katana kayu DIY. Cara membuat katana dari kayu: petua mudah - kraf mudah. Penyelidikan: "moiré keluli Jepun. Membuat katana. Cara membuat pedang samurai Cara membuat pedang katana daripada kayu

Mari kita takrifkan secara ringkas fakta yang terkenal mengenai teknologi pembuatan pedang Jepun. Pedang katana Jepun ialah jenis senjata bermata bersaiz penuh yang paling terkenal di dunia dari Timur Jauh. Ini adalah pedang dua tangan, sedikit melengkung, bermata tunggal dalam sarung kayu, dipernis, dengan panjang bilah kira-kira 70-80 cm, dilengkapi dengan pelindung boleh tanggal rata dan pemegang berjalin tali.

Teknik membuat katana, seperti yang kita ketahui, telah wujud di Jepun selama kira-kira seribu tahun. Lima sekolah utama tukang senjata Jepun (masih wujud hari ini) menentukan perkadaran kanonik, struktur dalaman, ciri struktur logam bilah, serta kaedah pengerasan zon mereka. Semua ini telah diuji oleh pagar praktikal selama berabad-abad, yang akhirnya mengubah pedang ini menjadi salah satu jenis senjata berbilah paling canggih di dunia.

Di sini perlu diperhatikan fakta bahawa di Jepun bilah yang digilap itu sendiri dipanggil pedang dan bukannya keseluruhan pemasangan pedang. Ini, pada pandangan pertama, sikap pelik mungkin disebabkan oleh fakta bahawa teknologi untuk memasang katana menyediakan penggantian cepat bukan sahaja pemasangan pemegang, tetapi juga bahagian individunya. Tetapi faktor utama yang menentukan keutamaan bilah yang tidak dapat dipertikaikan, tanpa ragu-ragu, adalah kerumitan dan ketepatan yang menakjubkan dari seni pembuatannya.

Perincian hiasan pedang koshirae"koshirae" (pengawal - tsuba, elemen pemegang - fushi, kashira, menuki) wujud sebagai koleksi, hampir bebas daripada bilah. Ini adalah karya bebas sepenuhnya seni gunaan, yang boleh menghiasi hampir mana-mana pedang (teknologi pemasangan membolehkan anda memuatkan hampir mana-mana bahagian koshirae ke mana-mana bilah).

Meneroka ciri teknologi membuat katana, menyelidiki renungan keindahan ini, adalah perlu untuk segera menggariskan tahap kualiti pedang, bermula dari mana seseorang boleh bercakap tentang katana sebagai karya seni senjata yang sebenar. Bukan rahsia lagi bahawa hari ini di mana-mana kedai cenderamata Moscow anda akan ditawarkan dengan harga AS$100-300 katana "sebenar" yang dibuat di kilang pisau di Sepanyol atau China. Penjual akan menerangkan dengan berpengetahuan bahawa bilah itu diperbuat daripada keluli tahan karat yang cantik, dan sarung berjuntai, pemegang plastik dan bingkai yang dicop dibuat mengikut sepenuhnya teknik Jepun klasik dan tergolong dalam gaya abad ini, begini dan begitu.. . Baiklah, saya rasa, " Sepanyol Jepun " tidak perlu mengulas. Walau bagaimanapun, pasaran untuk kerja hack tidak berakhir di sana. Ramai, jika saya boleh katakan begitu, "katan" dihasilkan oleh banduan (perusahaan Rusia khusus) dan tukang senjata yang tidak mematuhi mana-mana teknologi dan peraturan tradisional Jepun sama sekali. Bilah keluli tahan karat yang dibuat secara kasar, dengan garis pengerasan yang dicat atau terukir, pemegang berulir atau tergam epoksi, sarung pedang dengan cincin untuk digantung. Semua ini sangat mengelirukan orang ramai dan sering menangkis pengumpul baru senjata pereka moden dari topik pedang Jepun.

Pedang sebenar "berkualiti tinggi", pertama sekali, tidak bertolak ansur dengan pengaruh teknologi tinggi. Seharusnya tiada inovasi, tiada ciptaan, penyimpangan minimum daripada kanun. Pedang sebenar dibuat oleh tuan bukan sahaja pada tahap pengetahuan teknologi. Adalah sangat penting untuk mengekalkan suasana, semangat proses itu sendiri, dan mood dalaman. Katana bukanlah cenderahati atau hiasan upacara, ia adalah senjata yang menggerunkan pahlawan semangat sejati. Semua tuan yang bekerja pada penciptaan pedang berkualiti tinggi meletakkan jiwa, pengalaman dan sekeping nasib mereka sendiri, atau, dalam istilah Timur, karma, ke dalamnya. Mari kita ambil perhatian bahawa katana sebenar dicipta oleh beberapa orang oleh tukang profesional(bebas antara satu sama lain), yang masing-masing meletakkan tahap masa depannya.

Tiada butiran kecil dalam pedang sebenar. Adalah penting daripada apa, bagaimana, oleh siapa, untuk apa dan untuk siapa ia dibuat, ciri-ciri apa yang disertakan dalam reka bentuk dan hiasannya ciri tersendiri Kualiti pedang sedemikian bergantung pada tahap tukang dan tahap teknologi yang mereka gunakan.

Atribut mandatori katana sebenar yang berkualiti tinggi, sudah tentu, adalah:

* Keluli bilah "bercorak" (komposit), diperoleh dengan penempaan tangan (dengan kemungkinan reka bentuk berstruktur elemen keratan rentas: punggung, lapisan dan bilah boleh dibuat daripada keluli komposit dengan komposisi dan struktur kimia yang berbeza);

* zon pengerasan air bilah, diperoleh dengan menyalut bahagian bilah dengan komposisi khas berdasarkan tanah liat, pasir dan arang dengan banyak kesan visual dalam zon peralihan antara kawasan keras dan lembut);

* ultra nipis menggilap tangan bilah pada batu, tanpa pembentukan tepi (talang) bilah dan tanpa kesan pembulatan tepi tepi (selain itu, penggilap sedemikian harus memastikan darjat tinggi ketajaman bilah, serta mempamerkan struktur makro keluli komposit dan garis pengerasan jamon"hamon" pada permukaan cermin sepenuhnya);

* reka bentuk asal dan teknologi pemasangan pedang (O-ring habaki"habaki", pengawal tsuba"tsuba" dan pemegang Tsuka"tsuka" diletakkan pada bilah melalui batang dan diikat "pull-in" dengan satu pin mekugi"mekugi");

* peranti kemasan koshirae yang dihias secara artistik dan sarung, dibuat mengikut peraturan klasik, dengan mematuhi sepenuhnya teknologi pemasangan tradisional, mesti membawa idea falsafah yang mendalam dan Pesona estetika khas Shinto dan Zen.

Pembaca yang dihormati, seseorang boleh bercakap mengenai topik ini, tanpa keterlaluan, selama-lamanya. Saya hanya akan ambil perhatian bahawa pengerasan katana, sudah tentu, operasi yang paling penting, berisiko dan kompleks yang dilakukan dalam pembuatan pedang, yang meletakkan bukan sahaja separuh daripada semua sifat fizikal dan mekanikal bilah, tetapi juga, dalam hakikatnya, menentukan estetikanya. Tiada apa-apa yang menarik perhatian seperti bilah katana jamon"hamon".

Menggilap bilah katana

Menggilap pedang Jepun adalah profesion yang berasingan dan sangat dihormati. Selama beberapa abad sekarang, operasi umumnya utilitarian ini telah wujud di Jepun sebagai seni yang tinggi. Matlamat pengilat adalah untuk mencapai bentuk bilah yang betul-betul betul, permukaan keluli yang bersih seperti cermin dengan "corak" (hada) yang boleh dilihat dan garis pengerasan (hamon), serta ketajaman melampau bilah.

Semua operasi dilakukan pada batu khas dalam enam hingga tujuh fasa utama (dari batu yang lebih kasar kepada yang lebih nipis). Semasa proses penggilap, batu sentiasa dibasuh dengan air, dan pes kasar terbentuk pada permukaannya daripada geseran dengan logam.

Operasi pengesanan terkini hada"hada" dan jamon"hamon" (hazui, jizui) dibuat dengan batu-batu kecil dan nipis yang dipegang pada permukaannya untuk digilap dengan ibu jari. Untuk manifestasi struktur logam yang lebih jelas, pengilat boleh melakukan operasi mengikut budi bicaranya hadori"hadori" (kesan kimia lemah pada logam bilah), yang menekankan keindahan logam dan garis pengerasan, tetapi tidak membawa kepada kehilangan kesan cermin yang dalam dan lut sinar.

Secara purata, diperlukan sepuluh hingga lima belas hari perniagaan profesional untuk menggilap bilah katana baharu. Selepas menyelesaikan kerjanya, pakar dan pakar dapat melihat semua kekuatan dan kelemahannya. Kecacatan yang tersembunyi akan muncul dengan cara yang sama seperti kebaikan yang mendalam dan halus. Sebelum menggilap akhir, hampir mustahil untuk benar-benar menilai pedang.

Bilah katana berkualiti tinggi, selepas pengilapan profesional yang baik, membawa banyak maklumat ke dalam ce6ie. Hada dan hamon pasti kelihatan di atasnya. Lebih-lebih lagi, adalah mustahil untuk memalsukan kesan sedemikian dengan etsa asid. Gambar "pembekuan" atau, dengan kata lain, "berhenti" bilah akan terbuka di hadapan mata anda, penuh dengan drama dan misteri. Garis hamon bukanlah gambar statik. Ini adalah sejenis gambar pernafasan logam yang cepat.

Adalah mustahil untuk melihat "corak" halus dan moiré pada keluli hada dalam semua kegemilangannya yang memukau tanpa pengilat profesional. Etsa asid atau elektrolisis tidak akan membenarkan anda melihat hologram Alam Semesta ini di dalam cermin. Menggambarkan keindahan hada pada katana adalah sia-sia. Ia juga hampir mustahil untuk mengambil gambar kesan yang sekejap dan sukar difahami ini. Itulah sebabnya masih menjadi kebiasaan di Jepun bukan sahaja untuk mengambil gambar bilah untuk pendaftaran dan penilaian, tetapi juga untuk melakarnya di atas kertas. Mata manusia melihat lebih banyak dalam cermin mata pisau daripada peralatan fotografi yang paling tepat di dunia.

Memasang katana

Memasang katana boleh dibahagikan kepada tiga peringkat besar:

1. Pengeluaran bahagian unik yang dibuat untuk satu bilah yang ditetapkan dengan ketat:

* cincin pengedap habaki berfungsi untuk memastikan bahawa bilah muat rapat ke dalam sarung dan dipasang di dalamnya kerana geseran (dipalsukan daripada tembaga, perak atau emas terus pada bilah untuk memastikan kesesuaian maksimum cincin ke bilah, selepas mengetuk keluar cincin digergaji dan dipateri habaki ( habaki) boleh dihiasi dengan ukiran, inlay dan appliqué dengan logam berharga);

* sarung kayu saya"saya" (dilekatkan daripada dua bahagian, setiap satunya dilaraskan pada bilah dan habaki dalam profil dan ketebalan dengan hampir tiada tindak balas, dalam operasi berikutnya ia dipernis dan dilengkapi pelbagai elemen dan butiran);

* tapak kayu pemegang Tsuka"tsuka", teknologi pembuatan yang serupa dengan teknologi pembuatan sarung, hanya dalam dalam kes ini tangkai pedang dipotong di antara dua papan (dalam operasi berikutnya ia ditutup dengan kulit ikan pari atau jerung dan diikat dengan tali khas tsukaito"tsukaito" diperbuat daripada kapas, sutera atau kulit);

* gelang logam yang memasang pengadang antara habaki dan pemegangnya seppa(seppa) dan menghapuskan tindak balas, boleh dibuat daripada tembaga, gangsa, perak atau emas.

* pengawal (tsuba) - elemen yang paling penting dan kompleks peranti pedang, boleh dihiasi dengan ukiran, tatahan, tauching, varnis, enamel, patination dan banyak teknik lain (bahan untuk tsuba boleh ditempa besi atau keluli, gangsa tuang , shakudo (gangsa dengan tambahan perak dan emas), perak, tembaga dan gabungan bahan-bahan ini);

* cincin bersebelahan dengan pengawal footy"fushi", pommel juruwang"kashira" dan unsur berpasangan yang ditenun di bawah tali jalinan (menuki) dibuat mengikut prinsip yang sama seperti tsuba, melengkapkan dan mengembangkan julat kiasannya.

3. Pemasangan, pelarasan dan varnis sarung:

* operasi memasang pemegang termasuk tindakan berikut: melekatkan kulit ikan pari atau jerung (sama), melaraskan dan memasang elemen koshirae, tsuba dan sepa, mengikat simpulan tsukamaki"tsukamak"i kord dengan penetapan pada pemegang menuki"menuki" dan kasira;

* pemasangan elemen penguat dan berfungsi pada sarung (boleh dibuat daripada pelbagai logam, tanduk hitam atau kayu keras);

* pengeluaran alur khas dalam sarung dan pemasangan di dalamnya pisau kecil (kozuka kozuka, untuk memotong dan meluruskan tali perisai) dan klip rambut ( Kogai"kogai", untuk mengikat dan membuka simpulan ketat pada perisai);

* varnis sarung (varnis mungkin termasuk pelbagai jenis pengisi, seperti benih tumbuhan, habuk logam, serbuk daripada kulit telur, batu berwarna, dsb., di samping itu, di antara lapisan varnis, kulit pari, sisipan kayu berharga, kepingan kain dan kulit boleh digunakan sebagai unsur applique).

