Išraiškingų priemonių apibrėžimas internete. Meninės raiškos priemonės

Norėdami suteikti kalbai ryškumo, sustiprinti jos emocinį skambesį, suteikti jai išraiškingą spalvą, taip pat patraukti skaitytojų ir klausytojų dėmesį žodžiais, naudojami žodžiai. specialiomis priemonėmis kalbos išraiškingumas. Tokios kalbos figūros išsiskiria didele įvairove.

Kalbos išraiškos priemonės skirstomi į kelias kategorijas: jie yra fonetiniai, leksiniai, taip pat susiję su sintaksė (sintaksė), frazeologiniais vienetais (frazeologiniais), tropais (priešingos reikšmės kalbos figūros). Išraiškingos kalbos priemonės naudojamos visur, įvairiose žmonių bendravimo srityse: nuo grožinės literatūros iki mokslinės publicistikos ir paprastos kasdienės komunikacijos. Tokios išraiškingos kalbos figūros naudojamos rečiausiai verslo sfera dėl jo netinkamumo. Kaip galima numanyti, išraiškos priemonės ir meninė kalba eina koja kojon: jos tarnauja geriausiai pagalbinis sukurti ryškius literatūrinius vaizdus ir perteikti personažus, padėti rašytojui geriau charakterizuoti savo kūrybos pasaulį ir maksimaliai realizuoti numatytą siužetą.

Šiuolaikiniai filologai mums nesiūlo aiškios išraiškingų kalbos priemonių suskirstymo į konkrečias grupes, tačiau jas sąlygiškai galima suskirstyti į du tipus:

• takai;
• stilistinės figūros.

Tropai yra kalbos figūros arba atskiri žodžiai, vartojami ne pažodine prasme, naudojant paslėptą reikšmę. Tokios išraiškingos kalbos priemonės yra svarbi autoriaus meninės intencijos perteikimo dalis. Takus vaizduoja tokios atskiros frazės kaip metafora, hiperbolė, sinekdocha, metonimija, litotos ir kt.

Stilistinės figūros – autorės naudojamos išraiškingos priemonės meno kūrinys siekiant perteikti skaitytojams didžiausias laipsnis herojų ir situacijų jausmai ir charakteriai. Teisingas stilistinių figūrų naudojimas leidžia geriau išreikšti teksto prasmę ir suteikti jam reikiamo kolorito. Antitezė ir anafora, inversija ir gradacija, taip pat epifora, paralelizmas – visa tai yra stilistinės kalbos figūros.

Dažniausiai naudojamos rusų kalbos išraiškos priemonės

Anksčiau kalbėjome apie įvairiausias išraiškingas leksines kalbos priemones, padedančias perteikti norimą emocinį koloritą. Išsiaiškinkime, kurios išraiškos priemonės abiejose naudojamos dažniausiai grožinė literatūra, ir kasdienėje kalboje.

Hiperbolė yra kalbos modelis, pagrįstas kažko perdėti technika. Jei autorius nori sustiprinti perteikiamos figūros išraiškingumą ar nustebinti skaitytoją (klausytoją), kalboje vartoja hiperboles.

Pavyzdys: greitas kaip žaibas; Aš tau sakiau šimtą kartų!

Metafora yra viena pagrindinių kalbos išraiškingumo figūrų, be kurios neįsivaizduojamas visiškas savybių perkėlimas iš vieno objekto ar gyvo daikto kitiems. Toks tropas kaip metafora kažkuo primena palyginimą, tačiau nevartojami pagalbiniai žodžiai „tarsi“, „lyg“ ir panašiai, o skaitytojas ir klausytojas jaučia užslėptą jų buvimą.

Pavyzdys: verdančios emocijos; saulėta šypsena; ledinės rankos.

Epitetas – išraiškos priemonė, nuspalvinanti net pačius paprasčiausius dalykus ir situacijas išraiškingomis, ryškiomis spalvomis.

Pavyzdys: raudona aušra; žaismingos bangos; tingus žvilgsnis.

Atkreipkite dėmesį: negalite naudoti pirmojo pasitaikiusio būdvardžio kaip epiteto. Jei esamas būdvardis apibrėžia aiškias objekto ar reiškinio savybes, jis neturėtų būti laikomas epitetu ( šlapias asfaltas, šaltas oras ir kt.)

Antitezė – tai išraiškingos kalbos technika, kurią autorius dažnai naudoja siekdamas padidinti situacijos ar reiškinio išraiškos ir dramatiškumo laipsnį. Taip pat naudojamas norint parodyti didelį skirtumą. Poetai dažnai naudoja antitezę.

Pavyzdys: « Tu esi prozininkas – aš poetas, tu turtingas – aš labai vargšas“ (A.S. Puškinas).

Palyginimas yra viena iš stilistinių figūrų, kurios pavadinime slypi jos funkcionalumas. Visi žinome, kad lyginant objektus ar reiškinius atsiranda tiesioginė jų priešprieša. Meninėje ir kasdienėje kalboje naudojami keli būdai, padedantys užtikrinti, kad palyginimas būtų sėkmingai perteiktas:

• palyginimas su daiktavardžio pridėjimu („audra“ migla dangus dengia...“);
• apyvarta, pridėjus lyginamosios spalvos jungtukus (jos rankų oda buvo šiurkšti, kaip bato padas);
• įtraukus antraeilį sakinį (Naktis užklupo miestą ir per kelias sekundes viskas nutilo, lyg dar prieš valandą aikštėse ir gatvėse nebuvo tokio gyvumo).

Frazeologizmas yra kalbos figūra, viena iš populiariausių rusų kalbos išraiškos priemonių. Palyginti su kitais tropais ir stilistinėmis figūromis, frazeologiniai vienetai nėra sudaryti autoriaus asmeniškai, o naudojami paruošta, priimta forma.

Pavyzdys: kaip jautis porceliano parduotuvėje; gaminti košę; Suvaidink kvailį.

Personifikacija yra tropo rūšis, kuri naudojama tada, kai norima negyviems daiktams ir kasdieniams reiškiniams suteikti žmogiškųjų savybių.

Pavyzdys: lyja; gamta džiaugiasi; rūkas pasitraukia.

Be tų išraiškingų priemonių, kurios buvo išvardytos aukščiau, taip pat yra didelis skaičius ne taip dažnai vartojamos išraiškingos frazės, bet tokios pat svarbios siekiant kalbos turtingumo. Tai apima šias išraiškos priemones:

• ironija;
• litotes;
• sarkazmas;
• inversija;
• oksimoronas;
• alegorija;
• leksinis kartojimas;
• metonimija;
• inversija;
• gradacija;
• kelių sąjungų;
• anafora ir daug kitų tropų bei stilistinių figūrų.

