Gabungan warna di pedalaman. Percampuran warna optik Percampuran warna optik dan mekanikal

Anda boleh mencipta dalaman yang selesa dan harmoni bukan sahaja dengan memilih reka bentuk ruang, tetapi juga dengan menggabungkan warna dengan betul di pedalaman. Merekalah yang boleh mempengaruhi keadaan emosi dan fizikal seseorang. Terima kasih kepada hubungan warna yang dipilih dengan betul, rumah dan pemiliknya menjadi organisma penting.

Roda warna adalah salah satu daripada alat penting untuk mencipta kombinasi warna yang betul di pedalaman. Issac Newton adalah orang pertama yang mensistemkan spektrum, membahagikan sinar putih cahaya kepada merah, oren, kuning, hijau, biru, nila, dan ungu. Ini adalah skema warna pertama.

Hari ini, roda warna terdiri daripada satu, dua dan tiga cakera. Mereka menunjukkan apakah hubungan antara warna yang disusun dalam bulatan. Semua warna spektrum terletak pada paksi bulatan - primer, sekunder dan tertier. Sebagai contoh, roda warna Itten:

Warna utama

Semua warna, kecuali putih, datang daripada warna asas. Biru, kuning dan merah (segi tiga di tengah bulatan) ialah ton utama. Gabungan ketiga-tiga warna ini membentuk warna sekunder.

Warna sekunder

Enam warna seterusnya bagi bulatan diperoleh dengan mencampurkan dua warna primer (utama). Sebagai contoh, ungu diperoleh dengan mencampurkan merah dan biru, dan hijau diperoleh dengan mencampurkan biru dan kuning, tetapi oren adalah gabungan merah dan kuning.

Warna tertier

Jika anda mencampurkan satu warna primer dengan warna sekunder, anda akan mendapat ton tertier. Jumlah - 12 warna. Anda juga boleh mencipta warna tertiari dengan mencampurkan ton asas dengan sejumlah besar ton asas yang lain untuk mencipta warna tertier. Sebagai contoh, satu bahagian biru dengan dua bahagian merah akan menghasilkan warna merah- ungu.

Nasihat :
Adalah penting warna yang terletak di sebelah nada yang menarik minat anda, serta warna yang terletak bertentangan dengan warna yang anda pilih. Sebagai contoh, kuning sesuai dengan ungu yang bertentangan, dan hijau muda harmoni dengan warna merah jambu terang atau fuchsia. Di sebelah kuning terdapat dua warna yang anda boleh membuat kombinasi kromatik yang harmoni.

Shades dan halftones

Shades diperoleh daripada warna utama. Sebagai contoh, biru mempunyai warna biru muda dan biru tua.
. Nada adalah hasil penambahan putih dan hitam (kelabu) pada warna asas. Nada, tidak seperti pigmen tulen, menjadikan warna lebih lembut dan lebih menyenangkan mata.

Cara mencampur warna

Persepsi warna bergantung pada jarak bintik warna dari mata manusia. Sebagai contoh, apabila jarak semakin meningkat, hijau kelihatan lebih kebiruan, kuning mula menjadi oren, dan oren mula menjadi merah.
. Ketepuan nada warna pedalaman bergantung pada pencahayaan pedalaman. Tahap cahaya berjulat dari terang hingga gelap pada skala kelabu. Lantai dan dinding boleh memantulkan cahaya, jadi permukaan berwarna terang dalam bilik meningkatkan kecerahan, manakala permukaan berwarna gelap melembapkan ton, menjadikannya kusam.

Nasihat :

.Kualiti kecerahan atau kedalaman teduhan warna bergantung kepada cahaya dan bayang di bahagian dalam. Oleh itu, menambah nada kelabu pada reka bentuk bilik boleh melembutkan dengan ketara kesan kombinasi warna yang berbeza.
. Jika anda memerlukan warna biru yang berbeza, cairkan kombinasi warna bahagian dalam dengan warna hitam. Dan kemudian ton biru sejuk akan berkilauan dengan penggredan tonal.
. Untuk menukar naungan mana-mana cat di pedalaman, tambah putih. Ia akan mencairkan dan memadamkan kecerahan yang tidak perlu dalam kombinasi warna.

Skala untuk menentukan perkadaran warna

Menggunakan skala ini, anda boleh menentukan perkadaran ton dan halftone. Nisbah selamat untuk kombinasi warna di pedalaman ialah 70/20/10.
70% - warna tertiari dalam asas neutral
20% - warna sekunder
10% - warna utama

Nasihat :
Gunakan kesederhanaan semasa mencampur warna! Cuba jangan campurkan lebih daripada beberapa warna. Dua atau tiga warna dalam asas neutral dianggap paling selamat.

Pelbagai skema warna

Skim warna dan triad ialah satu set kombinasi warna dalaman yang berfungsi bersama untuk mencipta palet yang menarik secara visual. Kombinasi warna yang diberikan dalam skema warna boleh dianggap klasik. Sudah tentu, kombinasi warna yang mungkin tidak berkesudahan. Tetapi pereka yang berpengalaman merasakan skim yang mana untuk digunakan dalam amalan.

Triad klasik

Gabungan tiga warna yang sama jarak antara satu sama lain. Penggunaan kombinasi kontras sedemikian akan menghasilkan palet yang harmoni. Anda harus memilih satu warna utama dan menggunakan dua yang lain sebagai aksen.

Triad analog

Gabungan 2 hingga 5 warna yang terletak berdekatan membentuk gabungan yang serupa atau berkaitan. Contohnya, kuning-oren, kuning, kuning-hijau, hijau, biru- warna hijau.

Gabungan pelengkap

Warna pelengkap (juga dikenali sebagai warna kontras) yang bertentangan dengan warna kedua pada roda warna Itten. Gabungan warna-warna ini mencipta kesan yang terang dan menarik, terutamanya pada ketepuan maksimum.

Gambar rajah segi empat tepat

Kombinasi empat warna ialah skema yang terdiri daripada satu warna primer dan dua warna tambahan. Syarikat itu menyertakan satu lagi nada tambahan untuk menyerlahkan aksen. Contohnya, biru-hijau, biru-ungu, oren-merah, oren-kuning.

Corak segi empat sama

Gabungan empat warna yang terletak pada jarak yang sama antara satu sama lain. Warna dinamik berbeza dalam ton dan, pada masa yang sama, saling melengkapi. Contohnya: ungu, oren-merah, kuning, biru-hijau.

Peraturan untuk menggunakan skema warna

Kombinasi warna di pedalaman secara konvensional dibahagikan kepada hangat dan sejuk. Terima kasih kepada mereka, anda boleh membesarkan atau mengurangkan bilik secara visual. Ia semua bergantung pada nada asas yang dipilih. Inilah sebabnya mengapa pemilihan warna pelengkap adalah sangat penting. Mereka terletak bertentangan antara satu sama lain pada roda warna. Setiap nada menonjolkan kekayaan yang lain. Apabila menggunakan warna pelengkap, satu warna harus lembut dan lemah dalam ton, manakala satu lagi harus lebih dominan. Sebagai contoh, ungu gelap pekat harus digandingkan dengan warna kuning muda.

Hiaskan bilik bersebelahan dengan warna yang serupa. Rancang skema warna anda berdasarkan keterlihatan setiap bilik daripada bilik yang lain. Cari warna yang berkaitan. Sebagai contoh, ton berkaitan terletak bersebelahan antara satu sama lain pada roda warna. Warna-warna ini menghasilkan kesan kontras yang kurang daripada warna pelengkap. Sebagai contoh, ton gelap bilik biru-hijau digabungkan dengan warna biru muda bilik bersebelahan boleh memberikan perasaan terapung di lagun biru.

Pilih warna asas yang paling anda sukai dan gunakan seberapa banyak warna yang anda boleh fikirkan. Sebagai contoh, mereka memberikan kesan maksimum apabila menambah warna berkaitan atau pelengkap. Bertentangan dengan kepercayaan popular, monokrom bukan duo hitam putih atau satu warna. Gabungan monokrom sebenar selalunya terdiri daripada satu ton utama dan beberapa ton bersebelahan. Sebagai contoh, warna hijau mungkin kelihatan agak bebas dan berdikari. Ia memenuhi seluruh ruang dalaman, tetapi ini hanya pada pandangan pertama. Jika anda melihat dengan teliti, anda akan melihat ton epal dan rumput, kehijauan muda dan lumpur paya dalam warna khaki, limau berair dan pistachio, gula-gula lutsinar dalam warna kuning-hijau dan buah zaitun. Semua warna ini berjaya ditekankan oleh warna putih, kelabu, serta berselang-seli dalam warna logam dan kayu. Itulah asasnya bagaimana anda mendapat monokrom!

Nasihat :

Pilih satu warna kegemaran yang akan menjadi warna utama di pedalaman. Dan kemudian tambahkan padanya objek dan aksesori dalam warna dan halftone warna yang sama, dan cairkan julat monokrom yang kompleks ini dengan perkara dalam warna neutral. Tetapi hanya sedikit - untuk menaungi palet utama.

Mula-mula tentukan di mana anda akan menggunakan warna di dalam bilik. Peraturan Am apabila menghias adalah menggunakan tiga makna yang berbeza dalam gabungan warna: terang, sederhana dan gelap. Dinding dan lantai biasanya direka bentuk warna terang, bergantung pada kesan yang anda cuba buat. Lantai hendaklah lebih gelap sedikit daripada dinding untuk mengelakkan kesan terapung. Ikat pinggang tingkap dan perabot besar sering dibuat dalam nilai sederhana untuk diikat di dinding dan lantai yang ringan. Warna gelap harus digunakan sebagai warna aksen di pedalaman.

Suhu warna

Sesetengah kombinasi warna di pedalaman adalah hangat, yang lain sejuk. Pakar psikologi mengatakan bahawa warna bilik boleh menjejaskan mood dan kesejahteraan seseorang dan menimbulkan tindak balas emosi dalam dirinya. Sesetengah kombinasi warna di bahagian dalam mewujudkan perasaan umum yang tenang dan kepuasan fizikal, manakala yang lain menyebabkan ketegangan dan ketidakselesaan dalaman. Warna boleh menjadi rakan kongsi yang ideal atau musuh yang perlu anda lawan secara tidak sedar.

Warna hangat dan selesa
untuk bahagian dalam terletak di sebelah kanan roda warna. Mereka memancarkan tenaga positif dan kuasa untuk menyatukan rakyat.

Merah

memancarkan tenaga, kekuatan dan semangat. Restoran dan bar sering menggunakan warna tenaga yang kuat ini kerana ia meningkatkan selera makan dan menggalakkan pergaulan. Dan ini pilihan biasa untuk dapur dan ruang makan di rumah. Walau bagaimanapun, merah harus dielakkan di dalam bilik tidur.

Jingga

Warna ini dianggap menarik dan berkuasa. Kehadirannya di dapur dan ruang makan diketahui meningkatkan selera makan dan berehat. Pakar psikologi menasihatkan menggunakan oren secara sederhana. Jingga kurang agresif daripada merah. Ia mewujudkan kehangatan dan perasaan gembira. Walau bagaimanapun, adalah disyorkan untuk menggunakannya hanya sebagai warna aksen.

Kuning

Warna kuning cerah dikaitkan dengan kebahagiaan dan kemesraan, tetapi ton yang kaya dan terang boleh meningkatkan kekecewaan dan kemarahan. Biasanya, kuning adalah warna yang menaikkan semangat. Apabila kuning digunakan secara berlebihan, ia boleh menjadi mengganggu dan menggembirakan. Jangan biarkan warna ini dalam kuantiti yang banyak di dalam bilik kanak-kanak kerana kanak-kanak diketahui sering menangis. Tetapi menggunakannya di dapur seiring dengan oren akan menyebabkan emosi positif dan juga euforia. Kuning telah pelbagai kesan bergantung pada bagaimana dan dalam kuantiti yang digunakan.

