហាញពីអារម្មណ៍ល្អនៃភាពស្រស់ស្អាតនៃទឹកដីកំណើតរបស់គាត់។

សន្តិភាព និងភាពស្ងប់ស្ងាត់នៃការងារទាំងមូល “… គាត់ងក់ក្បាលយ៉ាងស្និទ្ធស្នាល” “… គាត់និយាយទៅកាន់ខ្ញុំ” ត្រូវបានជំនួសដោយការព្រួយបារម្ភ និងការថប់បារម្ភក្នុងជួរចុងក្រោយ៖ “… ការថប់បារម្ភនៃព្រលឹងខ្ញុំបន្ទាបបន្ថោក។ ... ស្នាមជ្រួញនៅលើចិញ្ចើមរបស់ខ្ញុំបែកខ្ញែក” អត្ថន័យទាំងមូលនៃកំណាព្យ និងសោកនាដកម្មនៃស្ថានភាពកាន់តែច្បាស់។

វិភាគកំណាព្យ ពេលវាលលឿង ញ័រខ្លួនតាមផែនការ

អ្នកប្រហែលជាចាប់អារម្មណ៍

• ការវិភាគកំណាព្យរបស់ Lermontov ខ្ញុំនឹងមិនបន្ទាបខ្លួននៅចំពោះមុខអ្នកទេ។

  Mikhail Lermontov គឺជាយុវជនម្នាក់ដែលបន្ទាប់មកបានចាប់ផ្តើមសរសេរកំណាព្យដ៏ស្រស់ស្អាតរបស់គាត់ហើយថែមទាំងសរសេរការងារជា prose ផងដែរ។ ឆ្នាំគឺ 1830 ។ Lermontov បានជួបនារីស្រស់ស្អាតម្នាក់

• ការវិភាគកំណាព្យរដូវស្លឹកឈើជ្រុះដោយ Balmont

  Balmont គឺជាកវីតែម្នាក់គត់ដែលអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតបានចាប់ផ្តើមយកតម្រាប់តាមបន្តិចក្រោយមក។ ពេញមួយអាជីពរបស់គាត់ គាត់អាចបង្កើតស្នាដៃផ្សេងៗគ្នាជាច្រើន។

• ការវិភាគកំណាព្យរបស់ប៊ុននីន រ៉ូឌីណា ថ្នាក់ទី៧

  បន្ទាប់ពីបដិវត្តខែតុលា អ្នកនិពន្ធជាច្រើននៅតែស្ថិតក្នុងប្រទេសកំណើតរបស់ពួកគេ គឺប្រទេសរុស្ស៊ី ប៉ុន្តែមិនមែន Bunin ទេ។ គាត់បានសម្រេចចិត្តចាកចេញពីប្រទេសនេះ ដោយសារតែនៅក្នុងភ្នែករបស់គាត់ ប្រទេសរុស្ស៊ីបានផ្លាស់ប្តូរ ហើយការទទួលយកការច្នៃប្រឌិតគឺមិនអាចទៅរួចទេសម្រាប់គាត់។

• ការវិភាគកំណាព្យនាពេលអនាគតដោយ Bryusov

  ការងាររបស់ Valery Bryusov នាពេលអនាគតសំដៅទៅលើការងារដំបូងរបស់កវី។ នៅពេលបង្កើតកំណាព្យ Bryusov នៅតែក្មេងណាស់។ ដូចធម្មតាសម្រាប់យុវជនទាំងអស់ កវី Valery Bryusov មានគំនិតខ្ពស់ចំពោះខ្លួនឯង

• ការវិភាគកំណាព្យរបស់ Nekrasov តើខ្ញុំបើកឡានតាមផ្លូវងងឹតនៅពេលយប់ទេ?

