Olağanüstü bir macera. Mayakovsky'nin "Olağanüstü Bir Macera" şiirinin analizi: olay örgüsü ve yapının özellikleri

"Vladimir Mayakovski ile yaz aylarında kulübede yaşanan olağanüstü bir macera" şiiri, zor ama asil şiirsel çalışmanın temasına adanmıştır. V.V.’nin çoğu eseri gibi. Mayakovsky'ye göre diyalog üzerine kuruludur ve belirgin bir gazetecilik başlangıcı taşır. Bu çalışmadaki ana sanatsal araç paralelliktir: Güneşin hayatı ve yaratıcı yolşair. Şiirin oldukça uzun olan başlığı, aynı zamanda olayın geçtiği yeri açıkça belirten ayrıntılı bir alt başlıkla da donatılmış olup, gerçekte yaşanan olaylara ilişkin ayrıntılı bir hikayeyi hedeflemektedir. Şiir, şairin başlıkta belirttiği macerası kadar sıra dışı bir yazlık manzarayla açılıyor. Gücü vurgulayan "Yüz kırk güneşte gün batımı yandı" şeklindeki etkileyici abartıyla açılıyor. yaz sıcağı ve aynı zamanda işin sonraki tüm eyleminin dinamiklerini belirliyor: Ve yarın güneş dünyayı kırmızıyla doldurmak için yeniden doğdu. Ve her geçen gün bu beni çok kızdırmaya başladı. Eserde hayali bir çatışma bu şekilde özetleniyor. Daha sonra kendini beğenmiş lirik kahraman göksel bedene umutsuz bir meydan okumada bulunur: Açıkça güneşe bağırdım: “Defol! Cehennemde dolaşmak yeter! Kahramanın sözleri birçok günlük ve konuşma diline ait ifadeler içerir. Bu onun konuşmasına tanıdık bir karakter kazandırıyor. Başlangıçta güneşle iletişim kurmaya cesaret eden kişi, korkusuzluğuyla övünüyor gibi görünüyor. Sonra güneş nihayet meydan okumaya cevap verdi, kahramanın ruh hali değişti: Şeytan ona bağırmak için cesaretimi topladı - utandım, bankın köşesine oturdum, korkarım daha da kötü sonuçlanmazdı! Şiir (genel olarak V.V. Mayakovsky'nin sözlerinin yanı sıra) son derece güçlü bir dramatik başlangıca sahiptir. Fantastik aksiyon sıradan bir masa sahnesi gibi gelişiyor: Önümüzde bir semaver üzerinde günlük konuşma yapan iki yakın yoldaş var. Onlar (şair ve güneş) gündelik sorunlardan birbirlerine şikayet ederler ve sonunda güçlerini birleştirme konusunda anlaşırlar. yaygın neden: Sen ve ben, ikimiz varız yoldaş! Haydi şair, bakalım ve gri çöplükteki dünyaya şarkı söyleyelim. Ben güneş ışığımı dökeceğim, sen de kendi güneş ışığını şiirle dökeceksin. Aynı zamanda, "altın yüzlü güneş" nihayet insani bir imaj kazanıyor: sadece rahat bir sohbeti sürdürmekle kalmıyor, aynı zamanda omzuna bile hafifçe vurabiliyorsunuz. Şiirin sonunda ortak bir düşmanın soyut imgesi yok edilir: gölgelerden bir duvar, geceleri güneşin altında çift namlulu silahla bir hapishane. Eser, dünyadaki en güzel şey olan şiirin ve ışığın zaferinin iyimser bir resmiyle bitiyor. Şiirsel metaforlar V.V. Mayakovski, gerçekliğin sanatsal yansıması için fantastik ve gerçekçi planları birleştiriyor: Güneş, adım adım ışınlarını yayarak, tarlada kendi özgür iradesiyle bana doğru yürüyor. Lirik kahraman göksel bedeni bir tür gerçek varlık, şairin asistanı olarak algılar. İkisi de ortak bir şey yapıyor; dünyaya ışık getiriyorlar. V.V. Mayakovski sanata ilişkin görüşlerinde tutarlı olmaya çalıştı. Şairin bu şiiri, şairin konusuna ve şiirine ayrılmış diğer birçok eserindeki konuları yansıtmaktadır.

