Berita bintang
Analisis puisi "Bisikan, Nafas Penakut" oleh Fet. Analisis bisikan feta puisi, pernafasan yang malu-malu
A. Puisi Fet “Bisik. Pernafasan malu-malu..." (1850) khusus untuk M. Lazic. Pada masa penerbitan, puisi itu menimbulkan banyak kontroversi dan kritikan. Walau bagaimanapun, puisi ini adalah contoh cinta yang jelas terhadap alam semula jadi, terjalin dengan cinta kepada seorang wanita.
Idea utama puisi itu adalah untuk menunjukkan keindahan alam semula jadi, penggabungan manusia dengannya.
Untuk melakukan ini, penyair memperkenalkan ke dalam puisi imej kekasih wira lirik dan melukis landskap awal pagi. Bunyi burung bulbul, gemerisik dan bunyi, hayunan sungai adalah pertanda pagi yang semakin hampir.
Pada rangkap kedua, banyak bayang-bayang muncul yang memberikan pantun itu sentuhan misteri dan misteri. Seiring dengan perubahan sifat, apabila pagi tiba, wajah kekasih hero juga berubah.
Dalam rangkap ketiga kita melihat fajar awal yang cerah merebak di langit yang berasap. Pada penghujung bait ini, kemuncak pantun berlaku - manifestasi cinta yang paling kuat bersama dengan titik tertinggi fajar pagi.
Keseluruhan pantun terdiri daripada satu ayat majmuk, dibahagikan kepada tiga rangkap.
Walau bagaimanapun, ia disambungkan antara satu sama lain dengan sistem imej yang berubah secara dinamik satu demi satu. Walaupun tidak ada satu kata kerja yang digunakan dalam puisi, gambar alam yang berbeza dengan cepat muncul di hadapan kita: bisikan, gemuruh, bergoyang, bayang-bayang, ciuman, subuh. Sepanjang keseluruhan puisi, penyair menggunakan teknik penggredan - dengan setiap saat "ungu mawar" tersebar di langit dengan lebih terang, perasaan dan keghairahan watak lirik semakin meningkat.
Puisi itu hanya mengandungi imej, yang hanya sedikit mengangkat tabir misteri fajar pagi. Penyair tidak memahami sepenuhnya apa yang sebenarnya berlaku, dia hanya membayangkan apa yang berlaku.
Dengan bantuan irama, pengarang menyampaikan pergerakan alam dan perasaan. Selang seli tetrameter trochaic dengan trimeter memberikan kedinamikan puisi. Sajak feminin menjadikan karya itu merdu dan lancar. Bunyi desisan menyampaikan bunyi dan gemersik di awal pagi.
Fet melukis imej yang bertentangan: pernafasan yang malu-malu - bunyi burung bulbul, bayang-bayang malam - pantulan ambar, ciuman - air mata. Teknik antitesis digunakan untuk menunjukkan dengan jelas landskap pagi dan perasaan yang semakin meningkat.
"Bisik. Pernafasan yang malu-malu..." adalah puisi yang menyampaikan perasaan dan perasaan melalui imej. Dengan bantuan kata-kata, penyair menarik dalam imaginasi kita keindahan luar biasa alam kebangkitan. Dengan puisi ini, Fet menyampaikan kepada pembaca kegembiraan, kegembiraan dan kegembiraan daripada apa yang dilihat dan dirasai oleh wira lirik.
Kemas kini: 2018-02-07
Perhatian!
Terima kasih kerana memberi perhatian.
Jika anda melihat ralat atau kesilapan menaip, serlahkan teks dan klik Ctrl+Enter.
Dengan berbuat demikian, anda akan memberikan faedah yang tidak ternilai kepada projek dan pembaca lain.
Paling banyak puisi terkenal A. Fet, yang dari mana kemasyhuran hebat penyair itu bermula dan yang bagi banyak pembaca Rusia selama-lamanya menjadi simbol semua puisi Fetov - puisi "Bisikan, pernafasan yang malu-malu..."
