"Gökyüzü gitti"... kendi fotoğrafınıza baktığınızda ve onu gerçekte gördüklerinizle zihinsel olarak karşılaştırdığınızda bu düşünceyi biliyor musunuz? Ya da tam tersi, gökyüzü çok güzel ve geri kalan her şey derin gölgelerde saklı. Peki ne yapmalı? Sebebi nedir? Bunun nedeni dinamik aralıktır! Bu nedir, durumu düzeltmek mümkün mü ve nasıl yapılır - bu makaleyi okuyun! Her şey göründüğü kadar zor değil!

Dinamik aralık, bir cihazın (bizim durumumuzda bir kamera), bir görüntünün parlak ve karanlık alanlarını bozulma veya kayıp olmadan aynı anda iletme yeteneğidir. Yani cihazın kaydedebildiği görüntünün en karanlık noktası ile en açık noktası arasındaki parlaklık aralığıdır. Uygulamada dinamik aralık, bir kameranın gölge ve ışıktaki ayrıntıları vurgulama yeteneğini tanımlar.

Fotoğrafçılıkta dinamik aralık aynı zamanda fotografik enlem olarak da bilinir. Cihazın menzili küçükse görüntünün bir kısmı doğru şekilde iletilmeyecektir. İLE teknik nokta görme, fotoğrafçılıkta bu, görüntü parlaklığındaki geçişlerin bir kısmının film veya dijital kameranın matrisi tarafından kaydedilmeyeceği ve kaybolacağı anlamına gelir.

Örneğin, parlak bir pencerenin bir kısmına sahip bir odanın içini çekerken, bireysel alanların parlaklık aralığı çok geniştir. Bir fotoğraf filmi veya matris, ya odadaki görüntüyü doğru bir şekilde aktaracak, ancak pencere çizilmemiş beyazla doldurulacak veya tam tersine, pencere ve pencerenin dışındaki görünüm çizilecek, ancak oda siyah olacaktır. Sıklıkla karşılaşılan bir başka örnek, zengin bir şekilde çizilmiş bir gökyüzü elde ettiğinizde, ancak diğer her şeyin (örneğin, bir orman, ön plandaki bir nehir) derin gölgeye gömüldüğü veya tam tersi ormanın olduğu bir manzara veya mimari çekimidir. harika bir şekilde çizilmiş ve gökyüzü soluk, ifadesiz bir noktaya dönüşmüştür.

Bunun nedeni, görüntünün en karanlık ve en parlak noktaları arasındaki farkın, kameranızın yakalayabildiği en açık ve en karanlık noktalar arasındaki aralıktan çok daha büyük olmasıdır.

Fotoğrafçılıkta dinamik aralık duraklar veya f durakları ile ölçülür. İşin özü aynıdır. Bir durak, pozlamada bir adımlık değişiklik veya başka bir deyişle ışık çıkışının iki katına çıkması anlamına gelir. Örneğin, aynı enstantane hızına ve ilk durumda 5,6 diyafram açıklığına ve ikinci durumda 8 diyafram açıklığına sahip iki pozlama arasındaki fark bir durağa eşit olacaktır.

Manzara örneğine geri dönelim. Neden hem ormanı tüm detaylarıyla, hem de gökyüzünü en ufak sirüs bulutlarıyla aynı anda net bir şekilde görüyoruz? Çünkü insan gözü en karanlık ve en parlak alanlar arasındaki farkı 12-14 durakta ayırt edebilmektedir, yani gözümüzün dinamik aralığı 12-14 duraktır. Fotoğrafçılıkta siyah beyaz film en geniş dinamik aralığa sahiptir - yaklaşık 10 durak. Renkli negatif filmin dinamik aralığı yaklaşık 7 duraktır, slayt filmin ise yalnızca 4-5 durağı vardır. Matrisler dijital kameralar farklı dinamik aralığa sahiptir. Günümüzde en pahalı modellerde 8 durak değerine ulaşıyor, ancak dijital kameraların büyük çoğunluğunda aralık 4 ila 6 durak arasındadır.

Bariz sorun, kameralarımızın yetersiz dinamik aralığa sahip olmasıdır. Ve eğer bir sorun varsa, bir çözümü de olmalı. HAKKINDA olası çözümler ve daha ayrıntılı olarak tartışılacaktır. Ancak makaleyi tam olarak anlamak için, özellikle katmanlar ve katman maskeleriyle çalışma konusunda Photoshop veya başka bir grafik düzenleyicide pozlama hakkında en az minimum bilgiye ve minimum deneyime sahip olmanızın tavsiye edildiği konusunda sizi uyarmak isterim.

Dinamik aralığın değiştirilmesi. Warp.

Fotoğrafçılıkta dinamik aralığı değiştirmek için geleneksel olarak degrade, nötr gri filtre kullanılır. Bu filtrenin bir kısmı tamamen şeffaftır, diğer kısmı ise nötr gri ile doldurulmuştur. Aynı zamanda nötr gri, yumuşak ve kademeli bir şekilde şeffaflığa dönüşür. Filtrenin "gri" kısmı ışık akısını zayıflatır, böylece görüntü kontrastlarındaki farkı kameranın dinamik aralığıyla karşılaştırılabilir bir değere düşürür. Her şey yoluna girecek, ancak her kameraya filtre koyamazsınız ve zor durumlarda ne yapmalısınız, örneğin görüntünün karanlık ve aydınlık alanı arasındaki sınır "düzgün geçiş" ile çakışmadığında filtrenin alanı veya karanlık bir alan aydınlık bir alana sıkıştığında (örneğin, arka plandaki uzun bir anıt) parlak gökyüzü veya odadaki duvarın ortasındaki aynı pencere).

Dijital fotoğrafçılık, bir görüntünün dinamik aralığını artırmak için size çok daha fazla fırsat sunar. Bu yöntemler daha ayrıntılı olarak tartışılacaktır. Ama başlangıçta yaklaşık genel prensip Aşağıda açıklanan herhangi bir yöntemin temeli budur.

Çalışmak için aynı görüntünün en az 2 versiyonuna ihtiyacınız olacak - az pozlanmış ve aşırı pozlanmış. Az pozlanmış olanın gölgeleri iyi gelişmiş olacak ve aşırı pozlanmış olan, vurgulanan alanlardaki ayrıntıları gösterecek. Daha sonra Photoshop'u kullanarak bu sürümleri tek bir sürümde "birleştireceğiz" ve "az pozlanmış" ve "aşırı pozlanmış" sürümleri birleştirerek son görüntünün dinamik aralığını genişleteceğiz. İngilizce'de benzer bir tekniğe Görüntü Karıştırma, yani "görüntüleri karıştırma" denir.

