Bloko eilėraščio „Geležinkelyje“ analizė. Blokas: „Geležinkelyje“. Eilėraščio analizė. „Neapykantos kupinas egzistencijos ratas

Auskarų cikle „Tėvynė“ visi eilėraščiai alsuoja liūdesiu ir skausmu, beribe melancholija, kuri Rusiją persekiojo jau seniai ir nepaleido. Tik du kūriniai skirti žmonių, o ne visai Tėvynei, atvaizdams. A. Blokas kalbėjo apie bespalvį jaunos merginos gyvenimą. Eilėraščio „On geležinkelis“ bus pateikta žemiau.

Pagal ritmingą jambikos dundėjimą

Yra neskubantis ir, tiesą sakant, baisus aprašymas apie jaunos merginos egzistavimą kažkur Rusijos gilumoje, kuri nežino, kaip išlaikyti savo trumpalaikę jaunystę. Jos skausmingi kasdieniai apsilankymai stotyje rodomi su tuščiomis viltimis dėl kokių nors (kokių?) pokyčių gyvenime. Juk ji „graži ir jauna“, – apibūdina ją Blokas. Geležinkelyje tai parodys) gyvenimas herojės širdį ir sielą suspaus tokia nepakeliama melancholija, kad nuo pirmos strofos aišku, kaip baisu ir greitai ji baigs savo gyvenimą ir viltis.

Gyvenimo liūne

Baisioje herojės gyvenimo monotonijoje buvo tik viena pramoga - vakare eiti į stotį pasipuošus. Visa varginanti, varginanti diena baigėsi atvažiavus į greitąjį traukinį, pro kurio langus buvo galima žvelgti ir matyti kitą gyvenimą – šviesų ir elegantišką. Ir jos skruostai paraudo, ir garbanos stačiau susirietė, ir herojė, stovinti šalia žandaro šalia išblyškusių dulkėtų krūmų, buvo išsekusi tuščių sapnų, paskendusi inercijoje. Iš tolo pamačiau tris ryškius skubančio traukinio priekinius žibintus, o automobiliai drebėdami ir girgždėdami važiavo ir pravažiavo, nesustodami, o melancholija draskė širdį: vėl ji stovėjo, niekam nereikalinga. Prabėgo traukinys, pažiūrėjo į vagonus – ir viskas, ir daugiau nieko nebuvo.

Vien tik abejingumas, net jei tu šauki ar nešauki, niekam ji nerūpi. Egzistencija be įvykių vyksta mažoje stotelėje (ir Blokas vaizdingai tai apibūdina), geležinkelyje. Eilėraščio analizė sako, kad herojė neturi kur pritaikyti savo jėgos, jausmų, intelekto, grožio.

Tik vieną kartą

Husaras tik kartą atkreipė į ją dėmesį, atsainiai alkūnėmis remdamasis į raudoną aksomą. Jis švelniai nusišypsojo, žvilgtelėjo – ir nieko daugiau nebeliko.

Laikas nelaukia, traukinys nuskubėjo į tolį. Tačiau akimirką ji buvo įvertinta. Tai ir nuostabu, ir žemina. Nenaudinga jaunystė bėgo kaip traukinys. Kas tada? Ir dabar nėra nieko, išskyrus nuobodžią monotoniją, išskyrus smulkmeniškus reikalus, kurie apmulkina ir grubia protą ir sielą. Kas tada? Ar tikrai reikia taip bespalviai senti, kad niekas nepasidžiaugtų jos gyvu, linksmu charakteriu ir švelniu jaunystės žavesiu? Kartėlį, apgailestavimą ir beviltišką melancholiją, kuri slegia heroję, parodo Blokas („Geležinkelyje“). Eilėraščio analizė neleidžia tikėtis kokių nors pokyčių herojės gyvenime.

Staigus posūkis

Kiek kartų vargšė turėjo eiti per mišką iki stoties, kiek kartų ji turėjo stovėti po baldakimu, kiek kartų ji turėjo eiti ilgą platformą, žino tik ji ir Visagalis. Juk mane taip nenumaldomai patraukė iš šios ramios vietos ten, kur gyvenimas verda ir keičiasi kiekvieną dieną. Ir nieko neatsitiko. Ir tada akimirksniu kilo noras visiems laikams nutraukti snaudžiantį gyvenimo rūką (sako Blokas). Eilėraščio analizė byloja apie spontanišką, bet neatsitiktinį merginos sprendimą atsisveikindama nusišypsoti ir be noro, kaip į baseiną, mesti po traukiniu.

Baisi pradžia ir baisi pabaiga

Kaip muzikinis rondo, pirmasis ir paskutinis ketureilius pradeda ir baigia staigiai nutrūkusį, apgailėtiną, apgailėtiną gyvenimą, kuris net nepražydo ir negalėjo sužydėti. pilna jėga. Ir dabar ji tarsi gyva, atmerktomis, sustingusiomis akimis, guli nešienautame griovyje, nuriedėjusi nuo bėgių ir po pylimu. Tiesą sakant, ji mirė ne dabar, o tada, kai jos viltys ruseno ir blėso su kiekviena diena.