Pembuatan elemen rim pemegang katana

Seperti yang telah disebutkan, unsur-unsur bingkai katana boleh wujud sebagai karya seni bebas. Mereka, sebagai peraturan, dibuat secara berasingan daripada bilah, oleh pengrajin individu yang dimiliki oleh sekolah mereka sendiri dan bengkel kreatif.

Terdapat banyak teknik untuk membuat koshirae. Pada zaman dahulu, bahagian bingkai, terutamanya tsuba, selalunya diperbuat daripada besi tempa. Butiran sedemikian dihiasi dengan sangat jarang, terutamanya dengan tebuk, tetapi simbol dan gubahan itu sendiri pada butiran penamat lama ini menarik perhatian dalam laconicisme dan keasliannya.

Pada masa kemudian, kira-kira dari penghujung abad ke-16, kaedah tuangan gangsa dengan penghalusan kompleks seterusnya dengan kaedah ukiran, tauching, aplikasi dengan pelbagai logam dan aloi, etsa dan varnis menjadi sangat meluas.

Terdapat banyak peranti kemasan purba yang dibuat dengan menuang perak, memateri unsur logam berharga pada keluli, dan menggunakan kulit pari yang digilap. Dan juga dengan semua jenis teknik gabungan, menggunakan bukan sahaja logam, tetapi juga tulang, kulit, kayu, enamel...

Tetapi kami tidak akan memikirkan teknik melakukan koshirae dengan lebih terperinci. Hakikatnya ialah liputan yang paling dangkal tentang topik ini akan mengambil, tanpa keterlaluan, 200-300 halaman teks bercetak (tidak termasuk ilustrasi).

Bagi mereka yang ingin mempelajari topik ini dengan serius (dan secara umum semua topik yang berkaitan dengan katana), saya amat mengesyorkan membaca buku oleh A.G. Bazhenov "Sejarah Pedang Jepun" dan "Pemeriksaan Pedang Jepun", serta edisi keenam siri "Chevron" yang dipanggil "Pedang Jepun" (pengarang K.S. Nosov).

Metalurgi pedang Jepun

Selepas pengenalan ringkas kepada teknologi pembuatan dan reka bentuk katana, izinkan saya, pembaca yang dihormati, untuk membawa kepada perhatian anda beberapa andaian saya mengenai metalurgi pedang Jepun.

Saya dan rakan-rakan saya dari bengkel "TeG-zide" ("Iron Fang", bengkel pedang Jepun Sergei Lunev) cuba memahami sebab penampilan hada "corak" moire yang pelik pada bilah klasik zaman dahulu.

Penyelidikan: "Moiré daripada keluli Jepun"

Mengkaji sampel katana Jepun purba (abad XIV - XVI) dalam tempoh lima tahun yang lalu, saya terpaksa memberi perhatian kepada struktur fibrous-moiré khas keluli bilahnya. Pada permukaan bilah, pada pembesaran 4.5-10x, kesan terbaik kimpalan tempa dapat dilihat dengan jelas. Nampaknya semuanya jelas: kita berurusan dengan teknologi klasik yang dipanggil "keluli Damascus".

Walau bagaimanapun, adalah mustahil untuk mendapatkan corak hada sedemikian dengan mengimpal lapisan demi lapisan keluli yang berbeza. Sifat struktur yang sama sekali berbeza.

Kajian yang lebih terperinci mengenai pedang Jepun purba (dari koleksi peribadi) di makmal metalografi mendedahkan bahawa struktur bilah mereka adalah berserabut serpihan, i.e. dibentuk dengan bergabung bersama dengan menempa kimpalan banyak serpihan yang pada asalnya mempunyai struktur berserabut.

Gentian ini terdiri daripada serpihan keluli berkarburasi dan aloi berbeza. Jejak jahitan kimpalan boleh dikesan secara berkala antara gentian itu sendiri. Ketumpatan gentian adalah menakjubkan: di kawasan tertentu bilah (di tepi bilah), nampaknya, ia boleh mencapai dari 100 hingga 300 gentian setiap milimeter persegi potongan (iaitu, sehingga 500,000 gentian pada potongan bilah)! Malangnya, tiada siapa yang membenarkan kami memotong bilah dan mengira gentian dengan tepat, bagaimanapun, pekerja muzium dan pengumpul boleh difahami. Kajian lanjut mendedahkan perkara berikut:

* gentian itu sendiri mempunyai struktur terputus-putus, dengan perubahan warna apabila terukir dengan asid nitrik daripada kelabu muda kepada hampir hitam (iaitu gentian adalah heterogen dalam komposisi kimia);

Gentian dikelompokkan kepada kumpulan dua peringkat, i.e. di satu pihak, gentian kecil dikumpulkan menjadi sesuatu seperti berkas atau berkas (peringkat pertama), sebaliknya, berkas ini membentuk kumpulan yang sangat cacat (diratakan), disusun dalam lapisan (peringkat ke-2);

Didapati bahawa sempadan antara gentian pada tahap mikroskopik mempunyai dua jenis utama: kimpalan tempa, dengan sisa-sisa kemasukan bukan logam (jenis 1), dan kimpalan resapan pada tahap molekul tanpa kesan kemasukan bukan logam yang kelihatan (jenis 2). );

Setiap gentian adalah heterogen dalam komposisi kimia, dan boleh bertukar warna berulang kali apabila terukir daripada terang kepada gelap sepanjang keseluruhan panjangnya.

Adalah mungkin untuk mendapatkan maklumat yang lebih terperinci tentang struktur dan komposisi kimia keluli gentian yang dikaji hanya dengan menggunakan kaedah mengkaji bahan yang membenarkan pemusnahan hakisan mekanikal dan elektrik sampel (bilah).

Jadi, selepas beberapa lama ia menjadi jelas kepada kami corak moire- Ini adalah gentian yang dibina dalam lapisan. Sememangnya, persoalan segera timbul. Adakah bilah seperti ini dibuat di Jepun hari ini? Apakah jenis teknologi atau kaedah yang memungkinkan untuk mendapatkan struktur makro dan mikro keluli? Bagaimanakah struktur sedemikian menjejaskan ciri kualiti bilah?

Mari kita mulakan mengikut urutan

Di Jepun, tukang besi moden yang terbaik masih mencapai kesan yang sama hari ini. Ini disahkan oleh ramai foto terperinci pedang moden yang ditempa oleh orang hebat seperti, contohnya, Yoshihara Yoshihara. Tidak pada semua, tetapi pada banyak pedangnya ia jelas kelihatan struktur gentian-moire logam. Jadi soalan pertama boleh dijawab dengan selamat dalam afirmatif. Saya ulangi sekali lagi, bilah sebegitu hanya boleh didapati di kalangan pakar Jepun terbaik pada zaman kita. Ini adalah perkara penting yang akan membantu kita memahami "misteri" serat moire dengan lebih teliti.

Sekarang mengenai kaedah Jepun menghasilkan keluli gentian. Matlamatnya adalah untuk mendapatkan bukan sahaja struktur berserabut, tetapi struktur ultra-nipis dengan gentian berselang-seli (tidak seragam), dibina dalam dua peringkat (membujur dan lapisan demi lapisan), disambungkan bersama oleh kedua-dua kimpalan tempaan dan resapan.

Penciptaan struktur gentian dalam keluli telah diselesaikan (dan sangat berjaya) selama berabad-abad, oleh banyak tuan di banyak negara. Kaedah yang paling terkenal hari ini ialah kaedah mozek Damsyik yang dipanggil. Intipati teknologi ini ialah pakej yang dipasang daripada jalur keluli (persegi dalam keratan rentas) ditempa, dikimpal dan ditarik semula ke dalam keratan rentas persegi. Kemudian kayu itu dicincang atau dipotong menjadi bahagian yang sama, dari mana pakej keratan segi empat sama sekali lagi dipasang (2 dengan 2 atau 3 dengan 3 atau lebih). Selepas itu operasi ini diulang secara kitaran. Setelah mengumpul jumlah gentian yang diperlukan, tukang besi memulas beg dan memotongnya secara bersilang ke dalam alur 3-8 mm. Menempa selanjutnya menjadi jalur dan mengisar "menaikkan" ke permukaan corak mozek keluli yang dibentuk oleh bahagian gentian melintang.

Keratan rentas blok Damsyik mozek mewakili gentian yang disusun mengikut cara tertentu. Lapan kimpalan timbunan 2 dengan 2 menggunakan kaedah ini akan menghasilkan blok yang mengandungi kira-kira 65,000 gentian. 10 sambatan - sudah lebih daripada 1 juta gentian!

Berdasarkan kaedah ini, kami mencipta beberapa bilah katana, di mana tukang besi dan tukang senjata terkenal dari Moscow dan Tula mengambil bahagian.

Perbezaan yang ketara daripada versi Jepun boleh dianggap ketiadaan kesan struktur gentian berselang-seli. Coraknya keluar kecil, jelas, sangat cantik dan padat, tetapi tanpa moire Jepun yang terkenal. Bilah ternyata agak kuat dan tahan hentaman, bagaimanapun, pengerasan zon klasik mendedahkan hamon tanpa zon peralihan yang jelas nioi, dan lebih-lebih lagi, zon yang mengeras menunjukkan hada kontras, yang tidak diingini dari sudut pandangan estetik. Ringkasnya, ia ternyata sangat baik, tetapi bukan apa yang kami cari.

Terdapat banyak kaedah untuk menghasilkan keluli gentian. Hanya untuk keseronokan, saya boleh mencadangkan satu lagi kaedah yang sangat tidak rasional yang baru terlintas di fikiran. Apabila mengimpal pakej Damsyik (selepas satu set 100 lapisan), potong alur di atasnya di sepanjang broach sebelum setiap kimpalan berikutnya. Potongan membujur akan "menaikkan" ke bahagian permukaan melintang lapisan, yang, dengan pengulangan kitaran operasi ini, membentuk gentian. Kehilangan logam dengan kaedah ini akan menjadi sangat besar, dan seratnya akan menjadi "kaliber yang berbeza" dan, tentu saja, benar-benar homogen. Tetapi mengapa tidak kaedah? Sayang sekali bahawa di Rusia perkara tidak berjalan lancar dengan harta intelek, jika tidak, ia mungkin telah dipatenkan. Namun, gurauan diketepikan.

Namun, bagaimanakah serat moire klasik dibuat dalam bahasa Jepun? Mari kita beralih kepada sumber utama: buku tentang seni membuat pedang Jepun, diterbitkan di Jepun dan Amerika Syarikat. Keseluruhan proses diterangkan dalam banyak buku dari awal hingga akhir. Bagi kami, yang paling menarik, tanpa ragu-ragu, adalah bahan daripada buku tukang besi dan tukang senjata Jepun moden yang paling berwibawa, Encik Yoshindo Yoshihara, "Kraf Pedang Jepun".

Saya mesti katakan, tuan Jepun sangat mahir menyembunyikan yang paling penting nuansa teknologi dalam banyaknya fakta yang sangat menakjubkan dan berwarna-warni, tetapi masih sekunder atau terkenal. Banyak perkara penting yang hilang sama sekali. Ini boleh difahami; rahsia penguasaan wujud untuk melindungi mereka. Saya tidak akan berbohong, saya juga tidak mahu mendedahkan sepenuhnya semua yang saya berjaya fahami dan apa yang saya dapat pelajari, tetapi, pada pendapat saya, teknologi moiré Jepun layak untuk mengangkat sedikit tabir misteri ini. Saya fikir ramai peminat pedang dan pengumpul Jepun akan lebih menghormati katana jika mereka mengetahui lebih lanjut tentang "rahsia kuno" sedemikian.

Jadi, perkara yang paling menarik adalah "tersembunyi" secara literal di tempat yang paling kelihatan. Mari kita mulakan dengan menempa (memalsukan kimpalan) keluli bilah.

Menggambarkan proses melipat pakej, tuan Eshindo dalam bukunya menyediakan gambar rajah di mana, bagaimanapun, tanpa banyak ulasan, satu teknik yang sangat menarik dan penting ditunjukkan, dengan bantuan struktur gentian membujur keluli diperolehi. Ini ialah putaran bungkusan sebanyak 90° mengelilingi paksi broaching, dan seterusnya mengimpal dan melipat dalam satah berserenjang. Putar pakej, kumpulkan sekurang-kurangnya 200-500 lapisan dalam satah utama. Selepas berpusing dan menambah lapisan lagi, bungkusan itu mula dihancurkan mengikut prinsip papan catur dan mengumpul gentian yang terbentuk di persimpangan lapisan primer dan sekunder.

Harus dikatakan bahawa, seperti semua teknologi kuno, kaedah mendapatkan serat ini ternyata jauh lebih berkesan dan lebih mudah daripada ciptaan tukang besi yang kemudian. Malangnya, saya juga terpaksa terlebih dahulu, boleh dikatakan, "mencipta semula roda," i.e. "menemui semula" kaedah ini, sebelum saya menyedari bahawa ia telah lama diterbitkan dalam banyak buku mengenai pedang Jepun, dan selama ini ia benar-benar menjulang di depan mata saya. Ini adalah bagaimana kita sekali lagi perlu memastikan bahawa rahsia yang paling penting (dan mudah) disimpan di tempat yang paling jelas, tetapi tidak didedahkan kepada kita sehingga kita sendiri memahami maksudnya.