Tai, kiek žmogus yra įvaldęs ekspresyvios kalbos techniką, lemia jo sėkmę visuomenėje, o grožinės literatūros autoriaus atveju – jo, kaip rašytojo, populiarumą. Išraiškingų frazių nebuvimas kasdienėje ar meninėje kalboje iš anksto nulemia jos apgailėtinumą ir tai, kad skaitytojai ar klausytojai ja nesidomi.

Kalbos raiškos priemonės- tai vienas iš svarbiausi veiksniai, kurios dėka rusų kalba garsėja savo turtingumu ir grožiu, kuris ne kartą buvo apdainuotas poezijoje ir nemirtinguose rusų literatūros klasikų kūriniuose. Šiai dienai rusų kalba yra viena sunkiausiai išmokstamų kalbų. Tai palengvina daugybė mūsų kalboje esančių išraiškos priemonių, todėl ji yra turtinga ir daugialypė. Šiandien nėra aiškios išraiškos priemonių klasifikacijos, tačiau vis tiek galima išskirti dvi: sąlyginis tipas: stilistinės figūros ir tropai.

Stilistinės figūros- tai kalbos modeliai, kuriuos autorius naudoja siekdamas maksimalaus išraiškingumo, o tai reiškia, kad skaitytojui ar klausytojui geriau perteikti reikiamą informaciją ar prasmę, taip pat suteikti tekstui emocinį ir meninį atspalvį. Stilistinėms figūroms priskiriamos tokios raiškos priemonės kaip antitezė, paralelizmas, anafora, gradacija, inversija, epifora ir kt.

Takai- tai kalbos figūros ar žodžiai, kuriuos autorius vartoja netiesiogine, alegorine prasme. Šie įrenginius meninė išraiška - neatsiejama bet kurio meno kūrinio dalis. Tropams priskiriamos metaforos, hiperbolės, litotos, sinekdochas, metonimijos ir kt.

Dažniausios išraiškos priemonės.

Kaip jau minėjome, rusų kalboje yra labai daug leksinės išraiškos priemonių, todėl šiame straipsnyje apžvelgsime tas, kurias dažniausiai galima rasti ne tik literatūros kūriniuose, bet ir Kasdienybė kiekvienas iš mūsų.

1. Hiperbolė(gr. hiperbolė – perdėjimas) yra tropo rūšis, pagrįsta perdėjimu. Naudojant hiperbolę, prasmė sustiprinama ir klausytojui, pašnekovui ar skaitytojui susidaro norimas įspūdis. Pavyzdžiui: ašarų jūra; Vandenyno meilė.
2. Metafora(gr. metafora – perkėlimas) yra viena svarbiausių kalbos išraiškingumo priemonių. Šiam tropui būdingas vieno objekto, būtybės ar reiškinio savybių perkėlimas į kitą. Šis tropas panašus į palyginimą, tačiau žodžiai „tarsi“, „tarsi“, „kaip“ yra praleisti, tačiau visi supranta, kad jie yra numanomi: suteršta reputacija; švytinčios akys; verdančios emocijos.
3. Epitetas(graikų epitetonas - taikymas) yra apibrėžimas, suteikiantis paprasčiausiems daiktams, daiktams ir reiškiniams meninį dažymą. Epitetų pavyzdžiai: auksinė vasara; slenkantys plaukai; banguotas rūkas.

   SVARBU. Ne kiekvienas būdvardis yra epitetas. Jei būdvardis nurodo aiškias daiktavardžio savybes ir neturi meninės reikšmės, tai nėra epitetas: žalia žolė; šlapias asfaltas; ryški saulė.

4. Antitezė(Graikų antitezė – opozicija, prieštaravimas) – dar viena išraiškos priemonė, kuri naudojama dramatizmui sustiprinti ir kuriai būdingas ryškus reiškinių ar sąvokų kontrastas. Labai dažnai poezijoje galima rasti priešpriešą: „Tu turtingas, aš labai vargšas; tu prozininkas, aš – poetas...“ (A.S. Puškinas).
5. Palyginimas- stilistinė figūra, kurios pavadinimas kalba pats už save: lyginant vienas objektas lyginamas su kitu. Yra keli palyginimo būdai:

   - daiktavardis („...storm migla dangus dengia...“).

   Kalbos figūra, kurioje yra jungtukų „tarsi“, „tarsi“, „kaip“, „kaip“ (jos rankų oda buvo šiurkšti, kaip bato padas).

   - šalutinis sakinys (Naktis užklupo miestą ir per kelias sekundes viskas nutilo, lyg dar prieš valandą aikštėse ir gatvėse nebuvo tokio gyvumo).

6. Frazeologizmai- leksinio kalbos išraiškingumo priemonė, kurios, skirtingai nuo kitų, autorius negali naudoti atskirai, nes tai, visų pirma, nustatyta frazė arba tik rusų kalbai būdinga apyvarta ( nei žuvies, nei vištos; vaidinti kvailį; kaip verkė katė).
7. Personifikacija yra tropas, kuriam būdingas negyvų objektų ir reiškinių suteikimas žmogaus savybėmis (Ir miškas atgijo - kalbėjo medžiai, vėjas pradėjo dainuoti eglių viršūnėse).

Be to, kas išdėstyta pirmiau, yra šios išraiškos priemonės, kurias aptarsime kitame straipsnyje:

• Alegorija
• Anafora
• Gradacija
• Inversija
• Aliteracija
• Asonansas
• Leksinis kartojimas
• Ironija
• Metonimija
• Oksimoronas
• Daugiasąjunga
• Litotes
• Sarkazmas
• Elipsė
• Epifora ir kt.

Puikios raiškos kalbos priemonės yra meniniai ir kalbos reiškiniai, sukuriantys žodinį pasakojimo vaizdinį: takai, įvairių formų instrumentacija ir ritminė-intonacinė teksto ir figūrų organizavimas.

Centre – rusų kalbos vaizdinių priemonių naudojimo pavyzdžiai.

Žodynas

Takai– kalbos figūra, kurioje žodis ar posakis vartojamas perkeltine reikšme. Keliai remiasi vidiniu suartėjimu, dviejų reiškinių, kurių vienas paaiškina kitą, palyginimu.

Metafora- paslėptas vieno objekto ar reiškinio palyginimas su kitu, remiantis savybių panašumu.

(p) „Arklys šuoliuoja, yra daug vietos,

Sniegas krinta ir skara guli“

Palyginimas- vieno objekto palyginimas su kitu pagal jų panašumą.