Fiziškai gyva, ji jau buvo mirusi, kai metė gobšus žvilgsnius į vežimų langus. Kokie klausimai jai gali kilti dabar? O ar mergina norėtų į juos atsakyti? Juk niekam nerūpi. Viskas tėra tuščias smalsumas. Taip pasakoja Blokas („Ant geležinkelio“). Eilėraščio analizė tik konstatuoja, kaip gydytojas, mirties faktą.

Rusija

Mergina vieniša ir niekam nereikalinga nei sau, nei žmonėms. O kaip Rusija be dukters? Ji pati yra elgeta, guli snūduriuojanti, pažeminta ir laukinė. Štai kaip Blokas ją pamatė kryžkelėje, ant geležinkelio. Poeto atlikta analizė tarsi skalpeliu atskleidžia jos chaotiškumą ir pragaištingą kelią. Bet kaip tik toks poetas ją nepaprastai mylėjo ir nekentė vienu metu. Priešingai, kraujuojančia širdimi, Blokas su kartėliu žiūrėjo į tai, kas vyksta geležinkelyje. Jis analizavo Rusijos tikrovę per visą eilėraščių ciklą „Rusija“. „Ant geležinkelio“ yra mozaikos dalis, iš kurios susidarė „Rusija“ - beribė melancholija.

Poeto širdis verkia, iš jos Kulikovo lauke teka kraujas. Ir pats menininkas nežino, ką su savimi daryti, o juolab patarimus ir receptus Rusijos vaikams. Vienas dalykas, kurį jis tikrai žino, yra tai, kad „širdis negali gyventi ramybėje“, Blokas. „Geležinkelyje“ (tai leidžia suprasti eilėraščio analizė) – tai veriantis sielos šauksmas, draskantis ir poeto, ir kūrinio herojės širdis. Triumfuoja vulgarumas, žiaurumas ir amžina tamsa.

Skaityti Bloką garsiai

Eilėraščius reikia suvokti ausimi, kaip muziką, nes tik taip galima išgirsti garsus ir suprasti, pajusti, kaip susijungia vaizdai.

Pradėkime nuo metaforų kalbos. Karietos, geltonos ir mėlynos, skirtos pasiturintiems žmonėms, galintiems sau leisti keliauti pirma ir antra klase, ko poetas nenurodo, o žalios – skurdui, nes amžininkams tai aišku be paaiškinimo. Be to, šis ketureilis turi įdomių garsų asonansų ir aliteracijų: pasikartojantys skiemenys „li“ sušvelnina grėsmingą ratų garsą ir padaro jį melodingesnį. Švelnus „l“ kartojimas 10 kartų ketureilyje apie husarą sušvelnina trumpalaikio svetimų akių susitikimo neišvengiamybę. Švilpimas ir šnypštimas „s“ ir „zh“ pabrėžia greitą kompozicijos judėjimą. Jei atidžiai perskaitysite ir pasakysite garsiai, šis išraiškingas koloritas bus išgirstas. O technika kompozicijoje, kai apsakymas pranoksta nuotaika, sustiprina vėliau susikurtą geležinkelio, kaip gyvenimo provėžos simbolio, vaizdą, iš kurio negalima pasukti nei į dešinę, nei į kairę. Taip pat svarbūs veiksmažodžių laikai. Pirmajame ir paskutiniame ketureilyje veiksmažodžių formos vartojami esamuoju laiku, o tai taip pat pagerina jo atvirkštinę sudėtį. Kelio vaizdas, perėjęs visą eilėraštį, tampa centrinis, slegiantis ir žudantis žmogų. Taip kuriamas Blokas „On the Railroad“. Analizė pateikiama trumpai. Juos galima papildomai papildyti.

Bloko pasaulio esmė yra baisi ir pripildyta blaškančio blogio, bedvasio ir abejingo, žmogaus kvailumo, beviltiško, didingo, begalinio. Bet ne, tai dar ne pabaiga, sako poetas. Taip pat miškai, proskynos, rūkai, ošia avižos. Grožis egzistuoja už žmonių ribų. Tai galima ir reikia pamatyti.

Eilėraštis A.A. Bloko „Geležinkelyje“ gausu meninių detalių, kurios priverčia skaitytoją pašiurpti. Kinematografinis tikroviškumas, su kuriuo parašytas kiekvienas posmas, aiškiai piešia prieš mus tragišką paveikslą.

Tuo metu Blokas dar kartą skaitė Levo Tolstojaus „Prisikėlimą“. Eilėraščio siužetas turi intertekstinį ryšį su Nechliudovo ir Katyusha Maslovos istorija. Čia galite pamatyti nuorodą į kitą, ne mažiau žinomą romaną „Anna Karenina“. Tačiau negalima sakyti, kad „Geležinkelyje“ yra poetinė imitacija. Autorius naudoja naujus simbolius, persmelkdamas juos Blok garsu.

Planas paremtas tikru incidentu, kurio liudininku buvo Blokas. Važiuojant pro šalį traukinių stotis, jis pro traukinio langą pamatė atokiau stovinčius ir su smulkmenišku smalsumu žiūrinčius apsinuodijusią paauglę merginą ir vietinius gyventojus. Blokas viską matė iš vidaus. Jis negalėjo neatsakyti širdimi.