Walau bagaimanapun, teknik yang dinyatakan di atas sahaja tidak mencukupi untuk mendapatkan moire Jepun. Ingat tak? Kami bersetuju bahawa kami akan mencari cara untuk menghasilkan serat berselang (tidak seragam). Sekarang kita sampai kepada yang paling menarik, dan, pada masa yang sama, yang paling kontroversi. Untuk tidak mengganggu anda dengan penerangan tentang banyak eksperimen dan pengalaman saya, saya hanya akan menggariskan intipati kaedah tersebut, yang hasilnya sangat mirip dengan "Moire Jepun" zaman Koto.

Kaedah satu (tradisional, diterangkan secara terperinci oleh pakar Jepun)

Setelah menerima keluli mentah, kami memecahkannya menjadi lempeng yang rata dan berliang. Mari mengeraskannya dengan air, dan kemudian pecahkan keluli yang rapuh dan terlalu panas menjadi serpihan kecil (dari separuh hingga satu pertiga daripada kotak mancis). Mari kita kumpulkan pakej daripada kepingan ini (mari kita panggil ia pakej utama), dibina pada bilah rendah karbon. Untuk melakukan ini, letakkan serpihan rata dalam 5-7 lapisan. Selepas menempa, mengimpal dan melukis, kami memperoleh jalur bahagian persegi dengan sisi 15-20 mm.

Mempunyai batang potong 50 - 60 mm panjang dari jalur ini, kami akan meletakkan bungkusan sekunder daripadanya untuk kemudian mengimpalnya menjadi gentian (mengikut kaedah yang digariskan di atas). Seluruh "rahsia" dalam kaedah ini ialah bar mesti diletakkan merentasi garisan bungkusan. Untuk apa? Kemudian, semasa mengimpal dan melukis ke dalam gentian selanjutnya, jahitan kimpalan pakej utama, yang dibentuk oleh pori-pori yang dikimpal dan serpihan kimpalan bersama-sama, akan meregang dengan banyak (dan menimbulkan huru-hara dalam jahitan kimpalan sepanjang keseluruhan panjang setiap gentian! ), dengan itu menjadikan serat kami sangat heterogen.

Jika anda menggunakan keluli yang dicairkan dalam penempaan arang (U7, U8, keluli 45 dan 65G), hasilnya akan memuaskan hati kebanyakan pengumpul dan ahli pagar. Walau bagaimanapun, sehingga contoh terbaik abad XIV-XVI. Kaedah ini jelas tidak akan sampai kepada anda. Nampaknya, pengarang banyak buku mengenai pembuatan pedang Jepun telah "menyahklasifikasikan" bagi kami teknologi untuk menghasilkan keluli untuk bilah tradisional biasa, walaupun sangat berkualiti tinggi.

Kaedah dua (lebih moden dan kurang tradisional)

Mari kita mengimpal pakej utama 9 plat keluli tergelek standard (U 10 dan keluli 45). Mari kita tempa kimpalan 54 lapisan (9x2x3) dan regangkannya ke dalam jalur bahagian segi empat sama. Kemudian semuanya mengikut kaedah pertama (bar, pakej sekunder, gentian). "Rahsia" kaedah ini ialah palang (diselaraskan merentasi bungkusan) mesti diorientasikan supaya satahnya dengan jahitan kimpalan dipusing secara berserenjang (ke arah) dengan satah pukulan tukul. Hasilnya akan hampir sama seperti dalam kaedah pertama, kecuali kerana kontras logam yang lebih jelas, bilangan gentian dalam bungkusan sekunder mestilah lebih besar. Di samping itu, keluli ternyata menjadi lebih berubah-ubah apabila mengeras dan mengimpal, tetapi menggunakan kaedah ini, tukang besi boleh melakukan dengan keluli gred biasa tanpa melakukan operasi. orishigane"orishigane" (keluli lebur dalam tempaan).

Kaedah ketiga (percubaan untuk mendedahkan lapisan seterusnya misteri moire Jepun)

Untuk kaedah seterusnya mendapatkan moire Jepun, kami perlukan.” keluli damask! Beberapa perkataan tentang apa kaitan keluli damask dengannya dan apakah lapisan misteri seterusnya. Hakikatnya ialah keluli tamahagane tradisional Jepun, yang dikimpal dalam relau tatara yang besar (bukan rumah), mengandungi sebahagian besar kristal dendritik akibat penyejukan lama jisim cair yang besar. Sebenarnya, struktur dendritik adalah faktor utama yang menentukan keluli damask. Oleh itu, kita dengan selamat boleh menganggap bahawa dalam teras jongkong tamahagane"tamahagane", dipanggil kera"kera", mengandungi sejumlah besar keluli damask tuang. Banyak buku Jepun dan Amerika mengenai teknologi membuat pedang Jepun menunjukkan gambar-gambar kera besar kelihatan jelas dalam gambar-gambar ini. Jadi "rahsia" ini juga adalah salah satu daripada orang ramai.

Nampaknya, Jepun harus dianggap sebagai satu-satunya negara yang secara tradisinya menghasilkan keluli damask tanpa menggunakan pijar. Peranan pijar di sini ialah jisim logam periferal yang dicampur dengan arang batu dan sanga. Ia sangat Jepun: praktikal, berkesan dan mudah menipu.

Dengan kaedah ini kita akan dapat melakukan satu lagi titik dalam teknologi tukang besi purba: kimpalan resapan antara kumpulan gentian individu. Gentian Damask yang terbentuk melalui ubah bentuk (lukisan) kristal dendritik tidak mempunyai jahitan kimpalan tempa di antara mereka. Inilah gambaran yang kami perhatikan semasa mengkaji logam bilah Jepun kuno.

Jadi, mari kita ambil jongkong berliang keluli damask tuang dengan kandungan karbon 0.8-1.3% tanpa sebarang bahan tambahan pengaloian khas (melainkan beberapa pemangkin akan membantu: molibdenum, vanadium, tantalum, dll. tidak lebih daripada 0.5% ). Kami mengimpalnya menjadi gentian kasar (12 dengan 4) dan... kami akan kagum dengan hasilnya! Sifat corak, warna, kontras, dan apabila dikeraskan, hamon, akan menjadi sangat mirip dengan moire Jepun, tetapi masih agak besar. Mengambil lebih banyak gentian akan menyebabkan kehilangan moire dan menukar keluli kami menjadi gentian yang bagus, padat dan malangnya terlalu seragam.

Satu perkara yang pasti: kehadiran struktur dendritik dalam pakej asal telah membawa kita lebih dekat kepada penyelesaian. Dalam banyak aspek (proses oksidatif semasa pemanasan, kebersihan jahitan kimpalan, suhu kimpalan dan banyak lagi), keluli damask yang menunjukkan apa yang ditulis oleh tukang besi legenda Jepun dalam risalah dan buku mereka.

Satu perkara penting untuk memahami kepentingan komponen damask dalam tamahagane ialah hakikat bahawa selepas selesai peleburan dalam Tatar"tatara" (hanya terdapat satu tanur seperti itu yang beroperasi di Jepun hari ini), wakil lima sekolah utama tukang besi Jepun memilih dan mengedarkan kepingan kera sesama mereka dengan teliti. Proses ini dikelilingi oleh tabir kerahsiaan dan berlaku tanpa kehadiran orang luar. Apakah yang dicari oleh patriark dalam timbunan logam ini? Saya berani mencadangkan, dan pendapat saya mengenai isu ini hanya diperkuatkan oleh amalan bertahun-tahun kami dan penyelidikan saintifik, bahawa mereka sedang mencari keluli damas, serpihan individu yang tersembunyi dalam tan keluli berliang.

Tidak perlu dikatakan, logam terbaik hanya diberikan kepada sarjana terbaik sekolah, termasuk Yoshindo Yoshihara (sekolah Bizen) yang disebutkan di atas.

Kaedah empat (kunci kepada pemahaman atau percubaan yang belum selesai)

Sebab hilangnya kesan moiré dengan peningkatan bilangan gentian menggunakan kaedah ketiga nampaknya dendrit meregang di sepanjang bungkusan dan menjadi lebih nipis (menjadi tidak kelihatan kepada mata), manakala jahitan kimpalan yang agak terang dan tebal datang. ke hadapan. Dalam dua kaedah pertama yang diterangkan di atas, kami bertujuan untuk meregangkan kimpalan di seluruh beg. Mari kita lakukan perkara yang sama dengan kristal keluli damask.

Mari kita mulakan: kita mengganggu jongkong damask secara menegak dan meregangkannya dalam satah berserenjang supaya bahagian bawah dan atasnya menjadi sisi kiri dan kanan jalur. Kami meregangkan jalur bahagian persegi, memotongnya menjadi bar dan memasukkannya ke dalam pakej utama. Selepas mendidih pakej utama, kami menambah sehingga 20 lapisan, dan selepas berpusing sebanyak 90, 16-32 lapisan lagi.

Jadi apa yang kita ada?

* gentian lapisan demi lapisan;

* resapan dan kimpalan tempa dalam satu pakej;

* gentian berselang-seli.

Secara luaran, logam itu ternyata lebih mirip dengan moiré Jepun, ia memanas dengan sempurna, membolehkan anda mencapai banyak kesan lama pada hamon, ia memegang tamparan dengan sempurna dan secara amnya sangat baik dan sangat dekat dengan klasik, tetapi masih ada sesuatu mengenainya mengkhianati pembuatan semula. Ia adalah perlu untuk menjalankan eksperimen pemilihan komposisi kimia keluli awal (damask steel). Nampaknya, kita perlu menambah semua jenis "sampah" metalurgi, bermain dengan aloi, fluks, dll., tetapi percubaan ini belum selesai lagi.

Pada permulaan perbualan tentang kajian moire Jepun, kami bertanya kepada diri sendiri: bagaimanakah struktur berserabut keluli mempengaruhi kualiti bilah katana? Berdasarkan pengalaman penggunaan praktikal bilah gentian bengkel, Tetsuge dalam kelab laido Rusia (seni pedang Jepun), kami dengan yakin boleh mengatakan bahawa gentian memberikan kekuatan dan kebolehpercayaan bilah yang lebih ketara berbanding keluli berlapis dan homogen. Ciri-ciri pemotongan gentian heterogen umumnya tiada tandingan. Dalam contoh ini, seseorang boleh sekali lagi mengagumi keupayaan Jepun untuk menggabungkan kecantikan dan amalan.

Amalan dan keindahan keluli damask dalam katana (sambungan pencarian dalam keluli damask tulen)

Saya telah meneliti keluli damask selama kira-kira lima belas tahun sekarang. Benar, selama bertahun-tahun bekerja dalam bidang ini, satu pemikiran semakin datang kepada saya: semakin saya belajar tentang keluli damask, semakin kurang saya tahu mengenainya. Nah, semuanya bermula demi proses. Saya berpendapat bahawa sebarang keputusan akan sentiasa kekal sebagai fasa perantaraan bagi beberapa percubaan yang tidak berkesudahan. Bulat telah lama menjadi bagi saya bukan matlamat, bukan idea atau impian, tetapi suasana istimewa di mana saya biasa bekerja dan berfikir.

Jepun adalah cinta lama saya, yang timbul dalam jiwa saya lebih awal daripada lampiran lain. Banyak hari-hari berharga belia telah ditumpukan kepada cinta pertama ini di dozo (dewan seni mempertahankan diri), perpustakaan dan di dalam hutan semasa "merenung" alam semula jadi Jepun yang ringkas dan muda. Ketertarikan saya dengan Jepun "menjangkiti" saya dengan estetika dan amalan Zen, dan kemudiannya dengan falsafah India dan budaya India, setelah jatuh cinta dengannya, saya menerima pakai falsafah Eropah, Hermetikisme dan alkimia.... Tetapi tidak kira bagaimana kehidupan berkembang pada masa hadapan, Jepun mungkin akan kekal selama-lamanya untuk kisah dongeng kegemaran saya yang memanggil saya.

Lambat laun kedua-dua laluan ini terpaksa bersilang. Beginilah bilah katana muncul, ditempa daripada keluli damask tuang, pada batangnya hieroglif Tetsu (besi, besi) Ge (dalam kombinasi - taring) dipaparkan dengan teliti.

Saya datang dengan nama ini dengan analogi dengan kartun kegemaran saya pada zaman kanak-kanak, "Mowgli". Adakah anda masih ingat dengan rasa kagum dan kagum yang Mowgli mengambil keris purba? Seberapa hormat anda menyebut namanya: "Gigi Besi"? Tulisan kaligrafi hieroglif ini, yang menjadi tandatangan kami, adalah milik rakan kami dan rakan sekerja saya di Institut Aloi Keras (VNIITS) Boris Anatolyevich Ustyuzhanin, yang mengetahui bahasa Cina dengan sempurna, dan secara amnya adalah seorang yang luar biasa dan berpengetahuan. orang. Saya ingin mengambil kesempatan ini untuk mengucapkan terima kasih sekali lagi.

Selama bertahun-tahun, sikap saya terhadap keluli damask, pedang dan Jepun tidak berubah. Sama seperti wira kartun kegemaran saya, saya sensitif kepada bilah. Saya harap perasaan ini tidak akan hilang. Dalam hal ini, saya benar-benar tidak mahu menjadi "profesional yang sinis"; adalah lebih baik untuk sentiasa kekal sebagai seorang amatur yang ikhlas.