(p) „Ancharas, kaip didžiulis sargybinis,

Stovi vienas visoje Visatoje“

Personifikacija- metaforos rūšis, žmogaus savybių perkėlimas į negyvus daiktus, reiškinius, gyvūnus, suteikiant jiems mintis su kalba.

(p) „Nusišypsojo mieguisti beržai,

Išardytos šilko pynės"

Hiperbolė- perdėti.

p) „žiovulys ašaros platesnis nei Meksikos įlanka“

Metonimija- tiesioginio objekto ar reiškinio pavadinimo pakeitimas kitu, kuris turi priežastinis ryšys su pirmuoju.

p) „Atsisveikink, nenusipraususi Rusija,

Vergų šalis, šeimininkų šalis...“

Perifrazė– panaši į metonimiją, dažnai vartojama kaip charakteristika.

(p) "Kisa, mes vis tiek matysime dangų deimantuose" (mes tapsime turtingi)

Ironija– vienas iš būdų išreikšti autoriaus poziciją, autoriaus skeptišką, pašaipų požiūrį į vaizduojamąjį.

Alegorija– abstrakčios sąvokos, reiškinio ar idėjos įkūnijimas konkrečiame vaizde.

(p) Krylovo pasakėčioje „Laumžirgis“ yra lengvabūdiškumo alegorija.

Litotes– nuvertinimas.

(p) „... didelėmis kumštinemis pirštinėmis, o jis mažas kaip nagas!

Sarkazmas- komikso rūšis, būdas parodyti autoriaus poziciją kūrinyje, kaustinė pašaipa.

(p) „Ačiū tau už viską:

Už slaptą aistrų kančią... bučinių nuodus...

Dėl visko, ko buvau apgautas“

Groteskas– kontrastingo, fantastiško ir tikro derinys. Plačiai naudojamas satyriniais tikslais.

(p) Bulgakovo romane „Meistras ir Margarita“ autorius panaudojo groteską, kur juokinga neatsiejama nuo baisaus, Wolando pastatytame spektaklyje estradiniame šou.

Epitetas– vaizdinis apibrėžimas, emociškai apibūdinantis objektą ar reiškinį.

(p) „Reinas gulėjo prieš mus visas sidabras...“

Oksimoronas- stilistinė figūra, priešingos reikšmės derinys, kontrastingi žodžiai, sukuriantys netikėtą vaizdą.

p) „šaltų skaičių karštis“, „saldūs nuodai“, „gyvas lavonas“, „ Mirusios sielos».

Stilistinės figūros

Retorinis šauksmas- kalbos konstravimas, kai tam tikra sąvoka patvirtinama šauktuko forma, padidinta emocine forma.

(p) „Taip, tai tik raganavimas!

Retorinis klausimas– klausimas, į kurį atsakyti nereikia.

(p) „Kokia vasara, kokia vasara?

Retorinis kreipimasis- sąlyginio pobūdžio kreipimasis, suteikiantis reikiamą intonaciją poetinei kalbai.

Strofos žiedas– garso pakartojimas, esantis tam tikro žodinio vieneto pradžioje ir pabaigoje – eilučių, posmų ir kt.

(p) „Tamsa švelniai užsidarė“; “ Perkūnas dangus ir ginklai griaustinis"

Daugiasąjunga- tokia sakinio konstrukcija, kai visi arba beveik visi vienarūšiai nariai yra sujungti tuo pačiu jungtuku

Asyndeton- sąjungų tarp vienarūšių narių praleidimas, suteikiant plonumo. kalbos kompaktiškumas, dinamiškumas.

Elipsė- kokio nors lengvai numanomo žodžio, sakinio dalies praleidimas kalboje.

Lygiagretumas– paralelinių reiškinių, veiksmų, paralelizmo sutapimas.

Epifora– žodžio ar žodžių junginio kartojimas. Identiškos gretimų poetinių eilučių pabaigos.

(p) „Vaikeli, mes visi esame šiek tiek arkliai!

Kiekvienas iš mūsų savaip esame arklys...“

Anafora- pradžios vienovė, tų pačių sąskambių, žodžių, frazių kartojimas kelių poetinių eilučių pradžioje ar prozos frazėje.

(p) „Jei myli, tai beprotiška,

Jei grasini, tai ne pokštas...“

Inversija- sąmoningas žodžių tvarkos pakeitimas sakinyje, suteikiantis frazei ypatingo išraiškingumo.

(p) „Ne vėjas, pučiantis iš viršaus,

Palietė paklodes mėnulio apšviestą naktį...“

Gradacija– nuosekliai įvaizdį stiprinančių ar silpninančių meninės raiškos priemonių naudojimas.

(p) „Aš nesigailiu, neskambinu, neverkiu...“

Antitezė- opozicija.

p) „Jie susibūrė: vanduo ir akmuo,

Eilėraščiai ir proza, ledas ir ugnis...“

Sinekdoche– reikšmės perteikimas, pagrįstas dalies ir visumos konvergencija, vienaskaitos dalių vartojimu. vietoj daugiskaitos

(p) „Ir iki paryčių buvo girdėti, kaip prancūzas džiaugėsi...“

Asonansas– vienarūšių balsių kartojimas eilėraštyje,

(p) „Mano sūnus augo naktimis be šypsenos“

Aliteracija– balsių kartojimas ar sąskambis

(p) „Ten, kur greta gretimų ginklų giraitė“

Susilaikyti– tiksliai pasikartojančios teksto eilutės (dažniausiai paskutinės jo eilutės)

Prisiminimai – meno kūrinyje (daugiausia poetiniame) tam tikri bruožai, įkvėpti nevalingo ar tyčinio vaizdų skolinimosi ar ritminių-sintaksinių judesių iš kito kūrinio (kieno nors kito, kartais savo).

(p) „Aš patyriau daug ir daug“

Viskas mokymuisi » Rusų kalba » Vaizdinės raiškos priemonės: inversija, alegorija, aliteracija...

Norėdami pažymėti puslapį, paspauskite Ctrl+D.

Teorinė dalis

Gebėjimas analizuoti lyrinius kūrinius, epizodus prozos tekstas yra vienas iš svarbiausių literatūros ir kalbos mokymo įgūdžių. Be kitų šiam darbui keliamų reikalavimų, sunkiausia yra rasti tekste vaizdines raiškos priemones, taip pat nustatyti autoriaus jų panaudojimo tikslą. Žemiau esančioje lentelėje pateikiamos pagrindinės meninės kalbos priemonės ir jų panaudojimo pavyzdžiai. Su kai kuriais iš jų jau esate susipažinę, kitus galėsite atpažinti studijų mūsų licėjuje metu.