  ជា​រួម អត្ថបទកំណាព្យទីតាំងពលរដ្ឋរបស់អ្នកនិពន្ធ Nekrasov អាចមើលឃើញ។ របស់គាត់។ អត្ថបទចម្រៀងស្នេហាប្លែកសម្រាប់ស្នាដៃនៃប្រភេទនេះ។ តួអង្គមិនមែនជាតួអង្គស្នេហារបស់វាសនា ឬវីរបុរសទេ។

កំណាព្យនេះត្រូវបានសរសេរដោយ Lermontov ក្នុងខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1837 នៅពេលដែលកវីត្រូវបានចាប់ខ្លួននៅក្នុងអគារអគ្គសេនាធិការក្នុងទីក្រុង St. Petersburg សម្រាប់កំណាព្យ "ការស្លាប់របស់កវី" ។ មាន​តែ​អ្នក​បំរើ​ដែល​យក​អាហារ​ថ្ងៃត្រង់​មក​ឱ្យ​គាត់​ប៉ុណ្ណោះ​ដែល​ត្រូវ​បាន​អនុញ្ញាត​ឱ្យ​ចូល​ជួប​គាត់។ នំប៉័ងត្រូវបានរុំដោយក្រដាសពណ៌ប្រផេះ។ ការងារនេះត្រូវបានសរសេរនៅលើក្រដាសនេះដោយជំនួយពីឈើគូស និងចង្រ្កាន។ កំណាព្យនេះមិនមានចំណងជើងទេ ប៉ុន្តែខ្សែទីមួយរបស់វាចាប់អារម្មណ៍អ្នកអានរួចហើយ៖ តើមានអ្វីកើតឡើងនៅពេលដែល "វាលពណ៌លឿងកំពុងរំជើបរំជួល"? កំណាព្យទាំងមូលមានប្រយោគមួយ។ ឃ្លាទីមួយ ទីពីរ និងទីបីគឺទាំងអស់។ ឃ្លារងពេលវេលា ហេតុផល និងលក្ខខណ្ឌ
(ពេលណា) ដែលបង្ហាញពីអត្ថន័យនៃប្រយោគសំខាន់មួយ។ តាម​ការ​តែង​និពន្ធ កំណាព្យ​ចែក​ចេញ​ជា​ពីរ​ផ្នែក។ ផ្នែកទីមួយពណ៌នារូបភាពនៃធម្មជាតិ - ឃ្លានីមួយៗចាប់ផ្តើមដោយពាក្យថានៅពេលណា។ ផ្នែកទីពីរពិពណ៌នាអំពីអារម្មណ៍របស់វីរបុរសទំនុកច្រៀង - ពួកគេកើតឡើងនៅពេលនោះ។ ដោយពណ៌នាពីធម្មជាតិ កវីលាបពណ៌មិនមែនមួយរូបទេ ប៉ុន្តែជារូបភាពដែលទាក់ទងគ្នាបែបកំណាព្យជាច្រើន។ គាត់ប្រាប់ពីរបៀបដែល "វាលពណ៌លឿងមានភាពច្របូកច្របល់" នៅពេល សំឡេងស្រាលខ្យល់អាកាសដូចជាព្រៃស្រស់ដែលបក់បោកដោយគំនិត ដូចជា “ផ្លែព្រូនដែលលាក់ខ្លួននៅក្នុងសួនច្បារ” ដូចជា “រដូវផ្ការីកដ៏ត្រជាក់លេងក្នុងជ្រោះ”។ នៅក្នុងគំនូរព្រាងទេសភាពទាំងនេះ Lermontov កំណត់លក្ខណៈធម្មជាតិ៖ ផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ "ងក់ក្បាលដោយក្តីស្រលាញ់" គន្លឹះនិយាយពាក្យថា "បិសាចអាថ៌កំបាំង" ។ ដោយពណ៌នាអំពីទេសភាពដែលគាត់ចូលចិត្ត កវីនិយាយអំពីធម្មជាតិរស់ឡើងវិញគ្មានទីបញ្ចប់ - អំពី ពេលខុសគ្នានៃ​ឆ្នាំ​នេះ។ នេះគឺជារដូវស្លឹកឈើជ្រុះ (វាលពោតលឿង) និងរដូវផ្ការីក (ព្រៃស្រស់ ផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ) និងរដូវក្តៅ (ផ្លែប័ររី)។ កំណាព្យ​សម្បូរ​ទៅ​ដោយ​សិល្បៈ និង​មធ្យោបាយ​បញ្ចេញ​មតិ។ epithets កំណាព្យបង្កើតបរិយាកាសនៃអាថ៌កំបាំងនៃអត្ថបទចម្រៀង (ស្រមោលផ្អែម ល្ងាចក្រហម សុបិន្តមិនច្បាស់លាស់ អាថ៌កំបាំងអាថ៌កំបាំង) ។ Lermontov ប្រើ epithets ពណ៌លក្ខណៈនៃការងាររបស់គាត់ (ពោតលឿង; raspberry plum; ស្លឹកបៃតង) ។ ពី មធ្យោបាយសិល្បៈកវីក៏ប្រើអាណាផូរ៉ាដែរ (ហើយខ្ញុំអាចយល់ពីសុភមង្គលនៅលើផែនដី / ហើយនៅស្ថានសួគ៌ខ្ញុំឃើញព្រះ ... ) ។ ឃ្លាទី 1 ផ្តល់នូវទេសភាពធំទូលាយ: វាល, ព្រៃឈើ, សួនច្បារ។ បន្ទាប់មក កវី​បាន​បង្រួម​លំហ​សិល្បៈ ដោយ​បន្សល់​ទុក​តែ​ផ្លែ​ព្រូន គុម្ពោត ផ្កាលីលី​នៃ​ជ្រលង​ភ្នំ។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកលំហបានពង្រីកម្តងទៀត - វារួមជាមួយនឹងនិទាឃរដូវទឹកកកដែលកំពុងរត់កាត់ជើងមេឃ៖

