İç mekandaki renklerin kombinasyonu. Optik renk karışımı Optik ve mekanik renk karışımı

Sadece mekanın tasarımını seçerek değil, iç mekandaki renkleri doğru bir şekilde kombinleyerek konforlu ve uyumlu bir iç mekan yaratabilirsiniz. Bir kişinin duygusal ve fiziksel durumunu etkileyebilecek olanlardır. Doğru seçilmiş renk ilişkileri sayesinde ev ve sahibi bütünsel bir organizma haline gelir.

Renk tekerleği bunlardan biridir. önemli araçlar iç mekanda doğru renk kombinasyonlarını oluşturmak. Issac Newton, beyaz ışık ışınını kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, mavi, çivit mavisi ve menekşe rengine bölerek spektrumu sistemleştiren ilk kişiydi. Bu ilk renk şemasıydı.

Günümüzde renk çarkları bir, iki ve üç diskten oluşmaktadır. Bir daire şeklinde düzenlenmiş renkler arasındaki ilişkilerin ne olduğunu gösterirler. Spektrumun tüm renkleri dairenin ekseninde bulunur - birincil, ikincil ve üçüncül. Örneğin Itten'in renk tekerleği:

Ana renkler

Beyaz dışındaki tüm renkler ana renklerden gelir. Mavi, sarı ve kırmızı (dairenin ortasındaki üçgen) ana tonlardır. Bu üç rengin birleşimi ara renkleri oluşturur.

İkincil renkler

Dairenin sonraki altı rengi, iki ana (birincil) rengin karıştırılmasıyla elde edilir. Örneğin kırmızı ile mavinin karıştırılmasıyla mor elde edilir, mavi ile sarının karıştırılmasıyla yeşil elde edilir, ancak kırmızı ile sarının birleşiminden turuncu elde edilir.

Üçüncül renkler

Bir ana rengi ikincil bir renkle karıştırırsanız üçüncül bir ton elde edersiniz. Toplam - 12 renk. Üçüncül bir renk oluşturmak için bir temel tonu başka bir temel tondan daha fazla karıştırarak da üçüncül bir renk oluşturabilirsiniz. Örneğin, bir kısım mavi ve iki kısım kırmızı, kırmızı bir renk oluşturacaktır. mor.

Tavsiye :
Seçtiğiniz rengin karşısında yer alan renklerin yanı sıra ilginizi çeken tonun yanında hangi renklerin yer aldığı da önemlidir. Örneğin sarı, karşıt menekşe ile iyi gider ve açık yeşil, parlak pembe veya fuşya rengiyle uyumludur. Sarının yanında uyumlu kromatik kombinasyonlar oluşturabileceğiniz iki renk daha bulunmaktadır.

Gölgeler ve yarı tonlar

Ana renkten tonlar elde edilir. Örneğin mavinin açık mavi ve koyu mavi tonları vardır.
. Ton, temel renge beyaz ve siyahın (gri) eklenmesinin sonucudur. Ton, saf pigmentin aksine rengi daha yumuşak ve göze daha hoş hale getirir.

Renkler nasıl karıştırılır?

Rengin algılanması, renk noktasının insan gözüne olan uzaklığına bağlıdır. Örneğin mesafe arttıkça yeşil daha mavimsi görünmeye, sarı turuncuya dönmeye ve turuncu da kırmızıya dönmeye başlar.
. İç mekanın renk tonunun doygunluğu iç mekanın aydınlatmasına bağlıdır. Işık seviyeleri gri ölçekte açıktan koyuya kadar değişir. Zeminler ve duvarlar ışığı yansıtabilir, bu nedenle odadaki açık renkli yüzeyler parlaklığı artırırken, koyu renkli yüzeyler tonları sönümleyerek donuk hale getirir.

Tavsiye :

.Parlaklığın kalitesi veya renk tonunun derinliği, iç mekandaki ışığa ve gölgeye bağlıdır. Bu nedenle bir odanın tasarımına gri tonu eklemek, farklı renk kombinasyonlarının etkilerini önemli ölçüde yumuşatabilir.
. Farklı mavi tonlarına ihtiyacınız varsa, iç mekanın renk kombinasyonunu siyah bir tonla seyreltin. Ve sonra mavinin soğuk tonları, ton geçişleriyle parlayacak.
. İç kısımdaki herhangi bir boyanın tonunu değiştirmek için beyaz ekleyin. Renk kombinasyonundaki gereksiz parlaklığı sulandıracak ve söndürecektir.

Renk oranlarını belirlemek için ölçek

Bu ölçeği kullanarak tonların ve yarı tonların oranlarını belirleyebilirsiniz. İç mekandaki renk kombinasyonları için güvenli oran 70/20/10'dur.
%70 - nötr bir bazda üçüncül tonlar
%20 - ikincil renkler
%10 - ana renk

Tavsiye :
Renkleri karıştırırken ölçülü olun! Birkaç tondan fazlasını karıştırmamaya çalışın. Nötr bir bazdaki iki veya üç renk en güvenli olarak kabul edilir.

Çeşitli renk şemaları

Renk şemaları ve üçlüler, görsel olarak çekici bir palet oluşturmak için birlikte çalışan bir dizi iç renk kombinasyonudur. Renk şemalarında verilen renk kombinasyonları klasik sayılabilir. Elbette olası renk kombinasyonları sonsuzdur. Ancak deneyimli tasarımcılar pratikte hangi şemaların uygulanacağını hissediyorlar.

Klasik üçlü

Birbirine eşit uzaklıkta olan üç rengin birleşimi. Bu tür zıt kombinasyonların kullanılması uyumlu bir palet yaratacaktır. Bir ana renk seçmeli ve diğer ikisini vurgu olarak kullanmalısınız.

Analog üçlü

Yakınlarda bulunan 2 ila 5 rengin kombinasyonları benzer veya ilgili kombinasyonları oluşturur. Örneğin sarı-turuncu, sarı, sarı-yeşil, yeşil, mavi- yeşil renk.

Tamamlayıcı kombinasyonlar

Itten renk tekerleğinde ikinci rengin karşısında yer alan tamamlayıcı bir renk (kontrast renk olarak da bilinir). Bu renklerin kombinasyonu, özellikle maksimum doygunlukta parlak ve heyecan verici bir etki yaratır.

Dikdörtgen diyagram

Dört renk kombinasyonu, bir ana renk ve iki ek renkten oluşan bir şemadır. Şirket, vurguları vurgulamak için bir ek ton daha içeriyor. Örneğin mavi-yeşil, mavi-mor, turuncu-kırmızı, turuncu-sarı.

Kare desen

Birbirine eşit mesafede bulunan dört rengin birleşimi. Dinamik renklerin tonu farklıdır ve aynı zamanda birbirini tamamlar. Örneğin: mor, turuncu-kırmızı, sarı, mavi-yeşil.

Renk şeması kullanma kuralları

İç kısımdaki renk kombinasyonları geleneksel olarak sıcak ve soğuğa ayrılır. Onlar sayesinde odayı görsel olarak büyütebilir veya küçültebilirsiniz. Her şey seçilen temel tona bağlıdır. Bu nedenle tamamlayıcı renklerin seçimi çok önemlidir. Renk tekerleğinde birbirlerinin karşısında bulunurlar. Her ton diğerinin zenginliğini ortaya çıkarır. Tamamlayıcı renkler kullanılırken bir rengin tonu yumuşak ve zayıf, diğerinin ise daha baskın olması gerekir. Örneğin yoğun koyu bir mor, açık sarı tonlarıyla eşleştirilmelidir.

Bitişik odaları benzer renklerde dekore edin. Renk düzeninizi her odanın diğerinden ne kadar görünür olduğuna göre planlayın. İlgili renkleri arayın. Örneğin ilgili tonlar renk tekerleğinde yan yana yer alır. Bu renkler tamamlayıcı renklere göre daha az kontrast etkisi yaratır. Örneğin mavi-yeşil bir odanın koyu tonları, yan odanın açık mavi renkleri ile birleşerek mavi bir lagünde süzülüyormuş hissi verebilir.

En sevdiğiniz temel rengi seçin ve aklınıza gelebilecek kadar çok tonunu kullanın. Örneğin ilgili veya tamamlayıcı renkleri eklerken maksimum etki sağlarlar. Yaygın inanışın aksine monokrom, siyah-beyaz ikilisi ya da tek bir renk değildir. Gerçek tek renkli kombinasyonlar genellikle bir ana ton ve birkaç bitişik tondan oluşur. Örneğin yeşil renk oldukça bağımsız ve kendi kendine yeterli görünebilir. Tüm iç alanı dolduruyor, ancak bu yalnızca ilk bakışta. Yakından bakarsanız, elma ve çim tonlarını, haki tonlarında genç yeşillikleri ve bataklık çamurunu, sulu limon ve fıstık, sarı-yeşil tonlarında şeffaf şeker ve zeytinleri göreceksiniz. Tüm bu tonlar, beyaz, gri ve metal ve ahşap renklerindeki serpiştirilmiş tonlarla başarılı bir şekilde vurgulanmaktadır. Temelde bu şekilde monokrom elde edersiniz!

Tavsiye :

İç mekanda ana renk olacak favori renklerden birini seçin. Daha sonra aynı rengin tonlarında ve yarı tonlarında nesneler ve aksesuarlar ekleyin ve bu karmaşık monokrom aralığını nötr tonlardaki şeylerle seyreltin. Ama sadece biraz - ana paleti gölgelemek için.

Öncelikle renkleri odanın neresinde kullanacağınıza karar verin. Genel kural dekorasyon yaparken üç tane kullanmaktır Farklı anlamlar renk kombinasyonunda: açık, orta ve koyu. Duvarlar ve zeminler genellikle açık renkler, yaratmaya çalıştığınız etkiye bağlı olarak. Yüzme efektini önlemek için zeminler duvarlardan biraz daha koyu olmalıdır. Pencere kanatları ve büyük mobilya parçaları genellikle hafif duvarları ve zeminleri bağlamak için orta değerde yaratılır. İç mekanda vurgu rengi olarak koyu renkler kullanılmalıdır.

Renk sıcaklığı

İç kısımdaki bazı renk kombinasyonları sıcak, diğerleri ise soğuktur. Psikologlar, bir odanın renginin kişinin ruh halini ve refahını etkileyebileceğini ve onda duygusal bir tepki uyandırabileceğini söylüyor. İç mekandaki bazı renk kombinasyonları genel bir sakinlik ve fiziksel tatmin hissi yaratırken, diğerleri içsel gerginliğe ve rahatsızlığa neden olur. Renkler ideal bir ortak olabileceği gibi, bilinçsizce savaşmanız gereken bir düşman da olabilir.

Sıcak ve rahat renkler
iç kısım için renk tekerleğinin sağ tarafında bulunur. Pozitif enerji ve insanları birleştirme gücü yayarlar.

Kırmızı

enerji, güç ve tutku yayar. Restoranlar ve barlar genellikle bu güçlü enerji rengini kullanır çünkü iştahı artırır ve sosyalleşmeyi teşvik eder. Ve bu normal seçim evdeki mutfaklar ve yemek odaları için. Ancak yatak odasında kırmızıdan kaçınılmalıdır.

Turuncu

Bu renk heyecan verici ve güçlü olarak kabul edilir. Mutfakta ve yemek odasında bulunmasının iştahı arttırdığı ve rahatlattığı bilinmektedir. Psikologlar portakalın ölçülü kullanılmasını tavsiye ediyor. Turuncu kırmızıya göre daha az agresiftir. Sıcaklık ve neşe hissi yaratır. Ancak sadece vurgu rengi olarak kullanılması tavsiye edilir.

Sarı

Sarının güneşli tonları mutluluk ve sıcaklıkla ilişkilidir, ancak zengin ve parlak tonlar hayal kırıklığını ve öfkeyi artırabilir. Tipik olarak sarı, canlandırıcı bir renktir. Sarı aşırı kullanıldığında dikkat dağıtıcı ve bunaltıcı olabilir. Çocukların sık sık ağladığı bilindiği için bu rengin çocuk odasında çok fazla kullanılmasına izin vermeyin. Ancak mutfakta portakalla birlikte kullanılması pozitif duygular ve hatta coşku. Sarı var çeşitli efektler nasıl ve ne miktarda kullanıldığına bağlıdır.