Čia pateikiamos užduočių atlikimo parinktys

A) Iš šios ištraukos užrašykite vieną personifikacijos, panašumo ir epiteto pavyzdį.

Vėjas ūžia, veržiasi kaip pašėlęs, veržiasi raudoni debesys, žemi, tarsi suplėšyti, viskas išskleista, sumaišyta, perpildyta, uolus lietus siūbuoja stulpais, žaibiškos žalios spalvos, staigus griaustinis šauna kaip iš patranka, yra sieros kvapas...

I. S. Turgenevas „Balandžiai“

(iš serijos „eilėraščiai prozoje“)

Atsakymas: 1) Vėjas ūžia - personifikacija

2) šaudo kaip iš patrankos – palyginimas

3) uolus liūtis – epitetas

b) Piešdamas perkūnijos paveikslą, I. S. Turgenevas naudoja palyginimus. Išsirašykite juos iš teksto, atsakykite į klausimą: kokiu tikslu autorius naudoja šias menines priemones?

Atsakymas:

veržiasi kaip išprotėjęs

kaip debesys suplėšyti į šipulius

liūtis siūbavo vertikaliais stulpeliais

šaudo kaip iš patrankos

Naudodamas palyginimus, autorius piešia galingą gamtos judesį, keliantį nerimą ir kartu apvalantį. Audros ir perkūnijos istorijos herojui kelia baimę ir kartu jam smagu! Šiame paveikslėlyje galite įsivaizduoti ir pašėlusį, nenumaldomą gyvūną, pasiruošusį sutrypti viską, kas gyva, ir sunkias vandens sroves, kurios iš tolo atrodo kaip judantys stulpai, ir girdėti artėjančio mūšio kanonada.

Praktiniai testai

"3" - 5-6 teisingi atsakymai.

1 testas.

Pratimas:

1. Po juo teka šviesesnės žydros spalvos srovė.

(M. Lermontovas.)

2. Didvyriškas arklys šokinėja per mišką.

3. Auksinės žvaigždės užmigo.

(S. Jeseninas.)

4. Priešais laukia apleista rugsėjo diena.

(K. Paustovskis.)

5 . Vanduo pavargo dainuoti, pavargo tekėti,

Blizgesys, tekėjimas ir blizgesys.

(D. Samoilovas.)

6 . Kiaulpienės nuėjo su mumis miegoti,

vaikai, ir atsistojo su mumis.

(M. Prišvinas.)

7. Ji čiulba ir dainuoja

Miško išvakarėse,

tarsi apsaugotų įėjimą

Miško duobėse.

(B. Pasternakas.)

8. Skaisčiai raudonais ir auksiniais drabužiais pasipuošę miškai.

(A. Puškinas.)

9. Ruduo tuoj pabus

ir mieguistai verks.

(K. Balmontas.)

10. Bet vis tiek turi užšalti,

Ir ne dainuoti, o skambėti kaip šarvai.

(D. Samoilovas.)

Atsakymai: 1.Palyginimas (paprastas). 2. Hiperbolė. 3 .Personacija. 4 .Epitetas. 5 .Vienarūšiai sakinio nariai. 6 .Personacija. 7 .Palyginimas. 8 .Metafora 9. Personifikacijos 10 .Palyginimas.

2 testas .

Pratimas:Įvardykite autoriaus naudotas išraiškos priemones.

1. Gyvenimas yra pelių lenktynės...

Kodėl tu man trukdai? (A. Puškinas)

2. Berniukas su nykščiu.

3. Miškas – tarsi nudažytas bokštas. (I. Buninas)

4. Kai žmonės...

Belinskis ir Gogolis

Jis ateis iš turgaus. (N. Nekrasovas)

5. O Volga, mano lopšys! (N. Nekrasovas)

6. Kreida, kreida visoje žemėje,

Iki visų ribų.

Ant stalo degė žvakė,

Žvakė degė. (B. Pasternakas)

7. Jie susigyveno. Banga ir akmuo

Poezija ir proza, ledas ir ugnis,

Ne taip skiriasi vienas nuo kito. (A. Puškinas)

8. Mes nesimatėme šimtą metų!

9. Jūrų arkliukai atrodė daug įdomesni. (V. Katajevas)

10. Ir smūgio liepsna yra mėlyna. (A. Puškinas)

Atsakymai: 1. Retorinis klausimas 2. Litotes 3 .Palyginimas 4. Metonimija 5 .Apeliuoti 6 .Leksinis kartojimas 7 .Antitezė 8 .Hiperbolė 9 .Palyginimas 10 . Metafora

TAKAS IR STILISTINĖS FIGŪROS.

TAKAS (gr. tropos – posūkis, kalbos posūkis) – žodžiai ar kalbos figūros perkeltine, alegorine prasme. Takai - svarbus elementas meninis mąstymas. Tropų tipai: metafora, metonimija, sinekdocha, hiperbolė, litotos ir kt.

STILISTINĖS FIGŪROS- kalbos figūros, naudojamos teiginio išraiškingumui sustiprinti: anafora, epifora, elipsė, antitezė, paralelizmas, gradacija, inversija ir kt.

HIPERBOLE (Graikijos hiperbolė - perdėjimas) - tropo tipas, pagrįstas perdėjimu ("kraujo upės", "juoko jūra"). Hiperbole autorius sustiprina norimą įspūdį arba pabrėžia tai, ką šlovina, o iš ko išjuokia. Hiperbolė randama jau senovės epe skirtingos tautos, ypač rusų epuose.
Rusų literatūroje N. V. Gogolis, Saltykovas-Ščedrinas ir ypač

V. Majakovskis („Aš“, „Napoleonas“, „150 000 000“). Poetinėje kalboje dažnai persipina hiperbolėsu kitomis meninėmis priemonėmis (metaforomis, personifikacija, palyginimais ir kt.). Priešingas - litotes.

LITOTA ( graikų litotes - paprastumas) - tropas, priešingas hiperbolei; vaizdinė išraiška, frazės posūkis, kuriame meniškai nusakomas vaizduojamo objekto ar reiškinio dydis, stiprumas ar reikšmė. Litotes yra liaudies pasakos: „berniukas didelis kaip pirštas“, „trobelė ant vištos kojų“, „mažas žmogelis kaip pirštas“.
Antrasis litotų pavadinimas yra mejozė. Litotės priešingybė yra hiperbolė.