Her iki fotoğraftaki görüntünün SADECE pozlamada farklılık göstermesi gerektiğine özellikle dikkat edilmelidir. Aksi takdirde, 2 farklı resmi tek bir resimde "birleştirmeniz" pek mümkün değildir. Elde etmek farklı versiyonlar farklı şekillerde yapılabilir:

1) Pozlama basamaklama veya basamaklama(basamaklama), aynı zamanda "çoklu pozlama" veya "pozlama" olarak da adlandırılır. Günümüzde bu işlev yalnızca birçok dijital fotoğraf makinesinde mevcut değildir. pahalı modeller. Basamaklamayı kullanırken, "normal" pozlamaya göre bir "parantez" ayarlarsınız, örneğin +/- 1/3 durak (+/- 1/3 EV). Bu durumda, kamera aynı anda bir değil 3 fotoğraf çekecektir - biri "normal" pozlamayla, ikincisi pozlama 1/3 EV artırılmış (aşırı pozlanmış), üçüncüsü pozlama 1/3 EV azaltılmış (düşük pozlanmış) ).

2) Pozlama telafisi. Fikir basamaklamaya benzer. Sadece bir parantez ayarlamıyorsunuz, sadece pozlamayı "normal" olana göre yukarı veya aşağı kaydırıyorsunuz. Ve kamera bir fotoğraf çekiyor, ancak "kaydırılmış" pozlamayla. Bazı durumlarda bu basamaklamadan daha kullanışlı olabilir çünkü çekimler için farklı bir uzaklık ayarlayabilirsiniz. Örneğin, +1 EV ofseti ile aşırı pozlanmış bir fotoğraf ve -2/3 EV ofseti ile az pozlanmış bir fotoğraf çekin.

3) RAW formatında çekim. Gerekli "sürümleri" almanın en kolay yolu. Herhangi bir RAW dönüştürücünün bir pozlama telafisi işlevi vardır. RAW dosyasını 2 kez dönüştürmeniz yeterlidir. farklı ayarlar maruz kalma telafisi. Ortaya çıkan iki dosyayla daha fazla çalışacağız. Ancak ne yazık ki tüm kameralar RAW formatını desteklemiyor.

4) JPEG düzeltmesi. Diyelim ki yalnızca bir JPEG dosyanız var. Daha sonra, bir grafik düzenleyicide, örneğin seviyelerin (Seviyeler) veya eğrilerin (Eğriler) düzeltilmesini kullanarak 2 versiyon oluşturabilirsiniz. Bir durumda, karanlık alanları düzelterek, ikincisinde ise açık alanları "uzatacağız". Ancak JPEG formatının grafik dosyasındaki tüm "ekstra" bilgileri "attığını", dolayısıyla onu "çıkarma" olanaklarının çok sınırlı olduğunu unutmayın. Bir JPEG dosyasını düzenlemeye başlamadan önce onu TIFF veya BMP'ye dönüştürmek daha iyidir - bu fotoğrafın kalitesini artırmaz, ancak JPEG sıkıştırma algoritması düzenleme sırasında görüntüyü etkilemez.

Basamaklama veya pozlama telafisi ile çekim yaparken önemli bir not; bir tripod kullanmalısınız! Çünkü çekimler arasındaki aralıkta kameranın küçük bir hareketi yeterlidir ve ortaya çıkan görüntüleri son görüntüde düzgün bir şekilde "birleştiremezsiniz". Çekim yaparken kamerayı "diyafram öncelikli" moduna ayarlamak ve merkez noktada manuel odaklama veya otomatik odaklama kullanmak daha iyidir. Bu şekilde resimler aynı alan derinliğine sahip olacak, çerçeveler aynı olacak ve yalnızca pozlama açısından farklılık gösterecektir ki ihtiyacımız olan da budur.

Pozlama telafisi RAW dönüştürücü (Photoshop CS2).

Şimdi asıl konuya geçelim - ortaya çıkan sürümleri Adobe Photoshop'ta işlemek. Prensip olarak, aşağıda açıklanan ana işleme yöntemleri katmanlarla (Katmanlar) ve maskelemeyle çalışmaya dayanmaktadır, dolayısıyla katmanları ve katman maskelerini destekleyen herhangi bir grafik düzenleyici bunu yapacaktır.

Her iki sürümü de Photoshop'ta aynı anda açın. "Taşı" aracını seçin ve klavyede Shift tuşunu basılı tutarak bir resmi ikincinin üzerine sürükleyin. ÜST KRKT bu durumda için gerekli üst katman açıkça alttakinin üstünde durdu, böylece bizi kurtardı ekstra işçerçeve sınırlarını “ayarlayarak”. Artık tam olarak üst üste yerleştirilmiş iki katmana sahip bir görüntümüz var - bir katmanda az pozlanmış versiyon, diğerinde aşırı pozlanmış versiyon.

Aşağıda açıklanan yöntemler, az pozlanmış bir versiyonun üzerinde aşırı pozlanmış (karanlık) bir versiyona sahip olacak şekilde tasarlanmıştır. Ancak ileriye baktığımda şunu söyleyeceğim - katmanları ters yönde düzenleyebilirsiniz, o zaman tüm eylemleriniz de "tam tersi" olacaktır, örneğin, "bir maske üzerine çizim" durumunda, başlangıçta maskeyi oluşturun. Tümünü Göster modunu seçin, Tümünü Gizlemeyin ve üzerine bir fırçayla siyah değil beyaz çizin.

Artık tüm ön çalışmalar tamamlandı ve “karıştırmaya” başlayabilirsiniz.

İlk yöntem maskeden çizim yapmaktır

Uzun zaman önce Luminous Landscape web sitesinde açıklanan en "klasik" yöntem. Daha önce de belirttiğimiz gibi katmanları üst üste yerleştiriyoruz.

Tümünü Gizle modunda, menü aracılığıyla - Katman / Katman Maskesi Ekle / Tümünü Gizle veya ALT tuşunu basılı tutarak katmanlar paletindeki simgeye tıklayarak üst katmana bir maske ekleyin. Şimdi Fırça aracını seçin ve beyaz onun için. Bulanık kenarları olan oldukça büyük bir fırçaya ihtiyacımız olacak.

Katman maskesine geçin (ilgili katmanın dikdörtgen siyah maske simgesine tıklamanız yeterlidir) ve bizce alt katmanda (gökyüzü ve su) çok açık olan alanlarda bir fırça ile "boyama" yapmaya başlayın. ).

Bu durumda aslında koyu üst katmanın fırçanın geçtiği kısımlarını basitçe “açıyoruz” ve bu yerlerdeki üst katmanımız opaklaşarak alt, açık katmanı kaplıyor. Fırçanın kenarları bulanık olduğundan "şeffaflığa" geçiş yumuşaktır ve bu da farklı katmanlardaki ton farkını görsel olarak gizler. Pürüzsüzlük, fırçanın kenarlarının bulanıklık derecesine ve boyutuna bağlıdır. Sırf eğlence olsun diye, net hatlara sahip basit bir fırça kullanmayı deneyin; farkı hemen göreceksiniz.