ពេល​រដូវ​ទឹកកក​លេង​តាម​ជ្រោះ
ហើយទម្លាក់គំនិតរបស់ខ្ញុំទៅក្នុងសុបិនមិនច្បាស់លាស់មួយចំនួន។
និយាយរឿងអាថ៍កំបាំងដល់ខ្ញុំ
អំពី​ទឹកដី​ដ៏​សុខសាន្ត​ដែល​គាត់​ប្រញាប់...
កន្លែងសិល្បៈក្លាយជាគ្មានទីបញ្ចប់។ រូបភាពនេះគឺជាចំណុចកំពូលនៃកំណាព្យ។ នៅក្នុង quatrain ចុងក្រោយ កវីនិយាយអំពីអារម្មណ៍របស់វីរបុរសទំនុកច្រៀងរបស់គាត់។ ខគម្ពីរ​ចំនួន​បួន និង​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​សំខាន់ៗ​ចំនួន​បួន​នៅ​ក្នុង​មនុស្ស​ម្នាក់៖ «បន្ទាប់​មក​ការ​ថប់​បារម្ភ​នៃ​ព្រលឹង​ខ្ញុំ​ត្រូវ​បន្ទាប​ចុះ» - ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ ពិភពខាងក្នុង; "បន្ទាប់មកស្នាមជ្រួញនៅលើថ្ងាសបែកខ្ញែក" - ការផ្លាស់ប្តូររូបរាង; "ខ្ញុំអាចយល់ពីសុភមង្គលនៅលើផែនដី" - លទ្ធភាពនៃការយល់ឃើញពិភពលោកជិត; "ហើយនៅលើមេឃខ្ញុំឃើញព្រះ ... " - លទ្ធភាពនៃការយល់ឃើញពិភពលោកឆ្ងាយសកលលោក។ ធម្មជាតិផ្តល់ឱ្យវីរបុរសទំនុកច្រៀងនូវអារម្មណ៍នៃសន្តិភាពសុភមង្គលស្ងប់ស្ងាត់ភាពសុខដុមនៃពិភពលោក។ ហើយ​ការ​ចូលរួម​នេះ​ជាមួយ​ ពិភពធម្មជាតិអនុញ្ញាតឱ្យកវីនិយាយថា៖
ហើយខ្ញុំអាចយល់ពីសុភមង្គលនៅលើផែនដី
ហើយនៅលើមេឃខ្ញុំឃើញព្រះ ...
ឃ្លាទីមួយនៃកំណាព្យគឺ iambic hexameter, ឃ្លាទីពីរ និងទីបី ជំនួសរវាង iambic hexameter និង iambic pentameter, stanza ចុងក្រោយគឺ iambic hexameter ប៉ុន្តែបន្ទាត់ចុងក្រោយ
ខ្លី (តេត្រាម៉ែត្រ iambic) ។ Lermontov ប្រើ ឈើឆ្កាង និងចិញ្ចៀន (ក្នុងឃ្លាចុងក្រោយ) rhymes ។