N. Gogolis dažnai kreipdavosi į litotes:
„Tokia maža burna, kad negali praleisti daugiau nei dviejų dalių“ N. Gogolis

METAFORA (graikų metafora - perkėlimas) - tropas, paslėptas vaizdinis palyginimas, vieno objekto ar reiškinio savybių perkėlimas į kitą, remiantis bendromis savybėmis („darbas įsibėgėja“, „rankų miškas“, „tamsi asmenybė“). , "akmeninė širdis"...). Metafora, priešingai

palyginimuose žodžiai „kaip“, „tarsi“, „tarsi“ yra praleisti, bet yra numanomi.

XIX amžius, geležis,

Tikrai žiaurus amžius!

Prie tavęs į nakties tamsą, be žvaigždžių

Neatsargus apleistas žmogus!

A. Blokas

Metaforos formuojamos pagal personifikacijos („bėga vanduo“), reifikacijos („plieniniai nervai“), abstrakcijos („veiklos laukas“) ir tt principus. Metafora gali veikti įvairios kalbos dalys: veiksmažodis, daiktavardis, būdvardis. Metafora suteikia kalbai išskirtinio išraiškingumo:

Kiekviename gvazdyje yra kvapni alyvinė,
Bitė ropoja dainuodama...
Tu pakilai po mėlynu skliautu
Virš klajojančios debesų minios...

A. Fet

Metafora yra nediferencijuotas palyginimas, kuriame abu nariai lengvai matomi:

Su avižinių plaukų sruogeliu
Tu prilipai prie manęs amžinai...
Šuns akys nusuko
Auksinės žvaigždės sniege...

S. Jeseninas

Be žodinės metaforos, plačiai paplitusi meninė kūryba turėti metaforinių vaizdų arba išplėstų metaforų:

Ak, mano galvos krūmas nudžiūvo,
Buvau įtrauktas į dainų nelaisvę,
Esu pasmerktas sunkiam jausmų darbui
Sukant eilėraščių girną.

S. Jeseninas

Kartais visas kūrinys reprezentuoja platų, išplėstą metaforinį vaizdą.

METONIMIJA (gr. metonimija – pervadinimas) – tropas; vieno žodžio ar posakio pakeitimas kitu, remiantis panašiomis reikšmėmis; posakių vartojimas perkeltine reikšme („putojantis stiklas“ – reiškia vyną taurėje; „miškas triukšmingas“ – reiškia medžius; kt.).

Teatras jau pilnas, dėžės kibirkščiuoja;

Prekystaliai ir kėdės, viskas verda...

A.S. Puškinas

Metonimijoje reiškinys ar objektas žymimas kitais žodžiais ir sąvokomis. Kartu išsaugomi ženklai ar ryšiai, sujungiantys šiuos reiškinius; Taigi, kai V. Majakovskis kalba apie „plieninį oratorių, snūduriuojantį dėkle“, skaitytojas šiame vaizde nesunkiai atpažįsta metoniminį revolverio vaizdą. Tai yra skirtumas tarp metonimijos ir metaforos. Metonimijos sąvokos idėja pateikiama naudojant netiesioginius ženklus ar antrines reikšmes, tačiau būtent tai sustiprina poetinį kalbos išraiškingumą:

Tu vedei kardus į gausią puotą;

Viskas su triukšmu krito prieš tave;
Europa miršta; kapo miegas
Sklandė virš jos galvos...

A. Puškinas

Čia metonimija yra „kardai“ – kariai. Labiausiai paplitusi metonimija, kai profesijos pavadinimas pakeičiamas veiklos priemonės pavadinimu:

Kada yra pragaro krantas
Priims mane amžinai
Kai užmiega amžinai
Plunksna, mano džiaugsmas...

A. Puškinas

Čia metonimija yra „rašiklis užmiega“.

PERIFRAZĖ (graikų perifrazė - žiedinis posūkis, alegorija) - vienas iš tropų, kuriame objekto, asmens, reiškinio pavadinimas pakeičiamas jo ženklų, paprastai būdingiausių, nurodymu, sustiprinančiu kalbos vaizdingumą. („paukščių karalius“ vietoj „erelis“, „žvėrių karalius“ - vietoj „liūtas“)

PERSONALIZAVIMAS (prosopopoeja, personifikacija) – metaforos tipas; gyvų daiktų savybių perkėlimas į negyvus (siela dainuoja, upė groja...).

Mano varpai

Stepių gėlės!

Kodėl tu žiūri į mane?

Tamsiai mėlyna?

Ir dėl ko tu skambini?

Vieną linksmą gegužės dieną,

Tarp nenupjautos žolės

Purto galvą?

A.K. Tolstojus

SINECDOCĖ (graikiškai synekdoche – koreliacija)- vienas iš tropų, metonimijos tipas, susidedantis iš prasmės perkėlimo iš vieno objekto į kitą, remiantis kiekybiniu jų ryšiu. Sinekdošas yra išraiškinga tipavimo priemonė. Dažniausiai pasitaikantys sinekdocho tipai:
1) Reiškinio dalis vadinama visumos prasme:

Ir prie durų -
žirnių paltai,
paltai,
avikailių paltai...

V. Majakovskis

2) Visuma dalies prasme - Vasilijus Terkinas kumštyje su fašistu sako:

O, žiūrėk, kaip tu! Kovoti su šalmu?
Na, argi jie nėra niekšiškas būrys!

3) Vienaskaitos skaičius bendrosios ir net universalios reikšmės:

Ten žmogus dejuoja iš vergijos ir pančių...

M. Lermontovas

Ir išdidus slavų anūkas, ir suomis...

A. Puškinas

4) Skaičiaus pakeitimas rinkiniu:

Milijonai jūsų. Mes esame tamsa, tamsa ir tamsa.

A. Blokas

5) Bendrosios sąvokos pakeitimas konkrečia:

Mes mušame save centais. Labai gerai!

V. Majakovskis

6) Konkrečios sąvokos pakeitimas bendrine:

— Na, sėsk, mieloji!

V. Majakovskis

PALYGINIMAS – žodis ar posakis, kuriame vienas objektas lyginamas su kitu, viena situacija – su kita. („Stiprus kaip liūtas“, „sakė, kaip pjauna“...). Audra uždengia dangų tamsa,

Sukiojantys sniego viesulai;

Kaip žvėris staugs,

Tada jis verks kaip vaikas...