Kaip žinia, poetas buvo labai dėmesingas ir be abejingumo. Tokią išvadą galima padaryti iš jo amžininkų atsiminimų, iš to, ką Blokas sukūrė, pavyzdžiui, tokio straipsnio kaip „Ironija“, iš jo dienoraščių ir laiškų. Autorius visada aštriai reaguodavo į bet kokius menkiausius pasaulio tvarkos pasikeitimus. Jo jautri širdis, girdėjusi revoliucijos muziką, nepajėgė apsimesti mechaniniu varikliu.

Už bloką žmogaus gyvenimas– toks yra visos šalies gyvenimas. Eilėraštyje „Geležinkelyje“ aiškiai identifikuojamas atskiro žmogaus egzistavimas ir visos Tėvynės likimas.

Žanras, kryptis, dydis

Eilėraščio „Geležinkelyje“ žanras – lyrinis kūrinys. Tai atspindi simbolistinio judėjimo bruožus.

Pirmiausia atkreiptinas dėmesys į kiekvieno kūrinyje pasirodančio vaizdo dviprasmiškumą, skiemens muzikalumą ir filosofinį centrinės temos skambesį. Šio eilėraščio pabaigoje aiškiai matomas simbolistinis žvilgsnis į gyvenimo realijas amžinybės požiūriu. Muzikalumas, išreikštas ne tik poetinėmis technikomis, bet ir sutelktas vidinėje „Geležinkelio“ energijoje, šį kūrinį sieja ir su simbolika.

Blokas vartoja dviprasmiškai poetinis metras: kintamasis jambinis pentametras ir jambinis tetrametras. „Geležinkelyje“ susideda iš devynių ketureilių. Ypatingas yra ir rimo tipas, pirma ir trečia ketureilių eilės rimuotos daktiliniu būdu. Antrasis ir ketvirtasis turi moterišką sąlygą. Taip sukuriamas vidinis ritmas, suteikiantis eilėraščiui banginį intonacijos skambesį.

Sudėtis

Kompozicija „Ant geležinkelio“ yra apskrita. Eilėraštis pradedamas mirusios mergaitės, gulinčios „po pylimu, nešienauto griovyje“, atvaizdu ir baigiamas grįžimu prie to paties vaizdo. Blokas naudoja kinematografinę techniką, palaipsniui atitraukdamas objektyvą nuo pagrindinės veikėjos, kad parodytų jos likimą, o tada vėl grįžtų prie nelaimingos merginos figūros. Tai suteikia skaitytojui jausmą, kad jis dalyvauja tame, kas vyksta. Individualios herojės egzistavimas tampa impulsu galvoti apie Tėvynės likimą.

Žiedo kompozicija leidžia Blokui sukurti begalybės vaizdą: pabaiga yra pradžia, o pradžia – pabaiga. Tačiau paskutinės eilutės palieka viltį išsivaduoti iš šio likimo. Mirusi herojė apibūdinama kaip gyva: „Nekreipkis į ją su klausimais, / Tau nerūpi, bet ji patenkinta: / Meile, purvu ar ratais / Ji sugniuždyta - viskas skauda“. Apima jausmas, kad ji vis dar girdi aplinkui šurmulį, vis dar mato artėjančias figūras, vis dar atskiria smalsuolių veidus. Miręs žmogus vaizduojamas tarsi egzistuojantis tarp žemiau ir aukščiau esančio pasaulio. Šis dvilypumas, kai kūnas priklauso žemei, o siela veržiasi į dangų, rodomas kaip apmiręs, bet vis dar esantis.

Vaizdai ir simboliai

Eilėraštyje yra paslėptų simbolių, kuriuose užfiksuota eros esmė.

• Pavyzdžiui, šiame ketureilyje: „Važiavo vežimai įprasta eile,/Drebėjo ir girgždėjo;/Geltonieji ir mėlynieji tylėjo;/Žali verkė ir dainavo...“ – alegoriškai reiškia poetas. socialinė nelygybė ir apskritai to meto rusiškos tikrovės suvokimo poliariškumas skirtingos klasės. Ir tuo pačiu jis pastebi nuobodų abejingumą žmogaus likimui, tiek iš viršutinio, tiek iš apatinio sluoksnio. Vieni slepiasi po aristokrato kauke, kiti – už savo sielos platumo iliuzijos. Bet kokiu atveju visi yra vienodi vienu dalyku: niekas nepastebi laukiančio žmogaus, niekas netiesia rankos. Tačiau Blokas nepriekaištauja žmonėms, tik prašo, kad jie būtų jautresni bent jau jos mirčiai, nes jie negalėjo gyventi. Blokas rašė taip: „Širdelė, liek gailesčio ašaras dėl visko ir atsimink, kad nieko negali teisti...“
• Į nelaimingą herojės likimą galima pažvelgti simbolistiniu požiūriu. Merginos atvaizdas „spalvinga skara, užmesta ant pynių“ - Rusijos personifikacija. „Darni eisena“, jaudinantys lūkesčiai, tikintis, kad dabar įvyks stebuklas - ir gyvenimas taps lengvesnis, ir viskas pasikeis. Man atrodo, kad Blokas norėjo šiam simboliui suteikti pasaulinę prasmę – amžinus Rusijos žmonių lūkesčius dėl geresnio gyvenimo.
• Merginos likime nesunkiai galima atspėti kitą rusės moters sunkaus gyvenimo simbolis. Nekrasovo eilėraščio herojės teigimu, begaliniai laimės lūkesčiai, kurių raktai įmesti giliai į vandenį ir seniai suėsti žuvų.
• Geležinkelio vaizdas yra kelio simbolis. Žmonės skuba traukiniu, niekas nežinia kur, nepastebėdami, kaip visa šalis pasinėrė į mirtiną melancholiją. „Godūs žvilgsniai“, kuriuos mergina meta į mašinų langus, tikėdamasi nuoširdaus atsakymo – bandymo sustabdyti to laikmečio traukinį ir būti išgelbėtam meilės.
• Lyrinis herojus su mergina elgiasi su gilia užuojauta ir užuojauta. Visų pirma, merginos veide jis mato Rusiją. Apima jausmas, kad jis išgyvena per save visą šio nelemto likimo skausmą, suvokdamas savo bejėgiškumą įvykusios tragedijos akivaizdoje.