“Yaz aylarında yazlıkta Vladimir Mayakovsky ile yaşanan olağanüstü bir macera”

"Vladimir Mayakovski ile yaz aylarında kulübede yaşanan olağanüstü bir macera" şiiri, zor ama asil şiirsel çalışmanın temasına adanmıştır. V.V.’nin çoğu eseri gibi. Mayakovsky'ye göre diyalog üzerine kuruludur ve belirgin bir gazetecilik başlangıcı taşır. Bu çalışmadaki ana sanatsal araç paralelliktir: Güneşin hayatı ile şairin yaratıcı yolu karşılaştırılır.

Şiirin oldukça uzun olan başlığı, aynı zamanda olayın geçtiği yeri açıkça belirten ayrıntılı bir alt başlıkla da donatılmış olup, gerçekte yaşanan olaylara ilişkin ayrıntılı bir hikayeyi hedeflemektedir.

Şiir, şairin başlıkta belirttiği macerası kadar sıra dışı bir yazlık manzarayla açılıyor.

Yaz sıcağının gücünü vurgulayan ve aynı zamanda işin sonraki tüm eyleminin dinamiklerini belirleyen "Yüz kırk güneşte gün batımı yandı" etkileyici abartıyla açılıyor:

Ve yarın
Tekrar
dünyayı sular altında bırakmak
Güneş parlak bir şekilde doğdu.
Ve günden güne
beni çok kızdır
Ben
Bu
oldu.

Eserde hayali bir çatışma bu şekilde özetleniyor. Daha sonra kendini beğenmiş lirik kahraman, göksel bedene umutsuz bir meydan okumada bulunur:

Güneşe doğru bağırdım:
"İnmek!
Cehennemde dolaşmak yeter!

Kahramanın sözleri birçok günlük ve konuşma diline ait ifadeler içerir. Bu onun konuşmasına tanıdık bir karakter kazandırıyor. Başlangıçta güneşle iletişim kurmaya cesaret eden kişi, korkusuzluğuyla övünüyor gibi görünüyor. Sonra güneş sonunda bu meydan okumaya karşılık verdi, kahramanın ruh hali değişti:

Şeytan küstahlığımı aldı
ona bağır -
kafası karışmış,
Bankın bir köşesine oturdum.
Korkarım daha kötüsü olamazdı!

Şiir (genel olarak V.V. Mayakovsky'nin sözlerinin yanı sıra) son derece güçlü bir dramatik başlangıca sahiptir. Fantastik aksiyon sıradan bir masa sahnesi gibi gelişiyor: Önümüzde bir semaver üzerinde günlük konuşma yapan iki yakın yoldaş var. Onlar (şair ve güneş) gündelik sorunlardan birbirlerine şikayet ederler ve sonunda ortak bir amaç için güçlerini birleştirmeye karar verirler:

Sen ve ben
Biz iki kişiyiz yoldaş!
Hadi gidelim şair
bakıyoruz,
hadi şarkı söyleyelim
dünya gri çöplükte.
Güneş ışığımı dökeceğim,
ve sen seninsin,
şiirde.

Aynı zamanda, "altın yüzlü güneş" nihayet insani bir imaj kazanıyor: sadece rahat bir sohbeti sürdürmekle kalmıyor, aynı zamanda omzuna bile hafifçe vurabiliyorsunuz.

Şiirin sonunda ortak düşmanın soyut imgesi yok ediliyor:

Gölgeler duvarı
hapishanede geceler
çift ​​namlulu pompalı tüfekle güneşin altına düştü.

Eser, dünyadaki en güzel şey olan şiirin ve ışığın zaferinin iyimser bir resmiyle bitiyor.

Şiirsel metaforlar V.V. Mayakovsky, gerçekliğin sanatsal yansıması için fantastik ve gerçekçi planları birleştirdi:

Bana göre,
kendi hür irademle,
kendisi,
Işın adımlarıyla yayılacağım,
güneş tarlada yürüyor.

Lirik kahraman göksel bedeni bir tür gerçek varlık, şairin asistanı olarak algılar. İkisi de ortak bir şey yapıyor; dünyaya ışık getiriyorlar.