A.S. Puškinas

„Kaip gaisrų išdeginta stepė, Grigaliaus gyvenimas pasidarė juodas“ (M. Šolokovas). Stepių juodumo ir niūrumo idėja skaitytoje sukelia tą melancholišką ir skausmingą jausmą, atitinkantį Grigaliaus būseną. Viena iš sąvokos reikšmių - „išdeginta stepė“ perkeliama į kitą - vidinę personažo būseną. Kartais, norėdamas palyginti kai kuriuos reiškinius ar sąvokas, menininkas imasi detalių palyginimų:

Stepės vaizdas liūdnas, kur nėra kliūčių,
Trukdydamas tik sidabrinę plunksnų žolę,
Skrendantis akvilonas klaidžioja
Ir jis laisvai varo dulkes priešais save;
Ir kur aplinkui, kad ir kaip akylai žiūrėtum,
Sutinka dviejų ar trijų beržų žvilgsnį,
Kurie yra po melsva migla
Tuščioje tolumoje vakare jie pajuoduoja.
Taigi gyvenimas nuobodus, kai nėra kovos,
Įsiskverbęs į praeitį, įžvelgęs
Yra keletas dalykų, kuriuos galime jame padaryti pačiame gyvenimo jėgų žydėjime
Ji nelinksmins sielos.
Man reikia veikti, darau kiekvieną dieną
Norėčiau padaryti jį nemirtingą, kaip šešėlį
Puikus herojus, ir suprask
Negaliu, ką reiškia pailsėti.

M. Lermontovas

Čia detaliai padedamas S. Lermontovas perteikia visą eilę lyrinių išgyvenimų ir apmąstymų.
Palyginimai dažniausiai siejami jungtukais „kaip“, „tarsi“, „lyg“, „būtent“ ir pan. Galimi ir ne sąjungos palyginimai:
„Ar turiu gražias garbanas – šukuotas linas“ N. Nekrasovas. Čia jungtukas praleistas. Tačiau kartais tai nėra numatyta:
„Egzekucijos rytas, įprasta šventė žmonėms“, A. Puškinas.
Kai kurios palyginimo formos yra sukurtos aprašomuoju būdu, todėl nėra sujungtos jungtukais:

Ir ji pasirodo
Prie durų arba prie lango
Ankstyvoji žvaigždė ryškesnė,
Rytinės rožės šviežios.

A. Puškinas

Ji miela - pasakysiu tarp mūsų -
Teismo riterių audra,
Ir tu gali su pietinės žvaigždės
Palyginkite, ypač poezijoje,
Jos čerkesų akys.

A. Puškinas

Ypatingas palyginimo tipas yra vadinamasis neigiamas:

Danguje nešviečia raudona saulė,
Mėlyni debesys juo nesižavi:
Tada valgio metu jis sėdi auksinėje karūnoje
Sėdi baisus caras Ivanas Vasiljevičius.

M. Lermontovas

Šiame lygiagrečiame dviejų reiškinių vaizdavime neigimo forma yra ir palyginimo, ir reikšmių perkėlimo metodas.
Ypatingą atvejį vaizduoja instrumentinės bylos formos, naudojamos palyginimui:

Atėjo laikas, gražuole, atsibusk!
Atmerk užmerktas akis,
Šiaurės Auroros link
Būk šiaurės žvaigždė.

A. Puškinas

Aš neskrinu – sėdžiu kaip erelis.

A. Puškinas

Dažnai yra palyginimų kaltininko forma su prielinksniu „pagal“:
„Sergejus Platonovičius... sėdėjo su Atepinu valgomajame, išklijuotame brangiais ąžuolo tapetais...“

M. Šolohovas.

VAIZDAS – apibendrintas meninis tikrovės atspindys, aprengtas konkretaus individualaus reiškinio pavidalu. Poetai mąsto vaizdais.

Ne vėjas siautėja virš miško,

Upeliai nebėgo iš kalnų,

Morozas - patrulio vadas

Vaikščioja po savo turtą.

ANT. Nekrasovas

ALEGORIJA (gr. allegorija – alegorija) – konkretus tikrovės objekto ar reiškinio vaizdas, pakeičiantis abstrakčią sąvoką ar mintį. Žalia šaka žmogaus rankose nuo seno buvo alegorinis pasaulio vaizdas, plaktukas – darbo alegorija ir pan.
Daugelio alegorinių įvaizdžių kilmės reikėtų ieškoti genčių, tautų, tautų kultūrinėse tradicijose: jie randami ant vėliavų, herbų, emblemų ir įgauna stabilų charakterį.
Daugelis alegorinių vaizdų siekia graikų ir romėnų mitologiją. Taigi moters užrištomis akimis su svarstyklėmis rankose – deivės Temidės – įvaizdis yra teisingumo alegorija, gyvatės ir dubens – medicinos alegorija.
Alegorija kaip poetinio išraiškingumo didinimo priemonė plačiai naudojama grožinėje literatūroje. Ji remiasi reiškinių konvergencija pagal esminių jų aspektų, savybių ar funkcijų koreliaciją ir priklauso metaforinių tropų grupei.

Skirtingai nuo metaforos, alegorija perkeltine prasme išreikšta fraze, visa mintimi ar net nedideliu kūriniu (pasaka, parabolė).

GROTESKA (pranc. groteskas – įnoringas, komiškas) – žmonių ir reiškinių vaizdas fantastiška, bjauriai komiška forma, paremta aštriais kontrastais ir perdėjimais.

Įniršęs puolu į susirinkimą kaip lavina,

Kelyje spjaudo laukinius keiksmus.

Ir matau: pusė žmonių sėdi.

O velniškumas! Kur yra antroji pusė?

V. Majakovskis

IRONIJA (gr. eironeia – apsimetimas) – pajuokos ar apgaulės išraiška per alegoriją. Žodis ar teiginys kalbos kontekste įgyja prasmę, priešingą pažodinei reikšmei arba ją paneigia, sukeldamas abejonių.

Galingų šeimininkų tarnas,

Su kokia kilnia drąsa

Perkūnas su savo žodžio laisve

Visi tie, kurie užsidengę burną.

F.I. Tyutchevas

SARKAZMAS (gr. sarkazo, liet. – plėšyti mėsą) – niekinantis, kaustinis pašaipas; aukščiausias laipsnis ironija.

ASSONANCE (pranc. assonance – sąskambis arba atsakas) – vienarūšių balsių garsų kartojimas eilutėje, posmelyje ar frazėje.

O pavasaris be galo ir be krašto -

Begalinė ir nesibaigianti svajonė!

A. Blokas

ALITERACIJA (GARSAI)(lot. ad – į, su ir littera – raidė) – vienarūšių priebalsių kartojimas, suteikiantis eilėraščiui ypatingo intonacinio išraiškingumo.

Vakaras. Pajūris. Vėjo atodūsiai.

Didingas bangų šauksmas.

Artėja audra. Jis atsitrenkia į krantą

Juoda valtis, kuriai svetimas kerėjimas...