1. ប្រវត្តិនៃការបង្កើត។ កំណាព្យ "នៅពេលដែលវាលលឿងត្រូវបានរំជើបរំជួល ... " Lermontov បានសរសេរនៅឆ្នាំ 1837 បន្ទាប់ពីត្រូវបានចាប់ខ្លួនសម្រាប់កំណាព្យប្រូតេស្តង់របស់គាត់ដែលមានចំណងជើងថា "ការស្លាប់របស់កវី" ។

2. ប្រធានបទ។ កំណាព្យនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ទំនុកច្រៀងទេសភាពរបស់ Lermontov ចាប់តាំងពីកំណាព្យភាគច្រើនពោរពេញទៅដោយរូបភាពទេសភាព។

3. គំនិតចម្បង។ នៅក្នុងគំនិតរបស់ខ្ញុំ Lermontov បង្ហាញនៅក្នុងកំណាព្យនេះនូវតួនាទីនៃធម្មជាតិនៅក្នុង ពិភពខាងវិញ្ញាណមនុស្ស, ចាប់តាំងពីនេះគឺជាអ្វីដែលឃ្លាចុងក្រោយនៃការងារនេះត្រូវបានឧទ្ទិសដល់។

3. សមាសភាព។

កំណាព្យ​មាន​បួន​បន្ទាត់​នៃ​បួន​ខ​។ ប៉ុន្តែ​អ្វី​ដែល​គួរ​ឲ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍​នោះ គឺ​កំណាព្យ​មាន​ឃ្លា​ឧទាន​មួយ​ប៉ុណ្ណោះ។ យើងអាចនិយាយបានថានៅក្នុងបីឃ្លាដំបូង ការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ ហើយចុងក្រោយអ្នកនិពន្ធធ្វើការសន្និដ្ឋាន។

4. ចង្វាក់, rhyme, ទំហំ។ ទំហំកំណាព្យ- ពហុជើង iambic ភាគច្រើនមានជើងប្រាំមួយ។ ប្រយោគ​ទាំង​បី​ដំបូង​មាន​ភ្លេង​ឆ្លង​កាត់ ហើយ​ឃ្លា​ទី​បួន​មាន​សំឡេង​រោទ៍។ កំណាព្យគឺពិរោះណាស់។

5. អារម្មណ៍។ កំណាព្យនេះខុសពីកំណាព្យផ្សេងទៀតដោយ Lermontov នៅក្នុងអារម្មណ៍របស់វា។ ពេលអានកំណាព្យ ខ្ញុំមានតែអារម្មណ៍វិជ្ជមានប៉ុណ្ណោះ។

ខ្ញុំ​មិន​មាន​អារម្មណ៍​សោកសៅ ឬ​សោកសៅ​ទេ។ នេះមិនមែនជារឿងធម្មតានៃកំណាព្យរបស់ Lermontov ទេ។

