គំនូរឧបករណ៍ជាងឈើសម្រាប់កុមារ។ ឧបករណ៍ជាងឈើ។ សព្វវចនាធិប្បាយពេញលេញនៃការអភិវឌ្ឍន៍ទំនើប ... Natalia Voznyuk

L.-M., ឥន្ទធនូ។ 1927. 16 ទំ។ ជាមួយនឹងជំងឺ។ ចរាចរ ៨០០០ ច្បាប់។ នៅក្នុងពណ៌ គម្រប lithographed របស់អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយ។ 27.4x22 សង់ទីម៉ែត្រ ពិតប្រាកដណាស់ ស្នាដៃដ៏ភ្លឺស្វាងមួយរបស់វ្ល៉ាឌីមៀ វ៉ាស៊ីលីវីច លីបេដេវ ក្នុងវិស័យគំនូរនៃសៀវភៅកុមារសូវៀត!

ក្នុងរយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំនៃអត្ថិភាពនៃរដ្ឋសូវៀត សៀវភៅគំនូរសម្រាប់កុមារបានឆ្លងកាត់ផ្លូវនៃការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏វែងឆ្ងាយ និងលំបាក ជួនកាលឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលដ៏លំបាក ច្រើនតែកើនឡើងដល់កម្ពស់ដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់នៃសិល្បៈដ៏ល្អ។ វិចិត្រករ និងវិចិត្រករក្រាហ្វិកជាច្រើនដែលធ្វើការក្នុងសៀវភៅកុមារ មិនត្រឹមតែបំពេញភារកិច្ចអប់រំក្មេងៗជំនាន់ក្រោយប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបានកែប្រែ និងស្វែងរកគោលការណ៍ថ្មីសម្រាប់រៀបចំសៀវភៅខ្លួនឯងទៀតផង។ ជាងនេះទៅទៀត នៅក្នុងវិស័យសៀវភៅកុមារ ពួកគេតែងតែដោះស្រាយបញ្ហារូបភាព និងប្លាស្ទិក ដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ភាសាដែលមើលឃើញជាទូទៅ។ ឧទាហរណ៍ជាច្រើននៃការនេះអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងសម័យរបស់យើងប៉ុន្តែជាពិសេសជាច្រើននៅក្នុងឆ្នាំ 1920 - ពេលវេលានៃការបង្កើតសៀវភៅកុមារសូវៀត។ ក្នុងចំណោមសិល្បករដែលធ្វើការនិងកំពុងធ្វើការសម្រាប់កុមារមាននិងជាចៅហ្វាយនាយដែលបានដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈសូវៀត។ K. S. Petrov-Vodkin, B. M. Kustodiev, M. V. Dobuzhinsky, S. V. Chekhonin, D. I. Mitrokhin, បន្ទាប់មក V. V. Lebedev, A. F. Pakhomov, P. I. Sokolov, V. M. Konashevich, V. S. Alfeevsky, N. A. I. A. Tyrus នៅក្នុង, V. I. Kurdov - បញ្ជីមានភាពងាយស្រួលក្នុងការបន្ត ប៉ុន្តែក៏មានសិល្បករមួយចំនួនដែលបានចុះបញ្ជីបង្កើតជា Areopagus គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផងដែរ។ ខ្លឹមសារច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេសម្រាប់កុមារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ សៀវភៅភាគច្រើនរបស់ចៅហ្វាយនាយទាំងនេះបានក្លាយជាសៀវភៅកម្រមានតាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ។ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយ "Artist of the RSFSR" បានធ្វើការពិសោធន៍ដោយចេញផ្សាយសៀវភៅចាស់ៗជាច្រើន ឧទាហរណ៍ "Diving Base" ដោយ A. N. Samokhvalov ឬ "Here's How Absent-Minded" ដោយ S. Ya. Marshak ជាមួយនឹងគំនូរដោយ V. V. Lebedev ។ ភាពជោគជ័យរបស់ពួកគេបានធ្វើឱ្យវាអាចចាប់ផ្តើមបោះពុម្ពបណ្តុំនៃសៀវភៅកុមារជាមួយនឹងគំនូរដោយវិចិត្រករម្នាក់ ឬច្រើន។ ស៊េរីនៃបណ្តុំបែបនេះ ប្រហែលជានឹងបង្កើតជាប្រភេទនៃរឿងភាគអំពីប្រវត្តិសាស្ត្រនៃសៀវភៅគំនូរសូវៀតសម្រាប់កុមារ។ ការប្រមូលនេះបើកស៊េរី ហើយនេះមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេ៖ V.V. Lebedev គឺជាសិល្បករដ៏សំខាន់បំផុត និងអ្នកកែទម្រង់សៀវភៅកុមារ។ អ្នកនិពន្ធអត្ថបទនៃសៀវភៅស្ទើរតែទាំងអស់ដែលបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលគឺ S. Ya. Marshak ។ នៅក្នុងការបោះពុម្ពឡើងវិញជាច្រើន កវីតែងតែផ្លាស់ប្តូរកំណាព្យរបស់គាត់ ដែលនៅទីបំផុតខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីកំណែដើម។ កាលៈទេសៈនេះមិនអនុញ្ញាតឱ្យយើងប្រើទេ។ ការបោះពុម្ពចុងក្រោយបំផុត។ S. Ya. Marshak ពីព្រោះគំនូររបស់ V. Lebedev នឹងនៅឆ្ងាយពីអត្ថបទ និងសូម្បីតែមិនមានទំនាក់ទំនងជាមួយវាក៏ដោយ។ ដូច្នេះ សៀវភៅទាំងអស់ លើកលែងតែរឿងនិទានរបស់ R. Kipling "The Little Elephant" ត្រូវបានបោះពុម្ពយោងទៅតាមការបោះពុម្ពលើកទីមួយ ដោយរក្សាសិលាចារឹកទាំងអស់នៅលើគម្រប និង "ខ្នង" ដែលមានសារៈសំខាន់ខាងសិល្បៈ ឬផ្សេងទៀត។

នៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20 នៃសតវត្សបច្ចុប្បន្ន សៀវភៅគំនូររបស់កុមារបានជួបប្រទះនឹងរយៈពេលនៃការរីកចម្រើន និងការរីកចម្រើនដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងគុណភាពសិល្បៈ។ នៅឯការតាំងពិពណ៌អន្តរជាតិ ស្នាដៃរបស់ចៅហ្វាយនាយសៀវភៅកុមាររុស្ស៊ីបានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍យ៉ាងជិតស្និទ្ធរបស់សហគមន៍សិល្បៈពិភពលោក ហើយបានចូលទៅក្នុងរង្វង់នៃសមិទ្ធិផលដែលមិនអាចប្រកែកបាននៃវប្បធម៌ដែលមើលឃើញរបស់សូវៀតវ័យក្មេង។ នៅក្នុងការអនុវត្តរបស់វិចិត្រករឈានមុខគេ ប្រព័ន្ធដែលស្រប និងចុះសម្រុងគ្នានៃការរចនា និងការគូររូបនៃសៀវភៅរបស់កុមារបន្ទាប់មកត្រូវបានបង្កើតឡើង។ វាបានទទួលយុត្តិកម្មទ្រឹស្តីនៅក្នុងអត្ថបទ និងសុន្ទរកថាដោយអ្នករិះគន់។ នៅក្នុងភាពរុងរឿងនៃសៀវភៅកុមារក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20 មានរឿងជាច្រើនដែលមិននឹកស្មានដល់ ប៉ុន្តែគ្មានអ្វីដែលចៃដន្យនោះទេ។ ជោគជ័យដែលលើសពីការរំពឹងទុក ស្ទើរតែនឹងកើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការអភិវឌ្ឍន៍ដោយឯកឯងនៃសិល្បៈនៃក្រាហ្វិកសៀវភៅ។ គន្លឹះនៃភាពជោគជ័យគឺមិនត្រឹមតែថាសិល្បករដែលមានអំណោយទានជាមួយនឹងភាពប៉ិនប្រសប់ច្នៃប្រឌិតនិងទេពកោសល្យលេចធ្លោបានចាប់ផ្តើមធ្វើការសម្រាប់កុមារនោះទេ។ សៀវភៅរបស់កុមារបានកើនឡើងដល់កម្រិតថ្មីមួយដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក ដែលជាលទ្ធផលនៃការងារសមូហភាពប្រកបដោយស្មារតី និងគោលបំណង ដែលក្នុងនោះឥស្សរជនវប្បធម៌ សិល្បករ អ្នកនិពន្ធ អ្នករិះគន់ និងអ្នកគ្រប់គ្រងការបោះពុម្ពជាច្រើនបានចូលរួម។ វាគឺនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20 ដែលសារៈសំខាន់ដ៏ធំសម្បើមនៃសៀវភៅរបស់កុមារសម្រាប់ការអប់រំមនោគមវិជ្ជា សីលធម៌ និងសោភ័ណភាពរបស់ក្មេងជំនាន់ក្រោយត្រូវបានដឹងយ៉ាងស្រួចស្រាវ។ សៀវភៅកុមារត្រូវតែបង្ហាញពីការយល់ដឹងថ្មីអំពីការពិត ត្រូវតែបញ្ចូលក្នុងទម្រង់ជាន័យធៀបនូវប្រព័ន្ធគំនិតសង្គម-នយោបាយថ្មី ដែលបង្កើតដោយបដិវត្តន៍ខែតុលា។ “វាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការបកប្រែអក្សរសិល្ប៍សម្រាប់កុមារដែលមាន សេចក្តីពិតនិងសីលធម៍រួមដែលកូនចៅអភិជន និងបូជឺអូបានរស់នៅដោយសន្តិភាពយ៉ាងហោចណាស់មួយសតវត្ស នៅលើផ្លូវ បញ្ហាធំដើម្បីបើកទ្វារទៅកាន់ជីវិតរបស់មនុស្សពេញវ័យសម្រាប់កុមារ ដើម្បីបង្ហាញពួកគេមិនត្រឹមតែគោលដៅប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានការលំបាកទាំងអស់នៃការងាររបស់យើង គ្រោះថ្នាក់ទាំងអស់នៃការតស៊ូរបស់យើង។ វាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការប្តូរពីការខ្សឹបខ្សៀវធម្មតាទៅជាសំឡេងដែលអាចយល់បានដល់រាប់លាននាក់ ពី "ពាក្យបេះដូង" ក្នុងផ្ទះទៅជាការចាក់ផ្សាយដែលត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ជ្រុងដាច់ស្រយាលបំផុតនៃសហភាពសូវៀត។ នេះជារបៀបដែល S. Ya. Marshak ដែលជាអ្នកដឹកនាំម្នាក់នៃចលនាច្នៃប្រឌិតដែលបង្កើតសៀវភៅកុមារថ្មីបានកំណត់ភារកិច្ចនេះជាបន្តបន្ទាប់។ បរិយាកាសអក្សរសិល្ប៍បន្ទាប់មកបានបញ្ជូនក្រុមកវីពូកែ និងអ្នកនិពន្ធសុភាសិត។ ឈ្មោះរបស់ S. Ya. Marshak, K. I. Chukovsky, B. S. Zhitkov បានចូលយ៉ាងត្រឹមត្រូវក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រអក្សរសិល្ប៍កុមារសូវៀត។ សិល្បករ អ្នករចនា និងអ្នកគូររូបនៃសៀវភៅកុមារ អ្នកបង្កើតសៀវភៅសម្រាប់កុមារដែលមិនទាន់ចេះអាន និងសរសេរ - សៀវភៅរូបភាពដែលសាច់រឿងត្រូវបានប្រាប់ដោយវិធីគូរតែប៉ុណ្ណោះ។

