Színek kombinációja a belső térben. Optikai színkeverés Optikai és mechanikus színkeverés

Kényelmes és harmonikus belső teret hozhat létre nemcsak a tér kialakításának megválasztásával, hanem a belső színek helyes kombinálásával is. Ők azok, akik befolyásolhatják az ember érzelmi és fizikai állapotát. A helyesen megválasztott színviszonyoknak köszönhetően a ház és tulajdonosa szerves szervezetté válik.

A színkör az egyik fontos eszközök a megfelelő színkombinációk kialakításához a belső térben. Issac Newton volt az első, aki rendszerezte a spektrumot, a fehér fénysugarat vörösre, narancssárgára, sárgára, zöldre, kékre, indigóra és ibolyára osztotta. Ez volt az első színséma.

Ma a színes kerekek egy, kettő és három lemezből állnak. Megmutatják, milyen összefüggések vannak a körbe rendezett színek között. A spektrum összes színe a kör tengelyén található - elsődleges, másodlagos és harmadlagos. Például Itten színköre:

Elsődleges színek

A fehér kivételével minden szín az alapszínekből származik. A kék, sárga és piros (a kör közepén lévő háromszög) az elsődleges tónusok. E három szín kombinációi alkotják a másodlagos színeket.

Másodlagos színek

A kör következő hat színét két elsődleges (elsődleges) szín összekeverésével kapjuk. Például a lilát a vörös és a kék keverésével, a zöldet pedig a kék és a sárga keverésével kapjuk, de a narancs a vörös és a sárga kombinációja.

Harmadlagos színek

Ha egy elsődleges színt egy másodlagos színnel kever, harmadlagos tónust kap. Összesen - 12 szín. Harmadik színt úgy is létrehozhat, hogy egy alaptónust több másik alaptónussal kever, hogy harmadlagos színt hozzon létre. Például egy kék rész és két piros rész pirosat hoz létre. lila.

Tanács :
Fontos, hogy mely színek helyezkednek el az Önt érdeklő tónus mellett, valamint azok, amelyek a választott színnel szemben helyezkednek el. Például a sárga jól illeszkedik az ellentétes ibolyához, a világoszöld pedig az élénk rózsaszín vagy a fukszia színéhez. A sárga mellett két szín található, amelyekkel harmonikus kromatikus kombinációkat hozhat létre.

Árnyalatok és féltónusok

Az árnyalatokat a fő színből nyerik. Például a kéknek világoskék és sötétkék árnyalatai vannak.
. A tónus a fehér és a fekete (szürke) alapszínhez való hozzáadásának eredménye. A tónus a tiszta pigmenttel ellentétben lágyabbá és kellemesebbé teszi a színt a szemnek.

Hogyan keverjük össze a színeket

A színérzékelés a színfolt emberi szemtől való távolságától függ. Például a távolság növekedésével a zöld kékebbnek tűnik, a sárga narancssárgává, a narancssárga pedig pirossá válik.
. A belső tér színtónusának telítettsége a belső tér megvilágításától függ. A megvilágítás szintje a világostól a sötétig terjed egy szürkeskálán. A padló és a falak visszaverhetik a fényt, így a világos színű felületek a helyiségben fokozzák a fényerőt, míg a sötét színű felületek tompítják a tónusokat, így fénytelenné teszik azokat.

Tanács :

.A fényerő vagy a színárnyalat mélysége a belső térben lévő fénytől és árnyéktól függ. Ezért a szürke tónus hozzáadása a helyiség kialakításához jelentősen enyhítheti a különböző színkombinációk hatásait.
. Ha különböző kék árnyalatokra van szüksége, hígítsa a belső színkombinációt fekete árnyalattal. És akkor a kék hideg tónusai tónusátmenetekkel csillognak.
. A belső festékek árnyalatának megváltoztatásához adjon hozzá fehéret. Felhígítja és kioltja a színkombináció szükségtelen fényességét.

Skála a színarányok meghatározásához

Ezzel a skálával meghatározhatja a hangok és féltónusok arányát. A belső színkombinációk biztonságos aránya 70/20/10.
70% - harmadlagos árnyalatok semleges alapon
20% - másodlagos színek
10% - elsődleges szín

Tanács :
Legyünk mértékletesek a színek keverésekor! Lehetőleg ne keverjen néhány árnyalatnál többet. Két vagy három szín semleges alapon tekinthető a legbiztonságosabbnak.

Különféle színsémák

A színsémák és triádok belső színkombinációk összessége, amelyek együttesen alkotnak egy tetszetős palettát. A színösszeállításokban megadott színkombinációk klasszikusnak tekinthetők. Természetesen a lehetséges színkombinációk száma végtelen. A tapasztalt tervezők azonban érzik, hogy melyik sémát alkalmazzák a gyakorlatban.

Klasszikus triász

Három egymástól egyenlő távolságra lévő szín kombinációja. Az ilyen kontrasztos kombinációk használata harmonikus palettát hoz létre. Válasszon egy fő színt, és használja a másik kettőt ékezetként.

Analóg triád

A közelben található 2-5 szín kombinációi hasonló vagy rokon kombinációkat alkotnak. Például sárga-narancs, sárga, sárga-zöld, zöld, kék- zöld szín.

Kiegészítő kombinációk

Egy kiegészítő szín (más néven kontrasztszín), amely szemben áll az Itten színkör második színével. Ezeknek a színeknek a kombinációja fényes és izgalmas hatást kelt, különösen maximális telítettség esetén.

Téglalap alakú diagram

A négyszínű kombináció egy alapszínből és két további színből álló séma. A cég még egy további hangszínt tartalmaz az akcentusok kiemelésére. Például kék-zöld, kék-lila, narancsvörös, narancssárga.

Négyzet alakú minta

Négy egymástól egyenlő távolságra elhelyezkedő szín kombinációja. A dinamikus színek tónusukban különböznek, és ugyanakkor kiegészítik egymást. Például: lila, narancsvörös, sárga, kék-zöld.

A színséma használatának szabályai

A belső színkombinációkat hagyományosan melegre és hidegre osztják. Nekik köszönhetően vizuálisan növelheti vagy csökkentheti a helyiséget. Minden a választott alaphangtól függ. Ezért olyan fontos a kiegészítő színek kiválasztása. A színkörön egymással szemben helyezkednek el. Mindegyik hang kiemeli a másik gazdagságát. Kiegészítő színek használatakor az egyik szín legyen lágy és gyenge tónusú, míg a másik legyen dominánsabb. Például az intenzív sötétlilát világossárga árnyalatokkal kell párosítani.

Díszítse a szomszédos szobákat hasonló színekkel. Tervezze meg színsémáját az alapján, hogy az egyes szobák mennyire láthatóak a másikból. Keresse a kapcsolódó színeket. Például a kapcsolódó hangok egymás mellett helyezkednek el a színkörön. Ezek a színek kevésbé kontrasztos hatást keltenek, mint a kiegészítő színek. Például egy kék-zöld szoba sötét tónusai a szomszédos helyiség világoskék színeivel kombinálva a kék lagúnában lebegés érzését kelthetik.

Válaszd ki a neked legjobban tetsző alapszínt, és használj belőle annyi árnyalatot, amennyit csak eszedbe jut. Például maximális hatást biztosítanak kapcsolódó vagy kiegészítő színek hozzáadásakor. A közhiedelemmel ellentétben a monokróm nem fekete-fehér kettős vagy egyetlen szín. A valódi monokróm kombinációk gyakran egy fő hangból és több szomszédos hangból állnak. Például a zöld szín meglehetősen függetlennek és önellátónak tűnhet. Ez kitölti az egész belső teret, de ez csak első pillantásra. Ha alaposan megnézi, láthatja az alma és a fű tónusait, a fiatal zöldet és a mocsaras iszapot a khaki árnyalataiban, a lédús lime és a pisztácia árnyalatait, az átlátszó, sárga-zöld árnyalatú cukorkákat és az olajbogyót. Mindezeket az árnyalatokat sikeresen hangsúlyozzák a fehér, a szürke, valamint a fém és a fa színei közötti árnyalatok. Alapvetően így lesz monokróm!

Tanács :

Válasszon egy kedvenc színt, amely a belső tér fő színévé válik. Ezután adjon hozzá tárgyakat és kiegészítőket azonos színű árnyalatokban és féltónusokban, és hígítsa fel ezt az összetett monokróm tartományt semleges árnyalatú dolgokkal. De csak egy kicsit - a fő paletta árnyékolása érdekében.

Először döntse el, hol fogja használni a színeket a szobában. Általános szabály a díszítésnél hármat kell használni különböző jelentések színkombinációban: világos, közepes és sötét. A falak és a padlók általában be vannak tervezve világos színek, attól függően, hogy milyen hatást próbál létrehozni. A padlónak kissé sötétebbnek kell lennie, mint a falak, hogy elkerüljük a lebegés hatását. Az ablakszárnyakat és a nagyméretű bútorokat gyakran közepes értékben készítik, hogy világos falakba és padlókba kössék. A sötét színeket hangsúlyos színként kell használni a belső térben.

Színhőmérséklet

A belső tér egyes színkombinációi melegek, mások hidegek. A pszichológusok szerint a szoba színe befolyásolhatja az ember hangulatát és közérzetét, és érzelmi reakciót válthat ki benne. Egyes színkombinációk a belső térben általános nyugalom és fizikai elégedettség érzését keltik, míg mások belső feszültséget és kényelmetlenséget okoznak. A színek ideális partnerek vagy ellenségek lehetnek, akikkel öntudatlanul meg kell küzdened.

Meleg és kellemes színek
a belső tér esetében a színkör jobb oldalán találhatók. Pozitív energiát és erőt sugároznak belőlük, hogy egyesítsék az embereket.

Piros

energiát, erőt és szenvedélyt sugároz. Az éttermek és bárok gyakran használják ezt az erős energiák színét, mert növeli az étvágyat és elősegíti a társasági életet. És ez normális választás otthoni konyhákhoz és étkezőkhöz. A vöröset azonban kerülni kell a hálószobában.

narancs

Ezt a színt izgalmasnak és erőteljesnek tartják. Jelenléte a konyhában és az étkezőben köztudottan növeli az étvágyat és ellazítja. A pszichológusok azt tanácsolják, hogy a narancsot mértékkel használjuk. A narancssárga kevésbé agresszív, mint a piros. Melegséget és örömérzetet kelt. Használata azonban csak kiemelő színként javasolt.

Sárga

A sárga napfényes árnyalatai boldogsághoz és melegséghez kapcsolódnak, a gazdag és élénk tónusok azonban fokozhatják a frusztrációt és a haragot. Általában a sárga felemelő szín. Ha a sárga sárgát túlzottan használjuk, akkor zavaróvá és nyomasztóvá válhat. Ne engedje be ezt a színt nagy mennyiségben a gyerekszobába, mert köztudott, hogy a gyerekek gyakran sírnak. De ha a konyhában narancssárgával együtt használjuk, az meg fog okozni pozitív érzelmekés még az eufóriát is. A sárgának van különféle hatások attól függően, hogy hogyan és milyen mennyiségben használják.