6. វីរៈបុរសទំនុកច្រៀង។ វីរជន​ទំនុកច្រៀង​មាន​ភាព​ស្ងប់ស្ងាត់ គាត់​មិន​មាន​អារម្មណ៍​ថប់​បារម្ភ ឬ​ភ័យ​ខ្លាច​ឡើយ។ វីរបុរសត្រូវបានទុកចោលតែម្នាក់ឯងជាមួយនឹងធម្មជាតិដែលជំរុញឱ្យគាត់គិត។

ប៉ុន្តែធម្មជាតិនៅតែកាន់កាប់កន្លែងសំខាន់នៅក្នុងកំណាព្យ។ នៅ​ក្នុង​ឃ្លា​ទី​មួយ វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ធ្វើ​ជា​ទូទៅ​ដូច​ដែល​អ្នក​និពន្ធ​និយាយ​អំពី​វាលស្រែ ព្រៃឈើ និង​សួនច្បារ។ នៅក្នុងឃ្លាទី 2 យើងឃើញតែធាតុមួយនៃធម្មជាតិ - ផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ:

"ពីក្រោមគុម្ពោតខ្ញុំទទួលបានផ្កាលីលីប្រាក់នៃជ្រលងភ្នំ

ងក់​ក្បាល​យ៉ាង​ស្និទ្ធស្នាល»។

ក្នុង​ឃ្លា​ទី​៣ ធម្មជាតិ​ជួយ​ឱ្យ​វីរជន​ទំនុក​ច្រៀង​ស្ងប់​ស្ងាត់ ផ្តល់​ឱកាស​ឱ្យ​គាត់​គិត​ថា ៖

“ហើយយើងទម្លាក់គំនិតទៅក្នុងសុបិនមិនច្បាស់លាស់មួយចំនួន។

គាត់និយាយរឿងអាថ៍កំបាំងមកខ្ញុំ”។

ដូច្នេះ​យើង​បាន​ត្រឡប់​ទៅ​វីរបុរស​ទំនុក​ច្រៀង​។ វាគឺនៅក្នុងឃ្លាចុងក្រោយដែលអារម្មណ៍របស់គាត់ទាំងអស់ត្រូវបានបង្ហាញ។ ក្រឡេកមើលធម្មជាតិដ៏ស្ងប់ស្ងាត់ និងស្ងប់ស្ងាត់ ការថប់បារម្ភរបស់វីរបុរសក៏រលាយបាត់ ហើយទីបំផុតគាត់ដឹងថាគាត់សប្បាយចិត្ត៖

"ហើយខ្ញុំអាចយល់សុភមង្គលនៅលើផែនដី" ។

7. ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសិល្បៈ។ ហើយ​ជា​ការ​ពិត​ណាស់ តើ​មនុស្ស​ម្នាក់​អាច​ពណ៌នា​អំពី​ធម្មជាតិ​ដោយ​មិន​ប្រើ​មធ្យោបាយ​នៃ​ការ​បង្ហាញ​សិល្បៈ​ដោយ​របៀប​ណា? ពួកគេនៅទីនេះនៅគ្រប់ជំហាន ក្នុងគ្រប់ខគម្ពីរនីមួយៗ យ៉ាងហោចណាស់មានអធិប្បាយមួយ។ Epithets: "ស្រមោលផ្អែមនៃស្លឹកបៃតង", "ផ្កាលីលីប្រាក់នៃជ្រលងភ្នំ", "ម៉ោងមាសនៃពេលព្រឹក" -, ពាក្យប្រៀបធៀប: "គន្លឹះលេងតាមជ្រលងភ្នំ, និយាយឱ្យខ្ញុំដឹងអំពីបិសាចអាថ៌កំបាំង", "ព្រៃគឺ។ rustling" -, លក្ខណៈបុគ្គល: "ផ្លែព្រូនកំពុងលាក់ខ្លួន", "ផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ" ងក់ក្បាលរបស់គាត់" - ទាំងអស់នេះផ្តល់នូវការបញ្ចេញមតិកំណាព្យបំពេញវាដោយរូបភាពនៃធម្មជាតិសន្តិភាពរបស់រុស្ស៊ី។

8. គំនិតរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំកោតសរសើរចំពោះវិធីដែល Lermontov ពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិ។ ខ្ញុំជឿថាគាត់គឺជាមេនៅរឿងនេះ ខណៈដែលគាត់បានចំណាយពេលច្រើនតែម្នាក់ឯងជាមួយធម្មជាតិកាលពីក្មេង។ ខ្ញុំ​ក៏​ចូល​ចិត្ត​ការ​បញ្ចប់​ទស្សនវិជ្ជា​នៃ​កំណាព្យ​ដែរ។ ខ្ញុំយល់ស្របជាមួយ Lermontov ពីព្រោះមានតែធម្មជាតិ និងខ្លួនអ្នកប៉ុណ្ណោះ ទើបអ្នកអាចយល់ពីសុភមង្គល និងរបៀបសម្រេចបាន។ នៅក្នុងគំនិតរបស់ខ្ញុំនៅក្នុងកំណាព្យនេះ Lermontov បានបង្ហាញខ្លួនយើងពីទស្សនៈផ្សេងគ្នា។ គាត់បានបង្ហាញថាគាត់មិនត្រឹមតែអាចសោកសៅប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងស្រឡាញ់និងពេញចិត្តចំពោះពេលវេលាដែលបានចំណាយនៅក្នុងធម្មជាតិ។ ជាការប្រសើរណាស់, វាមិនអាចត្រូវបានគេនិយាយថាកំណាព្យ "នៅពេលដែលវាលពណ៌លឿងត្រូវបានរំជើបរំជួល ... " ត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាស្នាដៃនៃទំនុកច្រៀងទេសភាពរបស់ Lermontov ។

បានធ្វើបច្ចុប្បន្នភាព៖ 2017-02-03

យកចិត្តទុកដាក់!
ប្រសិនបើអ្នកសម្គាល់ឃើញមានកំហុស ឬវាយអក្សរ សូមរំលេចអត្ថបទ ហើយចុច បញ្ជា (Ctrl)+បញ្ចូល.
តាមរយៈការធ្វើដូច្នេះ អ្នកនឹងផ្តល់អត្ថប្រយោជន៍ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានដល់គម្រោង និងអ្នកអានដទៃទៀត។

សូម​អរគុណ​ចំពោះ​ការ​យកចិត្ត​ទុកដាក់​របស់​លោកអ្នក។

1. ប្រវត្តិនៃការបង្កើត
2. រចនាសម្ព័ន្ធកំណាព្យ
3. ការវិភាគមាតិកា

ការបង្កើតរូបភាពនៃធម្មជាតិតាមរយៈនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីត្រូវបានភ្ជាប់ដោយ inextricably ជាមួយឈ្មោះនៃបុរាណដ៏អស្ចារ្យ - M.Yu ។ Lermontov ។ ស្នាដៃរបស់គាត់ភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងជម្រៅនៃការគិត និងភាពស្រស់ស្អាតនៃទម្រង់។ នៅពេលសិក្សាកំណាព្យ "នៅពេលដែលវាលពណ៌លឿងមានភាពរំជើបរំជួល" ការវិភាគគួរតែចាប់ផ្តើមជាមួយអ្នកស្គាល់គ្នាអំពីប្រវត្តិនៃការបង្កើតការងារ។