នៅ Leningrad សិល្បករបានចងក្រង ក្រុមធំដឹកនាំដោយលោក Vladimir Vasilyevich Lebedev (1891-1967) ដែលជាមេដ៏អស្ចារ្យនៃគំនូរ ការគូររូប និងក្រាហ្វិកសៀវភៅ។ ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ ប្រព័ន្ធថ្មី។ ការតុបតែង ហើយ​ក្នុង​ការ​បង្ហាញ​សៀវភៅ​កុមារ គឺ​លោក Lebedev ដែល​បាន​ដើរ​តួ​ជា​អ្នកដឹកនាំ។ នៅពេលដែលនាយកដ្ឋានកុមារនៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយរដ្ឋត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅ Leningrad នៅចុងឆ្នាំ 1924 លោក Lebedev បានដឹកនាំក្រុមប្រឹក្សាភិបាលវិចារណកថាសិល្បៈរបស់ខ្លួន។ មនុស្សដែលមានគំនិតដូចគ្នារបស់ Lebedev បានរួបរួមគ្នាជុំវិញស្ថាប័នបោះពុម្ពថ្មី; ទាំងនេះគឺជាចៅហ្វាយនាយមួយផ្នែកដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ជំនាន់របស់គាត់ និងមួយផ្នែកជាតំណាងយុវជនសិល្បៈដែលបានក្លាយជាសិស្សរបស់គាត់។ សៀវភៅកុមារដែលរចនា និងគូររូបដោយ Lebedev ក្នុងវ័យ 20 គឺជាស្នាដៃដ៏ល្អបំផុត និងលក្ខណៈបំផុតនៃសិល្បៈក្រាហ្វិកនៅសម័យនោះ។ ពួកគេបានដាក់មូលដ្ឋានគ្រឹះសម្រាប់សៀវភៅសូវៀតថ្មី និងប្រពៃណីក្រាហ្វិក។ នេះគឺជាបុរាណសូវៀតដែលបន្តមានឥទ្ធិពលលើការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈនៃសៀវភៅនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង។ សៀវភៅកុមារដែលមានគំនូរដោយ Lebedev បានក្លាយជាសៀវភៅកម្រមានជាយូរមកហើយ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ គំនូររបស់វិចិត្រករបានរក្សាបានយ៉ាងពេញលេញនូវឥទ្ធិពលនៃសោភ័ណភាពផ្ទាល់ទៅលើអ្នកទស្សនា ហើយមិនបាត់បង់គុណភាពគរុកោសល្យដែលមានស្រាប់របស់ពួកគេឡើយ។ ពួកគេគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដូចគ្នាសម្រាប់មនុស្សពេញវ័យនិងកុមារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នេះគឺជាជោគវាសនាមិនផ្លាស់ប្តូរនៃសិល្បៈពិតប្រាកដ៖ វាមិនដែលហួសសម័យនោះទេ។ សៀវភៅកុមារដែលត្រូវបានរចនា និងគូរដោយ Lebedev ចន្លោះឆ្នាំ 1923 និង 1930 ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ថ្ងៃរុងរឿងនៃសកម្មភាពរបស់វិចិត្រករ និងឆ្លុះបញ្ចាំងពីការវិវត្តនៃរចនាប័ទ្មដែលមើលឃើញរបស់គាត់ និងធម្មជាតិនៃដំណើរស្វែងរកច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់។ Lebedev បានចាប់ផ្តើមធ្វើការសម្រាប់កុមារនៅសម័យមុនបដិវត្តន៍។ នៅអាយុ 20 ឆ្នាំគាត់បានក្លាយជាអ្នករួមចំណែកជាទៀងទាត់ដល់ទស្សនាវដ្តីគំនូររបស់កុមារ "Galchonok" ។ ក្រោយមកនៅឆ្នាំ 1918 គាត់បានចូលរួមក្នុងការគូររូបនៃ almanac របស់កុមារ "Yolka" ដែលចងក្រងដោយ A. N. Benois និង K. I. Chukovsky កែសម្រួលដោយ M. Gorky ។ ការ​សម្ដែង​របស់​តារា​វ័យ​ក្មេង​រូប​នេះ ត្រូវ​បាន​អ្នក​រិះគន់​សិល្បៈ​ឲ្យ​តម្លៃ​ជា​បន្តបន្ទាប់។ almanac "Yolka" យោងទៅតាមការកត់សម្គាល់ត្រឹមត្រូវរបស់ E. Ya. Danko "បានភ្ជាប់មេកានិចទៅនឹងសំណល់នៃអតីតកាលនៃសៀវភៅរបស់កុមារនិងការចាប់ផ្តើមនៃផ្លូវនៃការអភិវឌ្ឍន៍នាពេលអនាគតរបស់វា។ រូបភាពចំណងជើងដោយ A. Benois គឺជាដើមឈើដែលមានលំនាំស្លេក និងសត្វស្លាបដ៏ស្រស់ស្អាតនៅជុំវិញវា បន្ទាប់មកមានផ្កាកុលាប ឱសថ និងទារកដែលគ្មានឆ្អឹង និងមុខរបស់ S. Chekhonin ។ បន្ទាប់មកបន្ថែមទៀត - រូបភាពដោយ Yu. Annenkov ទៅកាន់រឿងនិទានដោយ K. Chukovsky ដែលជាកន្លែងដែលមនុស្សជាតិ samovars, creamers, ពែង grimace ពី tangle នៃបន្ទាត់ដែលខូចនិង lace ប៉ះ - ហើយភ្លាមៗមិននឹកស្មានដល់រូបភាពពិតដំបូងនៅក្នុងសៀវភៅរបស់កុមារសម្រាប់ ជាច្រើនឆ្នាំ - ធ្មេញសនិងខ្មៅ "Chimney Sweep" » V. Lebedeva ។ មានភាពរីករាយយ៉ាងខ្លាំង ដោយបានសាងសង់ឡើងជាមួយនឹងបន្ទាត់ដ៏រឹងមាំសាមញ្ញ ជាមួយនឹងអំបោសនៅក្រោមដៃរបស់គាត់ ជាមួយនឹងនំដូណាត់នៅក្នុងដៃដែលគូរយ៉ាងស្រស់ស្អាត វាស្ទើរតែគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនៅក្នុងភាពជាក់ស្តែងរបស់វាក្នុងចំណោមគំរូស្តើងនៃទំព័រផ្សេងទៀត។ ការពិនិត្យឡើងវិញរបស់អ្នករិះគន់បានកត់សម្គាល់យ៉ាងម៉ត់ចត់អំពីលក្ខណៈច្នៃប្រឌិតចម្បងដែលកំណត់លក្ខណៈរបស់ Lebedev និងសម្គាល់គាត់យ៉ាងច្បាស់ពីចៅហ្វាយនាយដទៃទៀតនៃក្រាហ្វិកសៀវភៅនៅសម័យនោះ stylists និងវិចិត្រករតុបតែង។ ភាពច្បាស់លាស់ ភាពពិតប្រាកដដូចជីវិតនៃរូបភាពគឺជាគុណភាពថ្មីជាមូលដ្ឋានដែល Lebedev ស្វែងរកដើម្បីណែនាំទៅក្នុងរូបភាពសម្រាប់សៀវភៅកុមារ ដោយបង្វែរវាពីភាពទាន់សម័យទៅជាការរស់នៅ និងការសង្កេតដោយផ្ទាល់នៃធម្មជាតិពិត។ Lebedev បានដាក់ចូលទៅក្នុងគំនូររបស់គាត់ទាំងអស់នូវបទពិសោធន៍ដ៏ច្រើន និងយូរអង្វែងរបស់គាត់ក្នុងនាមជាវិចិត្រករប្រាកដនិយម ជាអ្នកសង្កេតការណ៍ដ៏ប៉ិនប្រសប់ និងជាញឹកញាប់ដែលសិក្សាដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងជាប្រព័ន្ធ។ វិចិត្រករ​មាន​ចំណេះដឹង​វិជ្ជាជីវៈ​ជ្រៅជ្រះ និង​ខុស​ប្លែក​គ្នា។ គាត់បានសិក្សាយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះនូវភាពផ្លាស្ទិចនៃរូបមនុស្សនៅក្នុងភាពចម្រុះនៃចលនារបស់វា។ កីឡា រាំរបាំបាឡេ និងសៀក ទីបំផុត ដំណើរការការងារមនុស្សដែលមានចង្វាក់ពិសេសរបស់ពួកគេគឺជាវត្ថុថេរនៃការសង្កេតដែលយកចិត្តទុកដាក់និងចាប់អារម្មណ៍របស់គាត់។ Lebedev បានក្លាយជាអ្នកជំនាញខាងសិប្បកម្មជាច្រើន ហើយប្រហែលជាមិនមានតម្លៃខ្ពស់ដូចនោះទេ។ ឧត្តមភាពវិជ្ជាជីវៈ. នៅពេលដែល Lebedev ចាប់ផ្តើមធ្វើការនៅ Detgiz គាត់មានបទពិសោធន៍យ៉ាងច្រើនក្នុងការបកស្រាយប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតនៃចំនេះដឹងរបស់គាត់ សមត្ថភាពក្នុងការធ្វើការសង្កេតទូទៅ និងបង្ហាញវាយ៉ាងស្ទាត់ជំនាញដោយប្រើបច្ចេកទេសក្រាហ្វិកជាច្រើន។ គាត់គឺជាអ្នកជំនាញខាងគំនូរទឹក និង easel ដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់រួចហើយ ក្រាហ្វិកទស្សនាវដ្តី និងផ្ទាំងរូបភាពនយោបាយ។ គាត់រាប់បញ្ចូលទាំងគំនូរជីវចលរាប់រយ គំនូរព្រាងទស្សន៍ទាយ និងការតែងនិពន្ធប្រភេទដែលបានបញ្ចប់ដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្នុង New Satyricon និងទស្សនាវដ្តីផ្សេងទៀត ក៏ដូចជាវដ្តយ៉ាងទូលំទូលាយនៃការសិក្សាអំពីខ្មៅដៃ និងជក់ដែលពណ៌នាអាក្រាតកាយ។ ស៊េរីនៃគំនូរ easel ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1920-1921 ក្រោមចំណងជើងទូទៅ "Washerwomen" បានទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងជិតស្និទ្ធរបស់អ្នករិះគន់សិល្បៈ។ ទីបំផុតក្នុងឆ្នាំ 1920-1921 គាត់បានបង្កើតផ្ទាំងប៉ាណូប្រហែលប្រាំមួយរយ "Windows of GROWTH" ដែលដើរតួនាទីយ៉ាងធំក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ផ្ទាំងរូបភាពសូវៀត។ ក្នុងអំឡុងពេលដូចគ្នា Lebedev បានងាកទៅរកការងារថេរនិងជាប្រព័ន្ធនៅក្នុងសៀវភៅរបស់កុមារ។

នៅឆ្នាំ 1921 គាត់បានបង្កើតសៀវភៅពិសោធន៍ពណ៌ "The Adventures of Chuch-lo" ជាមួយនឹងអត្ថបទដែលសរសេរដោយវិចិត្រករខ្លួនឯង។ ការស្វែងរក "ភាពជាក់លាក់របស់កុមារ" បានកំណត់រូបរាង និងខ្លឹមសារនៃសៀវភៅតូចនេះ។ អត្ថបទ​របស់​វា​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​ដូច​ជា​ការ​យល់​ឃើញ​របស់​កុមារ និង​បង្កើត​សំឡេង​ឡើង​វិញ​នៃ​ការ​និយាយ​របស់​កុមារ។ វិចិត្រករបានបញ្ចប់សៀវភៅទាំងមូលនៅលើថ្ម lithographic ធ្វើត្រាប់តាមភាពមិនទៀងទាត់ និងមិនចេះខ្វល់ខ្វាយនៃការសរសេរដៃរបស់កុមារ។ រូបភាពជាច្រើនធ្វើត្រាប់តាមបច្ចេកទេស គំនូររបស់កុមារ. Lebedev បានដើរតាមផ្លូវខុសនៅទីនេះ ដែលក្រោយមកគាត់បានថ្កោលទោស។ យោងតាមសេចក្តីថ្លែងការណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ "ប្រសិនបើវិចិត្រករចេតនាគិតដូចកូនក្មេងនោះគាត់នឹងមិនជោគជ័យទេហើយគំនូររបស់គាត់នឹងត្រូវបានលាតត្រដាងយ៉ាងងាយស្រួលថាជាសិល្បៈមិនពិតនិងទំនោរគរុកោសល្យ" ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទោះបីជាសៀវភៅនេះបរាជ័យក៏ដោយ វាមានគុណសម្បត្តិដែលក្រោយមកបានរកឃើញការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយផ្លែផ្កានៅក្នុងក្រាហ្វិករបស់ Lebedev ។ រូបភាពដែលល្អបំផុតគឺមិនមាន "ភាពក្មេង" ដោយចេតនា ហើយអាចធ្វើជាឧទាហរណ៍គំរូនៃគំនូររូបភាព ស្រួច និងបង្ហាញ ដែលលទ្ធភាពសោភ័ណភាពដែលមាននៅក្នុងបច្ចេកទេសនៃ autolithography ពណ៌គឺត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយមនសិការ និងគោលបំណង។ ការបរាជ័យនៃ "ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ Chuch-lo" មិនបានរារាំងសិល្បករពីដំណើរស្វែងរកដែលបានរៀបរាប់នៅក្នុងសៀវភៅនេះទេ។

នៅឆ្នាំ 1923-1924 គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព Mysl បានបោះពុម្ពសៀវភៅរឿងនិទានប្រជាប្រិយរុស្ស៊ីចំនួនបួនក្បាលដែលរចនាដោយ Lebedev: "ខ្លាឃ្មុំ" "ពពែបី" "The Golden Egg" និង "The Hare, the Rooster and the Fox" ។ ”, ជា​ពណ៌​គ្រប​ដណ្ដប់​ដោយ​រូប​អក្សរ​តូច និង​មាន​រូប​គំនូរ​ជា​អក្សរ​, ខ្មៅ​នៅ​ក្នុង​សៀវភៅ​ពីរ​ដំបូង និង​ពណ៌​នៅ​ចុង​ក្រោយ។ បី​ក្នុង​ចំណោម​ពួក​គេ​ត្រូវ​បាន​ផលិត​ឡើង​វិញ​នៅ​ក្នុង​ការ​បោះពុម្ព​នេះ​។ ការរចនានៃរឿងនិទានទាំងនេះតំណាងឱ្យលទ្ធផលនៃដំណើរស្វែងរកប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ Lebedev ក្នុងវិស័យសិល្បៈសៀវភៅ។ វិចិត្រករបានទទួលរងនូវការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធឡើងវិញយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ចំពោះគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋានទាំងអស់នៃគំនូរវណ្ឌវង្កលីនេអ៊ែរបុរាណជាមួយនឹងទម្រង់បរិមាណរបស់វាដែលយកគំរូតាម chiaroscuro ។ វិចិត្រកររូបនេះបានធ្វើការឡើងវិញយ៉ាងស៊ីជម្រៅនូវបច្ចេកទេសនៃការគូររូប silhouette planar តុបតែង លក្ខណៈនៃក្រាហ្វិកសៀវភៅរុស្ស៊ីក្នុងពីរទសវត្សរ៍ដំបូងនៃសតវត្សទី 20 ។ បន្ទាត់វណ្ឌវង្កដែលបិទរូបភាពនៃទម្រង់គឺមានសារៈសំខាន់បន្ទាប់បន្សំនៅក្នុងក្រាហ្វិករបស់ Lebedev ។ តួនាទីសំខាន់នៃរចនាសម្ព័ន្ធគឺមិនត្រូវបានលេងដោយបន្ទាត់ ប៉ុន្តែដោយចំណុចនៃពណ៌ជាមួយនឹងគ្រោងដែលងាយយល់ ធ្វើឱ្យព្រិលនៅក្នុងបរិយាកាសពន្លឺ។ ជំនួសឱ្យទំនាក់ទំនងលីនេអ៊ែរ មានទំនាក់ទំនងនៃរូបភាព និងសំនៀង ហើយទម្រង់នេះមិនត្រូវបានយកគំរូតាមទេ ប៉ុន្តែដូចដែលវាត្រូវបានជ្រាបចូលដោយពន្លឺ។ ពណ៌​ក្លាយ​ជា​មធ្យោបាយ​ដ៏​សំខាន់​បំផុត​នៃ​ការ​បង្ហាញ​អារម្មណ៍ និង​ន័យ​ធៀប។ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅនឹងរូបភាពដែលបានលាបពណ៌ ដែលមិនមែនជារឿងចម្លែកក្នុងការអនុវត្តគំនូរសៀវភៅរុស្ស៊ីនៅដើមសតវត្សទី 20 ពណ៌នៅក្នុងគំនូររបស់ Lebedev មិនត្រួតលើគ្នាទេ។ ទម្រង់ដែលត្រៀមរួចជាស្រេចប៉ុន្តែបញ្ចូលគ្នាជាមួយវាទៅជាការរួបរួមសិល្បៈដែលមិនអាចរំលាយបាន។ ការស្វែងរក "ភាពជាក់លាក់របស់កុមារ" និងរូបភាពរឿងនិទានឥឡូវនេះត្រូវបានដឹកនាំតាមរបៀបខុសគ្នាទាំងស្រុងពី "ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ Chuch-lo" ។ វិចិត្រករបដិសេធមិនធ្វើត្រាប់តាមបច្ចេកទេស ការច្នៃប្រឌិតរបស់កុមារ. ងាកទៅប្រធានបទរឿងព្រេងនិទាន គាត់ស្វែងរកការគាំទ្រសម្រាប់ដំណើរស្វែងរករបស់គាត់នៅក្នុងប្រពៃណីនៃរឿងព្រេងនិទានដែលមើលឃើញដែលមានប្រភពដើមទូទៅ និងគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋានរួមជាមួយនឹងរឿងនិទានប្រជាប្រិយ។ ការបោះពុម្ពដ៏ពេញនិយមរបស់រុស្ស៊ីជាមួយនឹងទម្រង់បែបបទ laconic និង apt generalization របស់ពួកគេជាមួយនឹងពណ៌ចម្រុះភ្លឺ និងលក្ខណៈបង្ហាញពីលក្ខណៈ ក្លាយជាគំរូរបស់គាត់។ តួអង្គរឿងនិទាន. ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុងគំនូររបស់ Lebedev មិនមានការក្លែងបន្លំឬការធ្វើរចនាប័ទ្មទេ។ បច្ចេកទេសនៃការបោះពុម្ពប្រជាប្រិយគឺស្ទើរតែមិនអាចយល់បាននៅក្នុងគំនូរហើយត្រូវបានដំណើរការដោយវិចិត្រករទាំងស្រុងដោយឯករាជ្យនិងច្នៃប្រឌិត។ នៅឆ្នាំ 1921 ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយ "ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ Chuch-lo" Lebedev បានគូរសម្រាប់រឿងនិទានរបស់ R. Kipling "The Little Elephant" ដែលដូចជារូបភាពសម្រាប់ "ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ Chuch-lo" បានដើរតួជាចំណុចចាប់ផ្តើមសម្រាប់ ដំណើរស្វែងរកច្នៃប្រឌិតបន្ថែមទៀតរបស់វិចិត្រករ។ វាគឺនៅក្នុងការងារនេះ ដែលលក្ខណៈពិសេសនៃសៀវភៅ និងប្រព័ន្ធក្រាហ្វិកថ្មីរបស់ Lebedev ត្រូវបានបង្កើតឡើងយ៉ាងច្បាស់បំផុត។ នៅក្នុងការរចនានៃ "កូនដំរី" វិចិត្រករបានពឹងផ្អែកលើបទពិសោធន៍នៃការងាររបស់គាត់នៅលើសន្លឹកផ្ទាំងរូបភាពនៃ "Windows of GROWTH" ។ ភាសានៃក្រាហ្វិករបស់គាត់គឺ laconic ជាក់ស្តែង វាបង្ហាញតែការភ្ជាប់មូលដ្ឋាននៃបាតុភូតប៉ុណ្ណោះ។ ទម្រង់នេះលាតត្រដាងនៅលើយន្តហោះ គ្មានកន្លែងដែលរំខានដោយគំនូរនៃជម្រៅបំភាន់។ មិនមានផ្ទៃខាងក្រោយវត្ថុ គ្មានទេសភាព គ្មានគ្រឿងតុបតែង - សន្លឹកសៀវភៅពណ៌សក្លាយជាបរិយាកាសដែលតួអង្គពីរឿងនិទានរបស់ Kipling រស់នៅ និងធ្វើសកម្មភាព។ ដោយបដិសេធខ្សែវណ្ឌវង្ក វិចិត្រករបង្កើតគំនូរលើការរួមផ្សំ និងកម្រិតពណ៌នៃប្លង់ពណ៌ប្រផេះ និងខ្មៅ ដោយសង្ខេបពីរូបរាង និងប្លាស្ទិកនៃធម្មជាតិដែលបានពិពណ៌នា។ បច្ចេកទេសដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងការរចនានៃ "The Little Elephant" ត្រូវបានបំពេញបន្ថែមដោយសៀវភៅជាច្រើនរបស់ Lebedev រួមទាំង "សៀក" "Ice Cream" "Yesterday and Today" "How a Plane Made a Plane"។ សៀវភៅ​ទាំង​អស់​នេះ​ត្រូវ​បាន​បោះពុម្ព​ដោយ​គ្រឹះស្ថាន​បោះពុម្ព Raduga ដែល​ជា​សៀវភៅ​បី​ដំបូង​ក្នុង​ឆ្នាំ 1925 ដែល​ពីរ​ឆ្នាំ​ក្រោយ​មក។ ក្នុងអំឡុងពេលនេះ ទំនាក់ទំនងរវាង Lebedev និង Marshak បានចាប់ផ្តើម ដែលក្រោយមកបានប្រែក្លាយទៅជាភាពជាដៃគូច្នៃប្រឌិតដ៏ជិតស្និទ្ធ និងយូរអង្វែង។ ភាពខុសគ្នានៃនិស្ស័យច្នៃប្រឌិតមិនបានរំខានដល់ការងារជាក្រុមទេ។ ទំនុកច្រៀងដ៏ស្រទន់របស់ Marshak និងការនិយាយហួសចិត្តរបស់ Lebedev បានបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមកយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។ អត្ថបទនៃសៀវភៅទាំងអស់ដែលបានរាយខាងលើត្រូវបានសរសេរដោយ Marshak ។