V.V. Mayakovski sanata ilişkin görüşlerinde tutarlı olmaya çalıştı. Şairin bu şiiri, şair ve şiir temasına ayrılmış diğer bazı eserlerinin sorunsallarını yansıtmaktadır.

Ders sırasında öğrenciler Vladimir Mayakovsky'nin biyografisini, şiirinin özgünlüğünü “Yaz aylarında kır evinde Vladimir Mayakovski'nin başına gelen olağanüstü bir macera” şiiri örneğini kullanarak tanıyacaklar. Şiirin analizi yazarın ve onun sivil ve yaratıcı konumunun anlaşılmasına yardımcı olacaktır.

Babasının ölümünden sonra aile Moskova'ya taşındı. Geleceğin şairi devrimci faaliyetlerde bulundu, propagandacı olarak çalıştı ve üç kez tutuklandı. 1910'da Mayakovski, on bir ay kaldığı Butyrka hapishanesinden serbest bırakıldı. Şiirlerini burada yazıyor. Mayakovski'nin hapisten çıkışının sanata sembolik bir giriş olduğu söylenebilir.

1911'de Moskova Resim, Mimarlık ve Heykel Okulu'na girdi. Rusya'daki sosyal durum Mayakovski'ye bir seçenek sundu: eski yaşam ve eski sanat veya yeni hayat ve yeni sanat. Şair hayatının amacını “Yeni sosyalist sanat yapmak istiyorum” diye tanımladı. Okulun duvarları içinde, geleceğin şairi, Gileya grubunun organizatörü D.D. ile büyük ölçüde kaderci bir tanışıklığa sahipti. Fütürizmin kurucularından biri olan Burliuk. Bu grubun almanakında yer alıyor - "Halkın beğenisine atılmış bir tokat"- Mayakovski'nin edebiyata ilk çıkışı Aralık 1912'de gerçekleşti.

Şair, 1913 yılında “Ben” başlıklı ilk şiir koleksiyonunu yayınladı, “Vladimir Mayakovsky” trajedisini yazdı (kendisi prodüksiyonun yönetmeni ve başrol oyuncusu olarak görev yaptı). Bir grup fütüristin parçası olarak Mayakovsky, Rusya'nın şehirlerini ve kasabalarını dolaşıyor. Topluluk önünde konuşma okuldan atılmasının nedeni oldu.

1917 Ekim Devrimi Mayakovski tarafından sevinç ve coşkuyla karşılandı. Şair, elindeki sanatsal imkanlarla genç devleti destekler.

1919'dan bu yana üç yıl boyunca Windows of ROSTA'da çalışarak propaganda ve şiirsel çizgilerle hiciv posterleri üretti. Toplamda, bu dönemde yaklaşık 1.100 bu tür “pencerenin” yazarıydı (Şekil 2).

Pirinç. 2. Mayakovsky'nin 1920'de yarattığı poster ()

Mayakovsky, ROSTA Windows'u harika bir şey olarak nitelendirdi. “Windows...” sanatçılarının posterleri Moskova'daki merkezi mağazaların vitrinlerinde, Kuznetsky Most'ta sergilendi ve hatta bazıları diğer şehirlere bile gönderildi.

1920 yazında Mayakovsky, Puşkino'da (Moskova yakınında) bir kulübede yaşadı, ROSTA'da çalıştı ve her gün şehre seyahat etti. İşte o zaman yazıldı şiir "Yaz aylarında kır evinde Vladimir Mayakovski'nin başına gelen olağanüstü bir macera."

Bu şiirle ilgili her şey olağandışıdır: gerçekliği ve fanteziyi birleştiren bir olay örgüsü, özel bir ritim, basit ve hatta günlük dilde kullanılan kelimelerin yazarın neolojizmleriyle birleşimi.

Şiirin başlığı

Şair, şiiri için kasıtlı olarak uzun ve hantal bir başlık seçiyor: "Vladimir Mayakovski'nin yazın kulübede başına gelen olağanüstü bir macera." Üstelik bir alt başlık ekliyor: “Puşkino, Akulova Gora, Rumyantsev'in kulübesi, Yaroslavl demiryolu boyunca 27 verst. Dor." Böylece başlık ve alt başlık birbiriyle tezat oluşturuyor: sıradışı olan sıradan olanla, fantastik olan gerçek olanla.