Tiga atau empat tahun sebelum pembentukan bengkel Tetsuge, saya membuat percubaan berulang kali untuk mencipta bilah katana daripada keluli damask. Mempelajari sepanjang jalan selok-belok mengeras dan menggalakkan ayah saya belajar menggilap Jepun, saya sangat memahami bahawa katana memerlukan keluli damask khas, yang dikimpal khas untuknya.

Pengerasan air menjadi halangan sebenar di laluan ini. Keluli damask klasik jenis Iran dengan 1.5-2% karbon tidak menahan operasi yang begitu keras. Terlalu banyak martensit jatuh terlalu cepat. Apabila mengeras, bilah-bilah itu dibengkokkan hampir seperti roda, dan ia pecah menjadi hampir beribu-ribu kepingan. Pengerasan dalam minyak, pertama, tidak memenuhi keperluan dalaman saya (bukan dalam bahasa Jepun, iaitu, tidak benar-benar), dan kedua, garis hamon ternyata tidak mempunyai keindahan yang sangat menggoda para pecinta di seluruh dunia.

Dalam perjalanan ke "keluli damask Jepun" saya mencuba banyak teknik dan kaedah licik, termasuk yang asas seperti kejutan termodinamik dalam keluli (pelindapkejutan dengan kadar penyejukan yang berubah secara mendadak). Hasilnya adalah perkara yang sangat cantik dan berkualiti tinggi dengan cara mereka sendiri, tetapi anda tidak boleh menipu diri sendiri, ini bukan yang anda impikan.

Oleh itu, pada tahun 2001, disebabkan oleh penyambungan semula kerja mengaloi keluli damask dengan molibdenum sambil mengurangkan kandungan karbon kepada 0.6-0.8% secara serentak, adalah mungkin untuk menghasilkan semula keluli damask, yang menerima sebutan "proprietari" M-05 atau , di rumah, “Emka” . Mengapa anda perlu membukanya semula? Hakikatnya adalah bahawa pada satu masa, disebabkan oleh kesilapan yang umumnya bodoh pada peringkat penggilap dan pengelasan asid, aloi yang serupa telah "dihapuskan" oleh kami sebagai pembaziran.

Perbezaan ketara antara "Emka" dan semua yang saya lakukan sebelum ini boleh dianggap sebagai tiga sifat pentingnya:

* keupayaan untuk menahan pelindapkejutan dengan fasa air pertama, kemudian minyak (dalam fasa pertama semua kesan hamon terkenal terbentuk, manakala fasa kedua, minyak akan melindungi bilah daripada beban mekanikal yang berlebihan);

* keupayaan untuk menempa kimpalan (dan kebolehkimpalan berlaku pada suhu yang agak rendah 900-1100°C);

* pemeliharaan "corak" damask walaupun dengan pemanasan berulang kepada suhu kimpalan dan lebih tinggi (sehingga 1200°C).

Bahan itu diperoleh dari mana, sebenarnya, "Jepun kami" dari Tetsuge bermula. "Emka" boleh bertindak dalam peranan yang berbeza: sebagai tamahagane (jika peleburan dilakukan dengan sejumlah besar fluks dan sanga yang dimasukkan khas ke dalam mangkuk pijar); sebagai lapisan antara lapisan keluli mentah; dan, akhirnya, yang paling penting - sebagai gentian semula jadi, dari mana bilahnya ditempa.

Bilah katana sekeping yang diperbuat daripada keluli damask M-05, dengan menggunakan beberapa teknik penempaan yang licik (semoga pembaca maafkan saya, rahsia), membolehkan kami memperoleh kemiripan jahitan kimpalan di seluruh kedalaman jalur, adalah sudah tentu yang terbaik, setakat ini, yang kami berjaya capai dalam "tema Jepun" "

Sebab utama mengapa eksperimen, yang sebelum ini digambarkan sebagai "kaedah keempat", digantung adalah satu kejayaan dalam penempaan M-05, yang membuka lebih banyak lagi. prospek yang menggoda daripada semua kaedah yang disenaraikan di atas.

Kekuatan bilah damask sentiasa memukau imaginasi, namun, jika bilah ini adalah katana yang dikeraskan zon, beberapa keajaiban bermula! Setelah menerima sampel pertama bilah damask "Jepun" yang berjaya, saya dan rakan sekerja saya dengan cepat menjadi yakin bahawa kaedah tradisional ujian kekuatan tidak lagi sesuai, kami perlu mencipta sesuatu yang lebih sukar.

Menggunakan teknologi ini, baru kepada kami, beberapa pedang telah dibuat, yang pada satu masa membentuk keseluruhan koleksi dan ditunjukkan kepada orang ramai pada November 2004 di Central House of Artists di pameran "Blade - Traditions and Modernity". Kini sebahagian daripada mereka sedang diuji oleh tukang laido dan Kendo yang berpengalaman. Setakat ini kami hanya menerima maklum balas positif daripada mereka.

Salah satu bilah telah mula menimbulkan legenda (kami menyampaikannya kepada tuan pagar Jepun Fyodor Alekseevsky pada tahun 2004). Untuk saya hidup yang singkat ia telah pun berada di tangan penculik, dan pada penilaian oleh profesional Jepun, dan pada majlis resepsi di kedutaan... Dan baru-baru ini beberapa pengunjung yang tidak terlalu berhati-hati ke pameran di Voronezh mengambilnya (tanpa bertanya) dalam separuh profil duralumin kes paparan bersama kaca tanpa menyebabkan sebarang kerosakan pada bilah. Jadi, nampaknya dalam kes katana, keluli damask berusaha untuk mengambil kedudukan terkemuka, jika tidak dominan. Legenda berkumpul dan ujian diteruskan.

Sampel bilah terkini mencadangkan bahawa dalam masa terdekat kita mungkin boleh "menyerahkan" kepada air (tanpa fasa minyak) pengerasan keluli damask tuang. Siapa sangka ini walaupun lima tahun lalu! Struktur keluli hada, dengan setiap eksperimen, mendekati "moiré Jepun" yang terkenal. Walau bagaimanapun, walaupun semua ini, mungkin sangat bersyarat, kejayaan, saya yakin bahawa keputusan ini bukan yang terakhir. Seperti yang telah dikatakan, proses untuk kita masih lebih penting daripada apa-apa keputusan, dan misteri di sepanjang jalan yang panjang ini hanya menjadi lebih banyak. Nah, semakin menarik.

Daripada kesimpulan

Dalam penyelidikan, atau pelaporan, sebahagian daripada artikel ini, kami hanya mengenali satu aspek (walaupun penting) yang sangat sempit dalam teknologi pembuatan bilah katana. Keluli gentian jauh daripada satu-satunya "misteri" bilah Jepun peringkat atas.

Fikirkan berapa banyak topik yang ada untuk dipelajari oleh pengumpul sejati! Kanun yang tegar, digilap oleh masa, bukan sahaja tidak mengubah katana menjadi seni mati, tetapi sebaliknya, membuka jalan melaluinya kepada pengetahuan tentang kedalaman kesempurnaan yang tidak terhingga.

Terus terang saya katakan, kita kini lebih sibuk dengan topik lain. Semasa mengerjakan katana, kami lebih suka merehatkan jiwa kami daripada pencarian dan percubaan yang meletihkan. Tetapi pada suatu hari, baru-baru ini, rakan-rakan dan rakan sekerja dari "Guild of Gunsmiths" menelefon dan meminta saya menulis tentang pedang Jepun. Memikat, cantik dan tidak dapat difahami, Jepun sekali lagi mengingatkan kita tentang dirinya sendiri. Adakah mungkin untuk menolaknya?

Walau apa pun, saya cuba menunjukkan ketidakhabisan kecantikan yang bijak, kuno, tetapi pada masa yang sama abadi muda dan moden. Semasa Zen mengajar kami, kami cuba melihat dengan teliti sebutir pasir di pantai, supaya melalui renungan sekejap ini kami dapat melihat secara mental ke dalam lautan.

Saya mahu, dengan latar belakang jurang ini, percubaan sederhana saya yang tidak selalu berjaya akan memberi inspirasi kepada tukang senjata baru untuk mencari kreatif bebas. Pencarian berdasarkan bukan sahaja rasa ingin tahu dan kebanggaan, tetapi juga pada sikap hormat dan hormat terhadap budaya kuno dan pengetahuan mereka.

Katana tak habis-habis. Pedang yang menakjubkan ini menggabungkan begitu banyak ciri dan kebijaksanaan! Kami benar-benar meninggalkan topik reka bentuk bilah, yang menurut klasik harus terdiri daripada bahagian yang berbeza (bilah, punggung, plat sisi), dan tidak mempertimbangkan proses pengerasan. Kami meneruskan rahsia penyediaan fluks pelindung, menyediakan medium pengerasan dan kaedah untuk meluruskan bilah, serta membaja dan menggilapnya. Topik membuat bingkai katana, seni lukisan varnis sarung, simbolisme dan mistik pedang Jepun, falsafah dalaman imejan koshirae dan banyak lagi memerlukan perbincangan terperinci yang berasingan.

Mungkin lain kali...

. Lahir pada tahun 1968. Pada tahun 1989-1991. mengkaji struktur keluli damask tuang di Jabatan Metalurgi di MATI. Pada tahun 1991 -1995 - penyelidikan swasta ke dalam teknologi untuk menghasilkan keluli damask tuang jenis "Iran". Pada tahun 1995-2001 - eksperimen praktikal dan pengeluaran keluli damask tuang pada peralatan industri perusahaan industri aloi keras. 8 2001-2004 dalam pangkat Timbalan Pengarah VNIITS (Institut Penyelidikan Saintifik All-Russian bagi Aloi Keras dan Logam Refraktori) beliau mengkaji sifat fizikal, mekanikal, kimia dan elektromagnet keluli damask tuang.

Penyertaan dalam pameran:

- "Nama kami" di Muzium Sejarah Negeri di Moscow, 1998;

- "Blades of Russia-2000" di Dewan Senjata Muzium Sejarah dan Kebudayaan Negeri-Rizab "Moscow Kremlin";

- "Masterpieces dan jarang senjata berbilah" di Muzium Tentera Laut di St. Petersburg, 2004;

Seperti yang anda tahu, lelaki menunjukkan minat terhadap apa-apa jenis senjata pada sebarang umur. Dan jika anda tidak tahu apa yang perlu diberikan sebagai hadiah asli kepada seorang lelaki atau kraf apa yang perlu dibuat untuk anak anda ke sekolah, maka kami menasihati anda untuk melihat pedang.

Hari ini kami akan memberitahu anda cara membuat katana kertas dengan tangan anda sendiri dalam beberapa minit. Ia sangat mudah tetapi model yang menarik yang kanak-kanak pun boleh buat. Terdapat dua kaedah pembuatan yang paling biasa, yang akan kami pertimbangkan dengan lebih terperinci hari ini.

Pilihan satu

Katana, seperti yang kita tahu, adalah pedang Jepun yang bermula pada abad kelima belas. Sebelum anda mula membuat pedang samurai melengkung seperti itu, anda perlu memutuskan saiznya dan bersedia bahan yang diperlukan. Walaupun mengetahui cara membuat katana daripada kertas, anda tidak boleh melakukannya tanpa alat yang betul dan "bahan mentah" berkualiti tinggi untuk kraf itu.

Alatan

• Satu tiub daripada sebarang kertas foil atau pastri.
• Gam PVA.
• Pisau alat tulis.
• Kertas atau kadbod beralun.
• Kertas kosong.
• reben hitam.
• Akrilik atau sebarang cat dan berus lain yang terdapat di rumah.

Proses pembuatan

Jadi, mari kita lihat cara membuat katana daripada kertas. Perkara pertama yang perlu anda lakukan ialah menyediakan lima segi empat tepat untuk bilah. Adalah lebih baik untuk memotongnya dari kadbod tahan lama. Tentukan panjang sendiri, tetapi lebar dalam kraf ini tetap - enam sentimeter. Untuk mendapatkan bilah yang agak kuat, anda harus meletakkan jalur kadbod secara merata dan berhati-hati di atas yang lain. Kami akan membetulkan bahan kerja dengan gam PVA. Kemudian kami meletakkan sedikit berat di atas dan biarkan bilah kering selama dua hingga tiga jam.

Untuk pemegang pedang kami menggunakan tiub kerajang atau kertas pembakar. Ia harus dicat dengan teliti dengan cat perak. Biarkan cat kering.

Kami menyediakan pengawal. Ini adalah bulatan yang melindungi tangan daripada terkena bilah. Pengawal boleh dipotong dari kadbod atau dibuat daripada kertas biasa. Jika anda membuat daripada kertas, anda memerlukan kira-kira sepuluh lapisan, yang disalut dengan gam dengan teliti. Bagaimana untuk membuat pedang katana daripada kertas untuk menjadikannya lebih realistik? Cuba berhati-hati memotong reka bentuk yang cantik pada pengawal. Adalah lebih baik untuk melakukan ini dengan pisau alat tulis yang tajam. Sekiranya kraf itu dilakukan oleh seorang kanak-kanak, maka disarankan untuk mendapatkan bantuan ibu bapa dalam perkara ini.