Hűvös és nyugtató színek

A színkör bal oldalán található hűvös és megnyugtató színek nyugalmat és bizalomérzetet nyújtanak:

. Zöld. Nyugtató és frissítő szín, amely fiatal zöldre, fűre, pisztáciára és lédús lime-ra emlékeztet. Könnyen beilleszthető bármilyen helyiségbe. A zöld a megújulás és a növekedés érzését közvetíti. Pihenőszobákban, például hálószobákban használják. Nem ritka a zöld különböző árnyalatai a konyhában. És persze a gyerekszobákban, mert a gyerekek nagyon szeretnek mindent, ami természetes, különösen a természettel kapcsolatos színeket.

Kék

Ha nyugodt, fürdőszerű környezetet szeretne teremteni, fontolja meg a kék színt. A zöldhez hasonlóan nyugtató szín, és hálószoba dekorációjához is jó. A kék irizáló és élénk árnyalatait az irodákban használják a termelékenység növelésére. A világoskék fényessé és frissítővé varázsolja a helyiséget, míg a mélykék az önértékelés érzetét kelti.

Ibolya

Ezt a színt régóta a jogdíjjal és a gazdagsággal társítják. A kék nyugalmát és a vörös energiáját tartalmazza, néhány aktív tónussal kombinálva serkenti a kreativitást és a vitalitást. Nagy mennyiségben és a vörössel együtt azonban egészségre veszélyessé válik, eufóriát okoz.

Tanács :

A barnát kell megemlíteni, mint a belső terek leggyakoribb színét. A barna több színből áll, amelyek meleg és hideg tónusokon alapulnak: piros, sárga és kék. A sötétbarna vagy wenge színt úgy kapjuk, hogy ehhez a triádhoz feketét adunk. A barna a visszafogottságot, a megbízhatóságot és a szerénységet képviseli. Ez az egyik legerősebb nyugtató szín, a föld meleg színei közé tartozik, ezért egy pszichológiailag megnyugtató paletta alapja lett.

A barna tökéletesen illeszkedik a belső színkombinációkhoz, például az arannyal, valamint a hozzá hasonló árnyalatokhoz, például sárgával. Ha figyelmen kívül hagyjuk a belső teret, sokan a barna és a piros színeket a szemölcsökhöz kötik. Tartson be néhány alapelvet, hogy ne zavarjon.

A lila barna tónusú megjelenése finom idealizált kapcsolatokra és érzésekre utal. Az ilyen kombinációk megfelelőek a nappaliban és az étkezőben, ahol olyan környezetre van szükség, amely örömet okoz a testnek: ízletes étel, luxuscikkek, gyönyörű kiegészítők és bútorok.

Színkombinációk különböző helyiségekben

Mielőtt színt választana a konyhába, a nappaliba, a hálószobába vagy az óvodába, emlékeznie kell erre a palettán nagy szerepet fehéren játszik.
fehér - ez a spektrum alapja. Valóban segít felfrissíteni a teret, és tisztának érzi. Ezért ez a szín mindig megfelelő pasztell színekben, a belső térben semleges paletta különféle színeinek kombinációiban. De még a mexikói belső terek meleg és meleg árnyalatai is lehetővé teszik a fehér színt, mint kiegészítő és kiemelő kék és világoskék színkombinációt.

Pasztell színkombinációk

A pasztell színek a hozzáadás eredménye nagy mennyiség fehér a kiegészítő színek különféle kombinációiban. Kényelmes, tágas érzést keltenek minden helyiségben.

Semleges színpaletta

A fehér, bézs, sötétbarna, szürke és fekete árnyalatai képezik a semleges színkombinációk alapját. A semleges paletta a legvilágosabb és legszellősebb egy nyilvánvaló okból: ezek a semleges árnyalatok keverednek a legtöbb színnel a keréken. Stílusosak és drámaiak lehetnek. Például a fekete-fehér, mint semleges tónusok csodálatos palettát hoznak létre a különböző alaptónusok kiegészítő árnyalataiból.

Tanács :
Ha semleges színkombinációkat választ a belső térben, használjon világos kiegészítőket a falak kiemelésére és kialakítására érdekes szoba. Ha készen áll a változásra, egyszerűen változtassa meg a kiegészítők színét.

Hálószoba

A hálószoba belső terét általában nyugtató színekben alakítják ki. Azonban köszönöm különféle kombinációk színek további tónusokkal, a tervezők sok lehetőséget nyitottak meg. Például a szürke és a kombinációk bézs színek a hálószoba belsejében a legkönnyebb és legsúlytalanabb intim tereket teremtenek, ahol kipihenheti magát a napi nyüzsgésből.
Például a hálószobák csodálatosak, amelyekben a gyöngy-gyöngy árnyalatok dominálnak, bézs tónussal kombinálva.

Világos hálószoba jön létre, ha kiválaszt egy intenzív és színes alapszínt, például a fukszia rózsaszínt. A színkörön kiválasztott szín a fénnyel kombinálva van sárga. Kiegészítik egymást, de a fehér, vagy a sárgához hasonló színt, a khakit bevezetve kiegyensúlyozottabb belső teret kapsz.

A szürke színekben pompázó hálószoba „menedéket” jelent a magánéletre és a külvilág nyüzsgésétől való menekülésre vágyó személyek számára. Hálószoba be szürke tónusok közömbös a fényes és konfliktusos külvilág iránt.

Piros árnyalatok a meleg rokon sárga, őszibarack és narancssárga tónusok között, melyeket kék, türkiz és világoskék kombinációi egészítenek ki. A kontraszt benyomása el van rejtve a szürke árnyalatoknak és a fehérnek köszönhetően, amely aktívan részt vesz a teljes palettában.

A hálószoba színkombinációkkal, amelyek között a türkiz domináns helyet foglal el, optimistának tűnik. Egy ilyen belső térben fontos egy összetett színséma létrehozása, amely több további tónusból áll, például khaki, kék, világoskék. És olyan tónusok is, amelyek a színkörön kék-zölddel szemben helyezkednek el, nevezetesen bézs, világos sárga vagy akár barack, de érezni kell a mértéket. Mert a meleg világos árnyalatok bevezetésével a szoba úgy fog kinézni vendég szoba a kommunikációhoz.

A divatos skandináv stílus tükröződik a hálószobákban. A színkombinációk fő tónusai a barna és a lila, amelyek a szürke, a lila és a fű nyugodt árnyalatainak támogatását igénylik. A természetes színeket egy ilyen hálószobában a fagyos levegő szellős árnyalataival kombinálják.

Hálószoba be kék tónusok a béke és a tökéletesség felé hajlik. Úgy tűnik, semmi sem vonja el a figyelmét a kikapcsolódásról. Nál nél minimális mennyiség bútor extravagánsnak tűnik. Ha a kékhez fehér és krémszínű szigeteket ad, ez enyhíti a kék nyomását. A pihenés helyéül szolgáló szobákban az optimista rózsaszín fröccsenő részek előnyben részesíthetők. Lila tónusú hálószoba

A hálószobában a málna színe az extravagáns embereknek való. A partnersárga és a semleges fekete pedig fényes nikkel színekben segíti a lila extravaganciáját.

Nappali

A szürke-kék kombinációjú szoba nagyon nyugodt, fűszerezett, és semleges tónusok - fekete és fehér - bevezetését igényli, amelyek felhígítják két rokon hang zord hangulatát.

A kék gyakorlatilag képtelen unalmassá válni, üde, derűs, és elősegíti az emberek közötti baráti kapcsolatokat. De a sötétkék kombinációk a múlt iránti nosztalgiát idézik. A helyzetet a rózsaszín és lila, türkiz és fehér apró foltjai javítják. A sárga szín bemutatása örömteli légkört teremt a nappaliban.

A belső tér legkedvezőbb témája a semleges tónusú színkombinációk. Végül is az ilyen szobákban pihenhet családjával és barátokat gyűjthet. Soha nem unod meg a semleges színek kombinációit. A fő választék a wenge és a szomszédos színek: bézs és szürke - a földes paletta minden színe. És mégis, két vagy három fényes zárvány nem ártana az ezekkel a kombinációkkal szemben elhelyezkedő tónusoktól - narancssárga és lágyzöld, két színpartner.

A zöld palettával díszített nappali kellemes érzést kelt, fiatal tavaszi fűre és az első nyári almára emlékeztet. A friss, lédús és finom zöld tónust a belső térben a kapcsolódó árnyalatokkal kell támogatni. És ha sikerül, a nappalija családja kedvenc tartózkodási helye lesz, és népszerű a vendégek körében. És hidd el, senki sem akar majd sokáig elhagyni.

Két szín - rózsaszín és azúrkék - egyszerűen arra való, hogy együtt legyenek! További bézs, fehér és szürke visszatartja a fényes fukszia támadásait. Mindezek együtt egy klasszikus hármast alkotnak a színkörön, kiegészítve egymást.

A világos helyiséghez önellátó fénytónusok kombinációja szükséges, amelynek alapja a vörös-rózsaszín és a sötétszürke. A rózsaszín és a piros ellentétes oldalán található harmadlagos árnyalatok nem kevésbé lédúsak.

A nappali okker tónusa elfogadja a téglát és a narancsot, valamint a további szürke, khaki és világoskék tónusokat. A narancsot a kiegészítőkben lehet bevezetni a dizájnba.

Fürdőszoba
A Tiffany vagy Sea Breeze fürdőszoba egy kellemes színvilág, amely rokon tónusokból épül fel, amelyek közül az elsődleges a kék.

A rózsaszín nem jellemző rá nedves helyiség, de ha rózsaszín fürdő van, akkor az egész helyiséget a rózsaszín pasztell árnyalataiba kell öltöztetni, szürke tónussal hígítva.

A zöld a kapcsolódó tónusokkal és a fehérrel kombinálva hihetetlenül frissítő érzést ad.

Gyermekek
Gyerekszoba bent bézs tónusok finom árnyalatú rózsaszín és világoszöld virágokkal kell kombinálni. A fehér szín nem árt a teljes harmónia megteremtéséhez.

A lila tónusú szobát általában lányoknak készítik. A lila harmadlagos szín, amelyet két tónus alkot: másodlagos rózsaszín és elsődleges kék. A lila egy kis játékosságot és gondtalanságot kölcsönöz.

Konyha

Az őszibarack étkező csak első pillantásra tűnik világosnak, ha alaposan megnézzük, több elsődleges, másodlagos és harmadlagos szín kombinációját láthatjuk a belső térben. Az elsődleges sárga a harmadlagos őszibarack (sárga + narancs), a másodlagos világos narancs és a bézs között talált partnereket.