Warna yang sejuk dan menenangkan

Warna sejuk dan menenangkan yang terletak di sebelah kiri roda warna memberikan rasa tenang dan rasa percaya:

. hijau. Ia adalah warna yang menenangkan dan menyegarkan yang mengingatkan kita kepada kehijauan muda, rumput, pistachio dan limau berair. Ia mudah sesuai dengan mana-mana bilik. Hijau menyampaikan perasaan pembaharuan dan pertumbuhan. Ia digunakan di bilik rehat, seperti bilik tidur. Ia tidak biasa untuk melihat warna hijau yang berbeza di dapur. Dan, tentu saja, di dalam bilik kanak-kanak, kerana kanak-kanak sangat menyukai segala-galanya yang semula jadi, terutamanya warna yang berkaitan dengan alam semula jadi.

Biru

Jika anda cuba mencipta persekitaran yang tenang seperti spa, pertimbangkan warna biru. Seperti hijau, ia adalah warna yang menenangkan dan juga bagus untuk hiasan bilik tidur. Warna biru warni dan terang digunakan di pejabat untuk meningkatkan produktiviti. Biru muda boleh menjadikan bilik berasa cerah dan menyegarkan, manakala biru tua mewujudkan rasa harga diri.

Violet

Warna ini telah lama dikaitkan dengan royalti dan kekayaan. Ia mengandungi ketenangan biru dan tenaga merah Digabungkan dengan beberapa nada aktif, ia merangsang kreativiti dan kecergasan. Walau bagaimanapun, dalam kuantiti yang banyak dan seiring dengan merah, ia menjadi berbahaya kepada kesihatan, menyebabkan euforia.

Nasihat :

Coklat harus disebut sebagai warna yang paling biasa di pedalaman. Coklat terdiri daripada beberapa warna, yang berdasarkan nada hangat dan sejuk: merah, kuning dan biru. Coklat gelap atau wenge diperoleh dengan menambahkan hitam pada triad ini. Coklat mewakili kekangan, kebolehpercayaan dan kesopanan. Ini adalah salah satu warna penenang yang paling berkuasa, ia tergolong dalam warna hangat bumi, dan oleh itu telah menjadi asas palet yang menenangkan secara psikologi.

Coklat sesuai dengan sempurna ke dalam kombinasi warna di pedalaman, contohnya, dengan emas, serta nada yang serupa dengannya dalam warna, contohnya, dengan kuning. Jika kita mengabaikan dalaman, ramai orang mengaitkan warna coklat dan merah dengan ketuat. Ikuti beberapa prinsip supaya ia tidak mengganggu anda.

Kemunculan ungu dalam ton coklat menunjukkan hubungan dan perasaan ideal yang halus. Gabungan sedemikian sesuai di ruang tamu dan ruang makan, di mana persekitaran yang membawa keseronokan kepada badan diperlukan: makanan yang sedap, barangan mewah, aksesori dan perabot yang cantik.

Kombinasi warna dalam bilik yang berbeza

Sebelum memilih warna untuk dapur, ruang tamu, bilik tidur atau tapak semaian, anda harus ingat bahawa dalam palet peranan besar bermain putih.
putih - ini adalah asas spektrum. Ia benar-benar membantu menyegarkan ruang dan menjadikannya berasa bersih. Oleh itu, warna ini sentiasa sesuai dalam warna pastel, gabungan pelbagai warna palet neutral di pedalaman. Tetapi walaupun warna hangat dan panas dari dalaman Mexico membenarkan warna putih, sebagai pelengkap dan menyerlahkan kombinasi warna biru dan biru muda.

Kombinasi warna pastel

Warna pastel adalah hasil daripada penambahan Kuantiti yang besar putih dalam pelbagai kombinasi warna pelengkap. Mereka mencipta perasaan yang selesa dan luas di mana-mana bilik.

Palet warna neutral

Warna putih, kuning air, coklat gelap, kelabu dan hitam membentuk asas kombinasi warna neutral. Palet neutral adalah yang paling ringan dan paling lapang kerana satu sebab yang jelas: semua warna neutral ini bercampur dengan kebanyakan warna pada roda. Mereka boleh bergaya dan dramatik. Sebagai contoh, hitam dan putih, sebagai ton neutral, mencipta palet warna pelengkap yang indah untuk ton asas yang berbeza.

Nasihat :
Jika anda memilih kombinasi warna neutral di pedalaman, gunakan aksesori yang terang untuk menonjolkan dinding dan membuat bilik yang menarik. Apabila anda sudah bersedia untuk perubahan, cuma tukar warna aksesori anda.

Bilik tidur

Bahagian dalam bilik tidur biasanya dibuat dalam warna yang menenangkan. Walau bagaimanapun, terima kasih pelbagai kombinasi warna menggunakan nada tambahan, pereka telah membuka banyak kemungkinan. Sebagai contoh, gabungan kelabu dan warna kuning air di bahagian dalam bilik tidur mereka mencipta ruang intim yang paling ringan dan paling tanpa berat di mana anda boleh berehat dari kesibukan hari itu.
Sebagai contoh, bilik tidur adalah indah, di mana warna mutiara-mutiara mendominasi, digabungkan dengan nada kuning air.

Bilik tidur yang terang dicipta apabila anda memilih satu warna utama yang sengit dan berwarna-warni, contohnya, merah jambu fuchsia. Warna yang dipilih pada roda warna digabungkan dengan cahaya kuning. Mereka saling melengkapi, tetapi dengan memperkenalkan warna putih, atau warna yang serupa dengan kuning, khaki, anda akan mendapat bahagian dalaman yang lebih seimbang.

Bilik tidur dalam warna kelabu adalah "tempat perlindungan" bagi seseorang yang mencari privasi dan melarikan diri dari kesibukan dunia luar. Bilik tidur dalam ton kelabu acuh tak acuh kepada dunia luar yang terang dan bercanggah.

Warna merah antara rona kuning, pic dan oren berkaitan hangat, yang dilengkapi dengan gabungan biru, pirus dan biru muda. Kesan kontras tersembunyi terima kasih kepada warna kelabu dan putih, yang secara aktif mengambil bahagian dalam palet keseluruhan.

Bilik tidur dengan kombinasi warna, di antaranya turquoise menduduki kedudukan dominan, kelihatan optimistik. Dalam pedalaman sedemikian, adalah penting untuk membuat skema warna kompleks yang terdiri daripada beberapa nada tambahan, contohnya, khaki, biru, biru muda. Dan juga ton yang terletak bertentangan biru-hijau pada roda warna, iaitu kuning air, kuning muda atau pic, tetapi anda perlu merasakan ukurannya. Kerana dengan pengenalan warna terang yang hangat, bilik akan kelihatan seperti bilik tetamu untuk komunikasi.

Gaya Scandinavia yang bergaya terpancar di dalam bilik tidur. Nada utama dalam kombinasi warna adalah coklat dan ungu, yang memerlukan sokongan warna tenang kelabu, ungu dan rumput. Warna-warna semula jadi digabungkan di dalam bilik tidur sedemikian dengan warna-warna yang lapang dari udara sejuk.

Bilik tidur dalam ton biru cenderung ke arah kedamaian dan kesempurnaan. Nampaknya tiada apa-apa yang mengganggu anda daripada bersantai. Pada kuantiti minimum perabot ia kelihatan mewah. Jika anda menambah pulau putih dan krim kepada biru, ini akan melembutkan tekanan biru. Di dalam bilik yang berfungsi sebagai tempat bersantai, percikan merah jambu optimis lebih disukai. Bilik tidur dalam warna ungu

Warna raspberi di dalam bilik tidur adalah untuk orang yang boros. Dan pasangan kuning dan hitam neutral dalam warna nikel berkilat membantu meningkatkan kemewahan ungu.

Ruang tamu

Bilik dalam kombinasi kelabu-biru sangat tenang, berpengalaman dan memerlukan pengenalan nada neutral - hitam dan putih, yang mencairkan suasana keras dua nada yang berkaitan.

Biru boleh dikatakan tidak mampu menjadi membosankan, ia segar, tenang dan menggalakkan hubungan mesra antara orang. Tetapi kombinasi biru gelap membangkitkan nostalgia untuk masa lalu. Keadaan akan diperbetulkan dengan percikan kecil merah jambu dan ungu, biru dan putih. Memperkenalkan warna kuning akan mewujudkan suasana ceria di ruang tamu.

Kombinasi warna dalam ton neutral adalah tema yang paling bermanfaat di pedalaman. Lagipun, di dalam bilik sedemikian anda boleh berehat dengan keluarga anda dan mengumpulkan rakan-rakan. Anda tidak pernah bosan dengan kombinasi dalam warna neutral. Julat utama ialah warna wenge dan bersebelahan: kuning air dan kelabu - semua warna palet tanah. Namun, dua atau tiga kemasukan terang tidak akan menyakitkan daripada nada yang terletak bertentangan dengan kombinasi ini - oren dan hijau lembut, rakan kongsi dua warna.

Ruang tamu dalam palet hijau membangkitkan perasaan yang menyenangkan, mengingatkan rumput musim bunga muda dan epal musim panas yang pertama. Nada hijau yang segar, berair dan halus di pedalaman harus disokong oleh warna yang berkaitan. Dan jika anda berjaya, ruang tamu anda akan menjadi tempat penginapan kegemaran keluarga anda dan popular di kalangan tetamu. Dan percayalah, tiada siapa yang akan mahu meninggalkan anda untuk masa yang lama.

Dua warna - merah jambu dan biru - hanya bertujuan untuk bersama! Tambahan kuning air, putih dan kelabu menahan serangan fuchsia terang. Semua bersama-sama mereka membentuk triad klasik pada roda warna, saling melengkapi.

Bilik yang terang memerlukan gabungan nada kecerahan yang mencukupi, asasnya merah-merah jambu dan kelabu gelap. Warna tertier yang terletak di seberang merah jambu dan merah akan menjadi tidak kurang berair.

Nada oker ruang tamu menerima bata dan oren, serta nada tambahan kelabu, khaki dan biru muda. Jingga boleh diperkenalkan ke dalam reka bentuk dalam aksesori.

Bilik air
Bilik mandi Tiffany atau Sea Breeze ialah skema warna yang menarik yang terdiri daripada ton yang berkaitan, yang utama adalah biru.

Merah jambu bukan tipikal untuk bilik basah, tetapi jika anda mempunyai mandi merah jambu, maka seluruh bilik harus berpakaian dalam warna pastel merah jambu, dicairkan dengan nada kelabu.

Hijau digabungkan dengan rona yang berkaitan dan putih memberikan perasaan yang sangat menyegarkan.

kanak-kanak
Bilik kanak-kanak di nada kuning air mesti digabungkan dengan bunga merah jambu dan hijau muda dalam warna halus. Warna putih tidak akan menyakitkan untuk mewujudkan keharmonian yang lengkap.

Bilik dalam nada ungu biasanya dibuat untuk kanak-kanak perempuan. Lilac adalah warna tertier yang dibentuk oleh dua nada: merah jambu sekunder dan biru primer. Lilac membawakan sentuhan suka bermain dan riang.

Dapur

Ruang makan pic kelihatan cerah hanya pada pandangan pertama, jika anda melihat dengan teliti, anda boleh melihat gabungan beberapa warna primer, sekunder dan tertiari di pedalaman. Kuning utama menemui rakan kongsi dalam kalangan pic tertiari (kuning + oren), oren muda menengah dan kuning air.