Serin ve rahatlatıcı renkler

Renk tekerleğinin sol tarafında yer alan serin ve dinlendirici renkler, sakinlik ve güven duygusu sağlar:

. Yeşil. Bize genç yeşillikleri, çimenleri, antep fıstıklarını ve sulu limonları hatırlatan sakinleştirici ve canlandırıcı bir renktir. Her odaya kolaylıkla sığar. Yeşil, yenilenme ve büyüme hissini taşır. Yatak odası gibi dinlenme odalarında kullanılır. Yeşilin farklı tonlarını mutfaklarda görmek alışılmadık bir durum değil. Ve tabii ki çocuk odalarında çünkü çocuklar doğal olan her şeyi, özellikle de doğayla ilişkilendirilen renkleri çok seviyorlar.

Mavi

Sakin, spa benzeri bir ortam yaratmaya çalışıyorsanız maviyi düşünün. Yeşil gibi sakinleştirici bir renktir ve yatak odası dekorasyonuna da iyi gelir. Ofislerde verimliliği artırmak amacıyla mavinin yanardöner ve parlak tonları kullanılıyor. Açık mavi bir odayı aydınlık ve ferah hissettirebilirken, koyu mavi kendine değer duygusu yaratır.

Menekşe

Bu renk uzun zamandır kraliyet ve zenginlik ile ilişkilendirilmiştir. Mavinin sakinliğini ve kırmızının enerjisini içerir.Bazı aktif tonlarla birleşerek yaratıcılığı ve canlılığı harekete geçirir. Ancak büyük miktarlarda ve kırmızıyla birlikte sağlık açısından tehlikeli hale gelir ve coşkuya neden olur.

Tavsiye :

İç mekanlarda en yaygın renk olarak kahverengiden bahsetmek gerekir. Kahverengi, sıcak ve soğuk tonlara dayanan çeşitli renklerden oluşur: kırmızı, sarı ve mavi. Bu üçlüye siyah eklenerek koyu kahverengi veya venge elde edilir. Kahverengi, kısıtlamayı, güvenilirliği ve alçakgönüllülüğü temsil eder. Bu, en güçlü sakinleştirici renklerden biridir, toprağın sıcak renklerine aittir ve bu nedenle psikolojik olarak sakinleştirici bir paletin temeli haline gelmiştir.

Kahverengi, iç mekandaki renk kombinasyonlarına, örneğin altınla ve buna benzer tonlardaki tonlara, örneğin sarıya mükemmel uyum sağlar. İç kısmı göz ardı edersek birçok kişi kahverengi ve kırmızı renkleri siğillerle ilişkilendirir. Sizi rahatsız etmemeleri için bazı ilkeleri takip edin.

Morun kahverengi tonlardaki görünümü, ince idealleştirilmiş ilişkiler ve duyguları akla getirir. Vücuda keyif veren bir ortama ihtiyaç duyulan oturma odaları ve yemek odalarında bu tür kombinler uygundur: lezzetli yemek, lüks ürünler, güzel aksesuarlar ve mobilyalar.

Farklı odalarda renk kombinasyonları

Mutfak, oturma odası, yatak odası veya çocuk odası için bir renk seçmeden önce paletteki rengi unutmamalısınız. büyük rol beyaz oynuyor.
Beyaz - bu spektrumun temelidir. Gerçekten alanı tazelemeye yardımcı olur ve temiz hissettirir. Bu nedenle, bu renk her zaman pastel renklerde, iç mekanda nötr bir paletin çeşitli renklerinin kombinasyonlarında uygundur. Ancak Meksika iç mekanlarının sıcak ve sıcak tonları bile tamamlayıcı ve vurgulayıcı mavi ve açık mavi renk kombinasyonları olarak beyaz renge izin verir.

Pastel renk kombinasyonları

Pastel renkler eklemenin sonucudur büyük miktar tamamlayıcı renklerin çeşitli kombinasyonlarında beyaz. Her odada konforlu ve ferah bir his yaratırlar.

Nötr renk paleti

Beyaz, bej, koyu kahve, gri ve siyah tonları nötr renk kombinlerinin temelini oluşturuyor. Nötr palet, bariz bir nedenden dolayı en hafif ve en havadar olanıdır: tüm bu nötr tonlar, çarktaki çoğu renkle karışır. Şık ve dramatik olabilirler. Örneğin, nötr tonlar olan siyah ve beyaz, farklı temel tonlar için harika bir tamamlayıcı renk paleti oluşturur.

Tavsiye :
İç mekanda nötr renk kombinasyonları seçerseniz, duvarları vurgulamak için parlak aksesuarlar kullanın ve ilginç oda. Değişime hazır olduğunuzda aksesuarlarınızın rengini değiştirmeniz yeterli.

Yatak odası

Yatak odasının içi genellikle rahatlatıcı renklerde oluşturulur. Ancak teşekkürler çeşitli kombinasyonlar Tasarımcılar ek tonlar kullanarak renkler konusunda birçok olasılık açtılar. Örneğin, gri ve kombinasyonları bej renkler Yatak odasının iç kısmında günün koşuşturmasından uzaklaşabileceğiniz en hafif ve ağırlıksız samimi alanları yaratırlar.
Örneğin inci-inci tonlarının hakim olduğu, bej tonuyla birleştiği yatak odaları muhteşem.

Fuşya pembesi gibi yoğun ve renkli bir ana renk seçtiğinizde aydınlık bir yatak odası yaratılır. Renk tekerleğinde seçilen renk ışıkla birleştirilir sarı. Birbirlerini tamamlıyorlar, ancak beyaz veya sarıya benzer bir renk, haki ekleyerek daha dengeli bir iç mekan elde edeceksiniz.

Gri renkli bir yatak odası, mahremiyet arayan ve dış dünyanın karmaşasından kaçmak isteyen biri için bir “barınaktır”. Yatak odası gri tonlar parlak ve çelişkili dış dünyaya kayıtsız.

Mavi, turkuaz ve açık mavi kombinasyonlarıyla tamamlanan, sıcak ilişkili sarı, şeftali ve turuncu tonları arasındaki kırmızı tonlar. Genel palete aktif olarak katılan gri tonlar ve beyaz sayesinde kontrast etkisi gizlenir.

Aralarında turkuazın hakim olduğu renk kombinasyonlarına sahip bir yatak odası iyimser görünüyor. Böyle bir iç mekanda, örneğin haki, mavi, açık mavi gibi birkaç ek tondan oluşan karmaşık bir renk şeması oluşturmak önemlidir. Ayrıca renk tekerleğinde mavi-yeşilin karşısında yer alan tonlar, yani bej, açık sarı ve hatta şeftali, ancak ölçüyü hissetmeniz gerekiyor. Çünkü sıcak, parlak tonların tanıtılmasıyla oda şöyle görünecek misafir odası iletişim için.

Modaya uygun İskandinav tarzı yatak odalarına da yansıyor. Renk kombinlerinde ana tonlar gri, lila ve çimenin sakin tonlarının desteğini gerektiren kahverengi ve mordur. Böyle bir yatak odasında doğal renkler, soğuk havanın havadar tonlarıyla birleştirilir.

Yatak odası mavi tonları huzura ve mükemmelliğe yönelir. Hiçbir şey sizi rahatlamaktan alıkoyamıyor gibi görünüyor. Şu tarihte: minimum miktar mobilyalar abartılı görünüyor. Maviye beyaz ve krem ​​adacıkları eklerseniz mavinin baskısını yumuşatırsınız. Dinlenme mekanı olarak hizmet veren odalarda iyimser pembe tonları tercih ediliyor. Lila tonlarında yatak odası

Yatak odasında ahududu rengi abartılı insanlar içindir. Ve parlak nikel renklerindeki partner sarı ve nötr siyah, morun abartısını artırmaya yardımcı oluyor.

Oturma odası

Gri-mavi kombinasyonlarından oluşan bir oda çok sakindir, mevsimlidir ve ilgili iki tonun sert atmosferini sulandıran nötr tonların (siyah ve beyaz) kullanılmasını gerektirir.

Mavi pratik olarak sıkıcı olma yeteneğine sahip değildir; tazedir, dingindir ve insanlar arasındaki dostane ilişkileri teşvik eder. Ancak lacivert kombinler geçmişe duyulan nostaljiyi çağrıştırıyor. Durum küçük pembe ve mor, turkuaz ve beyaz sıçramalarla düzeltilecektir. Sarının tanıtılması oturma odasında neşeli bir atmosfer yaratacaktır.

Nötr tonlardaki renk kombinasyonları iç mekandaki en faydalı temadır. Sonuçta, bu tür odalarda ailenizle rahatlayabilir ve arkadaşlarınızı toplayabilirsiniz. Nötr renklerdeki kombinlerden asla bıkmazsınız. Ana ürün yelpazesi wenge ve bitişik renklerdir: bej ve gri - dünyevi paletin tüm renkleri. Yine de, bu kombinasyonların karşısında yer alan tonlardan iki veya üç parlak katılım zarar görmez - turuncu ve yumuşak yeşil, iki renk ortağı.

Yeşil paletteki oturma odası, genç bahar çimlerini ve ilk yaz elmalarını anımsatan hoş bir duygu uyandırıyor. İç mekandaki taze, sulu ve narin yeşil ton, ilgili tonlarla desteklenmelidir. Başarılı olursanız, oturma odanız ailenizin en sevdiği konaklama yeri haline gelecek ve misafirler arasında da popüler olacaktır. Ve inanın bana, kimse sizi uzun süre bırakmak istemeyecek.

İki rengin (pembe ve gök mavisi) bir arada olması gerekiyor! Ek bej, beyaz ve gri, parlak fuşyanın saldırısını engelliyor. Hep birlikte renk tekerleğinde birbirini tamamlayan klasik bir üçlü oluştururlar.

Aydınlık bir oda, temeli kırmızı-pembe ve koyu gri olan, kendi kendine yeten parlaklık tonlarının bir kombinasyonunu gerektirir. Pembe ve kırmızının karşı tarafında yer alan üçüncül tonlar daha az sulu olmayacaktır.

Oturma odasının koyu sarı tonu, tuğla ve turuncunun yanı sıra gri, haki ve açık mavinin ek tonlarını da kabul ediyor. Turuncu, aksesuarlarda tasarıma dahil edilebilir.

Banyo
Tiffany veya Sea Breeze banyosu, ana rengi mavi olan ilgili tonlardan oluşan hoş bir renk şemasıdır.

Pembe tipik değildir ıslak oda, ancak pembe bir banyonuz varsa, tüm oda gri tonla seyreltilmiş pastel pembe tonlarında giydirilmelidir.

Yeşilin ilgili tonlarla ve beyazla birleşimi inanılmaz derecede ferahlatıcı bir his verir.

Çocuk
Çocuk odası bej tonları narin tonlardaki pembe ve açık yeşil çiçeklerle birleştirilmelidir. Beyaz rengin tam bir uyum yaratması zarar vermez.

Lila tonlarında bir oda genellikle kızlar için yapılır. Lila, iki tondan oluşan üçüncül bir renktir: ikincil pembe ve birincil mavi. Leylak, şakacı ve kaygısız bir dokunuş getiriyor.

Mutfak

Şeftali yemek odası sadece ilk bakışta parlak görünüyor, yakından bakarsanız iç mekanda birkaç ana, ikincil ve üçüncül rengin bir kombinasyonunu görebilirsiniz. Birincil sarı, üçüncül şeftali (sarı + turuncu), ikincil açık turuncu ve bej arasında ortaklar buldu.

Zeytin, iki ana renkten oluşan karmaşık bir ikincil renktir: sarı ve yeşil. Tazelik, gençlik ve yaşam sevgisini taşıyan yeşil renk yelpazesinin bir parçasıdır. Sarı, kombinasyonlara katılıyor yeşil, bu ikiliyi yumuşatır. Ortaya çıkan sarı-yeşil, büyük oranda sarı içeren barışı ve tefekkürü simgeliyor.