Az olíva egy összetett másodlagos szín, amelyet két alapszín alkot: a sárga és a zöld. A zöld szín spektrumának része, amely frissességet, fiatalságot és életszeretetet hordoz. Sárga, részt vesz a kombinációkban zöld, lágyítja ezt a tandemet. A kapott sárga-zöld nagy százalékban sárgával a békét és a szemlélődést szimbolizálja.

Következtetés

A színérzékelés tisztán egyéni. Ezért, amikor belső palettája összeállítja, ne korlátozza magát az általánosan elfogadott keretek között, összpontosítson saját világnézetére és valami különleges vágyra. Ne felejtse el, hogy csak a kedvenc színei okoznak örömet. A színkör segít színkombinációk létrehozásában a belső térben, az alapszín alapján.

Íme, amit előástam a kukákból: Egyszer segítettem a férjemnek elkészíteni egy cikket a megjelenésre. Valójában ez a cikk a Szentpétervári Akadémia tanárainak titkos listáján szereplő könyvekből származó nagyon értékes információk hozzáférhető és népszerű bemutatását nyújtja. A könyvek pedig ritkák: tizennégy évvel ezelőtt még csak egy csodálatos akadémiai könyvtár olvasótermében lehetett őket jegyzetelni. És emlékszem az olvasottak benyomására. Elképesztő volt – sok minden azonnal a helyére került a fejemben. Úgy érzem, egyszerűen tovább kell juttatnom a tudást a tömegekhez.
Ha valamit, akkor az Akadémián tanultam, ugyanúgy, mint Gatsby Oxfordban – ez egy három hónapos kurzus volt a Fejlett Tanárképző Karon. Rendkívül hasznos élmény, csodálatos emberek.
Íme egy fotó abból az időből:

És itt van maga a cikk:

Színek és fényeffektusok optikai keverése a festészetben

A festészet oktatásának jelenlegi helyzetének egyik fő problémája a festők technikai felkészültségének észrevehető hanyatlása, amely nem tudja csak befolyásolni műveik művészi érdemeit. Ennek oka a gyenge elméleti tudatosság és annak hiánya gyakorlati tapasztalatok a képi képalkotás különféle hagyományainak elsajátításában. Innen ered a színproblémák megoldásának egyenes megközelítése, a durva és monoton írásmód. Vitathatatlanul aktuálissá válik a szín- és festékanyag tulajdonságainak mélyebb tanulmányozására való felhívás, valamint a képi nyelv további lehetőségekkel való gazdagításának lehetősége.
Az optikai színkeverés a festés egyik erőteljes kifejező eszköze, kitágítja a paletta határait, és új dimenziókat ad a tér mélységének és fényességének érzékelésébe.
Két festési rendszer létezik, amelyek a színek optikai keverésén alapulnak, és az ilyen keverésnek két fő típusa. A különböző színű festékanyag nem keveredik a palettán, hanem úgy helyezkedik el a képen, hogy különleges, együttes hatást fejtsen ki a vizuális érzékelésre.
A festékek optikai keverése a régi mesterek elve szerint a különböző színű rétegek egymáson keresztül történő ismételt expozícióját jelenti: szerepet játszik az alapozó színe, az aláfestés, maga a festés és a mázak.
A színek optikai keverésének egy másik módszere, amelyet a tizenkilencedik században olyan francia művészek fejlesztettek ki, mint az impresszionizmus, a pointillizmus és a felosztás, a szomszédos színfoltok azon tulajdonságán alapul, hogy távolról egyetlen színes tónussá egyesülnek.
Mindkét módszer bizonyos mértékű szemképzést és gyakorlatot igényel. Az optikai jelenségek osztályozását lehetővé tevő fizikai és élettani törvényszerűségek elméleti alapjainak ismerete is nagy segítségére lehet a művésznek.
Ez a tudás minden művész számára fontos, még annak is, aki a színeket egy palettán keveri, és a két nevezett hagyománytól távoli módon dolgozik, és lehetővé teszi festészeti technikájának fejlesztését, gazdagítását.

Az ókori festészet színes hatását a színes rétegek és a talaj áttetszősége alkotja. A talaj fontos szerepet játszik. Az alapozó színének megválasztása a festmény fény- és színhatásától függ. A fényfestéshez fehér alapozó szükséges; festészet, amelyben a mély árnyékok dominálnak - sötét. A könnyű alapozó meleget kölcsönöz a vékony rétegben felvitt festékeknek, de megfosztja őket a mélységtől; sötét talaj mélységet és hidegséget közvetít.
A fehér alapozó valamilyen átlátszó festékkel való bevonásával kapott színes alapozók elnyelik a fényt, ezért nem lesznek túl sötétek, a színes alapozók pedig fényvisszaverőek, ezért sötétebbé tehetők. A világosszürke semleges alapozó a legsokoldalúbbnak tekinthető különféle művészi célokra.
Az aláfestésnek nagy jelentősége van a klasszikus festészetben. Fehér alapozón az aláfestés átlátszó barna festékkel történik. Ezután következik a nyomtatványok fehér és fekete festékkel történő regisztrációja, hogy a barna készítmény mindenhol átsüljön, kivéve a kiemeléseket. Az aláfestésnél az árnyékok sokkal világosabbak, mint a kész formában kellenek, figyelembe véve a későbbi mázakat. Ha az aláfestés szürke alapon történik, akkor a tárgyak árnyékát barna festékkel oltják el, a kiemeléseket fehérrel, a szürke talajt pedig a középtónusokban hagyják.
Színes alapozókon az aláfestés további színes festékkel történik, például piros alapozókon - zöldes-szürke tónusban stb.
Ezután következik a fő festési réteg. A kiemelések és a féltónusok helyi tónusokkal vannak írva, amelyek sokkal világosabbak, mint amilyennek készen kellene lenniük. Az árnyékokat gyakran közvetlenül az aláfestésre üvegezik.
Ha a festést sötét alapon végzik, akkor a tónusai fekete és általában sötét festékek nélkül készülnek, mivel az utóbbiak már be vannak ágyazva a sötét talajba. A festékeket vastagon a kiemelésekben, vékonyan a középtónusokban hordják fel, ahol átvilágítanak a talajon, ami ebben az esetben lehetővé teszi a hideg átmenetek reprodukálását a test tónusaiban anélkül, hogy kék, fekete és zöld festéket kellene felvinni a felületre. paletta.
A festést mázak teszik teljessé, amelyeket jól megszáradt festékrétegre visznek fel.
A mázak vékony, átlátszó és áttetsző festékrétegek, amelyeket más festékekre visznek fel, hogy ez utóbbiak a kívánt intenzív és átlátszó tónust adják.
A festékek különböző fokú átlátszósággal rendelkeznek; a legtöbb takaró kivételével szinte mindegyik alkalmas üvegezésre.
A mázfestékeket olajokkal és lakkokkal hígítják. Mázozhatod egyszínű színekkel vagy keveréssel is. Az üvegezés segítségével fokozhatja, vagy éppen ellenkezőleg, tompíthatja a tónus erősségét és fényességét. Máz alatt a festmény sötétebbé és melegebbé válik, különösen, ha sok máz van a festményen.
A mázzal készült, az optika törvényszerűségei alapján készült festés rendkívüli színgazdagságot, hangzást kölcsönöz, testfestékekkel festésnél elérhetetlen különleges szépséget adva neki, de vannak gyengeségei is.
Üvegezés miatt fizikai szerkezet erősen elnyelik a fényt, ezért egy velük készült festmény megvilágításához sokkal több fényre van szükség, mint egy testfestékkel festett festménynek, amely több fényt ver vissza, mint elnyel. A mázas festésből hiányzik az a légiesség, ami a festésnél elérhető matt felület, erősen visszaverő és szóró fényt.
Ezen okok miatt a mázfestés nem mindig felel meg a modern művész igényeinek. A félmázak jelenleg nagyobb érdeklődésre tartanak számot.
A félmázat vékony, áttetsző rétegben hordják fel. Optikai szempontból az ilyen festékréteg az úgynevezett „zavaros közeg” fajtái közé tartozik, amelyre egyes látható színek természet (az égbolt kék vagy vörös naplemente színe stb.). Ugyanezen optikai alapon a festékek világos, áttetsző tónusai sötét felületre alkalmazva hideg árnyalatú tónusokat adnak; ugyanazok a festékek fehér felületen sokkal melegebbnek tűnnek. A természetben ez a hatás egy füstpatak példáján figyelhető meg: a fekete föld hátterében kéknek tűnik, de sárgássá válik, ha fényes égbolt ragyog át rajta. Így szerezték meg a régi mesterek a szürke átmeneti féltónusokat a testfestésben, barna alapra áttetsző világos festékekkel.
A félüvegezés egyedi szépséget ad a festménynek. Nem ragyognak erősen és fényesen, de lehetetlen ezeket az árnyalatokat megszerezni a színek fizikai keverésével egy palettán.

A színek optikai keverésének egy másik módszerének felfedezését általában az impresszionistáknak tulajdonítják, de nem lehet nem észrevenni annak eredetét már az ókori festészetben. Így Tizian művei (főleg munkásságának későbbi időszaka) „impresszionisztikusabbak”, mint Botticelli munkái, Rembrandt pedig már inkább impresszionista, mint Tizianus. Vermeer festménye tartalmazza a modern idők szinte összes felfedezését a színek terén.
Ezeket az eredményeket azonban a tizenkilencedik század végén a „tónusok szétválasztását” gyakorló, megosztott művészek egyetlen harmonikus rendszerré hozták össze; a festmény színes vonások mozaikja: a színek tisztaságában közel állnak a spektrálisokhoz, és keverednek. optikailag távolról.
A színes fényképezés első kísérletei ugyanebbe a korszakba tartoznak. A Lumiere fivérek találmánya a megosztottság kísérleteit visszhangozza – autokróm fotólemezek, ahol a kép apró szemcsékből áll, és nem a porosz kék, a kármin és a sárga „elsődleges” színeiből, amelyeket minden kézikönyv elfogad, hanem a vörösből (közel a cinóber), smaragdzöld és kék (egy csipetnyi lilával). De további kísérletek megmutatják, hogyan lehet bármilyen árnyalatot készíteni három Lumiere szín különböző csoportjaiból. Például:
Kék-lila + smaragd = kék
Kék-lila + piros = lila
Piros + zöld = sárga.
Hasonló módon a színek optikai keveredése egy modern TV képernyőjén történik; ebben az esetben három „Lumiere” alapszín „működik”.