K. Balmontas

ALIUZIJA (iš lot. allusio - pokštas, užuomina) - stilistinė figūra, užuomina per panašiai skambantį žodį arba paminėjimas apie gerai žinomą tikras faktas, istorinis įvykis, literatūros kūrinys („Herostrato šlovė“).

ANAFORA (Graikiškai anafora – vykdymas) – pradinių žodžių, eilutės, posmo ar frazės kartojimas.

Tu irgi nelaimingas

Jūs taip pat esate gausūs

Tu nuskriaustas

Tu esi visagalis

Motina Rusė!…

ANT. Nekrasovas

ANTITEZĖ (gr. antitezė – prieštaravimas, priešprieša) – aštriai išreikšta sąvokų ar reiškinių priešprieša.
Tu turtingas, aš labai vargšas;

Jūs – prozininkas, aš – poetas;

Tu rausti kaip aguonos,

Esu kaip mirtis, liesa ir išblyškusi.

A.S. Puškinas

Tu irgi nelaimingas
Jūs taip pat esate gausūs
Tu esi galingas
Tu irgi bejėgis...

N. Nekrasovas

Tiek mažai kelių nuvažiuota, tiek daug klaidų padaryta...

S. Jeseninas.

Antitezė sustiprina emocinį kalbos koloritą ir pabrėžia jos pagalba išsakytą mintį. Kartais visas darbas yra pastatytas antitezės principu

APOKOPAS (gr. apokope – nupjovimas) – dirbtinis žodžio trumpinimas neprarandant reikšmės.

...Kai staiga išėjo iš miško

Meška atvėrė jiems burną...

A.N. Krylovas

Lojimas, juokas, dainavimas, švilpimas ir plojimai,

Žmonių gandai ir arklio viršūnė!

A.S. Puškinas

ASYNDETON (asyndeton) - sakinys, kuriame nėra jungtukų tarp vienarūšių žodžių ar visumos dalių. Figūra, suteikianti kalbai dinamiškumo ir turtingumo.

Naktis, gatvė, žibintas, vaistinė,

Beprasmė ir blanki šviesa.

Gyvenk dar bent ketvirtį amžiaus -

Viskas bus taip. Rezultato nėra.

A. Blokas

MULTI-UNION (polisindetonas ) - per didelis jungtukų kartojimas, sukuriantis papildomą intonacinį koloritą. Priešinga figūra asyndeton.

Lėtinant kalbą priverstinėmis pauzėmis, daugiajungimas pabrėžia atskirus žodžius ir padidina jo išraiškingumą:

O bangos susigrūdo ir skuba atgal,
Ir jie vėl ateina ir atsitrenkia į krantą...

M. Lermontovas

Ir nuobodu ir liūdna, ir nėra kam ištiesti rankos...

M.Yu. Lermontovas

GRADACIJA – nuo lat. gradatio – laipsniškumas) – tai stilistinė figūra, kurioje apibrėžimai sugrupuoti tam tikra tvarka – padidinant arba sumažinant jų emocinę ir semantinę reikšmę. Laipsniškumas sustiprina emocinį eilėraščio skambesį:

Aš nesigailiu, neskambink, neverk,
Viskas praeis kaip dūmai nuo baltų obelų.

S. Jeseninas

INVERSIJA (lot. inversio - pertvarkymas) - stilistinė figūra, susidedanti iš visuotinai priimtos gramatinės kalbos sekos pažeidimo; frazės dalių pertvarkymas suteikia jai savitą išraiškingą atspalvį.

Gilios senovės legendos

A.S. Puškinas

Jis su strėle praeina pro durininką

Užskrido marmuriniais laipteliais

A. Puškinas

OXYMORON (gr. oksimoronas – šmaikštus-kvailas) – priešingų reikšmių kontrastingų žodžių derinys (gyvas lavonas, milžiniškas nykštukas, šaltų skaičių karštis).

PARALELIZMAS (iš graikų paralelos – ėjimas šalia) – identiškas ar panašus kalbos elementų išdėstymas gretimose teksto dalyse, sukuriantis vientisą poetinį vaizdą.

Mėlynoje jūroje purslai bangos.

Žvaigždės spindi mėlyname danguje.

A. S. Puškinas

Tavo protas gilus kaip jūra.

Tavo dvasia aukštai kaip kalnai.

V. Bryusovas

Lygiagretumas ypač būdingas žodiniams kūriniams liaudies menas(epai, dainos, smulkmenos, patarlės) ir artimieji savo meninėmis savybėmis literatūros kūriniai(M. Yu. Lermontovo „Daina apie pirklį Kalašnikovą“, N. A. Nekrasovo „Kas gyvena gerai Rusijoje“, A. T. „Vasilijus Terkinas“, Tvardovskis).

Paralelizmas savo turiniu gali turėti platesnį teminį pobūdį, pavyzdžiui, M. Yu eilėraštyje „Dangiški debesys – amžini klajokliai“.

Paralelizmas gali būti žodinis arba perkeltinis, ritminis arba kompozicinis.

PARELLIAVIMAS - išraiškinga sintaksinė intonacinio sakinio padalijimo į savarankiškus segmentus technika, grafiškai paryškinta kaip savarankiški sakiniai. („Ir vėl. Guliveris. Stovintis. Slampinėjantis.“ P. G. Antokolskis. „Kaip mandagus! Malonus! Mielas! Paprasta!“ Griboedovas. „Mitrofanovas išsišiepė, maišė kavą. Jis primerkė akis“.

N. Iljina. „Netrukus jis susikivirčijo su mergina. Ir todėl“. G. Uspenskis.)

PERDAVIMAS (pranc. enjambement – ​​peržengimas) – sintaksinio kalbos skirstymo ir skirstymo į poeziją neatitikimas. Perduodant sintaksinė pauzė eilutės viduje arba hemistichoje yra stipresnė nei pabaigoje.

Petras išeina. Jo akys

Jie šviečia. Jo veidas baisus.

Judesiai greiti. Jis yra gražus,

Jis kaip Dievo perkūnas.

A. S. Puškinas

RIMAS (Graikiškai „ritmas“ - harmonija, proporcingumas) - įvairovė epifora ; poetinių eilučių galų sąskambis, sukuriantis jų vienybės ir giminystės jausmą. Rimas pabrėžia ribą tarp eilių ir susieja eiles į posmus.