Zaitun adalah warna sekunder kompleks yang dibentuk oleh dua warna primer: kuning dan hijau. Ia adalah sebahagian daripada spektrum warna hijau, yang membawa kesegaran, keremajaan dan cinta hidup. Kuning, mengambil bahagian dalam kombinasi dengan hijau, melembutkan tandem ini. Kuning-hijau yang terhasil dengan peratusan besar kuning melambangkan ketenangan dan renungan.

Kesimpulan

Persepsi warna adalah semata-mata individu. Oleh itu, apabila mengarang palet dalaman anda, jangan menahan diri anda dengan rangka kerja yang diterima umum, fokus pada pandangan dunia anda sendiri dan keinginan untuk melakukan sesuatu yang istimewa. Jangan lupa bahawa hanya warna kegemaran anda akan membawa kegembiraan. Roda warna akan membantu anda mencipta kombinasi warna di pedalaman menggunakan warna utama sebagai asas.

Inilah yang saya korek dari tong sampah: Saya pernah membantu suami saya menyediakan artikel untuk diterbitkan. Malah, artikel ini menyediakan penyampaian maklumat yang sangat berharga yang boleh diakses dan popular daripada buku yang terdapat dalam senarai rahsia guru di Akademi St. Petersburg. Dan buku-buku itu jarang berlaku: empat belas tahun yang lalu ia hanya boleh diambil nota di bilik bacaan perpustakaan akademik yang menakjubkan. Dan saya ingat kesan apa yang saya baca. Sungguh mengagumkan - banyak perkara yang terlintas di kepala saya. Saya merasakan bahawa saya hanya perlu terus membawa ilmu kepada orang ramai.
Jika ada, saya belajar di Akademi, sama seperti Gatsby belajar di Oxford - ia adalah kursus tiga bulan untuk Fakulti Latihan Lanjutan untuk Guru. Pengalaman yang sangat bermanfaat, orang yang luar biasa.
Berikut adalah foto masa itu:

Dan inilah artikel itu sendiri:

Percampuran optik warna dan kesan pencahayaan dalam lukisan

Salah satu masalah utama keadaan semasa dalam pengajaran lukisan adalah penurunan ketara dalam kemahiran teknikal pelukis, yang tidak boleh tidak menjejaskan merit artistik karya mereka. Sebabnya adalah kesedaran teori yang lemah dan kekurangan pengalaman praktikal dalam menguasai pelbagai tradisi membina imej bergambar. Oleh itu pendekatan yang mudah untuk menyelesaikan masalah warna, cara penulisan yang kasar dan monoton. Rayuan kepada kajian yang lebih mendalam tentang sifat warna dan bahan cat, dan peluang untuk memperkayakan bahasa bergambar dengan kemungkinan tambahan, menjadi tidak dapat dinafikan relevan.
Pencampuran warna optik adalah salah satu cara lukisan ekspresif yang kuat, mengembangkan sempadan palet dan memberikan dimensi baharu kepada persepsi kedalaman dan kecerahan ruang.
Terdapat dua sistem lukisan berdasarkan pencampuran optik warna dan dua jenis utama pencampuran tersebut. Bahan cat dengan warna yang berbeza tidak dicampur pada palet, tetapi terletak dalam gambar sedemikian rupa sehingga mempunyai kesan khas, bersama pada persepsi visual.
Pencampuran optik cat mengikut prinsip tuan lama melibatkan pendedahan berulang lapisan berwarna yang berbeza melalui satu sama lain: warna primer, cat bawah, lukisan itu sendiri dan glazes memainkan peranan.
Satu lagi kaedah pencampuran optik cat, yang dibangunkan pada abad kesembilan belas oleh seniman Perancis pergerakan seperti impresionisme, pointillism, dan divisionism, adalah berdasarkan sifat bintik-bintik warna yang bersebelahan untuk bergabung pada jarak menjadi satu nada berwarna-warni.
Kedua-dua kaedah memerlukan latihan dan latihan mata tertentu. Pengetahuan tentang asas teori undang-undang fizikal dan fisiologi yang membenarkan pengelasan fenomena optik juga boleh membantu artis.
Pengetahuan ini penting untuk mana-mana artis, malah mereka yang lebih suka mencampurkan warna pada palet dan bekerja dengan cara yang jauh daripada dua tradisi yang dinamakan, dan membolehkan mereka menambah baik dan memperkaya teknik lukisan mereka.

Kesan berwarna-warni lukisan purba terdiri daripada lut sinar lapisan dan tanah berwarna-warni. Tanah memainkan peranan penting. Pilihan warna primer bergantung pada kesan cahaya dan warna-warni lukisan. Lukisan cahaya memerlukan primer putih; lukisan di mana bayang-bayang dalam menguasai - gelap. Primer ringan memberikan kehangatan pada cat yang digunakan padanya dalam lapisan nipis, tetapi menghilangkan kedalaman; tanah gelap menyampaikan kedalaman dan kesejukan.
Primer berwarna yang diperoleh dengan menutup primer putih dengan beberapa jenis cat lutsinar menyerap cahaya dan oleh itu tidak menjadi terlalu gelap primer berwarna dengan cat badan adalah reflektif dan oleh itu boleh dibuat lebih gelap. Primer neutral kelabu muda dianggap paling serba boleh untuk pelbagai tujuan artistik.
Lukisan bawah adalah sangat penting dalam lukisan klasik. Di atas tanah putih, pengecatan bawah dilakukan dengan cat coklat lutsinar. Kemudian mengikuti pendaftaran borang dengan cat putih dan hitam supaya penyediaan coklat bersinar di mana-mana, kecuali untuk sorotan. Dalam cat bawah, bayang-bayang dibuat lebih ringan daripada yang sepatutnya dalam bentuk siap, dengan mengambil kira sayu berikutnya. Jika cat bawah dilakukan di atas tanah kelabu, maka bayang-bayang objek dipadamkan dengan cat coklat, sorotan dilalui dengan warna putih, dan tanah kelabu dibiarkan dalam nada tengah.
Pada primer berwarna, cat bawah dilakukan dengan cat warna tambahan, contohnya, pada primer merah - dalam nada kelabu kehijauan, dsb.
Seterusnya ialah lapisan lukisan utama. Sorotan dan nada separuh ditulis dalam nada tempatan yang jauh lebih ringan daripada yang sepatutnya dalam bentuk siapnya. Bayang-bayang selalunya disalut terus pada cat bawah.
Sekiranya pengecatan dilakukan di atas dasar gelap, maka nadanya terdiri tanpa cat hitam dan umumnya gelap, kerana yang terakhir sudah tertanam di dalam tanah yang gelap. Cat disapu tebal di bahagian serlahan dan nipis di bahagian tengah, di mana ia membenarkan tanah bersinar, yang dalam kes ini memungkinkan untuk menghasilkan semula peralihan sejuk dalam ton badan, tanpa perlu memasukkan cat biru, hitam dan hijau ke dalam palet.
Lukisan itu dilengkapkan dengan glazes, yang digunakan pada lapisan cat yang kering dengan baik.
Glazes adalah lapisan cat yang nipis, lutsinar dan lut sinar yang digunakan pada cat lain untuk memberikan yang terakhir ton sengit dan lutsinar yang dikehendaki.
Cat mempunyai tahap ketelusan yang berbeza-beza; Hampir kesemuanya, kecuali yang paling penutup, sesuai untuk kaca.
Cat sayu ditipiskan dengan minyak dan varnis. Anda boleh sayu dengan warna pepejal atau dengan mencampurkannya. Dengan bantuan kaca anda boleh meningkatkan atau, sebaliknya, melembapkan kekuatan dan kecerahan nada. Di bawah sayu, lukisan menjadi lebih gelap dan hangat, terutamanya jika terdapat banyak sayu dalam lukisan itu.
Lukisan yang dibuat dengan glazes, berdasarkan undang-undang optik, memperoleh kekayaan yang luar biasa dan kelembutan warna, memberikan keindahan istimewa yang tidak dapat dicapai dalam lukisan dengan cat badan, tetapi ia juga mempunyai kelemahan.
Berkaca kerana itu struktur fizikal menyerap cahaya dengan kuat, dan oleh itu lukisan yang dibuat dengannya memerlukan lebih banyak cahaya untuk pencahayaannya daripada lukisan yang dicat dengan cat badan, yang memantulkan cahaya lebih daripada menyerapnya. Lukisan dengan glazes tidak mempunyai kelegaan yang dicapai dalam lukisan dengan permukaan matte, memantulkan dan menghamburkan cahaya dengan kuat.
Atas sebab ini, lukisan sayu tidak selalu memenuhi keperluan artis moden. Half-glazes pada masa ini lebih diminati.
Separa sayu digunakan dalam lapisan lut sinar nipis. Dari sudut pandangan optik, lapisan cat sedemikian adalah salah satu jenis yang dipanggil "media keruh", yang mana beberapa warna yang boleh dilihat alam semula jadi (warna matahari terbenam biru atau merah langit, dll.). Pada asas optik yang sama, nada lut cahaya cat, apabila digunakan pada permukaan gelap, akan memberikan nada dengan warna sejuk; cat yang sama pada permukaan putih akan kelihatan lebih hangat. Secara semula jadi, kesan ini boleh diperhatikan dalam contoh aliran asap: dengan latar belakang bumi hitam ia kelihatan biru, tetapi menjadi kekuningan apabila langit cerah bersinar melaluinya. Beginilah cara tuan lama memperoleh halftone peralihan kelabu mereka dalam lukisan badan dengan menggunakan cat cahaya lut sinar pada alas coklat.
Separuh kaca memberikan lukisan itu keindahan yang unik. Mereka tidak bersinar dengan kekuatan dan kecerahan, tetapi mustahil untuk mendapatkan warna ini dengan mencampurkan warna secara fizikal pada palet.

Penemuan kaedah lain pencampuran warna optik biasanya dikaitkan dengan Impresionis, tetapi seseorang tidak boleh gagal untuk melihat asal-usulnya dalam lukisan purba. Oleh itu, karya Titian (terutamanya tempoh akhir karyanya) adalah lebih "impresionistik" daripada karya Botticelli, dan Rembrandt sudah lebih kepada impresionis daripada Titian. Lukisan Vermeer mengandungi hampir semua penemuan zaman moden dalam bidang warna.
Walau bagaimanapun, penemuan ini disatukan ke dalam sistem harmoni tunggal pada penghujung abad kesembilan belas oleh artis pembahagian yang mengamalkan "pemisahan ton" lukisan itu adalah mozek strok berwarna: warnanya hampir ketulenan dengan spektrum dan campuran optik pada jarak jauh.
Eksperimen pertama dalam fotografi warna tergolong dalam era yang sama. Penciptaan saudara Lumiere menggemakan eksperimen pembahagian - plat fotografi autochrome, di mana imej terdiri daripada butiran kecil, dan bukan warna "utama" biru Prusia, carmine dan kuning, diterima dalam semua manual, tetapi dari merah (berhampiran dengan cinnabar), hijau zamrud dan biru (dengan sedikit warna ungu). Tetapi eksperimen selanjutnya menunjukkan bagaimana sebarang warna boleh dibuat daripada pelbagai kumpulan tiga warna Lumiere. Sebagai contoh:
Biru-ungu + zamrud = biru
Biru-ungu + merah = ungu
Merah + hijau = kuning.
Dengan cara yang sama, pencampuran warna optik berlaku pada skrin TV moden; dalam kes ini, tiga warna utama "Lumiere" "berfungsi".