Mechanikus keverék
A diákokat általában a három alapszín – piros, sárga és kék – árnyalatainak eredetére tanítják. A páronkénti mechanikai keverék narancssárga, zöld és lila színt eredményez, és mindhárom alapszín keveréke csökkentett fényerővel hoz létre színeket.
De gyakorlati célokra ez az elmélet nem mindig alkalmas. Az alapszínek keverésével nem lehet tiszta és élénk zöldet, lilát és narancssárgát kapni - világosabb kész pigmentekhez kell folyamodnia. Minél több komponenst tartalmaz egy mechanikai keverék, annál nagyobb a szürke aránya, annál gyengébb a színek fényereje.
Ha maximális fényt szeretne közvetíteni egy festményen, akkor ezt tiszta festékekkel és kész pigmentekkel kell megtennie. De mit kezdjünk a látható világ árnyalatainak gazdagságával?
Ha vöröses sugarakkal megvilágított napos zöldeket szeretne festeni, akkor a vörös és a zöld mechanikus keveréke minden bizonnyal piszkos és fénytelen lesz. Elegendő azonban vörös vagy narancssárga-vörös színeket hozzáadni a spektrális tiszta zöldfelület vonásai közötti térközökhöz, hogy a zöld szín meleg fénnyel világítson anélkül, hogy elveszítené tisztaságát.
A rekesznyílás arányának csökkentése hármas keverékekkel a csúcsfényekben azt a tényt eredményezi, hogy a színek amúgy is rövid skálája még jobban csökken. Ha elsötétíti a skála világos végét, akkor is csak fekete lesz a sötét végén, ami fekete és tompa színt eredményez.

Optikai keverés
A mechanikus keveréssel ellentétben az optikai keveredés az emberi szemben történik. Az optikai és mechanikai keverékek eredményei jelentősen eltérnek egymástól. Ezek tanulmányozására számos laboratóriumi kísérlet végezhető.
Használhat színes papírból kivágott felsőt: ha elforgatja a tetejét, a színek optikailag keverednek.
Változó színű vékony csíkokat festhet. Ha a csíkokat hosszú, keskeny, egymásba illeszkedő háromszögekre cseréljük, akkor nyomon követhetjük az árnyalatok nyúlását színről színre, átmeneteinek tisztasága spektrumra emlékeztet.
A keverékek világos (fehérített) és sötét tónusokból egyaránt összeállíthatók, gyönyörű árnyékkombinációkat adva, nyoma nélkül a kész sötét pigmentekben található tompaságnak.
Bármilyen lebontott tónus nem csak a tisztaság és a fényesség szempontjából előnyös, hanem jobban átadja a természet összetett, levegős árnyalatainak megfoghatatlan játékát.
Munka közben célszerű a színkörre hivatkozni. A kör tíz színt tartalmaz spektrális sorrendben: piros, narancs, sárga, sárga-zöld, zöld, zöld-kék, cián, indigó, ibolya és lila.
Két egymással átlósan ellentétes szín (feltéve helyes kiválasztásárnyalatok) optikailag fehérítettek, fehér vagy szürke színt adnak: lila + zöld, kék + sárga stb., ezért ezeket kiegészítőnek nevezik.
Két szín, amelyek nem azonos átmérőn helyezkednek el, köztes színt adnak, amelyet e színek között egy kisebb körív mentén kell keresni, közelebb ahhoz a színhez, amelyet a keverék nagyobb mennyiségben tartalmaz. A piros és a zöld narancsot, sárgát, sárgászöldet eredményez; Az ibolya és a zöld-cián kéket és ciánt eredményez.
Öt kombinációból csak szürke árnyalatok készíthetők. Bár minden keverék szürke benyomást kelt, mindegyik egyedi; a választást a művészi feladat határozza meg - például egy kék falat, amelyet arany fénnyel világít meg, narancssárga és kék vonásokkal közvetítenek.
Íme néhány tipikus keverék, amelyek első pillantásra váratlanok:
1 Piros + zöld = narancs, sárga, sárga-zöld.
2 Piros + sárga-zöld = narancs, sárga.
3 Lila + zöld = világoskék, kék.
4 Lila + narancs = lila, piros.
5 Sárga + ibolya = lila, piros, narancs
6 Narancs + világoskék = rózsaszín-lila
7 Narancs + zöld-kék = sárga-zöld
Mindezek a keverékek élesen különböznek a megfelelő mechanikai keverékektől. Csak a spektrumban szomszédos színek adják ugyanazt az eredményt.
A keverékek két vagy több színből állhatnak.
A kép optikai színkeverésen alapuló érzékelése számos további tényezőtől függ.
Távolság - a kép távolsága nő a hagyományoshoz képest.
A vonás mértéke a festmény méretétől és a művészi céloktól függ. Nem szabad a technológiát a fanatizmusig vinni és mechanikus munkává alakítani.
A kép megvilágítása - a fénynek fehérnek és egyenletesnek kell lennie; a mesterséges fény, amely spektrumában különbözik a nappali fénytől, tönkreteheti a kép benyomását; ugyanez vonatkozik a reprodukciók színtorzítására is.
A mozaikkép megszűnik fagyosnak és mozdulatlannak lenni, megfoghatatlan villódzás, a természetre jellemző bizonytalanság és tónusok változékonysága érhető el.
A mindennapi munkában oktatási vázlatokat készítenek a diákok számára, még azok is, akik most kezdik elsajátítani olajfestmény, a fenti anyag alapján számos ajánlás tehető.
– Védi a talaj fényvisszaverő tulajdonságait; kerülje a talaj felhúzását.
– Az átlátszó festékekkel okosan használjon aláfestést.
– Törekedjünk a festés diverzifikálására a festékréteg vastagsága és állaga tekintetében, használjunk áttetsző festékeket.
– Fesse a lámpákat spektrális tiszta festékekkel, vagy használjon spektrális tiszta festékek optikai keverékét a lámpákban.
– A palettán ne törekedjünk kifejezetten egységes festékkeverékre: a képen az ecsetvonások nyomaiban élő színű erek vagy a palettakés vonásai adnak mozgást, színcsillogást.
– Változtassa meg a festék felvitelének módjait: lehet folyékony vagy majdnem száraz - az első aláfestésre vagy üvegezésre alkalmas, a második vágásra és „száraz ecsettel történő megmunkálásra” alkalmas, sokféle szemcsés, laza textúrát és gyönyörű réteget létrehozva színek.
A képi képalkotás különféle módszereinek tanulmányozása és értelmes kiválasztása fontos szerepet játszik a professzionális művész és egyedi alkotói egyéniségének kialakításában.

Bibliográfia:
1. Viber J. A festészet és eszközei. Fordítás francia nyelvről. M., A Szovjetunió Művészeti Akadémia Kiadója. 1961.
2. Feinberg L.B. Üvegezés és klasszikus festési technikák. M. – L. „Művészet”, 1937.
3. Feldman V. A. Fény és színtisztaság a festészetben. Az impresszionizmus alapelvei. Kijev, Kulzheiko nyomda, 1915.
4. Kiplik D.I. Festészeti technika. M. – L. „Művészet”, 1950

A FOTOLUMINESZCENS ÉS FLUORESZCENS FESTÉKEK KEVERÉSÉNEK ÉS ELLENÁLLÁSÁNAK NÉHÁNY JELLEMZŐI.

A színek fel vannak osztva kromatikus, azaz színes, ill akromatikus(fehér feketeés mindegyik szürke).

Minőségi jellemzők kromatikus szín - színárnyalat, világosság, telítettség.

Színtónus meghatározza a szín nevét: zöld, piros, sárga, kék stb.

Könnyűség azt jellemzi, hogy egy adott kromatikus szín mennyivel világosabb vagy sötétebb, mint egy másik szín, vagy egy adott szín mennyire áll közel a fehérhez.

Telítettség A szín a kromatikus szín és az azonos világosságú akromatikus szín közötti különbség mértékét jellemzi. Az akromatikus szín egyetlen minőségi jellemzője a könnyedsége.

A SZÍNKEVERÉS TÍPUSAI

A festékfestéssel és professzionális színes festéssel foglalkozó színezők-művészek festékek A napos színt alkotó „Spectral” és „Simple” részekre oszthatók (a továbbiakban idézőjelek nélkül).

Egyszerű Ezek azok a színek, amelyek nem készíthetők más színekből, de az összes többi elkészíthető egyszerű színek keverékéből.

Három egyszerű szín létezik:

sárga - citromsárga árnyalat;

piros - rózsaszín-piros árnyalat;

kék - kék máz.

A természetben kétféle színkeverés létezik:szubjunktív (additív) keverés és kivonó (kivonó) keverés.

Első ( melléknév ) a keverés a fénysugarak ilyen vagy olyan módon történő összegzése.

Az alábbiakban négy típust ismertetünk adalékos keverés :

• térbeli keveredés- többszínű fényáramok egyidejű kombinációja jellemzi a térben;

• optikai regisztráció- egy személy egy bizonyos összszín érzékelése, annak ellenére, hogy a valóságban a színek összetevői elkülönülnek;

• átmeneti zavartság- különböző színek gyors mozgásával figyelhető meg ( Maxwell "csapkerék" );

• binokuláris keverés— ez a hatás akkor jön létre, ha különböző színű lencsés szemüveget viselnek.

Az adalékanyag-keverés elsődleges színei kék, zöld és piros.

A színek keverésének szabályai itt meglehetősen egyszerűek:

• két szín keverésekor, amelyek a színkör húrja mentén helyezkednek el (10 lépéses, beleértve a pirosat, narancsot, sárga, sárga-zöld, zöld, zöld-kék, cián, kék, ibolya és lila), egy köztes színtónus kapott (például vörös és zöld keverésekor sárga jön ki);

• Egy adott kör ellentétes színeinek keverésével akromatikus színt kapunk.

A kivonó keverés lényege abban rejlik, hogy minden színt levonnak a fényáramból (ez akkor történik, ha különböző festékek áttetsző rétegeit helyezik egymásra, keverik őket)

Ebben az esetben természetesen vannak szabályok a színek keverésére, amelyek közül a fő az, hogy bármely akromatikus test (értsd: szűrő vagy festék) átadja vagy visszaveri a színe sugarait, és elnyeli a saját színével komplementer színt.

Alapszínek amikorkivonó keverés - sárga, piros, kék.

A kolorisztikában a fent leírtak közül csak háromféle keverőfestéket használnak, amelyek lehetővé teszik a kívánt színtónus vagy árnyalat elérését:

1) elérheti a kívánt színeket és árnyalatokat mechanikusan , színek keverésekor a palettán,

2) optikailag, ha vékony réteg áttetsző festéket visz fel megszáradt, korábban felvitt festékre,

3) és az ún térbeli keveredés , amely az optikai keverés egyik fajtája.

Mechanikus keverés az alkid-, olaj-, autó- és nitrafestékeket mindig normál palettán gyártják.

Mechanikus keverés a vizes bázisú festékek fehér zománc palettán, fajanszlapon, fehér műanyag palettán, üvegre, ráragasztott fehér papírra, vagy egyszerűen fehér papírra készülnek. Ez a keverés lehetővé teszi a festékek valódi színeinek elérését, amelyeket a paletta fehér háttérszíne fehérít.
A mechanikus színkeverésnél az optikai színkeverés törvényei elfogadhatatlanok, mivel a mechanikus színkeveréssel kapott eredmény gyakran teljesen más, mint az azonos színek optikai keverésével.