Puisi ini muncul dalam cetakan pada tahun 1850. Pada masa ini, Fet adalah seorang penyair yang mantap dengan suara istimewanya sendiri: dengan pewarnaan subjektif pengalaman lirik, dengan keupayaan untuk mengisi perkataan dengan konkrit hidup dan pada masa yang sama menangkap nuansa "berkedip" dalam maknanya, dengan rasa yang tinggi tentang peranan komposisi, dinamik perkembangan perasaan. Fet secara inovatif membangunkan struktur kiasan ayat, melodinya, terkejut dengan penggunaan perbendaharaan kata yang bebas dan membangkitkan kemarahan kerana keengganannya untuk mendengar undang-undang asas tatabahasa.
50-an boleh dipanggil " jam terbaik", kerana merekalah yang membawanya pengiktirafan terbesar di kalangan pecinta puisi, jika kita bandingkan kali ini dengan latar belakang umum selama bertahun-tahun salah faham, permusuhan dan sikap tidak peduli kepadanya oleh orang ramai membaca.
Puisi "Bisikan, Pernafasan Penakut ...", yang diterbitkan pada ambang tahun 1850-an, menjadi berakar dalam fikiran orang sezaman sebagai yang paling "Fetov-esque" dari semua sudut pandangan, sebagai intipati gaya individu Fetov, memberikan bangkit untuk kedua-dua kegembiraan dan kebingungan.
Dalam puisi ini, ketidaksetujuan disebabkan, pertama sekali, oleh "tidak penting", kesempitan topik yang dipilih oleh pengarang, kekurangan kejadian - kualiti yang nampaknya wujud dalam puisi Fet.
Berkaitan rapat dengan ciri ini, sisi ekspresifnya juga dilihat - penyenaraian mudah, dipisahkan dengan koma, tanggapan penyair, terlalu peribadi, tidak penting. Sengaja sederhana dan pada masa yang sama kurang ajar bentuk tidak standard boleh dilihat sebagai satu cabaran.
Sebaliknya, adalah mustahil untuk tidak mengakui bahawa penyair mencapai matlamatnya dengan cemerlang - gambaran yang berwarna-warni tentang gambaran alam malam, kekayaan psikologi, keamatan perasaan manusia, rasa kesatuan organik kehidupan mental dan semula jadi, penuh dengan dedikasi lirik.
Mari cuba tentukan bagaimana Fet memastikan setiap ungkapan menjadi gambaran, bagaimana dia mencapainya kesan yang menakjubkan kesegeraan apa yang sedang berlaku, perasaan masa yang berkekalan dan, walaupun ketiadaan kata kerja, kehadiran pergerakan dalaman puisi, perkembangan tindakan.
Dari segi tatabahasa, pantun adalah satu ayat seruan yang mengalir melalui ketiga-tiga rangkap. Tetapi kami menganggapnya sebagai unit teks yang tidak boleh dibahagikan, dikimpal dengan kukuh kepada perasaan integriti komposisi dalamannya, yang mempunyai permulaan semantik. Penghitungan pecahan yang dipisahkan dengan koma, yang mungkin kelihatan sebagai enjin utama dalam dinamik pengalaman, sebenarnya hanyalah mekanisme struktur. Enjin utama tema lirik- dalam perkembangan komposisi semantiknya, yang berdasarkan perbandingan berterusan, korelasi dua rancangan - peribadi dan umum, manusia intim dan semula jadi umum.
Peralihan dari gambaran dunia manusia kepada dunia sekeliling, dari apa yang ada di sini, dekat, kepada apa yang ada, di kejauhan, dan sebaliknya, dilakukan dari rangkap ke rangkap. Pada masa yang sama, sifat perincian dari dunia manusia sepadan dengan perincian dari alam semula jadi.
Permulaan yang malu-malu dalam adegan pertemuan manusia disertai dengan kesan pertama, butiran rahsia dunia malam yang muncul berhampiran adegan aksi:
Berbisik, bernafas malu,
Getaran burung bulbul.
Perak dan bergoyang
Aliran mengantuk.
