A.N. Ostrovskio „Kraitis“: aprašymas, personažai, kūrinio analizė. Literatūriniai ir istoriniai jauno techniko užrašai

Didelis išgalvotas miestas prie Volgos – Bryakhimovas. Atvira zona netoli kavinės Privolzhsky bulvare. Knurovas („vienas didžiausių pastarojo meto verslininkų, senas vyras su didžiuliu turtu“, kaip apie jį sakoma scenos instrukcijose) ir Voževatovas („labai jaunas vyras, vienas iš turtingos prekybos įmonės atstovų, europietiškas kostiumas), užsisakę šampano iš arbatos rinkinio, jie pradėti aptarinėti naujienas: gerai žinoma gražuolė be kraičio Larisa Ogudalova išeina ištekėti už vargšo valdininko Karandyševo. Kuklią santuoką Voževatovas aiškina Larisos, patyrusios stiprų susižavėjimą „puikaus meistro“ Paratovu, troškimu, kuris pasuko galvą, atmušė visus piršlius ir staiga pasitraukė. Po skandalo, kai kitas jaunikis buvo areštuotas už grobstymą tiesiai Ogudalovų namuose, Larisa paskelbė, kad ištekės už pirmojo, kuris išviliojo, o Karandyševas, ilgametis ir nelaimingas gerbėjas, „ir čia pat“. Voževatovas praneša, kad laukiasi Paratovo, kuris pardavė jam savo garlaivį „Kregždė“, o tai sukelia džiaugsmingą kavinės savininko atgimimą. Į prieplauką šuoliavo geriausias miesto keturvietis su šeimininku ant dėžės ir oficialiais drabužiais apsirengusiais čigonais.

Pasirodo Ogudalovs ir Karandyševas. Ogudalovą vaišina arbata, Karandyševas paleidžia eterį ir, kaip lygus su lygiu, kreipiasi į Knurovą su kvietimu vakarienės. Ogudalova paaiškina, kad vakarienė skirta Larisos garbei, ir ji prisijungia prie kvietimo. Karandyševas priekaištauja Larisai, kad ji per daug pažįstama su Voževatovu, ir kelis kartus smerkiamai pamini Ogudalovų namą, kuris įžeidžia Larisą. Pokalbis nukrypsta į Paratovą, kurį Karandyševas elgiasi su pavydu priešiškai, o Larisa - su malonumu. Ji piktinasi jaunikio bandymais lyginti save su Paratovu ir pareiškia: „Sergejus Sergejus yra idealus vyras“. Pokalbio metu pasigirsta patrankų šūviai, Larisa išsigąsta, bet Karandyševas paaiškina: „Kažkas tironas pirklys lipa nuo savo baržos“, tuo tarpu iš Voževatovo ir Knurovo pokalbio žinoma, kad buvo šaudoma Paratovo atvykimo garbei. . Larisa ir jos jaunikis išvyksta.

Paratovas pasirodo lydimas provincijos aktoriaus Arkadijaus Schastlivcevo, kurį Paratovas vadina Robinsonu, nes jis išvežė jį iš dykumos salos, kur Robinsonas buvo išlaipintas už triukšmingą elgesį. Į Knurovo klausimą, ar jam nebūtų gaila parduoti „Lastočką“, Paratovas atsako: „Gaila, aš to nežinau. Jei rasiu pelno, parduosiu viską, bet ką“, – po to jis praneša, kad tuokiasi aukso kasyklose turinčią nuotaką ir atėjo atsisveikinti su savo bakalauro testamentu. Paratovas pakviečia jį į vyrų pikniką per Volgą, padaro gausų užsakymą restorano savininkui ir pakviečia pavalgyti. Knurovas ir Voževatovas apgailestaudami atsisako, sakydami, kad vakarieniauja su Larisos sužadėtiniu.

Antrasis veiksmas vyksta Ogudalovų namuose, pagrindinis svetainės bruožas – fortepijonas su gitara. Atvyksta Knurovas ir priekaištauja Ogudalovai, kad ji atidavė Larisą vargšui, pranašauja, kad Larisa neištvers apgailėtino pusiau buržuazinio gyvenimo ir greičiausiai grįš pas mamą. Tada jiems prireiks garbingo ir turtingo „draugo“ ir siūlys save tokiais „draugais“. Po to jis paprašo Ogudalovos be šlykštėjimo užsisakyti Larisos kraitį ir vestuvinę suknelę bei atsiųsti jam sąskaitas. Ir jis išeina. Pasirodo Larisa ir pasako mamai, kad nori kuo greičiau išvykti į kaimą. Ogudalova kaimo gyvenimą piešia tamsiomis spalvomis. Larisa groja gitara ir dainuoja dainą „Negundyk manęs be reikalo“, tačiau gitara nedera. Pamačiusi pro langą čigonų choro savininką Ilją, ji paskambina jam derinti gitarą. Ilja pasakoja, kad atvyksta meistras, kurio jie „laukė visus metus“, ir pabėga kitų čigonų, kurie pranešė apie ilgai laukto kliento atvykimą, skambutį. Ogudalova nerimauja: ar jie skubėjo į vestuves ir praleido pelningesnes rungtynes? Pasirodo Karandyševas, kurio Larisa prašo kuo greičiau išvykti į kaimą. Tačiau jis nenori skubėti „šlovinti savęs“ (Ogudalovos išraiška) su Larisa, patenkinti savo pasididžiavimą, kuris taip ilgai kentėjo nuo jo, Karandyševo, aplaidumo. Larisa priekaištauja jam dėl to, visiškai neslėpdama, kad jo nemyli, o tik tikisi jį mylėti. Karandyševas priekaištauja miestui dėl dėmesio ištvirkusiam, iššvaistytam linksmuoliui, kurio atvykimas išprotėjo visus: restoranų ir sekso darbuotojus, taksi vairuotojus, čigonus ir apskritai miestiečius, o paklaustas, kas tai, irzliai išmeta: „Jūsų Sergejus Sergejus. Paratovas“ ir, žiūrėdamas pro langą, sako, kad atėjo pas Ogudalovus. Išsigandusi Larisa su jaunikiu eina į kitus kambarius.

Ogudalova maloniai ir pažįstamai priima Paratovą, klausia, kodėl jis staiga dingo iš miesto, sužino, kad išvyko gelbėti dvaro likučių, o dabar yra priverstas vesti nuotaką su pusės milijono dolerių kraičiu. Ogudalova skambina Larisai, tarp jos ir Paratovo vyksta pasiaiškinimas privačiai. Paratovas priekaištauja Larisai, kad ji greitai jį pamiršo; Larisa prisipažįsta, kad ir toliau jį myli ir tuokiasi, kad atsikratytų „neįmanomų piršlių“ pažeminimo. Paratovo pasididžiavimas patenkintas. Ogudalova supažindina jį su Karandyševu, tarp jų kyla kivirčas, nes Paratovas siekia įskaudinti ir pažeminti Larisos sužadėtinį. Ogudalova išsprendžia skandalą ir priverčia Karandyševą pakviesti Paratovą vakarienės. Pasirodo Voževatovas, lydimas Robinsono, apsimetęs anglu ir supažindina jį su susirinkusiais, įskaitant Paratovą, kuris pats neseniai jam neteko Robinsono. Voževatovas ir Paratovas susitaria linksmintis Karandyševo vakarienėje.

Trečiasis veiksmas yra Karandyševo kabinete, dekoruotame prastai ir neskoningai, bet su didelėmis pretenzijomis. Scenoje teta Karandyševa, komiškai besiskundžianti nuostoliais dėl pietų. Larisa pasirodo su mama. Jie aptaria siaubingą vakarienę, žeminantį Karandyševo nesusipratimą dėl savo padėties. Ogudalova sako, kad svečiai tyčia girtuokliauja Karandyševą ir juokiasi iš jo. Moterims išėjus, pasirodo Knurovas, Paratovas ir Voževatovas, besiskundžiantys kraupia vakariene ir baisiais vynais bei besidžiaugiantys, kad Karandyševą prisigerti padėjo Robinsonas, kuris gali gerti bet ką. Pasirodo Karandyševas, pasipūtęs ir giriasi, nepastebėdamas, kad jie iš jo juokiasi. Jis siunčiamas konjako. Šiuo metu čigonas Ilja praneša, kad viskas paruošta kelionei už Volgos. Vyrai tarpusavyje kalba, kad būtų malonu pasiimti Larisą, Paratovas įsipareigoja ją įtikinti. Pasirodo Larisa ir prašoma dainuoti, bet Karandyševas bando jai uždrausti, tada Larisa dainuoja „Negundyk“. Svečiai apsidžiaugė, Karandyševas, ruošiantis tarti ilgai ruoštą tostą, išeina pasiimti šampano, likusieji palieka Paratovą ramybėje su Larisa. Jis pasuka jai galvą, sakydamas, kad dar kelios tokios akimirkos, ir jis viską atiduos, kad taptų jos verge. Larisa sutinka leistis į pikniką, tikėdamasi sugrąžinti Paratovą. Pasirodo Karandyševas ir pataria tostą Larisai, kurioje jam vertingiausia tai, kad ji „moka suskirstyti žmones“ ir todėl jį pasirinko. Karandyševas siunčiamas daugiau vyno. Grįžęs jis sužino apie Larisos išvykimą į iškylą, pagaliau supranta, kad jie iš jo juokėsi, ir pagrasina atkeršyti. Jis paima ginklą ir pabėga.

Ketvirtas veiksmas vėl kavinėje. Robinsonas, kuris nebuvo paimtas į iškylą, iš pokalbio su tarnu sužino, kad Karandyševas buvo matomas su pistoletu. Jis pasirodo ir klausia Robinsono, kur yra jo bendražygiai. Robinsonas jo atsikrato, paaiškindamas, kad tai buvo atsitiktiniai pažįstami. Karandyševas palieka. Knurovas ir Voževatovas, grįžtantys iš pikniko, pasirodo tikėdami, kad „drama prasideda“. Abu supranta, kad Paratovas davė Larisai rimtus pažadus, kurių neketina vykdyti, todėl ji yra susikompromitavusi ir jos padėtis beviltiška. Dabar gali išsipildyti jų svajonė su Larisa vykti į Paryžių parodą. Kad netrukdytų vienas kitam, jie nusprendžia mesti monetą. Burtas tenka Knurovui, o Voževatovas duoda žodį išeiti.

Larisa pasirodo kartu su Paratovu. Paratovas dėkoja Larisai už malonumą, bet ji nori išgirsti, kad dabar tapo jo žmona. Paratovas atsako, kad negali išsiskirti su savo turtinga nuotaka dėl aistros Larisai, ir liepia Robinsonui parsivežti ją namo. Larisa atsisako. Pasirodo Voževatovas ir Knurovas, Larisa skuba pas Voževatovą prašydama užuojautos ir patarimo, tačiau šis ryžtingai išsisukinėja, palikdamas ją su Knurovu, kuris pasiūlo Larisai bendrą kelionę į Paryžių ir išlaikymą visam gyvenimui. Larisa tyli, o Knurovas išeina, prašydamas jos pagalvoti. Nevilties apimta Larisa prieina prie skardžio, svajodama mirti, bet nedrįsta nusižudyti ir sušunka: „Tarsi mane dabar kas nors nužudytų...“ Pasirodo Karandyševas, Larisa bando jį išvaryti, kalbėdama apie savo panieką. Jis jai priekaištauja, sako, kad Knurovas ir Voževatovas suvaidino ją kaip daiktą. Larisa yra šokiruota ir, atimdama jo žodžius, sako: „Jei tu esi daiktas, tai brangu, labai brangu“. Ji prašo atsiųsti pas ją Knurovą. Karandyševas bando ją sustabdyti, šaukdamas, kad jai atleidžia ir išveš iš miesto, tačiau Larisa atmeta šį pasiūlymą ir nori išvykti. Ji netiki jo žodžiais apie jo meilę jai. Įtūžęs ir pažemintas Karandyševas ją nušauna. Mirštanti Larisa su dėkingumu priima šį šūvį, pasideda prie savęs revolverį ir atbėgantiems į šūvį sako, kad niekas nekaltas: „Aš pati. Už scenos girdisi čigonų dainavimas. Paratovas šaukia: „Pasakyk jam, kad užsičiauptų!“, tačiau Larisa to nenori ir miršta akomponuojant garsiam čigonų chorui su žodžiais: „... jūs visi geri žmonės... aš jus visus myliu. . Aš myliu jus visus."

A.N. Ostrovskis sukūrė nuostabią rusų personažų galeriją. Pagrindiniai veikėjai buvo pirklių klasės atstovai – nuo ​​„Domostrojevskio“ tironų iki tikrų verslininkų. Dramaturgės moteriški personažai buvo ne mažiau ryškūs ir išraiškingi. Kai kurios iš jų priminė I.S. herojes. Turgenevas: jie buvo tokie pat drąsūs ir ryžtingi, turėjo šiltą širdį ir niekada neatsisakė savo jausmų. Žemiau pateikiama Ostrovskio „Draukos“ analizė, kur pagrindinė veikėja – ryški asmenybė, kitokia nei ją supantys žmonės.

Kūrybos istorija

Ostrovskio „Kraito“ analizę reikėtų pradėti nuo jo rašymo istorijos. 1870-aisiais Aleksandras Nikolajevičius buvo vienos apygardos garbės teisėjas. Dalyvavimas teismuose ir susipažinimas su įvairiomis bylomis jam suteikė nauja galimybė ieškant temų savo darbams.

Jo gyvenimo ir kūrybos tyrinėtojai teigia, kad šios pjesės siužetą jis paėmė iš savo teismų praktikos. Tai buvo daug triukšmo apskrityje sukėlusi byla – vietos gyventojo įvykdytas jaunosios žmonos nužudymas. Ostrovskis pjesę pradėjo rašyti 1874 m., tačiau darbas vyko lėtai. Ir tik 1878 metais pjesė buvo baigta.

Veikėjai ir trumpi jų aprašymai

Kitas Ostrovskio „Kraito“ analizės punktas – nedidelis pjesės veikėjų aprašymas.

Larisa Ogudalova yra pagrindinė veikėja. Graži ir įspūdinga bajoraitė. Nepaisant jautrios prigimties, ji yra išdidi mergina. Pagrindinis jo trūkumas yra skurdas. Todėl jos mama stengiasi surasti jai turtingą jaunikį. Larisa įsimylėjo Paratovą, bet jis ją palieka. Tada iš nevilties ji nusprendžia ištekėti už Karandyševo.

Sergejus Paratovas yra didikas, kuriam daugiau nei 30 metų. Neprincipingas, šaltas ir apsiskaičiuojantis žmogus. Viskas matuojama pinigais. Jis ketina vesti turtingą merginą, tačiau Larisai apie tai nepraneša.

Julijus Kapitoničius Karandyševas yra nepilnametis pareigūnas, turintis mažai pinigų. Velnias, jo pagrindinis tikslas – pelnyti kitų pagarbą ir jiems sužavėti. Larisa pavydi Paratovui.

Vasilijus Voževatovas yra jaunas turtingas pirklys. Pagrindinį veikėją pažįstu nuo vaikystės. Gudrus žmogus be jokių moralinių principų.

Mokiy Parmenych Knurovas yra pagyvenęs pirklys, turtingiausias miesto žmogus. Jam patinka jauna Ogudalova, bet jis yra vedęs vyras. Todėl Knurovas nori, kad ji taptų jo išlaikoma moterimi. Savanaudiškas, jam svarbūs tik jo paties interesai.

Kharita Ignatievna Ogudalova yra Larisos motina, našlė. Gudriai ji bando atiduoti dukrą į santuoką, kad joms nieko nereikėtų. Todėl jis mano, kad tam tinka bet kokios priemonės.

Robinsonas – aktorius, vidutinybė, girtuoklis. Paratovo draugas.

Vienas iš Ostrovskio „Kraito“ analizės taškų yra Trumpas aprašymas spektaklio siužetas. Veiksmas vyksta Volgos regiono miestelyje Bryakhimove. Pirmajame veiksme skaitytojas iš Knurovo ir Voževatovo pokalbio sužino, kad į miestą grįžta Sergejus Paratovas – turtingas džentelmenas, mėgstantis įspūdingai pasirodyti visuomenėje.

Jis taip greitai paliko Bryakhimovą, kad neatsisveikino su jį įsimylėjusia Larisa Ogudalova. Ji buvo neviltyje dėl jo išvykimo. Knurovas ir Voževatovas sako, kad ji graži, protinga ir romansus atlieka nepalyginamai. Tik jos piršliai jos vengia, nes ji be kraičio.

Tai suprasdama, jos mama nuolat laiko atviras namų duris, tikėdamasi, kad Larisą suvilios turtingas jaunikis. Mergina nusprendžia ištekėti už nepilnamečio pareigūno Jurijaus Kapitoničiaus Karandyševo. Pasivaikščiojimo metu prekeiviai praneša jiems apie Paratovo atvykimą. Karandyševas pakviečia juos į vakarienę savo nuotakos garbei. Julijus Kapitoničius dėl Paratovo sukelia skandalą su savo nuotaka.

Tuo tarpu pats Paratovas, kalbėdamas su pirkliais, sako ketinęs vesti aukso kasyklų savininko dukrą. Ir Larisa juo nebedomina, bet žinia apie jos vedybas priverčia susimąstyti.

Larisa ginčijasi su sužadėtiniu, nes nori kuo greičiau su juo vykti į kaimą. Karandyševas, nepaisant lėšų trūkumo, ketina surengti vakarienę. Ogudalova turi paaiškinimą su Paratovu. Jis kaltina ją sukčiavimu ir klausia, ar ji jį myli. Mergina sutinka.

Paratovas nusprendė pažeminti Larisos sužadėtinį prieš svečius. Vakarienės metu jis jį nugirsta, o paskui įtikina merginą kartu su juo leistis į kelionę laivu. Praleidęs naktį pas ją, jis pasako, kad turi sužadėtinę. Mergina supranta, kad yra negarbė. Ji sutinka tapti Knurovo išlaikoma moterimi, kuri ją laimėjo ginče su Voževatovu. Tačiau Jurijus Karandyševas nušovė Larisą iš pavydo. Mergina jam padėkoja ir sako, kad jos niekas neįsižeidžia.

Larisos Ogudalovos vaizdas

Analizuojant Ostrovskio „Kraitį“, reikėtų atsižvelgti ir į vaizdą Pagrindinis veikėjas. Larisa skaitytojui pasirodė kaip graži, išsilavinusi bajoraitė, bet be kraičio. Ir atsidūrusi visuomenėje, kurioje pagrindinis kriterijus – pinigai, ji susidūrė su tuo, kad niekas jos jausmų nežiūrėjo rimtai.

Turėdama karštą sielą ir šiltą širdį, ji įsimyli klastingą Paratovą. Tačiau dėl savo jausmų jis negali jo matyti tikras personažas. Larisa jaučiasi vieniša – niekas net nebando jos suprasti, visi ja naudojasi kaip daiktas. Tačiau, nepaisant savo subtilaus pobūdžio, mergina turi išdidų nusiteikimą. Ir, kaip ir visi herojai, ji bijo skurdo. Todėl dar didesnę panieką ji jaučia savo sužadėtiniui.

Analizuojant Ostrovskio „Kraitis“, reikia pažymėti, kad Larisa nepasižymi dideliu tvirtumu. Ji nesiryžta nei nusižudyti, nei pradėti gyventi taip, kaip nori. Ji pripažįsta faktą, kad ji yra daiktas, ir atsisako toliau kovoti. Todėl jaunikio šūvis atnešė jai ramybę, mergina džiaugėsi, kad visos kančios baigėsi ir rado ramybę.

Jurijaus Karandyševo atvaizdas

Analizuojant Ostrovskio pjesę „Kraitis“, galima atsižvelgti ir į herojės jaunikio įvaizdį. Julijus Kapitonichas skaitytojui rodomas kaip mažas vyras kuriems svarbu pelnyti kitų pripažinimą. Jam daiktas yra vertingas, jei jį turi turtingi žmonės.

Tai išdidus žmogus, gyvenantis dėl pasirodymo ir sukeliantis kitų panieką tik dėl savo apgailėtinų bandymų būti panašiais į juos. Karandyševas, greičiausiai, nemylėjo Larisos: jis suprato, kad visi vyrai jam pavydės, nes ji buvo daugelio svajonė. Ir tikėjosi po jų vestuvių sulaukti taip trokštamo visuomenės pripažinimo. Todėl Julijus Kapitoničius negalėjo susitaikyti su tuo, kad ji jį paliko.

Palyginimas su Katerina

Lyginamoji Ostrovskio „Perkūno“ ir „Kraito“ analizė padeda rasti ne tik kūrinių panašumų, bet ir skirtumų. Abi herojės - ryškios asmenybės, o jų išrinktieji yra silpni ir silpnos valios žmonės. Katerina ir Larisa šiltos širdies ir beprotiškai įsimyli vyrus, atitinkančius jų įsivaizduojamą idealą.

Abi herojės visuomenėje jaučiasi vienišos, o vidinis konfliktas vis labiau kaitina. Ir čia atsiranda skirtumai. Larisa to neturėjo vidinė stiprybė, kurią turėjo Katerina. Kabanova negalėjo susitaikyti su gyvenimu visuomenėje, kurioje viešpatavo tironija ir despotija. Ji puolė į Volgą. Larisa, suprasdama, kad ji skirta visiems, negali ryžtis tokiam žingsniui. Ir mergina net negalvoja apie muštynes ​​- ji tiesiog nusprendžia gyventi dabar kaip visi. Galbūt todėl žiūrovui iškart patiko herojė Katerina Kabanova.

Sceniniai kūriniai

Analizuojant Ostrovskio dramą „Kraitis“, galima pastebėti, kad, priešingai nei tikėtasi, pastatymas žlugo. Istorija apie provincijos merginą, kurią apgavo gerbėjas, žiūrovui pasirodė nuobodi. Kritikai taip pat nepatiko vaidyba: jiems tai buvo pernelyg melodramatiška. Ir tik 1896 metais pjesė vėl buvo pastatyta. Ir jau tada publika galėjo tai priimti ir įvertinti.

Ostrovskio kūrinio „Kraitis“ analizė leidžia parodyti, kokią rimtą psichologinę potekstę turi pjesė. Kokie detalūs veikėjai. Ir, nepaisant sentimentalių scenų, pjesė priklauso realizmo žanrui. O jos personažai įsiliejo į A.N. meistriškai aprašytą rusų personažų galeriją. Ostrovskis.

„Kraitis“ - drama A.N. Ostrovskis, keturiasdešimtoji („jubiliejaus“) pjesė, parašyta didžiojo rusų dramaturgo. Įspūdingas, net išskirtinis šio XIX amžiaus spektaklio sceninis likimas ir šiandien traukia teatro istorikų ir literatūros mokslininkų dėmesį. Jau seniai klasika tapę „Kraitis“ teatro kūriniai ir ekranizacijos ir toliau mėgaujasi šalies publikos meile.

Nina Alisova kaip Larisa

Kaip galėjo atsitikti, kad iš viso didžiulio didžiojo rusų dramaturgo A.N. Ostrovskis, tik ši pjesė, autoriaus amžininkų nepriimta ir nesuprasta, peržengė visų laikų ribas ir įgijo tikrą nemirtingumą?

Pabandykime tai išsiaiškinti.

Visą XIX ir XX amžių žiūrovų ir kritikų požiūris į A.N. Ostrovskis patyrė daug pokyčių. 1850-ųjų pabaigos ir 1860-ųjų pradžios demokratinė kritika dramaturgo darbuose bandė įžvelgti savotišką socialinį protestą prieš supančios tikrovės inerciją ir stagnaciją. Kai kurie amžininkai (ypač rašytojas ir kritikas P. Boborykinas) paprastai neigė Ostrovskiui teisę būti dramaturgu, atkreipdami dėmesį į sceninio buvimo stoką, net sėkmingiausių jo pjesių epiškumą.

Aršiausius ginčus sukėlė Ostrovskio drama „Perkūnas“. Daugumos literatūrologų nuomone, pats A.N. Ostrovskis visuotinę šlovę kaip dramaturgas pelnė vien N. Dobroliubovo pastangomis. Dobroliubovo išsamios kritinės Ostrovskio pjesių analizės Nekrasovo „Sovremenniko“ puslapiuose tapo vadovėliu jau XIX a. Būtent Dobroliubovas išrado „tamsiąją karalystę“, „šviesos spindulį“ ir daugybę kitų klišių, kurios iki šiol aktyviai naudojamos. mokykliniai rašiniai. Tačiau šalia Dobrolyubovo beveik iš karto susiformavo kitokia A. N. kūrinio interpretacijos linija. Ostrovskis. Tai asmeninio dramaturgo draugo A. Grigorjevo linija, kuri savo kūrinių pasaulį laikė visai ne „tamsiąja karalyste“, o „liaudies poezijos“ karalyste. (M. M. Dostojevskio straipsniai ir M. I. Pisarevas traukia link jo). Dobroliubovas ir Grigorjevas „Perkūną“ įtraukė į skirtingus estetinius kontekstus (priklausomai nuo kritikų pasaulėžiūros, istorinių modelių supratimo ir varomosios jėgos Rusijos gyvenimas). Vienu atveju tai buvo skaitoma kaip sunki socialinė drama, kitur - kaip aukšta poetinė tragedija.

Kur kas mažiau pasisekė spektakliui „Kraitis“. Jei 1850-ųjų pabaigoje – 1860-ųjų pradžioje Dobroliubovas, Grigorjevas, M.Pisarevas ir kiti žymūs kritikai laužė ietis ginčuose: ar Katerina iš „Perkūno“ yra „šviesos spindulys tamsos karalystėje“, tai 1878 m., kai „Kraitis“ “, pjesė praktiškai nebuvo pastebėta.

Nepaisant to, kad pats A. N Ostrovskis savo keturiasdešimtąjį pjesę laikė geriausiu dramos kūriniu, jos pastatymai Maskvoje ir Sankt Peterburge nuvylė ne tik kritikus, bet ir ilgamečius dramaturgo kūrybos gerbėjus. „The Dowry“ buvo įvardijamas kaip labai vidutiniškas, nuobodus banalaus siužeto pjesė ir daugelį metų buvo pamirštas.

Tačiau tikrai talentingi kūriniai, kaip taisyklė, pergyvena savo autorius ir atranda atsaką ateities kartų širdyse. Spektaklis „Kraitis“ suteikė A.N. Ostrovskio nemirtingumas šimtmečius. Dramaturgas tiksliai numatė šį nemirtingumą, pjesės pagrindu paėmęs žiauraus miesto romanso siužetą. Amžina, išliekanti idealaus ir materialaus principų santykio (meilės ir skurdo) tema amžiams „pagavo tinkle“ Rusijos žiūrovą. Mūsų nuomone, būtent tai paaiškina „Dowry Girl“ fenomeną, kuris pergyveno visus savo kritikus ir persekiotojus. Jau beveik pusantro šimtmečio pjesė nepalieka pirmaujančių šalies teatrų scenų, o jo kinematografinės versijos – Protazanovo „Kraitis“ (1936) ir Chudjakovo (1974), E.Riazanovo „Žiaurus romanas“ (1982). ) – išliko ir išlieka mėgstamiausiais filmais kelioms sovietinių ir posovietinių žmonių kartoms.

Spektaklio istorija

A. N. Ostrovskis, būdamas labai priklausomas nuo teatro, išskirtinai teatro dramaturgas, savo kūrinius dažniausiai rašė santykinai trumpą laiką. 30 metų (1853–1883 ​​m.) jo naujos pjesės kiekvieną sezoną buvo statomos pagrindinių Maskvos ir Sankt Peterburgo teatrų scenose. Per savo kūrybinį gyvenimą A.N. Ostrovskis sugebėjo sukurti penkiasdešimt keturias pjeses (iš kurių tik septynios buvo bendradarbiaujant su kitais dramaturgais). Tačiau savo keturiasdešimtąjį spektaklį „Kraitis“ autorius sąmoningai nuėmė nuo įprastos teatro konvejerio, galvojo ir kūrė keletą metų.

Kaip liudija Ostrovskio užrašas pirmame autografo puslapyje, drama buvo sumanyta 1874 metų lapkričio 4 dieną Maskvoje, o baigta tik 1878 metų rudenį.

Lygiagrečiai su darbu „Kraitis“ dramaturgas sugebėjo sukurti keletą labai garsių pjesių, kurias iškart priėmė Malio teatras: „Vilkai ir avys“ (1875), „Turtingos nuotakos“ (1876), „ Tiesa yra gera, bet laimė geriau“ (1877), „Paskutinė auka“ (1878). Visi jie sulaukė didelio pasisekimo.

Tačiau, kaip rodo A. N. susirašinėjimas. Ostrovskio, ketverius metus autorius tiesiogine prasme gyveno su savo „Dowry“. Jis nuolat grįždavo prie šios pjesės, mąstydamas siužetinės linijos, pagrindinių veikėjų personažai ir monologai; nenorėdamas praleisti nė menkiausios smulkmenos, jis atidžiau užbaigė savo keturiasdešimtąjį dalyką.

1876 ​​m. spalio 1 d., informuodamas savo bičiulį, Aleksandrinskio teatro aktorių F. A. Burdiną apie savo darbą komedijoje „Tiesa yra gera, bet laimė yra geriau“, Ostrovskis rašė: „Visas mano dėmesys ir visos jėgos nukreiptos į kitą. didelis spektaklis, kuris buvo sumanytas daugiau nei prieš metus ir prie kurio aš nuolat dirbau. Tais pačiais metais galvoju jį užbaigti ir stengsiuosi jį užbaigti kuo kruopščiau, nes tai bus jau keturiasdešimtasis mano originalus darbas.

Ant kraičio autografo juodraščio, saugomo vardo SSRS valstybinės bibliotekos Rankraščių skyriuje. V.I.Leninas, Ostrovskis pažymėjo: „Opus 40“. Antrinis paminėjimas apie kūrinį apie kraitį yra dramaturgo 1878 m. vasario 3 d. laiške Burdinui iš Maskvos: „... Dabar esu užsiėmęs dideliu originaliu spektakliu; Noriu jį pabaigti žiemą kitam sezonui, kad vasarą būčiau laisvesnis“.

1878-ųjų rugsėjį dramaturgas taip pat rašė vienam iš savo pažįstamų: „Iš visų jėgų dirbu prie savo pjesės; Atrodo, kad tai nebus blogai“.

Atrodo, kad viltys pasiteisino. Netrukus po kūrinio pabaigos, 1878 m. lapkričio 3 d., dramaturgas pranešė iš Maskvos: „Savo pjesę Maskvoje skaičiau jau penkis kartus, tarp klausytojų buvo priešiškai nusiteikusių prieš mane, visi vienbalsiai atpažino „Kraitis“. kaip geriausias iš visų mano darbų“.

Tuo pat metu Ostrovskis derėjosi dėl „Dowry“ gamybos Maskvoje ir Sankt Peterburge. 1878 m. spalio 28 d. „Kraitis“ jau buvo patvirtintas teatro ir literatūros komiteto.

Nesėkmė Maskvoje

„Dowry“ premjera įvyko Maskvos Malio teatro scenoje 1878 m. lapkričio 10 d. Tai buvo pažymėta Robinsono vaidmenį atlikusio aktoriaus N.I.Muzilo naudingu pasirodymu. Antrą kartą spektaklis buvo parodytas M.P. Sadovskis (Karandyševas). Ostrovskis ne kartą liudijo apie didžiulę pjesės sėkmę Maskvoje (žr. jo 1878 m. gruodžio 27 d. laišką F. A. Burdinui, taip pat 1884 m. „Pastabą dėl dramos kūrinių premijų ... taisyklių“ projekto).

Tačiau, pasak daugumos apžvalgininkų, pjesė „Kraitis“ buvo visiška, neabejotina ir net galutinė nesėkmė.

Naujo Ostrovskio kūrinio gamyba buvo atlikta vos per dešimt dienų. Dabar net sunku patikėti. Tačiau tuo metu tai buvo visiškai įprastas reiškinys. Akivaizdu, kad per tokį trumpą laiką nei aktoriai, nei režisierius iš scenos net negalėjo realiai suvokti kūrinio, kuris turėjo būti pristatytas visuomenei.

Glykeria Fedotova

Pirmoji Larisos Ogudalovos vaidmens atlikėja Maskvos scenoje buvo aktorė Glikeria Nikolaevna Fedotova. G. Fedotova buvo ryški aktorė, kuriai vienodai sekėsi tiek draminiuose, tiek komiškuose vaidmenyse. Tačiau Fedotovos Larisos vaidmuo laikomas itin nesėkmingu. Štai keletas kritikų pastabų: „Tai visiškai atėmė iš manęs tiesą ir originalumą“; „Atotrūkis tarp aktorės melodramiško tono ir „likusios kasdienės aplinkos“ padarė aktorės veidą „klaidingą ir banalią“ ir pan.

Vėlesniuose „Dowry“ pastatymuose Malio teatre Larisą vaidino M.N. Ermolova. Karandyševo vaidmenį atliko M.P. Sadovskis, kuris teatre atliko „kasdieninio paprastojo“ ir „komiko“ vaidmenį. Jam taip pat nepavyko atskleisti vieno psichologiškai sudėtingiausių pjesės vaizdų.

Praėjus dienai po premjeros Maskvoje, lapkričio 12 d., „Russkie Vedomosti“ pasirodė apžvalga apie ilgametį ir nuolatinį Ostrovskio oponentą P. Boborykiną. Anot apžvalgininko, „visa Maskva, kuri myli Rusijos sceną“, susirinko į menininko N. Musilo (jis vaidino Robinsoną) naudą. Visi tikėjosi gero žaidimo, bet to neįvyko. „Dramaturgas nuvargino visą publiką, iki pat naiviausių žiūrovų“, nes publika „akivaizdžiai peraugo už reginius“, kuriuos jiems siūlo Ostrovskis. Recenzentą ypač papiktino paprastas „Kraitis“ siužetas, nes neįdomi istorija apie tai, kaip „kažkokia provincijos mergina įsimylėjo niekšą, sutiko ištekėti už antipatiško vulgaro ir kitą kartą objekto atstumta. savo aistros, atidengia savo krūtis jaunikio ginklui " To sulaukė ir herojė: „...ši mergina su savo kančia galėtų patraukti mūsų dėmesį, jei būtų spalvingas, stambus, socialiai reikšmingas žmogus. Deja... joje nieko to nėra, Larisa kalba banalybes, jos pasakojimas apie tai, kodėl Paratovą, „laisvą ir įžūlų žmogų“ laiko „didvyriu“, yra tiesiog juokingas dėl jos psichinio ir moralinio „niekšingumo“. .

Marija Ermolova

„Larisoje“ Boborykinas išvydo visišką „Pamišusių pinigų“ ir kitų Ostrovskio pjesių herojų atkartojimą, o „Paratovas“ – dar vieną niekšą iš visos serijos vulgarybių ankstesnėse dramaturgo pjesėse (įskaitant Vadimą Dulchiną „Paskutinė auka“). ). Karandyševas buvo pavadintas taikliausiai, tačiau kritikus labai glumino jo nenuoseklumas ir dvilypumas. XIX amžiaus teatro aktoriai dar nemokėjo jo vaidinti. Net ir labai geras aktorius vargu ar sugebėtų „užmaskuoti“ Karandyševo dvilypumą trečiojo ir ketvirtojo veiksmo pabaigoje.

Labai reikšminga, kad patyręs rašytojas, romanų ir pjesių autorius P. Boborykinas pasirodė nesugebėjęs nei suvokti pjesės siužeto, nei suprasti veikėjų ir juos siejančių santykių kompleksiškumo. Jis viską supaprastino iki kraštutinumo, grubino, nesuvokė pagrindinio dalyko nei pjesės problemose, nei meniniame jos įkūnijime, net nepriartėjo prie koncepcijos esmės.

Likusi Maskvos kritika arba pakartojo Boborykiną, arba išvis tylėjo.

Deja, 1878 m., kai nebeliko nei N. Dobrolyubovo, nei ištikimiausio A. N. kūrybos gerbėjo. Ostrovskio Apollono Grigorjevo, nebuvo kam vertinti kraičio. Dramaturgas pergyveno visus savo talentingus kritikus, suteikdamas teisę tolimiems palikuonims įvertinti jo keturiasdešimtmetį, „jubiliejinį“ kūrinį.

Premjera Sankt Peterburge

Sankt Peterburge „Dowry“ sukėlė simpatiškesnių atsakymų. Premjera įvyko Aleksandrinskio teatro scenoje 1878 m. lapkričio 22 d., per F.A. Burdinas, dalyvaujant ministrui pirmininkui M. G. Savinai, kuris atliko Larisos vaidmenį. Spektaklyje taip pat pasirodė: Polonskis (Karandyševas), Burdinas (Knurovas), Sazonovas (Vozhevatovas), ​​Nilskis (Paratovas), ​​Chitau (Ogudalova), Ardi (Robinsonas), Vasiljevas 1 (Gavrilo), Gorbunovas (Ivanas), Konstantinovas (Ilja), Natarova 1-oji (Evfrosinya Potapovna).

Aleksandrinskio teatro aktoriai, tarp kurių Ostrovskis turėjo daug draugų, į naują pjesę reagavo labai šaltai. Burdinas iš pradžių prieštaravo Knurovo vaidmeniui. Ji jam atrodė epizodiška ir nesvarbi naudingam vaidmeniui („papildomas vaidmuo“). N.F. Sazonovas atsisakė vaidinti Karandyševą, reikalaudamas, kad autorius gerokai apkarpytų tekstą.

Teatro kritika atkreipė dėmesį į puikų M.G. Savina, tačiau pačiai aktorei pjesė nepatiko, kaip ir jos pačios darbas jame. Keliaudama po provincijas, kur Savina atliko savo mėgstamus vaidmenis, „Kraitis“ vaidino tik tris kartus ir pasitraukė amžiams. Ji vaidino Larisą „per idealiai“, „per daug nesuprantamą“ sveiko proto, teatro kritikų ir kelių recenzentų požiūriu.

Sankt Peterburgo laikraščiai „Novoye Vremya“ ir „Golos“ du kartus grįžo prie „Dowry“ vertinimo. Pjesė „Naujojo laiko“ apžvalgininkui padarė „stiprų įspūdį“, tačiau siužete jis neįžvelgė nieko naujo: nei pagrindinio veikėjo tipažas, nei kitos figūros nėra naujiena; spektaklyje trūksta sceninio judesio, veiksmo ir pan.. „Balso“ recenzentai, viena vertus, gyrė Ostrovskią kaip kasdienybės rašytoją, pabrėždami tikslios specifikacijos Ir sudėtingi personažai jos personažai. Tačiau kartu jie negalėjo atleisti dramaturgui pernelyg grubaus realistiškumo, neslepiamo jo personažų (Paratovo, Knurovos ir Voževatovo, net Larisos) cinizmo. Paaiškėjo, kad kritikai įvertino „Kraitį“ už realistišką „begėdiško ir šalto beširdiškumo“ vaizdavimą, kuris tapo pagrindiniu šiuolaikinės pažangos ženklu, tačiau iš karto apkaltino autorių nuvertinus teigiamus šio žinomo progreso aspektus ir neįveikiamą pesimizmą.

Kritiškų vertinimų neatitikimą, mūsų nuomone, lemia paties pjesės novatoriškumas, sceninis, kompozicinis, psichologinis kompleksiškumas, gerokai lenkiantis savo laikmečio kanonus. Deja, šiuolaikiniai autoriaus teatro kritikai, režisieriai ir aktoriai, kurie nebuvo įpratę peržengti savo sceninių vaidmenų ribų, nesugebėjo suprasti Ostrovskio naujovės. Atvirkščiai, 1870-aisiais dramaturgui vis dažniau priekaištaudavo dėl ideologinio atsilikimo, lėkštumo, stereotipų, dramos poetikos išsekimo. Visuomenė skubiai reikalavo scenoje pasirodyti kitų veikėjų, be pesimizmo ir „tamsiosios karalystės“ likučių, ty herojų, gyvenančių dabartyje, reaguojančių į socialinius ir politines problemas modernumas, didvyriški darbininkai, novatoriai, kovotojai.

Tačiau „Perkūno“, „Miško“, „Kraito“ autorius smarkiai skyrėsi nuo dramaturgų, rašančių „nepaisant dienos“ ir tenkinančių momentinius žiūrovo interesus. Jis ragino suvokti gilias, sunkiai pasiekiamas tiesas, todėl tikėjo ne tik šiandienos, bet ir rytojaus, ateities žiūrovu. Štai kodėl giliai apgalvota Ostrovskio pjesė, daugeliu atžvilgių pralenkusi savo laiką, XIX amžiaus aštuntajame dešimtmetyje nepatraukė nei teatro kritikų, nei plačiosios visuomenės. Nepaisant pilno vaidybinio kolektyvo, 1878–1879 m. sezone pjesė Aleksandrinskio teatro repertuare buvo statoma itin retai, o vėliau buvo visiškai užmiršta. Sankt Peterburge „Dowry“ sceną paliko jau 1882 m. ir joje nepasirodė 15 metų. Maskvoje spektaklis truko ilgiau – iki 1891 m. „The Dowry“ buvo atnaujintas abiejuose sostinės etapuose 1896–1897 m. sezone. Bet tai jau buvo naujas gyvenimas gerai pamirštam spektakliui.

Antrasis „Dowry“ gyvenimas

A.N. „Kraitis“ sugrįžimas. Ostrovskis sostinės ir provincijos teatrų scenoje siejamas su didžiosios rusų aktorės Veros Fedorovnos Komissarževskajos vardu. Būtent Komissarževskaja iš tikrųjų atrado Larisos vaidmenį, o pati jau iš esmės pasikeitusi era įkvėpė naujas gyvenimasį šį personažą.

Vera Komissarževskaja

sandūroje teatras, kaip ir visa visuomenė, išgyveno pasaulėžiūros kaitą, vertybių perkainavimą, negalėjo atsiriboti nuo naujų literatūros ir meno krypčių. Po XX a. 9-ojo dešimtmečio pabaigos modernistinių ieškojimų paprastos A.N. pjesės. Ostrovskio vaizdai apie provincijos pirklių gyvenimą atrodė visiškai archajiškai ir sunkiai virškinami.

18 metų praėjo nuo „Dowry“ parašymo. O 1896 m., praėjus dešimčiai metų po A. N. mirties. Ostrovskis, Aleksandrinskio teatras nusprendė iš naujo pastatyti kadaise žlugusią spektaklį.

Yra žinoma, kad V. F. Pati Komissarževskaja skubiai pareikalavo, kad Aleksandrinkos direktoratas paskirtų ją į Larisos Ogudalovos vaidmenį. Tuo pačiu metu aktorė netgi griebėsi šantažo: arba tu man duosi Larisos vaidmenį „Dakraštyje“, arba aš išeinu iš teatro. Režisieriai vis tiek nesiryžo suteikti senajai Ostrovskio pjesei naujos interpretacijos, tačiau nenorėjo prarasti talentingos aktorės. Tačiau niekas, išskyrus pačią Komissarževskają, nesitikėjo sėkmės...

1896 metų rugsėjo 17 dieną teatras buvo pilnas. Garbingoji publika atvyko pamatyti užsispyrusios Komissarževskajos garsiajame spektaklyje. Pirmus du veiksmus žiūrovai buvo suglumę. Jie priprato prie Savinskajos Larisos - gražios buržuazijos, kuri beatodairiškai gyvena savo motinos namuose. Ir staiga Larisa – Komissarževskaja: trapi, drovi, blanki, kalba tyliai, iš pradžių atrodė net neįdomu. Per pertraukas publika nusivylusi kalbėdavosi apie spektaklio nesėkmę, tačiau jau buvo atsiradę pavienių žiūrovų, daugiausia iš galerijos, kurie ėmė suprasti, kad prieš juos buvo aktorė, giliai įkūnijusi „sužeistas“ įvaizdį. kenčiančią moterį, kad to niekada nebuvo nutikę Rusijos teatro scenoje. Trečiame veiksme nutilo kosėjimas, šnabždesys ir programų ošimas. Komissarževskaja tapo vienintele visuomenės valdove. O kai nutrūko paskutinis gitaros akordas, publika bijojo pajudėti.

Kritika labai palankiai kalbėjo apie Komissarževskajos pasirodymą. Jos Larisa neturėjo būdingų čigoniškų bruožų ar senosios provincijos įspaudo, nors kiti vaidmens atlikėjai (Fedotova, Ermolova, Savina) šiuos bruožus laikė pagrindiniais.

Vienas iš kritikų, Jurijus Beliajevas, pažymėjo, kad savo pasirodymu Komissarževskaja „pakelia Larisos prestižą“ - mergaitės, kuri nukrito į „brangios niekučių, ant kurių metama burtai“ poziciją. kad ji sukūrė įvaizdį, kuris stulbinamai skyrėsi nuo herojės Ostrovskio. Jis tikėjo, kad Vera Fedorovna Larisą parodė kaip kažkokią „baltąją žuvėdrą“, o ne merginą su verdančiu čigonų krauju. Kitas kritikas Fiodoras Stepunas Komissarževskajos pjesėje įvertino, kad ji nuo pat pirmos frazės („Aš ką tik pažiūrėjau į Volgą, kaip gera iš kitos pusės“) iškelia. vidinis pasaulis Larisa į dideles dvasines aukštumas.

Kitas kritikas A. Kugelis Veros Fedorovnos pasirodymą laikė žavingu, bet neteisingu. Jo nuomone, Larisa pasirodė pernelyg liūdna ir elegiška. Galbūt tiesa, kad Komissarževskajos pasirodymas buvo per daug „per aukštas“.

Komissarževskaja, ko gero, priešingai nei visi prieš ją buvę atlikėjai, taip pat teatro režisieriai ir kritikai, suprato, kas yra pagrindinė Ostrovskio pjesės drama. „Dramą“ autorius pavadino ne tik dėl tragiškos pabaigos. Beveik visi jos herojai yra sudėtingi, dviprasmiški ir daugeliu atžvilgių dviprasmiški žmonės.

Larisa, žinoma, nėra „šviesos spindulys tamsioje karalystėje“, tačiau ji taip pat nėra nerūpestinga kvailė, kurią apgavo atvykęs niekšas, o paskui netyčia nušovė vietinis beprotis. Larisa – mąstantis žmogus, giliai jaučiantis, puikiai suvokiantis savo situacijos absurdiškumą („Aš tau lėlė. Tu žaisi su manimi, sulaužysi ir išmesi“; „Kodėl tu man nuolat priekaištauji dėl šios stovyklos? Ar man tikrai patiko toks gyvenimas?“ ir pan.) d.). Jai reikia tokios meilės graži gėlė reikia vandens ir saulės šviesa. Larisa blaškosi tarp savo gražių svajonių ir vilčių pasaulio ir pasaulio žiauri tikrovė, į kurią ją įtraukia jos pačios motina ir savanaudiški, grobuoniški gerbėjai. Ieškodama išeities, mergina skuba pas visus, kurie žada ją mylėti, net pas Karandyševą, bet „kiekvienas myli tik save“. O geriausia išeitis jai pasirodo mirtis.

Būtent taip Larisa skambėjo Komissarževskajos interpretacijoje, tragiškai pasmerkta, isteriškai, beviltiškai. Tai tapo nauju spektaklio gimimu. „Kraitis“ daug dienų kamavo teatrališko Sankt Peterburgo vaizduotę. Bilieto į spektaklį gauti buvo neįmanoma. Komissarževskaja į teatrą atvedė tą rusų inteligentijos dalį, kuri daugelį metų teatrą laikė tik vulgarių pramogų vieta.

1930-aisiais „Kraitis“ buvo viena iš Ostrovskio pjesių, kurios sovietų publika sulaukė didžiausios meilės. Sovietinio teatro scenoje ryškiausiai reiškėsi šios nuostabios dramos socialinis patosas. Jis buvo pastatytas daugelyje dramos teatrų Maskvoje, Leningrade ir periferijoje. Iš Maskvos pastatymų „Kraitis“ ypač reikšmingi Dramos teatro (g. Koršas) su V. N. Popova Larisos vaidmeniu (1932) ir Centriniame transporto teatre (1946). 1948 m. „Dowry“ atgimė Malio teatro scenoje.

Filmų adaptacijos

Tačiau masinei publikai A.N. Ostrovskio „Kraitis“ tapo pažįstamas tik sėkmingų rusų kino klasika laikomų Y. Protazanovo (1936) ir E. Riazanovo (1984) kino versijų dėka.

Skirtingai nuo daugelio kitų dramų kūriniai XIX a amžiaus „Kraitis“ mūsų šalyje buvo filmuotas keturis kartus.

Pirmasis bandymas priklauso režisieriui Kai Hansenui. 1912 metais jis sukūrė negarsinį to paties pavadinimo filmą, kuriame pagrindinius vaidmenis atliko Vera Pašennaja ir Nikolajus Vasiljevas.

1936 m. pasirodė Y. Protazanovo „Kraitis“ (vaid. N. Alisova ir A. Ktorovas). Protazanovas siužeto nepakeitė, tačiau Vladimiras Schweitzeris, tas pats, kuris dirbo prie sovietinių pasakų filmų „Vasilisa Gražuolė“, „Arkliukas kupras“, „Nemirtingasis Kaščejus“ ir kt. scenarijus.

Protazanovas ir Schweitzeris tiesiogine prasme „anatomizavo“ Ostrovskio pjesę, bet aklai nesekė tekstu. Kino gamybos galimybės buvo daug platesnės nei teatro spektaklio ir apskritai draminio veiksmo galimybės. Todėl filme pasirodė daug naujų epizodų (Larisos sesers vestuvės, Robinsono nuotykiai, nuostabios vietos filmavimas ir kt.).

Aktorinis ansamblis buvo nepriekaištingas: A. Ktorovas (Paratovas), ​​B. Teninas (Voževatovas), ​​M. Klimovas (Knurovas), O. Pyžova (Larisos mama), V. Balichinas (Karandyševas). Protazanovas pakvietė labai jauną studentę, pirmo kurso VGIK studentę Niną Alisovą atlikti Larisos vaidmenį. Vietos filmavimas vyko Kinešmoje, Kalugoje, Kostromoje ir Plyose.

Protazanovo „Kraitis“ iškart tapo orientyru visam sovietiniam prieškario kinui. Filmas iš karto, kaip sakoma, „pateko į žmones“. Daugelį metų sovietų publika buvo įsitikinusi, kad garsieji epizodai su į purvą išmestu bebro kailiu, garlaivių lenktynėmis ir Robinsono pasipiktinimais buvo originalus tekstas Ostrovskis. A. Guerich dainą „Ne, jis nemylėjo“ dainavo visos 3–4 dešimtmečio merginos, nuoširdžiai laikydamos tai senu čigonų romansu, kurį spektaklyje atliko Larisa Ogudalova.

Protazanovo ir Schweitzerio ekranizacija pasirodė tokia sėkminga, kad sovietų publikai ji tiko beveik penkiasdešimt metų.

K. Chudjakovo telespektaklis „Kraitis“ (1974), nepaisant puikaus aktorių būrio (T. Doronina, A. Džigarchanjanas, V. Gaftas), nuvylė tik „teatrališkumu“ ir „kameriškumu“. Po pro-Tazano filmo, kuris buvo paremtas Larisos Komissarževskajos įvaizdžio interpretacija, T. Doroninos sugrįžimas pas Larisą „iki Komissarževskajos“ atrodė originalus, bet nebeįdomus.

Todėl 1984-aisiais pasirodžius E. Riazanovo filmui „Žiauri romantika“ tai tapo kone apreiškimu nemačiusiems ar iš esmės nežiūrėjusiems tuo metu kiek „pasenusio“ Protazanovo filmo.

Tiek daug prirašyta ir pasakyta apie nuostabų E. Riazanovo filmą, kad nėra prasmės šiame rašinyje kartoti visų kritiškų recenzijų.

Tačiau šiandien daugelis nebeprisimena, kad pasirodęs „Žiaurus romanas“ sukėlė daug ginčų ir kritikos, ypač tarp vyresnės kartos žmonių – 1936 m. „Dowry“ gerbėjų. Filmo režisierius ir scenaristas E. Riazanovas daugybėje savo interviu prisipažino ne kartą: kai rašė „Žiauraus romanso“ scenarijų, jo šūkis buvo maksimalus nukrypimas nuo Ostrovskio pjesės teksto, siekiant atimti filmą. savo „kamerinės kokybės“ ir padaryti jį įdomiu šiuolaikiniam žiūrovui. Bet tada, filmavimo proceso metu, režisierius sušuko: „grįžk į Ostrovski! Ir filmui tai tik į naudą. „Žiauriame romanse“ skamba visos (su retomis išimtimis) pjesės „Kraitis“ personažų eilutės, visi veikėjai pateikti vaizdingai ir vaizdingai, filmo veiksmas visiškai atitinka autoriaus A.N sampratą. Ostrovskis.

Ypač daug skundų buvo dėl filmo „Žiauri romantika“ dėl originalios interpretacijos, netgi Paratovo (N. Mihalkovo) įvaizdžio plėtojimo. Vyresnioji karta negalėjo atleisti Riazanovui pernelyg demokratiško Michaalkovo, kurio temperamentas labiau priminė meksikietišką mačo, o ne rusų džentelmeną. Vienas iš mano pagyvenusių giminaičių, užaugintas Protazanovo versijoje, pažiūrėjęs Riazanovo filmą, ilgai piktinosi tuo epizodu, kai Paratovas, nulipęs nuo balto žirgo, savo rankomis pajudina nešvarų vežimą: „Jis džentelmenas, o ne segtuvas! Žinoma, epizodas su kailiniu Protazanovo filme atrodė kur kas įspūdingiau, tačiau jis buvo naudojamas jau prieš 50 metų, o šio aktoriaus Mikhalkovo gesto kartojimas labiau atrodytų kaip parodija. Visiems devintojo dešimtmečio žiūrovams buvo akivaizdu, kad Michahalkovas nebuvo Ktorovas, o Ktorovas nebuvo Michahalkovas. Tokie tipai, kaip Protazanovskio Paratovas, išnyko pirmoje amžiaus pusėje.

Štai kodėl, mūsų nuomone, Riazanovas savo filme nuo Paratovo labai sėkmingai nuėmė ir įkyraus niekšo kaukę, ir socialiai įkrautą baltarankį džentelmeną, klasinių prietarų vergą. Psichologiškai išplėtojęs pagrindinio pjesės veikėjo įvaizdį, režisierius kartu priartino jį prie XIX amžiaus 70-ųjų Rusijos gyvenimo realijų ir padarė įdomių žmonių XX amžiuje. Iš esmės Paratovas nėra klastingas viliotojas ir toli gražu ne apsiskaičiuojantis verslininkas. Bankrutavęs bajoras, buvęs laivo savininkas, jis pats tapo savo sunkaus, Knurovų ir Voževatovų laikų, auka. Ostrovskis jokiu būdu neprilygsta Paratovo su Bryachimovo pinigų maišų pirkliais. Pinigai jam yra ne tikslas, o būties priemonė, beprasmė ir betikslė, nes šis žmogus negali turėti jokio konkretaus tikslo. Paratovas yra tas pats dalykas, tas pats beprasmis niekutis, kaip ir Larisa. Skirtumas tik tas, kad visos jo kančios ir mėtymasis „pardavimo“ už pinigus momentu lieka už sceninio veiksmo ribų ir nėra matomi žiūrovui. Matome nelaimingą, jau susitaikiusį su likimu, žmogų, kuris pagaliau pasirodo, bet ir miršta, sugniuždytas, palūžęs. Larisa miršta, likdama savimi – mylinčia ir laisva.

„Kraiko“ tema rusų žiūrovui tapo ypač artima XX–XXI amžių sandūroje, visiškos ankstesnių vertybių revizijos, lūžio eroje. žmonių santykiai, neapgalvotas „auksinio veršio“ garbinimas. Jokia statistika negali pasakyti, kiek tokių Larisų – gražių, protingų, talentingų merginų, turinčių universitetinį išsilavinimą – moterų pasiliko šiuolaikiniai Knurovai ar Voževatovas. Galbūt kai kurie iš jų vis dar tiki, kad pasielgė teisingai, griebdamiesi materialinės gerovės, trypdami viską, ką kadaise laikė pagrindiniu savo gyvenime. Dievas yra jų teisėjas.

Tačiau aišku viena: „Dowry“ fenomenas kaip amžinas visų laikų siužetas mūsų nepaleidžia ir šiandien. Praėjus trisdešimčiai metų po „Žiauraus romanso“ išleidimo, filmą vis dar lengva žiūrėti, o šiuolaikinis jaunimas turi idėją apie didžiojo rusų dramaturgo A.N. Ostrovskis išskirtinai iš šio filmo. Ir tai nėra pats blogiausias variantas.

2011-aisiais režisierius A. Puustusmaa pagal Ostrovskio dramą nufilmavo dar vieną „Dakraštį“. Filmo siužetas in bendras kontūras pakartoja pjesės siužetą, tačiau veiksmas perkeliamas į šiandieną.

Kharita Ignatievna Ogudalova, vidutinio amžiaus našlė; apsirengusi elegantiškai, bet drąsiai ir daugiau nei savo metų.

Larisa Dmitrievna, jos dukra, mergelė; apsirengęs gausiai, bet kukliai.

Moky Parmevičius Knurovas, vienas didžiausių pastarojo meto verslininkų, pagyvenęs vyras, turintis didžiulį turtą.

Vasilijus Danilichas Voževatovas, labai jaunas vyras, vienas iš turtingos prekybos įmonės atstovų; Europos kostiumas.

Julijus Kapitoničius Karandyševas, jaunas vyras, prastas valdininkas.

Sergejus Sergejus Paratovas, puikus džentelmenas, vienas iš laivų savininkų, vyresnis nei 30 metų.

Robinsonas.

Gavrilo, klubo barmenas ir bulvare esančios kavinės savininkas.

Ivanas, tarnas kavinėje.

Veiksmas vyksta dabartyje didelis miestas Bryakhimovas prie Volgos. Miesto bulvaras ant aukšto Volgos kranto su platforma priešais kavinę; Dešinėje nuo aktorių yra įėjimas į kavinę, kairėje – medžiai; gilumoje žemos ketaus rostverkos, už jos vaizdas į Volgą, didelė platybė: miškai, kaimai ir kt.; Laiptų aikštelėje yra stalai ir kėdės: vienas stalas yra dešinėje pusėje, prie kavos baro, kitas – kairėje.

Gavrilo stovėdamas kavinės tarpduryje, Ivanas sutvarko aikštelėje esančius baldus.

Ivanas. Žmonių bulvare nėra.

Gavrilo. Taip visada būna per šventes. Mes gyvename pagal senus laikus: nuo vėlyvųjų mišių viskas apie pyragą ir kopūstų sriubą, o tada, po duonos ir druskos, septynios valandos poilsio.

Ivanas. Jau septynios! Apie tris ar keturias valandas. Tai gera įstaiga.

Gavrilo. Bet aplink Vėlines pabus, gers arbatą iki trečios melancholijos...

Ivanas. Iki liūdesio! Ko čia liūdėti?

Gavrilo. Sėdėkite tvirčiau prie samovaro, dvi valandas gerkite verdančio vandens ir sužinosite. Po šeštojo prakaito užplūsta pirmoji melancholija... Jie išsiskirs su arbata ir išropš į bulvarą atsikvėpti ir pasivaikščioti. Dabar vaikšto gryna publika: ten Mokijus Parmenychas Knurovas šluojasi.

Ivanas. Kiekvieną rytą jis vaikšto bulvaru pirmyn ir atgal, kaip ir žadėjo. Ir kodėl jis taip save vargina?

Gavrilo. Dėl pratimų.

Ivanas. Kam skirta mankšta?

Gavrilo. Dėl savo apetito. Ir jam reikia apetito vakarienei. Kokios jis vakarienės! Ar galima valgyti tokius pietus be mankštos?

Ivanas. Kodėl jis vis dar tyli?

Gavrilo. "Tyli"! Tu esi keistuolis. Kaip tu nori, kad jis kalbėtų, jei jis turi milijonus! Su kuo jis turėtų kalbėtis? Mieste yra du ar trys žmonės, su jais jis kalbasi, bet su niekuo kitu; na, jis tyli. Dėl to jis čia ilgai negyvena; ir negyvenčiau, jei ne darbas. O pasikalbėti važiuoja į Maskvą, Sankt Peterburgą ir užsienį, kur turi daugiau erdvės.

Ivanas. Bet Vasilijus Danilichas ateina iš po kalno. Tai irgi turtingas žmogus, bet kalbus.

Gavrilo. Vasilijus Danilychas dar jaunas; užsiima bailumu; dar mažai ką supranta apie save; o kalbant apie metus, tai bus tas pats stabas.

Kairieji išėjimai Knurovas ir, nekreipdamas dėmesio į Gavrilos ir Ivano nusilenkimus, atsisėda prie stalo, išsitraukia iš kišenės prancūzišką laikraštį ir skaito. Įeina iš dešinės Voževatovas.

Knurovas, Voževatovas, Gavrilo, Ivanas.

Voževatovas (pagarbiai nusilenkia). Mokiy Parmenych, turiu garbę nusilenkti!

Knurovas. A! Vasilijus Danilychas! (Pateikia ranką.) kur?

Voževatovas. Nuo prieplaukos. (Atsisėda.)

Gavrilo prieina arčiau.

Knurovas. Ar esi su kuo nors susitikęs?

Voževatovas. Susitikau, bet nesusitikau. Vakar gavau telegramą iš Sergejaus Sergejaus Paratovo. Aš perku iš jo laivą.

Gavrilo. Argi ne „Kregždė“, Vasilijus Danilichas?

Voževatovas. Taip, „Kregždė“. Ir ką?

Gavrilo. Bėga sparčiai, stiprus laivas.

Voževatovas. Taip, Sergejus Sergejus jį apgavo ir neatėjo.

Gavrilo. Jų laukėte jūs ir „Lėktuvas“, o gal jie ateis patys, „Kregždėje“.

Ivanas. Vasilijus Danilichai, virš galvos plaukia garlaivis.

Voževatovas. Aplink Volgą jų bėga nedaug.

Ivanas. Tai Sergejus Sergejus pakeliui.

Voževatovas. Tu manai?

Ivanas. Taip, atrodo, kad jie... „Kregždės“ apvalkalai skausmingai pastebimi.

Voževatovas. Apvalkalus galite išardyti per septynias mylias!

Ivanas. Galite jį išardyti per dešimt, pone... Taip, ir jis veikia sklandžiai, dabar matote, kad tai pas savininką.

Voževatovas. Kaip toli tai yra?

Ivanas. Išlindo iš už salos. Taip išdėliota, taip ir išdėstyta.

Gavrilo. Sakai, tai pamušalas?

Ivanas. Linija jį. Aistra! Jis skrieja greičiau nei „lėktuvas“ ir jį matuoja.

Gavrilo. Jie ateina, pone.

Voževatovas (Ivanui). Taigi pasakykite man, kaip jie jus kankins.

Ivanas. Klausau, pone... Arbata, jie iššaus iš patrankos.

Gavrilo. Be nesėkmės.

Voževatovas. Iš kokio ginklo?

Gavrilo. Jie turi savo baržas Volgos viduryje prie inkaro.

Voževatovas. Aš žinau.

Gavrilo. Taigi baržoje yra patranka. Kai Sergejus Sergejus pasisveikinamas ar išlydimas, jie visada šauna. (Žiūri į šoną už kavinės.) Iš paskos važiuoja vežimas, pone, taksi vairuotojas, Čirkova, pone! Matyt, jie pranešė Čirkovui, kad atvyks. Pats savininkas Čirkovas yra ant dėžutės. - Tai už jų, pone.

Voževatovas. Iš kur žinai, kas už jų slypi?

Gavrilo. Keturi žingsniai iš eilės, deja, už jų. Kam Čirkovas rinks tokius ketvertukus? Baisu žiūrėti... kaip liūtai... visi keturi ant bitų! Ir pakinktai, pakinktai! - Sekite juos, pone.

Ivanas. O čigonė sėdi ant dėžės su Čirkovu, apeigine kazokų uniforma, su diržu suveržta, kad, žiūrėk, nutrūks.

Gavrilo. Tai už jų, pone. Nėra kam daugiau važiuoti tokiu ketvertu. Jie Su.

Knurovas. Paratovas gyvena stilingai.

Voževatovas. Nieko kito, bet prašmatnumo užtenka.

Knurovas. Ar perkate pigų laivą?

Voževatovas. Pigu, Mokiy Parmenych.

Knurovas. Taip, žinoma; bet ką pirkti už atlygį. Kodėl jis parduoda?

Voževatovas. Žinokite, jis neranda jokios naudos.

Knurovas. Žinoma, kur jis yra! Tai nėra viešpatiškas dalykas. Privalumų rasite, ypač jei pirksite pigiai.

Voževatovas. Beje, apačioje turime daug krovinių.

Knurovas. Ar nereikėjo pinigų? Jis yra šiek tiek išlaidus.

Voževatovas. Jo verslas. Pinigus turime paruošę.

Knurovas. Taip, jūs galite padaryti ką nors su pinigais, galite. (Su šypsena.) Tai naudinga tiems, Vasilijus Danilychai, kurie turi daug pinigų.

Voževatovas. Koks blogas dalykas! Tu pats, Mokiy Parmenych, tai žinai geriau nei bet kas.

Knurovas. Žinau, Vasilijus Danilichas, žinau.

Voževatovas. Ar išgersime šalto gėrimo, Mokiy Parmenych?

Knurovas. Ką tu sakai šį rytą! Dar nepusryčiaujau.

Voževatovas. Nieko, pone. Vienas anglas – jis yra gamyklos direktorius – man pasakė, kad esant slogai gerai gerti šampaną tuščiu skrandžiu. Ir vakar truputį peršalau.

Knurovas. Kaip? Taip šilta.

Voževatovas. Taip, jie peršalo: patiekė labai šaltą.

Knurovas. Ne, kas gero; žmonės žiūrės ir sakys: tai ne pirmas šviesas – jie geria šampaną.

Voževatovas. Ir kad žmonės nieko blogo nepasakytų, pradėsime gerti arbatą.

Knurovas. Na, arbata yra kitas reikalas.

Voževatovas (Gavrile). Gavrilo, duok mums mano arbatos, supranti?.. Mano!

Aleksandras Nikolajevičius Ostrovskis

Be kraičio

(Keturių veiksmų drama)

Veik vienas

Kharita Ignatievna Ogudalova, vidutinio amžiaus našlė; apsirengusi elegantiškai, bet drąsiai ir daugiau nei savo metų.

Larisa Dmitrievna, jos dukra, mergelė; apsirengęs gausiai, bet kukliai.

Moky Parmevičius Knurovas, vienas didžiausių pastarojo meto verslininkų, pagyvenęs vyras, turintis didžiulį turtą.

Vasilijus Danilichas Voževatovas, labai jaunas vyras, vienas iš turtingos prekybos įmonės atstovų; Europos kostiumas.

Julijus Kapitoničius Karandyševas, jaunas vyras, prastas valdininkas.

Sergejus Sergejus Paratovas, puikus džentelmenas, vienas iš laivų savininkų, vyresnis nei 30 metų.

Robinsonas.

Gavrilo, klubo barmenas ir bulvare esančios kavinės savininkas.

Ivanas, tarnas kavinėje.

Veiksmas vyksta šiais laikais, dideliame Briakhimovo mieste prie Volgos. Miesto bulvaras ant aukšto Volgos kranto su platforma priešais kavinę; Dešinėje nuo aktorių yra įėjimas į kavinę, kairėje – medžiai; gilumoje žemos ketaus rostverkos, už jos vaizdas į Volgą, didelė platybė: miškai, kaimai ir kt.; Laiptų aikštelėje yra stalai ir kėdės: vienas stalas yra dešinėje pusėje, prie kavos baro, kitas – kairėje.

Pirmas pasirodymas

Gavrilo stovėdamas kavinės tarpduryje, Ivanas sutvarko aikštelėje esančius baldus.

Ivanas. Žmonių bulvare nėra.

Gavrilo. Taip visada būna per šventes. Mes gyvename pagal senus laikus: nuo vėlyvųjų mišių viskas apie pyragą ir kopūstų sriubą, o tada, po duonos ir druskos, septynios valandos poilsio.

Ivanas. Jau septynios! Apie tris ar keturias valandas. Tai gera įstaiga.

Gavrilo. Bet aplink Vėlines pabus, gers arbatą iki trečios melancholijos...

Ivanas. Iki liūdesio! Ko čia liūdėti?

Gavrilo. Sėdėkite tvirčiau prie samovaro, dvi valandas gerkite verdančio vandens ir sužinosite. Po šeštojo prakaito užplūsta pirmoji melancholija... Jie išsiskirs su arbata ir išropš į bulvarą atsikvėpti ir pasivaikščioti. Dabar vaikšto gryna publika: ten Mokijus Parmenychas Knurovas šluojasi.

Ivanas. Kiekvieną rytą jis vaikšto bulvaru pirmyn ir atgal, kaip ir žadėjo. Ir kodėl jis taip save vargina?

Gavrilo. Dėl pratimų.

Ivanas. Kam skirta mankšta?

Gavrilo. Dėl savo apetito. Ir jam reikia apetito vakarienei. Kokios jis vakarienės! Ar galima valgyti tokius pietus be mankštos?

Ivanas. Kodėl jis vis dar tyli?

Gavrilo. "Tyli"! Tu esi keistuolis. Kaip tu nori, kad jis kalbėtų, jei jis turi milijonus! Su kuo jis turėtų kalbėtis? Mieste yra du ar trys žmonės, su jais jis kalbasi, bet su niekuo kitu; na, jis tyli. Dėl to jis čia ilgai negyvena; ir negyvenčiau, jei ne darbas. O pasikalbėti važiuoja į Maskvą, Sankt Peterburgą ir užsienį, kur turi daugiau erdvės.

Ivanas. Bet Vasilijus Danilichas ateina iš po kalno. Tai irgi turtingas žmogus, bet kalbus.

Gavrilo. Vasilijus Danilychas dar jaunas; užsiima bailumu; dar mažai ką supranta apie save; o kalbant apie metus, tai bus tas pats stabas.

Kairieji išėjimai Knurovas ir, nekreipdamas dėmesio į Gavrilos ir Ivano nusilenkimus, atsisėda prie stalo, išsitraukia iš kišenės prancūzišką laikraštį ir skaito. Įeina iš dešinės Voževatovas.

Antras reiškinys

Knurovas, Voževatovas, Gavrilo, Ivanas.

Voževatovas(pagarbiai nusilenkia). Mokiy Parmenych, turiu garbę nusilenkti!

Knurovas. A! Vasilijus Danilychas! (Pateikia ranką.) kur?

Voževatovas. Nuo prieplaukos. (Atsisėda.)

Gavrilo prieina arčiau.

Knurovas. Ar esi su kuo nors susitikęs?

Voževatovas. Susitikau, bet nesusitikau. Vakar gavau telegramą iš Sergejaus Sergejaus Paratovo. Aš perku iš jo laivą.

Gavrilo. Argi ne „Kregždė“, Vasilijus Danilichas?

Voževatovas. Taip, „Kregždė“. Ir ką?

Gavrilo. Bėga sparčiai, stiprus laivas.

Voževatovas. Taip, Sergejus Sergejus jį apgavo ir neatėjo.

Gavrilo. Jų laukėte jūs ir „Lėktuvas“, o gal jie ateis patys, „Kregždėje“.

Ivanas. Vasilijus Danilichai, virš galvos plaukia garlaivis.

Voževatovas. Aplink Volgą jų bėga nedaug.

Ivanas. Tai Sergejus Sergejus pakeliui.

Voževatovas. Tu manai?

Ivanas. Taip, atrodo, kad jie... „Kregždės“ apvalkalai skausmingai pastebimi.

Voževatovas. Apvalkalus galite išardyti per septynias mylias!

Ivanas. Galite jį išardyti per dešimt, pone... Taip, ir jis veikia sklandžiai, dabar matote, kad tai pas savininką.

Voževatovas. Kaip toli tai yra?

Ivanas. Išlindo iš už salos. Taip išdėliota, taip ir išdėstyta.

Gavrilo. Sakai, tai pamušalas?

Ivanas. Linija jį. Aistra! Jis skrieja greičiau nei „lėktuvas“ ir jį matuoja.

Gavrilo. Jie ateina, pone.

Voževatovas(Ivanui). Taigi pasakykite man, kaip jie jus kankins.

Ivanas. Klausau, pone... Arbata, jie iššaus iš patrankos.

Gavrilo. Be nesėkmės.

Voževatovas. Iš kokio ginklo?

Gavrilo. Jie turi savo baržas Volgos viduryje prie inkaro.

Voževatovas. Aš žinau.

Gavrilo. Taigi baržoje yra patranka. Kai Sergejus Sergejus pasisveikinamas ar išlydimas, jie visada šauna. (Žiūri į šoną už kavinės.) Iš paskos važiuoja vežimas, pone, taksi vairuotojas, Čirkova, pone! Matyt, jie pranešė Čirkovui, kad atvyks. Pats savininkas Čirkovas yra ant dėžutės. - Tai už jų, pone.

Voževatovas. Iš kur žinai, kas už jų slypi?

Gavrilo. Keturi žingsniai iš eilės, deja, už jų. Kam Čirkovas rinks tokius ketvertukus? Baisu žiūrėti... kaip liūtai... visi keturi ant bitų! Ir pakinktai, pakinktai! - Sekite juos, pone.

Ivanas. O čigonė sėdi ant dėžės su Čirkovu, apeigine kazokų uniforma, su diržu suveržta, kad, žiūrėk, nutrūks.

Gavrilo. Tai už jų, pone. Nėra kam daugiau važiuoti tokiu ketvertu. Jie Su.

Knurovas. Paratovas gyvena stilingai.

Voževatovas. Nieko kito, bet prašmatnumo užtenka.

Knurovas. Ar perkate pigų laivą?

Voževatovas. Pigu, Mokiy Parmenych.

Knurovas. Taip, žinoma; bet ką pirkti už atlygį. Kodėl jis parduoda?

Voževatovas. Žinokite, jis neranda jokios naudos.

Knurovas. Žinoma, kur jis yra! Tai nėra viešpatiškas dalykas. Privalumų rasite, ypač jei pirksite pigiai.

Voževatovas. Beje, apačioje turime daug krovinių.

Knurovas. Ar nereikėjo pinigų? Jis yra šiek tiek išlaidus.

Voževatovas. Jo verslas. Pinigus turime paruošę.

Knurovas. Taip, jūs galite padaryti ką nors su pinigais, galite. (Su šypsena.) Tai naudinga tiems, Vasilijus Danilychai, kurie turi daug pinigų.

Voževatovas. Koks blogas dalykas! Tu pats, Mokiy Parmenych, tai žinai geriau nei bet kas.

Knurovas. Žinau, Vasilijus Danilichas, žinau.

Voževatovas. Ar išgersime šalto gėrimo, Mokiy Parmenych?

Knurovas. Ką tu sakai šį rytą! Dar nepusryčiaujau.

Voževatovas. Nieko, pone. Vienas anglas – jis yra gamyklos direktorius – man pasakė, kad esant slogai gerai gerti šampaną tuščiu skrandžiu. Ir vakar truputį peršalau.

Knurovas. Kaip? Taip šilta.

Voževatovas. Taip, jie peršalo: patiekė labai šaltą.

Knurovas. Ne, kas gero; žmonės žiūrės ir sakys: tai ne pirmas šviesas – jie geria šampaną.

Voževatovas. Ir kad žmonės nieko blogo nepasakytų, pradėsime gerti arbatą.