Temos

Pagrindinė eilėraščio tema – vienatvės minioje tema, tragiškas meilės siekusio žmogaus, kurį pasitiko tik išorinės erdvės šaltis, likimas. Žmogaus abejingumo, kaip visuotinio aklumo, tema taip pat įpinta į siužeto kontūrus. Nesugebėjimas pamiršti savęs ir pamatyti artimą, nesugebėjimas išlipti iš gyvybės vežimo, skubančio į Dievas žino kur, ir tiesiog akimirkai sustoti, apsidairyti, pastebėti, įsiklausyti, tapti jautriu. Dėl visų artumo ir izoliacijos atsiranda visa ryjanti ledinė tuštuma, į kurią grimzta visa šalis. Blokas brėžia paralelę tarp konkrečios herojės ir Rusijos likimų, parodydamas, kokia vieniša ir sunykusi jam atrodo Tėvynė, ištverianti tiek skausmo ir savo platybėse nerandanti jautrios sielos.

Blokas taip pat iškelia neišsipildžiusių svajonių temą. „Geležinkelyje“ skambesys yra tragiškas būtent dėl ​​šios gyvenimo realybės pergalės prieš svajones.

Problemos

„Geležinkelyje“ problemos daugialypės: čia Rusijos kelias, rusės likimas ir likimo neįveikiamumas.

Eilėraštyje nėra nei vieno retorinio klausimo, tačiau klausiamoji intonacija apčiuopiama kūrinio potekstėje. Poetas apmąsto savo šalies likimą, bando suprasti, kur ir kodėl viskas aplinkui juda. Išorinio šurmulio ir vidinės vienatvės jausmas sukuriamas dėl stoties aplinkos. Žmogaus mažumas didžiulės erdvės fone, kažkur skubantys traukiniai, judrios žmonių minios. Beviltiškumo ir beviltiškumo problema nagrinėjama vieno žmogaus likimo pavyzdžiu.

Idėja

Pagrindinė mintis, kurią Blokas įdeda į savo kūrybą, taip pat dviprasmiška. Kiekvienas simbolis turi daugiau nei vieną reikšmę.

Pagrindinė mintis – suvokti Tėvynės kelią. Lyrinis herojus neabejingas tam, kas vyksta. Jis stengiasi paskatinti žmones būti jautrius ir atsargius. Jei herojės likimą laikysime Rusijos likimo simboliu, galime pasakyti, kad pagrindinė šio eilėraščio idėja yra klausytis jau mirštančios šalies. Tai savotiška artėjančių to laikmečio įvykių nuojauta. Tai, kas bus pasakyta straipsnyje „Intelektualai ir revoliucija“ po aštuonerių metų, atsispindi šiame darbe.

Svarbu tai, kad lyrinis herojus taip pat yra tarp tų, kurie veržėsi pro šalį, ir tik mirties apmąstymas jaudina visą jo būtį. Iš esmės visa tai meninės detalės(„tvarkinga eisena“, „švelnesni skaistalai, vėsesnė garbanas“ ir kt.) atkuriami tik jo vaizduotėje. Matydamas šios liūdnos istorijos baigtį, jis tarsi slenka atgal, kad suprastų klaidą, pajustų visą skausmą dėl to, ką patyrė pagrindinis veikėjas.

Meninės raiškos priemonės

Įranga meninė išraiška, rasti šiame eilėraštyje, taip pat yra daugialypiai. Štai epitetai „lygus žvilgsnis“, „godus žvilgsnis“ ir pan., ir palyginimas „tarsi gyvas“, ir priešprieša „Geltonieji ir mėlynieji tylėjo / žaliuose verkė ir dainavo;

Kad tiksliau perteiktų stoties atmosferą, Blokas taip pat naudoja garso įrašą „Vagonai ėjo pažįstama eile, drebėjo ir girgždėjo“.