Şiir kompozisyonu

1. Sergi. "Bir şairin gündelik eseri"
2. Eylemin başlatılması ve geliştirilmesi. “Şairin güneşle kavgası. "Çay"a davet
3. Doruk. "Güneşin alayı. Şair ve aydın arasındaki konuşma"
4. Sonuç. "Şairin şiirsel inancı"

Şiirin teması, fikri, sorunları

Ünlü aktör Vladimir Yakhontov'a göre şiir, “olay örgüsünün cüretkarlığı ve düşüncenin güzelliğiyle hayrete düşürüyor: şair ve güneş iki arkadaştır. Biri parlıyor, diğeri şarkı söylüyor.” Hepsi neşeli, samimi bir gülümsemeyle aydınlanıyor. Çeşitli, bazen beklenmedik tekerlemeler ve ince bir ritmik desen çağlayanı, anlatının canlılığı, muhteşemliği ve eğlenceliliği izlenimini güçlendirir.

Yaz sıcağından ve yorucu çalışmalardan bunalan şair-sanatçı, geceleri parlamadığı, yani çalışmadığı, dinlendiği için güneşi kıskanıyordu (Res. 3).

Pirinç. 3. İllüstrasyon ()

Ve bir gün sinirlendim,

her şey korkuyla soldu,

Güneşe doğru bağırdım:

Cehennemde dolaşmak yeter!

Güneşe bağırdım:

“Damot!

bulutlarla kaplısın,

ve burada - ne kışları ne de yılları bilmiyorsunuz,

oturun ve poster çizin!

Güneş şairi ziyarete gelir ve sohbetlerinde ikisinin de pek çok ortak noktası olduğu ortaya çıkar. Şair gibi güneşin görevi de bu gri dünyayı aydınlatmak, onu renklerle, hayatla, anlamla doldurmaktır.İkisi de yaptıkları işin öneminin farkında. Ve görevin karmaşıklığına rağmen yazar bunları ilan ediyor şiirin ana fikri haline gelen genel slogan:

Her zaman parla

her yerde parla

Donetsk'in son günlerine kadar,

parlamak -

ve çivi yok!

Bu benim sloganımdır -

ve güneş!

Böylece Mayakovski, şiirde şiirsel çalışmaya yönelik tutumunu dile getirerek, okuyucuya gerçek şiirin ne olması gerektiğini anlatmak için alışılmadık, mecazi bir üslup seçti.

Tesisler sanatsal ifade ve stilistik cihazlar

Metafor- şairin kullandığı ana sanatsal kinayelerden biri. Metaforları sıradışı ve orijinaldir.

Örneğin:

1. Puşkino tepesi tümsekli

Köpekbalığı Dağı,

ve dağın dibinde -

bir köydü

çatı ağaç kabuğu nedeniyle çarpıktı .

2. Işın adımlarını yayarak,

güneş tarlada yürüyor.

Bu tür metaforlara genişletilmiş denir. Basit bir metafordan farklı olarak böyle bir metafor, belirli bir yaşam olgusuna mecazi bir benzerlik içerir ve şiirin bir bölümü veya tamamı boyunca ortaya çıkar. .

Hiperbol(sanatsal abartı). Kullanımı, yazarın şiirin kahramanına yaratıcı bir kişiliğin mizacını ve duygusallığını bahşetmesine yardımcı olur. Örneğin dayanılmaz sıcaklık şu abartılı ifadeyle aktarılıyor: "Gün batımı yüz bin güneşle yandı." Şiirin kahramanının karakteri, her şeyi abartma eğilimi, olduğundan daha keskin algılama ve deneyimleme eğilimi sıradan insanlar, kopyada sesler: “Ne yaptım! Ben ölüyüm!

Cinas(kelimelerle oyna)

Örneğin:

sebepsiz Girin,

çay için gitti istemek!

(Girin - saklanmak, saklanmak, bir deliğe düşmek; giderdim - ziyarete davet).