Maskeden çizim yapmak en doğru yöntemlerden biri ama aynı zamanda en emek yoğun olanıdır. Şubelere dikkat edin. Dallar ve gökyüzü gerçek bir süs yaratıyor. Teorik olarak mükemmel son versiyonu elde etmek için yalnızca gökyüzünü göstermemiz ve dallara dokunmamamız gerekiyor. Daha ince bir fırçaya geçmeniz ve dalların "ana hatlarını çizmek" için çok özenli ve karmaşık bir iş yapmanız gerekecek.

Bu arada, örneğimizde tam tersini yapmak, yani "açık" katmanı koyu katmanın üzerine yerleştirmek, "Tümünü Göster" modunda bir maske oluşturmak ve koyu rengin üzerine siyah bir fırça ile boyamak daha uygundur. alanlar.

Her ne kadar bu en zor yol, ama bunu bilmen gerekiyor. Üst katman için gerekli maskeyi oluşturmanıza olanak tanıyan, aşağıda açıklanan daha kolay yollar vardır, ancak çoğu durumda yine de bunu yapmanız gerekecektir. son iyileştirme» Maske üzerine çizim yapılarak son görüntü..

İkinci yöntem ise katman maskesidir.

En çok biri basit yollar, aynı zamanda Aydınlık Manzara'da da anlatılmıştır. Daha önce olduğu gibi öncelikle katmanlarımızı oluşturup üst katmana bir maske ekliyoruz. Ancak bu sefer maskeyi Tümünü Göster modunda oluşturuyoruz. Bundan sonra alt katmana geçin, “tümünü seç” (CTRL+A) işlemini yapın, ardından seçimi sistem arabelleğine (CTRL+C) kopyalayın.

Şimdi ALT tuşunu basılı tutarak katmanlar paletinde maskemizin dikdörtgen simgesine tıklayın. Görüntünün tamamı beyaza döndü. Maske düzenleme moduna geçtik. Tampondaki görüntüyü maskeye yapıştırın (CTRL+V). Fotoğrafımız ortaya çıktı, ancak yalnızca siyah beyaz - bu bizim maskemiz.

Maskenin kendisi zaten oluşturuldu. Tekrar alt katmana geçerseniz her iki katmanı da karma halde göreceksiniz. Ancak bu maske çok "detaylı" ve kaba. Görüntü “belirsiz” çıkıyor. O halde tekrar maskeye geçelim ve Gauss Bulanıklığı filtresini kullanalım. Gauss Bulanıklığı değerini değiştirerek maskeyi bulanıklaştırıyoruz, yumuşak geçişler ve keskin sınırları olmayan daha genel “maskeleme bölgeleri”.

Üstelik bulanıklık derecesi ne kadar yüksek olursa maskemizin fotoğrafın parlak ve karanlık alanlarının vurgulanma yönünü de o kadar değiştireceğine dikkat edin.

Son olarak tekrar alt katmana geçiyoruz ve sonucu kontrol ediyoruz. Eğer bazı bölgelerdeki sonuç hala sizi tatmin etmiyorsa, maskenin üzerine ilave boya ile cilalayın.

Üçüncü yöntem renk aralığıdır

Üçüncü yöntem Dmitry Rudakov tarafından Photoshop /tutorials/dynamicrange/">Photoscape web sitesindeki bir makalede açıklanmıştır. Daha önce olduğu gibi katmanları üst üste yerleştiriyoruz ancak henüz maske eklemiyoruz.

Daha sonra Select menüsünden Color Range'i kullanacağız. Parametrelerde Gölgeleri seçeceğiz, çünkü özel durum, karanlık alanları maskeleyeceğiz. Tamam'a tıkladıktan sonra fotoğrafımızdaki tüm gölgeli alanlar vurgulanacaktır. Bir yerde bir şey unutulmuşsa veya tam tersi biri çok fazla şey yakalamışsa, bu durum Hızlı Maske kullanılarak veya seçilen alanlarla çalışmaya yönelik araçlar kullanılarak manuel olarak hızlı bir şekilde düzeltilebilir.

Katman maskesi oluşturmaya neredeyse hazırız, ancak şeffaflığa geçişin düzgün olması için önce seçilen alanı biraz "bulanıklaştırmamız" gerekiyor. Bunu yapmak için Seç menüsünden Geçiş Yumuşatma işlevini seçin. Görünen menüde gerekli değeri girin. Bu durumda, aşağıdaki kurala göre yönlendirilebilirsiniz - "karışık" ayrıntılar ne kadar küçük olursa (bizim durumumuzda gökyüzünün ve suyun arka planına karşı dallar), değer o kadar düşük girilmelidir. En iyi sonucu bulmak için farklı değerleri denemeniz ve denemeler yapmanız gerekebilir.

Seçilen alan bulanıklaştırıldıktan sonra, Katmanlar menüsünden Seçimi Gizle modunda veya Alt tuşunu basılı tutarken katmanlar paletindeki simgeye tıklayarak bir maske oluşturun. Maskemiz oluşturuldu!

Ve yine sonucun düzeltilmesi gerekiyorsa, yumuşak bir fırça seçin ve işi bitirmek için maskeye geçin.

Sonuç

Sonuç olarak, gökyüzünün "aşırı pozlanmadığı", ön planın açıkça görülebildiği ve karanlıkta gizlenmediği bir resim elde ettik. İki görüntüdeki değişen pozlama nedeniyle son görüntünün dinamik aralığını 1,5-2 durak genişlettik.

Uzatılmış son atış dinamik aralık

Yukarıda anlatılan tüm yöntemlerin gerekli katman maskesini oluşturmaktan başka bir şey olmadığını fark etmiş olabilirsiniz. Açıklanan tüm yöntemler arasındaki fark esas olarak kullanım kolaylığındadır. Sonuç yaklaşık olarak aynı olacaktır.

Önemli olan fikrin kendisini anlamaktır ve maske oluşturmanın birkaç düzine yolunu daha bulabilirsiniz.

Aralığı genişlettikten sonra son fotoğrafla çalışmaya devam edebilir, eğrileri, seviyeleri, parlaklığı, doygunluğu vb. düzenleyebiliriz.

Alternatif yöntemler

Katman maskesi kullanarak görüntüleri karıştırmak tek teknoloji değildir. Alternatif yöntemlerden biri, Konstantin Afanasyev'in - Dijital kamera - dinamik aralığı genişleten makalesinde anlatılmaktadır. Öncelikle katmanlardaki eğrilerin belirli bir şekilde düzenlenmesini ve ardından her katman için uygun karıştırma modunun ayarlanmasını önerir.