Anafora šeštajame ketureilyje „Švelniai šypsodamasis slydo per ją,/Paslydo – ir traukinys nulėkė į tolį...“ čia reikalinga išraiškingumui ir to, kas vyksta, trumpalaikiškumą pabrėžiančiam. Priešpaskutiniame ketureilyje skamba retorinis šūksnis: „Ką, širdis seniai ištraukta!“, perteikiantis emocinę eilėraščio įtampą. Tame pačiame ketureilyje Blokas vėl pasitelkia anaforą: „Tiek nusilenkta, / tiek godžių žvilgsnių mesta“, o tai pirmiausia sukuria pumpuojančią intonaciją.

Blokas taip pat dažnai naudoja brūkšnį eilutės viduryje, taip sukurdamas ilgą cezūrą, kuri sutelkia dėmesį į tai, kas sakoma, ir tampa vidinės įtampos impulsu: „Jis paslydo ir traukinys nulėkė į tolį“, „Tu“ nerūpi, bet ji patenkinta“, „... arba ratai/Ji sugniuždyta – viską skauda“.

Įdomus? Išsaugokite jį savo sienoje!

Tai suprasti leidžia eilėraštis „Geležinkelyje“ (1910). ypatinga vieta, kurią Bloko kūryboje užima tėvynės tema. Labai dažnai jo dainų tekstai tiesiogiai ir tiesiogiai nekalba apie tėvynę, tačiau Rusija visada išlieka centriniu ir apibendrinančiu įvaizdžiu. Eilėraštį „Geležinkelyje“ autorė įtraukė į ciklą „Gimtoji žemė“, nes iš širdį veriančios „meilės, purvo ar ratų“ sugniuždytos merginos istorijos iškyla ryškus ikirevoliucinio gyvenimo vaizdas. Rusijos imperija, kurioje vieni gyvena skurde ir badauja, o kiti maudosi prabangoje. Tėvynės likimas žmonių likimuose tampa skersiniu Bloko lyrikos motyvu, šalis pristatoma kaip „humanizuotas“ apibendrintas vaizdas.

Skaitydami eilėraščio eilutes matome ne tik geležinkelio peroną su prie jo artėjančiu traukiniu, bet žmones, užpildančius šį traukinį, o per juos ir visą šalį. Metaforos „mėlyna“ ir „geltona“, personifikuojančios aukštesniąją klasę ir jos abejingą požiūrį į šalies likimą, yra antonimiškos žodžiui „žalias“, o veiksmažodis „tylėjo“ įgauna priešingą reikšmę nei veiksmažodžiai „ verkia ir dainuoja“. Pirmos ir antros klasės vagonuose („geltonuose“ ir „mėlynuose“) keleiviai patenkintai tylėjo, o „žaliuose“ vagonuose verkė ir dainavo (prisimenu Nekrasovo „tai dejonė vadinama daina“). Tačiau sumenkinti eilėraščio problemas tik į socialinio neteisingumo Rusijos visuomenėje klausimus būtų neteisinga. Pats pavadinimas „Geležinkelyje“ gali būti laikomas reikšmingu šiuo atžvilgiu. Kelio, tako įvaizdis Bloko poetikoje yra judėjimo ir vystymosi simbolis. Jis apskritai metaforiškai susijęs su Rusijos likimu ir ne kartą pasirodo Bloko dainų tekstuose. Pavyzdys – eilėraštis „Rudens valia“ (1905), kur tako vaizdas yra ne tik vizualinės sistemos centras, bet ir pagrindas. siužetas(„Įeinu į apžiūrai atvirą taką...“; „Kas mane atviliojo į pažįstamą taką, / Pro kalėjimo langą man nusišypsojo / Ar - akmeninio tako traukiamas / Psalmes giedantis elgeta?“).

Mirties kelyje tema iškyla iš pirmųjų eilėraščio eilučių:

Po pylimu, nenušienautame griovyje,

Meluoja ir atrodo lyg gyvas...

Mirtis neminima, bet frazė „tarsi gyva“ viską paaiškina. Įvykusios tragedijos kontrastas yra gyvo jau mirusios merginos grožio aprašymas:

Spalvotoje skaroje, užmestoje ant pynių,

Gražus ir jaunas

Ankstyvuosiuose Bloko eilėraščiuose buvo panaši tema – priešlaikinė mirtis, grožio ir jaunystės nužudymas. Eilėraštyje „Iš laikraščių“ (1903) moteris taip pat nusprendžia nusižudyti atsigulusi ant bėgių, nes tik mirtis gali apšviesti sielą spindesiu, nes herojė net negali suteikti vaikams gero gyvenimo, nepaisant visko. jos pastangos:

Tai nekenkia mamytei, rožiniai kūdikiai.

Pati mamytė atsigulė ant bėgių.

Geram žmogui, storam kaimynui,

Ačiū ačiū. Mama negalėjo.

Taigi tako tematika įgyja simbolinę reikšmę rezultatas.