Campuran mekanikal
Pelajar biasanya diajar asal usul warna daripada tiga warna asas - merah, kuning dan biru. Campuran mekanikal berpasangan menghasilkan oren, hijau dan ungu, dan campuran ketiga-tiga warna utama menghasilkan warna dengan kecerahan yang berkurangan.
Tetapi untuk tujuan praktikal teori ini tidak selalunya sesuai. Dengan mencampurkan warna asas, anda tidak boleh mendapatkan hijau tulen dan terang, ungu dan oren - anda perlu menggunakan pigmen siap sedia yang lebih cerah. Lebih banyak komponen campuran mekanikal termasuk, lebih besar bahagian kelabu di dalamnya, lebih lemah kecerahan warna.
Jika anda ingin menyampaikan cahaya maksimum dalam lukisan, ini perlu dilakukan dengan cat tulen dan pigmen siap pakai. Tetapi apa yang perlu dilakukan dengan kekayaan warna dunia yang kelihatan?
Sekiranya anda ingin melukis sayur-sayuran cerah yang diterangi oleh sinar kemerahan, maka campuran mekanikal merah dan hijau pastinya akan menjadi kotor dan kusam. Walau bagaimanapun, adalah cukup untuk menambah warna merah atau oren-merah dalam ruang antara strok kehijauan spektrum-tulen supaya kehijauan itu menyala dengan cahaya hangat tanpa kehilangan kesuciannya.
Mengurangkan nisbah apertur dengan campuran tiga kali ganda dalam sorotan membawa kepada fakta bahawa skala warna yang sudah pendek dikurangkan dengan lebih banyak lagi. Jika anda menggelapkan hujung skala yang terang, masih ada apa-apa selain hitam pada hujung gelap, menghasilkan warna hitam dan kusam.

Pencampuran optik
Tidak seperti pencampuran mekanikal, pencampuran optik berlaku di mata manusia. Keputusan campuran optik dan mekanikal berbeza dengan ketara. Untuk mengkajinya, beberapa eksperimen makmal boleh dijalankan.
Anda boleh menggunakan bahagian atas dengan potongan kertas berwarna: apabila bahagian atas berputar, warna bercampur optik.
Anda boleh melukis jalur nipis warna berselang-seli. Jika anda menggantikan jalur dengan segi tiga sempit panjang yang sesuai antara satu sama lain, maka anda boleh mengesan regangan warna dari warna ke warna, kesucian peralihannya hampir menyerupai spektrum.
Campuran boleh terdiri daripada kedua-dua ton terang (peluntur) dan gelap, memberikan gabungan bayang-bayang yang indah, tanpa kesan kekusaman yang terdapat dalam pigmen gelap siap pakai.
Mana-mana nada terurai bukan sahaja memberi manfaat dalam ketulenan dan kecerahan, tetapi juga lebih baik menyampaikan permainan sukar difahami warna alam semula jadi yang kompleks.
Ia adalah mudah untuk merujuk kepada roda warna dalam kerja anda. Bulatan mengandungi sepuluh warna dalam susunan spektrum: merah, oren, kuning, kuning-hijau, hijau, biru-hijau, cyan, nila, ungu dan ungu.
Dua warna bertentangan diametrik (disediakan pemilihan yang betul shades) dilunturkan secara optikal, memberikan warna putih atau kelabu: ungu + hijau, biru + kuning, dsb., oleh itu ia dipanggil pelengkap.
Dua warna yang tidak terletak pada diameter yang sama memberikan warna perantaraan, yang mesti dicari di sepanjang lengkok bulatan yang lebih kecil di antara warna-warna ini, lebih dekat dengan warna yang termasuk dalam kuantiti yang lebih besar dalam campuran. Merah dan hijau menghasilkan oren, kuning, kuning-hijau; ungu dan hijau-cyan menghasilkan biru dan cyan.
Hanya warna kelabu boleh dibuat daripada lima kombinasi. Walaupun semua campuran memberi kesan warna kelabu, masing-masing adalah individu; pilihan ditentukan oleh tugas artistik - sebagai contoh, dinding biru, diterangi oleh cahaya keemasan, akan disampaikan oleh sebatan oren dan biru.
Berikut ialah beberapa campuran biasa yang tidak dijangka pada pandangan pertama:
1 Merah + hijau = oren, kuning, kuning-hijau.
2 Merah + kuning-hijau = oren, kuning.
3 Ungu + hijau = biru muda, biru.
4 Violet + oren = ungu, merah.
5 Kuning + ungu = ungu, merah, oren
6 Jingga + biru muda = merah jambu-ungu
7 Jingga + hijau-biru = kuning-hijau
Semua campuran ini berbeza dengan ketara daripada campuran mekanikal yang sepadan. Hanya warna yang bersebelahan dalam spektrum memberikan hasil yang sama.
Campuran boleh terdiri daripada dua atau lebih warna.
Persepsi gambar berdasarkan percampuran warna optik bergantung kepada beberapa faktor tambahan.
Jarak - jarak ke gambar meningkat berbanding dengan yang tradisional.
Skala sapuan berus bergantung pada saiz lukisan dan matlamat artistik. Anda tidak sepatutnya membawa teknologi ke tahap fanatik dan mengubahnya menjadi buruh mekanikal.
Pencahayaan lukisan - cahaya harus putih dan sekata; cahaya buatan, yang berbeza dalam spektrum dari siang hari, boleh memusnahkan kesan gambar; perkara yang sama berlaku untuk herotan warna dalam pembiakan.
Gambar mozek tidak lagi menjadi beku dan tidak bergerak, kelipan yang sukar difahami, ketidakpastian dan kebolehubahan ton ciri alam semula jadi dicapai.
Dalam kerja harian mengenai lakaran pendidikan untuk pelajar, walaupun mereka yang baru mula menguasai lukisan minyak, berdasarkan bahan di atas, beberapa cadangan boleh dibuat.
– Melindungi sifat pemantulan cahaya tanah; elakkan menarik tanah.
– Gunakan cat bawah dengan cat lutsinar dengan bijak.
– Berusaha untuk mempelbagaikan lukisan dari segi ketebalan dan tekstur lapisan cat, gunakan lut sinar cat lutsinar.
– Cat lampu dengan cat spektrum tulen atau gunakan campuran optik cat tulen spektrum dalam lampu.
– Jangan berusaha untuk mendapatkan campuran cat yang sangat seragam pada palet: urat warna hidup dalam kesan sapuan berus atau sapuan pisau palet dalam gambar memberikannya pergerakan dan warna berkilauan.
– Pelbagaikan kaedah menggunakan cat: ia boleh menjadi cecair atau hampir kering - yang pertama sesuai untuk cat bawah atau kaca, yang kedua adalah untuk memangkas dan bekerja dengan "berus kering", mencipta pelbagai tekstur berbutir, longgar dan lapisan yang cantik daripada warna.
Kajian dan pemilihan bermakna pelbagai kaedah untuk mencipta imej bergambar memainkan peranan penting dalam pembentukan artis profesional dan keperibadian kreatifnya yang unik.

Bibliografi:
1. Viber J. Lukisan dan caranya. Terjemahan daripada bahasa Perancis. M., Rumah Penerbitan Akademi Seni USSR. 1961.
2. Feinberg L.B. Teknik kaca dan lukisan klasik. M. – L. “Seni”, 1937.
3. Feldman V. A. Cahaya dan kesucian warna dalam lukisan. Prinsip impresionisme. Kyiv, rumah percetakan Kulzheiko, 1915.
4. Kiplik D.I. M. – L. “Seni”, 1950

BEBERAPA CIRI-CIRI MENCAMPUR DAN MENENTANG CAT PHOTOLUMINESCENT DAN FLUORESEN.

Warna terbahagi kepada kromatik, iaitu berwarna, dan akromatik(putih hitam dan semuanya berwarna kelabu).

Ciri kualitatif warna kromatik - rona, kecerahan, ketepuan.

Nada warna menentukan nama warna: hijau, merah, kuning, biru, dll.

Keringanan mencirikan berapa banyak warna kromatik tertentu lebih cerah atau lebih gelap daripada warna lain atau berapa hampir warna tertentu dengan putih.

Ketepuan warna mencirikan tahap perbezaan antara warna kromatik dan warna akromatik yang sama dengannya dalam kecerahan. Satu-satunya ciri kualitatif warna akromatik ialah kecerahannya.

JENIS-JENIS CAMPURAN WARNA

Artis pewarna terlibat dalam airbrushing dan lukisan warna profesional cat dibahagikan kepada "Spectral", yang membentuk warna cerah, dan "Mudah" (kami akan lakukan tanpa petikan mulai sekarang).

Mudah Ini adalah warna yang tidak boleh dibuat daripada warna lain, tetapi semua warna lain boleh dibuat daripada campuran warna mudah.

Terdapat tiga warna mudah:

kuning - naungan kuning lemon;

merah - warna merah jambu-merah;

biru - sayu biru.

Terdapat dua jenis pencampuran warna dalam alam semula jadi:subjungtif (tambahan) mencampurkan dan tolak (tolak) pergaulan.

pertama ( kata sifat ) pencampuran ialah penjumlahan sinar cahaya dalam satu cara atau yang lain.

Empat jenis diterangkan di bawah pencampuran bahan tambahan :

• pencampuran ruang- dicirikan oleh gabungan serentak aliran cahaya pelbagai warna di angkasa;

• pendaftaran optik- persepsi seseorang tentang jumlah warna tertentu, walaupun pada hakikatnya komponen warna dipisahkan;

• kekeliruan sementara- diperhatikan dengan pergerakan pantas pelbagai warna ( "pinwheel" Maxwell );

• pencampuran binokular— kesan ini terhasil jika cermin mata dengan kanta berbeza warna dipakai.

Warna utama campuran aditif ialah biru, hijau dan merah.

Peraturan untuk mencampurkan warna di sini agak mudah:

• apabila mencampurkan dua warna yang terletak di sepanjang kord roda warna (10 langkah, termasuk merah, oren, kuning, kuning-hijau, hijau, hijau-biru, cyan, biru, ungu dan ungu), ton warna perantaraan adalah diperolehi (sebagai contoh, apabila mencampurkan merah dan hijau, kuning keluar);

• Dengan mencampurkan warna bertentangan dari bulatan tertentu, hasilnya adalah warna akromatik.

Intipati pencampuran tolak terletak pada hakikat bahawa sebarang warna dikurangkan daripada fluks cahaya (ini berlaku dalam kes menindih lapisan lut sinar cat berbeza di atas satu sama lain, mencampurkannya)

Sememangnya, dalam kes ini, terdapat peraturan untuk mencampurkan warna, yang utamanya menyatakan bahawa mana-mana badan akromatik (bermaksud penapis atau cat) menghantar atau memantulkan sinar warnanya dan menyerap warna yang melengkapi warnanya sendiri.

Warna asas apabilapencampuran tolak - kuning, merah, biru.

Dalam warna, daripada yang diterangkan di atas, hanya tiga jenis cat pencampuran digunakan, yang memungkinkan untuk mendapatkan nada atau warna warna yang diperlukan:

1) mendapatkan warna dan warna yang diingini boleh dicapai secara mekanikal , apabila mencampurkan warna pada palet,

2) secara optikal, apabila menyapu lapisan nipis cat lut sinar ke atas cat yang telah dikeringkan sebelum ini,

3) dan apa yang dipanggil pencampuran ruang , yang merupakan salah satu jenis pencampuran optik.

Pencampuran mekanikal cat alkyd, minyak, automotif dan nitra sentiasa dihasilkan pada palet biasa.