Példák:

1) Optikai keveréssel három spektrális sugár - vörös, kék és sárga - fehér színt hoz létre, és nál nél mechanikus keverés Az azonos színű festékek szürkét eredményeznek;

2) Optikai keveréssel vörös és kék fénysugarak sárga színt hoznak létre, és nál nél mechanikus keverés két azonos színű festéket kapunk tompa barna színű.

A kívánt hatás eléréséhez festékek optikai keveréséreáttetsző festékeket használnak, az ún zománc.

A lumineszcens festékek palettáján ezek közé tartozik az átlátszó a nap folyamán: világoszöld (sárga-zöld), kék (vagy türkiz - kék-zöld), lila, sárga, hófehér, piros(nappali fényben enyhén rózsaszínes színű).
A palettán Fluoreszkáló festékek, túlnyomó többsége a máznak minősül, amelyek papírra vagy korábban felvitt festékre felhordva átfényesednek, fehérré válnak a papíron vagy megváltoztatják a tónusát.

A legjellemzőbb típus térbeli keveredés A paints a „pointelle” festészet, ahol az egymáshoz közel elhelyezkedő pontok vagy apró vonások a festékek optikai keverékének hatását keltik. Meg kell jegyezni, hogy a mozaiktechnika, amelynek készlete színes üvegdarabokból - smaltból áll, a színek keverésének ezen az elvén alapul.

Mert optikai színkeverés A következő minták jellemzőek:

Bármelyikhez, optikailag keverhető kromatikus szín választhat másik, ún kiegészítő kromatikus szín , ami az elsővel optikailag összekeverve (bizonyos arányban) ad akromatikus szín - szürke vagy fehér.

A spektrumban egymást kiegészítő színek a vörös és zöld-kék, narancs és cián, sárga és kék, sárga-zöld és lila, zöld és lila.

A színkörben a komplementer színek az átmérőjének ellentétes végein találhatók.
Két nem komplementer kromatikus szín optikai keverése új színtónust ad, ami a színkörben mindig a vegyesek között van , nem komplementer kromatikus színek.

A két nem komplementer szín optikai keveréséből származó színtelítettség általában mindig kisebb lesz, mint a kevert színeké. Minél távolabb vannak egymástól a kevert nem komplementer színek a színkörön, vagy minél közelebb vannak a kevert színek a kiegészítő színekhez, annál kevésbé telített a keverék színe.

GYAKORLATI LECKE A SZÍNEK KEVERÉSÉRŐL.

PIGMENTÁRIS KEVERÉSI ALAPELV.

A színvilág gazdagságába való behatolás érdekében jó lenne több szisztematikus gyakorlatot végezni a színek egymással való keverésében. A színérzékenység és a technikai adottságok alapján az egyes gyakorlatokhoz kisebb vagy nagyobb számú színt lehet összekeverni. Mindegyik szín keverhető feketével, fehérrel vagy szürkével vagy a kromatikus tartomány bármely más színével. A keverés során keletkező hatalmas számú új színformáció a színvilág hatalmas gazdagságát hozza létre.

Csíkok. Egy keskeny csík két végére tetszőleges két színt helyezünk, és fokozatosan elkezdjük keverni. A két kezdeti színtől függően megkapjuk a megfelelő kevert tónusokat, amelyek viszont világosíthatók vagy sötétíthetők.

Háromszögek. Egy egyenlő oldalú háromszög mindkét oldalát három egyenlő részre osztjuk, és a kapott pontokat a háromszög oldalaival párhuzamos vonalakkal összekötjük.

Így kilenc kis háromszöget kapunk, a sarkokban ahonnan sárgát, pirosat és kéket helyezünk, és egymás után összekeverjük a pirosat a sárgával, a sárgát a kékkel és piros kékkel, ezeket a keverékeket a sarok között elhelyezkedő háromszögekbe helyezve. A fennmaradó háromszögek mindegyikébe a három szín keverékét helyezzük el hozzáérintve. Hasonló gyakorlatokat más színekkel is el lehet végezni.

Négyzetek. A 25 négyzetből álló diagram négy sarkába elférünk fehér , fekete és a fő kiegészítő színpár - piros és zöld, akkor elkezdjük keverni a színeket. Először az eredeti szögekből indulunk ki, majd az átló mentén kezdjük el a hangok keverését, végül pedig megkapjuk a többi kromatikus hangszínt, ami itt hiányzik. Fekete helyett fehér, piros és zöld, akkor két másik pár kiegészítő (kiegészítő) színt is használhat.

Az általunk felvett háromszög és négyzet színtónusai zárt, egységes tónusrendszert alkotnak, amelyek egymáshoz kapcsolódnak.

Aki részletesebben szeretné feltárni a színkeverés lehetőségeit, próbálja meg az egyes színeket egymással keverni. Ehhez osszuk fel a nagy négyzetet 13 x 13 kis négyzetre.

Ebben az esetben a bal felső sor első négyzetét fehéren kell hagyni.

A felső vízszintes sor négyzeteiben a színkör tizenkét színét a sárgával kezdve át kell helyezni sárga-narancs-sárga sárga-zöldre.

Az első függőleges sor négyzeteiben meg kell adni a színt következetesen lila és a kék-ibolya és kék, hogy jöjjön vörös-lila színű.

A második vízszintes sor négyzetei úgy kapjuk meg, hogy az első vízszintes sor minden színét összekeverjük lila színű.

A harmadik vízszintes sor négyzetei az első vízszintes sor színeinek keverékével vannak kitöltve kék ibolya.

Ha az első függőleges sor minden színe keveredik az első vízszintes sor színeivel, akkor a teljes sémában balról jobbra a szürke tónusok átlója jól látható lesz, mert itt jön létre a további tónusok kombinációja.

Bizonyos számú színkeverési gyakorlat elvégzése után továbbléphet a megadott tónusok pontosabb reprodukálására. A tónusmegoldások mintái a természetből, műalkotásokból, vagy bármilyen más művészileg értelmes dologból vehetők.

Az ilyen gyakorlatok értéke az, hogy itt tesztelheti színérzékelését.Teljesen világos, hogy mind a legfinomabb technikai folyamatok során a mérések és számítások gyakran végül nem bizonyulnak elegendőnek, és a kívánt eredményt csak egy különösen tehetséges munkás finom ösztönének, művészi értelemben a szín-, ill. szín kompozíciók csak a nagy érzékenységnek köszönhetően lehet hibátlanul végrehajtani művész színezni.

Általánosságban elmondható, hogy a színérzékelés megfelel a szubjektív ízlésnek. Azok a személyek, akik különösen érzékenyek a kék színre, számos árnyalatot megkülönböztetnek, míg a vörös árnyalatai nem biztos, hogy hozzáférhetők számukra. Emiatt nagyon fontos tapasztalatot szerezni a teljes kromatikus tartomány színeivel való munkavégzés során, így valaki számára „idegen” színcsoportok érdemei szerint értékelhetők.

NÉHÁNY SZÍNKEVERÉSI RECEPT

Kötelező szín	Keverési útmutató
Rózsaszín	Fehér + egy kis piros
gesztenye	Piros + fekete vagy barna
Királyi vörös	Piros + kék
narancsvörös	Piros + sárga
narancs	Sárga + piros
Arany	Sárga + egy csepp vörös
Sárga	Sárga + fehér a világosításhoz, piros vagy barna a sötét árnyalathoz
Halvány zöld	Sárga + kék
Zöld fű	Sárga + kék és zöld
Olajbogyó	Z zöld + sárga
Világos zöld	Zöld + sárga
Türkiz zöld	Zöld + kék
Palack zöld	Sárga + kék
Tűlevelű	Zöld + sárga és fekete
Türkizkék	Kék + egy kis zöld
Fehér kék	Fehér + kék
Wedgwood kék	Fehér + kék és egy csepp fekete
Királykék	Kék + fekete és egy csepp zöldet
Sötétkék	Kék + fekete és egy csepp zöldet
Szürke	Fehér + egy kis fekete
Gyöngyszürke	Fehér + fekete, kicsit kék
VAL VEL középbarna	Sárga + piros és kék, fehér a világosításhoz, fekete a sötéthez.
Vörös-barna	Piros & sárga + kék És fehér a világosításhoz
aranybarna	Sárga + piros, kék, fehér. Több sárga a kontraszt érdekében
Mustár	Sárga + piros, fekete és egy kis zöld
Bézs	Vegyünk barnátÉs fokozatosan adjuk hozzá a fehéret amíg bézs színűvé nem válik. Adjon hozzá sárgát a fényerő érdekében.
Törtfehér	Fehér + barna vagy fekete
Rózsaszín szürke	Fehér + egy csepp piros vagy fekete
Szürke-kék	Fehér + világosszürke plusz egy csepp kék
Zöld-szürke	Fehér + világosszürke plusz egy csepp zöld
Szürke szén	fehér + fekete
Citrom sárga	sárga + fehér, egy kis zöld
Világos barna	Sárga + fehér, fekete, barna
Páfrányzöld színű	Fehér + zöld, fekete és fehér
Erdőzöld szín	Zöld + fekete
smaragd zöld	Sárga + zöld és fehér
Világos zöld	Sárga + fehér és zöld
Akvamarin	Fehér + zöld és fekete
Avokádó	Sárga + barna és fekete
Királyi lila	Piros + kék és sárga
Sötét lila	Piros + kék és fekete
Paradicsom piros	Piros + sárga és barna
Mandarin narancs	Sárga + vörös és barna
Vöröses gesztenye	Piros + barna és fekete
narancs	Fehér + narancs és barna
Bordó vörös szín	Piros + barna, fekete és sárga
Karmazsinvörös	Kék + piros
Szilva	Piros + fehér, kék és fekete
gesztenye	Sárga + piros, fekete-fehér
Méz színű	Fehér sárga és sötétbarna
Sötétbarna	Sárga + piros, fekete-fehér
Rézszürke	Fekete + fehér és piros
Tojáshéj színe	fehér + sárga, egy kicsit barna

.

AZ OPTIKAI KEVERÉS HASZNÁLATÁNAK NÉHÁNY JELLEMZŐI OPTOELEKTRONIKÁBAN, NYOMTATÁS- ÉS TEXTILIPARBAN.

A SZÍNEK ÉS ÁRNYÉKOK OSZTÁLYOZÁSÁNAK FŐ NEMZETKÖZI RENDSZEREI.

A fentieken kívül A pigmentkeverés alapelvei , van még optikai színkeverési módszer . Azon alapul, hogy a vegyes tiszta színek egymás mellett helyezkednek el apró vonásokban vagy pontokban.

Amikor egy ilyen módon lefedett felületet egy bizonyos távolságból elkezdünk szemlélni, akkor ezek a színpontok a szemekben egyetlen színérzetté keverednek.