ELIPSIS (gr. elleipsis – ištrynimas, nutylėjimas) – poetinės sintaksės figūra, pagrįsta vieno iš sakinio narių praleidimu, lengvai atkuriama prasme (dažniausiai predikatu). Taip pasiekiamas kalbos dinamiškumas ir glaustumas bei perteikiamas įtemptas veiksmo pokytis. Elipsis yra vienas iš numatytųjų tipų. Meninėje kalboje jis perteikia kalbėtojo susijaudinimą arba veiksmo įtampą:

Mes sėdėjome pelenuose, miestai dulkėse,
Kardai yra pjautuvai ir plūgai.

V. Žuko

Diena tamsią naktį meilėje,

Pavasaris įsimylėjęs žiemą,

Gyvenimas į mirtį...

O tu?... Tu man patinka!

G. Heine

Dainos tekstuose yra eilėraščių, parašytų neapsakomomis konstrukcijomis, tai yra plačiai naudojant elipsę, pavyzdžiui, A. Feto eilėraštis „Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas...“

EPITETAS (graikų epitetonas – taikymas) – vaizdinis apibrėžimas, suteikiantis papildomo meninis aprašymas kam nors ar kažkam („vieniša burė“, „auksinė giraitė“),

žodis, apibrėžiantis objektą ar reiškinį ir pabrėžiantis bet kokias jo savybes, ypatybes ar ypatybes.
Epitetu išreiškiamas atributas tarsi prisiriša prie objekto, praturtina jį semantiškai ir emociškai. Ši epiteto savybė naudojama kuriant meninį vaizdą:

Bet aš myliu, auksinis pavasaris,
Jūsų nenutrūkstamas, nuostabiai sumaišytas triukšmas;
Tu džiaugiesi, nė akimirkai nesustodamas,
Kaip vaikas be rūpesčių ir minčių...

N. Nekrasovas

Epiteto savybės žodyje atsiranda tik tada, kai jis derinamas su kitu daiktą ar reiškinį reiškiančiu žodžiu. Taigi pateiktame pavyzdyje žodžiai „auksinis“ ir „nuostabiai sumaišytas“ įgauna sintetinės medžiagos savybes kartu su žodžiais „pavasaris“ ir „triukšmas“. Galimi epitetai, kurie ne tik apibrėžia objektą ar pabrėžia tam tikrus aspektus, bet ir perkelia jam iš kito objekto ar reiškinio (tiesiogiai neišreiškiamą) naują, papildomą kokybę:

Ir mes, poete, to nesupratome,
Nesuprato infantiliško liūdesio
Tavo iš pažiūros suklastotuose eilėraščiuose.

V. Bryusovas.

Tokie epitetai vadinami metaforiniais. Epitetas objekte pabrėžia ne tik jam būdingus, bet ir galimus, įsivaizduojamus, perkeliamus bruožus ir savybes. Įvairios (prasmingos) kalbos dalys (daiktavardis, būdvardis, veiksmažodis) gali būti vartojamos kaip epitetas.
Speciali epitetų grupė apima nuolatinius epitetus, kurie naudojami tik kartu su vienu konkrečiu žodžiu: " gyvasis vanduo“ arba „negyvas vanduo“, „geras bičiulis“, „kurtas arklys“ ir kt. Nuolatiniai epitetai būdingi žodinės liaudies meno kūriniams.

EPIFORA (gr. epiphora – pasikartojimas) – stilistinė figūra, priešinga anafora : paskutinių žodžių ar frazių kartojimas. Rimas - epiforos tipas (paskutinių garsų kartojimas).

Svečiai išlipo į krantą

Caras Saltanas kviečia juos aplankyti...

A. S. Puškinas

RETORINIS KLAUSIMAS(iš graikų kalbos retor - kalbėtojas) - viena iš stilistinių figūrų, tokia kalbos struktūra, daugiausia poetinė, kurioje teiginys išreiškiamas klausimo forma. Retorinis klausimas nesuponuoja atsakymo, jis tik sustiprina teiginio emocionalumą ir išraiškingumą.

RETORINIS ŠUKTINIS(iš graikų kalbos retor - kalbėtojas) - viena iš stilistinių figūrų, tokia kalbos konstrukcija, kurioje ta ar kita sąvoka patvirtinama šauktuko forma. Retorinis šauksmas skamba emocingai, su poetiniu įkvėpimu ir pakylėjimu:

Taip, mylėti taip, kaip myli mūsų kraujas
Nė vienas iš jūsų nebuvo įsimylėjęs ilgą laiką!

A. Blokas

RETORINIS APELIAVIMAS(iš graikų retor – kalbėtojas) – viena iš stilistinių figūrų. Forma, būdamas kreipimasis, retorinis kreipimasis yra sąlyginio pobūdžio. Jis poetinei kalbai suteikia reikiamą autoriaus intonaciją: iškilmingumą, patosą, nuoširdumą, ironiją ir kt.:

O jūs, arogantiški palikuonys
Garsioji garsių tėvų niekšybė...

M. Lermontovas

NUMATYTAS - nekalbumas, užsispyrimas. Sąmoningas teiginio pertrauka, perteikianti kalbos emociją ir daroma prielaida, kad skaitytojas atspės, kas buvo pasakyta.

Aš nemyliu, o Rusai, tavo nedrąsios
Tūkstančius metų vergų skurdas.
Bet šis kryžius, bet šis kaušas baltas...
Nuolankūs, brangūs bruožai!

Nors bijojo pasakyti
Atspėti nebūtų sunku
Bet kada... bet širdis, tuo jaunesnė,
Kuo baisesnis, tuo griežtesnis...

Kiekvienas namas man svetimas, kiekviena šventykla tuščia,

Ir viskas lygu, ir viskas yra viena.

Bet jei kelyje- krūmas

Atsistoja, ypač – šermukšnis…

M.I. Cvetajeva

EILIŲ DYDŽIAI

JAMB - dviskiemenė pėda su kirčiavimu antrajame skiemenyje

HOREUS – dviskiemenė pėda su kirčiu pirmame skiemenyje

DACTYL – triskiemenė pėda su kirčiu pirmame skiemenyje

AMFIBRACIJAS – triskiemenė pėda su kirčiavimu antrajame skiemenyje

ANAPAEST – triskiemenė pėda su kirčiavimu trečiame skiemenyje

PIRRĖS – papildoma dviskiemenė pėda, susidedanti iš dviejų nekirčiuotų skiemenų

SPONDĖ – papildoma pėda, susidedanti iš dviejų kirčiuotų skiemenų

RIMAS

ababas - kirsti, aabb - garinė pirtis, abba - žiedas (apsupantis), aabssb – mišrus

VYRIŠKAS – kirtis tenka paskutiniam rimuotų žodžių skiemeniui

MOTERIŠKOS – kirtis tenka priešpaskutiniam rimuotų žodžių skiemeniui