Pencampuran mekanikal cat berasaskan air dihasilkan pada palet enamel putih, pada plat faience, pada palet plastik putih, pada kaca dengan kertas putih dilekatkan padanya, atau hanya pada kertas putih. Pencampuran ini memungkinkan untuk mendapatkan warna sebenar cat, diputihkan oleh warna latar belakang putih palet.
Untuk pencampuran warna mekanikal, undang-undang pencampuran warna optik tidak boleh diterima, kerana hasil yang diperoleh dengan pencampuran warna mekanikal selalunya berbeza sepenuhnya daripada pencampuran optik warna yang sama.

Contoh:

1) Dengan pencampuran optik tiga sinar spektrum - merah, biru dan kuning - menghasilkan warna putih, dan di pencampuran mekanikal Cat dengan warna yang sama menghasilkan kelabu;

2) Dengan pencampuran optik sinaran cahaya merah dan biru menghasilkan warna kuning, dan di pencampuran mekanikal dua cat warna yang sama diperolehi warna coklat kusam.

Untuk mencapai kesan yang diingini untuk pencampuran optik cat cat lut sinar digunakan, yang dipanggil sayu.

Dalam palet cat bercahaya ini termasuk telus pada siang hari: hijau muda (kuning-hijau), biru (atau pirus - biru-hijau), ungu, kuning, putih salji, merah(pada waktu siang ia mempunyai warna merah jambu sedikit).
Dalam palet Cat pendarfluor, sebahagian besarnya dikelaskan sebagai sayu, yang mempunyai keupayaan, apabila digunakan pada kertas atau cat yang digunakan sebelum ini, untuk bersinar, menjadi lebih putih pada kertas atau menukar nada.

Jenis yang paling tipikal pencampuran ruang cat ialah lukisan "pointelle", di mana titik atau sapuan kecil terletak berdekatan antara satu sama lain mencipta kesan campuran optik cat. Perlu diingatkan bahawa teknik mozek, satu set yang terdiri daripada kepingan kaca berwarna - smalt, berdasarkan prinsip pencampuran warna ini.

Untuk pencampuran warna optik Corak berikut adalah ciri:

Kepada mana-mana, boleh dicampur secara optik warna kromatik anda boleh memilih yang lain, kononnya warna kromatik pelengkap , yang apabila bercampur secara optik dengan yang pertama (dalam perkadaran tertentu) memberikan warna akromatik - kelabu atau putih.

Warna yang saling melengkapi dalam spektrum ialah merah dan hijau-biru, oren dan cyan, kuning dan biru, kuning-hijau dan ungu, hijau dan ungu.

Dalam roda warna, warna pelengkap ditemui pada hujung bertentangan diameternya.
Pencampuran optik dua warna kromatik bukan pelengkap memberikan ton warna baharu, yang dalam roda warna sentiasa berada di antara yang bercampur , warna kromatik bukan pelengkap.

Sebagai peraturan, ketepuan warna yang terhasil daripada pencampuran optik dua warna bukan pelengkap akan sentiasa kurang daripada warna yang dicampur. Semakin jauh warna bukan pelengkap yang dicampurkan pada roda warna, atau semakin hampir warna yang dicampur dengan warna pelengkap, semakin kurang tepu warna campuran itu.

PELAJARAN AMALI CAMPURAN WARNA.

PRINSIP CAMPURAN PIGMENTARI.

Untuk menembusi kekayaan dunia warna, adalah baik untuk melakukan beberapa latihan sistematik dalam mencampurkan warna antara satu sama lain. Berdasarkan sensitiviti kepada warna dan keupayaan teknikal, untuk latihan individu anda boleh memilih bilangan warna yang lebih besar atau lebih kecil untuk dicampur. Setiap warna boleh dicampur dengan hitam, putih atau kelabu atau mana-mana warna lain dalam julat kromatik. Sebilangan besar pembentukan warna baru yang timbul semasa pencampuran mencipta kekayaan besar dunia warna.

belang. Pada dua hujung jalur sempit kami meletakkan mana-mana dua warna dan secara beransur-ansur mula mencampurkannya. Bergantung pada dua warna awal, kami mendapat nada campuran yang sepadan, yang seterusnya boleh dicerahkan atau digelapkan.

Segi tiga. Kami membahagikan setiap sisi segitiga sama sisi kepada tiga bahagian yang sama dan menyambungkan titik yang terhasil dengan garis selari dengan sisi segi tiga.

Oleh itu, kita mendapat sembilan segi tiga kecil, di sudut dari mana kami meletakkan kuning, merah dan biru, dan berturut-turut mencampur merah dengan kuning, kuning dengan biru dan merah dengan biru, letakkan campuran ini dalam segi tiga yang terletak di antara sudut. Dalam setiap segi tiga yang tinggal kami meletakkan campuran tiga warna yang menyentuhnya. Latihan serupa boleh dilakukan dengan warna lain.

Segi empat. Dalam empat penjuru rajah, yang terdiri daripada 25 petak, kita boleh muat putih, hitam dan pasangan utama warna tambahan - merah dan hijau, maka kita akan mula mencampurkan warna. Mula-mula, kita akan bermula dari sudut asal, kemudian kita akan mula mencampurkan ton di sepanjang pepenjuru, dan akhirnya kita akan mendapat ton kromatik lain yang tiada di sini. Daripada hitam putih, merah dan hijau, anda juga boleh menggunakan dua pasang lain warna tambahan (pelengkap).

Nada warna segi tiga dan segi empat sama yang kami ambil membentuk sistem ton yang tertutup dan bersatu yang berkaitan antara satu sama lain.

Sesiapa yang ingin meneroka kemungkinan pencampuran warna dengan lebih terperinci harus cuba mencampurkan setiap warna dengan warna lain. Untuk melakukan ini, bahagikan petak besar kepada 13 x 13 petak kecil.

Dalam kes ini, petak pertama di baris atas di sebelah kiri mesti dibiarkan putih.

Dalam petak baris mendatar atas anda harus meletakkan dua belas warna pada roda warna, bermula dengan kuning, melalui kuning-oren-kuning kepada kuning-hijau.

Dalam petak baris menegak pertama anda perlu konsisten memberikan warna ungu dan melalui biru-ungu dan biru untuk datang ke warna merah-ungu.

Petak dua baris mendatar kedua diperoleh dengan mencampurkan setiap warna baris mendatar pertama dengan warna violet.

Kuasa dua baris mendatar ketiga diisi dengan campuran warna baris mendatar pertama dengan biru-ungu.

Apabila setiap warna baris menegak pertama dicampur dengan warna baris mendatar pertama, maka dalam skema keseluruhan dari kiri ke kanan pepenjuru nada kelabu akan kelihatan dengan jelas, kerana di sinilah gabungan nada tambahan berlaku.

Selepas anda menyelesaikan beberapa latihan mencampur warna tertentu, anda boleh meneruskan untuk menghasilkan semula ton yang diberikan kepada anda dengan lebih tepat. Sampel penyelesaian tonal boleh diambil dari alam semula jadi, karya seni, atau daripada mana-mana perkara lain yang bermakna secara artistik.

Nilai latihan sedemikian ialah di sini anda boleh menguji persepsi warna anda.Jelas sekali bahawa kedua-dua proses teknikal terbaik, pengukuran dan pengiraan sering akhirnya menjadi tidak mencukupi dan hasil yang diinginkan hanya boleh diperolehi berkat naluri halus seorang pekerja yang sangat berbakat, dan dari segi seni, campuran warna dan warna gubahan boleh dilakukan dengan sempurna hanya kerana kepekaan yang tinggi artis untuk mewarna.

Secara umumnya, persepsi warna sepadan dengan rasa subjektif. Orang yang sangat sensitif terhadap warna biru akan membezakan banyak warnanya, manakala warna merah mungkin tidak boleh diakses oleh mereka. Atas sebab ini, adalah sangat penting untuk mendapatkan pengalaman bekerja dengan warna seluruh julat kromatik, dan oleh itu kumpulan warna "alien" untuk seseorang boleh dinilai mengikut merit mereka.

BEBERAPA RESEPI CAMPURAN WARNA

Warna yang Diperlukan	Arahan Pencampuran
Merah jambu	Putih + merah sikit
berangan	Merah + hitam atau coklat
merah diraja	Merah + biru
oren-merah	Merah + kuning
Jingga	Kuning + merah
emas	Kuning + setitik merah
Kuning	Kuning + putih untuk pencerahan, merah atau coklat untuk warna gelap
Hijau pucat	Kuning + biru
hijau rumput	Kuning + biru dan hijau
Zaitun	Z hijau + kuning
Lampu hijau	hijau + kuning
Hijau turquoise	hijau + biru
Hijau botol	Kuning + biru
konifer	Hijau + kuning dan hitam
Biru pirus	Biru + hijau sikit
Putih-biru	Putih + biru
Biru Wedgwood	Putih + biru dan setitik hitam
biru diraja	Biru + hitam dan setitik hijau
Biru gelap	Biru + hitam dan setitik hijau
Kelabu	Putih + hitam sikit
Kelabu mutiara	Putih + hitam, biru sikit
DENGAN coklat sederhana	Kuning + merah dan biru, putih untuk pencerahan, hitam untuk gelap.
Merah-coklat	Merah & kuning + biru Dan putih untuk mencerahkan
coklat keemasan	Kuning + merah, biru, putih. Lebih kuning untuk kontras
Mustard	Kuning + merah, hitam dan sedikit hijau
Beige	Ambil coklatDan tambah putih secara beransur-ansur sehingga ia menjadi kuning air. Tambah kuning untuk kecerahan.
Putih putih	Putih + coklat atau hitam
Kelabu merah jambu	Putih + setitik merah atau hitam
kelabu-biru	Putih + kelabu muda ditambah setitik biru
Hijau-kelabu	Putih + kelabu muda ditambah setitik hijau
Arang batu kelabu	putih + hitam
Kuning limau	Kuning + putih, hijau sikit
Coklat muda	Kuning + putih, hitam, coklat
Warna hijau pakis	Putih + hijau, hitam dan putih
Warna hijau hutan	Hijau + hitam
Hijau zamrud	Kuning + hijau dan putih
Lampu hijau	Kuning + putih dan hijau
Aquamarine	Putih + hijau dan hitam
Avokado	Kuning + coklat dan hitam
Ungu diraja	Merah + biru dan kuning
Ungu gelap	Merah + biru dan hitam
Tomato merah	Merah + kuning dan coklat
Limau Mandarin	Kuning + merah dan coklat
Berangan kemerah-merahan	Merah + coklat dan hitam
Jingga	Putih + oren dan coklat
Warna merah burgundy	Merah + coklat, hitam dan kuning
Lembayung	Biru + merah
Plum	Merah + putih, biru dan hitam
berangan	Kuning + merah, hitam dan putih
Warna madu	Putih kuning dan coklat gelap
Coklat gelap	Kuning + merah, hitam dan putih
Kelabu tembaga	Hitam + putih dan merah
Warna kulit telur	Putih + kuning, coklat sikit

.

BEBERAPA CIRI MENGGUNAKAN CAMPURAN OPTIK DALAM OPTOELEKTRONIK, PERCETAKAN DAN INDUSTRI TEKSTIL.

SISTEM ANTARABANGSA UTAMA KLASIFIKASI WARNA DAN REDAK.

Selain perkara di atas prinsip pencampuran pigmen , terdapat juga kaedah pencampuran warna optik . Ia berdasarkan fakta bahawa warna tulen campuran terletak bersebelahan antara satu sama lain dalam pukulan atau titik kecil.

Apabila permukaan yang diliputi dengan cara ini mula dilihat pada jarak tertentu, maka semua titik warna ini bercampur di mata menjadi satu sensasi warna.

Kelebihan campuran seperti ini ialah warna yang bertindak pada mata kita lebih tulen dan bergetar dengan lebih kuat.