Çözüm

Renk algısı tamamen bireyseldir. Bu nedenle, iç mekanınızın paletini oluştururken, genel kabul görmüş çerçeveye göre kendinizi sınırlamayın, kendi dünya görüşünüze odaklanın ve özel bir şey yapma arzunuza odaklanın. Sadece en sevdiğiniz renklerin neşe getireceğini unutmayın. Renk tekerleği, ana rengi temel alarak iç mekanda renk kombinasyonları oluşturmanıza yardımcı olacaktır.

İşte çöp kutularından çıkardığım şey: Bir keresinde kocamın yayınlanmak üzere bir makale hazırlamasına yardım etmiştim. Aslında bu makale, St. Petersburg Akademisi'nin gizli öğretmenler listesinde yer alan kitaplardan çok değerli bilgilerin erişilebilir ve popüler bir sunumunu sunmaktadır. Ve kitaplar nadirdir: on dört yıl önce yalnızca muhteşem bir akademik kütüphanenin okuma odasında not alınabiliyordu. Ve okuduklarımdan aldığım izlenimi hatırlıyorum. Şaşırtıcıydı - birçok şey kafamda hemen yerine oturdu. Bilgiyi kitlelere ulaştırmaya devam etmem gerektiğini hissediyorum.
Aksine, Gatsby'nin Oxford'da okuduğu gibi ben de Akademi'de okudum; bu, Öğretmenler için İleri Eğitim Fakültesi'nin üç aylık bir kursuydu. Son derece ödüllendirici bir deneyim, harika insanlar.
İşte o döneme ait bir fotoğraf:

Ve işte makalenin kendisi:

Boyamada renklerin ve ışık efektlerinin optik olarak karıştırılması

Resim öğretiminde mevcut durumun temel sorunlarından biri, ressamların teknik becerilerindeki gözle görülür düşüştür ve bu, eserlerinin sanatsal değerlerini etkilemekten başka bir şey yapamaz. Bunun nedeni teorik farkındalığın zayıf olması ve bilgi eksikliğidir. pratik tecrübe resimsel bir imaj oluşturmanın çeşitli geleneklerine hakim olma. Renk problemlerini çözmeye yönelik basit yaklaşım, kaba ve monoton yazma tarzının nedeni budur. Rengin ve boya malzemesinin özelliklerinin daha derinlemesine incelenmesi ve resimsel dili ek olanaklarla zenginleştirme fırsatı yadsınamaz derecede önemli hale geliyor.
Optik renk karışımı, paletin sınırlarını genişleten ve mekanın derinlik ve parlaklık algısına yeni boyutlar kazandıran, boyamanın güçlü ifade araçlarından biridir.
Renklerin optik olarak karıştırılmasına dayanan iki boyama sistemi ve bu tür karışımın iki ana türü vardır. Farklı renkteki boya maddeleri palette karıştırılmadan, görsel algı üzerinde özel, ortak bir etki yaratacak şekilde resimde konumlandırılır.
Boyaların eski ustaların prensibine göre optik olarak karıştırılması, farklı renkli katmanların birbiri üzerinden tekrar tekrar maruz bırakılmasını içerir: astarın rengi, alt boya, resmin kendisi ve sırlar bir rol oynar.
On dokuzuncu yüzyılda empresyonizm, noktacılık ve bölücülük gibi hareketlerin Fransız sanatçıları tarafından geliştirilen renklerin optik olarak karıştırılmasının bir başka yöntemi, bitişik renk noktalarının belli bir mesafede tek bir renkli tonda birleşme özelliğine dayanmaktadır.
Her iki yöntem de belirli miktarda göz eğitimi ve pratiği gerektirir. Optik olguların sınıflandırılmasına olanak sağlayan fiziksel ve fizyolojik yasaların teorik temellerinin bilgisi de sanatçıya çok yardımcı olabilir.
Bu bilgi her sanatçı için, hatta renkleri palet üzerinde karıştırıp bu iki gelenekten uzak çalışmayı tercih eden sanatçılar için de önemli olup, resim tekniklerini geliştirmelerine ve zenginleştirmelerine olanak sağlar.

Antik resim sanatının renkli etkisi, renkli katmanların ve toprağın yarı saydamlığından oluşur. Toprak önemli bir rol oynar. Astar renginin seçimi, tablonun ışık ve renkli etkisine bağlıdır. Işıkla boyama beyaz bir astar gerektirir; derin gölgelerin hakim olduğu resim - karanlık. Hafif bir astar, üzerine uygulanan boyalara ince bir tabaka halinde sıcaklık verir, ancak onları derinlikten mahrum bırakır; koyu toprak derinlik ve soğukluk taşır.
Beyaz bir astarın bir tür şeffaf boya ile kaplanmasıyla elde edilen renkli astarlar ışığı emer ve bu nedenle çok koyulaşmaz; gövde boyası ile renkli astarlar yansıtıcıdır ve bu nedenle daha koyu hale getirilebilir. Açık gri nötr astar, çeşitli sanatsal amaçlar için en çok yönlü olarak kabul edilir.
Klasik resimde alt boyamanın önemi büyüktür. Beyaz astar üzerine şeffaf kahverengi boya ile alt boya yapılır. Daha sonra formların beyaz ve siyah boyalarla tescili yapılır, böylece kahverengi preparat parlak noktalar hariç her yerde parlar. Alt boyamada, sonraki sırlar dikkate alınarak gölgeler, bitmiş formda olması gerekenden çok daha hafif hale getirilir. Alt boyama gri zemin üzerine yapılıyorsa nesnelerin gölgeleri kahverengi boya ile söndürülür, vurgular beyaz ile geçirilir ve gri zemin orta tonlarda bırakılır.
Renkli astarlarda, alt boyama, örneğin kırmızı astarlarda - yeşilimsi gri tonda vb. gibi ek renkli boyayla yapılır.
Daha sonra ana boyama katmanı geliyor. Vurgular ve yarı tonlar, bitmiş haliyle olması gerekenden çok daha açık yerel tonlarda yazılır. Gölgeler genellikle doğrudan alt boyanın üzerine parlatılır.
Boyama koyu bir taban üzerinde yapılıyorsa, tonları siyah olmadan ve genellikle koyu boyalardan oluşur, çünkü ikincisi zaten karanlık zemine gömülüdür. Boyalar açık tonlarda kalın, orta tonlarda ise ince bir şekilde uygulanarak zeminin parıldamasına olanak tanır; bu durumda, yüzeyde mavi, siyah ve yeşil boyalar kullanmaya gerek kalmadan vücut tonlarında soğuk geçişlerin yeniden üretilmesi mümkün olur. palet.
Boyama, iyi kurutulmuş bir boya tabakasına uygulanan sırlarla tamamlanır.
Sırlar, diğer boyalara istenilen yoğun ve şeffaf tonu vermek için uygulanan ince, şeffaf ve yarı saydam boya katmanlarıdır.
Boyaların değişen derecelerde şeffaflığı vardır; en örtücü olanlar dışında hemen hepsi sırlamaya uygundur.
Sır boyalar yağ ve verniklerle inceltilir. Düz renklerle veya karıştırarak sırlayabilirsiniz. Camlamanın yardımıyla tonun gücünü ve parlaklığını artırabilir veya tam tersine azaltabilirsiniz. Sır altında, özellikle resimde çok sayıda sır varsa, resim daha koyu ve daha sıcak hale gelir.
Optik kanunlarına dayanarak sırlarla yapılan resim, olağanüstü zenginlik ve renk tonu elde ederek ona vücut boyalarıyla boyamada ulaşılamayan özel bir güzellik kazandırır, ancak aynı zamanda zayıf yönleri de vardır.
Bu özelliğinden dolayı camlama fiziksel yapıışığı güçlü bir şekilde emer ve bu nedenle bunlarla yapılan bir tablonun aydınlatılması, ışığı absorbe etmekten daha fazla yansıtan vücut boyalarıyla boyanmış bir tabloya göre çok daha fazla ışığa ihtiyaç duyar. Sırlarla boyama, sırlarla boyamada elde edilen ferahlıktan yoksundur. mat yüzey, ışığı güçlü bir şekilde yansıtır ve saçar.
Bu nedenlerden dolayı sır boyama, modern bir sanatçının ihtiyaçlarını her zaman karşılamamaktadır. Yarım sırlar şu anda daha fazla ilgi görüyor.
Yarı sır, ince yarı saydam bir tabaka halinde uygulanır. Optik açıdan bakıldığında, böyle bir boya tabakası, bazılarının katıldığı "bulanık ortam" olarak adlandırılan türlerden biridir. görünür renkler doğa (gökyüzünün mavi veya kırmızı gün batımı rengi vb.). Aynı optik temelde, açık yarı saydam boya tonları, koyu bir yüzeye uygulandığında soğuk tonlarda tonlar verecektir; beyaz yüzeydeki aynı boyalar çok daha sıcak görünecektir. Doğada, bu etki bir duman akışı örneğinde gözlemlenebilir: kara toprağın arka planına karşı mavi görünür, ancak içinden parlak bir gökyüzü parladığında sarımsı bir renk alır. Eski ustalar, kahverengi bir tabana yarı saydam açık boyalar uygulayarak vücut boyamada gri geçiş yarı tonlarını bu şekilde elde ettiler.
Yarım cam, resme eşsiz bir güzellik katar. Güç ve parlaklıkla parlamazlar, ancak renkleri bir palette fiziksel olarak karıştırarak bu tonları elde etmek imkansızdır.

Renkleri optik olarak karıştırmanın başka bir yönteminin keşfi genellikle empresyonistlere atfedilir, ancak bunun kökenlerinin zaten eski resimde olduğunu fark etmek mümkün değildir. Dolayısıyla Titian'ın eserleri (özellikle eserinin sonraki dönemi) Botticelli'nin eserlerine göre daha "empresyonist"tir ve Rembrandt zaten Titian'dan daha fazla empresyonisttir. Vermeer'in tablosu modern zamanların renk alanındaki hemen hemen tüm keşiflerini içeriyor.
Ancak bu bulgular, on dokuzuncu yüzyılın sonunda "tonların ayrılması" yöntemini uygulayan bölücü sanatçılar tarafından tek bir uyumlu sistemde bir araya getirildi; resim renkli vuruşlardan oluşan bir mozaiktir: renkler saflık açısından hayalet olanlara yakındır ve karışımdır. optik olarak belli bir mesafede.
Renkli fotoğrafçılıkta ilk denemeler de aynı döneme aittir. Lumiere kardeşlerin icadı, bölünme deneylerini yansıtıyor - görüntünün tüm kılavuzlarda kabul edilen Prusya mavisi, karmin ve sarının "ana" renkleri değil, kırmızıdan (yakınlara yakın) küçük tanelerden oluştuğu otokrom fotoğraf plakaları. zinober), zümrüt yeşili ve mavi (biraz mor renkte). Ancak daha sonraki deneyler, üç Lumiere renginden oluşan çeşitli gruplardan herhangi bir tonun nasıl yapılabileceğini gösteriyor. Örneğin:
Mavi-mor + zümrüt = mavi
Mavi-mor + kırmızı = mor
Kırmızı + yeşil = sarı.
Benzer şekilde, modern bir TV'nin ekranında renklerin optik karışımı meydana gelir; bu durumda üç “Lumiere” ana rengi “çalışır”.