កាតសមាជិកនៃសហជីពកម្មករសិល្បៈនៃសហភាពសូវៀត Vladimir Lebedev

ទីមួយនៃពួកគេ - "សៀក" - បានចូល ក្នុងកម្រិតធំជាងនេះ។ Lebedev ជាង Marshakov ។ កវីបានសរសេរតែចំណងជើងកំណាព្យសម្រាប់ពណ៌ទឹកដែលបានបញ្ចប់របស់វិចិត្រករប៉ុណ្ណោះ។ នេះគឺជាសៀវភៅពណ៌ដ៏រីករាយ និងច្នៃប្រឌិតបំផុតមួយរបស់ Lebedev ។ មធ្យោបាយនៃការពណ៌នាតួអង្គនៃ "សៀក" - អត្តពលិក អ្នកដើរខ្សែពួរ ត្លុក និងសត្វដែលបានទទួលការបណ្តុះបណ្តាល - គឺជាការផ្សំគ្នានៃយន្តហោះដែលមានពណ៌ភ្លឺ ផ្ទុយគ្នា ដែលត្រលប់ទៅបច្ចេកទេសផ្ទាំងរូបភាពវិញ។ ពណ៌របស់ពួកគេ តែងតែមាននៅក្នុងមូលដ្ឋាន ខ្លាំង និងបរិសុទ្ធ បង្កើតបានជាភាពចុះសម្រុងគ្នា ដែលត្រូវបានគិតយ៉ាងល្អិតល្អន់ចេញពីភាពសុខដុមនៃការតុបតែងនៅក្នុងសៀវភៅ។ ឆ្ងាយពីការធ្វើត្រាប់តាមបច្ចេកទេសនៃគំនូររបស់កុមារ វិចិត្រករបានគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្ហាញពីរចនាប័ទ្មនៃការយល់ឃើញ និងការគិតលក្ខណៈរបស់កុមារ។ តួរលេខរបស់មនុស្ស និងសត្វ មានលក្ខណៈទូទៅស្ទើរតែដល់គែមនៃដ្យាក្រាម។ ប៉ុន្តែដ្យាក្រាមចាប់យករឿងសំខាន់ - ភាពរហ័សរហួននិងភាពប្លែកនៃចលនា។ ស៊េរីនៃគំនូរពណ៌សម្រាប់ "ការ៉េម" គឺផ្អែកលើគោលការណ៍ស្រដៀងគ្នា។ មិនមានសកម្មភាពគ្រោងនៅក្នុងរូបភាពទេ តួអង្គមិនត្រូវបានផ្តល់លក្ខណៈបុគ្គលទេ។ វិចិត្រករ​បង្កើត​រូបភាព​មិន​មែន​ជា​រូបភាព​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​តំណាង​ទូទៅ​នៃ​បុរស​ការ៉េម​ពុកចង្កា​ចាស់ អ្នក​ជិះស្គី​រីករាយ អ្នក​ជិះស្គី​ដ៏​ហ៊ាន និង​តួអង្គ​ផ្សេងទៀត​នៅក្នុង​រឿង​កំណាព្យ​របស់ Marshak ។ តួអង្គសំខាន់ "បុរសធាត់" រួមបញ្ចូលគ្នានូវលក្ខណៈពិសេសរបស់ត្លុកនិង nepman តុក្កតា។ សូមអរគុណចំពោះថាមពលនៃការវាយអក្សរដែលវិចិត្រករសម្រេចបាននៅទីនេះ គំនូររបស់គាត់អាចយល់បាន និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់អ្នកមើលតិចតួច។ ការងារល្អបំផុតនៅក្នុងក្រុមនេះគឺជាការរចនានៃសៀវភៅ "ម្សិលមិញនិងថ្ងៃនេះ" ។ វាស្ទើរតែជាការនិយាយបំផ្លើសក្នុងការហៅវាថាជាកំពូលមួយក្នុងសិល្បៈនៃសៀវភៅកុមារ។ ប្រព័ន្ធសិល្បៈដែលបង្កើតឡើងដោយ Lebedev បង្ហាញពីលទ្ធភាពទាំងអស់ដែលមាននៅក្នុងវា។ នៅក្នុងសៀវភៅដោយ Marshak និង Lebedev ការសន្ទនាបែបកំណាព្យ និងក្នុងពេលតែមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង។ អំពូលអគ្គិសនីប្រកួតប្រជែងជាមួយទៀន stearine និងចង្កៀងប្រេងកាត ម៉ាស៊ីនអង្គុលីលេខជាមួយប៊ិច និងទឹកថ្នាំ បំពង់ទឹកដែលមានរ៉ក និងធុង។ គំនិតរបស់កវី និងវិចិត្រករអាចត្រូវបានគេហៅថាក្នុងន័យជាក់លាក់មួយ កម្មវិធីសម្រាប់អក្សរសិល្ប៍កុមារនៃទសវត្សរ៍ទី 20 ។ ក្នុងទម្រង់ជារឿងនិទាន អាចចូលទៅដល់កុមារតូចបំផុត ដំណើរការដ៏សំខាន់បំផុតដែលកើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសត្រូវបានប្រាប់អំពីការផ្លាស់ប្តូរក្នុងរបៀបរស់នៅ អំពីការតស៊ូនៃផ្លូវជីវិតចាស់ជាមួយថ្មី និងអំពីអ្វីដែលជៀសមិនរួច។ ជ័យជំនះនៃថ្មី។ លោក Lebedev បានចាត់ចែងផែនការនេះ គ្រប់មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ បានរកឃើញ និងប្រើប្រាស់ជាមួយការច្នៃប្រឌិតដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។ ភាពផ្ទុយគ្នារវាងចាស់ និងថ្មីគឺមិនត្រឹមតែនៅក្នុងប្រធានបទប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងភាសានៃគំនូរផងដែរ ទាំងពណ៌ ចង្វាក់ និងបច្ចេកទេសពណ៌នា។ ការប្រៀបធៀប "ម្សិលមិញ" និង "ថ្ងៃនេះ" ចាប់ផ្តើមដោយគម្រប។ នៅក្រោមសិលាចារឹកពណ៌ខ្មៅដ៏ធំ "កាលពីម្សិលមិញ" ស្រមោលនៃអតីតកាលត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ដោយចំណុចខ្មៅ និងពណ៌ប្រផេះ។ ស្ត្រីចំណាស់ម្នាក់នៅក្នុងមួក និងកន្សែងបង់កជាមួយនឹងចង្កៀងប្រេងកាតនៅក្នុងដៃរបស់នាង នាវាផ្ទុកទឹកដែលមានពុកចង្ការ និងមន្ត្រីស្មៀនម្នាក់នៅក្នុងអាវកន្ទុយដែលមានប៊ិច និងទឹកថ្នាំ។ ហើយនៅខាងក្រោមអក្សរពណ៌ក្រហមនៃសិលាចារឹក "ថ្ងៃនេះ" តួរលេខពណ៌ភ្លឺច្បាស់របស់ជាងអគ្គិសនី ជាងទឹក និងក្មេងស្រីដែលមានម៉ាស៊ីនអង្គុលីលេខ កំពុងដើរយ៉ាងស្វាហាប់។ គម្របគឺនឹកឃើញដល់ផ្ទាំងរូបភាព ROSTA ជាពណ៌ និងចង្វាក់។ និងសន្លឹកបន្ទាប់ដែលមានរូបភាពនៃវត្ថុ "ពិភពលោកចាស់" និងពុម្ពអក្សរដែលសរសេរដោយដៃដោយចេតនា ធ្វើឱ្យប៉ះពាល់ដល់ប្រពៃណីនៃសិល្បៈសញ្ញា។ ការជជែកវែកញែករវាងចាស់ និងថ្មី ដំណើរការពេញសៀវភៅទាំងមូល។ វិចិត្រករបង្ហាញឱ្យឃើញនូវ "ចិត្តវិទ្យានៃវត្ថុ" ដ៏ចម្លែកដែលបង្ហាញឱ្យឃើញទោះជាយ៉ាងណាមិនមែនដោយសកម្មភាពគ្រោង (វាមិនមាននៅក្នុងរូបភាព) ប៉ុន្តែ សមាសភាពក្រាហ្វិកពណ៌និងរបៀបនៃការគូរ។ ទៀន Stearine ដែល​ឆេះ​ត្រូវ​បាន​បែក​ខ្ទេច​ខ្ទី ចង្កៀង​ប្រេងកាត​ត្រូវ​បាន​គៀប​ពីលើ​ដូច​ស្ត្រី​ចំណាស់ កញ្ចក់​ចង្កៀង និង​កញ្ចក់​ស្រោប​ដោយ​ពណ៌​រសាត់។ ក្នុងការពណ៌នាអំពូលភ្លើង វិចិត្រករបានបង្កើនពណ៌ និងប្រើភាពផ្ទុយគ្នានៃពណ៌ក្រហម ស និងខ្មៅយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ដើម្បីឱ្យទំព័រទាំងមូលមើលទៅភ្លឺ។ ធាតុដែលមើលឃើញ និងការតុបតែងនៃការរចនា គ្រប់ម៉ូដរចនាប័ទ្មខុសៗគ្នា និងដោយចេតនារបស់វា - ពីរូបភាពបែបកំប្លែង ដល់ដ្យាក្រាមគំនូរ ពីទំព័រ "សរសេរដោយដៃ" ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន ទៅជារូបភាពសាមញ្ញដូចផ្ទាំងរូបភាព និងរូបភាពសាមញ្ញរបស់ក្មេងស្រីភូមិជាមួយ ដៃរ៉ុក ចាប់ពីគម្របរហូតដល់រូបភាពចុងក្រោយ - ត្រូវបានភ្ជាប់គ្នារវាងចង្វាក់បង្រួបបង្រួម និងបង្កើតបានជាការចុះសម្រុងគ្នា។ Lebedev បានគ្រប់គ្រងដើម្បីសម្រេចបាននូវការពឹងផ្អែកទៅវិញទៅមកនៃធាតុក្រាហ្វិកទាំងអស់នៃសៀវភៅ និងសម្រេចបាននូវភាពច្បាស់លាស់នៃស្ថាបត្យកម្ម ដែលគាត់បានចាត់ទុកថាជាគោលដៅចម្បង និងសមិទ្ធិផលដ៏ល្អបំផុតនៃប្រព័ន្ធដែលគាត់បានបង្កើត។ មិនមានកម្មវិធីតិចក្នុងខ្លឹមសារមនោគមវិជ្ជាទេ ហើយគ្រាន់តែគិតយ៉ាងស៊ីជម្រៅ និងតឹងរ៉ឹងគឺការរចនាដែលមើលឃើញនៃសៀវភៅ "How a Plane Made a Plane"។ អត្ថបទ និង​ក្រាហ្វិក​នៅទីនេះ​បញ្ចូល​ទៅក្នុង​ការរួបរួម​ដែល​មិនអាច​រំលាយ​បាន គ្មាន​រូបភាព​មនុស្ស​នៅក្នុង​សៀវភៅ​ទេ។ លោក Lebedev ដែលជាម្ចាស់ដ៏ទំនើបនៃជីវិតនៅមានជីវិត លោក Lebedev បង្ហាញអ្នកមើលតែរឿងប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែសម្រេចបាននូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃវត្ថុធាតុ និងភាពជាក់ស្តែងដែលពីមុនមកមិនស្មើគ្នានៅក្នុងក្រាហ្វិកសៀវភៅ។ គំនូររបស់ Lebedev បង្ហាញពីវាយនភាព - ផ្ទៃរលោងនៃយន្តហោះឈើ ភាពបត់បែន និងពន្លឺនៃដែកសន្លឹក ភាពធ្ងន់ និងដង់ស៊ីតេនៃគល់ឈើដែលមិនបានគ្រោងទុក។ ប្រធានបទនៃសៀវភៅគឺកំណាព្យនៃកម្លាំងពលកម្ម ឧបករណ៍ធ្វើការខាងវិញ្ញាណ។ ដោយបង្ហាញពីគោលការណ៍ណែនាំនៃការងាររបស់គាត់នៅក្នុងសៀវភៅកុមារ លោក Lebedev បានសរសេរថា “ការព្យាយាមស្វែងរកផលប្រយោជន៍របស់កុមារយ៉ាងពិតប្រាកដ ទម្លាប់នៃការចង់បានរបស់គាត់ ការចងចាំខ្លួនឯងក្នុងវ័យកុមារភាពគឺជារឿងមួយក្នុងចំណោម ភារកិច្ចចម្បងវិចិត្រករ... ដោយដឹងខ្លួន និងដោយថាមពលដែលមិនចេះរីងស្ងួត រក្សាចង្វាក់ជាក់លាក់មួយពេញសៀវភៅទាំងមូល ឥឡូវនេះកំពុងបង្កើនល្បឿន ឥឡូវនេះបន្ថយល្បឿនជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរដោយរលូន - នេះប្រហែលជាលក្ខខណ្ឌចម្បងផងដែរ... ទំព័រត្រូវតែទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ទាំងមូល។ ព័ត៌មានលម្អិតត្រូវបានអានបន្ទាប់ពីយល់អំពីគោលគំនិតទូទៅប៉ុណ្ណោះ... គំនូរ និងអត្ថបទគួរតែត្រូវបានដោះស្រាយឱ្យបានខ្លាំងតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន... សៀវភៅគួរតែបង្កើតអារម្មណ៍រីករាយ ដឹកនាំកម្លាំងរុញច្រានលេងសើចចំពោះសកម្មភាពរបស់កុមារ និងបំណងប្រាថ្នាចង់រៀនបន្ថែម។. » មុននេះបន្តិច Lebedev បាននិយាយថា៖ «ជាការពិតណាស់ គំនូរ គំនូរគួរតែអាចយល់បានសម្រាប់កុមារ។ ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងណា គំនូរគួរតែមានលក្ខណៈបែបនោះ ដែលកុមារអាចចូលទៅក្នុងការងាររបស់វិចិត្រករ ពោលគឺគាត់នឹងយល់ពីអ្វីដែលជាឆ្អឹងខ្នងនៃគំនូរ និងរបៀបដែលការស្ថាបនារបស់វាដំណើរការ។ គោលការណ៍ និងបច្ចេកទេសសិល្បៈទាំងនេះ បង្កើតដោយ Lebedev និងបង្កើតឡើងដោយគាត់ក្នុងការរចនាសៀវភៅកុមារ - ដែលដោយគ្មានការភ័យខ្លាចនៃការបំផ្លើស អាចត្រូវបានគេហៅថាបុរាណ - បង្កើតឡើងជាមូលដ្ឋាន សកម្មភាពច្នៃប្រឌិតមិន​ត្រឹម​តែ​លោក Lebedev ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​មាន​សិស្ស​និង​អ្នក​ដើរ​តាម​មួយ​ក្រុម​ធំ​ផង​ដែរ។ វិចិត្រករក្រាហ្វិកវ័យក្មេង Leningrad ដែលមានអាយុ 20 និង 30 ឆ្នាំបានអភិវឌ្ឍ និងធ្វើការឡើងវិញនូវគំនិត និងគោលការណ៍របស់គ្រូរបស់ពួកគេ ដោយដឹងពីការរីកដុះដាលខ្ពស់នៃសៀវភៅគំនូរសូវៀតសម្រាប់កុមារ។ អ្នកនិពន្ធអត្ថបទ៖ V. Petrov ។

