Kas yra rimas literatūroje, trumpas apibrėžimas. Rimas, rimavimo rūšys, rimavimo būdai

Rimas yra vienas ryškiausių, bet pasirenkamų poetinės kalbos ženklų. Norint sukurti rimą, turi būti įvykdytos šios sąlygos: rimuoti žodžiai turi turėti skambesio panašumų ir prasmės skirtumų. Negalite rimuoti žodžio įvardžių.

Rimai skirtingais laikais atrodė skirtingai. Taigi Puškino laikais vyravo tikslūs rimai.

Yra keletas rimų tipų klasifikacijų.

Klasifikavimas pagal atitinkančias ir nesutampančias morfemas

Perėjimas prie apytikslio rimo įvyko XIX amžiaus viduryje.

3. Netikslus rimas leidžia 2 jo egzistavimo variantus. Pirmuoju atveju kirčiuotos fonemos sutampa, bet nieko daugiau nesutampa. Pavyzdys: šokti – sėdėti.

Antruoju atveju kirčiuoti balsiai skiriasi, o visi kiti garsai yra vienodi. Pavyzdys: knyginis – klaidingas.

Klasifikacija pagal streso vietą

1. Vyriškas rimas yra paskutinis nuo pabaigos. Pavyzdžiai: pasakė – nukrito; kalvose – tamsoje.

2. Moteriškas rimas turi kirčiavimą priešpaskutiniame skiemenyje. Pavyzdys: voverė – rodyklė.

3. Taikant daktilinį rimą, kirtis tenka trečiam skiemeniui nuo galo. Pavyzdys: prikaltas – užkerėtas.

4. Hiperdaktilis – rečiausias rimo tipas skiemenyje, kuris yra 3 skiemenys toliau nuo galo. Pavyzdys: aplaistytas – kosulys.

Klasifikacija pagal prieškirsinių fonemų sutapimą

XX amžiuje yra polinkis rimui slinkti į kairę, t.y. giliai į žodį ar eilutę.

1. Jei prieškirsinės fonemos sutampa, tai rimas vadinamas griežtuoju. Pavyzdys: griežtas – kalėjimas.

2. Jei ankstesnėse fonemose nėra atitikmens, tai rimas prastas. Pavyzdys: meilė yra morka.

Poezija užima svarbią vietą bet kurios etninės grupės ar kultūrinės grupės savimonėse. Daugelis žinomų eilėraščių yra mokomi iš kartos į kartą mokykloje, rašomi meilės laiškais ir tiesiog skaitomi sielai. Šiame straipsnyje kalbėsime apie svarbų beveik bet kurio eilėraščio komponentą - rimą.

Kas yra rimas?

Pirmieji eilėraščiai pasirodė seniai. Rymo istorija eina toli į praeitį, tačiau jo esmė išlieka nepakitusi iki šių dienų – tai jungiamoji grandis eilėraštyje. Negalima nuvertinti rimo svarbos: jis reprezentuoja eilėraščio eilučių sąskambią, o tai svarbu laikantis fonetinio skambesio, metrikos normų, konstruojant kūrinio kompoziciją.

Kodėl svarbu žinoti apie rimą?

Daugelis, bent kartą pabandę rašyti patys, žino, kiek laiko reikia skirti tinkamų žodžių paieškai ir kūrinio išdėstymui. Žinoma, norint sukurti eilėraštį, nebūtina perprasti visų eiliavimo subtilybių. Tačiau žinios apie tai padės pradedančiajam poetui suprasti eilėraščio kūrimo logiką ir jo modelius. Rimo tipologija gana plati, tačiau pagrindinis skirstymas grindžiamas kirčio padėtimi žodžiuose.

Rymo rūšys

Pagrindinis rimo skirtumas yra tas, kad žodžių kirtis gali būti paskutiniame skiemenyje, pirmame arba žodžio viduryje. Šiuo požiūriu yra:

• Vyriškas rimas - kirtis patenka į paskutinį skiemenį: „banga - ji“;
• Moteriška - kirtis patenka į priešpaskutinį skiemenį: „vasarą - su šviesa“;
• Daktilinis - kirtis patenka į trečiąjį skiemenį nuo galo: „ukhabinah - įdubimai“;
• Hiperdaktilis - kirtis patenka į ketvirtą skiemenį nuo galo ir toliau: „draskymas - apipjaustymas“.

Be to, be aukščiau nurodytos klasifikacijos, rimas gali būti tikslus arba netikslus. Tikslus rimas gali būti sodrus, kai sutampa pagalbiniai priebalsių garsai (tie garsai, kurie skamba prieš šoką), pvz.: „apgaulė - rūkas“, o prastas, kai kirčiuoti balsiai iš dalies sutampa, pavyzdžiui, „aš - aš“, „mano“. - meilė" .

Netikslūs rimai taip pat turi savo klasifikaciją. Jie skirstomi į asonantinius ir disonansinius. Asonantinis rimas yra toks, kuriame kirčiuoti balsių garsai sutampa, o priebalsių garsai nesutampa, pavyzdžiui: „yra daug jūros“. Disonansinis rimas yra rimas, kuriame visi žodžio priebalsiai sutampa, tačiau rimuoti žodžiai turi skirtingus kirčius ir skirtingą balsių rinkinį, pavyzdžiui: „vyšnios yra papildomos“.

Reti rimai

Daugelis autorių nukrypsta nuo visuotinai priimtų eiliavimo dėsnių ir teikia pirmenybę naujų neįprastų rimų paieškai ar kūrimui. Taigi rimo tipologijoje buvo nustatytas specialus skyrius, kuris buvo vadinamas „retais rimais“. Šis tipas apima:

• Sudėtinis rimas - kai rimas vienoje eilutėje susideda iš vieno žodžio, o kitoje - iš dviejų ar daugiau žodžių, pavyzdžiui: „meras - nieko nepirk“;
• Tautologinis rimas yra to paties žodžio kartojimas, pavyzdžiui:
  • Viskas yra mano, pasakė auksas;
  • „Viskas yra mano“, – pasakė damasko plienas.
  • Aš viską nupirksiu, pasakė auksas;
  • Aš paimsiu viską, pasakė Damasko plienas.
  • (A. Puškinas)
• Homoniminis rimas – vienodai skambančių, bet turinčių žodžių kartojimas skirtinga prasmė, Pavyzdžiui:
  • Tu pamaitinai baltas gulbes,
  • Mesti juodų pynių svorį,
  • Plaukiau netoliese, vairai susijungė,
  • Saulėlydžio spindulys buvo keistai įstrižas.
  • (V. Bryusovas)
• Kalbos eilė – tai žodžių žaismu paremtas rimas.
  • „Jūs šuniukai! Sek mane!
  • Tai tau tiks
  • Žiūrėk, nekalbėk,
  • Priešingu atveju aš tave sumušsiu“.
  • (A. Puškinas)
• Pantorimas yra rimas, kuriame visas eilėraštis rimuoja:
  • Glostyti al-smilkalus branginti. Lily pančius
  • Valgėme geriausio Traviato rožių vainikus.
  • Lel delnas glamonėjo ją, o nykštukai
  • Jie dainavo: rožinė yra geriausias nuodas žolėje.
  • (G. Zolotuchinas)

Apie rimo poveikį klausytojui

Rimas vaidina svarbų vaidmenį darant įtaką klausytojui. Jo vaidmuo kūrinyje panašus į ritmo vaidmenį. Periodiškas garsų, pauzių ir kirčių kartojimas kūrinyje vadinamas ritmu.

