A „The Station Agent” (A. Puskin) mű elemzése. „The Station Agent” – a mű elemzése

A teremtés története

Boldino ősz A.S. munkáiban. Puskin valóban „aranyszínűvé” vált, mivel ekkor készítette sok művét. Köztük a „Belkin meséi”. Puskin barátjának, P. Pletnyevnek írt levelében ezt írta: „... 5 történetet írtam prózában, amelyekből Baratyinszkij nevet és harcol.” Ezeknek a történeteknek a keletkezésének kronológiája a következő: A „The Undertaker” szeptember 9-én, a „The Undertaker” szeptember 14-én készült el. Állomásfőnök", Szeptember 20. - "A kisasszony-paraszt", csaknem egy hónapos szünet után az utolsó két történetet írták: "Lövés" - október 14. és "Blizzard" - október 20. A Belkin meséi ciklus Puskin első befejezett prózai alkotása volt. Az öt történetet a szerző fiktív személye egyesítette, akiről a „kiadó” az előszóban beszélt. Megtudjuk, hogy P.P. Belkin „becsületes és nemes szülőktől született 1798-ban Gorjukhino faluban”. „Átlagos magasságú volt, szürke szeme, barna haja, egyenes orra; az arca fehér volt és vékony.” „Nagyon mértéktartó életet élt, került mindenféle túlzást; soha nem fordult elő... részegen látni..., ahhoz női Nagy volt a hajlama, de a szerénysége igazán lányos volt. 1828 őszén ez a rokonszenves szereplő „meghűléses lázban, amely lázba fordult, meghalt...”.

1831. október végén jelent meg „A néhai Ivan Petrovics Belkin meséi”. Az előszó a következő szavakkal zárult: „Kötelességünknek tekintve tiszteletben tartani tiszteletreméltó barátunk, a szerző akaratát, legmélyebb köszönetünket fejezzük ki neki az általa hozott hírért, és reméljük, hogy a közvélemény értékelni fogja őszinteségüket és jóságukat. természet. A.P.” Az összes történet epigráfiája, amelyet Fonvizin „Minor” című művéből vettünk (Prosztakova asszony: „Akkor, apám, ő még mindig a történetek vadásza.” Szkotinin: „Számomra Mitrofan”) Ivan nemzetiségéről és egyszerűségéről beszél. Petrovics. Ezeket az „egyszerű” történeteket összegyűjtötte, és különböző elbeszélőktől írta le (A Gondozót A.G.N. címzetes tanácsadó, a „Lövést” I.L.P. alezredes, a „The Undertaker”-t B.V. jegyző, „Blizzard” és „Fiatal hölgy” a K.I.T. lánytól), miután saját ügyessége és belátása szerint dolgozta fel őket. Így Puskin, mint igazi történetíró, az egyszerű elbeszélők kettős láncolata mögé bújik, és ez nagy elbeszélési szabadságot ad neki, jelentős lehetőségeket teremt a komédiára, szatírára és paródiára, és egyúttal lehetővé teszi számára, hogy kifejezze saját gondolatait. hozzáállása ezekhez a történetekhez.

A valódi szerző, Alekszandr Szergejevics Puskin teljes nevével 1834-ben adták ki. Ebben a sorozatban az orosz tartományokban élő és színészkedő karakterek felejthetetlen galériáját létrehozva Puskin kedves mosollyal és humorral beszél modern Oroszország. A „Belkin meséin” dolgozva Puskin felvázolta egyik fő feladatát: „Több szabadságot kell adnunk nyelvünknek (természetesen szellemének megfelelően).” És amikor a történetek szerzőjét megkérdezték, ki ez a Belkin, Puskin így válaszolt: „Bárki is ő, a történeteket így kell megírni: egyszerűen, röviden és világosan.”

A „The Station Warden” sztori jelentős helyet foglal el A.S. munkásságában. Puskin és nagy jelentőségű az egész orosz irodalom számára. Szinte először ábrázolja az úgynevezett „kisember” életének nehézségeit, fájdalmát és szenvedését. Itt kezdődik az orosz irodalomban a „megalázottak és sértettek” témája, amely kedves, csendes, szenvedő hősöket mutat be, és nemcsak szelídséget, hanem lelkük és szívük nagyságát is meglátja. Az epigráf P.A. verséből származik. Vjazemszkij „Station” („Kollegiális anyakönyvvezető, / Postaállomás diktátor”) című művében Puskin megváltoztatta az idézetet, és az állomásfőnököt „kollégiumi anyakönyvvezetőnek” (a forradalom előtti Oroszország legalacsonyabb polgári rangjának), nem pedig „tartományi anyakönyvvezetőnek” nevezte. az eredetiben volt, mivel ez magasabb rangú.

Műfaj, műfaj, alkotási módszer

„A néhai Ivan Petrovics Belkin történetei” 5 történetből áll: „A lövés”, „A hóvihar”, „The Undertaker”, „The Station Warden”, „The Young Lady-Paraszt”. A Belkin's Tales mindegyike olyan kicsi, hogy történetnek is nevezhetjük. Puskin történeteknek nevezi őket. Az életet reprodukáló realista író számára a prózai történet és regény formái különösen alkalmasak voltak. Puskint az olvasók legszélesebb körei számára való érthetőségük miatt vonzották, ami sokkal nagyobb volt, mint a költészet. „A történeteket és a regényeket mindenki olvassa, mindenhol” – jegyezte meg. Belkin történetei" lényegében az orosz rendkívül művészi realista próza kezdete.

Puskin a legtipikusabb romantikus cselekményeket választotta a történethez, ami korunkban is megismétlődik. Szereplői kezdetben olyan helyzetekbe kerülnek, ahol a „szerelem” szó jelen van. Már szerelmesek vagy csak vágynak erre az érzésre, de itt kezdődik a cselekmény kibontakozása, eszkalációja. A "Belkin meséit" a szerző a romantikus irodalom műfajának paródiájaként fogta fel. A „The Shot” című történetben a főszereplő Silvio a romantika letűnt korszakából származott. Ez egy jóképű, erős, bátor férfi szilárd, szenvedélyes karakterrel és egzotikus, nem orosz névvel, amely Byron romantikus költeményeinek titokzatos és végzetes hőseire emlékeztet. A "Blizzard"-ban Zsukovszkij francia regényeit és romantikus balladáit parodizálják. A történet végén az udvarlókkal való komikus zűrzavar új, nehezen kivívott boldogsághoz vezeti a történet hősnőjét. A „The Undertaker” című történetben, amelyben Adrian Prohorov a halottakat meghívja magához, Mozart operáját parodizálják és horror történetek romantikusok. „A parasztkisasszony” egy kicsi, elegáns sitcom francia stílusú keresztöltözettel, egy orosz nemesi birtokon. De kedvesen, viccesen és szellemesen parodizálja a híres tragédiát - Shakespeare Rómeó és Júliáját.

A „Belkin meséi” ciklus középpontja és csúcsa „Az állomásügynök”. A történet lefekteti a realizmus alapjait az orosz irodalomban. Lényegében cselekményét, kifejezőképességét, összetett, terjedelmes témáját és árnyékkompozícióját, valamint magukat a szereplőket tekintve ez már egy kicsi, sűrített regény, amely hatással volt a későbbi orosz prózára, és megszületett Gogol „A felöltő. ” Az itt élő embereket egyszerűnek ábrázolják, és maga a történetük is egyszerű lenne, ha a különféle hétköznapi körülmények nem szólnak bele.

Tantárgyak

A "Belkin meséiben" a nemesi és birtokélet hagyományos romantikus témái mellett Puskin feltárja az emberi boldogság témáját a legtágabb értelmében. A világi bölcsesség, a mindennapi viselkedés szabályai, az általánosan elfogadott erkölcs a katekizmusokban, előírásokban szerepel, de ezek betartása nem mindig vezet sikerre. Szükséges, hogy a sors boldogságot adjon az embernek, hogy a körülmények sikeresen összeérjenek. A „Belkin meséi” megmutatja, hogy nincsenek reménytelen helyzetek, harcolni kell a boldogságért, és az is lesz, még ha lehetetlen is.