Evgeny Schwartz

កន្លែងបោះពុម្ព

ជី ត្រលប់ទៅឆ្នាំ 1927 នៅពេលដែលការងារនៅក្នុងនាយកដ្ឋានកុមារនៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយរបស់រដ្ឋបានជាប់គាំង យើងច្រើនតែទៅរោងពុម្ពរោងពុម្ពដើម្បីធ្វើប្លង់ទស្សនាវដ្តី ឬសៀវភៅផ្សេងទៀត។ នៅថ្ងៃនោះ ខ្ញុំមានការចាប់អារម្មណ៍ ជាពិសេសមានការអាក់អន់ចិត្តដោយមិត្តភក្តិជិតស្និទ្ធ និងជីវិតផ្ទះរបស់ខ្ញុំ ប៉ុន្តែខ្ញុំចាំថាការធ្វើដំណើរទាំងនេះហាក់ដូចជាមានពន្លឺដូចជាប្រអប់ក្រដាសកាតុងធ្វើកេសដែលមានទៀននៅខាងក្នុង។ ពួកគេភ្លឺជាមួយនឹងសុភមង្គលរបស់ក្មេងលេងដែលស្រមើលស្រមៃរបស់ពួកគេ។ នៅ​ថ្ងៃ​នៃ​ការ​ធ្វើ​ដំណើរ​បែប​នេះ ខ្ញុំ​រីករាយ​នឹង​ប្រដាប់​ក្មេង​លេង ភាព​ផុយស្រួយ និង​សេរីភាព​ដែល​មិន​គួរ​សង្ស័យ។ដោយសារការស្លាប់របស់ខ្ញុំ ដូចជាការនិយាយអសកម្ម ខ្ញុំមានការស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការចាប់ផ្តើមរឿងនេះ វិធី​ងាយស្រួល. ខ្ញុំឈប់ធ្វើដំណើររហូតដល់នាទីចុងក្រោយ។ ហើយនៅ Geslerovsky Lane ក្នុងចំណោមផ្លូវដែលមិនធ្លាប់ស្គាល់នៃផ្នែក Petrograd ភ្លាមៗនោះខ្ញុំត្រូវបានគេវាយប្រហារដោយអារម្មណ៍នៃការរំដោះពីខ្សែក្នុងស្រុកនិងវិចារណកថា មិនមែនព្រះដឹងថាធ្ងន់ប៉ុនណាទេ ប៉ុន្តែនៅតែគ្រវីស្មារបស់ខ្ញុំ។ ហើយ​ខ្ញុំ​មិន​យល់​ថា​ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​ខ្ញុំ​លាក់​ខ្លួន​ពី​ថ្ងៃ​ឈប់​សម្រាក។ ខ្ញុំ​ដើរ​តាម​ផ្លូវ​ដែល​ធ្វើ​ឲ្យ​ខ្ញុំ​នឹក​ឃើញ - ខ្ញុំ​មិន​ចង់​ស្មាន​អ្វី​ទេ។ វាសេរីជាងនេះ វាដូចជា Ekaterinodar ក្នុងវ័យកុមារភាពដំបូងរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំមិនមើលឱ្យជិតទេ។ នេះគឺជារបងឥដ្ឋនិង ជញ្ជាំងឥដ្ឋ"រោងពុម្ព" ។ ហើយអ្វីដែលខ្ញុំចូលចិត្តតាំងពីសម័យ Donbass ពីរឿង "All-Union Stoker" ភាពទាក់ទាញនៃរោងពុម្ព ការងារដែលអាចមើលឃើញ និងជាក់ស្តែងបានឱបខ្ញុំ។ ដោយបានបញ្ជូនសម្ភារៈសម្រាប់ប្លង់ ពិភាក្សាជាមួយអ្នកគ្រប់គ្រងទំព័រ និងម៉ាស៊ីនវាយអក្សរ ខ្ញុំបានទៅដើរជុំវិញអគារទាំងមូលនៃរោងពុម្ព។ ទទួលយកអារម្មណ៍នៃសេរីភាពដូចគ្នា។ អុហ្វសិត​ទើប​តែ​ត្រូវ​បាន​នាំ​មក​ពី​ប្រទេស​អាឡឺម៉ង់ ពួក​គេ​ចាប់​ផ្តើម​ធ្វើ​ជា​ម្ចាស់​វា វា​កំពុង​តែ​ឈាន​ទៅ​មុខ។ ខ្ញុំមើលហើយមើលទៅ ហើយមិនអាចចាប់ពាក្យដដែលៗ ដែលជាលក្ខណៈមេកានិចនៃចលនានៃដងថ្លឹងជាច្រើនរបស់គាត់។ ហើយភ្លាមៗនោះ នៅក្នុងពន្លឺនៃផ្នែកដែលធ្វើពីនីកែល នៅក្នុងស្ពាន និងជណ្តើរ ខ្ញុំនិយាយយ៉ាងខ្លាំង ប៉ុន្តែដោយសង្ខេប មួយភ្លែត ចងចាំអ្វីមួយដែលមានបុណ្យ ធ្លាប់មានបទពិសោធន៍យូរមកហើយ។ អ្វី? ដូច្នេះ​ហើយ​បាន​ជា​ខ្ញុំ​មើល​ទៅ​ថ្ងៃ​ច្បាស់​លាស់​ដោយ​មាន​អារម្មណ៍​ថា​នាវា​ញ័រ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​កញ្ចក់​កញ្ចក់​នៃ​បន្ទប់​ម៉ាស៊ីន​នៅ​លើ​កប៉ាល់​ហើយ...

ហើយការភ័យខ្លាចបានមកលើខ្ញុំ។ ខ្ញុំខ្លាចនឹងបំភ័យការចងចាំដែលពោរពេញដោយភាពរីករាយ ខ្ញុំខ្លាចបាត់បង់សេរីភាពរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំ​មិន​ហ៊ាន​ស្តារ​ឡើង​វិញ ដើម្បី​ដឹង​ពី​អ្វី​ដែល​ខ្ញុំ​ធ្លាប់​ជួប​នោះ ខ្ញុំ​បាន​ដក​វា​ចេញ។ ក្រោយមកទៀត! ហើយខ្ញុំរត់ទៅឆ្ងាយ។

នៅ​ផ្លូវ​ចូល​ទៅ​កន្លែង​ធ្វើ​ថ្ម​ពិល មាន​ម៉ាស៊ីន​ផ្គរ​លាន់​ថ្លង់ ដោយ​លាង​ថ្ម​លីចូច។ រនាំង​រាង​ការ៉េ​ដ៏​ធ្ងន់​កក្រើក​ហើយ​អង្រួន​គ្រាប់​កញ្ចក់​លើ​ថ្ម។ ខ្ញុំចូលទៅក្នុងបន្ទប់ពន្លឺ និងធំទូលាយនៃ lithography នៅទីនេះ ក្នុងការមកលេងរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំពិតជាបានជួបនរណាម្នាក់ពីឆ្មាំរបស់ Vladimir Vasilyevich Lebedev ។ នៅសម័យនោះ គាត់ទទួលបន្ទុកផ្នែកសិល្បៈនៃ Detgiz ។ ហើយគាត់បានរក្សាសិល្បករវ័យក្មេងយ៉ាងតឹងរ៉ឹង។ ពួកគេមានកាតព្វកិច្ចធ្វើគំនូរផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេនៅលើថ្ម lithographic និងត្រួតពិនិត្យការបោះពុម្ពសៀវភៅរបស់ពួកគេ។ នៅសម័យនោះ Vladimir Vasilyevich Lebedev ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាវិចិត្រករក្រាហ្វិកសូវៀតល្អបំផុត។ វិចិត្រករ​ម្នាក់​បាន​និយាយ​ថា​៖ ​«​ឡេ​បេ​ដេ​វ​គឺ​នាំមុខ​អ្នក​ផ្សេង​ទៀត​ហើយ​គាត់​បាន​ដកខ្លួន​ចេញ​ដែល​ពិបាក​និយាយ​ថា​អ្នកណា​បន្ទាប់​»​។ គាត់​ធ្វើ​ការ​ជា​រៀង​រាល់​ថ្ងៃ​ដោយ​មិន​ខក​ខាន​ឡើយ។ នៅពេលព្រឹក ម៉ូដែលបានមករកគាត់។ បន្ទាប់មកគាត់បានធ្វើការលើសៀវភៅគំនូរ។ បន្ទាប់​មក គាត់​បាន​ទៅ​ការិយាល័យ​វិចារណកថា ជា​កន្លែង​ដែល​គាត់​ពិនិត្យ​មើល​រូប​គំនូរ​របស់​សិស្ស​យ៉ាង​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់។ ហើយ​គាត់​បាន​ហាត់​ប្រដាល់​យ៉ាង​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់ និង​ម៉ឺងម៉ាត់។ មុនពេលបដិវត្តន៍ គាត់បានក្លាយជាជើងឯកក្នុងទម្ងន់មួយចំនួន។ ហើយក្នុងវ័យ 20 ឆ្នាំ នៅក្នុងការប្រកួតនានា គាត់បានអង្គុយនៅជាប់នឹងសង្វៀន រួមជាមួយនឹងចៅក្រមផងដែរ។ ហើយ​នៅ​ផ្ទះ​ក្បែរ​គ្រែ​គាត់​មាន​ថង់​ខ្សាច់​ព្យួរ​សម្រាប់​ហ្វឹកហាត់។ ហើយគាត់បានហ្វឹកហាត់យ៉ាងក្លៀវក្លាដូចអ្នកផ្សេងទៀតអធិស្ឋាន។ ប៉ុន្តែទោះបីជាគាត់មានរូបសម្បត្តិល្អក៏ដោយ ក៏គាត់ហាក់បីដូចជាមិនដូចបុរសហ្វឹកហាត់ អត្តពលិកដែលមានរាងស្អាតនោះទេ។ ប្រហែល​ជា​ឧបសគ្គ​ដ៏​ធំ​បំផុត​គឺ​ក្បាល​ទំពែក​ពេញ​ខ្លួន និង​មុខ​ទន់​ខ្សោយ​ដោយ​មាន​ស្បែក​យារ​ធ្លាក់។ រោមចិញ្ចើមក្រាស់ ជក់ និងសក់ក្រាស់នៅជុំវិញកន្លែងទំពែកបានបង្កើនអារម្មណ៍នៃភាពមិនស្រួល។ មិនស្អាត។ មិនចូលចិត្តកីឡា។ ហើយគាត់ស្លៀកពាក់ដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ដឹងខ្លួន មានទំនុកចិត្ត ប៉ុន្តែវារំខានភ្នែករបស់គាត់ និងមិនពេញចិត្តគាត់ ដូចជាបុរសស្លៀកពាក់ល្អ។ ហើយបន្ទាប់មកអ្វីមួយត្រូវបានគេមានអារម្មណ៍ថាមិនត្រឹមត្រូវដូចជានៅក្នុងមុខរបស់គាត់។ មួក​ក្រណាត់​ដែល​មាន​មួក​ដូច​ជា​មួក​ទាហាន​បារាំង អាវ​យឺត​ពាក់​កណ្តាល​យោធា​ដែល​មិន​ធ្លាប់​មាន​ពី​មុន​មក​ជាមួយ​នឹង​ខ្សែ - ទេ ភ្នែក​មិន​បាន​សម្រាក​លើ​វា​ទេ ប៉ុន្តែ​អស់កម្លាំង។ ទេពកោសល្យរបស់ Lebedev គឺហួសពីការសង្ស័យ ពីព្រោះវិញ្ញាណរបស់ព្រះបក់ទៅកន្លែងណាដែលវាចង់បាន សូម្បីតែនៅក្នុងព្រលឹងបិសាច និងអារក្សក៏ដោយ។ ប៉ុន្តែក្នុងករណីនេះ នេះគឺចេញពីសំណួរ។ ព្រលឹងរបស់ Lebedev ត្រូវបានដោះលែងពីព្រះនិងអារក្ស។ ព្រះវិញ្ញាណ​នៃ​ព្រះ​បាន​ដកដង្ហើម​ចូល​ក្នុង​ព្រលឹង​នៃ​មនុស្ស​ឆ្កួត​ដែល​នឹង​ឃើញ​សេចក្តី​ជំនឿ​ណា​មួយ​គួរ​ឲ្យ​អាម៉ាស់។ លើកលែងតែមួយ។ ដូច Shklovsky ដូចជា Mayakovsky គាត់ជឿថាពេលវេលាតែងតែត្រឹមត្រូវ។ ហើយនេះជួនកាល ក្នុងចំណោមរបស់ផ្សេងទៀត ក៏ជាសញ្ញានៃ dandy, snob មួយ។ គាត់ស្លៀកពាក់តាមសម័យកាល... លីបេដេវជឿជាក់លើថ្ងៃនេះ ស្រឡាញ់អ្វីដែលខ្លាំងក្នុងសម័យនេះ និងមើលងាយ ដូចជាអ្វីដែលមិនទទួលយកនៅក្នុងសង្គមល្អ ភាពទន់ខ្សោយ និងបរាជ័យណាមួយ។ គាត់ស្រឡាញ់ដោយស្មោះនូវអ្វីដែលខ្លាំង ហើយមនុស្សដែលបង្ហាញពីភាពខ្លាំងនេះ កោតសរសើរពួកគេដូចជាអ្នកប្រដាល់ល្អនៅលើសង្វៀន។ ហើយគាត់បានទទួលស្គាល់ពួកគេ ហើយចែកចាយពួកគេតាមលំដាប់ជាមួយនឹងភាពត្រឹមត្រូវ ដូចជាប្រសិនបើពួកគេមានសញ្ញាបត្រ ឬឋានៈដែលត្រូវគ្នា។ គាត់​ស្រឡាញ់​តែ​រឿង​មួយ​ច្រើន​ជាង​មនុស្ស​បែប​នេះ​ទៅ​ទៀត។ គាត់​មាន​ចំណង់​ចំណូល​ចិត្ត​គ្រប់​បែប​យ៉ាង។ ជាពិសេសសម្រាប់ស្បែក។ អារេទាំងមូលនៃស្បែកជើងកវែងស្បែកជើងស្បែកជើងកវែងឈរនៅក្រោមគ្រែរបស់គាត់។ គាត់ក៏បានប្រមូលខ្សែក្រវ៉ាត់ស្បែកផងដែរ។ ខ្សែក្រវ៉ាត់។ សិក្ខាសាលាដ៏ធំរបស់គាត់មិនដូចបន្ទប់អ្នកប្រមូលទិញទាល់តែសោះ។ តើ​វា​អាច​ទៅ​រួច​យ៉ាង​ណា! ប៉ុន្តែ​មាន​របស់​អស្ចារ្យ​លាក់​ក្នុង​ទូ​ធំៗ។ ហើយនៅ Kirov ទាន់ពេលវេលា។ សង្រ្គាម Lebedev ធ្វើឱ្យខ្ញុំភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលថាគាត់មានអារម្មណ៍សោកស្តាយចំពោះអ្វីដែលបានស្លាប់នៅក្នុងការឡោមព័ទ្ធ Leningrad ច្រើនជាងសម្រាប់ប្រជាជន។ អ្វីៗគឺល្អបំផុតដែលមនុស្សម្នាក់អាចធ្វើបាន។ ហើយគាត់បានចាប់ផ្តើមអាល់ប៊ុមមួយដែលគាត់បានទាញទ្រព្យសម្បត្តិដែលនៅសល់នៅក្នុងផ្ទះល្វែង Leningrad ។ អ្វី​ដែល​ជា​កាំជ្រួច​ដ៏​អស្ចារ្យ។ ផើង។ ស្បែកជើង។ ទូខោអាវនៅតាមសាលធំ។ ទូផ្ទះបាយ។ អ្វីៗទាំងអស់នេះបានរួចរស់ជីវិតតាមរយៈការអធិស្ឋានរបស់គាត់ គ្រាប់បែកមិនបានបុកផ្ទះល្វែងរបស់គាត់ទេ។ ព្រលឹង​បែបនេះ​ច្បាស់​ជា​បាន​មក​ពី​វិប្បដិសារី ការ​ជាប់គាំង និង​អំពើ​បាប​យ៉ាង​ណា​ទៅ​ហើយ! មានភាពស្ងប់ស្ងាត់យ៉ាងណា ជាមួយនឹងអ្វីដែលពេញលេញ ភាពរីករាយពេញលេញ ដែល Lebedev គួរតែមានធម្មជាតិ ស្បែកជើងកវែង វ៉ាលី ជណ្ដើរ ការបោះពុម្ពពេញនិយម ស្ត្រី ទូខោអាវ! ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ មនុស្សជិតស្និទ្ធបានត្អូញត្អែរអំពីភាពជាស្ត្រី និងចរិតគួរឲ្យស្រលាញ់របស់គាត់។ រឿងនេះកើតឡើងចំពោះអ្នកក្លាហាន មនុស្សខ្លាំងប្រភេទរបស់គាត់។ ពួកគេស្រឡាញ់បំណងប្រាថ្នារបស់ពួកគេមិនតិចជាងអ្វីដែលពួកគេចង់បាននោះទេ។ ហើយពួកគេបំផ្លាញខ្លួនឯង។ ស្ដាប់​សម្ដី​ខ្លួន​ឯង​ច្រើន​ពេក ហត់​នឿយ​ខ្លួន​ឯង។ នៅសម័យនោះ Lebedev តែងតែនិយាយថា "ខ្ញុំមានទ្រព្យសម្បត្តិបែបនេះ" ។ គាត់បាននិយាយដោយគោរព សូម្បីតែសាសនាក៏ដោយ ធ្វើឱ្យគាត់ភ្ញាក់ផ្អើលដូចជាអព្ភូតហេតុមួយ។ "ខ្ញុំមានទ្រព្យសម្បត្តិនេះ - ខ្ញុំស្អប់ vinaigrette" ។ "ខ្ញុំមានទ្រព្យសម្បត្តិនេះ - ខ្ញុំមិនបរិភោគ herrings" ។ ប៉ុន្តែ ពួក​សិស្ស​របស់​គាត់​សើច​យ៉ាង​ខ្លាំង​ចំពោះ​រឿង​នេះ។ ពាក្យ​នេះ​ធ្លាប់​ប្រើ​ជា​សុភាសិត។ “ខ្ញុំមានគុណភាពនេះ...” បាទ/ចាស៎ ថ្វីបើគាត់នៅដាច់ឆ្ងាយពីគេ និងសមត្ថភាពរក្សាចម្ងាយរបស់គាត់ក៏ដោយ សិស្សបានស្គាល់គាត់តាមរយៈ និងឆ្លងកាត់ ហើយចូលចិត្តនិយាយអំពីចំណុចខ្វះខាត អំពីផ្នែកកំប្លែងរបស់គ្រូ។ គុណសម្បត្តិរបស់វាមិនត្រូវបានពិភាក្សាទេ។ បាទ Lebedev គឺជាសិល្បករដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ ប៉ុន្តែរឿងនេះត្រូវបានគេស្គាល់គ្រប់គ្នាអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ។ តើមានអ្វីដែលត្រូវនិយាយ? ប៉ុន្តែ​ភាព​ក្រអឺតក្រទម​របស់ Lebedev ត្រូវ​បាន​ពិភាក្សា​ដោយ​មិន​នឿយហត់។ និងសំលៀកបំពាក់របស់គាត់។ និងប្រលោមលោករបស់គាត់។ និងចរិតរបស់គាត់។ ហើយ​បើ​គេ​និយាយ​ពី​គាត់​ក្នុង​នាម​ជា​អ្នក​សិល្បៈ គេ​ចូល​ចិត្ត​និយាយ​ពី​ការ​បរាជ័យ។ ឧទាហរណ៍ថា គាត់មិនពូកែគូររូប easel ។ ទោះយ៉ាងណា Pyotr Ivanovich Sokolov មិនមែនជាសិស្សរបស់ Lebedev ទេ - គាត់ក៏បានថ្កោលទោសគំនូររបស់គាត់ផងដែរ។