Mekanik karışım
Öğrencilere genellikle üç ana renkten (kırmızı, sarı ve mavi) oluşan tonların kökeni öğretilir. Çiftli mekanik karışım turuncu, yeşil ve mor üretirken, üç ana rengin karışımı da parlaklığı azaltılmış renkler üretir.
Ancak pratik amaçlar açısından bu teori her zaman uygun değildir. Ana renkleri karıştırarak saf ve parlak yeşil, mor ve turuncu elde edemezsiniz - daha parlak hazır pigmentlere başvurmanız gerekir. Mekanik bir karışım ne kadar çok bileşen içerirse, içindeki gri oranı o kadar büyük olur ve renklerin parlaklığı o kadar zayıf olur.
Bir tablodaki ışığın maksimum düzeyde iletilmesini istiyorsanız bunun saf boyalar ve hazır pigmentlerle yapılması gerekir. Peki o zaman görünür dünyanın renk tonlarının zenginliğiyle ne yapmalı?
Kırmızımsı ışınlarla aydınlatılan güneşli yeşillikleri boyamak istiyorsanız, o zaman kırmızı ve yeşilin mekanik karışımı kesinlikle kirli ve donuk olacaktır. Ancak spektral-saf yeşilin vuruşları arasındaki boşluklara kırmızı veya turuncu-kırmızı olanları eklemek, yeşilin saflığını kaybetmeden sıcak bir ışıkla aydınlanması için yeterlidir.
Parlak noktalardaki üçlü karışımlarla açıklık oranının azaltılması, zaten kısa olan renk skalasının daha da azalmasına neden olur. Ölçeğin açık ucunu koyulaştırırsanız, karanlık uçta hâlâ siyahtan başka bir şey kalmayacak ve sonuçta siyah ve donuk bir renk oluşacaktır.

Optik karıştırma
Mekanik karıştırmanın aksine optik karıştırma insan gözünde meydana gelir. Optik ve mekanik karışımların sonuçları önemli ölçüde farklılık gösterir. Bunları incelemek için bir dizi laboratuvar deneyi yapılabilir.
Renkli kağıttan kesilmiş bir üst kısım kullanabilirsiniz: Üst kısmı döndürdüğünüzde renkler optik olarak karışır.
Alternatif renklerde ince şeritler boyayabilirsiniz. Çizgileri birbirine uyan uzun, dar üçgenlerle değiştirirseniz, renkten renge gölgelerin uzamasını, geçişlerinin saflığını bir spektruma çok benzer şekilde izleyebilirsiniz.
Karışımlar hem açık (ağartılmış) hem de koyu tonlardan oluşarak, hazır koyu pigmentlerde bulunan donukluğun izi olmadan güzel gölge kombinasyonları elde edilebilir.
Herhangi bir ayrıştırılmış ton yalnızca saflık ve parlaklık açısından fayda sağlamakla kalmaz, aynı zamanda doğanın karmaşık havadar tonlarının anlaşılması zor oyununu daha iyi aktarır.
Çalışırken renk tekerleğine başvurmak uygundur. Daire, spektral sırayla on renk içerir: kırmızı, turuncu, sarı, sarı-yeşil, yeşil, yeşil-mavi, camgöbeği, çivit mavisi, mor ve mor.
İki taban tabana zıt renk (ürünle birlikte verilir) doğru seçim gölgeler) optik olarak ağartılır, beyaz veya gri verir: mor + yeşil, mavi + sarı vb., bu nedenle tamamlayıcı olarak adlandırılırlar.
Aynı çapta olmayan iki renk, karışımda daha büyük miktarlarda bulunan renge daha yakın, bu renkler arasındaki daha küçük bir daire yayı boyunca aranması gereken bir ara renk verir. Kırmızı ve yeşil, turuncu, sarı, sarı-yeşili üretir; mor ve yeşil-mavi, mavi ve camgöbeği üretir.
Beş kombinasyondan yalnızca gri tonlar yapılabilir. Tüm karışımlar gri bir renk izlenimi verse de her biri kendine özgüdür; seçim sanatsal göreve göre belirlenir - örneğin, altın ışıkla aydınlatılan mavi bir duvar, turuncu ve mavi vuruşlarla aktarılacaktır.
İşte ilk bakışta beklenmedik birkaç tipik karışım:
1 Kırmızı + yeşil = turuncu, sarı, sarı-yeşil.
2 Kırmızı + sarı-yeşil = turuncu, sarı.
3 Mor + yeşil = açık mavi, mavi.
4 Menekşe + turuncu = mor, kırmızı.
5 Sarı + menekşe = mor, kırmızı, turuncu
6 Turuncu + açık mavi = pembe-leylak
7 Turuncu + yeşil-mavi = sarı-yeşil
Tüm bu karışımlar, karşılık gelen mekanik karışımlardan keskin bir şekilde farklıdır. Yalnızca spektrumdaki bitişik renkler aynı sonuçları verir.
Karışımlar iki veya daha fazla renkten oluşabilir.
Optik renk karışımına dayalı bir resmin algılanması bir dizi ek faktöre bağlıdır.
Mesafe - Resme olan mesafe geleneksel olana göre artar.
Vuruşun ölçeği, resmin boyutuna ve sanatsal hedeflere bağlıdır. Teknolojiyi fanatizm noktasına getirip mekanik emeğe dönüştürmemelisiniz.
Resmin aydınlatılması - ışık beyaz ve eşit olmalıdır; Gün ışığından spektrum olarak farklı olan yapay ışık, resmin izlenimini bozabilir; aynı durum reprodüksiyonlardaki renk bozulması için de geçerlidir.
Mozaik resim donmuş ve hareketsiz olmaktan çıkar, anlaşılması zor bir titreme, belirsizlik ve doğanın karakteristik tonlarının değişkenliği elde edilir.
Öğrenciler için eğitici eskizler üzerinde yapılan günlük çalışmalarda, hatta ustalaşmaya yeni başlayanlar bile yağlı boya Yukarıdaki materyale dayanarak bir dizi öneride bulunulabilir.
– Toprağın ışığı yansıtma özelliğini koruyun; toprakları çekmekten kaçının.
– Alt boyayı şeffaf boyalarla akıllıca kullanın.
– Boya tabakasının kalınlığı ve dokusu açısından resmi çeşitlendirmeye çalışın, şeffaf boyaların yarı saydamlığını kullanın.
– Işıkları spektral açıdan saf boyalarla boyayın veya ışıklarda spektral açıdan saf boyaların optik karışımlarını kullanın.
– Palet üzerinde özellikle tekdüze bir boya karışımı elde etmeye çalışmayın: resimdeki fırça darbelerinin veya palet bıçağı darbelerinin izlerindeki canlı renk damarları, ona hareket ve renk ışıltısı verir.
– Boya uygulama yöntemlerini çeşitlendirin: sıvı veya neredeyse kuru olabilir - birincisi alt boyama veya cilalama için uygundur, ikincisi ise çeşitli granüler, gevşek dokular ve güzel katmanlar yaratarak "kuru fırça" ile düzeltme ve çalışma içindir. renklerin.
Resimsel bir imaj oluşturmak için çeşitli yöntemlerin incelenmesi ve anlamlı seçimi, profesyonel bir sanatçının ve onun eşsiz yaratıcı kişiliğinin oluşumunda önemli bir rol oynar.

Kaynakça:
1. Viber J. Resim ve araçları. Fransızca'dan çeviri. M., SSCB Sanat Akademisi Yayınevi. 1961.
2. Feinberg L.B. Sırlama ve klasik boyama teknikleri. M. – L. “Sanat”, 1937.
3. Feldman V. A. Resimde renklerin ışığı ve saflığı. İzlenimciliğin ilkeleri. Kiev, Kulzheiko matbaası, 1915.
4. Kiplik D.I.Resim tekniği. M. – L. “Sanat”, 1950

FOTOLÜMİNESAN VE FLORESAN BOYALARIN KARIŞTIRILMASI VE KARŞILAŞTIRILMASININ BAZI ÖZELLİKLERİ.

Renkler ikiye ayrılır kromatik yani renkli ve akromatik(siyah beyaz ve hepsi gri).

Niteliksel özellikler kromatik renk - renk tonu, hafiflik, doygunluk.

Renk tonu rengin adını belirler: yeşil, kırmızı, sarı, mavi vb.

hafiflik belirli bir kromatik rengin başka bir renkten ne kadar açık veya koyu olduğunu veya belirli bir rengin beyaza ne kadar yakın olduğunu karakterize eder.

Doyma renk, kromatik bir renk ile eşit açıklığa sahip akromatik bir renk arasındaki farkın derecesini karakterize eder. Akromatik bir rengin tek nitel özelliği hafifliğidir.

RENK KARIŞIM TÜRLERİ

Airbrushing ve profesyonel renkli boyamayla uğraşan renk uzmanları-sanatçılar boyalar Güneşli rengi oluşturan “Spektral” ve “Basit” (bundan sonra tırnak işaretleri olmadan yapacağız) olarak ikiye ayrılmıştır.

Basit Bunlar diğer renklerden yapılamayan renklerdir ancak diğerlerinin tümü basit renklerin karışımından yapılabilir.

Üç basit renk vardır:

sarı - limon sarısı tonu;

kırmızı - pembe-kırmızı renk tonu;

mavi - mavi sır.

Doğada iki tür renk karışımı vardır:dilek kipi (katkı maddesi) karıştırma ve çıkarıcı (çıkarıcı) karıştırma.

Birinci ( sıfat ) karıştırma, ışık ışınlarının şu veya bu şekilde toplanmasıdır.

Aşağıda dört tip açıklanmıştır katkı maddesi karıştırma :

• uzaysal karışım- uzayda çok renkli ışık akışlarının eşzamanlı kombinasyonu ile karakterize edilir;

• optik kayıt- gerçekte renklerin bileşenleri ayrılmış olmasına rağmen kişinin belirli bir toplam renk algısı;

• geçici karışıklık- çeşitli renklerin hızlı hareketi ile gözlenir ( Maxwell'in "fırıldak" );

• binoküler karıştırma— bu etki, farklı renkteki lenslere sahip gözlükler takıldığında yaratılır.

Katkı maddesi karışımının ana renkleri mavi, yeşil ve kırmızıdır.

Buradaki renkleri karıştırmanın kuralları oldukça basittir:

• renk tekerleğinin akoru boyunca yer alan iki rengi karıştırırken (kırmızı, turuncu, sarı, sarı-yeşil, yeşil, yeşil-mavi, camgöbeği, mavi, mor ve mor dahil 10 adımlı), bir ara renk tonu elde edilir elde edilir (örnek olarak kırmızı ve yeşili karıştırırken sarı çıkar);

• Belirli bir dairedeki zıt renklerin karıştırılmasıyla sonuç akromatik bir renk olur.

Çıkarıcı karıştırmanın özü ışık akısından herhangi bir rengin çıkarılması gerçeğinde yatmaktadır (bu, farklı boyaların yarı saydam katmanlarının üst üste bindirilmesi ve karıştırılması durumunda meydana gelir)

Doğal olarak, bu durumda, renkleri karıştırmak için kurallar vardır; bunlardan en önemlisi, herhangi bir akromatik cismin (filtre veya boya anlamına gelir) kendi renginin ışınlarını ilettiğini veya yansıttığını ve kendi rengine tamamlayıcı olan bir rengi emdiğini belirtir.

Temel renkler ne zamançıkarıcı karıştırma - sarı, kırmızı, mavi.

Yukarıda açıklananlardan renk biliminde, gerekli renk tonunu veya gölgesini elde etmeyi mümkün kılan yalnızca üç tip karışım boyası kullanılır:

1) İstenilen renk ve tonlar elde edilebilir mekanik olarak , paletteki renkleri karıştırırken,

2) optik olarak, kurumuş, önceden uygulanmış boya üzerine ince bir tabaka yarı saydam boya uygulandığında,

3) ve sözde uzaysal karışım optik karıştırma türlerinden biridir.

Mekanik karıştırma alkid, yağlı, otomotiv ve nitra boyaları her zaman düzenli bir palet üzerinde üretilmektedir.

Mekanik karıştırma su bazlı boyalar beyaz emaye palet üzerinde, fayans plaka üzerinde, beyaz plastik palet üzerinde, üzerine beyaz kağıt yapıştırılmış cam üzerinde veya sadece beyaz kağıt üzerine üretilir. Bu karıştırma, paletin beyaz arka plan rengiyle beyazlatılan boyaların gerçek renklerinin elde edilmesini mümkün kılar.
Mekanik renk karışımı için, optik renk karışımı yasaları kabul edilemez, çünkü mekanik renk karışımıyla elde edilen sonuç genellikle aynı renklerin optik karışımından tamamen farklıdır.