A „The Station Agent” történet a ciklus legszomorúbb és legösszetettebb alkotása. Ez a történet Vyrin szomorú sorsáról és boldog sors lánya. A szerző a kezdetektől fogva összekapcsolja Sámson Vyrin szerény történetét az egész ciklus filozófiai jelentésével. Hiszen az állomásfőnöknek, aki egyáltalán nem olvas könyveket, megvan a maga életérzékelési sémája. Ez tükröződik a „tisztességes német költészettel” ábrázolt képeken, amelyeket „szerény, de takaros lakhelyének” falára akasztottak. A narrátor részletesen leírja ezeket a képeket, amelyek a tékozló fiú bibliai legendáját ábrázolják. Samson Vyrin e képek prizmáján keresztül néz mindent, ami vele és a lányával történt. Élettapasztalata azt sugallja, hogy a lányával szerencsétlenség fog történni, becsapják és elhagyják. Ő egy játék, egy kis ember a kezében hatalmas a világban aki a pénzt tette a fő kritériummá.

Puskin kijelentette a 19. századi orosz irodalom egyik fő témáját - a „kis ember” témáját. Ennek a témának a jelentősége Puskin számára nem abban rejlik, hogy feltárja hőse elesettségét, hanem abban, hogy a „kisemberben” egy együttérző és érzékeny lelket fedezett fel, aki felruházva azzal az ajándékkal, hogy válaszoljon valaki más szerencsétlenségére és fájdalmára.

Mostantól a „kis ember” témája folyamatosan hallható lesz az orosz klasszikus irodalomban.

Ötlet

„Belkin meséiben nincs ötlet. Olvasol - édesen, gördülékenyen, gördülékenyen: ha egyszer olvasol - minden elfeledkezik, a kalandokon kívül semmi nem marad az emlékezetedben. A „Belkin meséit” könnyű olvasni, mert nem késztetnek gondolkodni” („Northern Bee”, 1834, 192. sz., augusztus 27.).
„Igaz, ezek a történetek szórakoztatóak, nem lehet őket élvezet nélkül olvasni: ez a bájos stílusból, a mesemondás művészetéből fakad, de nem művészi alkotások, hanem egyszerűen mesék és mesék” (V. G. Belinsky).

„Mióta olvasta újra Puskin prózáját? Legyen barátom – először olvassa el Belkin meséit. Ezeket minden írónak tanulmányoznia és tanulmányoznia kell. Ezt tettem a minap, és nem tudom elmondani, milyen jótékony hatással volt rám ez az olvasmány” (L. N. Tolsztoj P. D. Golohvasztovnak írt leveléből).

Puskin ciklusának ilyen kétértelmű felfogása azt sugallja, hogy van valamiféle titok a Belkin meséiben. A "The Station Agent"-ben egy kicsiben található művészi részlet- a tékozló fiú történetét mesélő falfestmények, amelyek a 20-40-es években megszokott részei voltak az állomási környezetnek. Ezeknek a képeknek a leírása a narratívát társadalmi és hétköznapi szintről filozófiai szintre emeli, lehetővé teszi, hogy tartalmát az emberi tapasztalatokkal összefüggésben megértsük, és értelmezze a tékozló fiúról szóló „örök cselekményt”. A történetet áthatja az együttérzés pátosza.

A konfliktus jellege

A „The Station Agent” című történetben van egy megalázott és szomorú hős, a vége egyaránt gyászos és boldog: az állomási ügynök halála egyrészt, ill. boldog élet lányai – a másikon. A történetet a konfliktus különlegessége jellemzi: itt nincsenek negatív szereplők, akik mindenben negatívak lennének; nincs közvetlen rossz - és ugyanakkor az egyszerű ember, az állomásfőnök bánata sem csökken.

Egy új típusú hős és konfliktus más narratív rendszert, a narrátor figuráját vonja maga után, a címzetes tanácsadó, A.G.N. Elmeséli a másoktól hallott történetet, magától Vyrintől és a „vörös hajú és görbe” fiútól. Dunya Vyrina huszár általi elvétele a dráma kezdete, amit események láncolata követ. A postaállomásról az akció Szentpétervárra költözik, a gondnok házától a külvároson kívüli sírhoz. A gondnok nem tudja befolyásolni az események alakulását, de mielőtt meghajolna a sors előtt, megpróbálja visszafordítani a történelmet, megmenteni Dunyát a szegény apa szerint „gyermeke” halálától. A hős felfogja a történteket, ráadásul saját bűnösségének és a szerencsétlenség jóvátehetetlenségének tehetetlen tudatából a sírba megy.

A „kis ember” nemcsak alacsony rangot jelent, hanem a magas rang hiányát is társadalmi státusz, hanem életvesztés, attól való félelem, érdeklődés és cél elvesztése is. Puskin volt az első, aki felhívta az olvasók figyelmét arra, hogy alacsony származása ellenére az ember továbbra is ember marad, és ugyanazok az érzések és szenvedélyek, mint a felsőbbrendűek. A „The Station Warden” című történet megtanít tisztelni és szeretni egy embert, megtanít az együttérzés képességére, és elgondolkodtat, hogy a világ, amelyben az állomás őrei élnek, nem a legjobb módon van felépítve.

Főszereplők

A szerző-narrátor együttérzően beszél a „tizennegyedik osztály igazi mártírjairól”, az állomásőrökről, akiket az utazók minden bűnnel vádolnak. Valójában igazi kemény munka az életük: „Az utazó az unalmas utazás során felgyülemlett összes frusztrációt kiveszi a gondozón. Az időjárás elviselhetetlen, az út rossz, a sofőr makacs, a lovak nem viszik – és a gondnok a hibás... Könnyen sejtheti, hogy vannak barátaim a gondozók tiszteletreméltó osztályából.” Ez a történet egyikük emlékére íródott.

A „The Station Agent” sztori főszereplője Samson Vyrin, egy körülbelül 50 éves férfi. A gondnok 1766 körül született, paraszti családban. A 18. század vége, amikor Vyrin 20-25 éves volt, Szuvorov háborúinak és hadjáratainak ideje volt. A történelemből ismert, hogy Szuvorov kezdeményezőkészséget fejlesztett beosztottjai körében, bátorította a katonákat és az altiszteket, előmozdította őket pályájukon, bajtársiasságot ápolt bennük, műveltséget és intelligenciát követelt. A Szuvorov parancsnoksága alatt álló parasztember altiszti rangra emelkedhetett, hűséges szolgálatért és személyes bátorságért kapta ezt a rangot. Sámson Vyrin éppen ilyen személy lehetett, és valószínűleg az Izmailovszkij-ezredben szolgált. A szöveg azt mondja, hogy miután Szentpétervárra érkezett lánya keresésére, megáll az Izmailovszkij-ezrednél, egy nyugdíjas altiszt, régi kollégája házában.

Feltételezhető, hogy 1880 körül nyugdíjba vonult, állomásfőnöki tisztséget és főiskolai anyakönyvvezetői rangot kapott. Ez a pozíció csekély, de állandó fizetést biztosított. Megnősült, és hamarosan lánya született. De a feleség meghalt, a lánya pedig örömet és vigaszt jelentett az apának.

Gyerekkora óta neki kellett vállalnia az egészet női munka. Maga Vyrin, ahogyan a történet elején bemutatják, „friss és vidám”, társaságkedvelő és nem keserű, annak ellenére, hogy méltatlan sértések záporoztak a fejére. Alig néhány évvel később, ugyanazon az úton haladva a szerző, aki megállt éjszakára Samson Vyrinnél, nem ismerte fel: „friss és lendületes” elhagyatott, petyhüdt öregemberré változott, akinek egyetlen vigasztalása egy üveg volt. . És minden a lányról szól: szülői beleegyezés kérése nélkül Dunya - élete és reménye, akinek javára élt és dolgozott - elmenekült egy elhaladó huszárral. Lánya tette megtörte Sámsont, nem tudta elviselni, hogy kedves gyermeke, Dunya, akit a lehető legjobban megóvott minden veszedelemtől, ezt tehette vele, és ami még rosszabb, önmagával is - lett belőle. nem feleség, hanem szerető.