ដោយប្រើខ្មៅដៃ អ្នកអាចបង្ហាញពីភាពទន់ភ្លន់នៃចុះក្រោម និងភាពរដុបបែបនេះ ដែលភាពរដុបនៃឈើ និងភាពរដុបនៃថ្មគឺមិនមានតម្លៃអ្វីទាំងអស់។ ប៉ុន្តែ Lebedev ដឹង​ថា​ភាព​ស្រទន់​នៃ​ការ​ចុះ​ក្រោម​គឺ​ជា​ការ​រីករាយ​ជាង ហើយ​នោះ​ជា​អ្វី​ដែល​គាត់​ប្រើ។

តើ Lebedev ដឹងឬមិនដឹងថាអ្វីដែលសិស្សរបស់គាត់កំពុងនិយាយអំពីគាត់។ ជា​ការ​ពិត ខ្ញុំ​មិន​នឹក​ស្មាន​ដល់​ដូច​ជា​ធម្មតា​ទេ។ ប៉ុន្តែគាត់ក៏បាននិយាយអំពីមនុស្សជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់នៅក្រោមដៃខឹងឬសូម្បីតែចេញពីពណ៌ខៀវដោយកំហឹងដោយគ្មានមេត្តា។ អាក្រក់ជាងមនុស្សច្រណែន។ មនុស្សធ្វើឱ្យគាត់ខឹងដោយការពិតនៃអត្ថិភាពរបស់ពួកគេ ធ្វើឱ្យគាត់អាម៉ាស់ ដូចជាមិត្តរួមបន្ទប់។

ដូច្នេះគាត់បានដើរជាវិចិត្រករដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ដែលមិនមានជំនឿនិងមិនជឿដើរតាមផ្លូវរបស់គាត់គោរពអំណាចនិងអ្នកកាន់របស់វាដោយគិតនិងគោរពដោយស្តាប់ខ្លួនឯងជាមនុស្សឆ្កួតនិងល្ងង់។

ដូច្នេះនៅក្នុង lithography ខ្ញុំពិតជាបានជួបវិចិត្រករក្រាហ្វិកពីឆ្មាំរបស់ Vladimir Vasilyevich Lebedev,

នេះគឺជាយុគមាសនៃសៀវភៅរូបភាព។ ឈ្មោះរបស់វិចិត្រករមិនត្រូវបានលាក់ក្នុងចំណោមការបោះពុម្ព រួមជាមួយនឹងឈ្មោះអ្នកកែសម្រួលបច្ចេកទេស ប៉ុន្តែបានលេចឡើងនៅលើគម្រប ជាប់នឹងឈ្មោះអ្នកនិពន្ធ។

ដូចដែលកើតមានជាញឹកញាប់ ការកើនឡើងនៃក្រុម Lebedev ត្រូវបានអមដោយការមិនអត់ឱន និងការបដិសេធយ៉ាងមុតមាំនៃសាលាមុន។ បណ្តាសាដែលបំផ្លិចបំផ្លាញបំផុតគឺ "សិល្បៈពិភពលោក" ។ Bakst ធ្វើឱ្យមានទឹកមុខខ្ពើមរអើម គាត់គ្រាន់តែមិនដឹងពីរបៀបគូរ។ Somov - ញញឹមមើលងាយ។ Golovin គឺជា "អ្នកតុបតែង" ដូចសិល្បករល្ខោនទាំងអស់។ Zamirailo មិនយល់ទម្រង់នេះ ហើយដូច្នេះនៅលើ។ល។ ពួកគេទាំងអស់សុទ្ធតែជា epigones, stylists, អ្នកនិពន្ធ។ អក្សរសាស្ត្រគឺជាការចោទប្រកាន់ដ៏ធ្ងន់ធ្ងរបំផុតសម្រាប់សិល្បករ។ គាត់មានកាតព្វកិច្ចបង្ហាញខ្លួនឯងតាមរយៈមធ្យោបាយនៃសិល្បៈរបស់គាត់។ Lebedev មានភាពតឹងរ៉ឹងជាពិសេសចំពោះអ្នកបំពានច្បាប់នេះ។ សូម្បីតែលើសពី វិចិត្រសិល្បៈ. គាត់មិនអាចអត់ទោសឱ្យ Charushin សម្រាប់ការសរសេររឿង។ នេះមានន័យថាគាត់មិនមានអំណោយទានគ្រប់គ្រាន់នៅក្នុងវិស័យរបស់គាត់ទេប្រសិនបើគាត់ត្រូវបានទាក់ទាញទៅអ្នកជិតខាង។ ខ្ញុំយល់ថាតម្រូវការនេះមានសុខភាពល្អ។ អក្សរសិល្ប៍គឺជាការបំផ្លិចបំផ្លាញ។ សម្រាប់សិល្បករ។ ប៉ុន្តែពេលខ្លះវាហាក់ដូចជាខ្ញុំថាសម្រាប់អ្នកដែលបង្ហាញសៀវភៅ ចំនួនអក្សរសិល្ប៍មួយចំនួនគឺជាកាតព្វកិច្ច។ ពេលខ្លះវិចិត្រករបានចាត់ទុកអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធយ៉ាងក្រអឺតក្រទម។ ជាឧទាហរណ៍ Lebedev ដែលបង្ហាញពីបន្ទាត់របស់ Marshak ដែលនិយាយថាកន្លែងដែលត្រីរស់នៅ បុរសម្នាក់ផ្ទុះប្លុក គេចចេញពីផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃបន្ទាត់ទាំងនេះ ដែលពណ៌នាមិនមែនជាការផ្ទុះទេ ប៉ុន្តែត្រីពីរឬបីហែលទឹកដោយស្ងប់ស្ងាត់និងមិនគិតពីអត្ថបទ។ តម្រូវការដ៏តឹងរឹងទីពីរដែល Lebedev បានធ្វើឡើងពីសិស្សរបស់គាត់គឺចំណេះដឹងអំពីសម្ភារៈ។ វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ដឹង​យ៉ាង​ច្បាស់​ថា​នរណា​ដឹង​និង​អាច​គូរ​សេះ​, ដែល​សមុទ្រ​, នរណា​ជា​កុមារ​។ Tom Sawyer ត្រូវ​បាន​ចេញ​ផ្សាយ​ជាមួយ​នឹង​រូប​គំនូរ​អាមេរិក​ចាស់។ Lebedev បាននិយាយថាពួកគេអាក្រក់ជាង ប៉ុន្តែពួកគេមានចំណេះដឹងពិតប្រាកដអំពីសម្ភារៈ បរិស្ថាន ពេលវេលា។ ហើយតម្រូវការទីបីគឺការយល់ដឹងអំពីផ្នែកបច្ចេកទេសនៃបញ្ហានេះ។ តើ​គេ​នឹង​ធ្វើ​អ្វី​ខ្លះ​ពី​គំនូរ​របស់​អ្នក - សម្លេង ឬ​បន្ទាត់? តើសៀវភៅរូបភាពរបស់អ្នករចនាសម្រាប់ពណ៌ប៉ុន្មាន? ហើយផ្ទេរគំនូររបស់អ្នកទៅថ្ម lithographic ដោយខ្លួនឯង។ ដៃរបស់អ្នកនិពន្ធគួរតែមានអារម្មណ៍។ ដូច្នេះ ខ្ញុំ​ដើរ​កាត់​ផ្ទាំង​រូបភាព ស្វាគមន៍​សិល្បករ ហើយ​មើល​ទៅ​ដោយ​ការ​ច្រណែន​ចំពោះ​ការងារ​ដែល​អាច​មើល​ឃើញ​ច្បាស់ និង​ប្លែក​ពី​គេ។ នេះគឺជា Kurdov ដែលជាកូនចៅរបស់ជនជាតិ Kurd ដែលត្រូវបានចាប់ខ្លួនក្នុងសង្គ្រាមទួរគី ហើយត្រូវបាននិរទេសទៅភាគខាងជើង ទាំងទៅ Vyatka ឬ Perm ។ គាត់​សុខ​ចិត្ត​ឈប់​ពី​ការងារ ហើយ​សើច​ខ្មៅ ទ្រូង​ធំ ពាក់​ថ្ងាស និង​ក្រញាំ​ចោរ។ នេះគឺជា Vasnetsov, ឆោតល្ងង់, មុខក្រហម, ជាមួយនឹងភ្នែកពន្លឺប៉ោង។ ហាក់​ដូចជា​គាត់​បាត់​កំហឹង ហើយ​នៅ​ដដែល។ នេះគឺជា Charushin ដែលត្រូវបានសាងសង់យ៉ាងល្អ និងស្រស់ស្អាត ហើយបើកចំហរ ដូចជាគាត់កំពុងបង្ហាញបំពង់ករបស់គាត់ដោយនិយាយថា "a-a-a"... មែនហើយ ទាំងអស់ បើកទូលាយ - ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះ ព្រលឹងងងឹតបំផុតទាំងអស់។ នេះគឺជា Alexey Fedorovich Pakhomov ដែលជាសិស្សចាស់ទុំ មានការតាំងចិត្ត និងមានទេពកោសល្យបំផុតរបស់ Lebedev ។ គាត់មើលការងារដោយស្ងប់ស្ងាត់ដូចជាកសិករ ដូចជាការច្រូតកាត់ដែលអ្នកប្រាកដជាអាចច្រូតកាត់លក់បាន ប្រសិនបើអ្នកប្រព្រឹត្តដោយប្រុងប្រយ័ត្ន។ ហើយគាត់ជោគជ័យ។ នេះគឺជា Tambi ដែលជាអ្នកជំនាញខាងសមុទ្រ ស្ងប់ស្ងាត់ ស្ងៀមស្ងាត់ រវើរវាយ ឡើងក្រហម និងស្គមនៅក្នុងឆ្នាំទាំងនោះ។ មាន​មនុស្ស​ជា​ច្រើន​ទៀត​ដែល​ខ្ញុំ​មិន​ស្គាល់​ឈ្មោះ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​ស្វាគមន៍​ពួកគេ​ដូច​បងប្អូន។ យើង​ទាំង​អស់​គ្នា​បាន​ស្គាល់​គ្នា​ដូច​ជា​យើង​បាន​ធ្វើ​នៅ​សាលា​ពិត។ ហើយខ្ញុំមើលទៅដោយការច្រណែននឹងភាពរសើបរបស់ពួកគេ ពលកម្មដែលអាចមើលឃើញប៉ុន្តែមានអ្វីមួយរំខានខ្ញុំ។ វារារាំងអ្នកពីការច្រណែនរហូតដល់ទីបញ្ចប់។ ខ្ញុំមិនចង់គិតថាវាជាអ្វីទេ។ បន្ទាប់មក ដោយសារតែហើយបន្ទាប់មក ជាច្រើនឆ្នាំក្រោយមក ខ្ញុំបានដឹងថាខ្ញុំមានអារម្មណ៍នៅក្នុងសិល្បករវ័យក្មេងស្ទើរតែទាំងអស់ ទោះបីជាតួអង្គខុសគ្នា ទាំងទេពកោសល្យ និងជោគវាសនាក៏ដោយ។ ខ្ញុំ​នឹង​មិន​ចង់​នៅ​ក្នុង​ស្បែក​ជើង​របស់​ពួក​គេ​។ បាទ ពួកគេបានធ្វើការងាររបស់ពួកគេ ពួកគេបានធ្វើវាយ៉ាងច្បាស់ ដោយយល់ពីអ្វីដែលជាសិប្បកម្ម។ ប៉ុន្តែ​កង​ឆ្មាំ​បាន​ដើរ​ដោយ​មិន​ច្បាស់​លាស់ និង​គ្មាន​ន័យ ហើយ​ទាហាន​ទ័ព​សេះ​បាន​ដើរ​តាម​ផ្លូវ​យ៉ាង​ព្រហើន ​​ដោយ​មើល​ងាយ​ជន​ស៊ីវិល​ទាំង​អស់។ ជីវិតលំបាក. អ្នកយាម។ ទោះបីជាមិនមែនជាក្រាហ្វ ប៉ុន្តែក្រាហ្វ។ Aristocraticism និងការចូលរួមក្នុងវិស័យខ្ពស់បំផុតត្រូវបានជំនួសនៅទីនេះដោយការចូលរួមក្នុងសិល្បៈកម្រិតខ្ពស់ដែលមិនមានទាំងស្រុងពីសិល្បៈអក្សរសាស្ត្រ។ ហើយសន្តិសុខគឺជាការធ្វេសប្រហែស។ មនុស្សជំនាន់ចាស់ - Tyrsa, Lapshin និង Lebedev មិនថាគាត់លាក់វាប៉ុណ្ណានោះទេ - គឺជាមនុស្សដែលមានការអប់រំពិតប្រាកដ។ ខ្ញុំចាំពីរបៀបដែល Tyrsa ឈ្លោះជាមួយ Tynyanov ដោយក្រោកឈរឡើងសម្រាប់ Botkin ដោយកោតសរសើរ "អក្សរពីអេស្ប៉ាញ" ជាមួយនឹងការយល់ដឹងពិតប្រាកដអំពីអក្សរសិល្ប៍។ ពួកគេ​មិន​បាន​បង្អួត​ចំណេះដឹង​របស់​ពួកគេ​ដូច​សិស្ស “ពិភពសិល្បៈ” ទេ ប៉ុន្តែ​បាន​ចិញ្ចឹម​វា​តាម​តម្រូវការ។ ហើយមនុស្សវ័យក្មេងបានជិះទូកដោយគ្មានឥវ៉ាន់សូម្បីតែគ្មានជំនឿរបស់ Lebedev ក្នុងថ្ងៃនេះ។ ជំនឿ ការមិនជឿ ចំនេះដឹង - មិនបានបង្ហាញពីភាពត្រឹមត្រូវចំពោះខ្លួនឯងទេ។ ហើយពួកគេមិននៅម្នាក់ឯងក្នុងសេរីភាពរបស់ពួកគេពីឥវ៉ាន់នោះទេ។ បទពិសោធន៍ថ្មីទាមទារចំណេះដឹងថ្មី។ មាននរណាម្នាក់បានសរសេរថារហូតមកដល់ពេលនេះមុនពេលបដិវត្តន៍បញ្ញវន្តរុស្ស៊ីបានសាងសង់ព្រៃឈើនៅជុំវិញអគារដែលបាត់។ ជា​ការ​ពិត។ វាដូចជាប្រសិនបើមនុស្សបានឃើញការស្លាប់ និងជីវិត និងការកេងប្រវ័ញ្ច និងការក្បត់ជាតិជាលើកដំបូង ហើយកុមារភាព និងយុវវ័យរបស់ពួកគេបានក្លាយជាប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ពេលវេលាបានកន្លងផុតទៅជាមួយនឹងប្រវត្តិសាស្ត្រ នៅពេលដែលពួកគេរៀននិយាយ។ Lebedev, Lapshin, Tyrsa យល់ថាវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការរស់នៅលើចំណេះដឹងចាស់ ប៉ុន្តែពួកគេបានចិញ្ចឹមវាតាមតម្រូវការ។ ហើយអ្នកនិពន្ធវ័យក្មេង សិល្បករ តន្រ្តីករ សុទ្ធតែសើច។ ទេ ខ្ញុំមិនអាចច្រណែនអ្នកសិល្បៈទាំងស្រុងចំពោះថ្ម lithographic បានទេ។ ថ្មីៗនេះ ដោយមានជំនួយពី Marshak ខ្ញុំបានចេញទៅតាមផ្លូវ មានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំជឿលើអ្វី កន្លែងណា និងមូលហេតុដែលខ្ញុំទៅ។ ប៉ុន្តែហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំធ្វើការតិចតួច? ហេតុអ្វី​មិត្តភ័ក្តិ​ចេះតែ​ដើរ​លេង​ដូច​រក​កន្លែង​មិន​ឃើញ? ក្រោយមកទៀត ខ្ញុំនឹងយល់ពីរឿងនេះនៅពេលក្រោយ ប៉ុន្តែឥឡូវនេះខ្ញុំនឹងត្រលប់ទៅអ្នកវាយអក្សរដែលវាយអក្សរ "Hedgehog" ។ អ្វីៗដំណើរការល្អសម្រាប់គាត់។ ហើយយើងចាប់ផ្តើមនិយាយអំពីប្លង់ជាទូទៅ។ នៅសម័យនោះនៅទីក្រុងមូស្គូ ពួក Lefovites និងសិស្សជាច្រើននាក់របស់ពួកគេបានដោះលែងខ្លួនពីទំនៀមទម្លាប់វាយអក្សរទាំងអស់នៅក្នុងតំបន់នេះ ដែលធ្វើអោយអ្នកប្រាជ្ញវ័យចំណាស់របស់ខ្ញុំខឹងយ៉ាងខ្លាំង ដែលដឹងពីតម្លៃរបស់គាត់។