Paraleles nesunkiai atkuria Nekrasovo poema „Geležinkelis“ (1864), kur geležinkelis tampa sunkios Rusijos žmonių priespaudos simboliu. Viena iš pagrindinių idėjų čia ir yra nelygybės tarp skirtingų klasių atstovų idėja, dėl kurios vieni naudojasi kitų darbo rezultatais, nepastebėdami aplinkinio skausmo ir kančios. Vėliau Jeseninas savo darbuose naudos garvežio įvaizdį kaip naujojo geležies amžiaus, bedvasės civilizacijos personifikaciją, kuri taip pat atneša kančias. Epitetas „geležis“ kontekste reiškia žiaurumą ir negailestingumą. Jis įgauna išraiškingą neišvengiamybės atspalvį, traukinys herojės požiūriu yra „trys ryškios akys veržiasi“, „už gretimo miško triukšmas ir švilpimas“. Šie vaizdai atskleidžia gyvenimo esmę baisus pasaulis Kaip negailestingas kelias, neatsitiktinai traukinio pasirodymą lydi prieblanda.

Tuo pat metu kelias veikia kaip vilties, galimo džiaugsmo ir laimės ženklas:

Kartais vaikščiodavau ramia eisena

Į triukšmą ir švilpimą už šalia esančio miško.

Eidamas visą kelią aplink ilgą platformą,

Ji laukė susirūpinusi po baldakimu.

Taip skubėjo nenaudinga jaunystė,

Išvargęs tuščių sapnų...

Kelių melancholija, geležinė

Ji švilpė, sudaužė man širdį...

Vaizdai gyvenimo kelias ir geležinkelis yra kuo arčiau: herojės jaunystė „paskubėjo“, ir „kelio melancholija, geležinis švilpukas“. Žodžiu, kiekvieną žodį galima priskirti ne tik merginos likimo, bet ir traukinio aprašymui. Geležinkelio įvaizdis virsta nežinomu, bet neišvengiamu geležinkelio simboliu. Siekdamas sustiprinti šį įspūdį, autorius naudoja kompozicinę atvirkštinio pasakojimo techniką, kai prieš pasakojimą eina tragiška nuotaika. Žinoma, tokia pabaiga iš karto nulemia retrospektyvaus veiksmo aprašymo emocinį atspalvį. Svarbu ir tai, kad esamojo laiko kategorija yra tik pirmoje ir paskutinėje posmuose, tarsi įrėmindama pasakojimą apie tai, kas įvyko.

Marija Pavlovna Ivanova

Po pylimu, nenušienautame griovyje,
Meluoja ir atrodo tarsi gyvas,
Spalvotoje skaroje, užmestoje ant pynių,
Gražus ir jaunas.

Kartais vaikščiodavau ramia eisena
Į triukšmą ir švilpimą už šalia esančio miško.
Eidamas visą kelią aplink ilgą platformą,
Ji laukė susirūpinusi po baldakimu.

Trys ryškios akys skuba -
Švelnesni skaistalai, vėsesnės garbanos:
Galbūt vienas iš tų, kurie praeina
Pažiūrėk atidžiau pro langus...

Karietos ėjo įprasta eile,
Jie drebėjo ir girgždėjo;
Geltonieji ir mėlynieji tylėjo;
Žalieji verkė ir dainavo.

Atsikėlėme mieguisti už stiklo
Ir lygiu žvilgsniu apsidairė
Platforma, sodas su išblukusiais krūmais,
Ji, žandaras šalia...

Tik kartą husaras, su nerūpestinga ranka
Atsirėmęs į raudoną aksomą,
Perslydo per ją švelnia šypsena,
Jis paslydo ir traukinys nulėkė į tolį.

Taip skubėjo nenaudinga jaunystė,
Išvargęs tuščių sapnų...
Kelių melancholija, geležinė
Ji švilpė, sudaužė man širdį...

Kodėl, širdis jau seniai ištraukta!
Tiek daug lankų buvo duota,
Tiek godžių žvilgsnių meta
Į apleistas vežimų akis...

Nekreipkite į ją klausimų
Tau nerūpi, bet ji patenkinta:
Su meile, purvu ar ratais
Ji sugniuždyta – viską skauda.

Bloko eilėraščio „Geležinkelyje“ analizė

Eilėraštis „Geležinkelyje“ (1910) įtrauktas į Bloko „Gimtosios šalies“ ciklą. Poetas pavaizdavo ne tik atsitiktinį moters žūties epizodą po garvežio ratais. Tai simbolinis sunkaus Rusijos likimo vaizdas. Blokas atkreipė dėmesį, kad siužetas yra pagrįstas tragiška istorija Anos Kareninos mirtis.

Aišku, kad herojė yra labai nelaiminga. Į stotį ją verčia ateiti kančia ir viltis laimės. Prieš atvykstant garvežiui, moteris visada labai jaudinasi ir stengiasi suteikti sau patrauklesnę išvaizdą („švelnesni skaistalai“, „vėsesni garbanos“). Tokie pasiruošimai būdingi lengvos dorybės merginai. Bet vargu ar geležinkelio platforma tinkama vieta klientų paieškai.

Blokas kviečia skaitytoją pačiam „užbaigti“ moters likimą. Jei tai valstietė, ji gali bandyti pabėgti nuo kaimo gyvenimo. Autorė ypač išryškina trumpalaikę husaro šypseną, kuri merginai akimirkai suteikė vilties. Ši scena primena Nekrasovo „Trejetą“. Vienintelis skirtumas yra transporto priemonė.