Ek olarak, gerçekten tembel olanlar için "otomatörler", yani çeşitli eklentiler, photoshop eylemleri ve "DD" yi genişletmek için ayrı programlar sunabiliriz, örneğin:

• Dinamik Aralık Artışı - DRI Pro - Fred Miranda'dan küçük bir eklenti. Ne yazık ki eklenti ücretli ve “deneme” sürümü yok. Ancak öte yandan, 20 dolar “kolaylık” açısından o kadar da fazla bir para değil
• Erik Krause Eylemleri, Photoshop için ücretsiz bir eylem kümesidir. Kullanmadan önce arşivden benioku dosyasını eylemlerle okumanızı şiddetle tavsiye ederim.
• Photomatix, dinamik aralığı genişletmenin yanı sıra başka yararlı işlevleri de yerine getiren ayrı bir programdır. RAW ile çalışabiliyor gibi görünüyor, ancak ana menüden değil, garip

Tanım

Dinamik aralık ve fotoğrafik enlem gibi fotoğrafik parametrelerin anlamsal benzerliğinden dolayı, bu terminolojinin uygulanmasında oldukça fazla kafa karışıklığı vardır. Bu karışıklığın doğası, gerçek parlaklık ile bunların film veya dijitalde görüntülenmesi arasındaki ilişkinin anlaşılmamasından kaynaklanmaktadır. Açıklığa kavuşturmaya çalışacağım.

Fotografik enlem- mümkün olan maksimum menzil dış parlaklık bir şekilde bir fotoğraf cihazı (dijital, tarayıcı vb. dahil kamera) tarafından tek bir karede yakalanabilen.

Dinamik aralık- mümkün olan maksimum faydalı menzil optik yoğunluklar filmler, fotoğraf kağıtları vb. veya bir fotoğraf cihazının elektronik matrisinin her pikseline sığabilecek mümkün olan maksimum yararlı elektron sayısı aralığı.

Bu nedenle, "fotografik enlem" terimi, yakalanan dış parlaklık aralığını tahmin etmek için kullanılır ve dinamik aralık, tahmin etmek için kullanılır. fiziksel özellikler dahili ortam (filmin optik yoğunluğu, matris piksellerinin kapasitesi ve gürültü seviyesi vb.).

Örnekler:

Fotoğraf filmi enlemi (zıtlık) — belirli bir harici parlaklık aralığını kaydetme yeteneği. Negatifler için yaklaşık değerler 2,5-9 EV, slaytlar için 2-4 EV, film için ise 14EV'dir.
Film dinamik aralığı (optik yoğunluk aralığı)- dış parlaklığın etkisine bağlı olarak şeffaflığını (optik yoğunluğu) belirli bir aralıkta değiştirme yeteneği. 2-3D negatifler, 3-4D slaytlar için yaklaşık değerler.

Fotoğraf kağıdının fotoğrafik enlemi (zıtlık) — belirli bir harici parlaklık aralığını kaydetme yeteneği (fotoğraf büyütücüden). Siyah beyaz kağıtlar için tipik değerler: 0,7-1,7 EV.
Fotoğraf kağıdının dinamik aralığı (optik yoğunluk aralığı) - belirli bir aralıkta, dış parlaklığa (fotoğraf büyütücüden) bağlı olarak yansıma derecesini (optik yoğunluk) değiştirme yeteneği. Tipik değerler 1,2 ila 2,5D arasındadır.

Fotografik enlem matrisler dijital cihaz — belirli bir harici parlaklık aralığını kaydetme yeteneği. Dijital kompaktlarda 7-8 EV, DSLR'lerde 10-12 EV bulunur.
Dinamik aralık matrisler dijital kamera - matris piksel kapasitesibazı niceliksel aralıktadış parlaklık seviyesine bağlı olarak farklı sayıda elektron biriktirir. Dijital kompaktların dinamik aralığı- 2.1-2.4D ve DSLR'ler- 3-3.6D.

Grafik dosyasının fotoğrafik enlemi— Çünkü dosya- sadeceBilgi depolama yöntemi, daha sonra tonlama kaybı nedeniyle, herhangi bir harici parlaklık aralığı herhangi bir dosya formatına doldurulabilir. Sekiz bitlik JPEG formatı için standart değerler- bu, HDRI için 8 EV'dir ( Parlaklık RGBE) - 252 EV'ye kadar. Bu parametre, bilginin bu bitlere paketlenme şekli nedeniyle her pikseli depolamak için ayrılan bit sayısına yalnızca dolaylı olarak bağlıdır. farklı formatlar farklı.
Bir grafik dosyasının dinamik aralığı— bir dosyanın her piksel için belirli bir değer aralığını saklama yeteneği.

Fotografik enlemi izleyin— Çünkü monitör— Yalnızca bir görüntüleme cihazı olduğundan bu seçeneğin pek bir anlamı yoktur. Anlam olarak en yakın parametre, monitörün grafik dosyasında kodlanan parlaklık değerleri aralığını görüntüleme yeteneği olacaktır. Ancak bu, esas olarak, dosyada bulunan görüntünün fotografik enleminin tamamını (veya tamamını değil) monitörün dinamik aralığına sıkıştıran, değişen başarıyla kullanılan renk profiline ve görüntüleme programına bağlıdır. şunu not ediyorumDinamik aralığa ne kadar çok fotoğraf enlemi sıkıştırılırsa, görüntünün kontrastı da o kadar az görünür.
Dinamik aralığı izleyin (kontrast)- bir monitör pikselinin, gelen sinyalin voltajına bağlı olarak parlaklığını belirli bir aralıkta değiştirme yeteneği. Modern monitörlerin dinamik aralığı 2,3 dahilindedir- 3 boyutlu (200:1 - 1000:1).

Tarayıcı matrisi fotografik enlem- kağıttan yansıyan veya filmden iletilen ışığın belirli bir parlaklık aralığını kaydetme yeteneği. Ofis düz yataklı tarayıcılar için 6 EV'den profesyonel tamburlu tarayıcılar için 16 EV'ye kadar değişir.
Tarayıcı matrisi dinamik aralığı- tarayıcı matrisinin piksellerinin belirli bir niceliksel aralıktaki yeteneğibağlı olarak farklı sayıda elektron biriktirir.kağıttan yansıyan veya filmden iletilen ışığın parlaklığına bağlıdır. Tarayıcıların dinamik aralığı, ofis tabletleri için 1,8D'den profesyonel tambur tarayıcılar için 4,9D'ye kadar değişebilir.

Tarayıcı Notu: Tarayıcı lambası taranan materyalin sürekli olarak aydınlatılmasını sağladığı için bu materyalin parlaklık üst sınırı sabittir (mutlaka beyaz sayfa veya tamamen şeffaf film). Bu nedenle matrisin dinamik aralığının üst sınırı, bu maksimum parlaklığa ayarlanarak sabitlenir. Sonuç olarak fotografik enlem ve dinamik aralık değerleri örtüşmektedir. Ek olarak, filmin (kağıt) dinamik aralığını ve tam şeffaflığa (mutlak beyazlık) göre kaymasını bilerek, filmin (kağıt) ve tarayıcının dinamik aralıklarını güvenli bir şekilde karşılaştırabilir ve belirli bir tarayıcının dijitalleştirme yapıp yapamayacağını belirleyebilirsiniz. tonlama kaybı olmadan film (kağıt). Referans için: dinamik aralık Fotoğraf filmlerinin perdesi (maksimum şeffaflık) yaklaşık 0,1D'dir.