Būtent ritmiškas eilėraščio raštas sukuria pagrindą meniniam poveikiui: laužytas ritmas ir netikslus rimas sukuria nerimo, neramumo jausmą – eilėraščiai socialinėmis temomis, apie karą. Ir atvirkščiai, tikslus rimas su sklandžiu melodingu ritmu sukuria ramybės ir švelnumo jausmą – eilėraščiai apie meilę, apie gamtą.

Rimas(iš graikų kalbos – harmonija, proporcingumas) – poezijos sąskambis. eilutės, turinčios ir foninę, ir metrinę. prasmę, nes pabrėžia ribą tarp eilių ir jungia eiles į posmus. Daugumos tautų poezijoje R. yra eilių galuose; tačiau taisyklingų pradinių sąskambių pasitaiko (pvz., pradiniai asonansai mongolų poezijoje). Europoje Poezijoje inicialai R. arba pabaigos ir pradžios junginys („Niūrus lietus sumerkė akis, / o už skaidrių grotų...“ - V. Majakovskis) pasitaiko itin retai.

Vidinis R(„Supratau, kas dingo, palaidojo save gėlėse!“ - F.I. Tyutchev), pasirodantis sporadiškai, neturi metrikos. prasmę ir todėl griežtai kalbant nėra R. ir priklauso eilėraščių garso organizavimo sričiai. Jei vidinis R. randamas reguliariai (pavyzdžiui, A. S. Puškino baladės „Budrys ir jo sūnūs“ nelyginėse eilutėse), tada atlieka tą pačią funkciją kaip ir įprasta galinė eilutė, tik jungia ne eilėraščius, o hemistikus. Ypač svarbu R. įgyja in nemokamas eilėraštis, kuriame tai yra pagrindinis eilutės pabaigos ženklas. IN skirtingas laikas ir pas skirtingos tautos R. buvo keliami įvairūs reikalavimai, todėl vieno R. apibrėžimo garso kompozicijos požiūriu negali būti. R. garso kompozicija taip pat priklauso nuo lit. tradicijų, ir iš fonetikos. statybos kalba. Taigi, šiuolaikiškai rus. poezijoje R. pagrindas yra kirčiuotų balsių sąskambis; čekų kalboje, kurioje kirtis visada tenka pradiniam skiemeniui, R. gali sudaryti paskutinių skiemenų sąskambius, nepriklausomai nuo kirčio vietos.

R. kilęs iš sintaksės, paplitęs tautosakoje ir antikinėje literatūroje. paralelizmas; jo dėka eilėraščių galuose yra identiškos kalbos dalys ta pačia gramatine struktūra. forma, kuri generuoja sąskambią: „Šlovink šieną rietuvėje ir šeimininką karste“. Rusiškai XVII amžiaus poezija vyrauja tie, kurie susiję su sintaksine. vadinamasis paralelizmas gramatinis (priesaginis-linksnis) R.:

Strypas tvirtai atitraukia rauges nuo kviečių.
Strypas išvaro smurtą iš vaikų širdžių.

(Simeonas Polotskis).

XVIII amžiuje R. nevienalytis, išsilavinęs pradedamas vertinti skirtingose ​​dalyse kalba ar gramatika formos (naktis – toli ir pan.). To priežastis – laisvesnė eilėraščių struktūra. kalba nesusijusi su įsipareigojimais. sintaksė paralelizmas. Gramatika R., ypač žodiniai, kaip per lengvi, nebelaikomi pakankamai įgudusiais, nors juos naudoja visi poetai iki šių dienų.

Pagal kirčiavimo vietą R. skirstomi į vyrų- pabrėžiant paskutinį skiemenį (bereg - spinduliai), moterų- pabrėžiant priešpaskutinį skiemenį (Ruslana - novela), daktilinis- su kirčiavimu trečiajame skiemenyje nuo galo (grandinė - užkerėta) ir hiperdaktilija- su kirčiavimu ketvirtame skiemenyje ir toliau nuo galo (kvapai - pašoka aukštyn); pastarieji labai reti

Santykinė rimuotų eilučių padėtis gali būti skirtinga. Pagrindiniai rimavimo metodai: gretimas(aabbbbw) ; kirsti(ababas); aprėptis, arba apjuosimas(abba). Šios pagrindinės rimavimo metodai gali keistis ir persipinti, kartais įnoringai.

Nuo XVII amžiaus pabaigos. rusiškai poezija (kaip anksčiau prancūzų kalba ir kt.), pamažu įtvirtinamas reikalavimas tikslūs R. – kirčiuotų balsių ir visų po jų sekančių garsų sutapimas (dura – bandura). Jei prieš kirčiuotą balsį esantys pagalbiniai priebalsiai taip pat sutampa, vadinama R. turtingas(grėblys - Zeves); jei sąskambis užfiksuoja iš anksto kirčiuotą skiemenį - giliai(susirgau – negalėjau). R. - kalbos garsų, o ne raidžių sutapimas; todėl R. paimamas - lobis, menas - jausmas - tikslus.

Tačiau liet. tradicija kartais gali reikalauti (kaip ir klasikinėje prancūzų poezijoje) ne tik garsų, bet ir raidžių sutapimo - vizualiai R. Rusiškai tradiciškai buvo laikoma poezija tikslūs R. su trumpinimu galutinėje th (žingsnis - Evgeniy), kuriame tarimo galūnės mažai skiriasi, ir R. su perkusija ir - ы (smuikas - šypsena); Fonemos ir - s yra tokios artimos, kad kai kurie kalbininkai jas laiko tos pačios fonemos variantais. Tikslios poezijos dominavimo metu jie kartais susitikdavo (daugiausia šnekamojoje kalboje, ypač humoristinėje) sudėtinis R.: du yra priebalsiai su vienu žodžiu; šiuo atveju R. tikslumo sąlyga buvo visiškas kirčio praradimas vienu iš šių žodžių (kur esate mergelės), kuris buvo įmanomas, kai junginyje R buvo vartojamos nekirčiuotos dalelės ir silpnai kirčiuoti asmenvardžiai.