Puskin együtt érez hősével, és mélyen tiszteli őt: egy alsóbb osztályba tartozó ember, aki szegénységben és kemény munkában nőtt fel, nem felejtette el, mi a tisztesség, a lelkiismeret és a becsület. Ráadásul ezeket a tulajdonságokat az anyagi gazdagság fölé helyezi. Sámson szegénysége semmi a lelke ürességéhez képest. A szerző nem hiába vezet be olyan részletet a történetbe, mint a tékozló fiú történetét ábrázoló képek Vyrin házának falán. Akárcsak a tékozló fiú apja, Sámson is kész volt megbocsátani. De Dunya nem tért vissza. Apám szenvedését súlyosbította, hogy nagyon jól tudta, hogyan végződnek az ilyen történetek: „Sok van belőlük Szentpéterváron, fiatal bolondok, ma szaténban és bársonyban, holnap pedig, meglátod, elsöprik a utcát a kocsma meztelenségével együtt. Ha néha arra gondolsz, hogy Dunya talán mindjárt eltűnik, akkor óhatatlanul vétkezel, és a sírját kívánod..." A lánya megtalálására tett kísérlet a hatalmas Szentpéterváron semmivel nem végződött. Itt az állomásfőnök feladta - teljesen ivott, és egy idő után meghalt, anélkül, hogy megvárta volna a lányát. Puskin Sámson Vyrin című művében elképesztően tágas, őszinte képet alkotott egy egyszerű, kicsi emberről, és megmutatta minden jogát egy személy címéhez és méltóságához.

Dunya a történetben minden mesterségbeli bubiként szerepel. Senki sem tudna nála jobban megfőzni a vacsorát, kitakarítani a házat, vagy kiszolgálni egy járókelőt. És az apja, a fürgeségét és szépségét nézve, nem tudott betelni vele. Ugyanakkor ez egy fiatal kacérnő, aki ismeri az erejét, félénkség nélkül beszélget a látogatóval, „mint egy lány, aki látta a fényt”. Belkin tizennégy évesen látja először Dunyát a történetben – olyan korban, amikor még túl korai a sorsra gondolni. Dunya semmit sem tud a vendég Minsky huszár szándékáról. De az apjától elszakadva a sajátját választja női boldogság, bár talán rövid életű. Egy másik világot választ, ismeretlent, veszélyeset, de szerinte benne van legalább, élni fog. Nehéz őt hibáztatni, amiért az életet választotta a növényzet helyett; kockáztatott és nyert. Dunya csak akkor jön apjához, amikor minden megvalósul, amiről csak álmodhatott, bár Puskin egy szót sem ejt a házasságáról. De hat ló, három gyerek és egy ápolónő jelzi a történet sikeres befejezését. Természetesen maga Dunya is okolhatónak tartja apja halálát, de az olvasó valószínűleg megbocsát neki, ahogy Ivan Petrovics Belkin is megbocsát.

Dunya és Minsky, tetteik, gondolataik és tapasztalataik belső indítékai az egész történetben kívülről írják le a narrátor, a kocsis, az apa és a vörös hajú fiú. Talán ezért is adják kissé sematikusan Dunya és Minsky képeit. Minsky nemes és gazdag, a Kaukázusban szolgált, a kapitányi rang nem kicsi, és ha az őrsben van, akkor már magas, egyenlő a hadsereg alezredesével. A kedves és jókedvű huszár beleszeretett az egyszerű gondnokba.

A történet hőseinek sok cselekedete ma már érthetetlen, de Puskin kortársai számára természetes volt. Tehát Minsky, miután beleszeretett Dunyaba, nem vette feleségül. Nemcsak azért tehette ezt, mert gereblyézett és komolytalan ember volt, hanem számos objektív ok miatt is. Először is, a házasságkötéshez a tisztnek engedélyre volt szüksége a parancsnokától, a házasság gyakran a lemondással járt. Másodszor, Minsky számíthatott a szüleire, akik aligha szerettek volna egy házasságot egy hozománymentes és nem nemes Dunyával. Időbe telik legalább ennek a két problémának a megoldása. Bár a döntőben Minsky meg tudta csinálni.

Cselekmény és kompozíció

Az orosz írók többször fordultak a Belkin's Tales öt különálló történetből álló kompozíciós szerkezetéhez. F.M. az egyik levelében írt arról az ötletéről, hogy hasonló kompozíciójú regényt írjon. Dosztojevszkij: „A történetek teljesen elkülönülnek egymástól, így akár külön is eladhatók. Azt hiszem, Puskin a regény hasonló formájára gondolt: öt történetre (a "Belkin meséi" száma), amelyeket külön árulnak. Puskin történetei valóban minden tekintetben különállóak: nincs átívelő karakter (ellentétben Lermontov „Korunk hőse” című művének öt történetével); nincs általános tartalom. De van egy általános fogadás a rejtélyt, a „nyomozót”, amely minden történet középpontjában áll. Puskin történeteit először is a narrátor alakja – Belkin – egyesíti; másodszor azáltal, hogy mindet elmondják. Feltételezem, hogy a történetmesélés volt az a művészi eszköz, amelyre az egész szöveget kitalálták. Az elbeszélés, amely minden történetben közös, egyszerre lehetővé tette, hogy külön-külön is el lehessen olvasni (és eladni). Puskin egy olyan műre gondolt, amely egészében véve minden részében egész lesz. Ezt a formát a későbbi orosz próza tapasztalatai alapján ciklusregénynek nevezem.”

A történeteket Puskin ugyanabban az időrendben írta, de nem az írás időpontja szerint, hanem kompozíciós számítások alapján rendezte el őket, váltogatva a „sikertelen” és „jómódú” végződésű történeteket. Ez a kompozíció a mélyen drámai rendelkezések ellenére általános optimista irányultságot adott az egész ciklusnak.

Puskin a „The Station Agent” című történetet két sors és karakter – apa és lánya – fejlődésére építi. Sámson Vyrin állomásfőnök régi, kitüntetett (három kitüntetés kifakult szalagokon) nyugalmazott katona, kedves és becsületes ember, de durva és egyszerű gondolkodású, a ranglista legvégén, a társadalom legalsó fokán helyezkedik el. létra. Ő nem csak egyszerű, hanem kis ember, akit minden elhaladó nemes sértegethet, kiabálhat vagy üthet, bár alacsonyabb, 14. osztályú rangja mégis jogot adott neki a személyes nemességhez. De minden vendéget szép és eleven lánya Dunya fogadott, megnyugtatott és teázott. De ez a családi idill nem tarthatott örökké, és első pillantásra rosszul végződött, mert a gondnok és lánya sorsa eltérő volt. Egy elhaladó fiatal, jóképű huszár, Minszkij beleszeretett Dunyába, ügyesen színlelte a betegséget, kölcsönös érzelmekre tett szert, és ahogy egy huszárhoz illik, egy trojkában síró, de nem ellenálló lányt vitt el Szentpétervárra.