Stilistik kelime bilgisi

Kahraman ile güneş arasındaki diyaloglarda yazar bilinçli olarak şunu kullanır: konuşma dili, günlük konuşma dili. Bu, konuşmayı rahat ve çok doğal hale getirir. Başlangıçta kahraman öfkelendiğinde konuşması kaba ve serttir. Şair güneşi çağırır parazit, bunu iddia ediyor boş boş takılmak. Güneş de aşağılık değildir: “- Çay sür, sür, şair, reçel! Kahraman yanıt olarak öfkeyle haykırıyor: “- Şeytan ona bağırmak için cesaretimi topladı" Ve çok geçmeden konuşma dostça bir sohbete dönüşüyor:

üzülme,

basit şeyler!

Ve bana göre mi?

- Git dene!

Fütürizmin temsilcisi olarak Mayakovski, günlük konuşma dilinin yanı sıra, kelimelerle deneyler yapıyor, kendi yeni sözcüklerini yaratıyor.

Örneğin:

"Puşkino Tepesi kamburlaştı» ( kamburlaştı- elde edilen kamburlaştı).

"Bir dakika bekle! Dinlemek, altın kaşlı» ( altın kaşlı analojiyle oluşturulmuş altın saçlı).

"Ama güneşten gelen tuhaf şey yapı aktı" ( yapı- yani ışıktan türetilen ışık temizlemek)

"Hadi gidelim şair, hadi bakalım, hadi şarkı söyleyelim"(elde edilen Bakmak, şarkı söylemek)

"Geceleri uzanmak istiyor aptal rüya kitabı» ( rüya kitabı- elde edilen uykusuzluk hastalığı).

Şiirsel biçim

Şiiri okurken muhtemelen eşit olmayan sayıda heceden oluşan satırlardan oluştuğunu fark etmişsinizdir. Bu tekniğe denir merdiven. Mayakovski tarafından icat edildi. Şair çizgiyi bozar ve yeni bir çizgiyle yazmaya devam eder.

Karşılaştırmak:

Yeni bir tane kullanmanın ana nedenleri şiirsel biçim Mayakovski “Şiir Nasıl Yapılır” (1926) adlı kitabında buna adını vermiştir (Şek. 4). Bu, her şeyden önce ayetin ritminin daha net bir tasarımıdır, çünkü Mayakovski'ye göre geleneksel noktalama işaretleri buna yeterince uyarlanmamıştır.

Makale Mayakovski tarafından 1926'da yazılmıştır. İçinde sanata bakışını ifade ediyor.

Şiirsel çalışma için ihtiyacınız olan:

1. Toplumda bir görevin varlığı (toplumsal düzen)

2. Hedef belirleme

3. Malzeme. Kelimeler. Gerekli, etkileyici, nadir, icat edilmiş, güncellenmiş, üretilmiş ve diğer her türlü kelimeyle depolama tesislerinin, kafatasınızın barakalarının sürekli yenilenmesi.

Mayakovsky, depolarını yeni kelimeler ve görüntülerle nasıl doldurduğuna dair bir örnek veriyor. Şairin yanında ilginç kelimeler yazdığı bir defter vardır. Bir olayı hatırlıyor: “1913'te Saratov'dan Moskova'ya dönerken, bir araba arkadaşıma tam sadakatimi kanıtlamak için ona “bir erkek olmadığımı, ama pantolonun içindeki bir bulut" Bunu söyledikten sonra bunun bir şiir için faydalı olabileceğini hemen fark ettim ama ya kulaktan kulağa yayılırsa ve boşuna israf edilirse? Çok endişelendim, kızı yarım saat boyunca yönlendirici sorularla sorguya çektim ve ancak sözlerimin bir sonraki kulağından çoktan uçtuğundan emin olduktan sonra sakinleştim. İki yıl içinde "pantolondaki bulut" Bütün bir şiirin başlığı için buna ihtiyacım vardı.”