ប្រវត្តិនៃការបង្កើត

វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការយល់ច្បាស់ពីអត្ថន័យនៃកំណាព្យរបស់ Lermontov ដោយមិនដឹងពីប្រវត្តិនៃការបង្កើត។ នៅខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1837 ការផ្លាស់ប្តូរសំខាន់ៗបានកើតឡើងនៅក្នុងជីវិតរបស់ Mikhail Yuryevich ។ កំណាព្យ «មរណៈរបស់កវី» ដែលលោកបានសរសេរបានធ្វើឲ្យមន្ត្រីមួយចំនួនមិនសប្បាយចិត្ត។ ខណៈ​នីតិវិធី​កំពុង​បន្ត កវី​ត្រូវ​បាន​ចាប់​ខ្លួន​ទៅ​ឃុំ​ខ្លួន។ ខណៈពេលដែលនៅក្នុងពន្ធនាគារ St. Petersburg Lermontov បានសរសេរកំណាព្យ "នៅពេលដែលវាលពណ៌លឿងត្រូវបានរំជើបរំជួល" ដែលជាស្នាដៃចុងក្រោយរបស់គាត់នៅក្នុងការងាររបស់គាត់។ ដោយប្រើឈើគូសដុតជំនួសប៊ិច និងក្រដាសរុំអាហារពណ៌ប្រផេះ ជំនួសឱ្យក្រដាស គាត់បង្កើតការងារអំពីសម្រស់ធម្មជាតិដ៏រីករាយនៃទឹកដីកំណើតរបស់គាត់។

រចនាសម្ព័ន្ធកំណាព្យ

ការវិភាគកំណាព្យ "នៅពេលដែលវាលពណ៌លឿងមានភាពរំជើបរំជួល" ជួយឱ្យយល់ពីមនុស្សម្នាក់ដែលអាចដឹងគុណចំពោះស្រមោលដ៏ទន់ភ្លន់បំផុតនៃធម្មជាតិ។ ការងារភាគច្រើនគឺគ្មានអ្វីក្រៅពីការគូសវាសទេសភាពនោះទេ។

ដោយ សញ្ញាខាងក្រៅកំណាព្យបង្កើតរូបភាពដ៏រីករាយនៃសន្តិភាព សុខុមាលភាព និងភាពស្ងប់ស្ងាត់៖ "ផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំងក់ក្បាលដោយក្តីរីករាយ" "និទាឃរដូវទឹកកកកំពុងលេង" "រាត្រីក្រហម" "បិសាចអាថ៌កំបាំងអំពីទឹកដីសន្តិភាព" ។ ប៉ុន្តែតាមការពិត ការងារទាំងមូលត្រូវបានបង្កប់ដោយសោកនាដកម្ម ដែលមិនអាចមើលឃើញនៅ glance ដំបូង។

អ្នក​និពន្ធ​រក​មិន​ឃើញ​កន្លែង​ណា​ក្នុង​ពិភព​នៃ​ភាព​សប្បាយ​រីក​រាយ​នេះ​ទេ គ្រប់​យ៉ាង​គឺ​ជា​មនុស្ស​ចម្លែក​សម្រាប់​គាត់។ រឿងតែមួយគត់ដែលគាត់សង្ឃឹមគឺស្វែងរកកន្លែងរបស់គាត់ដែលសមស្របនឹងធម្មជាតិ។ ជាងនេះទៅទៀត ធម្មជាតិនៅក្នុងកំណាព្យគឺខ្វះទាំងស្រុងនូវភាពជាក់លាក់។ រួមបញ្ចូលគ្នានូវ "វាលពោតលឿង" និង "ផ្លែព្រូន raspberry" - ដើមរដូវស្លឹកឈើជ្រុះជាមួយ "ផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ" - ចុងនិទាឃរដូវ។ ប៉ុន្តែឧទាហរណ៍បែបនេះគ្រាន់តែសង្កត់ធ្ងន់ថាអ្នកនិពន្ធមិនបានបង្កើតរូបភាពពិតទេ ប៉ុន្តែជារូបភាពបីវិមាត្រនៃធម្មជាតិដែលទាក់ទងនឹងផែនការដ៏ទេវភាព។

ទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្សជាមួយធម្មជាតិត្រូវបានបង្ហាញតាមរបៀបពិសេសមួយនៅក្នុងឃ្លានីមួយៗ។