Ennek a fajta keverésnek az az előnye, hogy a szemünkre ható színek tisztábbak és erősebben vibrálnak.

A színfelület elemi raszterpontokra való felosztását a nyomtatásban és különösen a teljes színű ofszetnyomtatásban alkalmazzák, ahol az észlelő szemében mindezek a pontok egyszínű felületekké egyesülnek.

OPTIKAI CSALÓDÁS?

Miért azonnal „megtévesztés”? Amint azt már tudja, a fény elektromágneses sugárzás, amelyet a szem retinájának receptorai érzékelnek. A receptorok viszont képesek idegimpulzusokat küldeni az agyba, és ott valamilyen színű érzetet kelteni.

Mint kiderült, háromféle receptor létezik, és mindegyik csak a „sajátjára” reagál, bizonyos hullámhosszakra, amelyek megfelelnek a vörösnek, zöldnek. vagy kék. Az egyes típusok impulzusintenzitásának összeadása különböző arányok némi köztes színt ad. Fehér, például mindhárom típus azonos mértékű irritációjával képződik egyszerre.

A szín kibocsátott és visszavert.

A kibocsátott sugárzással szerintem minden tiszta - aktív forrásból (lámpa, tűz) közvetlenül a szembe jut.

A visszavert azonban a ráeső fényhullámok egy részének a megvilágított felület általi elnyelésével és a többi visszaverődésével jön létre. Tehát nappali fényben az objektum rendelkezik Fehér szín, ha az összes ráeső fényt visszaveri, fekete - ha az összes fény ellenkezőleg elnyeli, és piros - ha a teljes fényáramot elnyeli, kivéve a vörös színnek megfelelő komponenst (visszaverődik, ill. eléri a retinát).

Mindenkinek más a színérzékelése. A színek matematikai leírása érdekében 1931-ben a Nemzetközi Világítási Bizottság (CIE – Commission Internationale de L'Eclairage) Az XYZ rendszert fejlesztették ki, amely lefedi az összes színt és árnyalatot, amit az ember láthat. Ezt követően az XYZ javítása után egy modellt készítenek színtér CIELab :

a felfelé irányuló tengely mentén - a színek fényerejének növelése; az a tengelytől a b tengelyig a kör kerülete mentén - a színtónus változása, a sugár mentén - a színtelítettség változása és ennek alapján az általunk ismert színrendszerek R G B ill. C M Y K. Ennek eredményeként CIELab lehetővé teszi, hogy külön kezelje az olyan jellemzőket, mint a szín, árnyalat, fényerő, telítettség.

Meg kell értenie, hogy a színrendszer csak néhány színt ír le az általános színtérből. Például módosítsa a fényerőt erre R G B lehetetlen!

Valószínűleg ellenkezni fog: azt mondják, be Photoshop Könnyen növelheti a kép fényerejét. Igen, de nem az R G B komponensek növelésével, mivel ez megváltoztatja a pixelek eredeti színét, és nem egyenletesen, hanem matematikailag átszámolja az R G B színt a térbe Labor. Itt változik meg a szín fényereje, majd a rendszer visszaváltja RGB-be.

Akkor miért hoztak létre rendszereket? R G B és C M Y K?

Mint tudják, az ember színérzéke három színösszetevőből alakul ki: vörös, zöld és kék. A kibocsátó forrásokban, különösen a képcsövekben, ezek beszerzése meglehetősen egyszerű - csak a különböző színű foszforpontokat kell világítania.

Ha a világító pontok piros, zöld és kék egymáshoz közel helyezve az emberi szem egy egész elemként fogja fel őket - pixel

Ragyogásuk intenzitásának különböző arányban történő változtatásával szinte az összes többi színt és árnyalatot megkaphatja. Ez azt jelenti, hogy a monitor képernyője nem a kép egy-egy elemének színét jeleníti meg, hanem színösszetevők hármasát, aminek köszönhetően látásunk éppen az adott elem színének érzetét alakítja ki az agyban. Ezt a módszert additívnak nevezik (angol nyelvből add - add up, add up), és az erre épülő színrendszer az R GB .

De mi a helyzet a nyomtatott képekkel és a visszavert fénnyel? Végül is lehetetlen színt képezni triádokkal és additív szintézissel - itt a felületről visszaverődő fénnyel kell színt nyerni. És mivel többnyire a napfény (azaz fehér) esik a felületre, valahogyan ki kell vonni belőle a szükséges színt, visszaverni, és minden más komponenst elnyelni. A kérdés előtt megzavarodva a tudományos közösség ismét „megfeszítette” a bizottságot CIEés kapott egy megoldást C M Y rendszer formájában (ciánkék, Magenta - lila, Sárga - sárga).

Azt találták, hogy a cián csak a vöröset, a bíbor csak a zöldet, a sárga pedig a kéket. (átmérőjesen ellentétes színek elnyelik egymást – így!).

Ennek a funkciónak köszönhetően olyan nyomdafestékeket hoztak létre, amelyek fényszűrőként működnek.

A rajtuk áthaladó fényből kivontak mindent, ami felesleges, és a kívánt színkomponens áthaladt és visszaverődött a papír felületéről.

A többi színt úgy kaptuk meg, hogy a C M Y alapszíneket különböző arányban alkalmaztuk egymáshoz. Ezzel azonban voltak problémák "radikálisan fekete", mint Kisa Vorobjaninov a „Tizenkét székből”. Volt egy árnyalata, bár nem zöld, hanem barna. Ezért úgy döntöttünk, hogy egy külön fekete komponenst adunk a rendszerhez, és a félreértések elkerülése végett (B - a fekete kékként is értelmezhető) a K betűt vettük (a fekete szóban az utolsó).

Ezt a módszert kivonónak nevezték (az angol subtract - to subtract), az erre épülő rendszert pedig C M Y K-nak.

De mivel a C M Y K színtartománya kisebb, mint az R G B, néhány árnyalat elveszik, amikor egy képet R G B-ből C M Y K-ba konvertál.

Egészen a közelmúltig az ofszetnyomás az egyik leggyorsabb és legjobb minőségű nyomtatási módszernek számított. A mai napig használatos, és egykoron ennek alapján alkották meg a személyi lézer- és tintasugaras nyomtatók nyomtatási technológiáit.

Általában ennek a módszernek a lényege, hogy a nyomtatott képet először szétválasztják, azaz négy képre bontják, amelyek mindegyike megfelel az alapszínek intenzitásának. Ezután ezeket a képeket egymás után egymásra alkalmazzuk.

A közönséges négyszínű nyomtatás során különféle színeket kapnak négy szabványos szín kombinációjával vagy keverékével - sárga, kék-zöld, kékes-vörösés fekete.

Teljesen világos, hogy ez a négy komponens és keverékeik nem mindig biztosítják a maximális reprodukciós pontosságot.

Azokban az esetekben, amikor rendkívül jó minőségű reprodukcióra van szükség, hét vagy akár több színt használnak.

SZÍNPROBLÉMÁK

Ha vesz egy nagyítót, és alaposan megnézi az olcsó tintasugaras nyomtatón készült nyomatokat, „színes szemetet” fog látni ott.

Ha megnézi az ofszetre nyomtatott könyvreprodukciókat, még gyenge mikroszkóppal is, akkor ezek a pontok jól láthatók.

Ez a hatás különösen észrevehető az egyenletes szürke területeken, ha RGB forrásból nyomtat. A helyzet az, hogy a szürke színt csak a szükséges százalékos fekete tintával kell nyomtatni. Azonban ugyanaz a fekete szín az R G B rendszerben nem ekvivalens a C M Y K feketével, ami a színképzés sajátosságaiból adódik általában: R G B-ben a képernyőpontok fényének hiánya (minden komponens 0) , C M Y K-ban pedig a fekete színt vagy a C M Y alapszínek bizonyos arányú keverésével kapjuk, vagy helyesebben C M Y festékek hiányában, de a negyedik speciális (tényleg fekete) festék 100%-os felhordásával, Black. Ezért a kép konvertálásakor a R G B-től C-ig AZ ÉN K az eredmény egy összetett lesz (kép lent). Nyomtatáskor azt a tényt eredményezi, hogy ahhoz, hogy a papíron fekete vagy szürke képződjön, mind a négy színű tinták átfedik egymást körülbelül a feltüntetett százalékarányban.(kép lent).

A térbeli színkeverés másik egyértelmű példája a szövésben található. A különböző színű lánc- és vetülékszövetet az anyagmintának megfelelően többé-kevésbé egyszínű egésszé kombinálják.

A skót szövetek itt ismerős minták. Azokon a helyeken, ahol a színes láncfonalak az azonos színű vetülékszálakkal metszik egymást, tiszta élénk színű négyzetek jelennek meg. Ugyanott, ahol a színesre festett szálak metszik egymást és keverednek különböző színek, az anyag úgy van kialakítva, mintha többszínű pöttyökből lenne, és színe csak bizonyos távolságban érzékelhető egészen sajátosnak. Ezeknek a finom gyapjúból készült kockás kelméknek az eredeti megoldásai az egyes skót klánok heraldikai hovatartozása volt, és színvilágukban és színviszonyaikban a mai napig mintául szolgálnak a textiltervek számára.

Ha veszünk pár nem komplementer színt és belőlük optikai keveréket kapunk, akkor ezek nem akromatikus színeket - szürke - hoznak létre, hanem új színeket - kromatikus. Ez a térbeli keveredési probléma a tisztaság megszerzésén alapul vizuális hatás két egymáshoz közeli szín optikai keverékéből adódik, ha kellően nagy távolságból nézzük. A kettő festett síkját nem fogjuk látni különböző színek, de csak egy egyszínű - összesen, keverékük eredményeként. Ezt a megfelelő távolságban elért színkeverést (összeadást) nevezzük térbelinek, és az egyik optikai típus.

Ezt a módszert széles körben alkalmazzák a textiliparban, különösen a többszínű fonalból készült szövetek szövésénél (pamut, selyem, gyapjú) a lánc- és vetülékfonal szövésénél, két vékony, többszínű szál összecsavarásakor (selyem) vagy egyes festett elemi rostok keverése (melange).

Tipikus példa, ahol jól látható ennek a színkeverési módszernek a hatékony használata és alkalmazása, az elterjedt tartán ruhaszövet, valamint a gyapjútakarók, fejkendők, sálak és egyéb termékek.
A mozaik-monumentális festészet is ezen az elven alapul, azaz a fal- vagy mennyezetfestés, amelynél az egyes apró színes részecskékből (csempékből) színes síkokat raknak ki, távolról egy színbe olvadva.

SZÍNKOMBINÁCIÓ DEKORATÍV POZÍCIÓBÓL

A harmónia mindig magasabb és tágabb, mint a „dekorativitás” fogalma. A dekorativitás az esztétikai minőség bizonyos maximumaként írható le. Dekorációs szempontból a hagyományosan harmonikus színhármas a piros, fehér, fekete.