Bir tane daha önemli nokta Mayakovsky, bir şiir oluşturma sürecinde kelimeleri işlemeye yönelik beceri ve teknikleri adlandırdı: tekerlemeler, ölçüler, aliterasyon, görüntüler, üslubun azaltılması, pathos, son, başlık, üslup vb. Makalede şair, şiirle nasıl çalıştığını paylaşıyor "Sergey Yesenin" şiirini yaratma sürecindeki sözler:

“Hiçbir yorum yapmadan, kelimelerin kademeli olarak tek satırda işlenmesini vereceğim:

1. Günlerimiz eğlence için yeterince donanımlı değil;

2. Günlerimiz ne mutlu ki yetersiz donanıma sahip;

3. Günlerimiz mutluluk için yeterli donanıma sahip değil;

4. Hayatımız eğlence için yeterince donanımlı değil;

5. Keyifli yaşamımız yetersiz donanıma sahiptir;

6. Yaşamımız mutluluk için yeterli donanıma sahip değil;

7. Gezegenimiz eğlence konusunda yetersiz donanıma sahiptir;

8. Gezegenimiz eğlence konusunda yetersiz donanıma sahiptir;

9. Gezegenimiz eğlence için özel olarak donatılmamıştır;

10. Gezegenimiz eğlence için özel olarak donatılmamıştır;

11. Küçük gezegenimiz zevk için pek donanımlı değil;

ve sonuncusu, 12. -

12. Gezegenimiz eğlence konusunda yetersiz donanıma sahiptir.

Son satırlar lehine tam bir savunma konuşması yapabilirim, ancak şimdilik birkaç kelimeyi üretmenin ne kadar emek gerektirdiğini göstermek için taslaktan bu satırları kopyalamakla yetineceğim.

Kaynakça

1. Korovina V.Ya. Didaktik materyaller edebiyat üzerine. 7. sınıf. — 2008.
2. Tishchenko O.A. 7. sınıf için edebiyat ödevi (V.Ya. Korovina'nın ders kitabı için). — 2012.
3. Kuteinikova N.E. 7. sınıfta edebiyat dersleri. — 2009.
4. Korovina V.Ya. Edebiyat üzerine ders kitabı. 7. sınıf. Bölüm 1. - 2012.
5. Korovina V.Ya. Edebiyat üzerine ders kitabı. 7. sınıf. Bölüm 2. - 2009.
6. Ladygin M.B., Zaitseva O.N. Edebiyat üzerine ders kitabı okuyucusu. 7. sınıf. — 2012.
7. Kurdyumova T.F. Edebiyat üzerine ders kitabı okuyucusu. 7. sınıf. Bölüm 1. - 2011.
8. Korovina’nın ders kitabı için 7. sınıf için edebiyatta fonokrestomati.

Genişletilmiş metafor;

Abartılar;

Konuşma dili, konuşma dili sözcükleri;

Neolojizmler.

1. Mayakovski'nin şiirinin benzersizliği ve özgünlüğü nedir?

“Yaz aylarında kır evinde Vladimir Mayakovski'nin başına gelen olağanüstü bir macera” şiiri 1920'de yazıldı. Konusu şairin rolüdür. kamusal yaşamşiirin eğitici değeri. Lirik kahraman, çok çalışan ve çok yorulan, çalışan bir şairdir. Güneşin görünüşte boş hayatından rahatsız oluyor ve armatürü sohbete, çay içmeye davet ediyor. Şiirin konusu fantastik bir olaydır, şair ile güneş arasındaki bir buluşma ve sohbettir. Şair ve güneş hızla bulur ortak dil ve her ikisinin de işini iyi yapacağı sonucuna varıyoruz:

Güneş ışığımı dökeceğim,

Ve sen seninsin,

şiirde.

Geminin ruhu ve kalbi olan kaptan gibi, Mayakovski'nin anlayışına göre şair de büyük ve sorumlu bir görevi yerine getiriyor: Ülke adı verilen büyük bir gemideki insanların kalplerini ve zihinlerini kontrol ediyor: “Kalpler aynı motorlar. Şair, ruhun da aynı kurnaz motor olduğunu iddia etti. "Olağanüstü Bir Macera..." şiirinde iki güneş teması bu şekilde ortaya çıkıyor - ışığın güneşi ve şiirin güneşi, yavaş yavaş gelişiyor ve "çifte" şiirsel imgesinde çok doğru ve uygun bir düzenleme buluyor. - namlulu güneş silahı”, bir gövdesinden ışık demetleri patladı, diğerinden ise şiir ışığı. Bu silahın gücü karşısında “gölgeler duvarı, gecelerin hapishanesi” yere serilir. Şair ve güneş birlikte hareket ederek birbirlerinin yerine geçerler. Şair, Güneş "yorulduğunda" ve "uzanmak" istediğinde, "güneşin tüm gücüyle doğduğunu ve günün yeniden çaldığını" bildirir.