Genel not 1. Yukarıdaki ifadelerin tümü aslında kullanılmamıştır ancak fotoğrafik enlem ile dinamik aralık arasındaki farkı daha net anlayabilmeniz için bütünlüğü sağlamak amacıyla bahsedilmiştir.

Genel not 2. Açıkçası, fotografik enlem ve dinamik aralıkaynı analog fotoğraf cihazı veya malzemesi içinAynı birimlerle ifade etmeye çalışsanız bile farklı niceliklere sahiptirler. Dijital fotoğraf cihazları için bu parametreler aynı değere sahiptir. Bu nedenle fotoenlem kavramının yerini genellikle dinamik aralık kavramı almaktadır. Neyse ki bu durum dijital fotoğraf cihazları için kritik değildir.

Ölçü birimleri

Dinamik aralık, her bir müteakip bölümü ölçülen parametrede 10 kat bir azalmaya karşılık gelen bir ölçekte ölçülür ve bir ölçekte fotografik enlem, her bir müteakip bölümü ölçülen parametrede 2 kat bir azalmaya karşılık gelir.

Logaritma kavramına (başka bir sayı elde etmek için bir sayının yükseltilmesi gereken üs) dayalı olarak bu ölçeklerin her ikisi de logaritmiktir. İlk durumda, logaritma 10 tabanında (ondalık logaritma - log 10 veya lg), ikincisinde - 2 tabanında ( ikili logaritma- log 2 veya lb).

Ondalık logaritma, dinamik aralık ölçeğini sıkıştırmak ve dinamik aralık ölçeğinin her bir sonraki bölümünü, ölçülen parametrenin değerinde gerçek bir on kat düşüş ile parlaklıkta 2 katlık bir düşüşün görsel hissine ve ikili logaritmaya karşılık getirmek için kullanılır. fotografik enlem ölçeğinin sonraki her bölümünü, ışık miktarında geometrik olarak artan bir azalma ile parlaklıktaki tekdüze bir düşüşün görsel hissine karşılık getirmek için kullanılır.

Dinamik aralığın veya fotografik enlemin boyutu, ölçülen noktalar arasındaki karşılık gelen ölçekteki bölüm sayısını gösteren bir sayı ile yazılır. Bu durumda, ölçümler dinamik aralık ölçeğinde yapılıyorsa, D tanımı sayının yanına (2D, 2.7D, 4D, 4.2D) yerleştirilir ve fotografik enlem ölçeğinde ise EV (Pozlama) tanımı Değer) veya yalnızca adım veya durak sayısı (bölümler).

Dinamik aralık genellikle 100:1 (2D) veya 1000:1 (3D) gibi basit bir oran olarak yazılır.

Yararlı dinamik aralığı ölçme formülü aşağıdaki gibidir: dinamik aralık, ölçülen parametrenin maksimum değerinin minimuma, yani gürültü seviyesine oranının ondalık logaritmasına eşittir:

D = log(Maks/Min)

Fotoenlemi hesaplama formülü benzerdir, ancak ondalık logaritma yerine ikili logaritma kullanılır.

Dijital cihazların dinamik aralığı da desibel cinsinden ölçülür. Desibel de logaritmik bir değer olduğundan ve ondalık logaritma yoluyla hesaplandığından, ölçüm yöntemi neredeyse yukarıda açıklananlarla aynıdır. Ancak desibel değeri 20 kat daha büyük olacaktır (1D = 20 dB) şimdi nedenini açıklayacağım.

Bu durumda matrisin her pikselinde biriken elektronların dönüştürüldüğü voltaj farkı ölçülür. Ancak bu voltaj biriken elektron sayısıyla orantılıdır ancak voltajdan bir nedenle bahsettim. Gerçek şu ki aralıklar yalnızca desibel cinsinden ölçülür enerji miktarları: güçler, enerjiler ve yoğunluklar. Ve bunları hesaplama yöntemi, son sayıyı 10 ile çarpmak dışında yukarıda açıklanana tamamen benzer, çünkü beyazları değil, 10 kat daha küçük olan desibelleri ölçüyoruz.

Ancak desibel cinsinden ölçüm yapmak mümkündür ve genlik değerleri voltaj, akım, empedans, elektrik veya manyetik alan güçleri ve herhangi bir dalga sürecinin büyüklüğü gibi. Ancak bunun için karşılık gelen enerji değerinin bunlara bağımlılığını hesaba katmak gerekir.

Gücün voltaja bağımlılığını hesaplayalım . Güç, voltajın karesinin dirence bölünmesine eşittir, yani voltaja bağlıdır ikinci dereceden. Gerilimi 2 kat artırarak güç 4 kat artar. Bu, güç oranını korumak için voltaj aralığını değil, bu voltajların karelerini ölçmeniz gerektiği anlamına gelir:

log(U maks 2 /U min 2) = log(U maks /U min) 2 = 2*lg(U maks /U min)

Değeri bel cinsinden alacağız. Desibele dönüştürmek için 10 ile çarpın. Sonuç olarak tam formül şu şekli alır:

Desibel = 20*lg(U maks /U min)

Böylece desibel cinsinden dinamik aralığın, ölçekte hesapladığımız dinamik aralığın 20 katıyla çarpımına eşit olduğu ortaya çıkıyor.

Bazen terminolojideki karışıklık nedeniyle dinamik aralık, pozlama birimleri (EV'ler), duraklar veya duraklarla fotoğrafik enlem olarak ve fotoğrafik enlemle dinamik aralık olarak ölçülür. Parametreleri normale döndürmek için aralığı bir ölçekten diğerine yeniden hesaplamanız gerekir. Bunun için bir teraziyi diğer terazinin rakamlarına bölmenin bedelini hesaplamak gerekir. Örneğin fotografik enlem ölçeğinin dinamik aralık ölçeği sayılarına bölünmesinin fiyatı.

Ek olarak, ölçeklerin logaritmik doğası dikkate alınarak ve bir fotoğraf cihazının dinamik aralığı bilinerek, fotoğrafik enlemi hesaplanabilir ve bunun tersi de fotoğrafik enlemine göre dinamik aralığını bulabilir. Bunu yapmak için, aralığı bir ölçekten diğerine yeniden hesaplamanız yeterlidir.

Ölçek bölümleri güçleri temsil ettiğinden, ikiyi (fotoğrafik enlem ölçeğinin boyutu) elde etmek için on'un hangi güce yükseltilmesi gerektiğini (dinamik aralık ölçeğinin boyutu) hesaplayalım. İkinin ondalık logaritmasını alıyoruz ve fotoğrafik enlem ölçeğinin bir bölümünün fiyatını dinamik aralık ölçeği birimleri cinsinden alıyoruz - yaklaşık 0,301. Bu sayı dönüşüm faktörü olacaktır. Şimdi EV'yi D'ye dönüştürmek için EV'nin 0,3 ile çarpılması ve D'den EV'ye dönüştürülmesi için D'nin 0,3'e bölünmesi gerekir.