Iš ser. 19-tas amžius rusiškai Poezijoje vis dažniau atsiranda R. tikslumo pažeidimai apytikslis R., kuriame perkirčiuoti balsiai nesutampa (oras – rozdyh). Nuo pradžios 20 a poetai vis dažniau naudojasi netikslus R. skirtingi tipai: asonansas- balsių sąskambis su priebalsių neatitikimu (dažniausiai daliniu) (debesis – šalia, iškėlęs – miręs); sutrumpintas R. – sutrumpinant galinį priebalsį viename iš žodžių (les – kryžius, lūpos – krantas); sudėtinis R. (išaugti iki šimto – senatvė) – skirtingai nuo tikslaus junginio, abu žodžiai čia išlaiko pabrėžimą; sąskambiai arba disonansai, kuriuose kirčiuoti balsiai yra skirtingi (lydantis - vingiuojantis, norov - komunarai) - rečiausias netikslumo R. tipas; nevienodai sudėtingas R., kurioje vyriškosios giminės galūnės rimuojasi su moteriškomis ar daktilinėmis galūnėmis ir pan. (nežinoma – seka, papakha – kvepia). Šiuolaikinėje dažnai randama poezija šaknis R. (upelis – potvynis). Netiksli R. 20 a. tapo plačiai paplitę daugelyje literatūrų.

Sąskambių susilpnėjimą pokirčiuotoje žodžio dalyje kartais kompensuoja XX a. poetai. jos priešsmūgio dalies sąskambis, gilus R. (jie žuvo, taikėsi – Venesuela). Tai veda prie to, kad šiais laikais. poezijoje dažnai sunku nustatyti R. ribą: sąskambis kartais apima visą eilėraštį - tarpais, arba atomizuotas R. Jeigu „būdingiausi“ žodžiai susiję su eilėraščio tema, tai tokį R. galima vadinti. teminis(pavyzdžiui, eilėraštyje „Vladikavkaz - Tiflis“ žodžiai rimuoja: Kaukazas, gruzinas, Karabachas, Daryal, Kura, Gruzija, Tiflis). Banalioje, pakartotinai vartojamoje R., jų semantinė reikšmė sumažinama. Puškinas taip pat juokėsi iš R. meilė – kraujas, akmuo – ugnis, šaltis – rožės. Tačiau jei „beprecedento“ R. siekimas virsta savitiksliu, verbaliniu žaidimu, R. semantinė reikšmė smarkiai krenta. Kita vertus, melodinguose eilėraščiuose, ypač daininio tipo, tekstuose dažnai pasitaikantis polinkis į paralelizmą natūraliai žadina gramatinius, tradicinius rimus. Tokiu atveju netikėti, efektingi rimai gali atrodyti kaip svetimkūnis. Todėl vertinti R. už eilėraščio konteksto, neatsižvelgiant į jo kompoziciją ir stilių, neįmanoma.

Pirmasis iš jų (jis taip pat vadinamas trijų skiemenių) reiškia kirčio buvimą trečiajame skiemenyje nuo pabaigos (bičiuliai yra svajotojai). Antrasis yra ketvirtame, o likusi dalis yra žodžio pradžioje.

Atkreipkite dėmesį, kaip eilėraščio eilutės yra išdėstytos posme. Strofa – tai rinkinys eilučių, kurias į vieną visumą sujungia rimas, metrinė ir ritminė struktūra. Jei autorius pirmąją eilutę rimavo su antrąja, o trečią – ketvirta, galima teigti, kad jis naudojo gretimą rimą. Eilėraščiai, sukurtos šiuo principu, paprastai yra lengvai įsimenamos.

Eilutės, kurios rimuojasi pakaitomis (pirma su trečiąja, antroji su ketvirta ir t. t.), rodo kryžminio rimo buvimą.

Žiediniam (apjuosiančiam arba gaubiančiam) rimui būdinga pirmoji ir paskutinė posmo eilutės, rimuojančios viena su kita.

Rimuojančių eilučių deriniui žymėti dažniausiai vartojami Lotynų abėcėlė. Greta esantis rimas bus schematiškai pavaizduoti taip: aabb, kryžius - abab, žiedas - abba.

Galiausiai nustatykite rimo tipą pagal atitinkamų garsų skaičių. Tuo remiantis jie skirstomi į tikslius ir . Kai naudojate tikslią, pakanka sutapti su paskutiniu perkusijos garsas ir jį sekantys garsai (turi – rūpintis). Tam pačiam tipui priskiriami joduoti rimai, kuriuose garsas j gali būti pašalintas arba pridedamas. Strofose su netiksliu rimavimu vienodi bus tik paskutiniai kirčiuoti garsai, o visų vėlesnių skambesys gali būti tik dalinis.

Rimas yra nuoseklus naudojimas galutinių skiemenų eilutėse, kurios skamba panašiai. Rimas padeda pabrėžti kūrinio ritminį modelį poetinis tekstas. Norint nustatyti rimą, naudojamos kelios pagrindinės charakteristikos.

Instrukcijos

Norėdami nustatyti pirmąją savybę, suskaičiuokite, kuris skiemuo patenka į rimuojamus skiemenis.
Jei kirtis paskutinėse rimuotose eilutėse patenka į paskutinį skiemenį, tada jis vadinamas vyriškuoju. Vyriško rimo vartojimo pavyzdys yra „kraujo meilė“.
Jei kirčiavimas tenka priešpaskutiniam skiemeniui, apibrėžkite rimą kaip moterišką. Pavyzdys yra „mama-rama“.
Taip pat yra trijų skiemenų arba daktilinis rimas – tai rimas, kuriame kirtis patenka į trečią skiemenį nuo galo. Pavyzdžiui, „kančia – atsisveikinimas“.
Egzistuoja ir hiperdaktilinis rimas – jame kirtis tenka ketvirtam skiemeniui nuo pabaigos, tačiau vartojamas gana retai.