Şiirdeki güneş şairin mecazi bir imgesidir (“İki kişiyiz yoldaş”). Şair, “Her zaman parla, her yerde parla…” diye seslenir ve bunu şairin temel amacı olarak görür. Mayakovsky, kişileştirme ve grotesk tekniğini yaygın olarak kullanıyor ("güneş tarlada yürüyor", "geceleri uzanmak istiyor", "aptal hayalperest").

Yaz aylarında kır evinde Vladimir Mayakovsky ile yaşanan olağanüstü bir macera
(Pushkino. Köpekbalığı Dağı, Rumyantsev’in kulübesi, Yaroslavl demiryolu boyunca 27 verst.)

Gün batımı yüz kırk güneşle parlıyordu,
Yaz temmuza giriyordu
sıcak oldu
sıcaklık yüzüyordu -
kulübedeydi.
Puşkino'nun tepesi kamburlaştı
Köpekbalığı Dağı,
ve dağın dibinde -
bir köydü
çatı ağaç kabuğu nedeniyle eğrilmişti.
Ve köyün ötesinde -
delik,
ve muhtemelen o deliğe
güneş her seferinde battı
yavaş ve istikrarlı.
Ve yarın
Tekrar
dünyayı sular altında bırakmak
Güneş parlak bir şekilde doğdu.
Ve günden güne
beni çok kızdır
Ben
Bu
oldu.
Ve bir gün sinirlendim,
her şey korkuyla soldu,
Güneşe doğru bağırdım:
"İnmek!
Cehennemde dolaşmak yeter!
Güneşe bağırdım:
“Damot!
bulutlarla kaplısın,
ve burada - ne kışları ne de yılları bilmiyorsunuz,
oturun ve poster çizin!”
Güneşe bağırdım:
"Bir dakika bekle!
dinle, altın alın,
öyle olduğundan,
boşta gitmek
bana göre
Çay için harika olurdu!
Ben ne yaptım!
Ben ölüyüm!
Bana göre,
kendi hür irademle,
kendisi,
ışın adımlarını yayarak,
güneş tarlada yürüyor.
Korkumu göstermek istemiyorum -
ve geriye doğru çekilin.
Gözleri zaten bahçede.
Zaten bahçeden geçiyor.
Pencerelerde,
kapıda,
boşluğa girmek,
bir güneş kütlesi düştü,
içeri girdi;
nefes almak,
derin bir sesle konuştu:
“Işıkları geri sürüyorum
Yaratılıştan bu yana ilk kez.
Beni aradın mı?
Çayları sür,
defol git şair, reçel!”
Gözlerimden yaşlar -
sıcak beni delirtiyordu
ama ona söyledim
semaver için:
"Kuyu,
otur, aydın!
Şeytan küstahlığımı aldı
ona bağır -
kafası karışmış,
Bankın bir köşesine oturdum.
Korkarım daha kötüsü olamazdı!
Ama güneşten garip olan ortaya çıkıyor
aktı -
ve sakinlik
unutmuş olmak
oturup konuşuyorum
armatür ile
gitgide.
Bu konuda
bundan bahsediyorum
Rosta'ya bir şey takıldı,
ve güneş:
"TAMAM,
üzülme,
olaylara basitçe bakın!
Ve bana göre mi?
parlamak
kolayca.
- Git dene! —
Ve işte başlıyorsunuz -
gitmeye başladı
yürüyün ve ışıklarınızı açık tutun!”
Hava kararana kadar böyle sohbet ettiler -
yani önceki geceye kadar.
Burası ne kadar karanlık?
Bay yok"
Onunla tamamen evimizdeyiz.
Ve benzeri,
dostluk yok,
Onun omzuna vurdum.
Ve güneş de:
"Sen ve ben,
Biz iki kişiyiz yoldaş!
Hadi gidelim şair
bakıyoruz,
hadi şarkı söyleyelim
dünya gri çöplükte.
Güneş ışığımı dökeceğim,
ve sen seninsin,
şiirler."
Gölgeler duvarı
hapishanede geceler
çift ​​namlulu pompalı tüfekle güneşin altına düştü.
Bir şiir ve ışık karmaşası
her şeye parla!
Yorulacak
ve geceyi istiyor
yatmak,
aptal hayalperest.
Aniden - ben
elimden gelen tüm ışıkla -
ve yine gün çalıyor.
Her zaman parla
her yerde parla
Donetsk'in son günlerine kadar,
parlamak -
ve çivi yok!
Bu benim sloganım
ve güneş!