• ឃ្លាទី ១ - មនុស្សម្នាក់មើលឃើញធម្មជាតិ។
• Stanza 2 - ទំនាក់ទំនងជាមួយធម្មជាតិត្រូវបានបង្កើតឡើង។
• Stanza 3 - ធម្មជាតិចូលទៅក្នុងការសន្ទនាជាមួយមនុស្ស: "គន្លឹះនិយាយរឿងនិទានអំពីទឹកដីសន្តិភាព" ។

កំណាព្យបានតាមដានភាពអរូបីរបស់តួអង្គពីមនុស្ស ភាពឯកកោ ភាពអស់សង្ឃឹម ដែលគ្រាន់តែស្រកចុះ ពេលខ្លីអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកនិពន្ធភ្លេច។ វីរជន​ចម្រៀង​មក​ស្គាល់​ព្រះ។ ប៉ុន្តែដំបូងគាត់កោតសរសើរព្រៃឈើ និទាឃរដូវ វាលពោត។ ភាពចម្រុះ និងភាពស្រស់ស្អាតនៃធម្មជាតិបានលេចឡើងនៅចំពោះមុខកវីដែលជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីគោលការណ៍ដ៏ទេវភាព។

ក្នុង​បី​ឃ្លា​ដំបូង ពិភព​ត្រូវ​បង្ហាញ​ដល់​វីរបុរស។ នៅក្នុង quatrain ចុងក្រោយ វាក្លាយជាច្បាស់ថាគាត់បានមកដឹងខ្លួនគាត់និងព្រះ។ ដូច្នេះប្រធានបទសំខាន់នៃកំណាព្យបានលេចចេញមក - តួនាទីនៃធម្មជាតិក្នុងការអភិវឌ្ឍខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស។

ការវិភាគមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ

ដើម្បីពណ៌នាអំពីលក្ខណៈពិសេស និងខ្លឹមសារនៃភាពស្រស់ស្អាតពិត Lermontov ប្រើ ដោយមធ្យោបាយផ្សេងៗការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ។ ជាឧទាហរណ៍ អក្ខរាវិរុទ្ធជួយបង្កើតបរិយាកាសនៃអាថ៌កំបាំង និងអាថ៌កំបាំងមួយ ("សុបិនមិនច្បាស់លាស់មួយចំនួន" "ក្នុងម៉ោងមាស" "ល្ងាចក្រហម")។ អ្នកនិពន្ធព្យាយាមធ្វើឱ្យរូបភាពនេះរស់ឡើងវិញតាមរយៈលក្ខណៈសិល្បៈ ("Lily of the valley... ងក់ក្បាល" "A raspberry plum is hiding in the garden", "a yellowing cornfield is concerned") ។ Anaphora នៅក្នុងការងារបង្ហាញរាងដោយខ្លួនឯងនៅក្នុងទម្រង់នៃការកើនឡើងនៃសម្លេងដែលជាចលនាឡើងលើនៃវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស ("ហើយនៅលើមេឃខ្ញុំឃើញព្រះ") ។

អត្ថន័យនៃកំណាព្យនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Lermontov

អត្ថន័យនៃកំណាព្យរបស់ Lermontov "នៅពេលដែលវាលពណ៌លឿងត្រូវបានរំជើបរំជួល" គឺពិសេស។ វាត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ថាជា ទំនុកច្រៀងទេសភាព ដែលកាន់កាប់កន្លែងឈានមុខគេមួយនៅក្នុងការងាររបស់កវី។ វាគឺជាការបង្កើតនេះ ដែលអាចចាត់ទុកថាជាឧទាហរណ៍នៃកំណាព្យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ នៅក្នុងនោះ កវីមនោសញ្ចេតនាបង្កើតរូបភាពនៃធម្មជាតិស្ងប់ស្ងាត់ ស្ងប់ស្ងាត់ ដែលមានឥទ្ធិពលស្ងប់ស្ងាត់ពិសេសលើមនុស្សម្នាក់។

ច្រើនបំផុត សម្ភារៈពេញនិយមខែមេសា សម្រាប់ថ្នាក់ទី៧។