Fotografik enlem ölçeğinin yalnızca aralıkları ölçmek için değil aynı zamanda belirli pozlama değerlerini ölçmek için de kullanıldığını not ediyorum. Bu nedenle, aydınlatması 2,5 lüks olan bir nesneden düşen ışığın parlaklığına karşılık gelen geleneksel bir sıfıra sahiptir (bir nesnenin bu tür bir aydınlatmaya sahip normal pozlaması için, 1,0 diyafram açıklığı ve 1 saniyelik bir deklanşör hızı gereklidir). ISO 100 hassasiyeti). Dolayısıyla maruziyet bu ölçeğe ulaşabilir negatif değerler EV'de. Elbette aralık her zaman pozitiftir.

Dijital fotoğraf cihazının bit derinliği.

Fotoğraf cihazlarının dinamik aralığından bahsederken bazen bit derinliklerinden bahsedilir. Ne olduğunu bulalım.

Maksimum ve minimum değerler arasında büyük sayı piksel tarafından algılanan farklı parlaklıklara karşılık gelen tonlamalar. İkili gösterimdeki derecelendirmeleri dijital olarak yakalamak için belirli sayıda bit gereklidir. Bu bit sayısına ADC'nin bit derinliği denir (bir pikseldeki uyarılmış elektronların sayısını bir veya başka bir rakama dönüştüren bir fotoğraf cihazının analogdan dijitale dönüştürücü).

Her biri için modern tarayıcılarda üç renk Genellikle 16 bit tahsis edilir. Dijital kameralarda bu değer biraz daha azdır. Ancak orada bile bit derinliği aşırıdır, çünkü ana sınırlama ADC bit derinliği değil, henüz daha fazla elektron biriktiremeyen veya daha düşük bir rastgele termal gürültü oranına sahip olan piksellerin dinamik aralığıdır. yararlı elektronları sıkıştırmamak. Sonuç olarak, aşırı bit derinliğinin düşük dereceli bitleri esas olarak rastgele termal gürültü değerleri tarafından işgal edilir.

kameraların ışığa duyarlı sensörleri. Bu bağlamda sözde olanlar da söylendi. (film veya matris önemli değil).

Şimdi konsepti düşünün dinamik aralık fiziksel açıdan, yani. dijital kameranın matrisinin tasarımına dayanarak.

CCD matrisinin dinamik aralığı.

Sensörün, fotoğrafı çekilen nesnenin geniş bir aydınlatma aralığına duyarlı olabilmesi, yani hem karanlık (gölge) taraflarını hem de aydınlık (parlaklık) taraflarını yeterli ve orantılı olarak üretebilmesi için, her pikselin bir potansiyele sahip olması gerekir. yeterli kapasiteye sahip. Böyle bir potansiyel kuyusu, nesnenin loş bir kısmından gelen ışığa maruz kaldığında minimum bir yükü tutabilmeli ve aynı zamanda nesnenin bir kısmının aydınlatması yüksekse büyük bir yükü barındırabilmelidir.

Bir potansiyel kuyusunun belirli bir büyüklükteki yükü biriktirme ve tutma yeteneğine, potansiyel kuyusunun derinliği denir. Matris tarafından belirlenen potansiyel kuyusunun derinliğidir.

Yanal drenajın şematik gösterimi.

Drenajın kullanılması, CCD elemanlarının daha karmaşık bir tasarımına yol açar, ancak bu, çiçeklenme nedeniyle görüntüye verilen zararla haklı çıkar.

CCD matrisi tarafından elde edilen görüntünün kalitesini kötüleştiren bir diğer sorun da sözde. sıkışmış pikseller (sıkışmış pikseller), bunlara sıklıkla “kırık” diyoruz. Bu pikseller, doğası gereği kaotik olan gürültünün aksine, herhangi bir deklanşör hızında görünür ve aynı yerde lokalizedir. Bunlar, minimum aydınlatma süresinde bile elektronların potansiyel bir kuyuya çığ benzeri bir şekilde parçalanmasının meydana geldiği, kötü üretilmiş CCD elemanlarıyla ilişkilidir. Her resimde, yakınlarda bulunanlardan önemli ölçüde farklı renkte noktalar şeklinde görünürler.

Sanırım ellerine bir kamera alan pek çok kişi, gözümüzün kameradan tamamen farklı gördüğünü birden fazla kez fark etti. Bu özellikle bulutlu bir günde fark edilir: gökyüzünü ve tek tek bulutları görüyoruz, ancak fotoğrafta sadece beyaz bir nokta var veya tam tersi - gökyüzü gerçek, dokulu, ancak aşağıdaki her şey karanlık, sanki akşam. Bu etki doğrudan kameranın dinamik aralığının genişliğine bağlıdır. Bugünkü yazımızda dinamik aralığın ne olduğunu anlamaya ve bununla ilgili hatalardan kaçınmamızı sağlayacak birkaç kural oluşturmaya çalışacağız.

Öncelikle kavramın kendisini tanımlayalım. Dinamik aralık, kameranın bir sahnenin hem aydınlık hem de karanlık ayrıntılarını aynı anda yakalama yeteneğidir. Örnek olarak, siyahtan beyaza doğru düzgün bir şekilde doldurulmuş bir resim hayal edebilirsiniz.

Üstteki çubuk bizim nasıl gördüğümüzü gösterir, ikinci çubuk ise kameranın sahneyi nasıl "gördüğünü" gösterir. Dinamik aralığı insan gözününkinden daha dardır ve karanlık ve açık ayrıntıların bir kısmı kaybolacak, yerini sırasıyla tekdüze siyah veya beyaz alacaktır. Kamerayı kasıtlı olarak gölgelere doğrultursak dinamik aralık genişlemeyecek, üçüncü bantta olduğu gibi parlak noktalardaki artan kayıplar nedeniyle kayacaktır. Tam tersine parlak detayları korumaya çalışırsak gölgelerdeki kayıplarımız artacaktır (dördüncü şerit). Elbette bu çok basitleştirilmiş bir versiyon, çünkü renkli görüyoruz ve gözün uyum sağlama yeteneği var. farklı koşullar aydınlatma, kamera matrisiyle doğrudan karşılaştırmaya izin vermiyor, ancak genel olarak resim benzer.

Daha fazla gerçek örnek yukarıdaki fotoğraf. Çekim sabah saat on birde, güneş zaten tepedeyken, neredeyse bulutsuz bir gökyüzüyle çekildi, flaş şuraya yönlendirildi: sahne aydınlatması üzerindeki etkisi minimum düzeydedir. Sonuç olarak, dinamik aralık eksikliğinden dolayı arka planda neredeyse hiç ayrıntı bırakılmayan büyük bir parlak nokta görüyoruz, fotoğrafın kendisi ise karanlık çıkıyor. Aslında yazılım Bu çekimi düzeltmek oldukça kolaydır ancak örnek oldukça açıklayıcıdır.