Dalam rangkap kedua, pandangan penyair mengembang, menangkap butiran yang besar, jauh dan pada masa yang sama umum, lebih samar-samar. Perubahan ini serta-merta ditunjukkan dalam butiran imej orang itu - berkabus, kabur:
Cahaya malam, bayang-bayang malam,
Bayang-bayang yang tidak berkesudahan
Satu siri perubahan ajaib
Muka manis...
Dalam empat baris terakhir, kekonkretan imej alam semula jadi dan keluasannya bergabung, mewujudkan kesan keagungan dan kelantangan dunia (dalam bidang penglihatan penyair, langit diliputi oleh fajar). Keadaan manusia itu sendiri menjadi salah satu butiran dunia, secara organik memasukinya, mengisinya dengan kandungan umumnya:
Terdapat mawar ungu di awan berasap,
Pantulan ambar
Dan ciuman dan air mata,
Dan subuh, subuh!..
Pengalaman peribadi manusia selalu disertai dengan sesuatu yang lebih; dunia manusia adalah gabungan dengan alam semula jadi. Dan seruan terakhir "Dan fajar, fajar!.." berfungsi sebagai penghubung penutup kedua-dua rancangan, menjadi ungkapan titik ketegangan tertinggi perasaan manusia dan saat yang paling indah dalam kehidupan alam semula jadi.
Kedua-dua rancangan dimanifestasikan masing-masing dalam kewujudan bersama dan silih berganti dua baris visual, dalam montaj pelik gambar yang boleh dilihat, bingkai: gambar yang diperbesar, dekat, terperinci digantikan dengan yang jauh, "kabur", yang umum. Oleh itu, aliran perasaan di sini bukan sahaja mempunyai tahap temporal, tetapi, disampaikan melalui perubahan imej visual, juga memperoleh ciri spatial. Puisi itu mewakili "serangkaian perubahan ajaib" dalam masa dan ruang.
Puisi itu sama sekali tidak mempunyai momen analisis; ia menangkap perasaan penyair. Tidak ada potret khusus heroin, dan tanda-tanda penampilannya yang tidak jelas, sebenarnya, disampaikan melalui tanggapan pengarang sendiri dan larut dalam aliran perasaannya sendiri (ini mencerminkan sifat individu gaya puitis Fet).
Dalam hampir setiap kata nama yang direka untuk menyampaikan keadaan masa ini manusia dan alam, pergerakan berpotensi terkandung, dinamik tersembunyi. Di hadapan kita, seolah-olah, pergerakan beku itu sendiri, proses yang dilemparkan ke dalam bentuk. Terima kasih kepada kualiti kata nama yang disenaraikan dalam puisi ini, seseorang mendapat gambaran perkembangan berterusan, perubahan, dan penyenaraian itu sendiri membantu membina ketegangan.
Bagi sezaman kita, yang pembacanya terbiasa dengan bentuk puisi yang paling tidak dijangka dan berpura-pura, kemungkinan kewujudan puisi yang ditulis dalam bentuk satu ayat tidak mungkin menimbulkan keraguan. Untuk kesedaran pembaca tahun 1850-an, aliran perasaan yang diluahkan secara bebas, malah berani tidak berpengetahuan tentang sempadan, terlalu luar biasa. Puisi oleh Fet ini mencerminkan keinginan lirik pertengahan abad ke-19 untuk menyampaikan proses khusus perkembangan perasaan yang aneh, dan melaluinya - secara psikologi dunia yang kompleks personaliti manusia.
Berbisik, bernafas malu,
Getaran burung bulbul,
Perak dan bergoyang
Aliran mengantuk,
Cahaya malam, bayang-bayang malam,
Bayang-bayang yang tidak berkesudahan
Satu siri perubahan ajaib
Muka manis
Terdapat mawar ungu di awan berasap,
Pantulan ambar
Dan ciuman dan air mata,
Dan subuh, subuh!..