Tačiau dienos bėga po dienų, o pravažiuojančių lokomotyvų keleiviams vieniša mergina nerūpi. Jos jaunystė negrįžtamai prabėga melancholijoje ir beprasmiškame laukime. Herojė puola į neviltį, jos nesibaigiantys „lenkimai“ ir „godūs žvilgsniai“ neduoda jokio rezultato. Jos draugai tikriausiai seniai susirado gyvenimo draugus, tačiau ji vis dar gyvena savo vaizduotėje. Šioje būsenoje ji nusprendžia nusižudyti. Geležinkelis atėmė jos jaunystę, tegul ir gyvybę. Fizinė mirtis nebėra svarbi, nes mergina jau seniai buvo sugniuždyta meilės. Per savo gyvenimą ji patyrė tikrą skausmą.

Paskutiniame posme autorius perspėja: „Nekreipk į ją klausimų, tau nerūpi...“ Atrodytų, kad mirusiai merginai „neberūpi“. Tačiau Blokas konkrečiai atkreipia dėmesį į tai. Žmonės apkalbinės ir imsis savo reikalų, pamiršdami, kas nutiko. O kančios taurę mergina išgėrė iki galo. Mirtis jai buvo palengvėjimas. Diskusijos apie jos likimą ir motyvus, pastūmėjusius nusižudyti, būtų tyros sielos atminties išniekinimas.

Eilėraštis „Geležinkelyje“ verčia susimąstyti apie priežastis, verčiančias jaunus ir sveikus žmones nusižudyti. Krikščionybėje tai laikoma baisia ​​nuodėme. Tačiau prie tokio žingsnio gali lemti įprastas abejingumas kitų, kurie tinkamu momentu nenorėjo palaikyti beviltiško žmogaus.

Šiandien ją turi beveik visi: kūrinius galima įsigyti kolekcijų pavidalu knygynuose arba perskaityti juose elektroninės galimybės dėka interneto pagalbos. Tačiau jei didžiųjų lyrikų kūrinius skaityti nesunku, tai suprasti juos, pasirodo, yra sunkiau. Šiandien kreipiamės į tokio žinomo poeto kaip Aleksandro Aleksandrovičiaus Bloko kūrybą. „Geležinkelyje“ (eilėraščio analizė bus pateikta vėliau) yra smalsus kūrinys visomis prasmėmis, ir štai kodėl.

Iš kūrybos istorijos: L. N. Tolstojaus knygų įtaka poetui

Eilėraštį „Geležinkelyje“ poetas sukūrė 1910 m. birželio mėn. Ji turėjo kelis netiesioginius šaltinius vienu metu. Būtent tuo metu Aleksandras Aleksandrovičius perskaitė L. N. Tolstojaus romaną „Prisikėlimas“, todėl jo paties kūrinys buvo nesąmoningas vieno iš Katiušos Maslovos ir Nekhlyudovo istorijos epizodų. Vieną dieną mergaitė, buvusi nedidelėje stotyje, pamatė jį Nechliudovą, sėdintį patogioje raudono aksomo kėdėje važiuojančiame traukinyje, brangiame pirmos klasės kupe.

Bendra eilėraščio nuotaika, jo tonas ir siužeto komponentai nukreipia skaitytoją į kitą Tolstojaus romaną - „Anna Karenina“. Pagrindinis veikėjas dėl ko ji papuolė po traukiniu. Susieja jaunos, gražios rusės mirties tema su tragiškas likimas Visi išvardyti kūriniai, įskaitant Bloko parašytą, yra „Geležinkelyje“. Šios biografinės informacijos reikia ir eilėraščio analizei.

Poeto atspindžiai ir tikri moterų mirčių atvejai

Kitas postūmis kurti eilėraštį buvo asmeninės poeto mintys, kuriomis jis pasidalino laiške su draugu Jevgenijumi Ivanovu. Aleksandras Aleksandrovičius rašė apie tai, kaip abejingai stebėjo žmones, tarsi traukinyje skubėtų priešais jį. Jis stovėjo vienas ant platformos ir matė juos – linksmus, liūdnus, nuobodžius, girtus... Vėliau, 1910 m., Eugenijus pasidalijo su poetu asmeniškai matyta istorija apie tai, kaip vieną dieną, važiuodamas pro Strelninsko parkus, pamatė jauna moteris prie griovio mergina, beveik paauglė (13-15 m.), kuri apsinuodijo. Susirinkę žiūrovai ir vasarotojai stovėjo atokiau nuo jos.

Būtent Ivanovo sesuo ir artima Bloko motinos draugė Marija Pavlovna, kurią poetas be galo gerbė už gerumą ir atsakingumą, yra skirta šiam kūriniui.