Pembahagian permukaan warna kepada titik-titik raster asas digunakan dalam percetakan dan, khususnya, dalam percetakan mengimbangi warna penuh, di mana semua titik ini digabungkan di mata penerima menjadi permukaan warna pepejal.

ILUSI OPTIKAL?

Mengapa segera "penipuan"? Seperti yang anda sedia maklum, cahaya ialah sinaran elektromagnet yang dirasakan oleh reseptor retina. Sebaliknya, reseptor dapat menghantar impuls saraf ke otak dan membentuk sensasi beberapa warna di sana.

Ternyata, terdapat tiga jenis reseptor, dan setiap daripada mereka hanya bertindak balas kepada "sendiri", panjang gelombang tertentu sepadan dengan merah, hijau. atau biru. Penambahan intensiti nadi daripada setiap jenis ke perkadaran yang berbeza memberikan beberapa warna perantaraan. putih, sebagai contoh, ia terbentuk dengan tahap kerengsaan yang sama bagi ketiga-tiga jenis pada masa yang sama.

Warna dibahagikan kepada dipancarkan dan dipantulkan.

Dengan sinaran yang dipancarkan, saya rasa semuanya jelas - ia memasuki mata secara langsung dari sumber aktif (lampu, api).

Tetapi yang dipantulkan dibentuk oleh penyerapan sebahagian daripada gelombang cahaya yang datang ke atasnya oleh permukaan yang diterangi dan pantulan yang lain. Jadi, pada siang hari, objek itu mempunyai Warna putih, jika ia memantulkan semua cahaya yang jatuh ke atasnya, hitam - jika semua cahaya, sebaliknya, menyerap, dan merah - jika ia menyerap keseluruhan fluks cahaya, kecuali komponen yang sepadan dengan warna merah (ia dipantulkan dan terkena retina).

Persepsi setiap orang tentang warna sedikit berbeza. Dalam usaha untuk menerangkan warna secara matematik, pada tahun 1931 Suruhanjaya Antarabangsa mengenai Pencahayaan (CIE - Commission Internationale de L'Eclairage) Sistem XYZ telah dibangunkan, meliputi semua warna dan rona yang boleh dilihat oleh seseorang. Selepas itu, selepas menambah baik XYZ, model dicipta ruang warna CIELab :

sepanjang paksi ke atas - meningkatkan kecerahan warna; dari paksi a ke paksi b di sepanjang perimeter bulatan - perubahan dalam ton warna, dan sepanjang jejari - perubahan dalam ketepuan warna dan berdasarkan sistem warna yang kita kenali R G B dan C M Y K. Akibatnya CIELab membolehkan anda beroperasi secara berasingan dengan ciri-ciri seperti warna, warna, kecerahan, ketepuan.

Anda perlu memahami bahawa sistem warna hanya menerangkan beberapa warna dari ruang warna umum. Contohnya, tukar kecerahan kepada R G B mustahil!

Anda mungkin akan membantah: mereka berkata, dalam Photoshop Tingkatkan kecerahan imej dengan mudah. Ya, tetapi bukan dengan meningkatkan komponen R G B, kerana ini mengubah warna asal piksel, dan tidak sekata, tetapi dengan mengira semula warna R G B secara matematik ke ruang angkasa Makmal. Di sinilah kecerahan warna berubah, dan kemudian ia ditukar kembali kepada RGB.

Jadi mengapa sistem dicipta? R G B dan C M Y K?

Seperti yang anda ketahui, deria warna seseorang dibentuk menggunakan tiga komponen warna: merah, hijau dan biru. Dalam memancarkan sumber, khususnya dalam tiub gambar, agak mudah untuk mendapatkannya - anda hanya perlu membuat titik fosfor dengan warna yang berbeza bersinar.

Jika titik bercahaya merah, hijau dan biru diletakkan berdekatan antara satu sama lain, mata manusia akan menganggap mereka sebagai satu elemen keseluruhan - piksel

Dengan menukar keamatan cahaya mereka dalam perkadaran yang berbeza, anda boleh mendapatkan hampir semua warna dan warna lain. Ini bermakna bahawa skrin monitor memaparkan warna bukan satu elemen imej, tetapi triad komponen warna, yang menyebabkan penglihatan kita membentuk dalam otak sensasi warna unsur itu. Kaedah ini dipanggil aditif (daripada bahasa Inggeris tambah - tambah, tambah), dan sistem warna berdasarkannya ialah R G B .

Tetapi bagaimana pula dengan imej yang dicetak dan cahaya yang dipantulkan? Lagipun, adalah mustahil untuk membentuk warna oleh triad dan sintesis aditif - di sini adalah perlu untuk mendapatkan warna dengan cahaya yang dipantulkan dari permukaan. Dan kerana kebanyakan cahaya matahari (iaitu, putih) jatuh ke permukaan, entah bagaimana perlu mengekstrak warna yang diperlukan daripadanya, memantulkannya, dan menyerap semua komponen lain. Hairan dengan soalan ini, komuniti saintifik sekali lagi "menegangkan" suruhanjaya itu CIE dan menerima penyelesaian dalam bentuk sistem C M Y (Cyan - biru, Magenta - ungu, Kuning - kuning).

Didapati bahawa cyan hanya menyerap merah, magenta menyerap hijau, dan kuning menyerap biru. (warna bertentangan diametrik menyerap satu sama lain - seperti itu!).

Terima kasih kepada ciri ini, dakwat percetakan telah dicipta yang berfungsi sebagai penapis cahaya.

Semua yang tidak perlu telah ditolak daripada cahaya yang melaluinya, dan komponen warna yang diingini melepasi dan dipantulkan dari permukaan kertas.

Sebarang warna lain diperoleh dengan menggunakan warna asas C M Y antara satu sama lain dalam perkadaran yang berbeza. Walau bagaimanapun, terdapat masalah dengan "hitam secara radikal", seperti Kisa Vorobyaninov daripada "The Twelve Chairs". Ia mempunyai warna, walaupun tidak hijau, tetapi coklat. Jadi diputuskan untuk menambah komponen hitam yang berasingan pada sistem, dan untuk mengelakkan kekeliruan (B - hitam juga boleh ditafsirkan sebagai biru), kami mengambil huruf K (yang terakhir dalam perkataan hitam).

Kaedah ini dipanggil tolak (dari bahasa Inggeris tolak - tolak), dan sistem berdasarkannya dipanggil C M Y K.

Tetapi memandangkan C M Y K mempunyai julat warna yang lebih kecil daripada R G B, apabila menukar imej daripada R G B kepada C M Y K, beberapa warna hilang.

Sehingga baru-baru ini, percetakan mengimbangi dianggap sebagai salah satu kaedah percetakan terpantas dan berkualiti tinggi. Ia masih digunakan hari ini, dan teknologi pencetakan untuk pencetak laser dan inkjet peribadi pernah dicipta berdasarkannya.

Secara umum, intipati kaedah ini ialah imej yang dicetak pertama kali dipisahkan, iaitu, ia diuraikan kepada empat imej, setiap satunya sepadan dengan keamatan warna asas. Kemudian imej ini digunakan secara berurutan antara satu sama lain.

Dalam percetakan empat warna biasa, pelbagai warna diperoleh dengan kombinasi atau campuran empat warna standard - kuning, biru-hijau, merah kebiruan dan hitam.

Jelas sekali bahawa keempat-empat komponen ini dan campurannya tidak akan selalu memberikan ketepatan pembiakan maksimum.

Dalam kes di mana pembiakan berkualiti sangat tinggi diperlukan, tujuh atau lebih warna digunakan.

MASALAH WARNA

Jika anda mengambil kaca pembesar dan melihat dengan teliti pada cetakan yang dibuat pada mana-mana pencetak inkjet yang murah, anda akan melihat "sampah berwarna" di sana.

Jika anda melihat hasil semula buku yang dicetak pada offset, walaupun dengan mikroskop yang lemah, maka titik-titik ini kelihatan dengan jelas.

Kesan ini amat ketara dalam kawasan kelabu seragam apabila mencetak daripada sumber R G B. Hakikatnya ialah warna kelabu mesti dicetak menggunakan peratusan dakwat hitam yang diperlukan sahaja. Walau bagaimanapun, warna hitam yang sama dalam sistem R G B tidak bersamaan dengan hitam dalam C M Y K, yang disebabkan oleh keanehan pembentukan warna secara umum: dalam R G B ia adalah ketiadaan cahaya mata skrin (semua komponen adalah sama dengan 0) , dan dalam C M Y K warna hitam diperolehi sama ada dengan mencampurkan warna asas C M Y dalam perkadaran tertentu , atau, lebih tepat lagi, jika tiada cat C M Y, tetapi dengan penggunaan 100% cat khas keempat (benar-benar hitam) Hitam. Oleh itu, apabila menukar imej daripada R G B hingga C M Y K hasilnya akan menjadi komposit (gambar di bawah). Apabila dicetak, ia akan menyebabkan fakta bahawa untuk membentuk hitam atau kelabu di atas kertas, dakwat keempat-empat warna akan bertindih antara satu sama lain lebih kurang dalam nisbah peratusan yang ditunjukkan pada(gambar di bawah).

Satu lagi contoh jelas pencampuran warna spatial boleh didapati dalam tenunan. Warp dan weft yang berbeza warna digabungkan mengikut corak fabrik menjadi lebih kurang satu warna keseluruhan.

Kain Scotland adalah corak yang biasa di sini. Di tempat-tempat di mana benang meledingkan berwarna bersilang dengan benang pakan dengan warna yang sama, petak-petak warna terang tulen muncul. Di tempat yang sama di mana benang yang dicelup dalam warna bersilang dan bercampur warna yang berbeza, fabrik itu terbentuk seolah-olah daripada titik pelbagai warna dan warnanya dianggap agak spesifik hanya pada jarak tertentu. Penyelesaian asal fabrik berkotak-kotak yang diperbuat daripada bulu halus ini adalah gabungan heraldik puak Scotland individu dan sehingga hari ini, dalam skema warna dan hubungan warna mereka, berfungsi sebagai model untuk reka bentuk tekstil.

Jika kita mengambil beberapa warna bukan pelengkap dan mendapatkan campuran optik daripadanya, maka ia tidak akan menghasilkan warna akromatik - kelabu, tetapi warna baru - kromatik. Masalah pencampuran ruang ini adalah berdasarkan mendapatkan tulen kesan visual terhasil daripada campuran optik dua warna yang rapat apabila dilihat dari jarak yang cukup besar. Kami tidak akan melihat satah dicat kedua-duanya warna yang berbeza, tetapi hanya satu warna pepejal - jumlah, hasil daripada campuran mereka. Ia adalah pencampuran warna (penambahan), yang diperoleh pada jarak yang sesuai, yang dipanggil spatial dan merupakan salah satu jenis optik.

Kaedah ini digunakan secara meluas dalam industri tekstil, khususnya dalam tenunan (kapas, sutera, bulu) dalam fabrik yang diperbuat daripada benang pelbagai warna semasa menenun kain lungsin dan pakan, apabila memulas dua benang nipis pelbagai warna menjadi satu (floss) atau mencampurkan gentian asas yang dicelup individu ( melange).

Contoh tipikal di mana seseorang dapat melihat dengan jelas penggunaan dan penggunaan kaedah pencampuran warna yang berkesan ini ialah fabrik pakaian tartan yang meluas, serta selimut bulu, tudung, tudung dan produk lain.
Lukisan monumental mosaik juga berdasarkan prinsip ini, iaitu lukisan dinding atau siling, di mana satah berwarna dibentangkan daripada zarah berwarna kecil individu (jubin), bergabung pada jarak menjadi satu warna.