Kai aš sunkiai susirgau,

Kartografas tikriausiai buvo susijaudinęs

Arba trumpas pokalbis su teisėjo dukra.
Pavadinimas: ABBA

Atminkite, kad poetiniame kūrinyje yra įvairių rimų ir įvairių būdų rimai gali būti derinami daugiausia įvairūs deriniai. Todėl, norėdami nustatyti rimą šiame darbe, išanalizuokite kiekvieną eilutę. Netgi toje pačioje strofoje galite rasti skirtingi tipai rimai. Ypač dažnai pastebimas šiuolaikinių poetų.
Rimas gali būti tikslus arba netikslus. Netiksliuose rimuose galutiniai skiemenys gali būti panašūs tik iš tolo. Tai taip pat yra vienas iš skiriamieji bruožai modernus poetinis tekstas.

Video tema

Naudingas patarimas

Yra ir kitų terminų, susijusių su rimais.

Pantorimas yra technika, kai visi žodžiai vienoje ir kitoje eilutėje rimuojasi vienas su kitu.

Eilėraštis yra rimas, einantis per visą eilėraštį.

Rimas yra galutinis žodžių sąskambis. Kartu su ritmu tai vienas bruožų, skiriančių poeziją nuo prozos. Todėl kiekvienas poetas turi mokėti parinkti rimus.

Instrukcijos

Rymo pagrindas – kirčiuotos balsės sutapimas. Žodžiai „lazdelė“ ir „silkė“, nors ir turi identiškos galūnės, bet skiriasi kirčiuotiems balsiams, todėl nemiruoja.

Taip pat reikėtų vengti pernelyg visiško rimuotų žodžių sutapimo. Poetinėje bendruomenėje šis reiškinys žinomas humoristiniu pavadinimu „batų ir batų rimas“.

Kaip meninė priemonė, visiškai priimtina rimuoti, jei jų reikšmės skirtumas išreiškiamas eilėraščiuose, taip pat žodžiuose, kurie rašomi ir tariami vienodai tam tikromis gramatinėmis formomis. Pavyzdžiui, tas pats Puškinas turi šias eilutes:

Tiesą sakant, rimų atrankos principai yra labai paprasti. Pirmiausia skaitytojas nori susidurti su nebanaliais, neįprastais rimais. Banalūs deriniai, tokie kaip „ašaros-šaltas“ ir „kraujas“, jau seniai sumušė žmonių dantis. Norint išvengti tokių vulgarių banalybių savo kūryboje, pradedantysis autorius turėtų išstudijuoti kai kuriuos teorinius pagrindus.

Rymo tipai

Kai kurie poetai mano, kad poetinis menas yra sielos impulsas, jis neracionalus ir nelogiškas. Tiesą sakant, versifikacija turi savo dėsnius ir netgi rimus galima klasifikuoti. Žinios įvairių tipų rimas gali padėti poetui rasti gerą sąskambią.

Lygiagretusis rimas - kai poetas rimuojasi tomis pačiomis kalbos dalimis: „kenčia-sapnas“, „šaltas alkanas“, „jūros sielvartas“. Rasti paralelinį rimą nėra sunku, tačiau skaitytojas dažnai jį suvokia kaip banalų ir neįdomų. Žinoma, tokie rimai turi teisę egzistuoti, tačiau jie turėtų būti naudojami kuo rečiau.

Heterogeninis rimas - kai, priešingai nei lygiagretus rimas, priebalsiai yra skirtingos kalbos dalys: „greitesnės dienos“, „žudyti žmones“.

Pantorimas - kai visi eilutės žodžiai rimuojasi, o ne tik paskutinės eilutės:
Vietoj dvaro nuplauti
Įvardžiai „tu“, „mes“, „tu“.

Nėra eilėraščių, sukurtų naudojant išskirtinai panto rimą, jie tik fragmentiškai aptinkami poezijoje. Tokį rimą rasti gana sunku, todėl vargu ar poetui bus priekaištaujama dėl banalybių, kad eilėraštyje vartojamas pantorimas.

Kryžminis rimas (ABAB) – kai poetas rimuoja eiles vieną po kitos, kaip, pavyzdžiui, A. Achmatovos kūryboje:
Ir tu galvoji - aš irgi toks (A),
Kad galėtum mane pamiršti (B)
Ir kad messiu save, maldaudamas ir verkdamas (A),
Po įlankos arklio kanopomis (B).

Tai vienas iš labiausiai paplitusių rimų variantų, neprarandantis savo aktualumo.

Pseudorhymas yra netikslus rimas. Žodžių kirčiuoti balsiai sutampa, pokirčiuotieji skiemenys yra tik priebalsiai: „džiaugsmas - senatvė“. Yra daugybė pseudorhymų atmainų. Pavyzdžiui, pertvarkytas rimas yra rimas, sukurtas pertvarkant skiemenis: „aštresnis - per“. Tokie rimai vartojami itin retai, tačiau jais piktnaudžiauti nereikėtų: gali susidaryti įspūdis, kad poetas siekia formos originalumo turinio nenaudai.

Kitas netikslaus rimo tipas yra priešdėlių rimas, pagrįstas bendromis žodžių galūnėmis ir ritminiu priešdėlių sąskambiu: „šaukimai - raštai“.

Iš anksto kirčiuotas rimas yra pseudo rimas, kuriame kirčiuotas balsis ir iš anksto kirčiuoti skiemenys sutampa: „proletaras - skrenda“. Kuo daugiau žodžių skiemenų sutampa, tuo geriau skamba rimas.

Recepcinis rimas yra pseudo rimo rūšis, kai skiriasi žodžių galūnės, tačiau jos yra priebalsės: „silkė-varis“, „vaisių svaras“.

Penkikartis rimas yra tada, kai poetas eilėraštyje rimuoja penkias eilutes.

Hiperdaktilinis rimas yra toks, kuriame jis patenka į penktą skiemenį nuo galo: „nerimą keliantis - žavisi“.

Lygiadėmenis rimas – kai rimas statomas žodžių, turinčių tiek pat pokirčiuotų skiemenų, sąskambių. Pavyzdys yra F. Tyutchevo eilėraštis:
Jūs negalite suprasti Rusijos protu,
Paprasto aršino negalima išmatuoti,
Ji taps ypatinga -
Tikėti galima tik Rusija.

Poetiniai triukai

Pagrindinė taisyklė renkantis rimą – kirčiuotos balsės sutapimas. Žodžiai „marka-gorka“ nėra rimuoti, nors paskutinės raidės visiškai vienodos.

Tokių derinių kaip „meilės kilimas“ naudojimas yra priimtinas: tokie rimai vadinami asonantiniais ir yra populiarūs šiuolaikinėje poezijoje.