Örnekler:

1) Optik karıştırma ile üç spektral ışın (kırmızı, mavi ve sarı) beyaz renk üretir ve en mekanik karıştırma Aynı renkteki boyalar gri üretir;

2) Optik karıştırma ile kırmızı ve mavi ışık ışınları sarı renk üretir ve en mekanik karıştırma aynı renkte iki boya elde ediliyor donuk kahverengi renk.

İstenilen etkiyi elde etmek için boyaların optik olarak karıştırılması için yarı saydam boyalar kullanılır Sır.

Işıldayan boyalar paletinde bunlar gün boyunca şeffaf olanları içerir: açık yeşil (sarı-yeşil), mavi (veya turkuaz - mavi-yeşil), mor, sarı, kar beyazı, kırmızı(gün ışığında hafif pembemsi bir renge sahiptir).
Palette Floresan boyalar, büyük çoğunluğu kağıda veya daha önce uygulanmış boyaya uygulandığında parlama, kağıt üzerinde beyazlaşma veya tonunu değiştirme özelliğine sahip sırlar olarak sınıflandırılır.

En tipik tip uzaysal karışım boyalar, birbirine yakın yerleştirilmiş noktaların veya küçük vuruşların optik bir boya karışımı etkisi yarattığı “pointelle” boyamadır. Bir seti renkli cam - smalt parçalarından oluşan mozaik tekniğinin, bu renk karıştırma prensibine dayandığına dikkat edilmelidir.

İçin optik renk karıştırma Aşağıdaki modeller karakteristiktir:

Optik olarak karıştırılabilen herhangi bir kromatik renk sözde başka birini seçebilirsiniz tamamlayıcı kromatik renk birincisi ile optik olarak karıştırıldığında (belirli bir oranda) renksiz renk - gri veya beyaz.

Spektrumda birbirini tamamlayan renkler kırmızı ve yeşil-mavi, turuncu ve mavi, sarı ve mavi, sarı-yeşil ve mor, yeşil ve mordur.

Bir renk tekerleğinde, çapının zıt uçlarında tamamlayıcı renkler bulunur.
Tamamlayıcı olmayan iki kromatik rengin optik karışımı Renk tekerleğinde her zaman karışık tonlar arasında yer alan yeni bir renk tonu verir , tamamlayıcı olmayan kromatik renkler.

Kural olarak, tamamlayıcı olmayan iki rengin optik olarak karıştırılmasından kaynaklanan renk doygunluğu, karıştırılan renklerinkinden her zaman daha az olacaktır. Karıştırılan tamamlayıcı olmayan renkler renk tekerleğinde ne kadar uzaktaysa veya karıştırılan renkler tamamlayıcı renklere ne kadar yakınsa, karışımın rengi o kadar az doygun olur.

RENKLERİN KARIŞTIRILMASINA İLİŞKİN PRATİK DERSLER.

PİGMENTER KARIŞIM PRENSİBİ.

Renk dünyasının zenginliğine nüfuz edebilmek için renkleri birbirine karıştırma konusunda sistematik birkaç alıştırma yapmak iyi olacaktır. Renk duyarlılığına ve teknik yeteneklere bağlı olarak, bireysel egzersizler için karıştırılacak daha fazla veya daha az sayıda renk seçebilirsiniz. Her renk siyah, beyaz veya gri veya kromatik aralıktaki herhangi bir renkle karıştırılabilir. Karıştırma sırasında ortaya çıkan çok sayıda yeni renk oluşumu, renk dünyasında muazzam bir zenginlik yaratıyor.

Çizgiler. Dar bir şeridin iki ucuna herhangi iki rengi yerleştirip yavaş yavaş karıştırmaya başlıyoruz. Başlangıçtaki iki renge bağlı olarak, sırasıyla açılabilen veya koyulaştırılabilen karşılık gelen karışık tonları elde ederiz.

Üçgenler. Eşkenar üçgenin her bir kenarını üç eşit parçaya bölüyoruz ve elde edilen noktaları üçgenin kenarlarına paralel çizgilerle birleştiriyoruz.

Böylece dokuz küçük üçgen elde ederiz, köşelerde buradan sarıyı, kırmızıyı ve maviyi yerleştiriyoruz ve sırasıyla kırmızıyı sarıyla, sarıyı maviyle karıştırıyoruz ve kırmızı mavi ile bu karışımları köşelerin arasına yerleştirilmiş üçgenlere yerleştiriyoruz. Geriye kalan üçgenlerin her birine, kendisine değen üç rengin karışımını yerleştiriyoruz. Benzer egzersizler diğer renklerle de yapılabilir.

Kareler. 25 kareden oluşan diyagramın dört köşesine beyaz , siyah ve ana ek renk çifti - kırmızı ve yeşil, sonra renkleri karıştırmaya başlayacağız. Öncelikle orijinal açılardan başlayacağız, ardından tonları diyagonal boyunca karıştırmaya başlayacağız ve son olarak burada eksik olan diğer kromatik tonları elde edeceğiz. Siyah yerine beyaz, kırmızı ve yeşil, ayrıca diğer iki çift ek (tamamlayıcı) rengi de kullanabilirsiniz.

Aldığımız üçgen ve karenin renk tonları birbiriyle ilişkili, kapalı, birleşik bir tonlar sistemi oluşturur.

Renk karışımının olanaklarını daha ayrıntılı olarak keşfetmek isteyen herkes, her rengi birbiriyle karıştırmayı denemelidir. Bunu yapmak için büyük kareyi 13 x 13 küçük kareye bölün.

Bu durumda sol üst sıradaki ilk kare beyaz bırakılmalıdır.

Üst yatay sıranın karelerinde Renk çarkının on iki rengi sarıdan başlayıp sonuna kadar yerleştirilmelidir. sarı-turuncu-sarı sarı-yeşile.

İlk dikey sıranın karelerinde mor rengi sürekli olarak vermeniz ve içinden mavi-mor ve mavinin gelmesi gerekiyor kırmızı-mor renk.

İkinci yatay sıranın kareleri İlk yatay sıranın her renginin karıştırılmasıyla elde edilir. Mor rengi.

Üçüncü yatay sıranın kareleri ilk yatay sıradaki renklerin karışımı ile doldurulur Mavi menekşe.

İlk dikey sıranın her rengi, ilk yatay sıranın renkleri ile karıştırıldığında, genel şemada soldan sağa gri tonların köşegeni açıkça görülebilecektir, çünkü ek tonların kombinasyonu burada meydana gelir.

Belirli sayıda renk karıştırma egzersizini tamamladıktan sonra size verilen tonları daha doğru bir şekilde yeniden üretmeye geçebilirsiniz. Ton çözümlerinin örnekleri doğadan, sanat eserlerinden veya sanatsal açıdan anlamlı diğer şeylerden alınabilir.

Bu tür egzersizlerin değeri burada renk algınızı test edebilmenizdir.Hem en ince teknik süreçlerde, ölçümlerin ve hesaplamaların çoğu zaman yetersiz kaldığı ve istenen sonucun ancak çok yetenekli bir işçinin ince içgüdüsü ve sanatsal anlamda renk ve renk karışımları sayesinde elde edilebileceği çok açıktır. renk kompozisyonlar yalnızca yüksek hassasiyet sayesinde kusursuz bir şekilde gerçekleştirilebilir renklendirecek sanatçı.

Genel olarak konuşursak, renk algısı öznel zevke karşılık gelir. Mavi renge karşı özellikle hassas olan kişiler mavinin pek çok tonunu ayırt edebilirken, kırmızının tonlarına erişemeyebilirler. Bu nedenle tüm kromatik aralıktaki renklerle çalışma deneyimi kazanmak çok önemlidir ve bu nedenle birisi için “yabancı” renk grupları değerlerine göre değerlendirilebilir.

BAZI RENK KARIŞTIRMA TARİFLERİ

Gerekli Renk	Karıştırma Talimatları
Pembe	Beyaz + biraz kırmızı
kestane	Kırmızı + siyah veya kahverengi
Kraliyet Kırmızısı	Kırmızı + mavi
turuncu-kırmızı	Kırmızı + sarı
Turuncu	Sarı + kırmızı
Altın	Sarı + bir damla kırmızı
Sarı	Sarı + aydınlatmak için beyaz, kırmızı veya koyu bir gölge için kahverengi
Soluk yeşil	Sarı + mavi
Çim yeşili	Sarı + mavi ve yeşil
zeytin	Z yeşil + sarı
Açık yeşil	Yeşil + sarı
Turkuaz yeşili	Yeşil + mavi
Yeşil şişe	Sarı + mavi
İğne yapraklı	Yeşil + sarı ve siyah
Turkuaz mavisi	Mavi + biraz yeşil
Beyaz mavi	Beyaz + mavi
Wedgwood mavisi	Beyaz + mavi ve bir damla siyah
Kraliyet mavisi	Mavi + siyah ve bir damla yeşil
Koyu mavi	Mavi + siyah ve bir damla yeşil
Gri	Beyaz + biraz siyah
İnci grisi	Beyaz + siyah, biraz mavi
İLE orta kahverengi	Sarı + kırmızı ve mavi, aydınlatmak için beyaz, karanlık için siyah.
Kırmızı kahverengi	Kırmızı ve sarı + mavi Ve aydınlatmak için beyaz
altın kahve	Sarı + kırmızı, mavi, beyaz. Kontrast için daha fazla sarı
Hardal	Sarı + kırmızı, siyah ve biraz yeşil
Bej	Kahverengi alVe yavaş yavaş beyaz ekleyin bej rengine dönene kadar. Parlaklık için sarı ekleyin.
Beyaz kapalı	Beyaz + kahverengi veya siyah
Pembe gri	Beyaz + bir damla kırmızı veya siyah
Gri mavi	Beyaz + açık gri artı bir damla mavi
Yeşil gri	Beyaz + açık gri artı bir damla yeşil
Gri kömür	Beyaz + siyah
Limon sarısı	Sarı + beyaz, biraz yeşil
Açık kahverengi	Sarı + beyaz, siyah, kahverengi
Eğreltiotu yeşili rengi	Beyaz + yeşil, siyah ve beyaz
Orman yeşili rengi	Yeşil + siyah
Zümrüt yeşili	Sarı + yeşil ve beyaz
Açık yeşil	Sarı + beyaz ve yeşil
Akuamarin	Beyaz + yeşil ve siyah
Avokado	Sarı + kahverengi ve siyah
Kraliyet moru	Kırmızı + mavi ve sarı
Koyu mor	Kırmızı + mavi ve siyah
Domates kırmızısı	Kırmızı + sarı ve kahverengi
Mandalina	Sarı + kırmızı ve kahverengi
Kırmızımsı kestane	Kırmızı + kahverengi ve siyah
Turuncu	Beyaz + turuncu ve kahverengi
Bordo kırmızı renk	Kırmızı + kahverengi, siyah ve sarı
Kızıl	Mavi + kırmızı
Erik	Kırmızı + beyaz, mavi ve siyah
kestane	Sarı + kırmızı, siyah ve beyaz
Bal rengi	Beyaz sarı ve koyu kahverengi
Koyu kahverengi	Sarı + kırmızı, siyah ve beyaz
Bakır grisi	Siyah + beyaz ve kırmızı
Yumurta kabuğu rengi	Beyaz + sarı, biraz kahverengi

.

OPTOELEKTRONİK, BASKI VE TEKSTİL ENDÜSTRİSİNDE OPTİK KARIŞTIRMANIN BAZI ÖZELLİKLERİ.

RENK VE TONLARIN SINIFLANDIRILMASINA İLİŞKİN ANA ULUSLARARASI SİSTEMLER.

Yukarıdakilere ek olarak pigment karışımının prensipleri , Ayrıca birde şu var optik renk karıştırma yöntemi . Karışık saf renklerin küçük vuruşlar veya noktalar halinde yan yana yerleştirilmesine dayanmaktadır.