GABUNGAN WARNA DARI KEDUDUKAN HIASAN

Keharmonian sentiasa lebih tinggi dan lebih luas daripada konsep "dekoratif". Hiasan boleh digambarkan sebagai kualiti estetik maksimum tertentu. Dari sudut hiasan, triad warna yang harmoni secara tradisional ialah Merah, Putih, Hitam.

Kombinasi warna

Kra

Ora

Zhel

Zel

Matlamat

Syn

Nama penuh

Mawar

Bel

Ser

teras

marah

Ser

Merah

Jingga

Kuning

hijau

Biru

Biru

Violet

Merah jambu

putih

Hitam

Kelabu

coklat

emas

Perak

PERATURAN UNTUK MENCAMPURKAN WARNA DALAM KEMASAN HIASAN

Sifat kefungsian bahan kemasan biasanya bermaksud lukisan , invois Dan warna- terima kasih kepada mereka bahawa kita melihat bilik dengan cara tertentu: bilik yang sama dalam reka bentuk hiasan yang berbeza mungkin kelihatan kepada kita besar atau kecil, hangat atau sejuk, selesa atau sama sekali tidak selesa.

Jika anda melihat dengan teliti contoh hiasan bilik, mudah untuk melihat bahawa bahan hiasan dengan garis besar yang samar-samar dan corak kecil secara visual membesarkan bilik dan menjadikannya lebih luas.

Sebaliknya, hiasan hiasan dalaman dinding dengan bahan di mana corak yang agak besar dan jelas digunakan sentiasa menjadikan bilik lebih kecil daripada yang sebenarnya.

Bagi tekstur, ia juga memampatkan ruang secara visual, manakala dinding licin (terutamanya berkilat) benar-benar mengisi bilik dengan udara.

Hiasan moden bilik di rumah adalah gabungan warna, corak dan tekstur yang harmoni, tetapi untuk mencapai kesan yang diingini, anda perlu belajar sebanyak mungkin tentang sifat bahan hiasan. Sebagai peraturan, dalam kes ini perhatian terbesar diberikan berbunga .

Dalam tafsiran yang dipermudahkan, warna dalaman boleh digambarkan sebagai sensasi yang berlaku pada organ visual kita apabila terdedah kepada cahaya.

Mana-mana warna boleh dicirikan oleh parameter tertentu (kita bercakap tentang komposisi spektrum, kecerahan dan kuantiti fizikal lain).

Jadi, sebagai contoh, warna tepu yang sama dengan warna yang sama boleh mempunyai darjah kecerahan yang berbeza, dan penurunan kecerahan yang kuat membawa kepada fakta bahawa mana-mana warna menjadi hitam.

Di sini, bagaimanapun, adalah perlu untuk menyebutnya kecerahan butiran reka bentuk dalaman sedikit sebanyak subjektif: sebagai contoh, menghias dinding dengan cat hiasan kuning akan menjadikan sofa biru yang terletak di sebelahnya lebih cerah.

Warna nada yang sama juga mungkin berbeza antara satu sama lain dalam tahap ketepuan. Beralih kepada warna biru yang kami nyatakan di atas sebagai contoh, perlu diperhatikan bahawa mengurangkan ketepuan mengubahnya menjadi kelabu. Ini harus diambil kira semasa memilih bahan pembinaan, kerana jika ia terlalu pudar, ia boleh menjadi sangat tidak berjaya kemasan hiasan dinding . Sesiapa yang melihat laman web dengan cerita tentang pembaikan sendiri mungkin telah melihat foto bahagian dalam yang rosak sedemikian: dari dekat, bahan itu kelihatan sangat cantik dan tenang, tetapi pada akhirnya, permukaan dinding, apabila dilihat dari jauh, kelihatan tidak ekspresif.

Keringanan juga merupakan parameter penting yang mencirikan warna. Dan semakin cerah warnanya, semakin dekat dengan putih.

Setiap warna kromatik sepadan dengan nada spektrum tertentu.

Seperti yang kami tulis di atas, ada warna hangat(merah, oren, kuning dan warnanya) dan sejuk(biru, biru muda dan warna ungu).

Seperti yang kami katakan di atas, kemasan moden bilik - hiasan adalah harmoni dalam semua aspek dan warna dalam kes ini memainkan salah satu peranan utama di sini. Agar pedalaman dapat dilihat dengan baik oleh seseorang, perlu mengambil kira bagaimana warna yang berbeza menyelaraskan antara satu sama lain. Oleh itu, memilih warna siling, lantai, hiasan dinding cat hiasan dan bahan lain - semua ini mesti difikirkan dengan teliti.

Apabila memilih bahan penamat untuk dalaman masa depan anda, anda harus memahami dengan teliti peraturan pencampuran warna dan sentiasa mengikutinya.

Kemasan hiasan dalaman dinding dan butiran dalaman lain dilakukan dengan mengambil kira hakikat bahawa warna kromatik boleh meningkatkan satu sama lain dengan ketara jika warna tambahan terletak di sebelahnya.

Jadi, warna kuning boleh dipertingkatkan dengan ungu, biru akan menjadi lebih cerah jika ia diwarnai oleh oren, dll.Jika warna di pedalaman diambil dari satu bahagian roda warna, mereka akan menjadikan satu sama lain lebih lembut.

Apabila memilih warna siling, anda harus ingat bahawa jika anda bercadang untuk menghiasi dinding dengan cat hiasan berwarna gelap, permukaan di atas kepala anda akan kelihatan lebih ringan, dan jika dinding lebih dekat dengan putih, siling akan menjadi lebih gelap secara visual. .

Untuk menentukan dengan tepat warna bahan binaan, gunakan peranti khas - colorimeter tiga warna atau spektrokolorimeter , jika ia tidak tersedia, warna dinilai secara visual dan dibandingkan dengan piawaian dalam katalog khas.

Bersinarlah bahan penamat juga diukur - untuk ini terdapat peranti yang dipanggil fotoelektrik meter gloss

Persepsi warna sangat dipengaruhi oleh tekstur bahan hiasan.

Terdapat beberapa jenis invois:

• halus (berbutir halus (perbezaan ketinggian 0.5−2 mm), berbutir sederhana (perbezaan ketinggian 2−35 mm), berbutir kasar (perbezaan ketinggian 3.5−5 mm));

• berketul-ketul (ketakteraturan 5−12mm);

• pelepasan (permukaan mempunyai keratan rentas tertentu).

Tekstur mungkin kurang ketara apabila permukaannya dicat dengan warna sejuk dan menjadi lebih ekspresif jika warna hangat digunakan.

BEBERAPA CIRI-CIRI MENCAMPUR DAN MENGAPLIKASI WARNA DALAM LUKISAN

Cat hendaklah diletakkan pada palet dalam susunan yang ketat. Adalah disyorkan untuk meletakkan cat tulen dalam susunan spektrum. Anda boleh meletakkan putih di tengah-tengah cat. Dalam kes ini, adalah perlu untuk mematuhi susunan cat: satu kumpulan harus terdiri daripada cat hijau-biru, dan satu lagi dari oren-merah, coklat dan biru-ungu.
Apabila mengambil cat untuk mencampurkan, anda harus ingat bukan sahaja warna dan ketepuannya, tetapi juga tekstur strok. Tidak perlu mencampur lebih daripada tiga cat untuk mengelakkan pencemaran campuran cat.

Apabila mencampurkan cat, seseorang harus mengambil kira proses yang membawa kepada perubahan warna yang berkaitan dengan interaksi kimia pigmen apabila mencampurkan beberapa cat: gelap, pudar, retak lapisan cat.

Dalam palet cat yang dihasilkan untuk lukisan minyak, anda harus memberi perhatian kepada cat yang sudah terdiri daripada campuran cat. Cat ini termasuk: Kuning Neapolitan, terdiri daripada putih plumbum, kuning kadmium dan oker merah; Umber semulajadi dihasilkan oleh kilang cat dalam bentuk campuran tiga bumi: volkonskoite, mars coklat dan coklat Feodosia.

Ciri khusus dibezakan oleh oker ringan, yang cenderung menjadi hijau apabila bersentuhan dengan keluli, yang berlaku dalam lukisan minyak apabila bekerja dengan pisau palet atau mencairkan cat cat air dalam cawan besi.

Set cat air juga mengandungi cat yang mempunyai ciri tersendiri. Apabila dicairkan dengan air, cat ini cenderungaglomerasi , apabila zarah pigmen mengikat (melekat bersama) antara satu sama lain, membentuk kepingan, dan cat kehilangan keupayaannya untuk merebak secara sama rata ke seluruh kertas. Cat ini termasuk: kadmium merah, ultramarine dan, pada tahap yang lebih rendah, biru kobalt.

Untuk berkurangan aglomerasi Adalah disyorkan untuk menggunakan air hujan (ditapis) atau air suling untuk mencairkan cat.

Semasa penggunaan sayu optik cat, Cat lut sinar hendaklah digunakan hanya selepas cat yang digunakan sebelum ini telah kering sepenuhnya. Dengan ketepuan warna cat air yang tinggi, ketelusannya hilang, kerana ketelusan kertas hilang. Sekiranya perlu untuk mengeluarkan ketelusan cat cat air, cat dikacau dengan air sabun atau gouache ditambah kepada mereka.

Apabila bekerja dengan cat gouache, anda harus ingat bahawa cat ini cenderung pudar apabila dikeringkan. Seperti yang ditunjukkan, terdapat dua jenis cat gouache - poster dan seni. Poster gouache mempunyai infusi yang lebih likat dan kadangkala memerlukan pencairan dengan air. Apabila menggunakan gouache poster pada bahan, anda mesti menambah penyelesaian 2-3% gam kayu kepadanya.

Apabila bekerja dengan gouache, anda tidak boleh mengambil cat dari tin dengan berus, kerana berus basah akan mengambil cat dengan ketebalan yang berbeza setiap kali dan apabila ia kering, jalur atau noda boleh didapati di atasnya. Oleh itu, cat hendaklah dicairkan dalam cawan berasingan sebelum bekerja.

Apabila menggunakan cat "mengikut arah", semakin kecil sapuan, bintik atau titik cat, semakin ketara kesan pencampuran warna spatial-otik; Dari sini kita dapat menyimpulkan bahawa dalam proses melukis seseorang harus mengambil kira hubungan warna, kerana warna yang terletak berdekatan mempengaruhi satu sama lain Oleh itu, apabila mula bekerja pada lukisan, seseorang harus memastikan untuk menggunakan semua nada utama sekaligus untuk melihat hubungan antara mereka.

CAHAYA APA YANG TIDAK MENYATAKAN PEMBERIAN WARNA?

Malangnya, hanya solar, yang kita hampir selalu kekurangan. Semua sumber cahaya buatan bertukar warna. Oleh itu, cahaya hangat lampu pijar menjadikan warna hangat bersinar, manakala warna sejuk kelihatan kelabu dan diredam. Cahaya pendarfluor sejuk, sebaliknya, akan melemahkan warna hangat, tetapi menjadikan warna sejuk lebih sengit.

Anda perlu berhati-hati dengan warna oren-merah, terutamanya biru-ungu dan biru nila. Anda boleh menggunakan pelbagai jenis lampu dalam ruang yang sama, dan setiap daripada mereka akan "berfungsi" secara berbeza pada warna tertentu. Dengan pencahayaan yang betul, herotan yang tidak dapat dielakkan boleh memberi manfaat.

METAMORFOSIS PENYERAHAN WARNA APABILA MENUKAR PENCAHAYAAN

Mari kita pertimbangkan lengkung sinaran utama (pengarang teori: Jung, Lomonosov, Goltz) dalam Rajah 1.