Eilėraštis suvokiamas fonetiškai, o ne vizualiai. Jei žodžio rašyba skiriasi nuo tarimo, rimas popieriuje gali atrodyti blogai, bet skambėti aiškiai. Tokio rimo pavyzdį galima rasti Puškine: „nuobodu ir tvanku“.

Jei įmanoma, venkite kartoti per daug rime vartojamų žodžių. Žodžiai turi būti priebalsiai, bet ne kartoti beveik iki galo.

Jei nerandate gero rimo, probleminį žodį galite įdėti eilutės viduryje.

Video tema

Šaltiniai:

• Vaizdas: Kaip pasirinkti rimą 2019 m
• V.V. Onufriev „Rymo veislių žodynas“ 2019 m
• Šiek tiek daugiau apie banalius rimus ir versifikaciją 2019 m
• Kaip rasti rimą. Nurodymai 2019 m

Rimas (senovės graikų υθμς „matavimas, ritmas“) – dviejų ar daugiau žodžių, eilėraščių (arba hemistichų, vadinamojo vidinio rimo) galo, jų ribas žymintis ir tarpusavyje sujungiantis sąskambis. Rimas padeda skaitytojui pajusti intonacinį kalbos skirstymą ir verčia susieti eilučių, kurias jis vienija, prasmę.

Ji išsivystė iš natūralių sintaksinio paralelizmo sąskambių; naudotas Europos poezijoje nuo 10 iki XII a.

Reikia pažymėti, kad rimas nėra vienintelis ritmo sekos užbaigtumo požymis; Dėl stiprios pauzės, galutinio kirčio ir sakinio eilutės pabaiga (kaip ritminis vienetas) nustatoma be rimo, pavyzdžiui:

„Keturi netikintys karaliai
Don Rodrigo laimėjo
Ir jie pavadino jį Sidu
Nugalėti carai“ (Žukovskis).

Tačiau rimo buvimas pabrėžia ir sustiprina šį užbaigtumą, o laisvesnės ritminės struktūros eilėraščiuose, kur ritminių vienetų palyginamumas išreiškiamas ne taip aiškiai (eilutės skiriasi skiemenų skaičiumi, kirčių vietomis ir pan.), ritminė prasmė. R. pasirodo aiškiausiai (laisvoje ir laisvoje eilėraštyje, raeshnik ir kt.)

Jis dažniausiai pasitaiko poetinėje kalboje, o kai kuriose kultūrose kai kuriose erose veikia kaip privaloma arba beveik privaloma jos savybė. Skirtingai nuo aliteracijos ir asonanso (kurie gali atsirasti bet kurioje teksto vietoje), rimas nustatomas pozicijoje (pagal vietą eilėraščio pabaigoje, fiksuojant sakinį). Rymo garso kompozicija – arba, tiksliau, sąskambio, būtino, kad žodžių ar frazių pora būtų skaitoma kaip rimas, pobūdis skiriasi skirtingomis kalbomis ir skirtingu laiku.

Rymo tipai

Pagal skiemens garsumą rimai skirstomi į:

• vyriškoji giminė (pabrėžiamas paskutinis skiemuo),
• moteriška (kirtis priešpaskutinį skiemenį nuo pabaigos),
• daktilinis (kirtis trečiame skiemenyje nuo galo),
• hiperdaktilis (kirčiavimas ketvirtame skiemenyje nuo galo).
• Jei rimas baigiasi balsių garsu, jis vadinamas atviruoju, jei baigiasi priebalsiu, jis vadinamas uždaru.

Pagal garso prigimtį(sąskambių tikslumas) rimai skiriasi:

• tiksli ir apytikslė
• turtingas ir vargšas,
• asonansai, disonansai,
• sudėtinis,
• tautologinis,
• nevienodai sudėtingas,
• daugialypis poveikis.

Pagal vietą eilėraštyje Yra rimai:

• galutinis,
• pradinis,
• vidinis;

Pagal poziciją strofoje:

• gretimas,
• kirsti
• apjuosiamas (arba sujuostas)

Kalbant apie pakartojimų skaičių, rimai yra suporuoti, trigubi, keturi ir keli.

Eilėraščiai be rimo vadinami baltais, o netikslūs rimai – „rimai“.

Taip pat yra šie poetiniai prietaisai ir jiems taikomos sąlygos:

• Pantorritmas - visi žodžiai eilutėje ir kitoje vienoje rimuojasi vienas su kitu (pavyzdžiui, 1-asis, 2-asis ir 3-asis dviejų eilučių žodžiai rimuojasi atitinkamai)
• Per rimą - rimas, einantis per visą kūrinį (pavyzdžiui, po vieną rimą kiekvienoje eilutėje)
• Echo rimas - antroji eilutė susideda iš vieno žodžio arba trumpos frazės, rimuotos su pirmąja eilute.

Rymo pavyzdžiai

Vyriški- rimas su kirčiavimu paskutiniame eilutės skiemenyje:

Ir jūra, ir audra supurtė mūsų kanoją;
Aš, mieguistas, buvau atiduotas visoms bangų užgaidoms.
Manyje buvo dvi begalybės,
Ir jie tyčia su manimi žaidė.

Moteriškas- su kirčiavimu priešpaskutiniame eilutės skiemenyje:

Tyli naktis, vėlyva vasara,
Kaip žvaigždės šviečia danguje,
Tarsi po jų niūria šviesa
Neveikiantys laukai bręsta.

Daktilinis- su kirčiavimu trečiame skiemenyje nuo eilutės pabaigos, kuris pakartoja daktilo modelį - -_ _ (kirčiuotas, nekirčiuotas, nekirčiuotas), kuris iš tikrųjų yra šio rimo pavadinimas:

Mergina lauke su gluosniu pypke,
Kodėl sužeidėte pavasario šakelę?
Ji verkia prie lūpų kaip rytinis žiobris,
Verkia vis karčiau ir nepaguodžiau.

Hiperdaktilija- pabrėžiant ketvirtąjį ir vėlesnius skiemenis nuo eilutės pabaigos. Šis rimas praktikoje yra labai retas. Jis pasirodė žodinės tautosakos kūriniuose, kur dydis kaip toks ne visada matomas. Tokio rimo pavyzdys skamba taip:

Goblinas kasosi barzdą,
Jis niūriai kerpa lazdą.

Tikslūs ir apytiksliai rimai

IN pakankamai tikslus rimas suderinti:

• a) paskutinis kirčiuotas balsis,
• b) garsai, prasidedantys nuo paskutinio kirčiuoto balsio.