Színkombinációk

Kra

Ora

Zhel

Zel

Cél

Syn

Teljes név

Rózsa

Bel

Ser

Mag

Mérges

Ser

Piros

narancs

Sárga

Zöld

Kék

Kék

Ibolya

Rózsaszín

fehér

Fekete

Szürke

Barna

Arany

Ezüst

A SZÍNKEVERÉS SZABÁLYAI A DÍSZFELÜLETEKBEN

A befejező anyagok funkcionális tulajdonságai általában azt jelentik rajz , számlaÉs szín- nekik köszönhető, hogy bizonyos módon érzékeljük a helyiséget: ugyanaz a szoba különböző dekorációs mintákban nagynak vagy kicsinek, melegnek vagy hidegnek, hangulatosnak vagy teljesen kényelmetlennek tűnhet számunkra.

Ha alaposan megvizsgálja a szobadíszítési példákat, könnyen észrevehető, hogy a homályos körvonalú és kis mintázatú dekorációs anyagok vizuálisan megnövelik és tágasabbá teszik a helyiséget.

Éppen ellenkezőleg, a falak belső dekoratív díszítése olyan anyaggal, amelyre meglehetősen nagy és világos mintát alkalmaznak, mindig kisebbé teszi a helyiséget, mint amilyen valójában.

Ami a textúrát illeti, vizuálisan is tömöríti a teret, míg a sima falak (különösen a fényesek) szó szerint levegővel töltik meg a helyiséget.

A házban lévő szobák modern díszítése a szín, a minta és a textúra harmonikus kombinációja, de a kívánt hatás elérése érdekében a lehető legtöbbet meg kell tanulnia a dekorációs anyagok tulajdonságairól. Általános szabály, hogy ebben az esetben a legnagyobb figyelmet fordítják kivirul .

Leegyszerűsített értelmezésben a belső szín egy olyan érzetként írható le, amely látószerveinkben jelentkezik fény hatására.

Bármely szín jellemezhető bizonyos paraméterekkel (spektrális összetételről, fényességről és egyéb fizikai mennyiségekről beszélünk).

Így például az azonos szín azonos telítettségű árnyalatai eltérő fényerővel rendelkezhetnek, és a fényerő erős csökkenése azt a tényt eredményezi, hogy bármely szín feketévé válik.

Itt azonban szükséges megemlíteni azt Fényerősség részletek A belsőépítészet bizonyos mértékig szubjektív: például a falak sárga dekorfestékkel történő díszítése világosabbá teszi a mellette található kék kanapét.

Ugyanazon hangszín árnyalatai a telítettség mértékében is eltérhetnek egymástól. Áttérve a fent példaként említett kék színre, érdemes megjegyezni, hogy a telítettség csökkentése szürkévé változtatja. Ezt a választásnál figyelembe kell venni építőanyag, mert ha túlságosan kifakult, akkor nagyon sikertelenül is akadhat dekoratív kikészítés falak . Aki barkács-javításokról szóló történetekkel foglalkozó weboldalakat nézeget, valószínűleg látott már fotókat ilyen sérült belső terekről: közelről nagyon szépnek és nyugodtnak tűnik az anyag, de végül messziről nézve a falak felülete. , kifejezéstelenül néz ki.

Könnyűség a színt jellemző fontos paraméter is. És minél világosabb a szín, annál közelebb áll a fehérhez.

Minden kromatikus szín egy adott spektrális tónusnak felel meg.

Mint fentebb írtuk, vannak meleg színek(piros, narancs, sárga és ezek árnyalatai) ill hideg(kék, világoskék és lila árnyalatok).

Ahogy fentebb mondtuk, modern kivitelezés szobák - a dekoráció minden tekintetben harmonikus, és a színek ebben az esetben az egyik elsődleges szerepet töltik be. Annak érdekében, hogy az ember jól érzékelje a belső teret, figyelembe kell venni, hogy a különböző árnyalatok hogyan illeszkednek egymáshoz. Ezért a mennyezet, a padló, a fal dekoráció színének kiválasztása dekoratív festékés egyéb anyagok - mindezt alaposan át kell gondolni.

Amikor kiválasztja a befejező anyagokat a jövő belső teréhez, alaposan meg kell értenie a színkeverés szabályait, és folyamatosan követnie kell azokat.

A falak és egyéb belső részletek belső dekoratív befejezése során figyelembe veszik azt a tényt, hogy a kromatikus színek jelentősen kiemelhetik egymást, ha további színek vannak mellettük.

Tehát a sárga színt lilával lehet fokozni, a kék világosabb lesz, ha narancssárgával árnyékolja stb.Ha a belső színeket a színkör egyik részéből veszik, akkor lágyabbá teszik egymást.

A mennyezet színének kiválasztásakor ne feledje, hogy ha a falakat sötét színű dekoratív festékkel kívánja díszíteni, akkor a fej feletti felület világosabb lesz, és ha a falak közelebb állnak a fehérhez, a mennyezet vizuálisan sötétebb lesz. .

A pontos meghatározása érdekében színépítőanyag, használjon speciális eszközöket - háromszínű koloriméterek vagy spektrokoloriméterek , ha nem állnak rendelkezésre, a színt vizuálisan értékelik és összehasonlítják a speciális katalógusokban található szabványokkal.

Ragyog befejezőanyagot is mérnek - ehhez van egy ún fotoelektromos fényességmérő

A színérzékelést nagymértékben befolyásolja struktúra díszítő anyag.

Többféle számla létezik:

• sima (finomszemcsés (magasságkülönbség 0,5-2 mm), közepes szemcsés (magasságkülönbség 2-35 mm), durva szemcsés (magasságkülönbség 3,5-5 mm));

• csomós (egyenetlenségek 5-12 mm);

• dombormű (a felületnek van egy bizonyos keresztmetszete).

A textúra kevésbé lehet észrevehető, ha a felületet hideg tónusokkal festik, és kifejezőbbé válik, ha meleg árnyalatokat használnak.

NÉHÁNY JELLEMZŐ A SZÍNEK KEVERÉSÉNEK ÉS ALKALMAZÁSÁNAK A FESTÉSBEN

A festékeket szigorú sorrendben kell a palettára helyezni. A tiszta festékeket javasolt spektrum sorrendben elhelyezni. A festékek közepére fehéret tehet. Ebben az esetben be kell tartani a festékek elrendezését: az egyik csoport zöld-kék festékekből, a másik narancsvörös, barna és kék-lila festékekből álljon.
A festékek keveréséhez nem csak azok színét és telítettségét kell szem előtt tartania, hanem a vonás textúráját is. Nem szükséges háromnál több festéket összekeverni, hogy elkerüljük a festékkeverék szennyeződését.

A festékek keverésekor figyelembe kell venni azokat a folyamatokat, amelyek egyes festékek keverésekor a pigmentek kémiai kölcsönhatásával összefüggő színváltozásokhoz vezetnek: a festékréteg sötétedése, fakulása, repedése.

Az olajfestéshez gyártott festékek palettáján ügyeljen azokra a festékekre, amelyek már festékkeverékből állnak. Ezek a festékek a következők: nápolyi sárga, amely ólomfehérből, kadmiumsárgából és vörös okkerből áll; A természetes umbrát a festékgyár három föld keveréke formájában állítja elő: volkonskoit, barna mars és Feodosia barna.

Különleges jellemzője a világos okker, amely acéllal érintkezve hajlamos megzöldülni, ami az olajfestészetben történik, amikor paletakéssel dolgozunk, vagy akvarell festéket vaspohárban hígítunk.

Az akvarellfesték-készletek olyan festékeket is tartalmaznak, amelyek saját jellemzőkkel rendelkeznek. Vízzel hígítva ezek a festékek hajlamosakagglomerációk , amikor a pigmentrészecskék egymáshoz kötődnek (összetapadnak), pelyheket képezve, és a festékek elveszítik azt a képességüket, hogy egyenletesen oszlanak el a papíron. Ezek a festékek a következők: kadmiumvörös, ultramarin és kisebb mértékben kobaltkék.

A csökkentéshez agglomerációk A festékek hígításához esővíz (szűrt) vagy desztillált víz használata javasolt.

A festékek optikai mázas felhordása során, Az áttetsző festékeket csak az előzőleg felvitt festékek teljes megszáradása után szabad felhordani. Az akvarell festékek magas színtelítettsége esetén az átlátszóságuk eltűnik, ahogy a papír átlátszósága is eltűnik. Ha meg kell szüntetni az akvarell festékek átlátszóságát, akkor a festékeket szappanos vízzel keverjük, vagy gouache-t adunk hozzá.

Amikor gouache festékekkel dolgozik, ne feledje, hogy ezek a festékek hajlamosak kifakulni száradáskor. Amint jeleztük, kétféle gouache festék létezik - poszter és művészet. A plakát gouache infúziója viszkózusabb, és néha vízzel kell hígítani. Ha posztergouache-t visz fel az anyagra, 2-3% -os faragasztó-oldatot kell hozzáadni hozzá.

Gouache használatakor ne vegyen ki festéket a dobozból ecsettel, mert a nedves ecset minden alkalommal más vastagságú festéket vesz fel, és amikor megszárad, csíkok vagy foltok jelenhetnek meg rajta. Ezért a festékeket munka előtt külön csészékben kell hígítani.

A festékek „pontos” felhordásakor minél kisebbek a vonások, foltok vagy festékpontok, annál jelentősebb lesz a térbeli-otikus színkeverés hatása; Ebből arra következtethetünk, hogy a festés során figyelembe kell venni a színek kapcsolatait, mivel a közelben elhelyezkedő színek hatnak egymásra, ezért a festés megkezdésekor ügyeljünk arra, hogy az összes fő tónust egyszerre alkalmazzuk. hogy lássuk a köztük lévő kapcsolatokat.

MILYEN FÉNY NEM TORZÍTJA SZÍNREADÓSÍTÁST?

Sajnos csak a napelem, ami szinte mindig hiányzik. Minden mesterséges fényforrás színe megváltozik. Így az izzólámpák meleg fénye a meleg színeket világít, míg a hideg színek szürkének és tompának tűnnek. A hideg fluoreszkáló fény éppen ellenkezőleg, gyengíti a meleg színeket, de a hideg színeket intenzívebbé teszi.

Óvatosnak kell lenni a narancsvörös árnyalatokkal, különösen az intenzív kék-ibolya és indigókék színekkel. Különböző típusú lámpákat használhat ugyanabban a térben, és mindegyik eltérően „működik” egy adott színen. Megfelelő megvilágítás mellett még az elkerülhetetlen torzítás is előnyös lehet.

A SZÍNADÓLÁS METAMORFÓZISA A MEGVILÁGÍTÁS VÁLTOZTATÁSÁNÁL

Tekintsük a főbb sugárzások görbéit (az elmélet szerzői: Jung, Lomonoszov, Goltz) az 1. ábrán.