Kameranın dinamik aralığının genişliğinin birçok parametreye bağlı olduğunu ancak öncelikle matrisin boyutuna bağlı olduğunu belirtmek isterim. Kabaca söylemek gerekirse, kamera matrisi ne kadar büyük olursa dinamik aralığı da o kadar geniş olur. Gölgelerde gürültü seviyesi ve buna bağlı olarak gürültü azaltma algoritmaları ile sınırlıdır. Işıklarda - matrisin ışık "miktarını" parlama olmadan analiz etme yeteneği, ör. ışık hassasiyeti. Bu da SLR kameraların bas-çek kameralara göre bir diğer avantajı olarak değerlendirilebilir; her zaman aydınlık ve gölgelerde çok fazla ayrıntıya sahip bir resim üreteceklerini söyleyebiliriz. Soldaki fotoğrafta penceredeki çubukları ve battaniyenin üzerindeki kıvrımları görebilirsiniz; çoğu bas-çek kamera için görüntünün bu kısımlarını korumak imkansız bir iş olacaktır.

Bir tane daha ilginç özellik Modern kameraların en yaygın özelliği dinamik aralığın eşitsizliğidir - parlak kısma doğru kaymış gibi görünüyor, yani. Kamera aydınlık ayrıntıları karanlık olanlardan daha iyi "görür". Bunun nedeni yine çerçevenin karanlık alanlarında dijital gürültünün ortaya çıkmasıdır.

Pratik açıdan bu bizim için neden önemli? Öncelikle zorlu aydınlatma koşullarında detay kaybını önlemeye yardımcı olacak bazı kurallar formüle edebiliriz. Aynı zamanda, kayıp ayrıntıları önemsiz bir şey olarak görmemelisiniz; bunlar resmi kökten değiştirebilir. Diyelim ki güneşli bir günde, gölgede, sokakta, gökyüzünü koruyarak çekim yaparken, fotoğrafta binalar yerine sadece geniş bir karanlık alan elde etme riskiyle karşı karşıya kalıyoruz. Yani, birkaç basit kurallar Bu, en ciddi hatalardan kaçınmanıza yardımcı olacaktır.

• Fotoğrafı koyulaştırmaktansa daha açık hale getirmek daha iyidir. Gürültü nedeniyle, gölgelerdeki ayrıntıların çıkarılması, parlak noktalara göre daha zordur. Elbette bu, aşağı yukarı eşit bir pozlama için geçerlidir; karanlık alanlarda pozlamayı ölçerken aşırı pozlamanın (bulutlu gökyüzü) açıkça ortaya çıkması durumunda, gölgeleri feda etmek daha iyidir, ancak parlak noktalarda bazı ayrıntılar üzerinde çalışın.
• Fotoğraflanan sahnenin parlaklığında büyük bir fark varsa ya parlaklığı eşitlemeye çalışmanız ya da karanlık kısımdaki pozlamayı ölçmeniz gerekir.
• Fotoğraf çekmek için en iyi zaman sabah veya akşamdır; öğle vakti güneş çok parlaktır ve gölgeler çok karanlık olur ve kamera tüm detayları yakalayamayacaktır.
• Güneşli bir günde portre fotoğrafı çekerken, aşırı sert gölgelerden kaçınmak için ek ışıklandırma kullanmanız veya gölgede çekim yapmaya çalışmanız gerekir.
• Diğer her şey eşit olduğunda mevcut en düşük ISO değerini kullanmak daha iyidir.

Bu kuralların katı ve değişmez olduğu düşünülmemeli, aksine bazı durumlarda tam tersinin uygulanması gerekmektedir. Örneğin, çok kontrastlı bir şehir manzarası elde etmek istiyorsanız, alternatif olarak bunu ışığın en keskin olduğu öğle vaktinde yapabilirsiniz. Ancak yine de çoğu durumda bunları takip etmek daha iyi fotoğraflar çekmenize yardımcı olacaktır.

Bu konuyla ilgili sonraki yazılarımızda fotoğraf işleme sürecinde dinamik aralığı genişletme olanaklarından ve özel çekim tekniklerinden bahsedeceğiz.

Dinamik aralık maksimumun oranıdır izin verilen değerölçülen değerden (her kanal için parlaklık) minimum değere (gürültü seviyesi) kadar ayarlayın. Fotoğrafçılıkta dinamik aralık genellikle pozlama birimleriyle (adım, durdurma, EV) ölçülür. 2 tabanlı logaritma, daha az sıklıkla - ondalık logaritma (D harfiyle gösterilir). 1EV = 0,3D. Bazen doğrusal bir gösterim de kullanılır; örneğin 3D'ye veya neredeyse 10EV'ye eşit olan 1:1000.

Karakteristik "dinamik aralık", fotoğrafları kaydetmek için kullanılan dosya formatları için de kullanılır. Bu durumda, bu formatın kullanılacağı amaçlara göre belirli bir dosya formatının yazarları tarafından atanır. Örneğin, DD

"Dinamik aralık" terimi bazen yanlış bir fotoğraftaki herhangi bir parlaklık oranını çağırın:

• fotoğraftaki en açık ve en koyu nesnelerin parlaklık oranı
• monitör/fotoğraf kağıdındaki beyaz ve siyah renklerin parlaklığının maksimum oranı (doğru İngilizce terim kontrast oranıdır)
• film optik yoğunluk aralığı
• diğer, daha da egzotik seçenekler

2008'in başındaki modern dijital fotoğraf makinelerinin dinamik aralığı, kompakt fotoğraf makineleri için 7-8 EV'den dijital SLR fotoğraf makineleri için 10-12 EV'ye kadar değişmektedir (http://dpreview.com adresindeki modern fotoğraf makinelerinin testlerine bakın). Aynı zamanda matrisin farklı niteliklere sahip çekim nesnelerini ilettiğini, gölgelerdeki detayların gürültü nedeniyle bozulduğunu, aydınlıklarda ise çok iyi iletildiğini unutmamak gerekir. DSLR'lerin maksimum DD'si yalnızca RAW formatında çekim yaparken kullanılabilir; JPEG'e dönüştürürken, kamera ayrıntıları keserek aralığı 7,5-8,5EV'ye düşürür (kameranın kontrast ayarlarına bağlı olarak).

Kamera dosyalarının ve matrislerinin dinamik aralığı sıklıkla bilgiyi kaydetmek için kullanılan bit sayısıyla karıştırılır ancak bu büyüklükler arasında doğrudan bir bağlantı yoktur. Bu nedenle, örneğin, Radiance HDR'nin DD'si (piksel başına 32 bit), filmin bozulma olmadan eşit kontrastla (parlaklık aralığı) aktarabileceği parlaklık aralığını gösteren 16 bit RGB'den (fotoğraf enlemi) daha büyüktür. film karakteristik eğrisinin doğrusal kısmı). Filmin tam DD'si genellikle fotoğraf enleminden biraz daha geniştir ve filmin karakteristik eğrisinin grafiğinde görülebilir.

Bir slaytın fotoğraf enlemi 5-6EV'dir, profesyonel bir negatif yaklaşık 9EV'dir, amatör bir negatif 10EV'dir, bir film ise 14EV'ye kadardır.