Puisi Fet "Bisikan, nafas yang malu-malu..." muncul dalam cetakan pada tahun 1850. Pada masa ini, Fet sudah pun menjadi penyair yang mantap dengan suara istimewanya sendiri: dengan pewarnaan pengalaman lirik yang sangat subjektif, dengan keupayaan untuk mengisi perkataan dengan konkrit yang hidup dan pada masa yang sama menangkap nada baharu, nuansa "berkilauan" dalam maknanya, dengan rasa tinggi peranan komposisi, "struktur" pembangunan perasaan. Fet secara inovatif mengembangkan struktur kiasan ayat, melodinya, terkejut dengan penggunaan perbendaharaan kata yang bebas dan membangkitkan kemarahan kerana keengganannya untuk mendengar undang-undang asas tatabahasa.
Tahun 50-an boleh dipanggil "jam terbaiknya," kerana mereka membawanya pengiktirafan terbesar di kalangan penikmat puisi, jika kita membandingkan kali ini dengan latar belakang umum selama bertahun-tahun salah faham, permusuhan dan sikap acuh tak acuh kepadanya oleh orang ramai membaca.
Puisi "Bisikan, Pernafasan Penakut ...", yang diterbitkan pada ambang tahun 1850-an, menjadi berakar dalam fikiran orang sezaman sebagai yang paling "Fetov-esque" dari semua sudut pandangan, sebagai intipati gaya individu Fetov, memberikan menimbulkan kegembiraan dan kebingungan:
Dalam puisi ini, ketidaksetujuan disebabkan terutamanya oleh "tidak penting", sempitnya topik yang dipilih oleh pengarang, kekurangan kejadian - kualiti yang nampaknya wujud dalam puisi Fet. Berkaitan rapat dengan ciri puisi ini, sisi ekspresifnya juga dilihat - penyenaraian mudah, dipisahkan dengan koma, tanggapan penyair, yang terlalu peribadi dan tidak penting. Bentuk yang sengaja mudah dan pada masa yang sama berani tidak standard boleh dianggap sebagai satu cabaran. Dan sebagai tindak balas, tajam dan tepat, pada dasarnya, parodi dicurahkan, kerana parodi, seperti yang diketahui, memainkan kualiti paling ciri gaya, menumpukan kedua-dua sifat objektifnya dan keutamaan artistik individu pengarang. DALAM dalam kes ini malah diandaikan bahawa puisi Fet tidak akan kalah jika ia diterbitkan dalam susunan terbalik- dari akhir... Sebaliknya, adalah mustahil untuk tidak mengakui bahawa penyair mencapai matlamatnya dengan cemerlang - gambaran berwarna-warni tentang gambaran alam malam, kekayaan psikologi, intensiti perasaan manusia, rasa perpaduan organik kehidupan mental dan semula jadi, penuh dedikasi lirik. Dalam pengertian ini, adalah wajar memetik kenyataan lawan berprinsip Fet dari segi pandangan dunia, Saltykov-Shchedrin: "Tidak dinafikan, dalam mana-mana kesusasteraan jarang sekali untuk menemui puisi yang, dengan kesegarannya yang harum, akan menggoda pembaca untuk setakat seperti puisi Encik Fet "Bisikan, Nafas Pemalu" (30; 331).
Pendapat L.N. Tolstoy, yang sangat menghargai puisi Fet, menarik: "Ini adalah puisi yang mahir; tidak terdapat satu pun kata kerja (predikat) di dalamnya. Setiap ungkapan adalah gambar.<…>Tetapi membaca puisi ini kepada mana-mana lelaki, dia akan bingung, bukan sahaja keindahannya, tetapi juga maknanya. Ini adalah sesuatu untuk kalangan kecil pencinta seni” (33; 181).
Mari kita cuba tentukan bagaimana Fet memastikan bahawa "setiap ungkapan" menjadi "gambar", bagaimana dia mencapai kesan yang ketara dari kemesraan apa yang berlaku, perasaan masa yang berkekalan dan, walaupun ketiadaan kata kerja, kehadiran pergerakan dalaman dalam puisi, perkembangan tindakan.