Tikslus rimas Taip pat svarstomas rimas, pavyzdžiui, „rašo – girdi – kvėpuoja“ (Okudzhava). Taip pat prie tikslių priskiriami vadinamieji. iotizuoti rimai: „Tani - burtai“ (ASP), „vėl - rankena“ (Firnven).

Strofos su tiksliais rimais pavyzdys (sutampa garsai, o ne raidės):

Gražu suspausti kataną,
Paverskite priešą vinigrete.
Katana yra samurajaus svajonė,
Bet geriau už tai yra pistoletas. (Gareth)

IN netikslus rimas Ne visi garsai yra vienodi, pradedant nuo paskutinio kirčiuoto balsio: „link - pjovimas“ arba „knyga - karalius“ Medvedevo kalba. Gali būti daug netikslesnių rimų nei tikslūs, jie gali labai papuošti ir paįvairinti eilėraštį.

Turtingi ir prasti rimai

Turtingi rimai, kuriame atskaitos priebalsio garsas sutampa. Pavyzdys yra eilutės iš A. S. Puškino poemos „Čaadajevui“:

Meilė, viltis, tyli šlovė
Apgaulė mums truko neilgai,
Dingo jaunatviškos linksmybės
Kaip sapnas, kaip ryto rūkas.

Skurdžiuose rimuose perkirčiuoti garsai ir kirčiuotas balsis iš dalies sutampa.

Asonansai, disonansai

• asonantiniai rimai, kuriuose kirčiuotas balsis sutampa, bet priebalsiai nesutampa.
• disonantiniai (kontrasonantiniai) rimai, kur, priešingai, kirčiuoti balsiai nesutampa:

Buvo

socializmas -

entuziastingas žodis!

Su vėliava

Su daina

stovėjo kairėje

Ir aš pats

Ant jų galvų

šlovė nusileido

• Sudėtiniai rimai, kur rimuota pora susideda iš trijų ar daugiau žodžių, kaip N. S. Gumiliovo 2 ir 4 eilutėse:

Ar paimsi mane ant rankų
O tu, aš tave apkabinsiu,
Aš myliu tave, ugnies princas,
Noriu ir laukiu bučinio.

Tautologinis rimas - tų pačių žodžių kartojimas: „Aš uždengiau langą - dar kartą žiūrėk pro langą“ - Blokas).

Sutrumpintas rimas- rimavimo technika, kai vienas iš eilėraščio pabaigoje rimuotų žodžių nevisiškai apima kito žodžio sąskambius. Rusų klasikinėje eilėraštyje U. r. laikomas rimas su garso „th“ sutrumpėjimu (trumpasis „ir“):

Tai kas? Liūdnas Dievas patikėjo.
Kupidonas pašoko iš džiaugsmo
Ir į akis iš visų jėgų
Sugriežtinau savo brolio atnaujinimą.

XX amžiaus poezijoje. kartais vadinamas sutrumpintu rimu netaisyklingas rimas:

Švilpiančios arijos žemu balsu,
Girtas nuo blizgesio ir triukšmo,
Čia ant naktinio šaligatvio,
Ji laisvas paukštis!
Vaikiškai žaidžia su garbana,
Drąsiai riesdamas akis,
Tada staiga pasilenkia prie langų,
Žiūri į vaivorykštės šiukšles.

(V. Bryusovas)

Nevienodai skiemeniniuose rimuose pokirčiuota dalis turi skirtingą skiemenų skaičių (išoriškai – perlai).

IN kelių kirčių rimai Rimuotų žodžių garsai sutampa, tačiau kirčiuoti balsiai juose užima skirtingas pozicijas (apie akinius – drugelius).

• Iotuotas rimas yra vienas iš labiausiai paplitusių sutrumpinto rimo pavyzdžių; todėl jame, kaip rodo pavadinimas, garsas „th“ tampa papildomu priebalsio garsu. Šio tipo eilėraštis naudojamas šiame A. S. Puškino eilėraštyje 1 ir 3 eilutėse:

Debesys veržiasi, debesys sukasi;
Nematomas mėnulis
Skrendantis sniegas apšviečia;
Dangus debesuotas, naktis debesuota...

Rymo rūšys

žiedas(apgaubiantis arba apgaubiantis) rimas abba,

gretimas(poros) rimas aabb,

kirsti rimas ababas o rečiau – per rimą aaaa.

Gretima- gretimų eilučių rimavimas: pirmasis su antruoju, trečiasis su ketvirtuoju (aabb) (tos pačios raidės nurodo eilučių, kurios rimuojasi tarpusavyje, pabaigas).

Tai labiausiai paplitusi ir akivaizdžiausia rimavimo sistema. Šis metodas tinka net vaikams darželis ir turi pranašumą renkantis rimus (asociatyvioji pora galvoje atsiranda iš karto, ji neužkimšta tarpinėmis eilutėmis). Tokių posmų turi didesnė dinamika, greičiausias skaitymo tempas.

Ežere nupynė raudona aušros šviesa,
Miške tetervinai verkia skambėdami.
Kažkur verkia žiobris, palaidojęs save įduboje.
Tik aš neverkiu - mano siela lengva.

Kitas metodas yra kryžminis rimas– Man irgi patiko didelis skaičius rašyti viešai.

Kryžius – pirmosios eilės rimas su trečiąja, antrojo su ketvirta (ababas).

Nors tokio rimo schema atrodo kiek sudėtingesnė, tačiau ritmiškai lankstesnė ir leidžia geriau perteikti reikiamą nuotaiką. Taip, ir tokius eilėraščius išmokti lengviau – pirmoji eilučių pora tarsi iš atminties ištraukia antrąją, kuri su ja rimuojasi (o taikant ankstesnį metodą viskas suskaidoma į atskirus kupletus).

Aš myliu audrą gegužės pradžioje,
Kai pirmas pavasario griaustinis
Tarsi linksmintųsi ir žaistų,
Dumbo mėlyname danguje.

Trečias būdas - žiedas(kituose šaltiniuose – apjuostas, gaubiantis) – jau turi mažiau reprezentacijos bendroje eilėraščių masėje.

Žiedas (apjuostas, apgaubiantis) - pirmoji eilutė - su ketvirta, o antra - su trečia (abba).

Pradedantiesiems ši schema gali būti šiek tiek sunkesnė (pirmąją eilutę tarsi ištrina sekanti rimuotų eilučių pora).

Žiūrėjau, stovėdamas virš Nevos,
Kaip Izaokas Milžinas
Šerkšno rūko tamsoje
Auksinis kupolas švytėjo.

Ir, galiausiai, susipynęs rimas turi daug schemų. Tai įprastas pavadinimas sudėtingi tipai rimai, pvz.: abvabv, abvvba ir kt.