Mayakovski'nin "Olağanüstü Bir Macera..." şiirinin analizi

"Olağanüstü Bir Macera..." şiiri Mayakovski tarafından 1920'de yazılmıştır. Bu şiir, şairin Rumyantsev'in kulübesindeki fiili kalışından elde edilen izlenimlere dayanıyordu.

Mayakovski fantastik bir biçimdeki eserinde idealist görüşlerini ifade ediyor. Devrim, yazara yeni bir dünyanın şafağı gibi göründü. Komünist bir toplumun üyesi tüm doğaya tabi olmalıdır. Komünizm, insanın sınırsız güç ve yeteneklerini ilan etti. Bu nedenle yazarın rahatlıkla güneşe yönelmesi şaşırtıcı değil. Bu görüş aynı zamanda dinin ve her türlü hurafenin inkarını da içermektedir. Ataerkil bir toplumda güneş tanrılaştırıldı. Köylü Çarlık Rusyası ona hayatının doğrudan bağlı olduğu daha yüksek bir varlık gibi davrandı. Hıristiyanlık bu yere tek bir Tanrı koydu ama yaratılmışlardan biri olarak güneşi Daha fazla güç, hâlâ mevcut değildi.

Materyalizm verdi bilimsel açıklama tüm kozmik cisimlerin varlığı. Bu zaten güneşin konumunu önemli ölçüde düşürdü. Sonsuz sayıda yıldızdan sadece biri gibi görünüyordu ve en parlakından çok uzaktı. Mayakovski'nin zamanında insanlar zaten uzay uçuşlarının hayalini kuruyorlardı, dolayısıyla güneşe olan mesafe "azalmıştı".

Şair yeni bir toplumun adamıdır. Herhangi bir görevi veya sorunu halledebilir. Güneşe kızarak (!), cesaretle onu ziyarete davet eder. Mayakovsky armatürü bile suçluyor. Kendisi işiyle meşgul ve güneş her gün gökyüzünde kaygısızca yürüyor. Şair, kendine olan güvenine rağmen güneşin gerçekten evine doğru ilerlediğini görünce yine de istemsiz bir korku yaşar. Ancak bu korku yavaş yavaş geçer çünkü misafir de şairi kendine eşit olarak tanır. Bu da komünizmin yaşamı onaylayan başka bir önerisidir. Dünyada imkansız görev yoktur. Bir kişi yalnızca belirsizlik nedeniyle durdurulur kendi gücü. Herhangi bir işi hiç şüphesiz üstlenmeniz gerekir ve bu her zaman başarıya yol açacaktır.

Şair ve güneş sakin ve telaşsız bir sohbet içindedirler. Sorunlarını paylaşıyorlar. Lirik kahraman güneşin de zor bir iş yaptığını anlıyor. Bu onları birbirine daha da yakınlaştırıyor. Komünizmde bir kişinin değeri doğrudan emek katkısına bağlıdır. Güneş'in, dostça duygular dalgası içinde şaire "yoldaş" diye hitap etmesi çok karakteristiktir. Finalde Mayakovski şiirlerini güneşin ışıltısına benzetiyor ve ortak sloganlarının her zaman ve her yerde parlamak olduğunu iddia ediyor.

Böylece Mayakovski, "Olağanüstü Bir Macera..." şiirinde ütopik hayalini ortaya koyuyor: insan ve doğa güçlerinin tek bir emek dürtüsünde birleşmesi ve bu kaçınılmaz olarak mutlu bir geleceğe yol açacak.