A 14. osztályos kisember nem békült meg ilyen sértéssel és veszteséggel, Szentpétervárra ment, hogy megmentse lányát, akit – mint Vyrin – nem ok nélkül hitte – az alattomos csábító hamarosan elhagyja és kihajtja a utca. Nagyon szemrehányó megjelenése pedig fontos volt ennek a történetnek a továbbfejlődése, Dunya sorsa szempontjából. De kiderült, hogy a történet bonyolultabb, mint azt a gondnok elképzelte. A kapitány beleszeretett a lányába, ráadásul lelkiismeretes, becsületes embernek bizonyult, elpirult a szégyentől az általa megtévesztett apa váratlan megjelenése miatt. A gyönyörű Dunya pedig erős, őszinte érzéssel válaszolt az emberrablónak. Az idős férfi fokozatosan halálra itta magát a bánattól, a melankóliától és a magánytól, és a tékozló fiúról szóló moralizáló képek ellenére a lánya soha nem jött el hozzá, eltűnt, és nem volt apja temetésén. A vidéki temetőt egy gyönyörű hölgy kereste fel három kiskutyával és egy fekete mopszos luxuskocsival. Csendben lefeküdt apja sírjára, és „hosszú ideig ott feküdt”. Ez népszokás az utolsó búcsú és megemlékezés, az utolsó „bocsánat”. Ez az emberi szenvedés és a bűnbánat nagysága.

Művészi eredetiség

A "Belkin meséiben" Puskin poétikájának és stilisztikájának minden jellemzője irodalmi próza. Puskin kiváló novellaíróként jelenik meg bennük, aki számára egyaránt elérhető a megható történet, az éles cselekményű és fordulatos novella, valamint az erkölcsök és a mindennapi élet valósághű vázlata. Művészeti követelmények a prózához, amelyeket Puskin a 20-as évek elején fogalmazott meg, ma már saját alkotói gyakorlatában valósítja meg. Semmi felesleges, csak egy dolog szükséges a narratívában, a definíciók pontossága, a stílus tömörsége és tömörsége.

A "Belkin's Tales"-t a művészi eszközök rendkívüli gazdaságossága jellemzi. Puskin az első soroktól kezdve bemutatja az olvasót hőseinek, és bevezeti az események körébe. A szereplők karaktereinek ábrázolása ugyanilyen ritka és nem kevésbé kifejező. A szerző aligha ad külső portrét a hősökről, érzelmi élményeiken szinte nem is foglalkozik. Ugyanakkor az egyes szereplők megjelenése figyelemre méltó megkönnyebbüléssel és világossággal rajzolódik ki tetteiből és beszédeiből. „Az írónak folyamatosan tanulmányoznia kell ezt a kincset” – tanácsolta Lev Tolsztoj egy irodalmi barátjának a „Belkin meséi” kapcsán.

A mű jelentése

Az orosz szépirodalom fejlődésében óriási szerepe van Alekszandr Szergejevics Puskinnak. Itt szinte nem voltak elődei. A prózaírás is jóval alacsonyabb szinten volt a költészethez képest. irodalmi nyelv. Emiatt Puskinnak különösen fontos és nagyon nehéz feladat elé kellett állítania a verbális művészet ezen területének anyagát. A Belkin meséi közül az állomásfőnök kivételes jelentőséggel bírt az orosz irodalom továbbfejlődése szempontjából. Nagyon igaz, a szerző rokonszenvétől felmelegített gondozókép nyitja meg a későbbi orosz írók által létrehozott „szegény emberek” galériáját, akiket megaláztak és sértettek az akkori valóság társadalmi viszonyai, amelyek az egyszerű ember számára a legnehezebbek voltak.

Az első író, aki megnyitotta az olvasó előtt a „kisemberek”* világát, N.M. Karamzin. Karamzin szava Puskint és Lermontovot visszhangozza. A későbbi irodalomra a legnagyobb hatást Karamzin története gyakorolta. Szegény Lisa" A szerző megalapozta a „kisemberekről” szóló hatalmas műsorozatot, és megtette az első lépést ebbe a korábban ismeretlen témába. Ő volt az, aki megnyitotta az utat a jövő olyan írói előtt, mint Gogol, Dosztojevszkij és mások.

MINT. Puskin volt a következő író, akinek alkotói figyelmébe kezdett kiterjedni az egész hatalmas Oroszország, nyitott terei, a falvak élete, Szentpétervár és Moszkva nemcsak a fényűző bejáratból, hanem a szegények szűk ajtaján is kitárult. házak. Az orosz irodalom most először mutatta meg ilyen megrendítően és egyértelműen a személyiség torzulását a vele szemben ellenséges környezet által. Puskin művészi felfedezése a jövőt célozta meg, utat nyitott az orosz irodalomnak a még ismeretlenbe.

A ciklushoz tartozik az A. S. Puskin által írt „The Station Warden” történet. Ez egy kis munka, amely megmutatja egész élet Az egyszerű ember - egy állomásfőnök és lánya - 1830 szeptemberében íródott, és elbeszélésének kezdete 1816-ra nyúlik vissza. tartalmilag reális. Puskin néhány művével lefektette a kreatív realizmus alapjait

A konfliktus lényege abban rejlik, hogy a magasabb társadalmi szinten lévő, vagy pénzes emberek a feletteseik előtt tönkreteszik a nem védettek sorsát.

Narratívák:

• Ivan Belkin, narrátor,
• Samson Vyrin, gondnok,
• Dunya, a lánya.

Mellékszereplők:

• Minszkij huszár,
• Az orvos, aki Minskyt kezelte az állomáson
• A vörös hajú fiú, aki arról mesélt, hogy a hölgy megérkezett Sámson Vyrin sírjához.

Ennek a műnek a főszereplője továbbra is egy kis ember – egy állomásfőnök. Nem véletlen, hogy az epigráfot kifejezetten ennek a szakmának a személyének szentelték - „Főiskolai anyakönyvvezető, postaállomás diktátor”. BAN BEN A cári Oroszország nem csak ben voltak rangok katonai szolgálat, hanem civilben is. Összesen 14 polgári rang volt. A kollégiumi anyakönyvvezető a legfrissebb.

A történet szerzője, Ivan Belkin megérkezett a postaállomásra, ahol lovat kellett váltania és tovább kellett mennie. Sokat kell utaznia Oroszországban, kommunikált e szakma különböző képviselőivel, és kialakította saját elképzelését a szolgáltatásukról. A narrátor együtt érez a gondozókkal.

Amikor megérkezett az állomásra, zuhogott az eső, ami bőrig áztatta a szerzőt. Úgy döntött, itt marad átöltözni és bemelegíteni. Lenyűgözött a gondnok lányának rendkívüli szépsége. A lány felforralta a szamovárt, és teát készített, amely mellett Ivan Belkin beszélgetni kezdett a gondnokkal. Az idős férfi büszke volt a lányára, aki vigyázott az állomásra, és segített apjának megbirkózni az arra járó emberekkel.

Legközelebb Ivan Belkin 3-4 évvel később érkezett erre az állomásra. Nem találta többé Dunyát. Megdöbbent, hogy Sámson Vyrin mennyit öregedett. Az idős férfi nem akart beszélni a lányáról, de a történet írója által felajánlott ütéstől meglazult a gondnok nyelve, és elmesélte Belkinnek szomorú történetét.

Egy nap egy huszár haladt át az állomáson, aki meglátott egy lányt, első látásra beleszeretett, betegnek tettette magát, és három napig az állomáson feküdt az ágyban. Dunya utánanézett. Amikor már indulni készült, a huszár meghívta Dunyát, hogy hajtson a templomba, és ő maga vitte el a lányt Pétervárra. Egy nap a gondnok elkészült, és gyalog ment Szentpétervárra. Megtalálta a lányát, de a huszár nem engedte, hogy az öreg Dunyával találkozzon. A gondnok visszatért az állomásra, de nagyon megkedvelte és inni kezdett. Az egykor hangulatos és takaros állomás hanyag megjelenést kapott.

Néhány évvel később ezt az állomást bezárták. Miután meglátogatta ezeket a helyeket, Belkin úgy döntött, felkeresi az öreg gondnokot, megtudta a halálát, és hogy Dunya, a „szép hölgy” meglátogatta apja sírját, és sokáig sírt rajta. Pénzt adott a papnak egy megemlékezésre, és egy ezüst nikkelt adományozott annak a fiúnak, aki elkísérte a temetőbe.

Az állomás helyiségeit első látogatása alkalmával szemügyre véve Belkin felhívja a figyelmet a falon függő „A tékozló fiú visszatérése” című képsorozatra. Ez a bibliai téma csak részben egyezik a későbbi eseményekkel. A tékozló lány visszatér, gyönyörű hölgy lévén, bájos fiak anyja, de nem találja élve apját.