Blokas, „Ant geležinkelio“: eilėraščio analizė siužeto požiūriu

Šis lyriškas kūrinys skaitytoją iškart įveda į beviltiškos melancholijos pasaulį. Pirmoje strofoje jau matome mirusią jauną moterį, ir darosi gaila, kad jos gyvenimas taip greitai užgeso. Niekas nerodo smurtinės mirties: akivaizdu, kad ji pati nusprendė nutraukti savo egzistavimą. Tada autorė aprašo, kodėl taip atsitiko, atskleisdama savo praeitį. Reikalas slypėjo merginos troškime mylėti ir būti mylimai, tačiau neturtinga, neišsilavinusi, naivi provincijolė negalėjo tikėtis, kad į ją bus žiūrima rimtai ir reguliariai išeidama į pakylą laukdama laimės, liko nepastebėta. Tik kartą turtingas dendis husaras „švelniai šypsodamasis praslydo virš jos“ - ir traukinys su juo nuskubėjo į tolį. Mergina negalėjo pakęsti kankinamos širdies kankinimų ir karštos jaunystės impulsų, dėl kurių nusižudė.

Eilėraščio simbolika

Kokias paslėptas reikšmes Blokas įdėjo į savo kūrybą? „Geležinkelyje“ (simbolisto poeto eilėraščio analizė negali nepaliesti šios kategorijos) yra pačių įvairiausių semantinių derinių sistema. Traukinio ir geležinkelio vaizdai nukreipia skaitytoją į gyvenimo kelionės motyvą, neatsitiktinai kūrinys priklauso ciklui „Gimtinė“, kurio pagrindinis elementas daugelyje kitų eilėraščių yra kelio vaizdas. Šiame kelyje yra visos šalies raidos istorija.

Moters įvaizdis yra ne tik visų sužlugdytų rusų moterų personifikacija (tai kokybiškai naujas, kitoks nei ankstesnis poetės požiūris; tai akivaizdu, pavyzdžiui, lyginant su įvaizdžiu Graži dama), bet ir pačios Rusijos simbolis.

Neatsitiktinai mergina „tiek daug“ nusilenkė pravažiuojantiems traukiniams (stabmeldystės motyvas, ne veltui eilutė „Širdis jau seniai ištraukta“); (aukojimosi motyvas). Visa tai skaitytoją nukreipia į taip būdingą pagonybę pradiniai etapai Rusijos susikūrimas. Nepaisant tragiškos baigties, poetas heroję apibūdina kaip gyvą, o tai reiškia, kad Blokas nepadarė baisaus ženklo visos valstybės ateičiai. Priešingai, nepaisydamas esminio epochų lūžio jausmo, jis ir toliau tikėjo „skurdžios Rusijos“ grožiu, gerbė jos vidinį grynumą ir šventumą taip, kaip gerbia mirusią mergaitę.

Taigi trumpai arba pilnai (priklausomai nuo poreikio) pateikiamo eilėraščio „Geležinkelis“ (Blokas) analizė atspindi didžiulę gyvenimišką jėgą.

Keliai ir meninės raiškos priemonės

Bloko eilėraščio „Geležinkelyje“ lingvistinė analizė leidžia suprasti, kaip plačiai autorius panaudojo visus jo turimus išteklius. Čia randame palyginimų ("kaip gyvas"), epitetų ("dailia eisena", "trys šviesios akys"), kontrastų ("Geltona ir mėlyna tylėjo, žaliai verkė ir dainavo": karietų vežimai pirmosios spalvos buvo skirtos atstovams aukštoji visuomenė, neabejingi šalies likimui ir aplinkinių gyvenimui, o paprasti žmonės keliavo žaliais vežimais).

Autorius aktyviai griebiasi garso įrašymo („triukšmo ir švilpimo“), kuris leidžia, viena vertus, sukurti nuolatinę situacijos įtampą, o iš kitos – jos rutiną, nekintamumą („Karieta ėjo pažįstama linija, drebėjo ir girgždėjo“). Gėlių tapyba tarsi užbaigia uždaro, beviltiško pasaulio paveikslą („Su išblukusiais krūmais“). Ką kaltino Aleksandras Blokas, sukūręs tokią realybę? „Geležinkelyje“ (eilėraščio analizė naudojimo požiūriu meninėmis priemonėmis leidžia mums tai nustatyti) - tai priekaištas visai visuomenei, noras atkreipti visų dėmesį į esamas problemas, ypač į valdžią. Poetas juos vadina „mieguistais“ ir vaizduoja viską stebinčius „lygiu žvilgsniu“.

Dydis, ritmas, posmas

Jei Bloko eilėraštį „Geležinkelis“ analizuosime pagal planą, analizė negali būti laikoma baigta ir užbaigta, nenustačius formuojamųjų komponentų. Taigi šis lyrinis kūrinys parašytas pakaitomis jambiniu pentametru ir tetrametru, perteikiančiu nekintančio gyvenimo melancholiją, išmatuotą ir monotoniją. Bendras posmų skaičius – 9, po 4 eilutes (iš viso 36 eilutės). Žiedo kompozicija užbaigia istoriją ir grąžina skaitytoją į pradžią: „Ji sugniuždyta“, ir jos nebegalima grąžinti.

Kaip A. A. Blokas sintaksiškai išreiškė pagrindinę savo kūrybos idėją? „Geležinkelyje“ (eilėraščio analizė jau beveik baigta) skaitytojui pateikia daugybę skyrybos ženklų: per juos tarsi reikia peržengti, „suklupti“, sustoti. Paskutinis taškas Paskutinis posmas eilėraščio pabaigai suteikia aštrumo ir yra nuosprendis: čia finalas, nieko negalima grąžinti.