Toli nuo saulės ir gamtos,
Toli nuo šviesos ir meno,
Toli nuo gyvenimo ir meilės
Prabėgs jūsų jaunystės metai
Gyvi jausmai miršta
Jūsų svajonės žlugs.

Vidinis rimas- hemistikų sąskambiai:

„Tavo vaikų pečiai dreba,
Vaikų akys suglumusios,
Susitikimų akimirkos, pasimatymo valandos,
Ilga valanda, kaip nuovargio amžius"

Semantinis rimo vaidmuo

Kartu su ritmu rimas turi ir didelę semantinę reikšmę. Žodis, esantis eilutės gale, pabrauktas po jo esančia pauze ir paryškintas garso kartojimo pagalba, natūraliai patraukia daugiausiai dėmesio ir užima palankiausią vietą eilutėje. Nepatyrusiems poetams rimo troškimas veda prie garso kartojimo siekimo ir prasmės nenaudai; Rimas, kaip sakė Byronas, virsta „galingu garlaiviu, kuris priverčia poeziją plaukti net prieš sveiko proto bangą“.

Rymo atsiradimas ir raida

Rimuoti puslapiai, prie kurių teorija kartais apsistoja, iš esmės yra paprastos eilės, rimuotos pagal šabloną ir išspausdintos poromis eilutėje. — Rymo atsiradimas Europos tautų poezijoje iki galo neišaiškintas; buvo manoma, kad jis čia atkeliavo iš semitų poezijos, kur ji labai paplitusi, per ispanų arabus, VIII amžiuje; bet vargu ar įmanoma to primygtinai reikalauti, susipažinus su pirmųjų amžių prieš Kristų lotyniška poezija. Jau Ovidijus, Vergilijus, Horacijaus yra rimų, kurių negalima laikyti atsitiktiniais. Labai tikėtina, kad romėnų klasikams žinomas ir jų apleistas kaip nereikalingas žaislas rimas įgavo reikšmę tarp mažųjų nuosmukio poetų, išskirtinį dėmesį skyrusių formalių gudrybių žaidimui. Be to, griežtai metrinę eiliavimą išstumiant toninės eilės elementais, reikėjo aiškiau atskirti atskiras eiles, o tai buvo pasiekta rimu.

IV amžiaus krikščionių poetų eilėse. Ambraziejus iš Milano ir Prudencijaus, asonansai kartais virsta visaverčiais rimais. Tačiau rimai buvo visiškai įtraukti į lotynų poeziją V amžiuje. poetas Sedulius, kuris buvo „kurčias vaikas“ ir „pamišęs juodaodis“, kurį Paulas Verlaine'as laikė rimo išradėju.

Pirmasis visiškai rimuotas kūrinys yra lotyniškas „Commodian“ „Instrukcijos“ (270 m. po Kr.); čia yra vienas rimas visame eilėraštyje. Rimas, įvairus ir besikeičiantis su kiekvienu kupletu, atsiranda vadinamajame Leoninų hegzametre, kur pirmasis hemistichas rimuojasi su pabaiga; tada nuo 600 randame jį bažnytinėje lotyniškoje poezijoje, kur nuo 800 tampa privaloma ir iš kur pereina į romanų, o vėliau germanų tautų pasaulietinę poeziją.

Rimas jau būdingas seniausiems valų kalbos tekstams, tačiau jų datavimas kelia didelių sunkumų. Taigi paleografiniais duomenimis išlikusios poemos „Goddinas“ kopijos siekia IX amžių, tačiau po valų filologijos klasiko Ivoro Williamso kūrinių įprasta priskirti ir beveik visą jos tekstą. kaip kai kurie Taliesinui priskiriami kūriniai, VI a. Šiuo atveju valų kalbos rimas, nulemtas fiksuoto kirčio paskutiniame (nuo IX ar XI a. – priešpaskutiniame) skiemenyje, yra ankstyviausias sistemingai vartojamas rimas Europoje.

Airių poezijoje rimas pradedamas sistemingai vartoti poetinėse genealogijose, datuojamose VII amžiaus kalbiniais duomenimis, o tai taip pat rodo žemyninių tendencijų „pažangą“.

„Keltų rimas“, būdingas tiek airių, tiek velsiečių poezijai (tačiau pastarojoje buvo priimtas pavadinimas odl Wyddeleg, „airiškas rimas“) buvo labai laisvas: visi balsiai, bebalsiai ir balsingi priebalsių variantai rimavosi su vienas kitą (k/g, t/d, p/b), lygiuosius ir nosinius (r/l, m/n) ir net priebalsius, kurie turi ir nepatyrė įvairių keltų kalboms būdingų mutacijų (b/bh). [v]/mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], с[k]/ch[x] ir kt.). Aliteracija buvo išdėstyta panašiai.

Rimas į vokiečių poeziją buvo įtrauktas veikiamas romaninių formų. „Itališkos ar prancūziškos melodijos pateko į Vokietiją, o vokiečių poetai jas papildė vokiški tekstai, kaip vėliau padarė Minesingeriai ir Renesanso poetai; Su tokiomis melodijomis skambėjo dainos ir šokiai. Pirmą kartą jį sutinkame Reino aukštupyje, iš kur jis tikriausiai iš pradžių išplito.

Rymo likimas prancūzų poezijoje buvo susijęs su literatūriniais judėjimais, kurie formai skyrė ypatingą reikšmę. Jau Ronsardas ir Du Bellay, nesižavintys neįprastu Prancūzų kalba metrinio eilėraščio, jie vengė nerimuotų eilių, reikalaudami tikslaus, sodraus, bet jokiu būdu ne rafinuoto rimo, drausdami paaukoti laimingą posūkį ar išraiškos tikslumą. Malherbe rimui kėlė dar griežtesnius reikalavimus: uždraudė lengvus ir banalius rimus – draudimą, kuris buvo toks puikus pritaikymas jo amžininkų eilėraščiuose ir juo labiau romantizmo poezijoje. rimo svarba prancūzų kalboje - skiemeninis - eiliavimas yra dėl jo taikymo griežtumo, nežinomo kitoms kalboms: čia, nepaisant visiško sąskambio, rimuoti draudžiama daugiskaita su vienaskaita, žodžiu, kuris baigiasi balsiu, su žodžiu, kuris baigiasi priebalsiu (canot ir domino, connus ir parvenu) ir kt.