Bu şekilde kaplanan bir yüzey belli bir mesafeden görülmeye başlandığında tüm bu renk noktaları gözde karışarak tek bir renk hissine dönüşür.

Bu tür bir karışımın avantajı, gözümüze etki eden renklerin daha saf olması ve daha güçlü titreşmesidir.

Renk yüzeyinin temel raster noktalara bölünmesi, baskıda ve özellikle de tüm bu noktaların algılayıcının gözünde düz renkli yüzeyler halinde birleştirildiği tam renkli ofset baskıda kullanılır.

GÖZ ALDANMASI?

Neden hemen “aldatma”? Artık bildiğiniz gibi ışık, gözün retinasındaki reseptörler tarafından algılanan elektromanyetik radyasyondur. Buna karşılık, reseptörler beyne sinir uyarıları gönderebilir ve orada bir renk hissi oluşturabilir.

Anlaşıldığı üzere, üç tür reseptör vardır ve her biri yalnızca "kendisine", kırmızı, yeşile karşılık gelen belirli dalga boylarına tepki verir. veya mavi. Her türden darbe yoğunluğunun eklenmesi farklı oranlar bir miktar ara renk verir. Beyaz,örneğin her üç tipin de aynı anda aynı derecede tahriş etmesiyle oluşur.

Renk yayılan ve yansıtılan olarak ikiye ayrılır.

Yayılan radyasyonla her şeyin açık olduğunu düşünüyorum - doğrudan aktif bir kaynaktan (lamba, ateş) göze giriyor.

Ancak yansıma, üzerine gelen ışık dalgalarının bir kısmının aydınlatılan yüzey tarafından emilmesi ve geri kalanının yansımasıyla oluşur. Yani gün ışığında nesnenin Beyaz renk,Üzerine düşen tüm ışığı yansıtıyorsa, siyah - aksine tüm ışık emerse ve kırmızı - kırmızı renge karşılık gelen bileşen hariç tüm ışık akısını emerse (yansıtılır ve retinaya çarpar).

Herkesin renk algısı biraz farklıdır. Rengi matematiksel olarak bir şekilde tanımlamak için 1931'de Uluslararası Aydınlatma Komisyonu (CIE - Commission Internationale de L'Eclairage) XYZ sistemi, bir kişinin görebileceği tüm renkleri ve tonları kapsayacak şekilde geliştirildi. Daha sonra XYZ iyileştirildikten sonra bir model oluşturulur. renk alanı CIELab :

yukarı eksen boyunca - renk parlaklığının arttırılması; a ekseninden b eksenine, dairenin çevresi boyunca - renk tonunda bir değişiklik ve yarıçap boyunca - renk doygunluğunda bir değişiklik ve buna dayanarak bizim tarafımızdan bilinen renk sistemleri R G B ve C M Y K. Sonuç olarak CIELab renk, renk tonu, parlaklık, doygunluk gibi özelliklerle ayrı ayrı çalışmanıza olanak tanır.

Renk sisteminin genel renk uzayından yalnızca bazı renkleri tanımladığını anlamalısınız. Örneğin, parlaklığı şu şekilde değiştirin: RGB imkansız!

Muhtemelen itiraz edeceksiniz: diyorlar ki, Photoshop Görüntü parlaklığını kolayca artırın. Evet, ancak R G B bileşenlerini artırarak değil, çünkü bu piksellerin orijinal renklerini değiştirir ve eşit olarak değil, R G B rengini uzaya matematiksel olarak yeniden hesaplayarak Laboratuvar. Rengin parlaklığı burada değişir ve ardından tekrar RGB'ye dönüştürülür.

Peki sistemler neden yaratıldı? RGB ve C M Y K?

Bildiğiniz gibi insanın renk duygusu üç renk bileşeninden oluşur: kırmızı, yeşil ve mavi. Yayan kaynaklarda, özellikle resim tüplerinde, bunları elde etmek oldukça basittir - sadece farklı renkteki fosfor noktalarının parlamasını sağlamanız gerekir.

Aydınlık noktalar ise kırmızı, yeşil ve mavi İnsan gözü birbirine yakın yerleştirildiğinde bunları tek bir unsur olarak algılayacaktır. piksel

Parıltılarının yoğunluğunu farklı oranlarda değiştirerek neredeyse tüm diğer renk ve tonları elde edebilirsiniz. Bu, monitör ekranının görüntünün tek bir öğesinin rengini değil, bir üçlü renk bileşeninin rengini gösterdiği anlamına gelir; bu nedenle görüşümüz beyinde o öğenin renginin hissini oluşturur. Bu yönteme katkı maddesi denir (İngilizce'den ekle - ekle, ekle) ve buna dayalı renk sistemi R G B'dir.

Peki ya basılı görüntüler ve yansıyan ışık? Sonuçta, üçlü ve katkı maddesi sentezi ile renk oluşturmak imkansızdır - burada yüzeyden yansıyan ışıkla renk elde etmek gerekir. Ve çoğunlukla güneş ışığı (yani beyaz) yüzeye düştüğü için, gerekli rengi bir şekilde ondan çıkarmak, yansıtmak ve diğer tüm bileşenleri absorbe etmek gerekir. Bu soru karşısında şaşkınlığa uğrayan bilim camiası bir kez daha komisyonu "zorladı" CIE ve C M Y (Cyan - blue, Macenta - mor, Sarı - sarı).

Camgöbeğinin yalnızca kırmızıyı, macentanın yalnızca yeşili, sarının da maviyi emdiği bulunmuştur. (taban tabana zıt renkler birbirini emer - böyle!).

Bu özellik sayesinde ışık filtresi görevi gören baskı mürekkepleri yaratıldı.

İçlerinden geçen ışıktan gereksiz olan her şey çıkarıldı ve istenilen renk bileşeni geçerek kağıdın yüzeyinden yansıtıldı.

C M Y temel renklerinin farklı oranlarda birbirine uygulanmasıyla diğer renkler elde edildi. Ancak sorunlar vardı "radikal siyah"“On İki Sandalye”deki Kisa Vorobyaninov gibi. Yeşil olmasa da kahverengi bir tonu vardı. Bu nedenle sisteme ayrı bir siyah bileşenin eklenmesine karar verildi ve karışıklığı önlemek için (B - siyah, mavi olarak da yorumlanabilir), K harfini (siyah kelimesinin sonuncusu) aldık.

Bu yönteme çıkarma (İngilizce çıkarmadan - çıkarmaya) adı verildi ve buna dayalı sisteme C M Y K adı verildi.

Ancak C M Y K, R G B'den daha küçük bir renk aralığına sahip olduğundan, bir görüntüyü R G B'den C M Y K'ye dönüştürürken bazı gölgeler kaybolur.

Yakın zamana kadar ofset baskı en hızlı ve en kaliteli baskı yöntemlerinden biri olarak kabul ediliyordu. Bugün hala kullanılmaktadır ve bir zamanlar kişisel lazer ve mürekkep püskürtmeli yazıcılar için baskı teknolojileri bu temelde oluşturulmuştur.

Genel olarak bu yöntemin özü, yazdırılan görüntünün ilk önce ayrılması, yani her biri temel renklerin yoğunluklarına karşılık gelen dört görüntüye ayrıştırılmasıdır. Daha sonra bu görüntüler sırayla birbirine uygulanır.

Sıradan dört renkli baskıda, dört standart rengin kombinasyonları veya karışımları ile çeşitli renkler elde edilir: sarı, mavi-yeşil, mavimsi-kırmızı ve siyah.

Bu dört bileşenin ve bunların karışımlarının her zaman maksimum üretim doğruluğunu sağlayamayacağı kesinlikle açıktır.

Son derece yüksek kalitede çoğaltmanın gerekli olduğu durumlarda yedi veya daha fazla renk kullanılır.

RENK SORUNLARI

Bir büyüteç alıp herhangi bir ucuz mürekkep püskürtmeli yazıcıda yapılan çıktılara yakından bakarsanız, orada "renkli çöp" göreceksiniz.

Ofset üzerine basılmış kitap reprodüksiyonlarına zayıf bir mikroskopla bile bakarsanız, bu noktalar açıkça görülebilir.

Bu etki özellikle R G B kaynağından yazdırırken tek biçimli gri alanlarda fark edilir. Gerçek şu ki, gri rengin yalnızca gerekli oranda siyah mürekkep kullanılarak basılması gerekir. Bununla birlikte, R G B sistemindeki aynı siyah renk, C M Y K'deki siyaha eşdeğer değildir; bu, genel olarak renk oluşumunun özelliklerinden kaynaklanmaktadır: R G B'de, ekran noktalarının parlamasının olmamasıdır (tüm bileşenler 0'a eşittir) ve C M Y K'de siyah renk, ya C M Y temel renklerinin belirli oranlarda karıştırılmasıyla veya daha doğrusu C M Y boyalarının yokluğunda, ancak dördüncü özel (gerçekten siyah) siyah boyanın% 100 uygulanmasıyla elde edilir. Bu nedenle, bir görüntüyü dönüştürürken R G B'den C'ye BENİM k sonuç bir bileşik olacaktır (Resim aşağıda). Basıldığında kağıt üzerinde siyah veya gri oluşturmak için dört rengin mürekkeplerinin yaklaşık olarak yukarıda belirtilen yüzde oranında üst üste binmesi sonucunu doğuracaktır.(Resim aşağıda).

Uzamsal renk karışımının bir başka açık örneği dokumada bulunabilir. Farklı renkteki çözgü ve atkı, kumaş desenine göre aşağı yukarı tek renk bir bütün halinde birleştirilir.

İskoç kumaşları burada tanıdık bir model. Renkli çözgü ipliklerinin aynı renkteki atkı iplikleriyle kesiştiği yerlerde saf parlak renkli kareler ortaya çıkar. Renkli boyalı ipliklerin kesiştiği ve karıştığı yerde farklı renkler kumaş çok renkli noktalardan oluşuyormuş gibi oluşuyor ve rengi yalnızca belirli bir mesafede oldukça spesifik olarak algılanıyor. İnce yünden yapılmış bu kareli kumaşların orijinal çözümleri, bireysel İskoç klanlarının hanedan bağlılığıydı ve bugüne kadar renk şeması ve renk ilişkileri açısından tekstil tasarımları için model olarak hizmet ediyor.

Tamamlayıcı olmayan birkaç renk alırsak ve onlardan optik bir karışım elde edersek, o zaman akromatik renkler (gri) değil, yeni renkler - kromatik üreteceklerdir. Bu uzaysal karışım problemi saf karışım elde etmeye dayanmaktadır. görsel efekt Yeterince geniş bir mesafeden bakıldığında birbirine yakın olan iki rengin optik karışımından kaynaklanır. İkisinin boyalı uçağını görmeyeceğiz farklı renkler, ancak karışımlarının bir sonucu olarak yalnızca bir düz renk - toplam. Uzamsal olarak adlandırılan ve optik türlerinden biri olan, uygun mesafede elde edilen bu renk karışımıdır (ilave).

Bu yöntem tekstil endüstrisinde, özellikle çok renkli iplikten yapılmış kumaşlarda dokumada (pamuk, ipek, yün), çözgü ve atkı dokurken, iki ince çok renkli ipliği bir (diş ipi) veya bir iplik halinde bükerken yaygın olarak kullanılmaktadır. tek tek boyalı temel elyafların karıştırılması ( melanj).

Bu renk karıştırma yönteminin etkili kullanımının ve uygulamasının açıkça görülebildiği tipik bir örnek, yaygın ekose kumaşın yanı sıra yünlü battaniyeler, başörtüsü, eşarp ve diğer ürünlerdir.
Mozaik anıtsal resim de bu prensibe dayanmaktadır, yani. renkli düzlemlerin ayrı ayrı küçük renkli parçacıklardan (fayanslardan) yerleştirildiği ve uzaktan tek bir renkte birleştiği duvar veya tavan boyama.

DEKORATİF BİR KONUMDAN RENK KOMBİNASYONU

Uyum her zaman “dekoratiflik” kavramından daha yüksek ve daha geniştir. Dekoratiflik, belirli bir maksimum estetik kalite olarak tanımlanabilir. Dekoratif açıdan bakıldığında, geleneksel olarak uyumlu renk üçlüsü Kırmızı, Beyaz ve Siyahtır.