Dari segi tatabahasa, sajak itu ialah ayat seruan tunggal yang dijalankan melalui ketiga-tiga rangkap. Tetapi persepsi kami tentangnya sebagai unit teks yang tidak boleh dibahagikan dengan kukuh digabungkan dengan perasaan integriti komposisi yang padat secara dalaman, yang mempunyai permulaan semantik, perkembangan dan kemuncak. Penghitungan pecahan yang dipisahkan dengan koma, yang mungkin kelihatan sebagai enjin utama dalam dinamik pengalaman, sebenarnya hanyalah mekanisme struktur luaran. Enjin utama tema lirik adalah pembangunan komposisi semantiknya, yang berdasarkan perbandingan berterusan, korelasi dua rancangan - peribadi dan umum, manusia intim dan semula jadi umum. Peralihan ini daripada imej dunia manusia kepada dunia sekeliling, daripada apa yang "di sini, berdekatan" kepada apa yang "di sana, di sekeliling, di kejauhan," dan sebaliknya, dijalankan dari rangkap ke rangkap. Pada masa yang sama, watak perincian dari dunia manusia sepadan dengan watak perincian dari alam semula jadi.
Permulaan yang malu-malu dalam adegan pertemuan manusia disertai dengan kesan pertama, yang kelihatan dekat dengan adegan aksi, dengan butiran rahsia dunia malam:
Berbisik, bernafas malu,
Getaran burung bulbul,
Perak dan bergoyang
Aliran mengantuk...
Dalam rangkap kedua, pandangan penyair mengembang, menangkap lebih besar, lebih jauh dan pada masa yang sama umum, butiran yang lebih samar-samar. Perubahan ini serta-merta ditunjukkan dalam butiran imej orang itu - berkabus, kabur:
Cahaya malam, bayang-bayang malam,
Bayang-bayang yang tidak berkesudahan
Satu siri perubahan ajaib
Muka manis...
Dalam empat baris terakhir, kekonkretan imej alam semula jadi dan keluasannya bergabung, mewujudkan kesan kebesaran, kelantangan dunia (dalam bidang penglihatan penyair, langit, diliputi oleh fajar). Keadaan manusia itu sendiri menjadi salah satu butiran dunia ini, secara organik memasukinya, mengisinya dengan kandungan umum:
Terdapat mawar ungu di awan berasap,
Pantulan ambar
Dan ciuman dan air mata,
Dan subuh, subuh!..
Pengalaman peribadi manusia selalu disertai dengan sesuatu yang lebih; dunia manusia adalah gabungan dengan alam semula jadi. Dan seruan terakhir "Dan fajar, fajar!.." berfungsi sebagai penghubung penutup kedua-dua rancangan, menjadi ungkapan titik ketegangan tertinggi perasaan manusia dan saat yang paling indah dalam kehidupan alam semula jadi.
Kedua-dua rancangan dimanifestasikan masing-masing dalam kewujudan bersama dan silih berganti dua baris visual, dalam montaj pelik gambar yang boleh dilihat, bingkai: gambar yang diperbesar, dekat, terperinci digantikan dengan yang jauh, "kabur", yang umum. Oleh itu, aliran perasaan di sini bukan sahaja mempunyai tahap temporal, tetapi, disampaikan melalui perubahan imej visual, juga memperoleh ciri spatial, struktur spatial. Puisi itu mewakili "siri perubahan ajaib" dalam masa dan ruang.
Karya Fet adalah luar biasa indah; ia mengandungi beberapa kanvas kecil pada kanvas umumnya, sama dengan sektor tempatan ulasan, serpihan realiti yang dihadkan oleh pandangan penyair. Kesemuanya kanvas ini dibingkai oleh satu "bingkai" dari suasana puitis yang diberikan.
Interpenetrasi dan pembangunan dalaman Simfoni warna dalam puisi sepenuhnya sepadan dengan pesawat manusia dan semula jadi: dari warna yang disenyapkan, "dicairkan" ("perak ... sungai", "cahaya malam, bayang-bayang malam ...") - kepada terang, kontras tajam nada di akhir (“Dalam awan berasap, mawar ungu , Refleksi ambar...”). Evolusi dalam cara bergambar Fet ini sebenarnya menyatakan peredaran masa (dari malam hingga subuh), yang tidak terkandung secara tatabahasa dalam puisi. Pada masa yang sama, ke arah ekspresi, perasaan penyair, mood, dan sifat persepsinya tentang manusia dan alam semula jadi ("Dan ciuman, dan air mata, Dan fajar, fajar!") berkembang. Menjadi jelas betapa salahnya orang sezaman dengan Fet yang percaya bahawa intipati puisi "Bisikan, pernafasan yang malu-malu..." tidak akan berubah jika ia ditulis semula dalam urutan terbalik - dari akhir hingga awal. Mereka tidak melihat corak dalaman pembangunan tema lirik, yang menentukan struktur puisi dan menjadikan kewujudan asasnya mungkin.
Puisi itu sama sekali tidak mempunyai momen analisis; ia menangkap perasaan penyair. Tidak ada potret khusus heroin, dan tanda-tanda penampilannya yang tidak jelas, sebenarnya, disampaikan melalui tanggapan pengarang sendiri dan larut dalam aliran perasaannya sendiri (ini mencerminkan sifat individu gaya puitis Fet).
Hampir setiap kata nama, direka untuk menyampaikan keadaan manusia dan alam semula jadi pada masa tertentu, berpotensi mengandungi pergerakan, dinamik tersembunyi. Di hadapan kita, seolah-olah, pergerakan beku itu sendiri, proses yang dilemparkan ke dalam bentuk. Terima kasih kepada kualiti kata nama yang disenaraikan dalam puisi ini, kesan perkembangan dan perubahan yang berterusan dicipta, dan penyenaraian itu sendiri membantu membina ketegangan.
Rangkap pertama dan ketiga mengandungi bukan sahaja gambar visual, tetapi juga gambar bunyi; imej yang indah di sini juga mempunyai ciri bunyi (ini juga terpakai pada baris "Silver and the swaying of Sleepy Stream..."). Rangkap kedua, berbeza dengan mereka, mencipta kesan senyap mutlak. Imej dunia seperti bunyi, atau lebih tepatnya pendengaran, meningkatkan lagi " menjalani kehidupan” sajak, membentuk ruang psikologi tertentu di dalamnya. Segala cara dalam puisi itu digerakkan untuk menyampaikan proses pengalaman lirik yang "berkekalan".
Gaya kreatif Fet yang matang dicirikan oleh kestabilan tertentu; dia tetap setia kepada kebanyakan prinsip seninya sehingga akhir hayatnya. Salah satu pengesahan kesimpulan ini ialah puisi yang ditulis pada tahun lapan puluhan - "Pagi ini, kegembiraan ini ...". Sama seperti "Bisikan, pernafasan yang malu-malu...", ia adalah penghitungan tanpa kata kerja dan dibina dalam bentuk satu ayat, diucapkan dalam satu nafas dan menyatakan warna paling halus dari satu emosi.
Menarik ialah pengakuan Fet yang dibuat pada akhir hayatnya (30 Disember
1888. Surat kepada Ya Polonsky), tetapi seolah-olah menghantar kami kembali,
menjelang 1850, pada masa kemunculan puisi "Bisikan, Nafas Penakut...":
"Sesiapa yang membaca hanya beberapa puisi saya akan yakin bahawa keseronokan saya terdiri daripada usaha yang bertentangan dengan logik dan tatabahasa sehari-hari hanya kerana ia disokong oleh pendapat umum, yang saya letakkan dengan manis di hidung seorang hussar" (29, 450). - 451).
"Bisik, nafas yang malu-malu..." Afanasy Fet
Bisik, nafas yang malu-malu. Gemercik burung bulbul, perak dan bergoyang aliran Sleepy. Cahaya malam, bayang-bayang malam, Bayang-bayang tanpa penghujung, Satu siri perubahan ajaib pada wajah yang manis, Dalam awan berasap ungu mawar, Kilauan ambar, Dan ciuman, dan air mata, Dan fajar, fajar!..
Analisis puisi Fet "Bisikan, nafas yang malu-malu..."
Afanasy Fet berhak dianggap sebagai salah seorang penyair Rusia yang paling romantis. Walaupun pengarang tidak pernah menganggap dirinya sebagai ahli gerakan sastera ini, karya-karyanya diserap dengan semangat romantisme. Asas kreativiti Fet ialah lirik landskap. Lebih-lebih lagi, dalam beberapa karya ia dikaitkan secara organik dengan cinta. Ini tidak menghairankan, kerana penyair adalah penyokong tegar teori perpaduan manusia dan alam. Pada pendapatnya, manusia adalah sebahagian daripadanya, seperti anak lelaki adalah keturunan bapanya. Oleh itu, adalah mustahil untuk tidak mencintai alam semula jadi, dan perasaan Fet kadang-kadang dinyatakan dalam puisi lebih kuat daripada cinta untuk seorang wanita.
Puisi "Bisikan, Nafas Pemalu ...", yang ditulis pada tahun 1850, adalah contoh utama ini. Jika dalam karya terdahulu Fet mengagumi kecantikan seorang wanita, menganggapnya sebagai pusat alam semesta, maka lirik penyair matang dicirikan, pertama sekali, dengan kekaguman terhadap alam semula jadi - nenek moyang semua kehidupan di bumi. Puisi dimulakan dengan baris yang canggih dan elegan yang menggambarkan awal pagi. Lebih tepat lagi, tempoh singkat apabila malam memberi laluan kepada hari, dan peralihan ini mengambil masa beberapa minit, memisahkan cahaya daripada kegelapan. Petanda pertama fajar yang semakin hampir ialah burung bulbul, yang gemuruhnya kedengaran melalui bisikan dan hembusan nafas malam yang malu-malu, "perak dan ayunan sungai yang mengantuk," serta permainan yang menakjubkan bayang-bayang yang mencipta corak pelik, seolah-olah menganyam rangkaian ramalan yang tidak kelihatan untuk hari yang akan datang.
Senja sebelum fajar bukan sahaja berubah dunia, tetapi juga menyebabkan "perubahan ajaib pada wajah yang manis", di mana sinaran matahari pagi akan berkilauan beberapa saat kemudian. Tetapi sehingga saat yang menggembirakan ini tiba, ada masa untuk menikmati kegembiraan cinta yang meninggalkan air mata kekaguman di wajah, bercampur dengan pantulan ungu dan kuning fajar.
Keistimewaan puisi "Bisikan, nafas yang malu-malu ..." ialah ia tidak mengandungi satu kata kerja. Semua tindakan kekal, seolah-olah, di belakang tabir, dan kata nama memungkinkan untuk memberikan setiap frasa irama yang luar biasa, diukur dan tidak tergesa-gesa. Pada masa yang sama, setiap rangkap mewakili tindakan selesai yang menyatakan apa yang telah berlaku. Ini membolehkan anda mencipta kesan kehadiran dan memberikan kemeriahan istimewa kepada gambaran puitis pagi awal musim panas, menjadikan imaginasi berfungsi, yang dengan jelas "melengkapkan" butiran yang hilang.
Walaupun fakta bahawa puisi "Bisikan, Pernafasan Penakut ..." adalah klasik kesusasteraan Rusia, selepas penerbitannya Afanasy Fet dipukul dengan ulasan negatif. Penulis dituduh bahawa karya ini tidak berguna. Dan hakikat bahawa ia tidak mempunyai spesifikasi, dan pembaca perlu meneka tentang fajar yang akan datang dari frasa pendek yang dicincang, memaksa pengkritik untuk mengklasifikasikan karya ini sebagai "opus puitis yang direka untuk kalangan orang yang sempit." Hari ini kita boleh mengatakan dengan yakin bahawa kedua-dua Leo Tolstoy dan Mikhail Saltykov-Shchedrin secara terbuka menuduh Fet "berfikiran sempit" hanya untuk satu sebab mudah - penyair dalam puisinya akan menyentuh topik hubungan intim, yang pada abad ke-19 adalah masih tertakluk kepada pantang larang yang tidak terucap. Dan walaupun ini tidak dinyatakan secara langsung dalam karya itu sendiri, petunjuk halus ternyata jauh lebih fasih daripada mana-mana perkataan. Walau bagaimanapun, puisi ini tidak kehilangan romantisme dan daya tarikan, kecanggihan dan keanggunan, keanggunan dan bangsawan, yang merupakan ciri majoriti karya Afanasy Fet.
A.A.Fet
Bisik. Bernafas malu...
Bisik, nafas yang malu-malu.
Getaran burung bulbul,
Perak dan bergoyang
Aliran mengantuk.
Cahaya malam, bayang-bayang malam,
Bayang-bayang yang tidak berkesudahan
Satu siri perubahan ajaib
Muka manis
Terdapat mawar ungu di awan berasap,
Pantulan ambar
Dan ciuman dan air mata,
Dan subuh, subuh!..
ANALISIS
Puisi ini sangat menarik kerana untuknya A.A Fet menerima paling banyak celaan daripada pengkritik dan paling banyak pujian dan sanjungan daripada pembaca. Pengkritik sastera mencela penyair kerana terlalu deskriptif dan kurang tindakan seperti itu. pelik. Lalu apakah yang menarik minat pembaca yang canggih kepadanya? Ia adalah orang biasa yang, jika dia tidak melihat, kemudian merasakan di sini apa yang terlepas daripada profesional.
Jadi, rangkap pertama... Landskap romantis. Keringkasan, ukuran, dan keselarian tindakan dicapai melalui penggunaan bukan kesatuan. Metafora "perak" dan julukan "mengantuk" menyampaikan sifat sunyi, tenang dan statik aliran itu. Kilauan logamnya dan licin, seolah-olah digilap, permukaannya diterangkan. Kuatrain pertama adalah seperti petunjuk tempat tindakan. Tetapi sudah ada tanda kehadiran manusia - "bisikan".
Rangkap kedua menunjukkan masa tindakan - ia adalah malam. "Bayang-bayang tanpa penghujung" - nampaknya bayang-bayang bergerak. Dan ini bukan perenung alam yang keseorangan. Terdapat sekurang-kurangnya dua orang. Kemudian anda boleh mengagak bahawa ini adalah pertemuan dua kekasih. Julukan "sayang" menunjukkan bahawa seseorang mencintai seseorang. Mungkin dia disayangi. Oleh kerana perubahan muka adalah "ajaib" (juga julukan), ini bermakna mereka memihak kepadanya.
Rangkap terakhir ialah huraian perasaan yang tersembunyi. Metafora "ungu mawar" secara jelas menyatakan bahawa matahari hampir terbit. Cahaya itu sendiri belum kelihatan, tetapi ia akan menjadi oren, terang, terbakar, seperti yang ditunjukkan oleh metafora "pantulan ambar." Kesatuan berbilang di sini membantu mendedahkan kepantasan, kepantasan pagi yang segar berkembang. Dan oleh itu ciuman perpisahan dan, tentu saja, air mata, sejak fajar menjanjikan perpisahan.
Mengenai topik: perkembangan metodologi, pembentangan dan nota
Bengkel "Analisis perbandingan puisi "Diam" oleh F.I. Tyutchev dan puisi dengan nama yang sama oleh O.E. Mandelstam
Bengkel untuk darjah 11....
Analisis puisi oleh A.S. "Jalan Musim Sejuk" Pushkin Analisis puisi Yesenin "Serbuk" puisi S.A. Yesenin dengan puisi yang diberikan oleh A.S.
Puisi oleh A. S. Pushkin " Jalan musim sejuk"adalah salah satu karya indah penyair Rusia. Apabila anda membaca puisi ini, anda secara tidak sengaja membayangkan sedih dan pada masa yang sama misteri Rusia...
M.Yu. Puisi "Borodino". Analisis puisi.
Pembangunan pelajaran ini bertujuan untuk guru bahasa dan kesusasteraan Rusia. Dia akan membantu mengajar pelajaran mengenai topik "Puisi "Borodino""...