Pats rimo atsiradimas Europos literatūroje, kaip galima pagalvoti, yra susijęs su skambia eilėraščio organizacija. Iš pradžių neorganizuoti garsų pakartojimai, jei jie sutapo su ryškiausiai išryškintais žodžiais ritminio vieneto pabaigoje, skambėjo aštriausiai ir pastebimiausiai; Dėl to jiems buvo sukurta tam tikra trauka linijų galų ar hemističų link. Šią trauką sustiprino ir sintaksinis paralelizmas, tai yra vienarūšių kalbos dalių su panašiomis galūnėmis kartojimas. Tuo pat metu perėjimas nuo žodinių poetinių sistemų su muzikine-ritmine organizacija prie rašytinės eilės, susilpnindamas eilėraščio ritminės organizacijos aiškumą, paskatino ieškoti naujų ritmą formuojančių elementų, o ypač atsirado rimas, iš esmės. nežinoma nei senovės, nei liaudies versijoms (nors sporadiškai jose pasirodydavo). Šių sąlygų kompleksas kiekvienoje tokiu atveju istoriškai unikalus ir yra rimo atsiradimo naujojoje poezijoje pagrindas.

Rusijoje rimas sporadiškai pasirodydavo epuose, taip pat ir rašytinių paminklų XVII a dėl gramatinių galūnių sutapimo (su eilėraščių lygiagretumu):

„Siūlome nutraukti šį rašymą.
Mes niekada nepamirštame didelių dalykų.
Suraskime tikrąjį,
Parašykime šią ilgą istoriją“. ir tt

Tačiau iš esmės rimas vystosi skiemeninėse eilėse, pradedant Simeonu Polockiečiu (1629–1680) ir kitais poetais, kuriems jis išsivystė veikiamas Vakarų poezijos ir pirmiausia lenkų poetų. Pati ši įtaka buvo pagrįsta rašytinės eilės kūrimo procesu, pakeičiančiu žodinę eilutę, kuris vyko XVII a. Rusijoje ir ją lėmė dramatiški socialiniai ir kultūriniai pokyčiai.

Tuščias eilėraštis

Tuščia eilėraščio eilėraštis – tai eilėraštis, kuris neturi rimo, bet, skirtingai nei laisvasis, turi tam tikrą metrą: baltas jambikas, baltas anapestas, baltas dolnikas. Nurodo liroeropiką.

Sąvoka tuščia eilėraštis perėjo į rusų poetiką iš prancūzų kalbos - vers blanc, kuri, savo ruožtu, yra paimta iš anglų poetikos, kur nerimuoti eilėraščiai vadinami tuščiąja eilėraščiu (tuščia - išlyginti, ištrinti, sunaikinti), t. y. eilėraščiai su ištrintu, sunaikintu rimu. . Senovės poetai rašė eilėraščius be rimų.

Tuščia eilėraščio (tiksliau, be rimo) eilėraščių dažniausiai pasitaiko rusų liaudies poezijoje; Struktūrinį rimų vaidmenį čia atlieka tam tikras sakinys. Rusų knygų poezijoje tuščios eilės, atvirkščiai, yra mažiau paplitusios.

Vartoti šį terminą galima tik tai tautinei poezijai, kuriai ir metras, ir rimas yra būdingi, sistemą formuojantys bruožai: taigi, kalbant apie senovės graikų poeziją, kurioje kažkas panašaus į rimą iškilo tik išimties tvarka, tai nėra įprasta kalbėti apie tuščią eilutę.

Rusų poezijoje tam tikrais laikotarpiais buvo vartojamas tuščias eilėraštis (daugiausia XVIII pabaigoje - pradžios XIXšimtmečius) didelis populiarumas; Tai ypač pasakytina apie jambinę baltą spalvą, kuri buvo plačiai naudojama eilėraščiuose ir poetinėse dramose.

Rusų poezijos priešskiemeniniam ir skiemeniniam laikotarpiui būdingas ypatingas poetų dėmesys rimui. Bet jau V. Trediakovskis, matydamas eilėraščio pagrindą ne rime, o ritme, metre, rimą paniekinamai pavadino „vaiko antgaliu“. Jis pirmasis parašė hegzametrus tuščiomis eilėmis, be rimo.

Po jo A. Kantemiras tuščiomis eilėmis išvertė „Anakreono dainas“ ir Kvinto Horacijaus Flako „Laiškus“ – tai labai svarbus faktas, rodantis, kad skiemeniniai poetai eilėraščiuose pagrindiniu dalyku laikė ne rimą, o, kaip rašė Kantemiras, tam tikras išmatuotas susitarimas ir tam tikras malonus skambėjimas“, t.y. metrinis ritmas, pėdos laikas.

Jei tuščias hegzametro ir kitų senovinių metrų eilėraštis rusų knygų poezijoje buvo priimtas be ginčų, tai tuščias eilėraštis kitais metrais ne iš karto įsitvirtino poetų praktikoje.

Ryžtingiausias tuščiosios eilės gynėjas XIX amžiaus pradžioje. buvo V. Žukovskis. Jam pritarė A. Puškinas, A. Kolcovas, iš dalies M. Lermontovas; ir tada tuščias eilėraštis nustoja būti retu reiškiniu rusų poezijoje.

Dėl B. s. būdingas astrofiškumas arba prastas strofiškumas, nes pėdų eilėraščių strofinę įvairovę lemia įvairi rimo sistema. Tačiau rimo nebuvimas neatima tuščios eilės poetinių privalumų; joje išsaugomi pagrindiniai eilėraščio komponentai – ritmas, kalbos vaizdiniai, sakinys ir kt. Visų pirma, tuščia eilėraščiai išlieka labiausiai priimtina dramos kūrinių forma – dažniausiai jambinis pentametras. Štai keletas pavyzdžių:

Jambinis tetrametras:

Žydų trobelėje yra lempa
Viename kampe dega blyškis,
Senukas prieš lempą
Skaito Bibliją. Pilkaplaukis
Plaukai krenta ant knygos...
(A. Puškinas)

Jambinis pentametras:

Visi sako: žemėje nėra tiesos.
Tačiau aukštesnės tiesos nėra. Dėl manęs
Taigi viskas aišku, kaip paprastos svarstyklės.
Aš gimiau su meile menui...
(A. Puškinas)

Trochee tetrametras:

Paukščių gaudytojo darbas sunkus:
Išmokite paukščių įpročius
Prisiminkite skrydžio laiką
Švilpukas su skirtingais švilpukais.
(E. Bagritskis)

XX amžiuje tuščių eilėraščių vartojimas rusų poezijoje pradėjo mažėti, o jo išvaizda dažniausiai rodo sąmoningą stilizaciją.