Renk kombinasyonları

Kra

ora

Zhel

Zel

Amaç

Sen

Ad Soyad

Gül

Bel

Ser

Çekirdek

Sinirli

Ser

Kırmızı

Turuncu

Sarı

Yeşil

Mavi

Mavi

Menekşe

Pembe

Beyaz

Siyah

Gri

Kahverengi

Altın

Gümüş

DEKORATİF KAPLAMALARDA RENK KARIŞTIRMA KURALLARI

Kaplama malzemelerinin işlevsel özellikleri genellikle şu anlama gelir: çizim , fatura Ve renk- onlar sayesinde odayı belirli bir şekilde algılıyoruz: farklı dekoratif tasarımlardaki aynı oda bize büyük veya küçük, sıcak veya soğuk, rahat veya tamamen rahatsız görünebilir.

Oda dekorasyon örneklerine yakından bakarsanız, belirsiz bir çerçeveye ve küçük desenlere sahip dekoratif malzemelerin odayı görsel olarak büyüttüğünü ve daha ferah hale getirdiğini fark etmek kolaydır.

Aksine, duvarların oldukça büyük ve net bir desenin uygulandığı bir malzemeyle iç dekoratif dekorasyonu, odayı her zaman olduğundan daha küçük hale getirir.

Dokuya gelince, aynı zamanda alanı görsel olarak sıkıştırırken, pürüzsüz duvarlar (özellikle parlak olanlar) odayı tam anlamıyla havayla doldurur.

Bir evdeki odaların modern dekorasyonu renk, desen ve dokunun uyumlu bir birleşimidir ancak istenilen etkiyi elde etmek için dekoratif malzemelerin özellikleri hakkında mümkün olduğunca çok şey öğrenmeniz gerekir. Kural olarak, bu durumda en büyük dikkat gösterilir çiçek .

Daha basit bir anlatımla iç renk, ışığa maruz kaldığımızda görme organlarımızda oluşan bir duyum olarak tanımlanabilir.

Herhangi bir renk belirli parametrelerle karakterize edilebilir (spektral kompozisyon, parlaklık ve diğer fiziksel niceliklerden bahsediyoruz).

Dolayısıyla, örneğin, aynı rengin aynı doygunluktaki tonları farklı parlaklık derecelerine sahip olabilir ve parlaklıktaki güçlü bir azalma, herhangi bir rengin siyah olmasına neden olur.

Ancak burada şunu da belirtmek gerekir. parlaklık detaylar iç tasarım bir dereceye kadar özneldir: örneğin, duvarları sarı dekoratif boyayla süslemek, yanındaki mavi kanepeyi daha parlak hale getirecektir.

Aynı tonun tonları doygunluk derecesine göre de birbirinden farklı olabilir. Yukarıda örnek olarak bahsettiğimiz mavi renge dönecek olursak, doygunluğun azaltılmasının onu griye çevirdiğini belirtmekte fayda var. Seçim yaparken bu dikkate alınmalıdır inşaat malzemesiçünkü çok soluk olursa çok başarısız olabilir dekoratif kaplama duvarlar . Kendin yap onarımlarıyla ilgili hikayeler içeren web sitelerine bakan herkes muhtemelen bu tür hasarlı iç mekanların fotoğraflarını görmüştür: yakından bakıldığında malzeme çok güzel ve sakin görünüyor, ancak sonuçta uzaktan bakıldığında duvarların yüzeyi , ifadesiz görünüyor.

hafiflik aynı zamanda rengi karakterize eden önemli bir parametredir. Ve renk ne kadar açıksa beyaza o kadar yakındır.

Her kromatik renk belirli bir spektral tona karşılık gelir.

Yukarıda yazdığımız gibi, sıcak renkler(kırmızı, turuncu, sarı ve bunların tonları) ve soğuk(mavi, açık mavi ve mor tonları).

Yukarıda da söylediğimiz gibi, modern bitirme odalar - dekorasyon her bakımdan uyumludur ve bu durumda renk burada ana rollerden birini oynar. İç mekanın bir kişi tarafından iyi algılanabilmesi için farklı renk tonlarının birbirleriyle nasıl koordine edildiğini hesaba katmak gerekir. Bu nedenle tavanın, zeminin, duvar dekorasyonunun rengini seçmek dekoratif boya ve diğer malzemeler - bunların hepsi dikkatlice düşünülmelidir.

Gelecekteki iç mekanınız için kaplama malzemelerini seçerken, renk karıştırma kurallarını iyice anlamalı ve bunlara sürekli uymalısınız.

Duvarların ve diğer iç detayların iç dekoratif kaplaması, yanlarında ek renkler bulunursa kromatik renklerin birbirini önemli ölçüde artırabileceği dikkate alınarak gerçekleştirilir.

Yani sarı renk mor ile güçlendirilebilir, mavi turuncu ile gölgelenirse daha parlak hale gelir vb.İç mekandaki renkler renk skalasının bir kısmından alınırsa birbirlerini daha yumuşak hale getireceklerdir.

Tavan rengini seçerken, duvarları koyu renkli dekoratif boya ile süslemeyi planlıyorsanız başınızın üstündeki yüzeyin daha açık görüneceğini, duvarlar beyaza yakınsa tavanın görsel olarak daha koyu görüneceğini unutmamalısınız. .

Doğru bir şekilde belirlemek için renk yapı malzemesi, özel cihazlar kullanın - üç renkli kolorimetreler veya spektrokolorimetreler Eğer mevcut değilse renk görsel olarak değerlendirilerek özel kataloglardaki standartlarla karşılaştırılır.

Parlamak bitirme malzemesi de ölçülür - bunun için adı verilen bir cihaz var fotoelektrik parlaklık ölçer

Renk algısı büyük ölçüde etkilenir doku dekoratif malzeme.

Birkaç tür fatura vardır:

• pürüzsüz (ince taneli (yükseklik farkı 0,5−2 mm), orta taneli (yükseklik farkı 2−35 mm), kaba taneli (yükseklik farkı 3,5−5 mm));

• topaklı (düzensizlikler 5−12 mm);

• kabartma (yüzeyin belirli bir kesiti vardır).

Yüzey soğuk tonlarda boyandığında doku daha az fark edilebilir ve sıcak tonlar kullanıldığında daha etkileyici hale gelebilir.

RESİMDE RENK KARIŞTIRMANIN VE UYGULAMANIN BAZI ÖZELLİKLERİ

Boyalar palete sıkı bir sırayla yerleştirilmelidir. Saf boyaların spektrum sırasına göre yerleştirilmesi tavsiye edilir. Boyaların ortasına beyaz koyabilirsiniz. Bu durumda, boyaların düzenine uymak gerekir: bir grup yeşil-mavi boyalardan, diğeri ise turuncu-kırmızı, kahverengi ve mavi-mor boyalardan oluşmalıdır.
Karıştırmak için boya alırken sadece rengini ve doygunluğunu değil aynı zamanda vuruşun dokusunu da aklınızda bulundurmalısınız. Boya karışımının kirlenmesini önlemek için üçten fazla boyanın karıştırılmasına gerek yoktur.

Boyaları karıştırırken, bazı boyaları karıştırırken pigmentlerin kimyasal etkileşimiyle ilişkili renk değişikliklerine yol açan süreçler dikkate alınmalıdır: boya tabakasının kararması, solması, çatlaması.

Yağlı boya için üretilen boyalar paletinde halihazırda boya karışımından oluşan boyalara dikkat etmelisiniz. Bu boyalar şunları içerir: Kurşun beyazı, kadmiyum sarısı ve kırmızı toprak boyasından oluşan Napoliten sarısı; Doğal amber, boya fabrikası tarafından üç toprağın karışımı şeklinde üretilir: volkonskoit, kahverengi mars ve Feodosia kahverengisi.

Özel bir özellik, yağlı boyada palet bıçağıyla çalışırken veya sulu boya boyasını demir bir kapta seyreltirken meydana gelen, çelikle temas ettiğinde yeşile dönme eğiliminde olan açık aşı boyası ile ayırt edilir.

Suluboya boya setleri ayrıca kendi özelliklerine sahip boyalar da içerir. Bu boyalar su ile seyreltildiğindeyığılmalar Pigment parçacıkları birbirine bağlanarak (birbirine yapışarak) pullar oluşturduğunda ve boyalar kağıt üzerinde eşit şekilde yayılma yeteneğini kaybettiğinde. Bu boyalar şunları içerir: kadmiyum kırmızısı, lacivert ve daha az ölçüde kobalt mavisi.

Azaltmak için yığılmalar Boyaların seyreltilmesi için yağmur (filtrelenmiş) su veya damıtılmış su kullanılması tavsiye edilir.

Boyaların optik sır uygulaması sırasında, Yarı saydam boyalar ancak daha önce uygulanmış boyalar tamamen kuruduktan sonra uygulanmalıdır. Suluboya boyalarının yüksek renk doygunluğu ile kağıdın şeffaflığı kaybolduğu için şeffaflıkları da kaybolur. Suluboya boyalarının şeffaflığının giderilmesi gerekiyorsa boyalar sabunlu su ile karıştırılır veya üzerine guaj ilave edilir.

Guaj boyalarla çalışırken bu boyaların kurudukça solma eğiliminde olduğunu unutmamalısınız. Belirtildiği gibi iki tür guaj boyası vardır - poster ve sanat. Poster guajının daha viskoz bir infüzyonu vardır ve bazen suyla seyreltilmesi gerekir. Malzemeye poster guajı uygularken, üzerine% 2-3 oranında ahşap tutkalı çözeltisi eklemelisiniz.

Guaj ile çalışırken boyayı teneke kutudan fırça ile almamalısınız, çünkü ıslak fırça her seferinde farklı kalınlıktaki boyayı alacaktır ve kuruduğunda üzerinde çizgiler veya lekeler bulunabilecektir. Bu nedenle boyalar çalışmadan önce ayrı kaplarda seyreltilmelidir.

Boyaları "noktasal" olarak uygularken, boyanın konturları, lekeleri veya noktaları ne kadar küçükse, mekansal-otik renk karışımının etkisi o kadar önemli olacaktır; Bundan, yakınlarda bulunan renkler birbirini etkilediği için boyama sürecinde renk ilişkilerinin dikkate alınması gerektiği sonucuna varabiliriz.Bu nedenle resim üzerinde çalışmaya başlarken tüm ana tonların aynı anda uygulandığından emin olunmalıdır. Aralarındaki ilişkileri görmek için.

HANGİ IŞIK RENK GÖRÜNÜMÜNÜ BOZMAZ?

Ne yazık ki, neredeyse her zaman eksik olduğumuz sadece güneş enerjisi. Tüm yapay ışık kaynakları renk değiştirir. Böylece akkor lambaların sıcak ışığı sıcak renklerin parlamasına, soğuk renklerin ise grimsi ve mat görünmesine neden olur. Soğuk floresan ışık ise tam tersine sıcak renkleri zayıflatır ancak soğuk renkleri daha yoğun hale getirir.

Turuncu-kırmızı tonlarına, özellikle de yoğun mavi-mor ve çivit mavisine dikkat etmeniz gerekiyor. Aynı alanda farklı türde lambalar kullanabilirsiniz ve bunların her biri belirli bir renk üzerinde farklı şekilde "çalışacaktır". Uygun aydınlatmayla kaçınılmaz bozulma bile faydalı olabilir.

AYDINLATMA DEĞİŞTİRİLİRKEN RENK GERİVERİMİNİN METAMORFOZU

Ana radyasyonların eğrilerini ele alalım (teorinin yazarları: Jung, Lomonosov, Goltz) Şekil 1'de.

Mavi, Yeşil ve Kırmızı eğrilerin alanlarının eşit olduğunu lütfen unutmayın.

Şekil Mavi rengin en yüksek uyarılabilirliğe sahip olduğunu göstermektedir. Bu, ışık azaldığında kaybolan son rengin Mavi olduğu anlamına gelir.