Dinamik aralık genişletme

Modern kameraların ve filmlerin dinamik aralığı, çevredeki dünyanın herhangi bir sahnesini aktarmaya yeterli değildir. Bu, özellikle parlak bir gündüz manzarasını bile çoğu zaman yansıtamayan bir slayt veya kompakt dijital kamera ile çekim yaparken fark edilir. orta şerit Rusya, gölgede nesneler varsa (yapay aydınlatma ve derin gölgelerin olduğu bir gece sahnesinin parlaklık aralığı 20EV'ye kadar çıkabilir). Bu sorun iki şekilde çözülebilir:

• kameraların dinamik aralığının arttırılması (gözetim sistemleri için video kameralar, kameralardan belirgin şekilde daha geniş bir dinamik aralığa sahiptir, ancak bu, diğer kamera özelliklerinin kötüleştirilmesiyle elde edilir; her yıl yeni profesyonel kamera modelleri ile en iyi özellikler, dinamik aralıkları yavaş yavaş artarken)
• farklı pozlamalarda çekilen görüntülerin birleştirilmesi (fotoğrafçılıkta HDR teknolojisi), sonuçta hem aşırı gölgelerde hem de maksimum parlaklıkta tüm orijinal görüntülerin tüm ayrıntılarını içeren tek bir görüntü elde edilir.

Dosya:HDRIexample.jpg

HDRi fotoğrafı ve derlendiği üç fotoğraf

Her iki yol da iki sorunun çözülmesini gerektirir:

• Genişletilmiş parlaklık aralığına sahip bir görüntüyü kaydedebileceğiniz bir dosya formatının seçilmesi (normal 8 bit sRGB dosyaları bunun için uygun değildir). Bugün en popüler formatlar Radiance HDR, Open EXR'nin yanı sıra Microsoft HD Photo, Adobe Photoshop PSD, geniş dinamik aralığa sahip SLR dijital kameralardan gelen RAW dosyalarıdır.
• Geniş bir parlaklık aralığına sahip bir fotoğrafın, önemli ölçüde daha küçük bir maksimum parlaklık aralığına (kontrast oranı) sahip olan monitörlerde ve fotoğraf kağıtlarında görüntülenmesi. Bu sorun iki yöntemden birini kullanarak çözüldü:
  • görüntüdeki tüm pikseller için eşit şekilde tüm görüntünün kontrastını azaltarak geniş bir parlaklık aralığını küçük bir kağıt aralığına, monitöre veya 8 bitlik sRGB dosyasına indirgeyen ton eşleme;
  • Orijinal kontrastı korurken (veya hatta artırırken) görüntünün farklı alanları için piksel parlaklığında farklı miktarlarda doğrusal olmayan bir değişiklik üreten ton eşleme (ton eşleme), ancak gölgeler doğal olmayan bir şekilde açık görünebilir ve görüntüde haleler görünebilir. farklı parlaklığa sahip alanların fotoğraf sınırları değişir.

Ton eşleme, yerel kontrastı artırmak için küçük bir parlaklık aralığına sahip görüntüleri işlemek için de kullanılabilir.

Ton eşlemenin bilgisayar oyunları tarzında "fantastik" görüntüler üretme yeteneği ve bu tür fotoğrafların "HDR" işaretiyle (küçük bir parlaklık aralığına sahip tek bir görüntüden bile elde edilmiş) toplu olarak sunulması nedeniyle, çoğu profesyonel fotoğrafçılar ve deneyimli amatörler, bu tür resimleri elde etmek için gerekli olduğu şeklindeki yanlış kanı nedeniyle dinamik genişletme teknolojisi aralığına karşı güçlü bir antipati geliştirdiler (yukarıdaki örnek, normal gerçekçi bir görüntü elde etmek için HDR yöntemlerinin kullanımını göstermektedir).

Ayrıca bakınız

Bağlantılar

• Temel kavramların tanımları:
  • TSB, “fotoğrafik genişlik” makalesi
  • Gorokhov P.K. “Radyo elektroniğinin açıklayıcı sözlüğü. Temel terimler" - M .: Rus. Lang., 1993
• Filmlerin ve DD kameraların fotoğraf genişliği
  • http://www.kodak.com/global/en/professional/support/techPubs/e4035/e4035.jhtml?id=0.2.26.14.7.16.12.4&lc=en
• Dosya formatları:

Wikimedia Vakfı.

2010.

Dinamik aralık: Dinamik aralık (teknik), belirli bir miktarı (güç, kuvvet, voltaj, ses basıncı, logaritmayı temsil eden ... ... Vikipedi) dönüştürmek, iletmek veya depolamak için tasarlanmış bir cihazın veya sistemin bir özelliğidir.

Dinamik aralık, belirli bir miktarı (güç, kuvvet, voltaj, ses basıncı vb.) dönüştürmek, iletmek veya depolamak için tasarlanmış bir cihazın veya sistemin bir özelliğidir ve maksimum ve ... Vikipedi oranının logaritmasını temsil eder.

Bu terimin başka anlamları da vardır; bkz. Dinamik aralık. Dinamik aralık, belirli bir miktarı (güç, güç, voltaj, ses... ... Vikipedi) dönüştürmek, iletmek veya depolamak için tasarlanmış bir cihazın veya sistemin bir özelliğidir.

Fotografik enlem, fotoğraf, televizyon ve sinemadaki ışığa duyarlı malzemenin (fotoğraf filmi, verici televizyon tüpü, matris) bir özelliğidir. Işığa duyarlı bir malzemenin parlaklığı doğru şekilde iletme yeteneğini belirler... ... Vikipedi

En genel anlamda kontrast, herhangi bir önemli veya göze çarpan fark (örneğin, “Rusya bir zıtlıklar ülkesidir…”, “izlenimlerin zıtlığı”, “etrafındaki köfte ve et suyunun lezzetinin zıtlığı”) değil mutlaka niceliksel olarak ölçülür. Kontrast derecesi... Vikipedi

Bu makaleyi geliştirmek için aşağıdakilere ihtiyacınız var mı?: Bağlantıları dipnot olarak bulun ve biçimlendirin. yetkili kaynaklar, yazılanları onaylıyor ... Wikipedia

Bu terimin başka anlamları da vardır, bkz. HDR. Yüksek Dinamik Aralık Görüntüleme, HDRI veya basitçe HDR, parlaklık aralığı standart teknolojilerin yeteneklerini aşan görüntü ve video teknolojilerinin genel adıdır. Daha sık... ... Vikipedi

Bu makale Vikileştirilmeli. Lütfen makaleleri biçimlendirme kurallarına göre biçimlendirin... Wikipedia

Vikipedi'de n... Vikipedi

- (enlem. redaksiyon sıralanmıştır) orijinal görüntünün klasik veya dijital yöntemler kullanılarak değiştirilmesi. Rötuş, rötuş (Fransızca üzerine boyamak, düzeltmek) terimiyle de anılabilir. Düzenlemenin amacı... ... Vikipedi