តើ​អ្នក​វាយ​អក្សរ​ក្រុង​មូស្គូ​បាន​បញ្ជាក់​ពី​ពេលណា​ដែល​អ្នក​វាយអក្សរ​ក្រុង​សាំងពេទឺប៊ឺគ? ប្រភេទម៉ាស៊ីនវាយអក្សរនៅទីក្រុងមូស្គូក្នុងរដូវរងារហើយទៅធ្វើការនៅកសិដ្ឋានរបស់គាត់នៅរដូវក្តៅដោយធ្វើជាងឈើនិងថែសួន។ វាធ្លាប់ត្រូវបានគេនិយាយថាអ្នកវាយអក្សរនៅទីក្រុងម៉ូស្គូមានឧបករណ៍វាយអក្សរនៅលើខ្សែក្រវ៉ាត់របស់គាត់និងមួកនៅក្នុងខ្សែក្រវ៉ាត់របស់គាត់។ ហើយបុរស St. Petersburg មានការគាំទ្រនៅលើជើងរបស់គាត់ និងមួក bowler នៅលើក្បាលរបស់គាត់។ គាត់មិនខ្វល់ពីគ្រួសារគាត់ទេ!

ហើយអ្នកឆ្លើយឆ្លងរបស់ខ្ញុំនិយាយអំពីការកេងប្រវ័ញ្ចរឿងព្រេងនិទានរបស់អ្នកវាយអក្សរឈ្មោះ Afinogen Maksimovich និងមានឈ្មោះហៅក្រៅថា Fatagen Kerosinovich ។ គាត់​មិន​បាន​ទៅ​ផ្ទះ​ប៉ុន្មាន​សប្ដាហ៍​មក​ហើយ ដោយ​អះអាង​ថា ប្រពន្ធ​គាត់​ឃ្លាន​គាត់។ គាត់​បាន​ទិញ​សាច់ក្រក​មិន​មែន​គិត​តាម​ទម្ងន់​ទេ ប៉ុន្តែ​ដោយ​ដឹង​ខ្លួន ហើយ​ផឹក​តាម​ហ្នឹង។ ប៉ុន្តែរបៀបដែលវាដំណើរការ។ នៅក្នុង "ពេលវេលាថ្មី" ហាក់ដូចជាមានច្រើនដើម្បីជ្រើសរើស។ ពួកគេបានបង់ប្រាក់យ៉ាងល្អនៅទីនោះ ដែលម៉ាស៊ីនបោះពុម្ពល្អបំផុតត្រូវបានជួលដោយរោងពុម្ព។ ប៉ុន្តែនៅតែ Suvorin ជាពិសេសបានកោតសរសើរចំពោះ Afinogen Maksimovich ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានអត់ទោសឱ្យគាត់។ នៅ​ថ្ងៃ​គម្រប់​ខួប​របស់​ស៊ូវរិន្ទ គេ​បាន​ស្លៀក​ពាក់​អាវ​ក្រោះ ហើយ​អញ្ជើញ​គាត់​ទៅ​ជប់លៀង។ ហើយ Fatagen Kerosinich ហាហា បុរសម្នាក់ស្រវឹង ហើយប្រាប់ Suvorin ការពិតទាំងស្រុង៖

គាត់និយាយថា "តើអ្នកចាំពីរបៀបដែលខ្ញុំបានសុំអ្នកជាមុនហើយអ្នកបដិសេធ?"

ហាហា! នេះជាបុរសម្នាក់! ប៉ុន្តែ​សូម្បី​តែ​នេះ​ក៏​បាន​អត់​ទោស​ឲ្យ​គាត់​ដែរ ព្រោះ​គាត់​ជា​ម្ចាស់! យើងគ្រាន់តែសើច។ ហើយតើមានតែមួយ Fatagen Maksimovich ទេ! មនុស្សគ្រប់គ្នាដឹងពីរបៀបផឹកនិងធ្វើការ។ ថ្ងៃសៅរ៍ត្រូវបានគេហៅថា "ការប្រគុំតន្ត្រី" ដោយអ្នកវាយអក្សរ។ ពួកគេបានផឹកនិងបង់ប្រាក់។ ថ្ងៃអាទិត្យ: "vaudeville ជាមួយនឹងការស្លៀកពាក់" ។ មនុស្សគ្រប់គ្នាផឹកពីខ្លួនឯង។ ហើយថ្ងៃច័ន្ទ: "ខ្សោយខាងវិញ្ញាណ" ។ ពួកគេ​បាន​មក​រោង​ពុម្ព​ដោយ​មាន​ជើង​ទ្រ និង​មួក​ដាក់​លើ​ក្បាល។ ហើយឥឡូវនេះអ្នកឃើញប្លង់ទីក្រុងម៉ូស្គូបានចាប់ផ្តើមហើយ! លេខជួរឈរនៅក្នុងវាល។ ល្បែងពុម្ពអក្សរ! ហើយអ្នកណាត្រូវការវា? ខ្ញុំ​ដើរ​មើល​សៀវភៅ​មួយ​ក្បាល​ដាក់​តាម​បង្អួច៖ «មួយ​រយ​ឆ្នាំ​នៃ​កូន​តូច»។ តើ​មាន​រឿង​អ្វី​កើតឡើង? តើក្មេងម្នាក់ណាអាយុមួយរយឆ្នាំ? វាប្រែថាមហោស្រពម៉ាលី។ ល្បែងពុម្ពអក្សរបានឈានដល់ស្ថានភាពដែលអ្នកមិនអាចឃើញពាក្យ "ល្ខោន" បានទេ។ ល្បែងពុម្ពអក្សរ! ពួកគេមិនដឹងពីរបៀបធ្វើការ ហើយព្យាយាមបង្កើតគំនិតប្លែកៗ។ យើងបានបញ្ចប់ការប្រកួតហើយ! គួរ​តែ​បង្ហាញ​ពួក​គេ​ជា​មុន! ហើយគាត់ប្រាប់ពីរបៀបដែល Afinogen Maksimovich មានភាពតឹងរ៉ឹងនៅពេលគាត់បង្រៀនគាត់អំពីអក្សរសិល្ប៍។ របៀបដែលខ្ញុំបង្ខំខ្លួនឯងឱ្យព្យាបាលខ្លួនឯងសម្រាប់ប្រាក់ខែដំបូងរបស់ខ្ញុំទាំងមូល។ លុះព្រឹកឡើងបន្ទាប់ពីផឹកស្រារួច នៅតាមផ្លូវទៅរោងពុម្ព សិស្សម្នាក់បានឃើញគ្រូរបស់គាត់នៅមាត់ទ្វារផ្ទះសំណាក់ ទាំងស្មារតីទន់ខ្សោយ។

"Afinogen Maksimovich! នាំខ្ញុំមករកខ្ញុំ!