Kérjük, vegye figyelembe, hogy a kék, zöld és piros görbék területei egyenlőek.

Az ábra azt mutatja, hogy a kék színnek van a legnagyobb ingerlékenysége. Ez azt jelenti, hogy amikor a fény csökken, a kék az utolsó szín, amely eltűnik.

További részletek: normál nappali, szórt fényben a spektrum minden színe jól érzékelhető.

Színek keverése

A színek keverése a festészettanulás kezdeti szakaszának elméletében és gyakorlatában az egyik legfontosabb probléma. Az optikai színkeverésnek három alaptörvénye van.

Első törvény:Bármely színkör fő jellemzője az ellentétes (a kör közepéhez viszonyított) színek aránya, amelyek összekeverve akromatikus színt adnak. Ezeket a színeket hívjáktovábbi.A kiegészítő színek szigorúan meghatározottak: apirosra - zöldre, sárgára - kékre stb.

Második törvénygyakorlati jelentőséggel bír, és azt mondja, hogy a színkörön egymáshoz közel eső színek keverése azt az érzést kelti, mintha egy új szín heverne a keverendő színek között. Például a vörös és a sárga keveréke narancsot, a sárga és kék pedig zöldet eredményez. Így a három alapszín (piros, sárga és kék) különböző arányú keverésével bármilyen színtónushoz „további” optikai hatás érhető el.

Harmadik törvény:ugyanazok a színek ugyanazokat a keverékeket állítják elő. Ez azokra az esetekre is vonatkozik, amikor az azonos árnyalatú, de a telítettségben eltérő színek keverednek, valamint a kromatikus színek akromatikus színekkel - „kivonó” optikai hatás.

A festészetben kívánt színt különböző módokon szerezhető be. Például tegye a festéket tiszta formájában anélkül, hogy másokkal keverné, vagy két vagy több festék összekeverésével érheti el a kívánt színt.

A festékek egymással való keverése lehet mechanikus vagy optikai (lásd 1-2. táblázat). Ebben az esetben a kevert festékek megváltoztathatják színárnyalatukat, telítettségüket és világosságukat.

Asztal 1. Az optikai színkeverés eredményei.

	Ibolya	Indigó	Kék	Kékeszöld	Zöld	Zöldes sárga	Sárga
Piros	Lila	Sötét rózsaszín	Fehéres rózsaszín	fehér	Fehéres sárga	aranysárga	narancs
narancs	Sötét rózsaszín	Fehéres rózsaszín	fehér	Fehéres sárga	Sárga	Sárga
Sárga	fehér	Fehéres rózsaszín	Fehéres zöld	Fehéres zöld	Zöldes sárga
Zöldes sárga	fehér	Fehéres zöld	Fehéres zöld	Zöld
Zöld	Fehéres kék	Akvamarin	Kékeszöld
Kékeszöld	Akvamarin	Akvamarin
Kék	Indigó kék

2. táblázat. Festékek mechanikai keverésének eredményei.

		Cinóber		narancs átlagos
	vöröses ibolyaszínű.				szürkés	enyhén zöld	akkor kék-	kékkel-	zöldes
	Sötét lila	vöröses ibolyával			Szürkés				zöldes
	Ibolya	Korichnevo ibolya	Sötétbarna	Szürke-sárga.	Szürkés sárgászöld	sárgás	sáros biryu-
			szürkés zöld-		Sárga zöld	kékes
	Rózsaszínű rózsaszínű sárga Ott.					nogo ot.
	Rózsaszínű				Homoksárga.
	Red-vato	narancs	vato barna
	Vörös barna	vörös tégla	gyapjas vörös- hogy attól.
Cinóber		Vörös skarlát
	lila ott.

A festékek optikai és mechanikai keverésének eredménye között van némi különbség fizikai természet festékek Hogy jobban elképzeljük a színek és festékek optikai és mechanikai keverésének végeredményének különbségét, a következő példa hozható: egy forgó korongon a sárga és a kék színek szürke akromatikus színkeveréket adnak, míg a mechanikus keverés ugyanazt. a palettán lévő színek zöld festéket adnak.

A festékek keverésekor nem csak szín jellemzői, hanem háromféleképpen is összeállíthatja őket:

1) kis vonásokkal kombináló mozaik módszer (optikai színkeverés);

2) a festékek palettán történő egyszerű mechanikus keverésének módszere;

3) üvegezési módszer - több réteg festék egymásra felhordása.

A festékkeverékek kémiai összetételükben lehetnek homogének vagy heterogének. Egy csoporton belül külön-külön - máz, félmáz vagy test - homogének: egyenletes kitöltést és fokozatos átmenetet adnak világosságban és színárnyalatokban. Heterogén keverékek keletkeznek mázfestékek testfestékekkel való keverésekor; Ugyanakkor a kitöltések egyenetlenné válnak, foltosodnak, tönkretesznek, és gyakran csökken a fényállóságuk. A félmáz csoportba tartozó festékek mázzal és testfestékekkel egyaránt kielégítő kitöltést adnak.

Fontos körülmény, amelyet egy kezdő akvarellfestőnek figyelembe kell vennie, a festékek sajátossága száradáskor.világosabbá válik és kisebb-nagyobb mértékben elveszíti a színtelítettséget.

Erős, telített szín eléréséhez ajánlatos nagyobb színű festékeket használni.

A festészetben használt festékeket szín szerint egyszerű és spektrálisra osztják, amelyek a szoláris színt alkotják. Az első színek nem készíthetők másból, de ha összekevered őket, akkor az összes többi szín elkészíthető. Itt három van egyszerű festékek: piros - kraplak rózsaszín-piros árnyalattal, sárga - stroncium citromsárga árnyalattal és kék - azúrkék árnyalattal.

Leonardo da Vinci volt az első, aki megalkotta a hármas színrendszert.

Megállapította, hogy az ókori rómaiak és görögök által felfedezett színválaszték korlátozott volt. Leonardo az egyszerű színeket a következők szerint osztályozta: fehér, piros, fekete, zöld, kék és sárga. Leonardo da Vinci a színek két lehetséges aspektusát azonosította: művészi és fizikai.

A festészetben létező többféle festékkeverés lehetővé teszi a szükséges színtónusok vagy árnyalatok elérését. Megkaphatja a kívánt színt és árnyalatot mechanikusan, például festékek keverése palettán. Ismert az optikai módszer is: a már megszáradt, eredetileg felvitt festék tetejére vékony, áttetsző festékgolyót visznek fel. A művészek a térbeli kombinációt is megkülönböztetik az optikai keverés egyik altípusaként.

Mechanikus keverés

Az olajfestékek mechanikus keverése általában palettán történik. Az akvarell festékeket fajanszlapon, világos műanyag vagy zománc palettán, fehér papíron és üvegen keverik, alatta fehér papírral. Az ilyen keverés lehetővé teszi a festékek valódi színének elérését.

A színek és a mechanikai kombináció optikai kombinációjának törvényei elfogadhatatlanok. Ez azzal magyarázható, hogy a színek mechanikus kombinálásával kapott eredmény eltér az optikai keverés eredményeként kapott eredménytől. Például kössünk össze három spektrális sugarat - sárga, piros, kék. Ettől a szín fehér lesz.

Azonos színű festékek mechanikus keverésével szürke színt kaphat. Sárga kék és piros fénysugarak optikai kombinálásával nyerhető, és mechanikusan keverve ez a két szín tompa barna színt ad.

Optikai keverés

A színek optikai keverésekor a kívánt hatás elérése érdekében áttetsző festékeket, vagy más néven mázfestékeket használnak. Az olajfestékek palettáján áttetsző festékek találhatók: aranysárga „LC”, Van Dyck barna, kobaltkék spektrális, kobaltkék, smaragdzöld és volkonskoit, tioindigó rózsaszín. Vannak félmázas festékek is: világosbarna mars, mangánkék, natúr sienna, sötét okker.

Az olajfestékek a korpuszírás technikájára készültek. A korpuszbetűket úgy tervezték, hogy domborműves textúrát jelenítsenek meg és fényt bocsássanak át. Az olajfestmény vonások gyakran a színek térbeli kombinációjának hatását érik el. Ilyenkor egy egymáshoz közel elhelyezkedő színpár optikai keverékét használják. Elégedetten nézi őket távolsági, megfontolhat egy új színt. A palettán található akvarellfestékek többsége mázfesték. Vízben teljesen oldódnak (ezeket a festékeket színezékek felhasználásával állítják elő).

Amikor az ilyen festékeket papírra vagy az eredetileg felvitt festékre hordják fel, a színek megjelennek vagy kifehérednek, megváltoztatva a tónust. Egyéb akvarell festékek föld pigmentek felhasználásával készülnek. A festékek nem tudnak vízben feloldódni, így a pigmentek szuszpenzióba kerülnek.

A színek optikai kombinációja jellegzetes mintákkal rendelkezik. Vegye figyelembe, hogy bármely optikailag kialakított kromatikus színhez találhat más, úgynevezett kiegészítő kromatikus színeket. Ez a fajta szín, ha optikailag keveredik az elsővel, bizonyos arányban, akromatikus színt ad - fehér vagy szürke. A spektrum kiegészítő színei a következők: kék és narancs, piros és zöld-kék, sárga-zöld és lila, sárga és kék, lila és zöld. Ezek a színek a színkör ellentétes oldalán helyezkednek el. Két nem komplementer kromatikus szín optikai keverés eredményeként új színtónust eredményez. Ez a tónus a színkörön kompatibilis, nem komplementer kromatikus színek között helyezkedik el.

A két nem komplementer szín optikai kombinációjának eredményeként kapott színtelítettség mindig kisebb lesz, mint a kevert színeké.

Térbeli keveredés

A „Pointelle” festés a színek térbeli kombinálásának tipikus módja, amelyben a közelben elhelyezkedő pontok vagy apró vonások a színek optikai keverésének hatását keltik. A mozaik technika ezen az elven alapul. A mozaikkészlet apró, többszínű üvegdarabokból, úgynevezett smaltokból áll. A kép elkészítésekor fontos, hogy a művész figyelembe vegye a színek térbeli kombinációjának törvényeit, hiszen minden bizonnyal távolról is látható lesz.

Ha jelentős méretű festményeken dolgozik, ne felejtse el elérni a színek térbeli kombinálásának lehetséges hatását, amelyeket úgy terveztek, hogy nagy távolságból is érzékelhetők legyenek.

Az impresszionista művészek ezt a színtulajdonságot használták munkáik során. Leggyakrabban arra ez a módszer azok, akik kis sokszínű foltokban festettek, külön vonások technikájával, jelentkeztek. Ha bizonyos távolságból nézzük az ilyen művészek festményeit, egy szín érzése támad, mivel a különböző színek kis vonásai vizuálisan összeolvadnak.