Sekarang yang tinggal hanyalah menyambungkan kepingan. Kami memasukkan pisau ke dalam lubang di dalam tiub dan meletakkan pelindung di antara mereka. Sekiranya keperluan timbul, kami melaraskan dimensi dan sudut menggunakan gunting alat tulis.

Jadi, kami memberitahu anda cara membuat katana daripada kertas. Skim ini mudah dan jelas. Sekarang yang tinggal hanyalah menggunakan imaginasi anda dan cat produk dengan cat akrilik.

Pilihan dua

Kaedah ini lebih sesuai untuk pergaduhan kanak-kanak "garang" daripada untuk cenderahati hadiah. Bagaimana untuk membuat katana kertas untuk kanak-kanak dan apa yang diperlukan untuk ini?

Bahan-bahan yang diperlukan

• Gunting.
• kertas.

Itu sahaja bahan yang diperlukan untuk kraf sedemikian. Kami memutuskan saiznya. Format A4 akan membolehkan anda membuat pedang kecil, tetapi jika anda mengambil A3 atau A2, anda akan mendapat senjata yang agak mengagumkan dan menggerunkan.

Pilihan ini akan dilakukan menggunakan teknik klasik - origami. Katana tidak akan menjadi kraf yang dibuat daripada beberapa keping, tetapi satu helaian dilipat dengan cara tertentu.

Perkara pertama yang perlu anda lakukan ialah lipat helaian secara menyerong dan potong lebihan untuk membuat segi empat sama. Kami membengkokkan sudut di kedua-dua belah pihak supaya mereka bertemu di tengah. Sekarang kami membuka helaian dan membuat lipatan di sebelah panjang. Seterusnya, tanpa membalikkan helaian, gulungkan sisi pendek segi empat sama. Anda sepatutnya mempunyai segi empat tepat panjang dengan sudut melengkung.

Sekarang kita membentuk pemegangnya. Untuk melakukan ini, anda perlu membengkokkan satu sudut dan meletakkannya tiga perempat panjang keseluruhan segi empat tepat. Sekarang kita lipat semula, tetapi panjangnya akan menjadi lebih pendek. Apabila anda membuka dan membalikkan produk, di tempat ini ia sepatutnya kelihatan seperti akordion yang diperbuat daripada kertas.

Kami membahagikan jalur secara mental kepada tiga bahagian dan balut dua bahagian luar ke arah tengah. Sekarang kita bengkokkan bahagian di mana akordion berada di sisi. Ia ternyata menjadi pegangan. Yang tinggal hanyalah menambah pedang sudut tajam di mana akan ada tombak yang menusuk.

Kami memberitahu anda hanya dua cara untuk membuat katana daripada kertas. Tetapi terdapat banyak lagi daripada mereka. Jika produk anda ternyata terlalu rapuh, maka anda sentiasa boleh menguatkannya dengan pita. Beberapa lapisan - dan kraf origami akan tahan lama dan boleh dipercayai.

Mari kita lihat struktur pedang Jepun menggunakan contoh katanas.

Katana- pedang samurai panjang, panjang pedang 90-120 cm, panjang pemegang 25-30 cm atau 3 lilitan lengan, lebar bilah 27-35 mm, pesongan sama atau lebih besar sedikit daripada lebar bilah. Pemegangnya ditutup dengan kulit pari atau kulit jerung. Garda katanas dipanggil tsuboi dan selalunya berbentuk bulat.

Panjang bilah pedang dikira seperti berikut: untuk mendapatkan panjang maksimum, anda perlu menolak 90 cm daripada ketinggian anda Untuk turut mengambil kira isu kemudahan mengendalikan pedang, anda biasanya menolak 8 cm lagi daripada nilai yang terhasil. . Contohnya, 175 - 90 = 85 cm, 85 - 8 = 77 cm. (pendapat peribadi saya adalah bahawa ini tidak saintifik, di bawah adalah maklumat dari sumber lain).

Sekiranya ketinggian anda tidak berada di dalam jadual, maka untuk setiap sentimeter tambahan ketinggian anda perlu menambah 3 mm pada panjang bilah, i.e. anda boleh mengira panjang bilah dengan lebih tepat (tetapi ini hanyalah cadangan kerana sepanjang kewujudan pedang panjang dan teknik menghuninya telah berubah, di sini pejuang berhak memilih panjang pedang bergantung pada situasi pertempuran).

Bingkai buke-zukuri, atau uchi-gata-na koshirae . Pedang yang dipasang dalam gaya ini dipakai dimasukkan ke dalam tali pinggang. Terdapat tonjolan pada sarungnya kurikata, yang melaluinya kord itu dilalui sageo.

Butiran bingkai buke-zukuri

Kasira - kepala hulu pedang dipasang dengan gaya buke-zukuri.

Kojiri - hujung sarung pedang dalam gaya buke-zukuri; mungkin hilang, maka hujung sarungnya dibulatkan dan divarnis dengan cara yang sama seperti semua sarung.

Koiguchi - "mulut karp"; pintu masuk ke sarungnya (atau kutigane, jika mulut sarung itu ditutupi oleh gelang logam).

Kurikata - tonjolan dengan slot terletak satu perenam panjang pedang di bawah koiguchi pada bahagian hadapan sarung omote, yang melaluinya kord itu melaluinya sageo.

Mekugi- pin pengikat yang melalui pemegang dan tang pedang.

Manuki - perhiasan di hulu pedang.

Sageo - tali pada sarung pedang.

Sama- kulit pari digunakan untuk menutup kentut.

Saya - sarung.

Seppa - sepasang pencuci logam bujur yang menutupi batang pada kedua-dua belah pengadang.

Berkaki - klac pada pemegang.

Tsuba - garda.

Tsuka - mengendalikan.

Tsuka-ito - penggulungan pemegang

Jenis gaya pedang yang paling terkenal buke-zukuri- Ini katana (daito) Dan wakizashi (shoto). Wakizashi hanyalah salinan yang lebih kecil katana. Bersama-sama mereka membentuk daisho(“besar dan kecil”). Jika semua butiran bingkai daisho direka dalam gaya yang sama, maka pasangan ini dipanggil daisho-soroimono.

Sarung (saya) pedang biasanya diperbuat daripada ho-no-ki(magnolia) dan terdiri daripada dua bahagian. Dalam keratan rentas, mereka hampir selalu mempunyai bentuk bujur memanjang dengan bentuk dan saiz yang sama seppa(pencuci) terletak di sebelahnya dan kekal sama sepanjang keseluruhannya. Sarung pedang biasanya disalut dengan varnis yang sangat tahan lama. U daisho - sepasang pedang yang dipakai oleh samurai - varnis ini biasanya dalam nada tenang, biasanya hitam, dan semua hiasan lain direka dalam gaya tenang yang sama. Warna-warna cerah dan menarik perhatian lebih disukai oleh dandies, dan varnis merah terang, yang diimport dari China, adalah pada pedang yang dipakai oleh samurai dari wilayah Satsuma dan Hyuga, yang terkenal dengan keberanian dan semangat yang hebat.

Permukaan di mana varnis digunakan sama ada mudah licin, atau ia mungkin mempunyai alur lebar atau sempit berjalan secara menyerong atau melintang. Asas varnis itu sendiri boleh sama ada berbutir atau berpasir dengan baik, biasa atau dihiasi nashiji(debu emas) guri-bori atau dalam gaya lain, atau pun berjalur dua warna. Selalunya anda juga boleh mencari varnis seperti ikan pari ( sama-nuri). Pangkalan ini kemudiannya boleh menerima sebarang bentuk hiasan, tetapi untuk daisho canggih maki-e(corak longgar) tidak menepati citarasa Jepun. Walau bagaimanapun, berkenaan dengan keris, tuan boleh membenarkan penerbangan bebas fantasi, dan perhiasan logam bertatah sering dijumpai di sini (kanamono).

Enam keping sarung pedang berikut, dibingkai dalam gaya buke-zukuri, boleh mempunyai butiran hiasan khas:

Cincin yang menutup pintu masuk ke sarungnya - koi-guchi(“mulut karp”) atau kutigane, jika ia adalah logam;

Uragawara - bar pengukuhan yang melintasi pangkal slot untuk ko-gatana;

Lapisan slot untuk ko-gatana Dan kogai. Biasanya terdapat dalam lakuer hitam yang digilap, tanduk semula jadi yang digilap, atau kulit buff lembut;

kurikata("bentuk chestnut") - tonjolan dengan slot terletak satu perenam daripada panjang pedang di bawah koi-guchi di sebelah omote, yang melaluinya kord itu melaluinya sageo;

sori-tsuno("tanduk kembali"), atau origane, - tonjolan kecil berbentuk cangkuk yang lebih rendah pada sisi yang sama, diarahkan ke arah gagang. Ia berfungsi untuk menghalang sarung daripada tergelincir ke hadapan dari tali pinggang. Ia agak jarang dan biasanya wakizashi, tetapi kehadirannya sering bercakap tentang perkara yang baik
bilah;

Kojiri - hujung sarung. Ia selalunya tidak berlaku, terutamanya dalam wakizashi, dan hujung sarungnya dibulatkan dan divarnis dengan cara yang sama seperti semua sarung. Dalam bentuk, bahan dan hiasan ia selalunya sepadan juruwang.

Semua bahagian ini (kecuali untuk lapisan slot untuk ko-gatana Dan kogai) biasanya logam, dihias lebih kurang sama. Tetapi dalam bingkai bijaksana mereka boleh dibuat daripada tanduk hitam yang digilap dengan bentuk paling mudah dan saiz terkecil yang diperlukan untuk tujuan mereka.

Sageo - ia adalah tali sutera rata yang dilalui curicata, yang dengannya pedang itu diikat pada tali pinggang. Panjang sageo adalah dari 60 hingga 150 cm bergantung pada saiz senjata, dan ia boleh dikeluarkan sebelum pertempuran dan digunakan sebagai tasuki kerana mengikat lengan panjang sut awam untuk memberi kebebasan pergerakan lengan. Sageo Mereka juga digunakan untuk mengikat musuh yang ditangkap. Warna sageo padan dengan warna sarungnya. Jika yang kedua adalah dalam cita rasa Jepun yang baik, bijaksana dan ketat, perkara yang sama akan berlaku sageo. Cerah dan anjing mempunyai tiga bingkai sageo sepadan.

pegang (tsuka) sentiasa diperbuat daripada dua bahagian kayu yang dilekatkan bersama, sebaiknya ho-no-ki(magnolia). Terdapat lubang di antara mereka untuk batang (nakago), dipanggil tsuka-guchi. Pokok itu biasanya ditutup dengan sekeping putih sama- kulit ikan pari bersimpul. Jahitan itu mengalir ke bahagian tengah tepi hore, dan biasanya kepingan itu dipilih supaya baris tengah tiga atau empat simpulan yang lebih besar berada di atas sisi omote.

Penggulungan diletakkan di atas tsuka-ito(“benang gagang”), terdiri daripada jalur reben sutera rata yang kuat (kurang kerap kulit atau kapas). uchi-dia o sehingga 0.6 cm lebar Agak jarang, bukannya reben rata, anda mendapati kord dibalut dalam baris. Biasanya, tsuka-ito adalah hitam, kadangkala coklat lembut, biru tua atau hijau. Kadang-kadang daimyo digunakan katanas dengan penggulungan putih; ia juga merupakan sifat dari jenis tertentu tati. Kadangkala, tali kulit dan tulang ikan paus ditemui. Bahagian tengah pita diletakkan berdekatan dengan gandingan pemegang footy di sebelah omote, dan kedua-dua hujungnya dililit pada pemegang di sebelah kanan dan kiri, masing-masing, dan dipintal dua kali pada jarak yang sama. Akibatnya sama ternyata tertutup sepenuhnya, kecuali beberapa ruang berbentuk berlian di kedua-dua belah pemegang. Selepas pita itu disalurkan melalui sisi kepala pemegang juruwang, ia diikat pada kedua-dua belah pemegang dengan unit padat rata. Di bawah sedikit bahagian tengah pemegang di sisi omote dan sedikit lebih tinggi di sebelah hore balutan itu ditutup sebahagiannya dan mengikat kedua-dua hiasan itu pada tempatnya Menuki.

Mengendalikan pilihan pembalut tsuka dan teknik belitan menghasilkan corak yang ditunjukkan di tengah atas

Mengamankan kord tsuka-ito pada juruwang

Terdapat banyak pengecualian untuk perkara biasa ini tsuka-maki(kaedah pembalut pemegang). Contohnya, pada pedang yang dipakai daimyo dalam pakaian rasmi, dipanggil kamishimo, di mahkamah shogun semasa zaman Edo, balutan sutera hitam disalibkan di atas juruwang, bukannya masuk ke dalam; juruwang dalam kes ini ia diperbuat daripada tanduk hitam ringkas. Gaya ini dikenali sebagai maki-kake-no-kashira, dan pedang dengan lilitan sedemikian dipanggil kamishimo-zashi.

Pedang mahkamah tertentu, serta kebanyakan pedang pendek dan belati, mempunyai gagang kulit pari yang tidak dibalut. Dalam kes sebegini juruwang dan kedua-duanya Menuki terpaksa diikat dengan gam, pin tersembunyi, butang hiasan atau lain-lain dengan cara yang sesuai. Gaya ini dipanggil hanashi-menuki(percuma Menuki). Terdapat juga banyak bentuk gagang yang tidak terluka, kebanyakannya dalam keris yang pemegangnya ditutup dengan digilap atau kayu berukir, varnis, rotan atau logam. Biasanya, jika tiada kulit pari pada pemegang, sambungan sisi antara bahagian pemegang ditutup dengan jalur logam yang dipanggil. kenuki-kanamono.

Bentuk pemegang terdiri daripada bahagian elips yang sempit dan biasanya menjadi sangat nipis di kedua-dua hujung ke arah tengah. Belati dengan gagang yang tidak terluka mempunyai sisi omote mungkin mempunyai potongan serong pada jarak 2.5 cm dari juruwang. Dalam kes apabila keris dipakai di dada dalam pakaian ( kwaiken), Ciri ini membolehkan seseorang merasakan dengan serta-merta bahagian mana bilah itu berada.

Pengawal (tsuba) biasanya mempunyai bentuk cakera. Satu-satunya pengecualian adalah pengawal pedang kuno, yang mempunyai bentuk salib kecil dan dipanggil ayak-gi(berbentuk seperti kek beras korban Shinto, maka namanya). Pengawal sedemikian juga terdapat pada beberapa jenis upacara. tati. Pengawal berbentuk cawan ditemui, tetapi agak jarang.

Pengawal datang dalam pelbagai bentuk dan saiz, walaupun yang paling biasa adalah bulat atau bujur dengan diameter 6 hingga 9 cm.

Pengawal hampir selalu diperbuat daripada logam, walaupun pada pedang upacara ia mungkin kulit paten, kulit yang diregangkan di atas kayu, atau papier-mâché. Sehingga abad ke-16. Pengawal Tsuba biasanya diperbuat daripada besi. Reka bentuk yang ringkas, ia berfungsi untuk tujuan utilitarian semata-mata - untuk melindungi tangan. Kemudian, apabila metalurgi berkembang, tsuba juga menjadi karya seni. Hiasan pengawal mencapai kemuncaknya semasa zaman Edo yang aman. Logam seperti emas, perak, tembaga dengan pelbagai patina kemerahan, serta aloi tembaga mula digunakan untuk menghiasinya: shakudo, shibuichi, sambo gin, rogin, karakane, nigurome, sentoku dan loyang tulen sintu. Penggunaan pelbagai sebatian kimia memungkinkan untuk memberi mereka yang paling banyak warna yang berbeza. Kepada mereka, anda perlu menambah kombinasi kontras yang menarik dari dua atau lebih aloi warna yang berbeza.

Butiran pengawal (tsuba)

Hira(“badan rata”) - sebahagian daripada pengawal antara Mimi Dan seppadai.

Mimi - ikat kepala

Seppadai("kedudukan untuk pencuci") - tempat untuk pencuci seppa. Bahagian bujur pengawal di sekeliling lubang untuk tang. Dua mesin basuh bersebelahan dengan tempat ini ( seppa) antara pengawal dan bilah dan pengawal dan pemegang. Apabila pengawal berada di atas pedang, seppadai tersembunyi sepenuhnya dari pandangan. Biasanya benar-benar tidak biasa kecuali tandatangan, ia selalunya bujur biasa sedikit cembung.

Nakago-ana - lubang untuk batang. Lubang di tengah-tengah pengawal yang dilalui tang pedang.

Udenuki-ana - lubang untuk lanyard. Sesetengah pengawal mempunyai dua lubang dengan saiz yang berbeza. Lanyard dipasang pada mereka.

Sekigane - agregat. Pengisi logam yang digunakan untuk mengukur lubang tang pada jalur pedang tertentu dan memberikan kesesuaian yang selamat. Lubang-lubang ini ditemui pada pengawal besi dan menunjukkan bahawa ini adalah pengawal awal. Pengisi juga digunakan dalam ryo-hitsu.

Kogai hitsu-ana - lubang untuk kogai. Lubang ini selalunya berbentuk separuh daripada bunga empat kelopak.

Kozuka hitsu-ana - lubang untuk Kozu-ki. Ini adalah lubang yang bertentangan Kogai hitsu-ana, direka untuk pemegang ko-gatana. Lubang itu selalunya berbentuk seperti separuh bulan. bersama-sama Kogai hitsu-ana Dan Kozuka Hitsu-ana dipanggil ryo-hitsu.

Gandingan pemegang (futi) dan kepala pemegang (kasira). Kedua-dua kepingan bingkai ini biasanya dianggap bersama kerana ia biasanya direka bentuk serupa dan dibuat oleh tukang yang sama.

Fungsi footy(gandingan pemegang) dan juruwang(kepala pemegang) terdiri daripada menguatkan pemegang pada kedua-dua hujungnya. Penggal "cashira"(lit. "kepala") ialah singkatan nama asal "tsuka-gashira"(kepala pemegang), dan footy- istilah umum untuk sempadan. Kedua-dua perkara bersama biasanya dipanggil futi-kasira.

Berkaki, sebagai peraturan, terdiri daripada jalur cincin logam rata sehingga 1.3 cm lebar, yang meliputi pemegang di sebelah pengawal dan mudah dikeluarkan. Di pangkalan footy terdapat plat bujur dipanggil tenjo-gane(“logam siling”), biasanya tembaga, dengan lubang untuk kekusutan pedang.

Kasira ialah cawan kecil biasanya dengan bahagian bawah yang rata, walaupun ia juga biasa juruwang dengan bahagian bawah bulat sepenuhnya. hidup footy bahagian utama corak terletak di sebelah omote. hidup juruwang coraknya terletak di hujung pemegang supaya kelihatan apabila memakai pedang.

Dari setiap sisi juruwang terdapat slot bujur - Shitodome-ana, dilengkapi dengan lubang yang boleh ditarik balik - shitodome("mata oat") daripada tembaga berlapis emas, cukup besar untuk menampung kord pemegang. Pada gagang dengan pemegang yang dibalut juruwang tidak melekat lagi. Walau bagaimanapun, pada pemegang tanpa pembalut, ia biasanya diikat bukan sahaja dengan gam, tetapi juga dengan dua pin berkepala daun yang cukup besar untuk disembunyikan. Shitodome-ana(gelung yang telah dikeluarkan).

Berkaki tanda di sebelah omote permukaan luar tenjo-gane dan kadang-kadang pada bahagian yang kelihatan. hidup juruwang tandatangan, dalam kes yang jarang berlaku di mana ia hadir, adalah pada plat logam kecil yang dipateri di bahagian dalam atau luar. Ia juga terletak di Menuki.

Manuki- ini adalah sepasang perhiasan kecil yang diperbuat daripada logam berhias yang terletak di kedua-dua belah pemegang. Mereka berfungsi bukan sahaja sebagai hiasan, tetapi juga untuk cengkaman yang lebih ketat di sekeliling pemegang. Mereka mungkin berasal dari topi pengikat yang dihias pada pedang kuno. Bersama dengan kogai Dan ko-gatana (Kozuka) mereka boleh membentuk satu set, dipanggil mitokoro-mono(“tiga tempat sesuatu”). Gaya tunggal boleh dilanjutkan kepada set lengkap bahagian logam untuk pedang - soroimono(“benda seragam”) atau sepasang pedang - daisho-soroimono. Mitokoro-mono atau soroimono hasil kerja seorang tukang logam terkenal - sebaiknya salah satu daripada Gotos - adalah hadiah kegemaran di kalangan daimyo dan orang kenamaan lain pada majlis-majlis khas.

Mekugi- Ini ialah pin pengikat yang melalui gagang dan tang pedang dan menghalang jalur pedang daripada jatuh dari gagang. Ia biasanya diperbuat daripada buluh, tetapi selalunya daripada tanduk gelap (jarang sekali daripada gading). Apabila pemegangnya dibalut, ia meruncing sedikit mekugi masuk di sebelah hore di tengah-tengah salah satu berlian terbuka sama jadi itu di sebelah omote hujungnya yang lebih sempit disembunyikan oleh belitan. Tetapi terdapat pengecualian kepada peraturan ini. Di celah-celah keris yang tidak dibalut mekugi boleh melalui lubang logam atau gading atau melalui jalur logam - buat-gane(“logam badan”), menutup pemegangnya.

logam mekugi- Ini adalah ciri yang menarik bagi kebanyakan pemegang bukan bungkus. Ia terdiri daripada tebal tiub kuprum dengan topi hiasan, selalunya perak, di mana pin tembaga dengan penutup yang sama diulirkan atau diskrukan di sisi lain. Benang pada skru selalunya menggunakan tangan kidal, dan perlu berhati-hati apabila membongkar senjata tersebut.

Pencuci (seppa)- ini ialah sepasang pencuci logam bujur yang menutupi batang pada kedua-dua belah pengadang. Ia hampir selalu diperbuat daripada tembaga, biasa, bersalut emas, bersalut perak, atau ditutup dengan kerajang emas atau perak. Permukaan yang boleh dilihat mungkin digilap atau berbelang-belang. Tepinya biasanya digiling atau dihiasi dengan lubang. Beberapa pedang mempunyai dua atau tiga pasang, dan beberapa tati sebagai tambahan kepada yang biasa ini seppa selalunya terdapat pasangan yang lebih besar dipanggil o-seppa(pencuci besar). Mereka menutupi sebahagian besar pengawal dan dihiasi dengan ukiran, asas reka bentuk sering menjadi salib Malta yang elegan. Mereka berkata begitu seppa mula digunakan pada abad ke-12. Tujuan mereka adalah untuk melindungi footy dan menjaga daripada kerosakan dan memberikan segala-galanya pandangan yang selesai.

Gandingan (habaki). Walaupun hakikatnya dari sisi seni habaki Yang paling tidak penting, ia sangat diperlukan, dan terdapat pada semua pedang, keris dan lembing Jepun. Ini ialah lengan logam tebal, bahagian dalamnya sesuai dengan dua hingga tiga sentimeter terakhir bilah dan dua hingga tiga sentimeter pertama batang ( nakago) (angka anggaran untuk senjata saiz purata), mempunyai beberapa fungsi. Pertama, ia memegang pedang dengan kuat di dalam sarungnya, menghilangkan geseran bilah dan terutamanya bahagian bilah yang keras pada permukaan dalam sarung. Kedua, ia sedikit sebanyak melindungi bilah daripada karat di tempat berbahaya ini, jadi sebahagian daripada jalur pedang berada di bawah. habaki hendaklah disapukan sedikit minyak. Tetapi fungsi yang paling penting ialah ia memindahkan kesan pukulan melalui pengawal ke seluruh pemegang, dan bukan ke pasak penahan yang agak lemah mekugi diperbuat daripada buluh atau tanduk.

Habaki biasanya diperbuat daripada tembaga, bersalut perak atau bersalut emas, atau ditutup dengan kerajang emas, perak atau aloi shakudo. Permukaan sama ada digilap atau ditutup dengan pukulan serong, yang dipanggil neko-gaki("calar kucing") Jika terdapat penutup foil nipis, ia boleh dimasukkan ke dalamnya neko-gaki atau dihiasi dengan corak bercop. Sesekali terjumpa juga habaki diperbuat daripada besi, logam berharga, malah gading atau kayu, tetapi hanya pada pedang yang tidak dipasang untuk kegunaan serius. Jika jalur pedang lebih nipis daripada purata dan dengan itu memerlukan habaki ketebalan tambahan, kemudian boleh digunakan nid-zyu-habaki- habaki berganda. Ia hanyalah habaki bersaiz biasa, diperkukuh dengan bahagian berasingan tetapi dipasang dengan kemas yang menambah dua "pipi" untuk menguatkan bahagian bawah (bersebelahan dengan pengadang). Oleh habaki anda selalunya boleh menilai kualiti bilah. Niju-haba-ki dan terutamanya habaki, dihiasi dengan jata keluarga isn, biasanya tergolong dalam pedang yang baik.

Terminologi jalur pedang

Jalur pedang, keris atau apa-apa senjata berbilah lain terdiri daripada bilah dan tang.

Titik (kisaki)- Ini adalah bahagian pedang yang paling sukar untuk ditempa dan digilap. Nilai pedang sebahagian besarnya ditentukan oleh keadaannya. kitsaki. Garis pengerasan pada hujung ( berkaki ayam) mungkin tidak sama dengan sisi yang berbeza bilah.

Terdapat banyak jenis garis pengerasan pada hujung (serta pada bilah itu sendiri).

Jenis mata pedang ( kitsaki) dan garisan pengerasan (berkaki ayam) dikelaskan:

1. mengikut bentuk bilah:

- fukura-kareru- langsung;
- fukura-tsuku- melengkung;

2. mengikut saiz:

-ko-kisaki- titik kecil. Ciri tachi zaman Heian dan permulaan zaman Kamakura;
- tyu-kisaki- sederhana. Jenis yang meluas untuk semua pedang dari kira-kira 1232;
- o-kisaki- panjang;
- ikari-o-kisaki- panjang dan melengkung;

3. sepanjang garis pengerasan (bosi):

- ko-maru- pembulatan lemah;
- o-maru- pembundaran yang kuat. Lebar bahagian yang mengeras adalah lebih sempit daripada dalam ko-maru;
- jizo- dalam bentuk kepala dewa Jizo;
- yaki-zume- tidak kembali. Biasanya, garis pengerasan memanjang ke titik dan berpusing kembali ke arah batang. Dalam kes ini, kembalikan ( Kaeri) tidak hadir;
- midare-komi- beralun;
- kaen- berapi-api;
- iti-mai- penuh. Seluruh hujungnya dikeraskan;
- Kaeri-tsuyoshi- garis balik lurus;
- kaeri-fukashi- pulangan lama;
- kaeri-asashi- pulangan singkat.

Jalur pedang

Komi, atau saya,- bilah.
Nakago- tangkai.
Tosin- jalur pedang.

Terminologi jalur pedang

Bosi - garis pengerasan pada hujungnya.

Yokote - garisan yang memisahkan hujung dan bilah.

Dzi (ilihira-ji) - satah antara bilah dan Shinogi(lebarnya dipanggil Nick).

Jihad - corak permukaan hada.

Ji-tsuya - lebih gelap (berbanding dengan ha-tsuya) bahagian bilah (selebihnya bilah, kecuali bahagian yang mengeras).

Kasane - ketebalan bilah, diukur sepanjang tulang belakang; Ia berlaku moto-kasaie Dan saki-kasane.

Kisaki - tip (kadangkala istilah ini merujuk kepada keseluruhan kawasan dari yokote hingga ke hujung bilah).

Ko-shinogi - tepi bilah di hujungnya.

Mizukage - garisan kabur pada satah dzi, biasanya berlaku apabila mengeras semula bilah.

Mihab - lebar bilah; Ia berlaku hab moto Dan saki-haba.

Mitsu-kado - titik di mana mereka bertemu yokote, Shinogi Dan ko-sinogi.

Monouchi - bahagian bilah yang memberikan kebanyakan pukulan ialah bahagian bilah kira-kira 15 cm panjang, terletak kira-kira 10 cm di bawah yokote(data untuk pedang panjang; untuk pedang pendek dan keris ia dikurangkan secara berkadar).

Moto-kasane - ketebalan bilah mune-machi.

Hab moto - lebar bilah antara ha-mati Dan mune-machi.

Mune - punggung bilah.

Mune-machi - potongan kecil yang memisahkan batang dari bilah di bahagian punggung, tepi mune.

Mune-saki - nama punggung berhampiran hujung;

Mai - inskripsi (pada nakago dan lain-lain).

Mekugi-ana - lubang masuk nakago Untuk Menuki.

Nagasa - panjang bilah (diukur antara mune-machi dan tip).

Nakago-jiri - keterlaluan nakago.

Sabigiwa - sempadan antara habaki-moto Dan Yasuri-saya.

Saki-kasane - ketebalan bilah yokote.

Saki-haba - lebar bilah yokote.

Shinogi - tepi bilah.

Shinogi-ji - satah bilah antara Shinogi Dan mune.

Maaf - kelengkungan bilah.

Sugata - bentuk bilah.

Fukura - bentuk bilah kitsaki.

Ha(atau ha-saki) - bilah.

Habaki-moto - bahagian jalur pedang yang berada di bawah selimut habaki.

Hada - laminasi keluli; hasil lipatan keluli semasa proses penempaan.

Ha-mati - potongan kecil memisahkan tang dari bilah di sisi bilah, tepi Ha.

Jamon - barisan Yakiba.

Hataraki - "aktiviti", pembangunan pada permukaan logam ( nioi, nie dan lain-lain).

Ha-tsuya - bahagian bilah yang lebih ringan berbanding dengan ji-tsuya; hampir sama dengan Yakiba.

Hee - dolar

Horimono - ukiran pada bilah.

Yakiba - bahagian bilah yang mengeras.

Yakihaba - lebar Yakiba.

Yasuri-saya - takuk pada batang.

Tepi bilah (shinog) hilang dari bilah hira-zukuri. Terdapat dua jenis:

menonjol (Shinogi-takashi). Ketebalan bilah di antara rusuk yang mengeras jauh lebih besar daripada punggung;

• licin (shinogi-hikushi).

Satah antara tepi dan punggung bilah (Shinogi-ji) boleh lebar atau sempit.

Dol (hee) asalnya dibuat untuk meningkatkan kekuatan bilah dan mengurangkan beratnya. Kemudian ia mula dilihat sebagai hiasan. Kadang-kadang pengisi dibuat untuk memulihkan keseimbangan pedang yang dipendekkan atau untuk menyembunyikan kecacatan pada bilah (pengisi seperti itu ditambahkan kemudian dipanggil ato-bi). Terdapat 8 jenis dol yang mana Koshi-hi, Tomabashi, Shobu-hi, Kuichigai-hi dan Naginata-hi- pada pedang pendek.

Di samping itu, terdapat 4 bentuk lebih penuh di batang, yang mana kaki-toshi dan kaki-nagashi biasanya terdapat pada jalur pedang yang dibuat oleh tukang besi Zaman Pedang Lama ( koto).

Lembah mungkin menyeberang yokote(taip hi-saki-agari) dan berhenti sedikit sebelum sampai yokote(taip hisaki-sagari).

kapal terbang shinogi-ji, tidak ditebang, dipanggil tiri. Dol mungkin ada tiri pada kedua-dua belah pihak (jenis ryo-chiri) atau hanya pada satu sisi (jenis kata-Ciri).

Jenis pengisi pada jalur pedang

Bo-hee- dol lebar.
Bo-hi-ni-tsure-hi- lembah yang luas dan sempit.
Gomabasi- dua rentak pendek.
Kaki-nagashi- memanjang hingga separuh daripada batang.
Kaki-toshi- melepasi seluruh batang.
Kubah Kaku- hujung segi empat tepat.
Koshi-hi- dolar pendek
Kuitigai-hi- ganda tidak teratur lebih penuh, bercantum di hujung.
Naginata-hi- rusuk lebar pendek; tipikal untuk naginata, tetapi juga terdapat pada pedang.
Shobu-hai- bercantum double dale pada penghujungnya.
Futasuji-hai- dua lembah yang sempit.
Maru-kubah- hujung bulat.

Ukiran (horimono). Ditemui pada bilah pedang Jepun Pelbagai jenis ukiran. Mata pelajaran yang paling biasa: penyepit ( Goma-Hasi), pedang ritual ken, naga ( kurikara) dan inskripsi dalam aksara Cina atau Jepun ( bondzi).

Hataraki
Ji-nie- bintik-bintik nee V dzi.
Kinsuji, inazuma Dan Sunagashi- jalur di bawah dan di atas garisan jamon.
Ko-nie- titik kecil nee atas jamon.
Uchinoke- "aktiviti" dalam bentuk bulan sabit.

Kami mempersembahkan perkembangan kami dalam video berpagar dengan katana, parang dan pisau. Selepas menonton filem kami, anda mungkin menemui beberapa aspek baharu dalam sejarah, senjata dan budaya. Bahagian ini membentangkan teknik lawan pedang, teknik pelaksanaannya, dan teknik pergerakan semasa pelaksanaan. Video pertempuran pisau tentang teknik dan teknik akan menggembirakan sesiapa sahaja yang terlibat secara serius dalam pertempuran pisau. Kami memberi banyak perhatian kepada teknik, semua pelajaran kami direka supaya anda boleh menonton bukan sahaja pelaksanaan teknik yang cepat, tetapi memahami bagaimana teknik ini dilakukan. Atas sebab ini, persembahan itu sering dipersembahkan dalam format yang lebih perlahan, yang tentunya tidak menafikan pelaksanaan pantasnya semasa pengeluaran. Secara berasingan, terdapat pertarungan - video pergaduhan pisau. Di sini anda boleh melihat aplikasi sebenar teknik yang ditunjukkan sebelum ini dalam video lain.

Berbeza adalah filem cereka kecil yang berkaitan dengan senjata, sejarah samurai, pembuatan pedang samurai, tradisi, gambar lama dan banyak lagi. Kami amat berharap anda menikmati filem-filem ini.

Satu lagi aspek video lawan pisau kami ialah menguji serangan dan senjata pada daging sebenar - pada kepingan daging - pada buku jari babi, bahagian daging babi. Ini adalah perlu untuk memahami BAGAIMANA pukulan dihantar dengan satu atau senjata lain, apa yang melepasi dan apa yang tidak, dan mitos yang sering digunakan dilenyapkan semasa ujian tersebut. Kami tidak mahu menjadi seperti Discovery atau Cold Steel, tidak sama sekali, tetapi kami suka format mereka dan kami pakai untuk diri kami sendiri.

Kami sangat berharap video kami tentang pertempuran pisau, teknik dengan katana dan parang tidak akan mengecewakan anda dan anda akan mendapati sesuatu yang berguna untuk diri anda di dalamnya.

Mengasah katana buat sendiri

Mengasah katana dengan tangan anda sendiri tidaklah sesukar yang disangka.

Pada zaman dahulu di Jepun terdapat tukang khas yang menghabiskan berminggu-minggu mengasah batu air. Selalu ada sangat sedikit tuan seperti itu dan perkhidmatan mereka sangat mahal. Bukan sahaja bahagian canggih itu sendiri diproses, tetapi bilah itu sendiri digilap - semua ini adalah sebahagian daripada pemahaman mengasah katana. Hari ini, mengasah merujuk kepada pemprosesan hanya bahagian mata pisau dan membawanya ke keadaan setajam cukur.

Bertentangan dengan kepercayaan popular, ini agak mudah dilakukan hari ini di rumah dengan tangan anda sendiri. Kos standard untuk mengasah bilah sekali adalah dari 1,500 rubel. Tetapi apa yang boleh anda lakukan sendiri di rumah - bagaimana untuk mengasah pisau agar tidak merosakkannya? Baiklah, pertama sekali, anda perlu memahami mengapa anda mengasah katana anda. Untuk memotong makiwar dari jerami padi adalah satu perkara, untuk memotong batang pokok yang tidak terlalu tebal adalah perkara lain, untuk memotong segala jenis barangan daging seperti sosej adalah sesuatu yang lain.

Mari kita mengasah katana sebenar di rumah dengan tangan kita sendiri.

Senjata yang digunakan ialah katana Cina, kekerasan sehingga 52 - 54 unit, monosteel, spring, tiada yang luar biasa, sampel yang agak murah.
Untuk mengasah kami mengambil musat, alat mengasah jenis Fiskars dengan batu berputar dan sebotol minyak.

Pertama, dari bilah - yang berfungsi sepenuhnya, yang baru sahaja digunakan untuk memotong banyak botol plastik Menggunakan musat, semua kekasaran kecil dan burr dikeluarkan.
Kemudian, menggunakan alat mengasah jenis Fiskars, tepi knurling katana diasah.

Hasilnya disemak pada sekeping kertas. Biasanya satu pas untuk pemotongan kertas biasa dan tajam pisau cukur tidak mencukupi dan oleh itu bilahnya dilincirkan dengan minyak dan digulung semula ke dalam alat pengasah.
Mengambil masa anda, bilah katana boleh diasah dalam tiga hingga lima langkah.

Seperti yang anda boleh lihat daripada video, katana yang diasah memotong kertas seperti pisau cukur.

Hello sayang kenshi!

Hari ini saya ingin memberitahu anda cara membuat pemegang anda sendiri ( tsuka) untuk katana ( iaito, shinken). Saya telah digesa untuk menyediakan ulasan ini dengan keperluan untuk memulihkan lama saya iaito, yang disebabkan oleh beberapa keadaan tidak mempunyai pegangan. Membuat pegangan untuk memesan di Rusia atau Jepun agak mahal dan mengambil banyak masa dan sumber. Jadi saya memutuskan untuk menjimatkan masa dan wang, serta memeriksa tempat di mana tangan saya tumbuh. 😂😂😂

Dalam ulasan ini saya akan memberitahu anda cara menghidupkan pemegang dari kayu dan menyediakannya untuk penggulungan ( tsukamaki), yang akan saya bincangkan dalam ulasan seterusnya.

mana-mana gerai terlibat dalam iaido atau battodo sekurang-kurangnya sekali berhadapan dengan situasi di mana pegangan katanas untuk satu sebab atau yang lain jatuh ke dalam rosak. Biasanya pegangan katanas mempunyai dua kelemahan - ini tsukamaki(bergulung tsukaitto) dan lokasi lampiran shank katanas. Jika anda undur tsukaitto- ini bukan tugas yang sangat sukar dan mahal yang boleh dikendalikan oleh sesiapa sahaja, anda hanya memerlukan kord dan kemahiran baru. Dengan shank yang longgar, perkara menjadi lebih rumit. Bergantung pada keadaan (jika tiada kerosakan kritikal pada integriti pemegang), masalah ini boleh diselesaikan dengan mencampurkan habuk papan dengan gam kayu dan menuangkannya ke dalam lubang untuk batang. Selepas itu anda perlu memasukkan batang itu sendiri ke dalam lubang dengan bahan supaya bahan itu memenuhi semua rongga yang berlebihan, dan tariknya keluar sebelum ia melekat dengan kuat. Walau bagaimanapun, kaedah ini tidak selalu berfungsi. Sekiranya pemegangnya retak akibat batang yang longgar, maka untuk keselamatan anda dan orang lain, pemegang seperti itu mesti diganti.

Nah, atau seseorang ingin mempunyai pemegang upacara atau, sebaliknya, pemegang "berfungsi", maka ulasan ini juga berguna untuk membuatnya. Bagaimana untuk melakukan ini dengan betul akan dibincangkan lebih lanjut. 😏

Untuk bermula dengan anda akan memerlukan diri anda sendiri katana(dibongkar). Bahagian koshirae Untuk tsuka, iaitu: habaki, seppa(2 pcs.), tsuba, footy Dan Kashira .

Dua kedudukan terakhir adalah sangat penting, kerana biasanya pemegangnya dipusingkan ke bawah footy Dan Kashira saiz tertentu. Pilihan bahan, dan khususnya dimensinya, bergantung pada ini.

Alat yang anda perlukan: naib, pengapit, gergaji besi, satu set fail dan kertas pasir dengan saiz butiran yang berbeza, pahat(jika anda mempunyai pemotong kayu, ini akan memudahkan tugasan), pisau, pengasah berlian (anda akan memerlukannya untuk mengasah pahat semasa proses, kerana pahat yang kusam adalah sakit!), palu, satu set pembaris, penanda dan gam epoksi.

Lebih baik menggunakan kayu untuk membuat pemegangnya batu keras. Anda boleh menggunakan pokok "tradisional" - magnolia atau paulownia, bagaimanapun, mereka agak sukar ditemui di Rusia, dan harganya tinggi. Jika asal pemegang anda tidak penting kepada anda, maka yang paling biasa dan pilihan mampu milik- Ini oak Rusia. Terdapat beberapa kedai dalam talian yang menawarkan bar kraf dengan panjang dan lebar yang berbeza untuk dijual. Secara purata, harga berjulat dari ₽500.00 hingga ₽1,500.00 setiap bar. Secara peribadi, saya menjimatkan wang dan menggunakan sisa parket kayu oak Itali pepejal sebagai kosong. 😎

N.B. Papan parket atau mana-mana kayu berlamina lain tidak sesuai sebagai kosong! Dan ia mungkin tidak bernilai menyebut bahawa kayu mesti kering!

Jadi, kami mempunyai semua bahan dan alat yang diperlukan. Mari teruskan terus ke proses membuat pemegang. Anggaran masa pengeluaran ialah dua hari.

Sebelum ini, kita perlu memutuskan saiz pemegang. Saiz adalah perkara individu. Saya hanya boleh mencadangkan untuk mengukur "kerja" anda tsuka, yang mudah digunakan.

Saya akan memberitahu anda dengan contoh saya sendiri. Panjang saya tsuka(bersama dengan footy Dan Kashira) — 280 mm. Lebar pada titik terluas (termasuk tsukaitto) — 45 mm. Ketebalan (termasuk tsukaitto) — 25 mm. Panjang tsukamaki(antara footy Dan Kashira) — 260 mm. Lebar tsukaitto — 8 mm.

N.B. Anda perlu berhati-hati di sini! Oleh kerana, bergantung pada bahan (kapas atau sutera) dan ketegangan, serta kaedah penggulungan, kord boleh mempunyai lebar yang berbeza, dan bilangan langkah (berlian) yang boleh digulung pada pemegang antara futi dan kashira sangat bergantung pada ini, serta ruang untuk nod bawah. Untuk memastikan bahawa tiada jurang dan simpulan "sesuai", saya menasihati anda untuk melihat bagaimana pemegang "berfungsi" anda digulung, dan menganggarkan (dengan mengambil kira bahan) berapa lama pemegang akan diperlukan.

Setelah memutuskan dimensi akhir pemegang masa depan, kita kini perlu memutuskan dimensi bahan kerja. Sudah tentu, pemegang kayu itu sendiri berada di bawah Samagawa(kulit pari) dan tsukamaki jauh lebih kecil daripada saiz yang saya nyatakan (kecuali panjang). Tetapi, nampaknya saya, anda tidak sepatutnya mengambil bahan kerja sepenuhnya dari hujung ke hujung, kerana bekerja dengan kayu keras memerlukan tahap kemahiran tertentu. Oleh itu, jika tiada ini, kecacatan pengeluaran sering berlaku (terlalu banyak dirancang di suatu tempat). Jika anda mengambil bahan kerja lebih besar sedikit daripada dimensi pemasangan pemegang, maka sekiranya berlaku kesilapan akan ada lebih banyak ruang untuk bergerak.

Untuk pemegang saya, saya mengambil dua bar sebagai kosong, setiap satunya panjang ~300 mm, tinggi ~50 mm, lebar ~25 mm(lihat gambar di atas).

Kini anda perlu memilih sisi yang paling genap (ini akan diperlukan kemudian). Kami kumpul katana untuk ukuran. Kami meletakkannya dengan ketat pada batang habaki, seppu, tsuba dan kemudian yang lain seppu. Kami meletakkan struktur yang dipasang pada salah satu bar (lihat gambar di bawah) di tengah. Kami mengesan setepat mungkin dengan penanda. Oleh kerana biasanya batang katanas tidak rata sepenuhnya, lebar di satu sisi dan sempit di sebelah yang lain, kemudian lakukan perkara yang sama pada blok yang lain bercermin(membalikkannya katana). Ini penting, apabila kita melekatkan bahan kerja, kita harus mendapatkan lubang untuk batang tertentu.

N.B. Saya menggariskan batang dengan penanda tebal (lihat foto di atas), saya akan memotong rongga untuknya di dalam baris ini. Adalah sangat penting bahawa batang itu sesuai dengan sempurna dalam potongan, jika tidak, ia akan menjuntai. Kedalaman lubang tidak begitu penting, kerana ia boleh dikeluarkan dengan fail kemudian.

Kami mengambil pahat di tangan kami dan mula merancang alur untuk batang. Pastikan alur lebih dalam pada satu hujung daripada hujung yang lain. Sentiasa periksa kedalaman dan lebar dengan menggunakan shank. Pada akhirnya, batang harus sesuai dengan sempurna ke dalam alur dan tidak "berjalan" di dalamnya.

Hujung longkang boleh dibuat 3-5 mm lebih panjang daripada panjang batang. Ini adalah perlu sekiranya anda melaraskan footy dengan mengisar ke bawah bahagian atas pemegang, supaya kemudian shank tidak terkeluar terlalu banyak daripadanya apabila dipasang dan anda tidak perlu menggunakan spacer.

N.B. Saya secara khusus tidak menunjukkan dalam foto bahawa perlu menggerudi lubang untuk mekugi, kerana dalam kes saya, saya akan membuat lubang baru (mekugi-ana) semasa pemasangan akhir. Sekiranya anda berpuas hati dengan lubang sedia ada untuk mekugi, maka sebelum melekatkan perlu untuk menggerudi lubang pada setiap separuh pemegang masa depan. Sila ambil perhatian bahawa pada batang ia pergi pada sudut. Oleh itu, tandakan pertama dengan gerudi diameter yang lebih kecil, dan selepas melekatkan anda boleh menggerudi mengikut saiz.

Setelah kedua-dua alur batang sudah sedia, kaitkannya bersama-sama dalam naib untuk memeriksa bagaimana batang itu sesuai ke dalam lubang.

Tolak batang ke dalam dan keluar dari bahan kerja. Sekiranya dia masuk dengan cukup ketat, tetapi tanpa usaha yang tidak perlu, dan jika dia tidak berjalan, maka anda boleh meneruskan ke peringkat seterusnya. Jika ia tidak masuk sepenuhnya, maka anda harus mengasah lebihan. Sekiranya shank bergerak sedikit, maka masalah ini boleh diselesaikan dengan melekatkan bahan kerja.

Langkah seterusnya ialah penyediaan untuk gluing. Terdahulu saya menyatakan bahawa adalah perlu untuk memilih bahagian paling sekata bahan kerja. Ini akan mengurangkan kerja kami dengan fail. Sekarang anda perlu mengasah kedua-dua bahagian pemegang masa depan terlebih dahulu dengan fail dan kemudian dengan kertas pasir supaya ia sesuai dengan sama rata dan rapat antara satu sama lain.

Jadi, kedua-dua bahagian berada dalam hubungan yang sempurna antara satu sama lain. Sekarang kita sudah bersedia untuk melekat. Saya mempunyai pengalaman melekatkan pemegang dengan gam kayu khas. Walau bagaimanapun, saya fikir gam epoksi lebih kuat dan lebih tahan lama, dan yang paling penting, lebih mudah digunakan. Saya menggunakan gam epoksi dalam bungkusan khas (seperti picagari), yang, apabila ditekan, segera mencampurkan komponen, memberikan bahan yang kita perlukan.

N.B. Malangnya, mengikut arahan, kami diberi masa 5 minit untuk peringkat seterusnya, jadi tiada masa untuk bergambar. Keluarkan koshirae dari katana terlebih dahulu!

Kami mengambil " picagari " dengan gam dan memerahnya dengan garis " U» di sekeliling alur batang. Jangan picit terlalu banyak gam ke kawasan ini, kerana lebihan akan mengalir ke dalam. Sapukan bahagian yang tinggal di bawah longkang secara bebas dengan gam.

Berhati-hati masukkan batang ke dalam separuh yang disalut dengan gam, dan kemudian tutupnya dengan separuh lagi.

Kami mengapit struktur ini dengan kuat dalam naib berhampiran permulaan longkang. Kami memampatkan hujung bahan kerja dengan kuat dengan pengapit. Kami mempunyai kira-kira 5 minit untuk mengeluarkan shank.

Sekarang mari kita kembali ke masa ini "jika batang anda longgar". Selepas kami mengapit bahan kerja terpaku dalam naib, sebahagian daripada gam jatuh ke dalam alur batang. Ini baik! Untuk mengelakkan permainan pada masa hadapan, jangan segera menarik keluar shank sekurang-kurangnya seminit. Apabila anda rasa sukar untuk ditarik keluar, tarik separuh dan masukkan semula. Ulangi prosedur ini beberapa kali dalam minit yang diperuntukkan. Sekarang semua rongga tambahan telah diisi gam epoksi. Apabila ia mengeras, tindak balas dalam batang akan hilang.

N.B. Batang mesti dibersihkan dengan segera!

Kami biarkan struktur kami kering mengikut arahan selama 8 jam. Ini cukup untuk bahan kerja melekat rapat. 👌

Jadi, lapan jam telah berlalu. Bahan kerja kami telah diselesaikan dengan selamat dan sedia untuk diproses selanjutnya.

Seperti yang anda lihat dalam foto di atas, pada asasnya bahan kerja kami adalah bongkah. Bongkah ini perlu diberi bentuk bujur. Kami mempunyai garis tengah - ini adalah garis di mana bahagian dilekatkan bersama. ia harus dipatuhi. Kami mula mengisar semua sisi secara merata, tetapi tidak terlalu banyak (lihat gambar di bawah).

Mengikut pengalaman saya, lebih mudah untuk memutuskan borang jika anda melampirkan footy ke bahagian atas pemegang.

Dan bulatan footy penanda. Dalam pemprosesan selanjutnya bahan kerja, anda harus mematuhi borang ini.

Pada peringkat ini, adalah perlu untuk menentukan arah pemegang, serta menyesuaikan footy. Oleh itu, menggunakan pahat dan fail, kami mengisar rim di bawah footy.

Selepas kami menyesuaikan footy dan lekapkan katana pada pemegang, lebih mudah bagi kita untuk menentukan arah di mana untuk membuang lebihan kayu.

Sekarang pemegang mula muncul dari bahan kerja. Sudah tiba masanya untuk memikirkan bentuk masa depan tsuka. Ia boleh terus dari awal hingga akhir; ia boleh menjadi lebih luas pada permulaan dan lebih sempit pada akhir; ia boleh menyempitkan di tengah, seperti jam pasir(Saya secara peribadi lebih suka borang ini). Setelah memutuskan bentuk, kita harus menggariskan bentuk ini pada bahan kerja. Dalam foto di bawah anda boleh melihat sedikit bengkok di bahagian atas pemegang. Setelah membuat yang sama dari bawah, kami mendapat bentuk yang kami perlukan.

Pemegang tidak boleh lebih tebal (lebih lebar) daripada tepi footy Dan Kashira. Oleh kerana jalur akan terletak di sisi pada masa hadapan Samagawa, dan kemudian tsukamaki. Ini semua akan memberi kita ketebalan yang kita perlukan, jadi jangan ragu untuk memotong semua lebihan.

N.B. Tsukamaki sepatutnya setanding dengan fuchi dan kashira!

Sebelum kita meneruskan untuk menyelesaikan pemegang, kita perlu meletakkan Kashira di hujung pegangan. Laraskan hujung pemegang ke Kashira. U Kashira terdapat dua lubang untuk pemasangan akhir tsukamaki. Walau bagaimanapun, lubang ini tidak tersedia pada masa ini. Tugas kami adalah untuk menjadikannya mudah diakses. Untuk ini kita memerlukan fail bulat dan sedikit kesabaran. Kami mengapit pemegang secara menegak dalam naib. Kami memakainya Kashira pada dia. Tandakan lokasi lubang di kedua-dua belah pihak. Dan kami membuat lubang, seperti yang ditunjukkan dalam foto di bawah.

Akibatnya, kita sepatutnya mengalami sesuatu seperti ini (lihat gambar di bawah), apabila Kashira letak pada pemegang.

Setelah mengumpul footy Dan Kashira, kami menggunakan fail dan kertas pasir untuk menyelesaikan pemegang kami. Adalah penting bahawa sisi pemegang cukup rata untuk menampung Samagawa.

Akhirnya kami dapat tsuka mengikut saiz kami untuk kami katanas, yang sedia untuk menamatkan penggulungan ( tsukamaki), yang akan saya ceritakan dalam ulasan seterusnya.

Nantikan! 😎

Ulasan ini (teks dan gambar) telah disediakan oleh Bragin Andrey Evgenievich, khas untuk Moscow Kendo dan Iaido Club Shogun.