ហើយគាត់ឆ្លើយ៖

"ខ្ញុំមិននិយាយជាមួយ ragamuffins ទេ" ។

ហាហា| ហើយ​ខ្ញុំ​បាន​ស្លៀកពាក់​យ៉ាង​សមរម្យ​ជា​បី​ដុំ។ ហាហា។ នៅទីនេះគឺជាបុរសម្នាក់។ ចុះ​បើ​នេះ​ជា​ការ​សម្ងាត់ ខ្ញុំ​គិត​ថា​នឹង​ទៅ​នាយកដ្ឋាន​ស័ង្កសី ដែល​ជា​កន្លែង​រក្សា​ទុក។ ការងារនិងសេរីភាពពេញលេញ។ គាត់មិនបាននៅផ្ទះច្រើនសប្តាហ៍។ ខ្ញុំធ្វើកាយសម្ព័ន្ធ ឈប់ជក់បារី ងូតទឹកខ្លួនឯង ទឹក​ត្រជាក់ហើយដើម្បីធ្វើការ សេរីភាពសិល្បៈនេះពីទំនួលខុសត្រូវអាចត្រូវការជាចាំបាច់ នៅពេលដែលមានតែច្បាប់មួយប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ - ច្បាប់នៃសិល្បៈហត្ថកម្ម។ ពី Maykop ខ្ញុំបានដកចេញនូវបញ្ញា - វិញ្ញាណ ការគោរពធម្មជាតិ និងការអត់ធ្មត់។ ចុះ​បើ​មាន​ការ​ពិត​ក្នុង​អំពើ​ថោកទាប? មនុស្សកាចគឺស្មោះត្រង់ក្នុងផ្នែកមួយ ហើយនេះកំណត់ច្រើនក្នុងជីវិតរបស់គាត់ តើ​ការ​ទប់​ចិត្ត​របស់​ខ្ញុំ​មិន​មែន​ជា​ភាព​ខ្មាស​អៀន ភាព​ត្រជាក់ ខ្វះ​និស្ស័យ​ទេ? ប៉ុន្តែ​គំនិត​ទាំងនេះ​បំពាន​សេរីភាព​របស់​ក្មេង​លេង​សព្វថ្ងៃ។ ក្រោយមកទៀត! ហើយខ្ញុំបញ្ចូលស័ង្កសី។ ភាពស្ងប់ស្ងាត់សោយរាជ្យនៅទីនេះ។ clichés ត្រូវបានទុំនៅក្នុងអាងងូតទឹកអាស៊ីត។ ក្លិន​គីមី​ខ្លាំង​ធ្វើ​ឱ្យ​ពិបាក​ដកដង្ហើម។ ការងារនៅទីនេះបន្តមើលមិនឃើញដោយភ្នែកពេលវេលានឹងមកដល់ - ដំណើរការនឹងត្រូវបានបញ្ចប់។ ប្រហែលជាវាដូចគ្នាជាមួយពួកយើង ខ្ញុំសុបិនចុះពីលើជណ្តើរ ហើយមើលកន្លែងរៀបចំដែលខ្ញុំរៀបចំរួចរាល់។ ប្រហែលជាថ្ងៃនឹងមកដល់ហើយការមិនចូលចិត្ត តុ? ហើយ​តើ​ស្ទ្រីម​នោះ​នឹង​ត្រឡប់​មក​វិញ​ទេ​ដែល​ធ្វើ​ឱ្យ​ខ្ញុំ​សប្បាយ​ចិត្ត​ក្នុង​វ័យ​ក្មេង ពេល​ខ្ញុំ​សរសេរ​កំណាព្យ​អាក្រក់​របស់​ខ្ញុំ​ដែល​មើល​ទៅ​ដូច​សត្វ​ចម្លែក​ហ្វូស៊ីល? ជាការពិតណាស់គាត់នឹងត្រឡប់មកវិញ។ ហើយ​ខ្ញុំ​ឃើញ​និង​បទពិសោធន៍​ខ្លួន​ឯង​ក្នុង​សមត្ថភាព​ថ្មី​មួយ​យ៉ាង​លម្អិត។ ខ្ញុំជាកម្មករមិនចេះនឿយហត់! ខ្ញុំរស់នៅដោយគ្មានភាពភ័យរន្ធត់ជារៀងរហូតនៃភាពអាក្រក់របស់ខ្ញុំ! ខ្ញុំ​លែង​ថ្លង់​ហើយ! ខ្ញុំឮហើយនិយាយ! ខ្ញុំ​មាន​ទស្សនៈ​មួយ​មិន​ត្រូវ​បាន​ដាក់ ប៉ុន្តែ​រក​ឃើញ​ថា​សរីរាង្គ។ យើងទៅ ម៉ាស៊ីនដោយដៃធ្វើការបោះពុម្ពឡើងវិញនូវទំព័រដែលបានដាក់ចេញដំបូងរបស់ទស្សនាវដ្តី។ នៅជិតរថយន្តគឺសិប្បករ, តឹងរ៉ឹងនិងប្រមូលផ្តុំ។ ដូចជាវេជ្ជបណ្ឌិតនៅឯការពិគ្រោះយោបល់ ពួកគេកំពុងមមាញឹករៀបចំគ្រឿងទេស។ ហើយខ្ញុំលែងច្រណែននឹងគេទៀតហើយ ការងារដែលមើលឃើញ, - ខ្ញុំឃើញខ្លួនឯងធ្វើការយ៉ាងច្បាស់។ វាច្បាស់ណាស់ថា ពេលដើរកាត់ហាងចង ខ្ញុំស្រមៃដោយភាពងាយស្រួលមិនធម្មតា ដែលវាជាសៀវភៅរបស់ខ្ញុំដាក់ជង់ដូចភ្នំក្បែរតុ។ ហើយនេះបំពេញឱ្យខ្ញុំនូវសុភមង្គលរបស់ក្មេងលេងក្រដាសកាតុងធ្វើកេសច្រើនបំផុត ដែលខ្ញុំមិនអាចបំភ្លេចបានរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។ ខ្ញុំត្រឡប់ទៅផ្ទះដោយថ្មើរជើង ដើម្បីរស់នៅបានយូរនៅក្នុងពិភពក្រដាសកាតុងធ្វើកេសរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំស្រវឹងហើយចិត្តល្អ និងសប្បាយចិត្ត។ ខ្ញុំចាំ Lebedev - ហើយចោទប្រកាន់ខ្លួនឯងថាទាមទារច្រើនពេក។ សេះប្រណាំងគឺស្រស់ស្អាតនៅពេលដែលវារត់ - ល្អមើលវាពីកន្លែងឈរ។ ហើយ​ប្រសិន​បើ​អ្នក​ហៅ​នាង​ទៅ​ញ៉ាំ​អាហារ​ពេល​ល្ងាច អ្នក​ប្រាកដ​ជា​ខក​ចិត្ត​ជា​មិន​ខាន។ Lebedev គ្រូនិង Lebedev សិល្បករគឺអស្ចារ្យណាស់។ ហេតុអ្វីបានជាអ្នកអូសគាត់ទៅតុ ហើយបដិសេធសិទ្ធិរបស់គាត់មិនយក vinaigrette និងមិនបរិភោគ herring ហើយ​ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​ខ្ញុំ​ពិបាក​នឹង​ខ្លួន​ឯង? តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​ការងារ​ក្នុង​សុបិន​របស់​ខ្ញុំ? ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​ខ្ញុំ​ច្រណែន​វិចិត្រករ​ក្រាហ្វិក និង​អ្នក​វាយ​អក្សរ​ខ្លាំង​ម្ល៉េះ? នេះជាការងារដែលខ្ញុំធ្វើ។ គ្រាន់តែគិត វាជាការល្អក្នុងការបង្ហាញអត្ថបទរបស់នរណាម្នាក់ ពេលខ្លះមិនសប្បាយចិត្តចំពោះអ្នក ហើយបន្ទាប់មកផ្ទេរប៉ាក់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នក ដូច្នេះដើម្បីនិយាយទៅកាន់ថ្ម។ តើ​ប្រភេទ​អក្សរ​ណា​ល្អ​ជាង? បាទ ពួកគេវាយនិងវាយពាក្យអ្នកដទៃយ៉ាងល្បី។ នេះមិនមែនជាការងារដែលយើងស្រមៃចង់បាននោះទេ។ យើងចង់ប្រាប់អ្វីមួយដែលយោងទៅតាមនិយមន័យដែលយើងចូលចិត្តនៅពេលនោះ "ត្រូវនឹងការពិត"។ មិត្តភ័ក្តិខ្លះមានសេកដែលចេះពាក្យពីរថា "សេចក្តីអំណររបស់ខ្ញុំ!" គាត់បាននិយាយពាក្យដដែលៗទាំងនេះចេញពីការសោកសៅ និងការស្រេកឃ្លាន។ ឆ្មា​វារ​មក​រក​វា រោម​របស់​វា​ឈរ​នៅ​ខាង​ចុង​ដោយ​ភាព​ភ័យ​ខ្លាច ហើយ​វា​ស្រែក​រឿង​មួយ​ថា “សេចក្តី​អំណរ​របស់​ខ្ញុំ!” - សម្ដី​គាត់​មិន​ត្រូវ​នឹង​ការ​ពិត​តាម​វិធី​ណា​មួយ​ទេ។ កុំធ្វើជាមនុស្សអភ័ព្វម្នាក់នេះអី។ ទាំងអស់នេះគឺជាការពិត។ ប៉ុន្តែ​ការ​មិន​ធ្វើការ​ពេញ​កម្លាំង​គឺ​គួរ​ឲ្យ​អាម៉ាស់។ និងគួរឱ្យខ្លាច។ ការងារមិនល្អប្រសើរជាងភាពគ្មានកូនពេញលេញ។ តើ​យើង​គួរ​ចាប់​ផ្តើម​ធ្វើ​ការ​នៅ​ថ្ងៃ​នេះ​ឬ? គ្រាន់តែសរសេរថ្ងៃនេះ? ប៉ុន្តែនៅពេលដែលខ្ញុំចាប់ផ្តើមតម្រៀបតាមអ្វីដែលខ្ញុំបានជួបប្រទះតាំងពីព្រឹកមក ការចាប់អារម្មណ៍ទាំងអស់ ដូចជាភ័យខ្លាច រត់ចេញ ព្រិលៗ លាយឡំ។ ការព្យាយាមបង្ហាញពួកគេ - ខ្មាស់អៀន និងប្រុងប្រយ័ត្ន - ហាក់ដូចជាអាសអាភាស និងឈ្លើយនៅក្នុងពិភពក្រដាសកាតុងធ្វើកេស។ «ពេលក្រោយ! - ខ្ញុំបញ្ជាខ្លួនឯង។ បន្ទាប់​ពី​បាន​ចំណាយ​ពេល​មួយ​ថ្ងៃ​ក្នុង​រោង​ពុម្ព ខ្ញុំ​ចាប់​ផ្ដើម​ហត់​នឿយ។ ការគិតបាត់បង់ភាពស្ថិតស្ថេរ និងការលួងលោម។ កាន់តែច្រើនឡើងៗ គំនិតរបស់ខ្ញុំដាច់ ហើយខ្ញុំមិនគិតពីអ្វីទាំងអស់ ខ្ញុំនិយាយឡើងវិញនូវបំណែកនៃកំណាព្យ ដូចជាមិនចុះសម្រុង និងគ្មានន័យ ដូចស្ថានភាពចិត្តដែលខ្ញុំកំពុងធ្លាក់ចុះបន្តិចម្តងៗ។ ផ្លូវរបស់ខ្ញុំឆ្លងកាត់ផ្សារតូចចង្អៀតមួយដែលមានសញ្ញាសម្គាល់៖

"ផ្សារ Deryabkinsky បើកពេញមួយថ្ងៃ។"

ខ្ញុំបានលាក់ខ្លួននៅក្នុងស្រមោលពីគ្រាប់រាប់រយ
ផ្សារ Deryabkinsky បើកពេញមួយថ្ងៃ

ខ្ញុំ​និយាយ​ទាំង​ដឹង​ខ្លួន​ពាក់​កណ្ដាល​ដេក​លក់។

ភាពខ្ជិលនាំខ្ញុំឆ្លងកាត់រូបភាពរាប់រយសន្លឹក

វាកាន់តែងងឹតទៅហើយ ជិតដល់ថ្ងៃបញ្ចប់ ទីផ្សារនឹងត្រូវបិទឆាប់ៗនេះ។ ស្ត្រីមេផ្ទះចូលច្រកទ្វារបន្ទះឈើ។

កន្ត្រក​ធ្វើ​ឱ្យ​មីង​ឈឺក្បាល​ប្រកាំង
ផ្សារ Deryabkinsky បើកពេញមួយថ្ងៃ។

ហើយក្នុងចំណោមស្ទ្រីមនេះ គ្មានចលនា និងក្រអឺតក្រទម ផ្អៀងលើរបង ឬអង្គុយលើដី ជនពិការនៃសង្រ្គាមស៊ីវិល ឬសង្រ្គាមអាឡឺម៉ង់បានតាំងលំនៅ។ មនសិការរបស់ពួកគេគឺច្បាស់។ ទំនួលខុសត្រូវទាំងអស់ត្រូវបានដកចេញដោយជោគវាសនា។ នៅពេលល្ងាច មធ្យោបាយមួយ ឬមធ្យោបាយផ្សេងទៀត មនុស្សគ្រប់គ្នាបានស្រវឹង។ ទស្សនវិជ្ជាខ្លះងប់ងល់ អ្នកខ្លះទៀតច្រៀងគ្មានអ្នកណាស្តាប់គ្នា ហើយអស់ទុក្ខ ពេលនេះកំពុងរីករាយនឹងជីវិតពេលរាត្រី មានទស្សនៈយល់គ្រប់យ៉ាង។

ស្បែកជើងកវែងធ្វើពីសំណប៉ាហាំង,
ផ្សារ Deryabkinsky បើកពេញមួយថ្ងៃ។

ជនពិការសប្បាយចិត្ត។ ប៉ុន្តែស្ត្រីដែលមានកន្ត្រកមិនសុបិនអំពីសុភមង្គលទេហើយមិនកត់សំគាល់អ្នកដែលមានសំណាងហើម។ សុភមង្គលអ្វីនៅទីនោះ! ពួកគេទទួលខុសត្រូវចំពោះកុមារ សម្រាប់មនុស្សចាស់ដែលទុកនៅផ្ទះ។ សម្រាប់ស្វាមី។ ពួកគេហាក់ដូចជាខ្ញុំជាមនុស្សពេញវ័យតែម្នាក់គត់នៅទីនេះ ទោះបីជាមានភាពច្របូកច្របល់ក៏ដោយ។ហើយខ្ញុំកំពុងភ័យខ្លាច។ ខ្ញុំ​កំពុង​តែ​ងងុយគេង។ ខ្ញុំ​មិន​ចង់​ស្តាប់​ទៅ​ដូច​ជា​កំណាព្យ​, សត្វ​ចម្លែក​ហើម​, ល្បួង​ដូច​ដែល​អាច​មាន​។ ប៉ុន្តែខ្ញុំក៏មិនចុះសម្រុងជាមួយមនុស្សធំដែរ។ហើយ​ខ្ញុំ​បាន​ឡើង​លើ​រថភ្លើង ដូច្នេះ​ខ្ញុំ​ច្បាស់​ជា​អាច​ចាប់​ផ្តើម​ធ្វើ​ការ​នៅ​ថ្ងៃ​នេះ។ ចាប់ផ្តើមសរសេរ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយថ្ងៃនេះខ្ញុំអស់កម្លាំង។ ខ្ញុំនឹងចាប់ផ្តើមនៅថ្ងៃច័ន្ទ។ ទេ ថ្ងៃច័ន្ទគឺជាថ្ងៃពិបាក។ ប៉ុន្តែខ្ញុំពិតជានឹងប្រាកដណាស់ មិនថាមានអ្វីក៏ដោយ ចាប់ផ្តើមជាមួយទីមួយ។ ជីវិត​ថ្មី. ហើយខ្ញុំនឹងប្រាប់អ្នកគ្រប់យ៉ាង។

គំនូរនៃយន្តហោះឈើដោយដៃមាន 5 សមាសភាគ:
ប្លុក
ការគៀបក្រូចឆ្មារ
ចំណុចទាញខាងមុខ
ចំណុចទាញខាងក្រោយ
កាំបិត
បាសដែក

ព័ត៌មានលម្អិតអំពីរាល់ព័ត៌មានលម្អិត

ឯកសារយោង៖សម្រាប់ការផលិតផ្នែកឈើ birch, pear, ផេះ, maple, beech និងឈើ hornbeam ត្រូវបានប្រើ; ឈើត្រូវតែមានសុខភាពល្អ សរសៃត្រង់ តម្រង់តាមអ័ក្សបណ្តោយ សំណើមមិនលើសពីដប់ពីរភាគរយ។ ចំណង់ចំណូលចិត្តត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យផ្នែក swampy នៃ trunk ។

ប្លុក

នៅពេលបង្កើត pads អ្នកត្រូវយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះ:
1. យន្តហោះនៃគ្រែ taphole ដែលកាំបិតស្ថិតនៅត្រូវមានរាងសំប៉ែត ធ្វើនៅមុំ 45...50˚។
2. កាំបិតគួរសមដោយសេរីចូលទៅក្នុងរន្ធម៉ាស៊ីន។ ទទឹងនៃរន្ធម៉ាស៊ីនគួរតែមាន 1.0...1.5 (mm) ធំជាងទទឹងរបស់កាំបិត។
3. វាចាំបាច់ក្នុងការសម្រេចវាឱ្យល្អឥតខ្ចោះ ផ្ទៃរាបស្មើបាតជើង។

សម្រាប់រឿងនេះយើងយក កញ្ចក់ក្រាស់(12...15mm) យើងពិនិត្យមើលភាពរាបស្មើរបស់វាដោយអនុវត្តបន្ទាត់ដែកទៅលើផ្ទៃ ប្រសិនបើមិនមានចន្លោះប្រហោងទេ នោះផ្ទៃកញ្ចក់គឺល្អ ហើយអ្នកអាចបន្តទៅមុខបាន។
ក្រដាសកាវដែលមានទំហំគ្រាប់ធញ្ញជាតិខុសៗគ្នា (100...320) លើកញ្ចក់។

យើងចាប់ផ្តើមដោយគ្រើមបំផុត ហើយបញ្ចប់ដោយការផាកពិន័យ។

ដើម្បីពិនិត្យមើលការត្រៀមខ្លួននៃផ្ទៃនៃប្លុកឈើនៃយន្តហោះដៃយើងនឹងគូរបន្ទាត់ចំនួនបួននៅលើវា: មួយនៅដើមច្រមុះ; មួយនៅចុងបញ្ចប់នៃកែងជើង; មួយនៅពីមុខរន្ធដោត; មួយបន្ទាប់ពីរន្ធដោត។ ប្រសិនបើសញ្ញាសម្គាល់បាត់ស្មើៗគ្នានៅតាមបណ្តោយបន្ទាត់ទាំង 4 កំឡុងពេលកិន នោះផ្ទៃនៃបន្ទះទ្រនាប់គឺរួចរាល់ហើយ។
4. ស្មាបម្រើជាការគាំទ្រសម្រាប់ក្រូចឆ្មារ។ ពីទទឹងខាងលើពួកវាបង្រួញទៅចំណុចខាងក្រោម ហើយមានទទឹងសូន្យ។

ក្រូចឆ្មារ

មុំនៃក្រូចឆ្មារនិងមុំនៃថ្ពាល់គួរតែដូចគ្នា។ នេះគឺចាំបាច់សម្រាប់សម្ពាធល្អលើកាំបិត។

ចំណុចទាញខាងមុខ

រូបរាងអាចងាយស្រួលសម្រាប់ដៃកាន់។

ចំណុចទាញខាងក្រោយ

នៅលើដៃមួយវាត្រូវតែមានយន្តហោះដែលស្របទៅនឹងគ្រែនៃរន្ធម៉ាស៊ីននិងជាការបន្តរបស់វា។
ម្យ៉ាងវិញទៀត វាគួរតែមានប៉ារាងជារង្វង់ ដើម្បីងាយស្រួលកាន់ដោយដៃ។

Alice in Lewis Carroll និយាយ​ថា​៖ «​គ្មាន​សៀវភៅ​គួរ​ឲ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍​ទេ​បើ​គ្មាន​ការ​សន្ទនា​និង​រូបភាព​។ តួអង្គនៅក្នុង "ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃប្រទេសអង់គ្លេសសម្រាប់កុមារ" ដោយ Elena Chudinova គឺពិតជានិយាយណាស់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយជនជាតិអង់គ្លេសអាចត្រូវបានគេឮកាន់តែអាក្រក់ Saxons និយាយកាន់តែខ្លាំងហើយ Normans មិនបិទមាត់ទេ។ “ខណៈនោះ ភរិយារបស់មេបញ្ជាការកំពុងឱបកូនដោយច្រៀងចម្រៀងមួយបទ៖ “គេងទៅ កូនអើយ គេងបិទភ្នែកងងុយគេង។ Black Douglas នឹងមិនមកទេ គាត់នឹងមិនរំខានដំណេករបស់ទារកទេ!” "អ្នកខុសហើយ ស្ត្រី" ស្រាប់តែមាននរណាម្នាក់និយាយនៅពីក្រោយនាង។ ស្ត្រី​នោះ​ងាក​មក​ឃើញ​បុរស​ម្នាក់​ស្លៀក​ខ្មៅ...