Sila ambil perhatian bahawa kawasan lengkung Biru, Hijau dan Merah adalah sama.

Rajah menunjukkan bahawa warna Biru mempunyai keterujaan yang paling tinggi. Ini bermakna apabila cahaya berkurangan, Biru adalah warna terakhir yang hilang.

Maklumat lanjut: dalam cahaya siang biasa, cahaya tersebar, semua warna spektrum dapat dilihat dengan jelas.

Mencampur warna

Percampuran warna merupakan salah satu masalah terpenting dalam teori dan amalan peringkat awal pembelajaran melukis. Terdapat tiga undang-undang asas pencampuran warna optik.

Undang-undang pertama:Ciri utama mana-mana roda warna ialah nisbah warna yang bertentangan (berbanding dengan pusat bulatan), yang apabila dicampur memberikan warna akromatik. Warna-warna ini dipanggiltambahan.Warna pelengkap ditakrifkan dengan ketat: kepadakepada merah - hijau, kepada kuning - biru, dll.

Undang-undang Keduamempunyai kepentingan praktikal dan mengatakan bahawa pencampuran warna yang terletak berdekatan antara satu sama lain pada roda warna memberikan rasa warna baru yang terletak di antara warna yang dicampur. Sebagai contoh, campuran merah dan kuning menghasilkan oren, dan kuning dan biru menghasilkan hijau. Oleh itu, dengan mencampurkan tiga warna utama (merah, kuning dan biru) dalam perkadaran yang berbeza, anda boleh mendapatkan sebarang kesan optik "tambahan" ton warna.

Undang-undang ketiga:warna yang sama menghasilkan campuran yang sama. Ini juga merujuk kepada kes apabila warna yang sama dalam rona tetapi berbeza dalam ketepuan bercampur, serta warna kromatik dengan yang akromatik - kesan optik "tolak".

Dalam lukisan warna yang dikehendaki boleh diperolehi dengan cara yang berbeza. Sebagai contoh, letakkan cat dalam bentuk tulen tanpa bercampur dengan yang lain, atau dapatkan warna yang diingini dengan mencampurkan dua atau lebih cat.

Mencampurkan cat antara satu sama lain boleh menjadi mekanikal atau optik (Lihat Jadual 1-2). Dalam kes ini, cat campuran boleh menukar warna warna, ketepuan dan ringannya.

Jadual 1. Hasil pencampuran warna optik.

	Violet	nila	Biru	Hijau kebiruan	hijau	Kuning kehijauan	Kuning
Merah	Ungu	Merah jambu gelap	Merah jambu keputihan	putih	Kuning keputihan	Kuning keemasan	Jingga
Jingga	Merah jambu gelap	Merah jambu keputihan	putih	Kuning keputihan	Kuning	Kuning
Kuning	putih	Merah jambu keputihan	keputihan hijau	keputihan hijau	Kuning kehijauan
Kuning kehijauan	putih	keputihan hijau	keputihan hijau	hijau
hijau	keputihan biru	Aquamarine	Hijau kebiruan
Hijau kebiruan	Aquamarine	Aquamarine
Biru	nila biru

Jadual 2. Hasil pencampuran mekanikal cat.

		Cinnabar		oren purata
	kemerah-merahan violet-ish.				kekelabuan	hijau sedikit	kemudian biru-	dengan biru-	hijau-ish
	Ungu gelap	kemerah-merahan dengan violet			Kelabu				kehijauan
	Violet	Korichnevo ungu	Coklat gelap	Kelabu-kuning.	Kelabu hijau kekuningan	kuning-ish	biryu berlumpur-
			kekelabuan hijau-		Kuning hijau	kebiruan
	Merah jambu merah jambu kuning Ott.					nogo ot.
	Merah jambu				Kuning berpasir.
	Merah-vato	Jingga	vato coklat
	Merah coklat	Batu bata merah	merah berbulu- itu daripada.
Cinnabar		Merah merah
	ungu ott.

Terdapat beberapa perbezaan antara hasil pencampuran optik dan mekanikal cat disebabkan oleh sifat fizikal cat Untuk lebih membayangkan perbezaan dalam hasil akhir pencampuran warna dan cat optik dan mekanikal, contoh berikut boleh diberikan: pada cakera berputar, warna kuning dan biru akan memberikan campuran kelabu warna akromatik, manakala pencampuran mekanikal yang sama warna pada palet akan memberikan cat hijau.

Apabila mencampurkan cat, anda perlu ingat bukan sahaja ciri warna, tetapi juga tiga cara untuk mengarangnya:

1) kaedah mozek menggabungkan strok kecil (pencampuran warna optik);

2) kaedah campuran mekanikal mudah cat pada palet;

3) kaedah kaca - aplikasi berurutan beberapa lapisan cat satu di atas yang lain.

Campuran cat boleh menjadi homogen atau heterogen dalam komposisi kimia. Dalam satu kumpulan, diambil secara berasingan - sayu, separa sayu atau badan, mereka adalah homogen: mereka memberikan pengisian sekata dan peralihan beransur-ansur dalam cahaya dan warna warna. Campuran heterogen diperoleh apabila mencampurkan cat sayu dengan cat badan; Pada masa yang sama, isian menjadi tidak sekata, dengan comot dan pecah, dan ketahanan cahayanya sering berkurangan. Cat yang termasuk dalam kumpulan separa sayu memberikan pengisian yang memuaskan dengan kedua-dua cat sayu dan badan.

Keadaan penting yang harus diambil kira oleh pelukis pemula yang bekerja dalam cat air ialah keanehan cat semasa pengeringan.meringankan dan kehilangan ketepuan warna pada tahap yang lebih besar atau lebih kecil.

Untuk mendapatkan warna tepu yang kuat, disyorkan untuk menggunakan cat dengan warna yang lebih besar.

Cat yang digunakan dalam lukisan dibahagikan mengikut warna kepada mudah dan spektrum, yang membentuk warna suria. Warna pertama tidak boleh dibuat daripada orang lain, tetapi jika anda mencampurkannya, anda boleh membuat semua warna lain. Ada tiga cat mudah: merah - kraplak dengan warna merah jambu-merah, kuning - strontium dengan warna kuning lemon dan biru - biru dengan warna biru.

Leonardo da Vinci adalah yang pertama mencipta sistem tiga warna.

Beliau mendapati bahawa kepelbagaian warna yang ditemui oleh orang Rom dan Yunani kuno adalah terhad. Leonardo mengklasifikasikan warna mudah sebagai: putih, merah, hitam, hijau, biru dan kuning. Leonardo da Vinci mengenal pasti dua kemungkinan aspek warna - seni dan fizikal.

Beberapa jenis pencampuran cat yang wujud dalam lukisan memungkinkan untuk mendapatkan ton atau warna warna yang diperlukan. Anda boleh mendapatkan warna dan warna yang diingini secara mekanikal, sebagai contoh, mencampurkan cat pada palet. Kaedah optik juga diketahui: bola nipis cat lut sinar digunakan di atas cat yang telah kering, yang digunakan pada asalnya. Artis juga membezakan gabungan spatial sebagai subjenis pencampuran optik.

Pencampuran mekanikal

Mencampur cat minyak secara mekanikal biasanya dilakukan pada palet. Cat cat air dicampur pada plat faience, plastik ringan atau palet enamel, pada kertas putih dan kaca dengan kertas putih di bawahnya. Pencampuran sedemikian memungkinkan untuk mendapatkan warna sebenar cat.

Undang-undang gabungan optik warna dengan gabungan mekanikal tidak boleh diterima. Ini dijelaskan oleh fakta bahawa hasil yang diperoleh dengan menggabungkan warna secara mekanikal berbeza daripada yang terbentuk akibat pencampuran optik. Sebagai contoh, mari kita sambungkan tiga sinar spektrum - kuning, merah, biru. Dengan cara ini warna akan menjadi putih.

Dengan mencampurkan cat dengan warna yang sama secara mekanikal, anda boleh mendapatkan warna kelabu. Kuning boleh diperolehi dengan menggabungkan sinar cahaya biru dan merah secara optikal, dan apabila dicampur secara mekanikal, kedua-dua warna ini akan memberikan warna coklat yang kusam.

Pencampuran optik

Untuk mendapatkan kesan yang diingini apabila mencampurkan warna secara optik, cat lut sinar digunakan, atau, sebagaimana ia juga dipanggil, cat sayu. Palet cat minyak mempunyai warna lut sinar: kuning keemasan "LC", coklat Van Dyck, spektrum biru kobalt, biru kobalt, hijau zamrud dan volkonskoite, merah jambu thioindigo. Terdapat juga cat separa sayu: mars coklat muda, biru mangan, sienna semula jadi, oker gelap.

Cat minyak dicipta untuk teknik penulisan korpus. Huruf korpus direka untuk memaparkan tekstur pelepasan dan menghantar cahaya. Sapuan lukisan minyak selalunya mencapai kesan gabungan warna spatial. Ini adalah apabila campuran optik sepasang warna yang terletak berdekatan antara satu sama lain digunakan. Memandang mereka dengan penuh kepuasan Jarak jauh, anda boleh pertimbangkan warna baharu. Kebanyakan cat cat air dalam palet adalah cat sayu. Mereka larut sepenuhnya dalam air (cat ini disediakan menggunakan pewarna).

Apabila cat sedemikian digunakan pada kertas atau pada cat yang digunakan pada asalnya, warna akan kelihatan melalui atau menjadi putih, mengubah ton. Lain-lain cat cat air dibuat menggunakan pigmen tanah. Cat tidak dapat larut dalam air, jadi pigmen berakhir dalam penggantungan.

Gabungan optik warna mempunyai corak ciri. Ambil perhatian bahawa untuk sebarang warna kromatik yang terbentuk secara optik, anda boleh mencari warna kromatik pelengkap yang lain yang dipanggil. Warna jenis ini, apabila dicampur secara optik dengan yang pertama, diambil dalam perkadaran tertentu, akan memberikan warna akromatik - putih atau kelabu. Warna pelengkap dalam spektrum ialah: biru dan oren, merah dan hijau-biru, kuning-hijau dan ungu, kuning dan biru, ungu dan hijau. Warna-warna ini terletak pada sisi bertentangan roda warna. Dua warna kromatik bukan pelengkap menghasilkan ton warna baharu hasil daripada percampuran optik. Nada pada roda warna ini terletak di antara warna kromatik yang serasi dan bukan pelengkap.

Sentiasa ketepuan warna yang diperolehi hasil gabungan optik dua warna bukan pelengkap akan menjadi kurang daripada warna yang dicampur.

Percampuran ruang

Lukisan "Pointelle" ialah kaedah gabungan warna spatial yang tipikal, di mana titik atau strok kecil yang terletak berdekatan menghasilkan kesan pencampuran optik warna. Teknik mozek adalah berdasarkan prinsip ini. Set mozek terdiri daripada kepingan kecil kaca pelbagai warna yang dipanggil smalt. Apabila mencipta gambar, penting bagi artis untuk mengambil kira undang-undang kombinasi spatial warna, kerana ia pasti akan dilihat dari jauh.

Apabila bekerja pada lukisan dengan saiz yang ketara, anda mesti ingat untuk mencapai kemungkinan kesan gabungan warna dalam ruang, yang direka untuk dilihat dari jarak jauh.

Artis impresionis menggunakan sifat warna ini dalam karya mereka. Selalunya untuk kaedah ini mereka yang melukis di tempat kecil berbilang warna, menggunakan teknik pukulan berasingan, digunakan. Melihat lukisan artis sedemikian dari jarak tertentu, perasaan satu warna timbul, apabila sapuan kecil warna yang berbeza bergabung secara visual.