Feltételezhető, hogy Dunyának volt elég intelligenciája és egy kis női ravaszsága ahhoz, hogy Minsky huszárt feleségül kényszerítse, de nem lett azonnal a felesége. Sámson Vyrin Szentpétervárra érkezésekor még a huszár őrzött asszonya volt, és nem lakott a házában. Minsky lakást bérelt a lánynak. Az apa szorongása nem volt alaptalan, élettapasztalatokon alapult. Nem minden szegény lánynak, különösen annak, akit így vittek el, nem sikerül feleségnek és társaságbeli. Talán ha Samson Vyrin feltételezhette volna, hogy a lánya boldog, ő maga sem hagyta volna elveszíteni a szívét.

A történetek listáján a „Gondozó” (eredeti nevén) a harmadik helyen szerepel a „The Undertaker” és a „The Young Parast Lady” után. De másodikként írták, a "Parasztkisasszony" előtt. Ez egy szociálpszichológiai történet egy „kisemberről” és keserű sorsáról egy nemesi társadalomban. A „kis”, egyszerű ember sorsa itt jelenik meg először szentimentális könnyek, romantikus túlzások és moralista irányultság nélkül, bizonyos történelmi feltételek és a társadalmi viszonyok igazságtalansága következtében.

Műfaját tekintve a "The Station Agent" sok mindenben különbözik a többi történettől. A maximális igazság iránti vágy az életben és a társadalmi lefedettség szélessége Puskinnak más műfaji elveket diktált. Puskin itt eltávolodik az intrika cselekményélességétől, az élet, a környezet és különösen a részletesebb ábrázolás felé fordul. belső világ a hősöd.

Az állomási ügynök bevezetőjében Puskin a narrátor karakterének megőrzésére törekszik. A.G.N. címzetes tanácsos, aki a Boldino-történetet meséli el a gondnokról, évek óta bölcs és élettapasztalat; úgy emlékszik vissza az első állomási látogatására, amelyet a „kis kacér” jelenléte felélénkített, mintha réges-régen történt volna; Új szemmel, az idő által hozott változások prizmáján keresztül látja Dunyát és az általa simogató gondnoknőt, és magát, „aki kisebb beosztásban volt”, „harcosan” veszi azt, ami szerinte jogosan járt neki. , de annyira felizgatta a gondnok lányának csókja. Maga a narrátor így jellemzi magát, leírva indulatait: „Fiatal és hőzöngő lévén, felháborodtam a gondnok alázatosságán és gyávaságán, amikor az általa készített trojkát a hivatalos mester kocsija alatt adta nekem... ”. Beszámol életrajzának néhány tényéről („húsz éve egymás után jártam Oroszországot minden irányban; szinte minden postaút ismert számomra”). Ez egy meglehetősen művelt és emberséges ember, meleg együttérzéssel az állomásfőnök és sorsa iránt.

Emellett felfedezi és megszilárdítja pozícióját nyelvben és stílusban. Az elbeszélő nyelvi jellemzése igen visszafogott vonásokban adható meg. Nyelve a régimódi könyves kifejezések felé hajlik: „Ezek a sokat szidott gondozók általában békés emberek, természetüknél fogva segítőkészek, közösségre hajlanak, szerények a becsület iránti igényeikben és nem túl pénzszeretők...”. Csak a „The Station Agent” nyelvén jelenik meg külön, széles stílusrétegként a klerikális, archaikus rendű beszédfolyam; más történetek nyelvén a klerikalizmusokat általánosnak érzik normál tulajdon annak a korszaknak a könyvkifejezése. („Mi az állomásfőnök? Igazi tizennegyedik osztályú mártír, akit rangja csak a veréstől véd meg...”).

A narrátor nyelve alárendelődik a „szerzői” nyelvnek. Ezt a narrátor és a szerző képeinek hierarchiája határozza meg. A szerző képe a narrátor képe fölött áll. És ha a narrátorkép szempontjából elég „komoly” a vita az állomásőrökről, akkor a szerzőkép szempontjából azt a tudományos előadást parodizálja, amelybe a címzetes tanácsadó belenyúl. Az ezt a technikát kísérő irónia hozzájárul a későbbi átálláshoz a „szerzői” előadásmódra. Az egyszerű gondolkodású A.G.N. maximákká alakulnak, amelyek a szerző szemszögéből csak ellenkező értelemben érthetők. Továbbá az okoskodást egy narráció váltja fel, amely már a „szerzői” csatornában van: „1816-ban, május hónapban történt velem, hogy áthaladtam a *** tartományon, a mára elpusztult úton. .” .

A történetben Sámson Vyrin beszédstílusa különbözik leginkább a „szerző” nyelvétől. Vyrin egykori katona, a nép embere. Beszédében gyakran előfordulnak köznyelvi kifejezések, hanglejtések: „Tehát ismerted a dunyámat?” – kezdte. „Ki nem ismerte? Ó, Dunya, Dunya! Micsoda lány volt! Régen, aki átment mellette mindenki megdicsérné, senki nem ítélkezik.A hölgyek megajándékozta, hol sállal, hol fülbevalóval.Az arra járó urak szándékosan megálltak, mintha ebédelni vagy vacsorázni akartak volna, de valójában csak közelebbről szemügyre venni nála..."

Puskin nem reprodukálja teljes egészében a történetet. Ez a narráció fantasztikus formájához vezetne, sértené azt a tömörséget, amely mindenekelőtt prózája módszerére jellemző. Ezért Vyrin történetének fő részét a narrátor közvetíti, akinek stílusa és stílusa közel áll a szerzőhöz: „Aztán elkezdte részletesen elmondani a bánatát. Három évvel ezelőtt, egy téli estén, amikor a gondnok egy új könyvet, a lánya a válaszfal mögé varrt maga egy ruhát, a trojka felhajtott, és egy cserkesz kalapban, katonai felöltőben, kendőbe bugyolált utazó lépett be a szobába, és lovakat követelt.

A lényeg itt nemcsak a gondnok történetének tömörebb bemutatásában van, hanem abban is, hogy a harmadik személyben elbeszélő narrátor, „a címtanácsos A.G.N.” egyszerre közvetíti magának Samson Vyrinnek és Samson Vyrinnek az élményeit is. a hozzáállása a történetéhez, az övéhez szomorú sors: „A szegény gondnok nem értette, hogyan engedheti meg, hogy a Duna a huszárral lovagoljon...” Ez a narrációforma lehetővé teszi, hogy ne csak sűrítsék Vyrin történetének bemutatását, hanem úgy is, mintha kívülről jelenítenék meg, mélyebben értelmesebben, mint amilyen a gondnok összefüggéstelen történetében volt. A narrátor irodalmi formát ad panaszainak és összefüggéstelen emlékeinek: „Odament a nyitott ajtóhoz, és megállt. A gyönyörűen berendezett szobában Minsky gondolatban ült. A divat minden luxusába öltözött Dunya a karján ült. szék, mint egy lovas az angol nyergén. Gyengéden nézett Minskyre, és csillogó ujjai köré csavarta fekete fürtjeit. Szegény gondozónő! Soha nem tűnt még ilyen szépnek a lánya; nem tudta nem csodálni. Nyilvánvalóan ez egy elegáns leírás ("ült... mint egy tehénlány", "szikrázó ujjak") nem a gondnok szemével adják. Ez a jelenet egyszerre jelenik meg az apa és a narrátor felfogásában. Ez egy stilisztikai és nyelvi „polifóniát” hoz létre, amely egységben ötvöződik műalkotás a valóság érzékelésének ezen aspektusait kifejező nyelvi részek sokfélesége. De a narrátor utolsó szavai: „Sokáig gondoltam szegény Dunára.” - úgy tűnik, ugyanazt a gondolatot takarja, mint apja szavai: „Sokan vannak Szentpéterváron, fiatal bolondok, ma szaténban és bársonyban, holnap pedig, meglátjátok, kocsmai meztelenséggel söpörnek az utcán. ”

A gondnok lányának szökése csak a dráma kezdete, amelyet időben meghosszabbított és egyik színpadról a másikra átvitt események láncolata követ. A postaállomásról az akció Szentpétervárra, a gondnok házától a külvároson kívüli sírig tart. A „Gondozó”-ban az idő és a tér elveszti a folytonosságot, diszkrétné válik, és egyszerre távolodik el egymástól. A távolság csökkentése a hős öntudatossága és a cselekménykonfliktus lényege között megnyitotta a lehetőséget Samson Vyrin számára a gondolkodásra és a cselekvésre. Nem tudja befolyásolni az események alakulását, de mielőtt meghajolna a sors előtt, megpróbálja visszafordítani a történelmet és megmenteni Dunyát. A hős felfogja a történteket, és a saját bűnösségének és a szerencsétlenség jóvátehetetlenségének tehetetlen tudatából sírba megy. Egy ilyen hősről és ilyen eseményekről szóló történetben a színfalak mögött, az eseményeket bizonyos távolságból szemlélő mindentudó szerző nem adta meg azokat a lehetőségeket, amelyeket a Puskin által választott narratív rendszer felfedett. A címzetes tanácsadó vagy az események közvetlen szemlélőjének bizonyul, vagy a szemtanúk elbeszélései alapján helyreállítja hiányzó láncszemeiket. Ez igazolja mind a történet diszkrétségét, mind a dráma résztvevői és megfigyelői közötti távolság folyamatos változását, és minden alkalommal kiderül, hogy milyen nézőpontból érzékeljük a gondozó történetének egyes élő képeit. legyen optimális a végső célhoz, átadja a történetnek magának az életnek a mesterkéltségét és egyszerűségét, a valódi emberiséget.

A narrátor együtt érez a régi gondnokkal. Erről tanúskodnak a „szegény” és a „kedves” jelzők. A gondnok gyászának súlyosságát hangsúlyozó egyéb verbális részletek érzelmes és rokonszenves színezetet adnak a narrátor beszédeinek („Fájdalmas izgalommal várt...”). Ezenkívül maga a narrátor narrációjában visszhangot hallunk Vyrin - egy szerető apa - és Vyrin - egy megbízható, segítőkész és tehetetlen ember - érzéseiről és gondolatairól. Puskin megmutatta hősében az emberiesség vonásait, a társadalmi igazságtalanság elleni tiltakozást, amelyet az egyszerű ember sorsának tárgyilagos, valósághű ábrázolásában tárt fel. A tragikus a hétköznapokban, a hétköznapokban emberi drámaként jelenik meg, amiből sok van az életben.

A történeten való munka során Puskin a képek leírását használta a tékozló fiú történetével, amely már szerepelt az „Egy fiatal férfi feljegyzései” szövegében. Az új ötlet, amely a „Jegyzetek” kiállításon megfogalmazott legfontosabb művészi gondolatot vette át, néhány nap alatt megvalósult. De a „Jegyzetek” a képek leírásával együtt elveszítették azt a fő idegszálat, amelyen a cselekménymozgásuk ötlete alapult. Lehetséges, hogy Puskin azért tette ezt, mert a csernyigovi ezred felkelésében részt vevő fiatalember sorsának témája, aki az öngyilkosság gondolatára jutott, mint a helyzetből egyedüli kiutat, aligha volt lehetséges a cenzúrázott sajtóban. az 1830-as évekből. Az elbeszélés erre a jelentős művészi részletre épül: a bibliai példázatban a boldogtalan és elhagyott tékozló fiú visszatér boldog apjához; a történetben a boldog lány nem tér vissza boldogtalan, magányos apjához.

„M. Gershenzon Puskin „állomásgondnokának” elemzésében elsőként hívta fel a figyelmet a posta állomás falán lévő, a tékozló fiú bibliai történetét illusztráló képek különleges jelentőségére. Őt követően N. Berkovszkij, A. Zholkovszkij, V. Tyupa és mások Puskin novelláinak hősében az igazi tékozló fiút látták, és boldogtalan sorsáért saját magát hibáztatták, Sámson Vyrinben nem volt meg az evangéliumból származó apa alázata és bölcsessége. példázatot, amikor megakadályozta, hogy Dunya elhagyja otthonát, amikor „elveszett báránynak” nevezte. Cáfolták azoknak a véleményét, akik a hős tragédiáját a társadalmi „általános életmóddal” magyarázták, látták a szerencsétlen sors okait. "kisember" a hős és sértője Minsky társadalmi egyenlőtlenségében.

A német szlávista W. Schmid adta meg ennek a műnek az értelmezését. Vyrin Dunáról szóló kifejezésében - "egy elveszett bárány" és Minsky dühös felkiáltásában "... miért lopakodsz utánam mindenhol, mint egy rabló?" összefüggést fedezett fel a jó pásztor, a bárány és az őket „kifosztó” farkas példázatával. Vyrin az evangéliumi rabló és tolvaj szerepében jelenik meg Schmidben, aki bement Minsky házába – a „birkaudvarba –, hogy elpusztítsa és ellopja Dunya boldogságát” (29).

A saját önző szerelméből meghalt „kisember” „emberiségének” további cáfolata, a szerző gondolata rekonstruálódik: a szerencsétlenség és a bánat magában az emberben gyökerezik, nem pedig a világ felépítésében. Így a bibliai utalások felfedezése a történetben (egy bibliai példázat képeinek köszönhetően) segít legyőzni a korábbi felfogás sztereotípiáját. És nem az a lényeg, hogy Puskin a bibliai ideológiával vitatkozik, megkérdőjelezi a példázat vitathatatlanságát, hanem az, hogy ironizál a hős vak, kritikátlan hozzáállásán a vallott klisékhez, az élet élő igazságának elutasításához.

De az ideológiai „polifónia” abban is megnyilvánul, hogy a szerző a hősdráma társadalmi lényegét is hangsúlyozza. Samson Vyrin fő személyiségjegye az apaság. Elhagyottan és elhagyatva nem szűnik meg Dunára gondolni. Ezért olyan jelentősek a történet részletei (képek a tékozló fiúról), amelyek szimbolikus jelentést kapnak. Ezért olyan jelentősek az egyes epizódok, például a Minskytől kapott pénzből készült epizód. Miért tért vissza ehhez a pénzhez? Miért „megállt, gondolkodott… és visszafordult…”? Igen, mert újra arra gondolt, mikor kell megmentenie az elhagyott Dunyát.

A hős apasága a paraszti gyerekekkel való kapcsolataiban is megnyilvánul. Már részeg, még mindig a gyerekekkel dolgozik, és vonzódnak hozzá. De valahol van egy szeretett lánya és unokái, akiket nem ismer. Vannak, akiknek ideje elkeseredni, de ő még mindig szerető apa és kedves „nagyapja” a paraszti gyerekeknek. Maguk a körülmények nem tudták kiirtani emberi lényegét. A társadalmi előítéletek annyira eltorzították minden szereplő emberi természetét, hogy ilyen egyszerű emberi kapcsolatok hozzáférhetetlenek, pedig az emberi érzések nem idegenek sem Dunától, sem Minskytől, apjukról nem is beszélve. Puskin a történet legelején beszél az osztályviszonyoknak erről a csúfságáról, ironizálva a rang tiszteletét, és minden bizonnyal a „megalázottak és sértettek” oldalára áll.

Az állomásügynökben nincs irodalmi stilizáció. A narrátor és a gondnok Vyrinnel való találkozásainak laza leírása hangsúlyozza a történet létfontosságú igazságtartalmát és mesterkéltségét. A valóság és a tipikus helyzetek természetes, kendőzetlen formájukban jelennek meg. Az ilyen elbeszélő alakja a narratív rendszerben még egyszer hangsúlyozza a történet demokratikus pátoszát - a társadalmi rend igazságtalanságának tudatát az ember szemszögéből a népből. Igen, Puskin nem idealizálja Vyrint, mint ahogy Minszkijt sem teszi gazemberré. Elbeszélői (köztük Belkin is) nem véletlenszerű okként próbálják megmagyarázni az állomásfőnök szerencsétlenségét, hanem kimondják az ilyen helyzetek gyakoriságát és tipikusságát az adott társadalmi viszonyok között.

V. Gippius észrevette Puskin történetében a lényeget: „... a szerző figyelme Vyrinra összpontosul, és nem Dunára” (30). A történetből nem derül ki, hogy Dunya boldog-e vagy sem, miután elhagyta apai házát, megtalálta-e a sorsát, vagy ez a sors nem volt olyan sikeres. Erről nem tudunk, hiszen a sztori nem Dunáról szól, hanem arról, hogy Minskyvel való távozása milyen hatással volt édesapjára.

Az egész narratív rendszer a nézőpontok sokféleségéről és kétértelműségéről tanúskodik. De ugyanakkor érezhető a szerző pozíciója, ő a történet és az egész ciklus „sértetlenségének kezese”. A Belkin's Tales kompozíciós, ideológiai és narratív szerkezetének ez a bonyolultsága a realista elvek megerősítését és a szentimentalizmus és romantika monologikus szubjektivitásának elutasítását jelentette.

1830 híres boldinói őszén A.S. Puskin 11 nap alatt írt egy csodálatos művet - "Belkin meséi" -, amely öt független történetet tartalmazott egy személynek (a neve szerepel a címben). Ezekben a szerzőnek sikerült létrehoznia egy tartományi képek galériáját, amely őszintén és díszítés nélkül mutatja be az életet kortárs író Oroszország.

A „The Station Agent” című történet különleges helyet foglal el a ciklusban. Ő volt az, aki a XIX. századi orosz irodalomban a „kis ember” témája kidolgozásának alapjait fektette le.

Találkozz a hősökkel

Az állomásfelügyelő, Samson Vyrin történetét egy bizonyos I.L.P., címzetes tanácsos mesélte el Belkinnek. Keserű gondolatai az ilyen rangú emberekhez való viszonyulásról kezdettől fogva nem túl vidám hangulatba hozták az olvasót. Bárki, aki megáll az állomáson, kész átkozni őket. Vagy a lovak rosszak, vagy rossz az idő és az út, vagy még a hangulat sem jó - és mindenért az állomásfőnök a hibás. A történet fő gondolata az, hogy bemutassa egy magas rangú vagy rang nélküli hétköznapi ember sorsát.

Sámson Vyrin nyugalmazott katona, egy özvegy, aki tizennégy éves Dunechka lányát nevelte, nyugodtan tűrte az arra járók minden igényét. Ötven év körüli friss és vidám férfi volt, társaságkedvelő és érzékeny. Így látta őt a címzetes tanácsos első találkozásukon.

A ház tiszta és hangulatos volt, az ablakokon balzsamok nőttek. Dunya pedig, aki korán megtanulta a házvezetést, szamovárból teát adott mindenkinek, aki abbahagyta. Szelíd megjelenésével és mosolyával lealázta mindazok haragját, akik elégedetlenek voltak. Vyrin és a „kis kacér” társaságában elrepült az idő a tanácsadó számára. A vendég úgy búcsúzott a házigazdáktól, mintha régi ismerősök lennének: olyan kellemesnek tűnt számára társaságuk.

Hogyan változott meg Vyrin...

A „The Station Agent” történet a narrátor és a főszereplő második találkozásának leírásával folytatódik. Néhány évvel később a sors ismét erre a részre sodorta. Szorongó gondolatokkal hajtott fel az állomásra: ez idő alatt bármi megtörténhet. Az előérzet valóban nem csalt meg: életerős és jókedvű férfi helyett egy ősz hajú, hosszan borostás, görnyedt öregember jelent meg. Még mindig ugyanaz a Vyrin volt, csak most nagyon hallgatólagos és komor. Egy pohár puncs azonban megtette a dolgát, és a narrátor hamarosan megismerte Dunya történetét.

Körülbelül három éve egy fiatal huszár ment el mellette. Tetszett neki a lány, és több napig úgy tett, mintha beteg lenne. És amikor kölcsönös érzelmeket szerzett tőle, titokban, áldás nélkül elvette apjától. Így a bekövetkezett szerencsétlenség megváltoztatta a család régóta kialakult életét. A „The Station Agent” hősei, apa és lánya soha többé nem találkoznak. Az idős férfi kísérlete, hogy visszaadja Dunyát, nem ért véget. Eljutott Szentpétervárra, és még láthatta is, gazdagon öltözötten és boldogan. De a lány az apjára nézve eszméletlen lett, őt pedig egyszerűen kirúgták. Sámson most melankóliában és magányban élt, és fő társa az üveg volt.

A tékozló fiú története

A narrátor már az első érkezéskor is észrevette a falakon a német nyelvű feliratokkal ellátott képeket. A tékozló fiú bibliai történetét ábrázolták, aki kivette a részét az örökségből és elherdálta azt. Az utolsó képen a szerény fiatal visszatért otthonába ahhoz a szülőhöz, aki megbocsátott neki.

Ez a legenda nagyon emlékeztet arra, ami Vyrinnel és Dunyával történt, ezért nem véletlenül szerepel a „The Station Agent” című történetben. A munka fő gondolata a hétköznapi emberek tehetetlenségének és védtelenségének gondolatához kapcsolódik. Vyrin, aki jól ismeri a magas társadalom alapjait, nem hitte el, hogy lánya boldog lehet. A Szentpéterváron látott jelenet sem volt meggyőző – még minden változhat. Élete végéig várta Dunya visszatérését, de találkozásuk és megbocsátásuk nem történt meg. Talán Dunya egyszerűen nem mert sokáig megjelenni apja előtt.

A lánya visszatérése

Harmadik látogatása alkalmával a narrátor tudomást szerez egy régi ismerőse haláláról. És a fiú, aki elkísérte a temetőbe, mesél neki arról a hölgyről, aki az állomásfelügyelő halála után jött. Beszélgetésük tartalma egyértelművé teszi, hogy Dunya számára minden jól alakult. Egy hintón érkezett hat lóval, egy nővér és három barchat kíséretében. De Dunya már nem találta élve apját, és ezért lehetetlenné vált az „elveszett” lány megbánása. A hölgy sokáig feküdt a síron - a hagyomány szerint így kértek bocsánatot egy elhunyttól, és örökre elköszöntek tőle -, majd elment.

Miért okozott a lánya boldogsága elviselhetetlen lelki szenvedést az apjának?

Samson Vyrin mindig is úgy gondolta, hogy az élet áldás nélkül és szeretőként bűn. Dunya és Minsky hibája pedig mindenekelőtt az, hogy mind a távozásuk (maga a gondnok győzte meg lányát, hogy kísérje el a huszárt a templomba), mind pedig a szentpétervári találkozón történt félreértés csak megerősítette ebben a meggyőződésében. , amely a végén a hőst a sírba juttatja. Van még egy fontos pont- az eset aláásta apám hitét. Őszintén szerette a lányát, aki létének értelme volt. És hirtelen olyan hálátlanság: az évek során Dunya soha nem mutatkozott be. Mintha kitörölte volna az apját az életéből.

A legalacsonyabb rangú, de magas és érzékeny lelkű szegény embert ábrázoló A.S. Puskin felhívta kortársai figyelmét a társadalmi ranglétra legalsó szintjén álló emberek helyzetére. A tiltakozás képtelensége és a sors iránti belenyugvás védtelenné teszi őket az élet körülményei között. Kiderült, hogy ez az állomásfőnök.

A fő gondolat, amelyet a szerző közvetíteni szeretne az olvasó felé, az, hogy minden emberrel érzékenynek és figyelmesnek kell lennie, függetlenül a karakterétől, és csak ez segít megváltoztatni az emberek világában uralkodó közömbösséget és keserűséget.

A „The Station Warden” című történet Puskin „Belkin meséi” című meseciklusában szerepel, amelyet gyűjteményként adtak ki 1831-ben.

A történetekkel kapcsolatos munka a híres „Boldino ősz” idején zajlott - amikor Puskin a Boldino családi birtokra érkezett, hogy gyorsan megoldja a pénzügyi problémákat, de a környéken kitört kolerajárvány miatt egész őszre ott maradt. Az írónak úgy tűnt, soha nem lesz unalmasabb időszak, de hirtelen megjelent az ihlet, és sorra kezdtek előkerülni a történetek a tollából. Így 1830. szeptember 9-én elkészült a „The Undertaker” sztori, szeptember 14-én az „állomásgondnok”, szeptember 20-án pedig a „kisasszony-paraszt”. Ezután egy rövid alkotói szünet következett, és az új évben megjelentek a történetek. A történeteket 1834-ben adták ki újra az eredeti szerzőség alatt.

A munka elemzése

Műfaj, téma, kompozíció

A kutatók megjegyzik, hogy az állomási ügynököt a szentimentalizmus műfajában írták, de a történet sok olyan momentumot tartalmaz, amely Puskin romantikus és realista képességeit mutatja be. Az író szándékosan választott szentimentális elbeszélési módot (pontosabban szentimentális jegyeket adott hős-narrátora, Ivan Belkin hangjába), a történet tartalmának megfelelően.

Tematikailag a „The Station Agent” csekély tartalma ellenére nagyon sokrétű:

• tantárgy romantikus szerelem(az apai házból való szökéssel és a szeretett személy követésével a szülők akarata ellenére),
• a boldogság keresésének témája,
• apák és fiak témája,
• A „kisember” témája Puskin követőinek, az orosz realistáknak a legnagyobb témája.

A mű tematikus többszintűsége lehetővé teszi, hogy miniatűr regénynek nevezzük. A történet sokkal összetettebb és szemantikai terhelésében kifejezőbb, mint egy tipikus szentimentális mű. A szerelem általános témája mellett számos kérdés merül fel itt.

Kompozíciós szempontból a történet a többi történettel összhangban épül fel - a kitalált szerző-narrátor az állomásőrök, az elesett emberek és a legalacsonyabb pozícióban lévők sorsáról beszél, majd elmesél egy körülbelül 10 évvel ezelőtti történetet, és annak folytatását. Ahogy kezdődik

A „The Station Agent” (a szentimentális utazás stílusát idéző ​​nyitóérv) jelzi, hogy a mű a szentimentális műfajba tartozik, de később a mű végén ott van a realizmus súlyossága.

A Belkin jelentése szerint az állomás alkalmazottai nehéz sorsú emberek, akiket udvariatlanul bánnak, szolgának tekintenek, panaszkodnak és durván viselkednek velük. Az egyik gondnok, Samson Vyrin rokonszenves volt Belkinnel. Békés és kedves ember volt, szomorú sorsú - saját lánya, aki belefáradt az állomáson való életbe, Minsky huszárral megszökött. A huszár édesapja szerint csak megtartott nőt tudott belőle csinálni, és most, 3 évvel a szökés után nem tudja, mit gondoljon, az elcsábított bolondok sorsa borzasztó. Vyrin Szentpétervárra ment, megpróbálta megtalálni a lányát és visszaküldeni, de nem tudta - Minsky elküldte. Az a tény, hogy a lánya nem Minskyvel, hanem külön él, egyértelműen jelzi, hogy megtartott nő.

A szerző, aki személyesen ismerte Dunyát 14 éves lányként, együtt érez édesapjával. Hamar megtudja, hogy Vyrin meghalt. Még később, amikor ellátogat az állomásra, ahol a néhai Vyrin egykor dolgozott, megtudja, hogy lánya három gyerekkel jött haza. Sokáig sírt apja sírjánál, majd elment, megjutalmazva egy helyi fiút, aki megmutatta neki az utat az öreg sírjához.

A mű hősei

A történetnek két főszereplője van: apa és lánya.

Sámson Vyrin szorgalmas munkás és apa, aki nagyon szereti a lányát, egyedül neveli.

Sámson egy tipikus „kisember”, akinek nincsenek illúziói sem önmagával (tökéletesen tisztában van a helyével ebben a világban), sem a lányával kapcsolatban (egy hozzá hasonlónak sem ragyogó párja, sem a sors hirtelen mosolyai nem ragyognak). Sámson élethelyzete az alázat. Az ő élete és lánya élete a föld egy szerény szegletén játszódik, és kell, hogy történjen, egy olyan állomáson, amely el van zárva a világ többi részétől. Itt nincsenek jóképű hercegek, és ha feltűnnek a láthatáron, a lányoknak csak a kegyelemből és veszélyből való bukást ígérik.

Amikor Dunya eltűnik, Sámson nem hiszi el. Bár számára fontosak a becsületbeli dolgok, a lánya iránti szeretet sokkal fontosabb, ezért elmegy megkeresni, felveszi és visszaadja. Szörnyű képeket képzel el a szerencsétlenségekről, úgy tűnik neki, hogy most az ő dunyája söpri az utcákat valahol, és jobb meghalni, mint elhúzni egy ilyen nyomorult létet.

Dunya

Apjával ellentétben Dunya határozottabb és kitartóbb lény. A hirtelen jött érzés a huszár iránt inkább egy felfokozott kísérlet, hogy elmeneküljön a vadonból, amelyben vegetált. Dunya úgy dönt, elhagyja apját, még akkor is, ha ez a lépés nem könnyű neki (állítólag elhalasztja az utat a templomba, és a szemtanúk szerint sírva távozik). Nem teljesen világos, hogyan alakult Dunya élete, és végül Minsky vagy valaki más felesége lett. Az öreg Vyrin látta, hogy Minsky külön lakást bérelt Dunyának, és ez egyértelműen jelezte, hogy megtartott nő, és amikor találkozott az apjával, Dunya „jelentősen” és szomorúan nézett Minskyre, majd elájult. Minsky kiszorította Vyrint, nem engedve, hogy kommunikáljon Dunyával - láthatóan félt, hogy Dunya visszatér az apjával, és láthatóan készen állt erre. Így vagy úgy, Dunya elérte a boldogságot - gazdag, hat lova van, egy szolgálója és ami a legfontosabb, három „barchat”, így csak örülni lehet sikeres kockázatának. Az egyetlen dolog, amit soha nem bocsát meg magának, az apja halála, aki a lánya utáni heves vágyakozással sietteti halálát. Az apa sírjánál az asszony későn tér meg.

A mű jellemzői

A történet tele van szimbolizmussal. Puskin idejében az „állomásfelügyelő” név ugyanazt az iróniát és enyhe megvetést hordozta magában, mint amit ma a „karmester” vagy „őrző” szavakba öntünk. Ez egy kicsi embert jelent, aki képes szolgának látszani mások szemében, fillérekért dolgozik anélkül, hogy látná a világot.

Így az állomásfőnök a „megalázott és sértett” személy szimbóluma, a kereskedő és hatalmas bogár.

A történet szimbolikája a ház falát díszítő festményben nyilvánult meg - ez a „Tékozló fiú visszatérése”. Az állomásfőnök egyetlen dologra vágyott: a forgatókönyv megtestesítőjére bibliai történelem, mint ezen a képen: Dunya bármilyen státuszban és bármilyen formában visszatérhetne hozzá. Az apja megbocsátott volna neki, megbékélt volna, ahogy egész életében megbékélt a sors körülményei között, könyörtelenül a „kisemberekkel”.

„Az állomásügynök” előre meghatározta a hazai realizmus fejlődését a „megalázottak és sértettek” becsületét védő művek irányába. Vyrin atya képe mélyen valósághű és elképesztően tágas. Ez egy kis ember, akinek érzelmek széles skálája van, és minden joga van a becsületének és méltóságának tiszteletben tartásához.