ល្បែងកំប្លែងសម្រាប់កុមារ Tatyana Obraztsova

សៀវភៅនេះគឺជាការបោះពុម្ពតែមួយគត់ដែលមានល្បែងកំប្លែងសម្រាប់កុមារដែលមានអាយុខុសគ្នា។ ភាពសប្បាយរីករាយនឹងជួយអភិវឌ្ឍការលេងសើចរបស់កុមារតូច ហើយកុមារដែលមានវ័យចំណាស់នឹងត្រូវបានបង្រៀនឱ្យគូរបន្ទាត់រវាងការលេងសើច ការនិយាយលេងសើច កំប្លែងដ៏ល្អ និងគ្រាន់តែជា "ការលេងសើច" ប្រកបដោយភាពរួសរាយរាក់ទាក់។ នៅក្នុងសៀវភៅនេះ មនុស្សពេញវ័យនឹងរកឃើញឧបករណ៍ដ៏ល្អសម្រាប់ការកម្សាន្តដល់កូនៗរបស់ពួកគេ និងភាពសប្បាយរីករាយជាច្រើនដែលពួកគេអាចចូលរួមជាមួយគ្នា និងកុមារ ដូច្នេះមិត្តភ័ក្តិរបស់ពួកគេក៏អាចចូលរួមជាមួយពួកគេផងដែរ។ ចំណុចល្អនៃការបោះពុម្ភ គឺវាត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់គ្រប់វ័យ ហើយត្រូវកត់ចំណាំ រួចប្រើ...

ល្បែងដើរតួសម្រាប់កុមារ Tatyana Obraztsova

« ល្បែងដើរតួនាទីសម្រាប់កុមារ" គឺជាប្រភេទនៃការប្រមូលផ្តុំហ្គេមផ្សេងៗដែលផ្សព្វផ្សាយ ការអភិវឌ្ឍន៍ច្នៃប្រឌិតក្មេងជំនាន់ក្រោយ។ ហ្គេមជាច្រើនដែលបានស្នើឡើងគឺផ្អែកលើបំណែកនៃខ្សែភាពយន្ត សៀវភៅ រឿងនិទាន និងជាធម្មតាលើស្ថានភាពជីវិតណាមួយដែលពាក់ព័ន្ធនឹងការរួមបញ្ចូលការស្រមើលស្រមៃរបស់កុមារ និងការបង្រៀនកុមារឱ្យប្រើដើម្បីប្រើរូបភាពដែលត្រូវគ្នា។ ហ្គេមដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងសៀវភៅនឹងធ្វើឱ្យពេលវេលាលំហែរបស់កុមារមិនត្រឹមតែគួរឱ្យរំភើបប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានការណែនាំផងដែរ។

ដំណើរទៅកាន់ពិភពបុរាណ។ គំនូរ… Jacqueline Dineen

ប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់មនុស្សជាតិមានអាយុកាលជាង 4 លានឆ្នាំ។ តើដូនតាឆ្ងាយរបស់យើងរស់នៅដោយរបៀបណា ផ្ទះសម្បែង និងសម្លៀកបំពាក់មើលទៅដូចអ្វី? បរិមាណបន្ទាប់នៃសព្វវចនាធិប្បាយសម្រាប់កុមារត្រូវបានឧទ្ទិសដល់សំណួរទាំងនេះ និងសំណួរជាច្រើនទៀតដែលត្រូវបានសិក្សាដោយនរវិទ្យា បុរាណវិទ្យា និងប្រវត្តិសាស្ត្រ។ អាថ៌កំបាំងនៃអរិយធម៌ដែលបាត់ខ្លួនកំពុងរង់ចាំអ្នកអានវ័យក្មេង ហើយរូបភាពភ្លឺច្បាស់នឹងធ្វើឱ្យពួកគេធ្វើដំណើរទៅ ពិភពលោកបុរាណមិនអាចបំភ្លេចបាន។

រឿងនិទានជប៉ុន (រៀបចំសម្រាប់កុមារដោយ N. Hoza) Undefined Undefined

រឿងនិទានជប៉ុន។ ដំណើរការសម្រាប់កុមារដោយ N. Khoza ។ គំនូរដោយ N. Kochergin ។ អិល៖ អក្សរសិល្ប៍កុមារ ឆ្នាំ 1958 ស្កែន OCR ការពិនិត្យអក្ខរាវិរុទ្ធ ការធ្វើទ្រង់ទ្រាយ៖ Andrey មកពី Arkhangelsk ឆ្នាំ 2008 យកមកពី http://publ.lib.ru/ARCHIVES/H/HODZA_Nison_Aleksandrovich/_Hodza_N._A..html

ការព្យាបាលដោយតន្ត្រីសម្រាប់កុមារដែលមានជំងឺអូទីសឹម Juliet Alvin

សៀវភៅ Music Therapy for Children with Autism ត្រូវបានបោះពុម្ពលើកដំបូងក្នុងឆ្នាំ ១៩៧៨។ វាគឺជាការបោះពុម្ភផ្សាយលើកដំបូងដើម្បីដោះស្រាយផលប៉ះពាល់នៃការព្យាបាលដោយតន្ត្រីលើការវិវឌ្ឍន៍របស់កុមារដែលមានជំងឺអូទីស្សឹម ហើយនៅតែជាគោលការណ៍ណែនាំដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងវិស័យនេះ។ សៀវភៅនេះពិពណ៌នាលម្អិតអំពីវិធីសាស្រ្តជាក់លាក់នៃការធ្វើការជាអ្នកព្យាបាលតន្ត្រីជាមួយកុមារដែលមានកម្រិតផ្សេងៗគ្នានៃជំងឺអូទីសឹម។ ការពិពណ៌នាអំពីដំណើរការព្យាបាលចិត្តសាស្ត្រត្រូវបានរៀបចំជាប្រព័ន្ធ អ្នកនិពន្ធកំណត់ដំណាក់កាលនីមួយៗនៃការងារ។ បច្ចេកទេសត្រូវបានអមដោយឧទាហរណ៍ពីថ្នាក់អនុវត្ត ...

សព្វវចនាធិប្បាយពេញលេញនៃការអភិវឌ្ឍន៍ទំនើប ... Natalia Voznyuk

សៀវភៅនេះមានកិច្ចការកម្សាន្ត និងសប្បាយៗសម្រាប់កុមារ។ ហ្គេមដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងវាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្នុងទម្រង់ និងខ្លឹមសារ ពួកគេមានគោលបំណងអភិវឌ្ឍផ្លូវចិត្ត ឆន្ទៈ និង ភាពច្នៃប្រឌិតកុមារគ្រប់វ័យ។ សៀវភៅនេះក៏នឹងចាប់អារម្មណ៍ចំពោះឪពុកម្តាយផងដែរ។ ដោយមានជំនួយពីការធ្វើតេស្តពិសេស ពួកគេនឹងអាចយល់កាន់តែច្បាស់អំពីទំនោរចិត្តរបស់កូនពួកគេ និងយល់ពីចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់។

ហ្គេមម្រាមដៃសម្រាប់កុមារអាយុពីមួយទៅបីឆ្នាំ... Svetlana Ermakova

តើវាអាចទៅរួចទេក្នុងការមានទឹកមុខរីករាយក្នុងអំឡុងពេលមេរៀន និងសកម្មភាពនៅសាលា? មត្តេយ្យ? ជាការពិតណាស់ពួកគេអាចទៅរួច! ហើយហ្គេមម្រាមដៃនឹងជួយអ្នកក្នុងរឿងនេះ។ កំណាព្យកំប្លែងសម្រាប់វគ្គអប់រំកាយដ៏រីករាយនឹងទាក់ទាញទាំងមនុស្សពេញវ័យនិងកុមារ។ ដោយមានជំនួយរបស់ពួកគេ អ្នកនឹងអាចបង្វែរការយកចិត្តទុកដាក់របស់កូនអ្នក កែលម្អការចងចាំរបស់ពួកគេ និងអភិវឌ្ឍជំនាញម៉ូតូល្អ ដែលមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ការអភិវឌ្ឍផ្លូវចិត្ត និងរាងកាយ។ ហើយ​សម្រាប់​ក្មេង​តូចៗ ហ្គេម​ដំបូង​អាច​ជា​កំណាព្យ​ដែល​ងាយ​ចាំ។

ល្បែងឡូជីខលសម្រាប់កុមារ Tatyana Obraztsova

នៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ពេលខ្លះយើងមិនតែងតែគិតសមហេតុផល និងសមហេតុផលនោះទេ។ ហើយជាក្បួនបញ្ហារបស់យើងកើតចេញពីរឿងនេះ។ យ៉ាងណាមិញ វាគឺជាតក្កវិជ្ជាដែលផ្តល់ឱ្យយើងនូវឱកាសដើម្បីយល់ពីបញ្ហាដែលហាក់ដូចជាមិនអាចរំលាយបាន។ លើសពីនេះ សមត្ថភាពក្នុងការគិតឡូជីខលអនុញ្ញាតឱ្យយើងយល់ និងដោះស្រាយមិនត្រឹមតែបញ្ហា និងទ្រឹស្តីបទគណិតវិទ្យាដ៏ស្មុគស្មាញបំផុតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងអាចវាយតម្លៃអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងដែលកើតឡើងក្នុងជីវិតរបស់យើងផងដែរ។ យើងធ្វើបទបង្ហាញជូនអ្នកនូវការប្រមូលផ្ដុំនៃហ្គេមដែលមានបំណងអភិវឌ្ឍភាពវៃឆ្លាតរបស់កុមារ ការយល់ដឹងភាសា សមត្ថភាពច្នៃប្រឌិត និងសមត្ថភាពក្នុងការគិតក្រៅប្រអប់...

ល្បែងតន្ត្រីសម្រាប់កុមារ Tatyana Obraztsova

សៀវភៅនេះមានការពិពណ៌នាអំពីល្បែងតន្ត្រីដែលកុមារនឹងលេងដោយភាពរីករាយនៅក្នុងមត្តេយ្យ នៅសាលា ឬនៅផ្ទះ។ ការបោះពុម្ភផ្សាយផ្តល់នូវឧទាហរណ៍នៃល្បែងតន្ត្រីជាច្រើនដែលត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់កុមារភាគច្រើន អាយុខុសគ្នា- ចាប់ពីអាយុ ៣ឆ្នាំ ដល់វិទ្យាល័យ។ ទាំងនេះគឺជាហ្គេមដែលអភិវឌ្ឍអារម្មណ៍នៃចង្វាក់, ត្រចៀកសម្រាប់តន្ត្រីនិងការចងចាំ តន្ត្រី កំប្លែង និងពិធី ក៏ដូចជាការបង្កើតការស្រមើលស្រមៃរបស់កុមារ និងជំនាញច្នៃប្រឌិតរួមគ្នា។ សម្ភារៈនៅក្នុងសៀវភៅនេះ នឹងមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះអ្នកវិធីសាស្រ្ត អ្នកអប់រំ និងគ្រូបង្រៀនតន្ត្រី...

ល្បែងផ្លូវចិត្តសម្រាប់កុមារ Tatyana Obraztsova

បណ្តុំនៃហ្គេមផ្សេងៗដែលលើកកម្ពស់ភាពបត់បែនបានត្រឹមត្រូវ។ ការអភិវឌ្ឍផ្លូវចិត្តកុមារ។ ហ្គេមដែលបង្ហាញក្នុងសៀវភៅនេះត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់គ្រប់វ័យ ចាប់ពីកុមាររហូតដល់ក្មេងជំទង់។ ការប្រមូលផ្តុំនឹងក្លាយជា ជំនួយការដែលមិនអាចខ្វះបាន។ឪពុកម្តាយ និងគ្រូបង្រៀនដែលចង់ធ្វើឱ្យដំណើរការនៃការចិញ្ចឹមកូនគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងមិនមានការរំខាន។

ជីវិតរបស់ St. Seraphim សម្រាប់កុមារ Archimandrite Tikhon (Shevkunov)

សេចក្តីអំណររបស់ខ្ញុំ ទទួលបានព្រះវិញ្ញាណបរិសុទ្ធ ហើយមនុស្សរាប់ពាន់នាក់នៅជុំវិញអ្នកនឹងបានសង្រ្គោះ។ ចិត្ត​មនុស្ស​អាច​ផ្ទុក​រាជាណាចក្រ​របស់​ព្រះ។ ប្រសិនបើមានតែយើងខ្លួនឯងប៉ុណ្ណោះដែលស្រឡាញ់ទ្រង់ ដែលជាព្រះវរបិតាសួគ៌របស់យើងយ៉ាងពិតប្រាកដ នៅក្នុងវិធីដ៏ត្រចះត្រចង់។ ព្រះអម្ចាស់ស្តាប់ស្មើៗគ្នាចំពោះព្រះសង្ឃ និងឧបាសក ជាគ្រិស្តបរិស័ទសាមញ្ញ ដរាបណាពួកគេជាគ្រិស្តអូស្សូដក់ ហើយស្រឡាញ់ព្រះពីជម្រៅនៃព្រលឹងរបស់ពួកគេ ហើយមានជំនឿលើទ្រង់សូម្បីតែតូចដូចគ្រាប់ mustard ក៏ដោយ។ ព្រះអម្ចាស់​ផ្ទាល់​មាន​ព្រះបន្ទូល​ថា​៖ ​«​អស់​អ្នក​ណា​ដែល​ជឿ​អាច​ទៅ​រួច!»។ អ្វី​ដែល​អ្នក​ទូល​សូម​ព្រះ​ជា​ម្ចាស់ ចូរ​ទទួល​ទាំង​អស់ ដរាប​ណា​វា​សម្រាប់​សិរី​ល្អ​របស់​ព្រះ ឬ​ជា​ប្រយោជន៍​ដល់​អ្នក​ជិត​ខាង។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើ…