Arkitekt Bazhenov biografi og værker. Mystisk russisk arkitekt Vasily Bazhenov. En dygtig arkitekts triste skæbne

(februar 1737 - 02.08.1799) Arkitektur stil: Klassicisme. National historicisme. Grundlæggende arkitektonisk objekter: projekt af en paladsbygning i Ekateringofsky Park; Arsenalbygning på gaden. Liteiny, St. Petersborg (nu bygning af retsinstitutioner); Arsenal og Senatet bygger på Znamenka, Moskva; Pashkov House (Rumyantsev-museets bibliotek); palads i Tsaritsyn; Petrovsky Palace; Moskva Kreml genopbygningsprojekt; Palads på Kamenny Island, St. Petersborg. Kunstakademiets første "pensionering". Næstformand for Kunstakademiet.

« Jeg vil vove at nævne her, at jeg allerede er født kunstner. Jeg lærte at tegne på sand, på papir, på vægge... I øvrigt lavede jeg om vintrene kamre og statuer af sne, så jeg allerede nu gerne vil se».

Søn af en seksmand fra en af ​​Kremls hofkirker. Han opdagede et naturligt talent for kunst som barn, idet han tegnede alle slags bygninger i den gamle hovedstad.

Drengen blev sendt til at være sanger ved Strastnoy-klosteret. Alligevel ville han tegne ukontrolleret: " Jeg overførte alle de hellige fra kirken i mine tanker til gange på væggene og gjorde dem til min komposition, som jeg ofte blev fanget og pisket for.».

I en alder af 15 fandt han selv en lærer, en snusket maler, der plejede at male "i stedet for sin højre arm eller ben, hans venstre." Snart fandt de begge, at de deltog i et enormt og forhastet statsbyggeri - kongeslottet i træ i Lefortovo i udkanten af ​​det daværende Moskva brændte ned til grunden, og kejserinde Elizabeth, der flyttede ind i en ubelejlig lille bygning, bestilte paladset skal genopbygges med det samme. Og han voksede op igen som i et eventyr – på lidt over en måned!

På en byggeplads blev hans evner bemærket. Prins D.V.Ukhtomsky, den øverste Moskva-arkitekt, begyndte at betro ham selvstændigt arbejde. Et år senere tog Bazhenovs skæbne en ny drejning: han blev optaget på Moskva Universitet. Snart universitetsadministrator M.I.Shuvalov krævede, at de, der var udnævnt til at studere "kunst", blev sendt til St. Det er klart, at der allerede var håb for Bazhenov: de bosatte ham i det elegante Shuvalov-palads, introducerede ham til kejserinden selv og sendte ham til arkitektens studie. S.I. Chevakinsky. Her viste han sine evner for arkitektur i en sådan grad, at arkitekturlærer S.I. Chevakinsky gjorde den talentfulde unge mand til sin assistent ved opførelsen af ​​St. Nicholas Naval Cathedral. Han studerer fransk, matematik, trækker flittigt ordrer fra bogen - klassiske antikke søjler med deres lofter, datidens arkitekturs alfabet. Og om sommeren arbejder han på byggepladser drevet af hans energiske mentor i St. Petersborg.

« Så var jeg den første, der startede Kunstakademiet"," hævdede Bazhenov stolt. På Akademiet, grundlagt i efteråret 1757, var han den ældste af eleverne, som allerede havde mestret meget, og for de yngre blev han nok ikke så meget en kammerat som den første lærer. I september 1759, Bazhenov (sammen med maleren Anton Losenko) blev sendt til Paris for at udvikle sit talent og blev den første pensionist fra Kunstakademiet, der blev sendt til udlandet.

I Frankrig så Bazhenov for første gang ikke kun i graveringer og tegninger den nye arkitektur, der blev undervist af hans akademiske mentorer - en muskovit A.F. Kokorinov og parisisk J.B. Wallen-Delamot: elegante og samtidig stramme bygninger af enkle retlinede konturer med ensartede, klare rækker af slanke søjler. Denne stil ville senere blive kaldt klassicisme. Den voldsomme følelse i barokkens dynamiske og komplekse arkitektur blev erstattet af klar fornuft og rolig harmoni, baseret på gamle traditioner. Reglerne for den nye stil læres Bazhenov af den geniale arkitekt Charles de Wailly. " Mine kammerater, de unge franskmænd, stjal mine designs fra mig og kopierede dem med grådighed"Bazhenov pralede senere. Tilsyneladende skilte han sig allerede dengang ud blandt sine medstuderende for sin opfindsomhed og livlige fantasi.

At blive studerende for en professor Duval, begyndte Bazhenov at lave modeller af arkitektoniske dele fra træ og kork og afsluttede flere modeller af berømte bygninger. I Paris lavede han, med streng proportionalitet af dele, en model af Louvre-galleriet, og i Rom - en model af katedralen St. Petra.

Da han vendte tilbage til Rusland, boede i Moskva, kompilerede Bazhenov en komplet oversættelse af alle 10 bøger om Vitruvius' arkitektur, udgivet i 1790-1797. i St. Petersborg, i det kejserlige kunstakademis trykkeri. Grundig fortrolig med sin kunst teoretisk, var Bazhenov en af ​​sin tids bedste praktiske bygherrer, udmærket i lige så høj grad ved planlægningskunsten som ved den ynde i formen af ​​de designede bygninger, som han viste, da han vendte tilbage til sit fædreland, til fejringen af ​​"indvielsen" af Kunstakademiets bygning (29. juni 1765). Han ejede udsmykningen af ​​hovedfacaden af ​​bygningen fra Neva. Senere instruerede Catherine II Bazhenov om at udvikle sig projekt af Instituttet for Noble Jomfruer ved Smolny Kloster. Arkitekten udførte denne opgave på kortest mulig tid. Den majestætiske og elegante sammensætning overraskede mange med sin arkitektoniske opfindsomhed og organiske kombination af forskellige traditionelle former for russisk arkitektur. Men desværre var sagen begrænset til lovprisninger. Projektet forblev uopfyldt. Efter lange forsinkelser blev arkitektens design foretrukket Quarenghi.

Projekt af den nuværende bygning palads i Ekateringofsky Park, med drivhuse, et menageri, karruseller og andre luksusideer fra den tid, blev sammensat af Bazhenov til et akademisk program, for graden af ​​professor. Gennemførelsen blev anset for ganske værdig af Akademiets råd, men forfatteren til projektet blev bibeholdt med titlen akademiker, som han havde fået tre år tidligere, mens han var i udlandet. Ud over skade på selvværd påvirkede en sådan uretfærdighed alvorligt den økonomiske situation.

Bazhenov tager orlov fra akademisk tjeneste, og prinsen G. G. Orlov anviste ham til sin artilleriafdeling som chefarkitekt, med rang af kaptajn. I denne stilling byggede Bazhenov i St. Petersborg Arsenalbygning på Liteinaya st. (nu bygning af retsinstitutioner), og i Moskva, i Kreml, Arsenal og Senatet bygger på Znamenka, Pashkovs hus(Rumyantsev-museets bibliotek) og i nærheden af ​​hovedstaden - palads i Tsaritsyn Og Petrovsky Palace, bygget af Kazakov, hans assistent.

Grev Orlov rådede Bazhenov til at udvikle et usædvanligt, vovet projekt og derefter gennem ham, Orlov, at foreslå kejserinden at begynde opførelsen af ​​en bygning, der ville vække almen interesse. Bazhenov lovede ikke noget, men afviste ikke tilbuddet. Mens Kreml var i ekstrem øde og forfald, og vigtigst af alt virkede dens gamle arkitektur uordnet og formløs for det oplyste folk i det 18. århundrede. Bazhenov vovede at foreslå sin egen version af paladset. Men kun i en anden målestok: ”...ud fra en simpel omstrukturering skabte han et gigantisk arkitektonisk foretagende, som gik ud på at bygge hele Kreml med ét sammenhængende palads, hvori alle Kreml-katedralerne med Ivan den Store skulle være. ” Bazhenovs idé chokerede Orlov, men han tvivlede på virkeligheden af ​​sådanne grandiose planer. I sommeren 1768 afsluttede Bazhenov arbejdet med skitserne og begyndte selve genopbygningsprojektet og skabte en stor model af Kreml-paladset. Forberedelserne til byggeriet er påbegyndt. I juli var der allerede etableret en særlig ekspedition for at bygge paladset. Det blev ledet af generalløjtnant Izmailov. Efter en grundig undersøgelse af Kreml-bygningerne og detaljeret udvikling af byggeplaner begyndte medlemmer af ekspeditionen at udarbejde skøn. Ifølge foreløbige skøn skulle der have været behov for tyve eller højst tredive millioner rubler. Ekspeditionen var placeret i selve Kreml, i det lille Forlystelsespalads. Her var arkitektens lejlighed, hvor han snart bragte sin unge kone. Og i nærheden blev der i hast bygget en en-etagers træbygning med en stor ottekantet sal - Modelhuset. De lavede senere en kæmpe træmodel af fremtidens Kreml . Modellen er ifølge Bazhenov "halvdelen af ​​praksis", det vil sige af den færdige bygning, som giver dig mulighed for at kontrollere rigtigheden af ​​dens sammensætning og proportioner. Modellen imponerede alle, selv folk, der var skeptiske eller mistroiske over for Bazhenovs projekt. Mange ting slog mig. Både fremstillingsteknikken og selve modellens dimensioner. De var sådan, at flere mennesker kunne gå rundt i gårdene. I sine proportioner svarede modellen matematisk nøjagtigt til dimensionerne af det fremtidige palads. Facaden på paladsets hovedbygning, udtænkt af Bazhenov, havde en kompleks opdeling: de to nederste etager er forenet af en kontinuerlig vandret rustikation og gesims. De adskiller de øverste etager. De to første etager er en slags piedestal for de to øverste. De er forenet af dekorativ udsmykning og søjler i en helhed. Entablaturen er dekoreret med skulptur. Den er understøttet af fjorten søjler. Der er ti søjler på begge sider af den centrale afsats. Bag dem er to-søjle afsatser. Der er elegante vaser i væggenes nicher. Hele facaden af ​​den centrale bygning var et lyst billede, som om den rigeste og smukkeste arkitektoniske udsmykning. Hovedbygningens indvendige facade, ud mod gården, havde næsten samme rigt udsmykkede design. Omkredsen var imponerende - et enormt semi-kompas med en høj firetrins sokkel og talrige marmorsøjler. Omkredsen var forbundet med hovedbygningen. På dette sted er der en indgang med tre smukke buer. Den rigt udsmykkede entré var indrammet af søjler. I den anden ende var omkredsen forbundet med teatret. En særlig effekt blev frembragt ved dens hovedindgang, hvorfra brede krydsende trapper løb ned. Teatrets vægge er dekoreret med joniske søjler. Indretningen er ikke mindre imponerende, især paladsets centrale hall, som er imponerende i størrelse. Modellen og det hidtil usete projekt blev talt om med glæde og misundelse i europæiske kongehoffer. Men i foråret 1771 måtte arbejdet standses: en pestepidemi ramte Moskva. Hårde, men ineffektive foranstaltninger fra myndighedernes side vakte utilfredshed blandt bybefolkningen. Et optøj udbrød, Moskva-ærkebiskop Ambrose blev dræbt, en menneskemængde ødelagde hans kamre i Kreml, et stenkast fra Modelhuset. Bazhenov frygtede for skæbnen for sin dyrebare model, bygget af tørt træ. Men optøjet blev undertrykt på to dage, modellen overlevede, og epidemien aftog først hen mod vinteren. Den følgende sommer begyndte en ny fase af arbejdet - man gravede en grube til paladsfundamentet, som blev lagt et år senere i en endnu mere højtidelig atmosfære. Men årene gik, og byggeriet hævede sig ikke over fundamentet - der manglede midler. I foråret 1775 beordrede kejserinden, at grundgraven skulle udfyldes, hvilket betød, at arbejdet skulle indstilles. Den fornærmede Bazhenov nægtede at overvåge fyldningen af ​​gruben: "Jeg overlader det til den, der vil blive valgt til det gode." I mellemtiden byggede han træpavilloner uden for byen, på Khodynka-marken, for at fejre sejren over tyrkerne. Bizarre bygninger af ikke-klassisk, konventionelt orientalsk arkitektur symboliserer Taganrog, Kerch, Azov og andre byer, der gik til Rusland efter sejren. Catherine kunne lide de elegante, usædvanlige bygninger. Sådan ville hun se sin nye ejendom - Tsaritsino, som hun lige havde købt i nærheden af ​​Moskva.

Design Tsaritsyn-paladset på bjergskråningen ned til en stor dam, anbragte Bazhenov, tilsyneladende i en fri rækkefølge, mange relativt små røde murstensbygninger. Han ønskede at dekorere dem med farvede fliser på samme måde som gamle Moskva-bygninger. Men kejserinden afviste denne idé, og så blev den røde mursten effektivt sat i gang med indsatser af udskårne hvide sten. Man følte i udseendet af Tsaritsyn en slags kunstig oldtid, en konventionel, næsten legetøjsmiddelalder. I de dage blev al middelalderlig arkitektur, uden egentlig at skelne mellem epoker og lande, kaldt "gotisk". Klassikere anså det for "forkert", forvrænget af tidligere bygherrers uvidenhed, men det tiltrak stadig Bazhenov. Det er rigtigt, da han byggede Tsaritsyn, holdt han sig ikke til nogen bestemt stil: han kombinerede frit lancetvinduer af vesteuropæisk gotik med mønstret murværk af russiske bygninger fra det 17. århundrede og brugte statssymboler i hvide stenudskæringer - her er Catherines monogram og den dobbelthovedede statsørn. Bazhenov byggede Tsaritsyno i ti år. Hvert forår flyttede han dertil med sin familie fra et nyligt købt byhus for konstant at være på arbejde. Her gjorde han i modsætning til Kreml alt selv: han styrede økonomi, købte materialer på forhånd, hyrede arbejdere. Byggeriet voksede, og penge kom langsommere og langsommere fra Sankt Petersborg. Vasily Ivanovich viste sig at være skyldig i ny og næ. Derudover blev de plaget af gæld og retssager. Han var træt, i fyrre følte han sig som en gammel mand. I fugtig Tsaritsyn var børn syge, den yngste søn døde... I sommeren 1785 ankom endelig kejserinden og besøgte den næsten færdige ejendom, hun kun kendte fra tegninger. De elegante huse virkede små og trange for hende – på papiret så alt mere imponerende ud. Hun beordrede Tsaritsyno til at blive genopbygget og overførte byggeriet til Kazakov. Paladset i Tsaritsyn blev ikke øjeblikkeligt ødelagt. MM. Izmailov forsøgte at finde en vej ud af denne situation, for i det mindste på en eller anden måde at hjælpe Bazhenov. Jeg var bekymret for min ven og kosakkerne. Kolleger var enige: Bazhenov vil uden særlig tilladelse lave en ny version af paladset og præsentere sin egen tidligere end dette Kazakov. Men det kom der ikke noget ud af, igen var arbejdet spildt. Catherine afviste Bazhenovs arbejde. I februar 1786 kom en ordre "om at demontere den byggede hovedbygning i landsbyen Tsaritsyn til jorden og derefter opføre (en ny bygning) i henhold til den nyligt bekræftede plan lavet af arkitekten Kazakov." I sin version af paladset forsøgte Kazakov så meget som muligt at bevare stilen i gammel russisk arkitektur valgt af Bazhenov. Men han var også uheldig. Paladset blev designet med tre etager, med vægt på den centrale del af bygningen. Under byggeriet skulle der dog laves meget om, da der hele tiden blev skåret i bevillinger. Resultatet var en stor forskel mellem designet og den færdige bygning.

Værd særlig omtale Pashkov hus i Moskva (1780'erne). Paladset praler på en høj bakke over for Moskva Kreml - nu er det den gamle bygning på biblioteket på det tidligere Rumyantsev Museum. I mellemtiden var arkitektens opgave vanskelig: stedet var ujævnt, på den ene side skrånende stejlt ned ad bakke, og på den anden side kraftigt indsnævret. Imidlertid formåede Bazhenov at vende sine ulemper til fordele: han installerede en elegant port i den smalle ende, hvorigennem en udsigt over huset åbner, og facaden blev bredt udplaceret på kanten af ​​bakken over haven, der falder ned til byen - en beslutning, der ikke tilfældigt afspejler Kreml-omstruktureringsprojektet. Bazhenov skabte bogstaveligt talt et eventyrslot her. En stor ekspert og kender af russisk arkitektur, I. Grabar, skrev: " Det er svært at finde et mere perfekt forhold mellem alle dele af en enkelt struktur end hvad der er opnået her" Meningen fra russere og udlændinge var enstemmig: "Pashkov House" er en perle af russisk arkitektur. Arkitektoniske feinschmeckere understregede, at på trods af alle de sofistikerede kompositionsteknikker, er kunstnerens plan kendetegnet ved dristighed, fantasiflyvninger og på samme tid omtanke for de mindste detaljer. Dette er lige så karakteristisk for sammensætningen som helhed og det indre layout af lokalerne såvel som det eksterne design.

Bazhenov modtog ikke en anden aftale, og efterladt uden tilstrækkelige midler til underhold, åbnede han en kunstinstitution og begyndte at arbejde på private bygninger. Ændringen i hans karriere og Katarina den Stores utilfredshed forklares af hans forhold til Novikovs kreds, som pålagde ham at rapportere til arvingen til Tsarevich om hans valg af Moskvas frimurere som øverste mester. I disse forbindelser med Tsarevich havde Catherine mistanke om politiske mål, og hendes vrede faldt på Bazhenov tidligere end på andre, men sagen gik ikke længere end udvisning fra tjenesten, og i 1792 blev han igen optaget i tjenesten af ​​Admiralty Collegium og overførte sine aktiviteter til Sankt Petersborg. Bazhenov byggede et palads og en kirke til arvingen på Kamenny Island og tegnede forskellige specielle bygninger til flåden i Kronstadt.

Palads på Kamenny Island. Bazhenov gennemførte denne ordre ret hurtigt. Paladset blev bygget i stil med klassicisme. Senere blev den genopbygget. Men der er beviser fra en fransk rejsende, der så bygningen i sin oprindelige form: "Den er meget smuk, især på grund af dens beliggenhed (ved bredden af ​​Neva). Den nederste etage er hævet flere trin. Her ser vi for det første en stor entré, dekoreret med arabesker, dernæst en oval hal, der på grund af sin store længde virker lidt smal; den dekorative del af den er meget enkel. Til højre er et rum, hvorfra en dør fører til et lille teater, ganske smukt... Facaden til haven er udsmykket med søjler. For enden af ​​haven er der et lille kapel, bygget af mursten: den gotiske stil, som de forsøgte at efterligne i sin konstruktion, frembringer en smuk effekt.

Ved sin overtagelse af tronen udnævnte Paul I ham til vicepræsident for Kunstakademiet og instruerede ham i at udarbejde et projekt for Mikhailovsky-slottet, udarbejde en samling af tegninger af russiske bygninger til det historiske studie af russisk arkitektur og endelig , giv en forklaring på spørgsmålet: hvad der skal gøres for at kommunikere den korrekte kursusudvikling af russiske kunstneres talenter på Kunstakademiet. Bazhenov begyndte ivrigt at udføre de elskværdige instruktioner fra monarken, protektor for russisk kunst, og kunne uden tvivl have gjort meget, hvis døden ikke havde stoppet ham.

Medlem af det russiske akademi siden 1784.

Biografi

Vasily Bazhenov, søn af sextonen fra en af ​​hofkirkerne i Kreml, Ivan Fedorovich Bazhenov (1711-efter 1773), opdagede sit naturlige talent for kunst i barndommen, da han skitserede alle slags bygninger i den gamle hovedstad. Denne passion for tegning tiltrak arkitekt D.V. Ukhtomskys opmærksomhed til Bazhenov, som accepterede ham i sin skole.

Fra Ukhtomsky-skolen flyttede Bazhenov - på anmodning af I. I. Shuvalov - til Kunstakademiet; der blev hans evner for arkitektur afsløret i en sådan grad, at arkitekturlærer S.I. Chevakinsky gjorde den talentfulde unge mand til sin assistent ved opførelsen af ​​St. Nicholas Naval Cathedral.

I september 1759 blev Bazhenov sendt til Paris for at udvikle sit talent (blev den første pensionist fra Kunstakademiet, der blev sendt til udlandet).

Efter at være blevet lærling hos professor Charles Devailly begyndte Bazhenov at lave modeller af arkitektoniske dele fra træ og kork og færdiggjorde flere modeller af berømte bygninger. I Paris lavede han under nøje proportionalitet mellem delene en model af Louvre-galleriet og i Rom en model af St. Peters katedral og studerede gravering.

Efter J. -J. Soufflot, K. -N. Ledoux og andre mestre af fransk klassicisme på den tid, Bazhenov erhvervede en "smag for den grandiose skala af designede strukturer, hvis sammensætning, plan og indretning indeholdt kompleks, ofte frimurerisk symbolik" og ikke altid var gennemførlige i virkeligheden.

Da han vendte tilbage til Rusland, boede i Moskva, deltog Bazhenov i udgivelsen af ​​Vitruvius' værk (oversættelse af F.V. Karzhavin).

Bazhenov var en af ​​de bedste praktiske bygherrer i sin tid, kendetegnet ved både planlægningskunsten og ynden af ​​formen af ​​de designede bygninger (som han fuldt ud demonstrerede efter at være vendt tilbage til sit hjemland). Han var en af ​​dirigenterne i den såkaldte. Fransk smag (stil) i russisk arkitektur, hvoraf et slående monument er Pashkov-huset. Han viste sine færdigheder i det akademiske program for graden af ​​professor i et kompleks af underholdningsfaciliteter for Catherine; Bazhenov modtog imidlertid ikke den forventede stilling og tog orlov fra den akademiske tjeneste, hvorefter prins G. G. Orlov overdrog ham til sin artilleriafdeling som chefarkitekt med rang af kaptajn.

I denne stilling byggede Bazhenov angiveligt Pashkov-huset i Moskva og i nærheden af ​​hovedstaden - et paladskompleks i Tsaritsyn.

I Kreml i Moskva, i stedet for vægge, der tjener som indhegninger til helligdomme og paladser, designede Bazhenov en sammenhængende række af bygninger, som blev ceremonielt lagt. "Forum of the Great Empire" på Borovitsky Hill blev designet som et storslået offentligt center, hvortil alle Moskvas gader skulle konvergere. Den historiske kontekst blev praktisk taget ikke taget i betragtning: Mange bygninger fra før Petrine Kreml skulle rives ned, og samtidig blokere udsigten til templerne fra floden, hvilket uundgåeligt ville forvrænge højborgens historiske udseende. de var allerede begyndt at demontere den (ved at rive en del af murens sektion med seks tårne ​​ud mod Moskva-floden), men efter kejserindens vilje blev strukturen udskudt og derefter helt opgivet; den nedrevne del af Kremls mure blev senere restaureret.

Den samme skæbne overgik Bazhenovs Tsaritsyn-ensemble, som var en innovativ sammensmeltning af elementer fra Naryshkin-barokken i slutningen af ​​det 17. århundrede. og vesteuropæisk gotisk indretning. Bazhenov prøvede først denne kombination i 1775 og arbejdede sammen med M.F. Kazakov på de midlertidige underholdningspavilloner på Khodynsky-feltet, hvor indgåelsen af ​​Kyuchuk-Kainardzhi-freden med tyrkerne blev fejret. I sommeren 1785 kom Catherine til Moderstolen i tre dage, besøgte arbejdet med opførelsen af ​​paladser i Tsaritsyn (hendes eget og storhertugens) og beordrede, forarget over deres lige størrelse, nedrivning af begge; arkitekten blev fjernet fra projektet.

Samtidig gjorde Bazhenov i Moskva et forsøg på at organisere et "særligt" (privat) akademi og rekruttere studerende. Tilsyneladende var ideen ikke en succes, da der ifølge Bazhenov "er mange hindringer for min hensigt."

Indtil nu er Bazhenov krediteret med det tabte monument i St. Petersborg, det gamle arsenal på Liteinaya Street (i det 19. århundrede blev det besat af District Court, brændt i 1917, demonteret i slutningen af ​​1920'erne); men højst sandsynligt har arkitekten intet med ham at gøre. Byggeriet af bygningen begyndte under ledelse af arkitekten for Artilleriafdelingen V. T. von Diederichstein i foråret 1766 og blev udført af arkitekten af ​​Ingeniørkorpset K. I. Shpekle.

Bazhenov sluttede sig til Artilleriet i slutningen af ​​1766, men rejste snart til Moskva. Et stort antal dokumenter om dette emne er blevet bevaret i fondene i det historiske arkiv VIMAIViVS (“Arkiv for Artillerimuseet”) i St. Petersborg. Den store bro over kløften i Tsaritsyno-godset er en af ​​de få overlevende bygninger, for hvilke Bazhenovs forfatterskab er blevet præcist etableret.

Efterladt uden nogen form for underhold åbnede Bazhenov en kunstinstitution og begyndte at bygge private bygninger. Ændringen i hans karriere og Catherines ugunst forklares af hans komplekse, stolte gemyt samt hans forbindelse med kredsen af ​​N.I. Novikov, som instruerede ham til at rapportere til arvingen Paul I om sidstnævntes valg af Moskvas frimurere som Øverste Mester. . I disse forbindelser med Tsarevich havde Catherine mistanke om tilstedeværelsen af ​​politiske mål, og hendes vrede faldt på Bazhenov tidligere end på andre; men det gik ikke længere end til Udelukkelse fra Tjeneste, og 1792 blev han atter optaget i Tjenesten af ​​Admiralitetskollegiet og flyttede sin Virksomhed til St.

Uden nogen grund blev Kamennoostrovsky-paladset tilskrevet ham - storhertug Pavel Petrovichs palads på Kamenny Island og arbejde i Gatchina-paladset. Hans deltagelse i udviklingen af ​​et af projekterne i Mikhailovsky-slottet er kun dokumenteret. Som St. Petersborg-forskere har fastslået, kan forfatterskabet af denne storslåede struktur ikke tilskrives Bazhenov alene. Arbejdet begyndte længe før byggeriet og blev udført "under diktat" af Pavel Petrovich, som personligt skitserede skitser af planen, først af arkitekten for den lille domstol, A. Francois. Violier, dengang i 1790'erne. - Bazhenov blandede sig også i sagen, men det endelige projekt blev udarbejdet af V. Brenna; det var dette, der blev realiseret.

Efter sin overtagelse af tronen udnævnte Paul I, der generelt bragte alle dem, der blev forfulgt af sin mor, tættere på sig selv, Bazhenov til vicepræsident for Kunstakademiet og pålagde ham at udarbejde en samling af tegninger af russiske bygninger til den historiske undersøgelse af Russisk arkitektur, og også for at give en forklaring på spørgsmålet: hvad der skulle have været gjort, for at informere om det rette udviklingsforløb af talenterne hos russiske kunstnere på Kunstakademiet. Bazhenov begyndte ivrigt at udføre de elskværdige instruktioner fra monarken, der havde vist sig at være protektor for russisk kunst; Meget, uden tvivl, kunne han have gjort, hvis døden ikke helt uventet havde forkortet hans liv.

Bazhenov blev begravet i St. Petersborg, men senere, i 1800, blev hans rester transporteret til Bazhenov-ejendommen i landsbyen Glazovo (nu Tula-regionen).

Berømt russisk kunstner-arkitekt, arkitekturteoretiker, akademiker (1765) og vicepræsident for St. Petersburgs kunstakademi (1799), en af ​​grundlæggerne af klassicismen. Han gjorde meget for at bevare Moskvas arkitektoniske udseende som forfatter til projekter til genopbygning af Kreml i Moskva (1767 - 1775), den kejserlige ejendom Tsaritsyno nær Moskva (1775 - 1785), adelsmanden Pashkovs hus (1784) - 1786), Yushkov-huset på Myasnitskaya Street (slutningen af ​​1780'erne), kirker i landsbyen. Bykovo nær Moskva (1782 - 1789) og andre (født i 1737 eller 1738 - død i 1799)

Bazhenov er uden tvivl en af ​​de mest strålende russiske arkitekter på grund af omfanget af hans planer, frihed, styrke og originalitet af kreativ fantasi. På trods af, at han var i stand til at gennemføre en ubetydelig del af sine storladne planer, var han en af ​​sin tids bedste praktiske bygherrer, udmærket i lige så høj grad ved planlægningskunsten som af ynden i formen af ​​de bygninger, han tegnede.

Vasily Ivanovich blev født i februar (ifølge andre kilder - 1. marts) 1737 eller 1738 i familien til sexton Ivan Bazhenov, der tjente i landsbyens kirke. Dolskoye, Maloyaroslavsky-distriktet, Kaluga-provinsen (forskere skændes stadig om stedet og fødselsdatoen for den berømte arkitekt). Snart blev min far overført som salmelæser til en af ​​Moskva-kirkerne. Han sendte sin søn for at studere som sanger ved Strastnoy-klosteret - ifølge traditionen skulle han have fulgt i sin fars fodspor. Men lille Vasya ville tegne. ”Jeg tør godt nævne her, at jeg allerede er født kunstner. "Jeg lærte at tegne på sand, på papir, på vægge," fortalte Bazhenov selv om sig selv. ”Jeg overførte alle de hellige fra kirken i mine tanker til gange på væggene og gjorde dem til min komposition, som jeg ofte blev pisket for. Om vinteren lavede jeg kamre og statuer af sne."

Først i en alder af 15 blev den talentfulde dreng taget ud af gunst og undervist af en kunstner. Uventet fandt de to af sig selv at deltage i et statsligt byggeprojekt - de kongelige træpalæer i udkanten af ​​Moskva brændte ned, og kejserinde Elizabeth beordrede deres restaurering så hurtigt som muligt. Den unge maler malede ovnene for at efterligne marmor i Golovinsky-paladset, som stadig lugtede af træ. Her blev hans evner bemærket af den øverste Moskva-arkitekt, prins D.V. Ukhtomsky. Han tog den talentfulde teenager som en fri lytter ind i sit arkitektteam og begyndte at betro ham selvstændigt arbejde. Dmitry Vasilyevich, der vidste, at Vasily var spændt for penge, gav ham muligheden for at tjene ekstra penge. Han sendte den unge studerende til byggepladser som lærling for at inspicere bygninger, der trængte til reparation, udarbejde skøn osv. I 1755 begyndte den kommende arkitekt at studere på gymnastiksalen ved Moskva Universitet, og et år senere universitetets administrator. , M.I. Shuvalov krævede, at de, der blev udpeget til at studere "kunst og arkitektur", blev sendt til St. Petersborg. Ved bredden af ​​Neva studerede Vasily ved Videnskabsakademiet med S.I. Chevakinsky, og derefter på det nyligt åbnede kunstakademi under A.F. Kokorinova og Zh.B. Wallen-Delamotte. Efter afslutningen af ​​sine studier i 1760 modtog kandidaten en stor guldmedalje og blev sendt sammen med den unge maler Anatoly Losenko til Paris for at forbedre sine færdigheder på Kunstakademiet. Bazhenov betog de parisiske eksaminatorer med sin lærdom og fremragende viden. Han præsenterede dem for en model af Louvre Colonnade, lavet med guldsmedens præcision, samt tegninger, tegninger og graveringer. Russeren blev undervist af den geniale arkitekt Charles de Wailly. Vasily var en af ​​de bedste, skilte sig ud blandt sine medstuderende for sin opfindsomhed og livlige fantasi. Han huskede: "Mine kammerater, de unge franskmænd, stjal mine designs fra mig og kopierede dem grådigt." Efter at have modtaget et diplom som arkitekt fra Paris Academy rejste Bazhenov i slutningen af ​​oktober 1762 til Italien for at studere arkitektoniske monumenter fra forskellige epoker og arkitektoniske stilarter. Han tilbragte næsten to år i landet med antikke ruiner og storslået barok, hvor han opnåede berømmelse som en strålende arkitektonisk tegner og designer og blev tildelt diplomer fra Firenze-, Clementine- og Bolognaakademierne. Da han vendte tilbage til Paris, modtog den unge mand en personlig invitation fra Ludvig XV til at forblive i Frankrig som hofarkitekt, men nægtede og besluttede at vende tilbage til den russiske hovedstad. Der blev han som akademiker lovet et professorat.

Den 2. maj 1765 vendte han tilbage til Sankt Petersborg lige i tide til den store fejring til ære for Kunstakademiets nye charter. Men alma materen fornærmede sin tidligere elev, da den nye ledelse her ikke havde brug for ham. Han blev officielt forfremmet til akademiker, men den længe lovede professorstilling, og dermed lønnen, blev ikke tildelt - enten på grund af kollegaer, der var bange for en talentfuld konkurrent, eller fordi "en russer ikke får en fordel i forhold til udenlandske mestre." Derudover fik arkitekten en test, som andre akademikere blev skånet for - de blev tilbudt at lave et lille projekt for at bekræfte hans høje rang. Han gennemførte det med glans og omfang, langt over det givne beskedne program. Kejserinde Catherine instruerede Bazhenov til at udvikle en version af Instituttet for Noble Jomfruer ved Smolny-klosteret. Desværre blev den majestætiske og elegante komposition, som forbløffede mange med sin organiske kombination af forskelligartede former og arkitektonisk opfindsomhed, på papiret. Men Tsarevich Pauls ordre om at opføre et palads i stil med klassicisme på Kamenny Island kom til live. Dronningens favorit, grev Orlov, bad som chef for artilleri og befæstning Catherine II om den uventede rang som artillerikaptajn for en arkitekt og inviterede ham til at tjene i hans afdeling som chefarkitekt. I denne stilling byggede Vasily Ivanovich arsenalbygningen i St. Petersborg på Liteinaya Street (nu retsbygningen). I begyndelsen af ​​1767 vendte arkitekten tilbage til sit hjemland Moskva. Snart giftede han sig med Agrafena Krasukhina, datter af en Kashira-adelsmand, der døde tidligt.

I mellemtiden besluttede Catherine II at genopbygge Kreml i Moskva, som var i ekstrem øde og forfald. Bazhenov vovede at foreslå sin egen mulighed, hvor Kreml skulle blive til et offentligt centrum af byen med en oval plads, hvortil de vigtigste radiale motorveje i Moskva ville konvergere. På linjen af ​​Kremls mure skulle der være et palads med en kraftig base og en højtidelig søjlegang på facaden. I sommeren 1768 afsluttede Vasily Ivanovich arbejdet med skitserne og begyndte at skabe en stor model af Kreml-paladset. Dens størrelse var sådan, at flere mennesker kunne gå rundt i gårdene. Men i foråret 1771 måtte arbejdet indstilles på grund af pestepidemien. Hårde, men ineffektive foranstaltninger fra myndighedernes side skabte utilfredshed blandt bybefolkningen. Et oprør brød ud, Bazhenov frygtede for skæbnen for sin dyrebare kopi, reduceret 50 gange, bygget af tørt træ. Men oprøret blev undertrykt på to dage, og modellen overlevede (den opbevares i Moskvas arkitekturmuseum). Den følgende sommer begyndte man at grave en grube til paladsfundamentet, som blev anlagt et år senere ved en højtidelig ceremoni. År gik, men konstruktionen steg ikke over fundamentet på grund af mangel på midler og ændringer i den politiske situation i Rusland. I 1775 blev byggearbejdet afbrudt efter ordre fra kejserinden.

Den nødstedte Bazhenov skiftede til opførelsen af ​​træpavilloner af ikke-klassisk arkitektur uden for byen, på Khodynskoye Field, for at fejre sejren over tyrkerne. Catherine II kunne lide de elegante, usædvanlige bygninger i konventionel orientalsk arkitektur, og i 1776 gav hun arkitekten til opgave at udvikle en plan for opførelsen af ​​hendes bolig nær Moskva i Tsaritsyno.

Arkitekten viede ti år af sit liv til dette byggeprojekt. Om foråret flyttede han dertil fra Moskva med sin familie og boede der til det sene efterår. I modsætning til Kreml-konstruktion hyrede Vasily Ivanovich selv arbejdere, styrede økonomi og købte materialer. Under opførelsen af ​​Tsaritsyn holdt han sig ikke til nogen særlig stil: han kombinerede frit lancetvinduer af vesteuropæisk gotisk med mønstret murværk af russiske bygninger fra det 17. århundrede og brugte statssymboler i hvide stenudskæringer. Således introducerede arkitekten nygotiske teknikker, der kombinerede dem med motiver fra den nationale ("Naryshkin") barok. Bazhenov byggede det lille palads, operahuset, kavalerikorpset, brødporten, administrationshuset og begyndte opførelsen af ​​hovedpaladset. Byggeriet voksede, og penge kom fra hovedstaden i utilstrækkelige mængder. Gæld og retssager begyndte, og bygmesteren faldt i fortvivlelse. I fugtig Tsaritsyn blev hans yngste søn syg og døde. Omkring 1779 blev arkitekten medlem af den religiøse frimurerloge. Nye venner hjalp Vasily Ivanovich med at overvinde mental uro og fortvivlelse.

I sommeren 1785 besøgte kejserinden endelig den næsten færdige ejendom, hun kun kendte fra tegningerne. De elegante huse virkede dystre og små på hende – på papiret så alt mere imponerende ud. Catherine II afbrød konstruktionen, utilfreds med overfloden af ​​frimureriske symboler i indretningen, såvel som arkitektens nærhed til den vanærede journalist og udgiver Nikolai Novikov, som engang accepterede ham i frimurerordenen. Bazhenov havde længe været bekendt med tronfølgeren, Pavel Petrovich, og da han kom til Sankt Petersborg, gav han ham frimurerbøger trykt i Moskva. Den mistænkelige kejserinde anklagede frimurerne for at ville "fange arvingen ind i deres sekt for at underlægge ham." Hun beordrede Tsaritsino til at blive genopbygget. Nogle bygninger i godset blev revet ned, og et nyt palads begyndte at blive bygget i stedet for, mens andre blev efterladt uden indvendig udsmykning. Arkitekten, der var faldet i unåde, blev fyret han fandt intet arbejde med Ruslands elskerinde.

Efter denne fiasko gik arkitekten over til at udføre private ordrer, og hans byplanlægningsplaner blev delvist realiseret i 1780'erne. i andre bygninger i Moskva: Pashkov slot-paladset på toppen af ​​Vagankovsky Hill over for Borovitskaya-tårnet i Kreml (nu kendt som det russiske statsbiblioteks gamle bygning); Yushkovs hus på Myasnitskaya gaden; den nygotisk-barokke Vladimirs kirke i Bykovo-ejendommen nær Moskva, som var kendetegnet ved monumentalitet, ynde og raffinerede detaljer i facaden.

I 1792 måtte Bazhenov flytte til Sankt Petersborg, til den beskedne stilling som en arkitekt ved Admiralitetet. Han byggede barakker i Kronstadt, en sukkerfabrik, skovskure og andre primitive bygninger til flåden. Embedsmænd accepterede ikke Bazhenovs projekt for genopbygning af kabyssen på Vasilyevsky-øen i Skt. Petersborg efter branden - selvom det var smukt, var det dyrt, og statens penge burde have været sparet.

I 1796 døde Catherine II, og arkitektens mangeårige protektor, Tsarevich Pavel, blev kejser. Vasily Ivanovich modtog straks fra ham rangen af ​​en egentlig statsrådsmedlem og landsbyen Glazovo med livegne - tusind sjæle. Bazhenov, igen tæt på hoffet, skabte i 1797 for den nye hersker af Rusland et projekt for Mikhailovsky (ingeniør) slottet i St. Petersborg med kanaler og vindebroer.

I begyndelsen af ​​1799 udnævnte Paul I ham til vicepræsident for Kunstakademiet - en stilling, der blev skabt specielt til Bazhenov. Den 60-årige arkitekt var ivrig efter at renovere den forfaldne uddannelsesinstitution, forbedre uddannelsen af ​​unge kunstnere og finde nye talenter. Men som det viste sig, havde han ikke længere tid til dette. I sommeren 1799 blev Vasily Ivanovich ramt af lammelse. På en af ​​de hvide nætter bad han børnene - Olga, Nadezhda, Vera, Vladimir, Vsevolod og Konstantin - om at samles ved hans seng for at holde en afskedstale. Den 2. august 1799 døde den berømte arkitekt. Han blev begravet i Glazovo ejendom.

Arven fra I.E. Bazhenov Grabar beskrev det som følger: "Som alle store mestre oplevede han gennem hele sin karriere en udvikling i sin personlige kreativitet, der svarede til æraens udvikling. Efter at have begyndt at bygge i den tidlige klassicismes ånd, også præget af baroktræk, mod slutningen af ​​sit liv, som faldt sammen med begge århundredeskifte, skiftede han til mere stramme former.” Efter V.I. Bazhenov efterlod et stort antal planer, projekter, en række kunstneriske og teoretiske tekster, især "The Lay on the Foundation of the Kreml Palace" og andre kompilerede en komplet oversættelse af alle ti arkitekturbøger af den italienske Vitruvius. med sine kommentarer (udgivet 1790 - 1797 .).

Valentina Sklyarenko

Fra bogen "100 Famous Muscovites", 2006

Vasily Ivanovich Bazhenov er en russisk arkitekt, der betragtes som en af ​​grundlæggerne af klassicismen i Rusland.

Barndom og ungdom. Studier

Det nøjagtige sted og fødselsdato for Bazhenov er stadig et emne for debat blandt videnskabsmænd. Ifølge den første teori blev Vasily Ivanovich født den 1. marts 1737 i en landsby ikke langt fra byen. Ifølge andre kilder skal datoen for hans fødsel betragtes som 1. marts 1738, og stedet - byen. På trods af at nøjagtig information højst sandsynligt aldrig vil blive kendt, bliver Bazhenovs tjenester til og ægtheden af ​​den rige kulturarv, han efterlod til eftertiden, ikke sat i tvivl.

Bazhenov blev født ind i familien til en salmelæser. Uanset hvor han blev født, tilbragte den fremtidige store arkitekt de første år af sit liv i Moskva - denne information er uden tvivl. Fra en tidlig alder var drengen glad for at tegne, prøvede at skulpturere de første arkitektoniske kreationer fra sne og kopierede billeder af templer, kirker og berømte bygninger. Unge Bazhenovs ønske om at forbinde hele sit liv med kunst mødte i første omgang ikke forståelse fra hans forældre. Så Bazhenov Sr. ønskede, at hans søn skulle følge i hans egne fodspor, så han sendte drengen til Strastnoy-klosteret.

Det blev dog hurtigt klart, at maleri for Vasily Ivanovich ikke kun var et barnligt indfald. Snart begyndte han at studere med, selvom han, som det senere blev kendt, mestrede de sværeste teknikker på egen hånd. Derfor ville det ikke være en overdrivelse at kalde Bazhenov for en autodidakt maler. Efterfølgende blev han andenrangs maler, inden han fyldte atten. Ikke desto mindre var Vasily Ivanovich heldig med sine mentorer. Bazhenov havde ikke mulighed for at tage betalte lektioner, så Ukhtomsky, overbevist om sin elevs talent, tog ham som en gratis lytter. Han hjalp også gentagne gange Bazhenov, gav ham muligheden for at tjene ekstra penge og sendte ham endda til at deltage i udviklingen, installationen og malingen af ​​korset i Sretensky-klosteret.

Bazhenovs første værker går tilbage til 1753, da Vasily Ivanovich deltog i restaureringen af ​​Golovins palads, en bygning, der blev hårdt beskadiget af en brand. Der malede han marmorovne. Kort efter dette begyndte Vasily Ivanovich at studere ved Moskva Universitet og blev derefter overført til. Til at begynde med skyldtes Bazhenovs arkitektoniske færdigheder i høj grad den daværende berømte arkitekt S.I. Chevakinsky, under hvis ledelse Vasily Ivanovich arbejdede i den nordlige hovedstad. Chevakinsky satte også pris på Bazhenovs talent og tog ham som sin assistent til at arbejde på opførelsen af ​​St. Nicholas Naval Cathedral. I 1758 blev han optaget på Kunstakademiet, hvor han studerede hos A.F. Kokorinov. Bazhenov studerede strålende og dimitterede fra akademiet med en guldmedalje. Sådanne succeser gav kandidaten ret til at fortsætte sine studier i udlandet, hvilket han snart udnyttede ved at tage til Paris. På det tidspunkt havde Bazhenov allerede en fremragende beherskelse af det franske sprog, som hans kærlighed begyndte fra det tidspunkt, han gik ind i Moskva Universitet.

I Paris bestod han med succes eksamenerne på Kunstakademiet og i to hele år (1760-1762) studerede og arbejdede han med professor Charles de Wailly, studerede fransk arkitektur og blev fortrolig med en helt ny stil for sig selv - fransk klassicisme. Bazhenovs rejser til udlandet sluttede ikke der: i 1762 tog han til Italien, hvor han var aktivt involveret i studiet af antikken. Efter at have afsluttet sin praktik blev han valgt til medlem af Bologna og Firenze Akademierne. St. Lukas Akademi i Rom tildelte ham diplomet som akademiker og professor. Herefter vendte han tilbage til Paris igen, hvor han fortsatte med at studere europæiske arkitektoniske stilarter. I 1765 befandt Bazhenov sig igen i Rusland. Der var en lang kreativ vej forude.

Genopbygning af Kreml i Moskva. Urealiserede projekter

Da han vendte tilbage til St. Petersborg, modtog Bazhenov næsten øjeblikkeligt titlen som akademiker ved Kunstakademiet. Men stillingen som professor lovet ham blev nægtet Vasily Ivanovich: på dette tidspunkt havde ledelsen af ​​akademiet ændret sig, hvilket tilbød ham at modtage graden af ​​professor i det akademiske program, som omfattede oprettelsen af ​​et kompleks af underholdningsfaciliteter i Yekateringhof. Bazhenov opfyldte sin del af kontrakten, men desværre modtog han aldrig den lovede belønning i form af den ønskede stilling. Den fornærmede arkitekt sagde op fra akademisk tjeneste. Han vidste endnu ikke, at de udsigter, der var klar til at åbne for ham, var meget bedre end uopfyldte løfter.

I 1762 besteg hun den russiske trone. Kejserindens synsfelt var ikke kun den indre styrkelse af landet, men også kulturelle aspekter. Så Catherine udstedte et dekret om konstruktionen. Bazhenov, tildelt et personligt publikum med kejserinden, gjorde et positivt indtryk på hende, så opgaven med at bygge paladset blev betroet ham. Arkitekten brugte syv hele år på omhyggeligt at planlægge de mindste detaljer i rekonstruktionen af ​​ensemblet. Det endelige projekt modtog Catherines godkendelse: ifølge Bazhenovs plan skulle ensemblet være et stort offentligt kompleks, og hovedfacaden ville vende mod Kreml-linjen. Den første sten blev lagt i 1773, og samtidig skabte Bazhenov en træmodel af Grand Kremlin Palace. Herefter blev modellen sendt til den nordlige hovedstad, men projektet blev i sidste ende aldrig godkendt. Det var der mange grunde til. På den ene side, for at bringe hele Bazhenovs grandiose plan ud i livet, var der behov for betydelige midler. Den tyrkiske trussel, der hang over det russiske imperium på det tidspunkt, tillod os ikke at allokere en væsentlig del af budgettet til "ophøjelsen af ​​Moskva." Derudover forårsagede ødelæggelsen af ​​Kreml i sin oprindelige form enorm utilfredshed i samfundet. Som et resultat blev byggeriet stoppet i 1775. For Bazhenov var denne beslutning et hårdt slag.

Den urealiserede konstruktion af det store Kreml-palads var dog ikke den sidste mulighed for at bevise sig selv. Snart betroede Catherine ham opførelsen af ​​en bolig i Tsaritsyno. Bazhenov kastede alle sine bestræbelser på at realisere kejserindens idé, men kejserinden var ikke tilfreds med den endelige version. Hun oplyste, at boligen var for dyster og beordrede hele den centrale del ned. Dette var et nyt chok for Bazhenov, som brugte i alt næsten tyve år på at udvikle projekter, der aldrig blev en realitet - Kreml-paladset og residensen i Tsaritsyno. Alt dette kunne ikke andet end at påvirke Bazhenovs helbred - fiaskoer foruroligede ham og fratog ham inspiration i lang tid.

Private ordrer. Enden af ​​vejen

Vasily Ivanovichs bedste værk skulle dog stadig komme. Et sådant projekt var opførelsen af ​​P.E Pashkovs hus, der selv var ordensbarnet. Huset blev bygget lige overfor Kreml og viste sig mere at ligne et grandiost palads. Denne bygning betragtes stadig som en af ​​de bedste arkitektoniske bygninger i Moskva. Nu huser bygningen det russiske statsbibliotek.

Bazhenov spillede en væsentlig rolle i Skt. Petersborgs historie i 1790 udviklede han et af projekterne for Mikhailovsky-slottet. To år senere flyttede han til Sankt Petersborg, hvor han blev optaget i Admiralitetskollegiets tjeneste.

Efter Catherines død i 1796 fik hendes søn,. Kejseren respekterede Bazhenovs arkitektoniske fortjenester højt og gav ham straks rang af fuld statsråd og udnævnte ham i 1799 til vicepræsident for Kunstakademiet. Vasily Ivanovich modtog ikke en sådan hæder under Pavels mor, Catherine. Pavel godkendte varmt projektet til opførelsen af ​​Mikhailovsky-slottet, som blev godkendt i det første år af hans regeringstid. Desværre tillod hans svigtende helbred ikke længere Bazhenov personligt at føre tilsyn med byggearbejdet, så slottet blev besat af arkitekterne V.F. Brenna og E.T. Vasily Ivanovich levede heller ikke for at se færdiggørelsen af ​​slottet, der døde i 1799. Kejser Paul I selv ville senere blive dræbt i dette slot.

Bazhenovs tjenester til fædrelandet er enorme. Han var den første russiske arkitekt, der skabte sine projekter som volumetrisk-rumlige kompositioner forbundet med landskabet. M. F. Kazakov, E. S. Nazarov og mange andre fremragende arkitekter arbejdede under hans ledelse. Han opførte fremragende arkitektoniske strukturer i St. Petersborg og Moskva.

Ifølge testamentet, han forlod, blev Bazhenov begravet i landsbyen (nu i Tula-regionen).

Relevant for befolkede områder:

Han tilbragte sin barndom og ungdom i Moskva, studerede i byen med D.V. Ukhtomsky, derefter ved Moskva Universitet. Den mest betydningsfulde skabelse af Bazhenov i Moskva er designet af P. E. Pashkovs hus (1784-1786), der ligger på adressen: st. Vozdvizhenka, 3/5, bygning 1. Ifølge en version er arkitektens fødested Moskva.

Vasily Ivanovich Bazhenov (03/01/1737 - 08/2/1799)

Vasily Ivanovich Bazhenov (03/01/1737 - 08/2/1799) er utvivlsomt en af ​​de lyseste russiske arkitekter, hvis værker stadig forbløffer med deres mod og skønhed. En talentfuld og original arkitekt fra kejserinde Catherines tid, skaberen af ​​et storslået projekt til genopbygning af Kreml, forfatteren af ​​Pashkov-huset, efterlod sig flere betydningsfulde historiske monumenter, der er af stor værdi og er en fremragende afspejling af den tids storhed. For sin spiritualitet, fritænkning og foragt for stereotyper blev Bazhenov døbt en digter inden for arkitektur.

Han blev født i landsbyen Dolskoye i nærheden af ​​Maloyaroslavets, Kaluga-provinsen, i familien af ​​en kønsmand fra en af ​​Kremls hofkirker, Ivan Fedorovich Bazhenov (1711-1774). I en alder af tre måneder blev han transporteret af sine forældre til Moskva. Han opdagede et naturligt talent for kunst som barn, idet han tegnede alle slags bygninger i den gamle hovedstad. Denne passion for at tegne henledte Bazhenovs opmærksomhed på arkitekten Dimitry Ukhtomsky, som accepterede ham i sin skole som en fri elev og ofte hjalp Bazhenov, som var i fattigdom på det tidspunkt, med deltidsarbejde. Fra Ukhtomskys skole flyttede Bazhenov til Kunstakademiet efter anmodning fra I. I. Shuvalov, hvor han imponerede lærerstaben med sit talent. En af Bazhenovs lærere, S.I. Chevakinsky, gjorde den talentfulde unge mand til sin assistent i opførelsen af ​​St. Nicholas Naval Cathedral. I september 1759 blev den lovende Bazhenov sendt til Paris og derefter til Rom for at udvikle sit talent og blev den første pensionist fra Kunstakademiet, der blev sendt til udlandet.

Efter ankomsten til Paris, hvor han blev lærling hos professor Devaii, begyndte Bazhenov at lave modeller af arkitektoniske dele fra træ og kork og færdiggjorde flere modeller af berømte bygninger. I Paris lavede han, med streng proportionalitet af dele, en model af Louvre-galleriet, og i Rom - en model af katedralen St. Peter, han studerede også gravering, og det er kendt, at mange af hans medstuderende ofte stjal hans arbejde – så dygtig var han.

Da han vendte tilbage til Rusland i 1765, boede i Moskva, deltog Bazhenov i den første udgave af Vitruvius' værk (oversættelse af Karzhavin). På dette tidspunkt henledte kejserinden først opmærksomheden på arkitekten og beordrede ham til at designe Instituttet for Noble Jomfruer ved Smolny-klosteret, som han fuldførte med glans og omfang og fik den største ros - dette projekt blev dog ikke gennemført.
Vasily Bazhenov var en af ​​sin tids bedste praktiske bygherrer, udmærket i lige så høj grad ved planlægningskunsten som af ynde i formen af ​​de designede bygninger, som han viste umiddelbart efter sin tilbagevenden til sit hjemland. Han var en af ​​initiativtagerne til den franske stil i russisk arkitektur (hvoraf et slående monument er Pashkov-huset). Han viste sine færdigheder i det akademiske program for graden af ​​professor i et kompleks af underholdningsfaciliteter for Catherine - dog modtog han ikke den forventede stilling såvel som lønnen (selvom han blev forfremmet til akademiker). Skuffet over denne situation tog Bazhenov orlov fra den akademiske tjeneste, og prins Orlov tildelte ham til sin artilleriafdeling som chefarkitekt med rang af kaptajn. I 1767 vendte arkitekten tilbage til sit hjemland Moskva, hvor han kort efter sin ankomst giftede sig med Agrafena Lukinichna Krasukhina, datter af en Kashira-adelsmand, der døde tidligt.

Bro ved Bazhenov, Tsaritsyno ejendom, Moskva

I mellemtiden blev Catherine "syg" med arkitektur. Orlov, som dengang gjorde forsøg på at styrke sin indflydelse ved retten, besluttede at udnytte dette. Det var Orlov, der rådede Bazhenov til at udvikle et usædvanligt, vovet projekt og derefter gennem ham, Orlov, at foreslå kejserinden at begynde opførelsen af ​​en bygning, der ville vække almen interesse. Dette projekt var genopbygningsprojektet af Moskva Kreml, hvor Bazhenovs hovedidé var en enorm bygning, der ville samle alle de eksisterende Kreml-bygninger og katedraler under sine buer. Det mest grandiose projekt blev oprettet, godkendt af kejserinden, endda udført i form af en træmodel, men blev ikke implementeret på grund af mangel på midler til dets gennemførelse - tredive millioner rubler. Men ifølge en anden version tænkte Catherine II ikke engang på at udføre ideen om en dygtig arkitekt. I slutningen af ​​den russisk-tyrkiske krig (1768-1774) var kejserinden nødt til at give mad til spekulationer om at bruge titusinder af millioner på et storslået palads, og træmodellen skabt af arkitekten gav den ønskede effekt - og konstruktionen af selve projektet, som kejserinden ikke længere havde brug for, blev helt opgivet. Den samme skæbne overgik Bazhenovs Tsaritsyno-ensemble, hvis konstruktion tog arkitekten ti år - og hvert forår flyttede han og hans familie til stedet for arbejdet for at overvåge dem personligt - dog besøgte Catherine Tsaritsyno i sommeren 1785, og, fandt det dystert og for trangt, beordrede genopbygningen af ​​allerede færdige bygninger. Arkitekten blev fjernet fra projektet.

Samtidig byggede Bazhenov Pashkov-huset i Moskva, under opførelsen af ​​hvilket arkitekten var i stand til at realisere sine byplanlægningsideer, som opstod, men ikke blev implementeret under udformningen af ​​genopbygningen af ​​Kreml i Moskva. Bazhenov omarbejdede den traditionelle indretning af godset og placerede den centrale bygning og de tilhørende udhuse i én række på kanten af ​​bakken overfor Kreml, hvilket gav udviklingen et urbant udseende. I stedet for forhaven blev der anlagt en have (som senere blev ødelagt).

Pashkov hus

Bazhenov faldt i unåde hos tsarinaen, hvilket forklares af hans komplekse, stolte disposition såvel som hans forhold til kredsen af ​​N.I. Novikov, som instruerede arkitekten til at rapportere til tsarevich Paul I om hans valg af Moskvas frimurere som øverste. Mestre. Catherine havde mistanke om politiske mål i dette forhold til Tsarevich, og hendes vrede faldt på Bazhenov tidligere end på andre, men sagen gik ikke længere end udvisning fra tjeneste, og i 1792 blev han genansat til at tjene af Admiralty Collegium og overførte sine aktiviteter til Petersborg. Bazhenov går igennem en svær periode for sig selv - for ikke at ende i fattigdom tager han imod private ordrer. Det skal tilføjes, at efter episoden med frimurerne fandt dronningen indtil sin død ikke mere arbejde til Bazhenov.

Imidlertid var han bestemt til igen at føle den kronedes gunst: ved tronbestigelsen udnævnte Paul I arkitekten til vicepræsident for Kunstakademiet og pålagde ham at udarbejde en samling af tegninger af russiske bygninger til den historiske undersøgelse af russisk arkitektur og endelig for at give en forklaring på spørgsmålet: hvad der skal gøres for at informere om de rette fremskridt i udviklingen af ​​talenterne hos russiske kunstnere på Kunstakademiet. Bazhenov begyndte ivrigt at udføre de elskværdige instruktioner fra monarken, protektor for russisk kunst, og kunne uden tvivl have gjort meget, hvis døden ikke helt uventet havde stoppet hans aktiviteter. Arkitekten blev begravet i sin egen landsby Glazovo nær Moskva. Bazhenovs sidste større værk (fra 1792) var designet af Mikhailovsky (ingeniør) slottet i Skt. Petersborg, godkendt i 1796.

Desværre er situationen med det dokumenterede forfatterskab af arkitekten af ​​nogle bygninger stadig ikke helt klar historisk. Den store bro over kløften i Tsaritsyno er en af ​​de få overlevende bygninger, som Bazhenovs forfatterskab er blevet præcist fastslået.
Han skabte et arkitektonisk team og en skole på Kreml Building Expedition, hvor M. F. Kazakov, K. I. Blank, I. V. Egotov, E. S. Nazarov arbejdede. Talrige grafiske værker af Bazhenov er blevet bevaret, blandt dem et panorama af Tsaritsyn (blæk, gouache, pen, pensel, 1776, State Museum of Architecture opkaldt efter A.V. Shchusev)
Vasily Ivanovich Bazhenov var den første russiske arkitekt, der skabte sine projekter som volumetrisk-rumlige kompositioner forbundet med landskabet og organisering af miljøet. Hans arbejde markerede faktisk en ny æra af russisk arkitektur.