Daha fazla detay: normal gün ışığında, dağınık ışıkta spektrumun tüm renkleri net bir şekilde algılanır.

Renkleri karıştırma

Renkleri karıştırmak, resim öğrenmenin ilk aşamasında teori ve pratikteki en önemli sorunlardan biridir. Optik renk karışımının üç temel yasası vardır.

Birinci yasa:Herhangi bir renk tekerleğinin ana özelliği, karıştırıldığında akromatik bir renk veren zıt (dairenin merkezine göre) renklerin oranıdır. Bu renklere denirek olarak.Tamamlayıcı renkler kesin olarak tanımlanmıştır:kırmızıya - yeşile, sarıya - maviye vb.

İkinci Kanunpratik önemi vardır ve renk tekerleğinde birbirine yakın olan renkleri karıştırmanın, karıştırılan renklerin arasında yeni bir rengin olduğu hissini verdiğini söyler. Örneğin kırmızı ve sarının karışımı turuncuyu, sarı ve mavinin karışımı ise yeşili verir. Böylece üç ana rengi (kırmızı, sarı ve mavi) farklı oranlarda karıştırarak herhangi bir renk tonuna “ek” optik etki elde edebilirsiniz.

Üçüncü yasa:aynı renkler aynı karışımları üretir. Bu aynı zamanda ton bakımından aynı ancak doygunluk açısından farklı olan renklerin yanı sıra kromatik renklerin akromatik olanlarla karıştırıldığı durumları da ifade eder - "çıkarıcı" bir optik etki.

Resimde istenilen renk farklı yollarla elde edilebilir. Örneğin boyayı başkalarıyla karıştırmadan saf haliyle koyun veya iki veya daha fazla boyayı karıştırarak istediğiniz rengi elde edin.

Boyaların birbirleriyle karıştırılması mekanik veya optik olabilir (Bakınız Tablo 1-2). Bu durumda karıştırılan boyalar renk tonunu, doygunluğunu ve açıklığını değiştirebilir.

Tablo 1. Optik renk karışımının sonuçları.

	Menekşe	Çivit mavisi	Mavi	Mavimsi yeşil	Yeşil	Yeşilimsi sarı	Sarı
Kırmızı	Mor	Koyu pembe	Beyazımsı pembe	Beyaz	Beyazımsı sarı	Altın sarısı	Turuncu
Turuncu	Koyu pembe	Beyazımsı pembe	Beyaz	Beyazımsı sarı	Sarı	Sarı
Sarı	Beyaz	Beyazımsı pembe	Beyazımsı yeşil	Beyazımsı yeşil	Yeşilimsi sarı
Yeşilimsi sarı	Beyaz	Beyazımsı yeşil	Beyazımsı yeşil	Yeşil
Yeşil	Beyazımsı mavi	Akuamarin	Mavimsi yeşil
Mavimsi yeşil	Akuamarin	Akuamarin
Mavi	Çivit mavisi mavi

Tablo 2. Boyaların mekanik karışımının sonuçları.

		Zincifre		turuncu ortalama
	kırmızımsı menekşe renginde.				grimsi	biraz yeşil	sonra mavi-	mavi ile-	yeşilimsi
	Koyu mor	kırmızımsı menekşe ile			Grimsi				yeşilimsi
	Menekşe	Korichnevo menekşe	Koyu kahverengi	Gri-sarı.	Grimsi sarımtırak yeşil	sarımsı	çamurlu biryu-
			grimsi yeşil-		Sarı yeşil	mavimsi
	Pembemsi pembemsi sarı Ott.					hayır, hayır.
	Pembemsi				Kum sarısı.
	Kırmızı-vato	Turuncu	vato kahverengi
	kırmızı kahverengi	kırmızı tuğla	yünlü kırmızı- şundan.
Zincifre		Kırmızı kırmızı
	mor ot

Boyaların optik ve mekanik olarak karıştırılmasının sonuçları arasında bazı farklılıklar vardır. fiziksel doğa boyalar Renklerin ve boyaların optik ve mekanik olarak karıştırılmasının nihai sonucundaki farkı daha iyi hayal etmek için şu örnek verilebilir: Dönen bir diskte sarı ve mavi renkler, akromatik rengin gri bir karışımını verirken, aynı rengin mekanik olarak karıştırılması Paletteki renkler yeşil boya verecektir.

Boyaları karıştırırken sadece aklınızda bulundurmanız gerekir renk özellikleri, aynı zamanda bunları oluşturmanın üç yolu:

1) küçük vuruşları birleştiren bir mozaik yöntemi (optik renk karıştırma);

2) boyaların palet üzerinde basit mekanik karışımı yöntemi;

3) sırlama yöntemi - birkaç boya katmanının üst üste sıralı uygulanması.

Boya karışımları kimyasal bileşim bakımından homojen veya heterojen olabilir. Ayrı ayrı ele alındığında bir grup içinde - sır, yarı sır veya gövde - homojendirler: eşit dolgular ve açıklık ve renk tonlarında kademeli geçişler verirler. Sır boyaları vücut boyaları ile karıştırıldığında heterojen karışımlar elde edilir; Aynı zamanda dolgular düzensiz hale gelir, lekelenir ve kırılır ve ışık haslıkları sıklıkla azalır. Yarı sır grubuna dahil olan boyalar hem sır hem de vücut boyalarıyla tatmin edici dolgular verir.

Sulu boyayla çalışan acemi bir ressamın dikkate alması gereken önemli bir durum, boyaların kururken gösterdiği tuhaflıktır.renk doygunluğunu daha fazla veya daha az ölçüde açar ve kaybeder.

Güçlü, doygun bir renk elde etmek için daha renkli boyaların kullanılması tavsiye edilir.

Resimde kullanılan boyalar renge göre güneş rengini oluşturan basit ve spektral olarak ayrılır. İlk renkler diğerlerinden yapılamaz ama karıştırırsanız diğer tüm renkleri elde edebilirsiniz. Üç vardır basit boyalar: kırmızı - pembe-kırmızı renk tonuna sahip kraplak, sarı - limon sarısı renk tonuna sahip stronsiyum ve mavi renk tonuna sahip mavi - masmavi.

Leonardo da Vinci üçlü renk sistemini yaratan ilk kişiydi.

Antik Romalılar ve Yunanlılar tarafından keşfedilen renk çeşitliliğinin sınırlı olduğunu buldu. Leonardo basit renkleri şu şekilde sınıflandırdı: beyaz, kırmızı, siyah, yeşil, mavi ve sarı. Leonardo da Vinci, rengin iki olası yönünü belirledi: sanatsal ve fiziksel.

Boyamada mevcut olan çeşitli boya karışımları, gerekli renk tonlarının veya tonlarının elde edilmesini mümkün kılar. İstenilen renk ve ton elde edilebilir mekanik olarakörneğin boyaları bir palette karıştırmak. Optik yöntem de bilinmektedir: önceden kurutulmuş, orijinal olarak uygulanmış boyanın üzerine ince bir yarı saydam boya topu uygulanır. Sanatçılar ayrıca mekansal kombinasyonu optik karıştırmanın bir alt türü olarak da ayırt ediyor.

Mekanik karıştırma

Yağlı boyaların mekanik olarak karıştırılması genellikle bir palet üzerinde yapılır. Suluboya boyaları fayans plaka, hafif plastik veya emaye palet üzerinde, beyaz kağıt ve cam üzerine, altına beyaz kağıt konularak karıştırılır. Bu tür bir karıştırma, boyaların gerçek renginin elde edilmesini mümkün kılar.

Renklerin mekanik kombinasyonla optik kombinasyonunun yasaları kabul edilemez. Bu, renklerin mekanik olarak birleştirilmesiyle elde edilen sonucun, optik karıştırma sonucunda oluşan sonuçtan farklı olmasıyla açıklanmaktadır. Örneğin, üç spektral ışını bağlayalım - sarı, kırmızı, mavi. Bu rengin beyaz olmasını sağlayacaktır.

Aynı renkteki boyaları mekanik olarak karıştırarak gri bir renk elde edebilirsiniz. Sarı mavi ve kırmızı ışık ışınlarının optik olarak birleştirilmesiyle elde edilebilir ve mekanik olarak karıştırıldığında bu iki renk mat kahverengi bir renk verir.

Optik karıştırma

Renkleri optik olarak karıştırırken istenen etkiyi elde etmek için yarı saydam boyalar veya aynı zamanda sır boyaları da denir. Yağlı boya paletinde yarı saydam boyalar bulunur: altın sarısı “LC”, Van Dyck kahverengisi, kobalt mavisi spektral, kobalt mavisi, zümrüt yeşili ve volkonskoit, tiyoindigo pembesi. Yarı sırlı boyalar da vardır: açık kahverengi mars, manganez mavisi, doğal sienna, koyu hardal.

Yağlı boyalar külliyat yazma tekniği için yaratıldı. Corpus harfleri, kabartma dokusunu gösterecek ve ışığı iletecek şekilde tasarlanmıştır. Yağlı boya vuruşları genellikle renklerin mekansal kombinasyonunun etkisini elde eder. Bu, birbirine yakın konumlanmış bir çift rengin optik karışımının kullanıldığı zamandır. Memnuniyetle onlara bakıyorum uzun mesafe yeni bir renk düşünebilirsiniz. Paletteki sulu boya boyalarının çoğu sırlı boyalardır. Suda tamamen çözünürler (bu boyalar boyalar kullanılarak hazırlanır).

Bu tür boyalar kağıda veya orijinal olarak uygulanan boyaya uygulandığında renkler görünür veya beyazlaşarak ton değiştirir. Diğer sulu boya boyaları Toprak pigmentleri kullanılarak yapılır. Boyalar suda çözünemediğinden pigmentler süspansiyon halinde kalır.

Renklerin optik kombinasyonu karakteristik desenlere sahiptir. Optik olarak oluşturulmuş herhangi bir kromatik renk için tamamlayıcı kromatik renkler olarak adlandırılan diğer renkleri bulabileceğinizi unutmayın. Bu tür bir renk, ilkiyle optik olarak karıştırıldığında belirli bir oranda alındığında akromatik bir renk verecektir - beyaz veya gri. Spektrumdaki tamamlayıcı renkler şunlardır: mavi ve turuncu, kırmızı ve yeşil-mavi, sarı-yeşil ve mor, sarı ve mavi, mor ve yeşil. Bu renkler, renk tekerleğinin karşıt taraflarında bulunur. Tamamlayıcı olmayan iki kromatik renk, optik karıştırma sonucunda yeni bir renk tonuyla sonuçlanır. Renk tekerleğindeki bu ton, uyumlu, tamamlayıcı olmayan kromatik renkler arasında yer alır.

Tamamlayıcı olmayan iki rengin optik birleşimi sonucu elde edilen renk doygunluğu her zaman karıştırılan renklerin doygunluğundan daha az olacaktır.

Uzamsal karıştırma

“Pointelle” boyama, yakınlarda bulunan noktaların veya küçük vuruşların renklerin optik karışımının etkisini yarattığı, renklerin mekansal kombinasyonunun tipik bir yöntemidir. Mozaik tekniği bu prensibe dayanmaktadır. Bir mozaik seti smalt adı verilen çok renkli küçük cam parçalarından oluşur. Bir resim oluştururken, kesinlikle uzaktan görüleceğinden, sanatçının renklerin mekansal kombinasyonunun yasalarını dikkate alması önemlidir.

Büyük boyutlu resimler üzerinde çalışırken, uzak mesafelerden algılanacak şekilde tasarlanan mekanda renklerin birleştirilmesinin olası etkilerini elde etmeyi unutmamalısınız.

Empresyonist sanatçılar bu renk özelliğini eserlerinde kullanmışlardır. Çoğu zaman Bu method Ayrı vuruş tekniğini kullanarak çok renkli küçük noktalar halinde boyayanlar uygulandı. Bu tür sanatçıların resimlerine belli bir mesafeden bakıldığında, farklı renkteki küçük vuruşlar görsel olarak birleştiği için tek bir renk hissi ortaya çıkıyor.