Farven fra belysningen er naturlige farver. Indvendigt lysdesign. Effekten af ​​belysning på genstandes farver

Maleriets værdighed og værdi bestemmes af den rigdom af subtile finesser, der formidles i det. farvenuancer eller på fransk manér "valeurs". Et af de vigtigste tegn på professionelt maleri er evnen til at bevare farveskalaen, den lokale farve på hvert objekt, men samtidig rigt vise enhed og kamp mellem varme og kolde nuancer, nuancerede farveændringer afhængigt af lysforholdene (mere som du kan læse om på hjemmesiden i artiklen " "), afstand til seeren (" ") og farver på omgivende objekter.

I modsætning til tegning, hvor hovedopgaven udover komposition og konstruktion, som også er iboende i maleriet, er at fastholde værket i tone, det vil sige korrekt at formidle lysforholdet mellem de forskellige toner af sort, grå og hvid, i maleri der er to sådanne opgaver - tone plus farve. Det skal bemærkes, at grundlaget for maleriet altid bør være den lokale farvetone på det afbildede objekt, og ikke rigdommen af ​​nuancer, nuancer eller værdier. Et objekts iboende farve ændres aldrig af omgivelserne til ukendelighed i naturen og bør som et resultat ikke ændres i realistisk maleri. Uanset hvad der skygger for afstanden til iagttageren, belysning og omgivende genstande giver naturen, føler vi altid dens sande farve. I maleriet kan lokal farve og tone således sammenlignes med en base, og nuancernes spil, overgange mellem varmt og koldt og refleksionen af ​​refleksioner i denne forstand kan sammenlignes med en overbygning eller dekoration, som er med til at identificere rummet, understrege sammenhængen med miljøet og berige arbejdet med billedkvaliteter. Begge dele er vigtige.

Alle synlige ændringer i lokal farve opstår på grund af påvirkning af a) luftlagets tykkelse, b) belysning og c) det koloristiske miljø. Størrelsen af ​​luftgabet dikterer reglerne for luftperspektiv eller mønstre for farvetoneændringer på grund af en stigning i lys-luftrummet mellem observatøren og objektet. Tiden på dagen og vejret, med deres karakteristiske farvelysforhold, bestemmer i høj grad billedets gamma* og farve**. Farvemiljøet (eller det koloristiske) miljø, som vi her vil forstå de mange forskellige farver på genstande i den omgivende verden, er ikke mindre vigtigt end luftperspektiv eller belysning for at forstå skabelsen af ​​koloristisk rigdom i maleri. I et bestemt tilfælde dikterer omgivelsernes farver, hvordan man billedligt beriger det enkelte afbildede objekt, og i global forstand skaber de en rig sammenhængende farveharmoni i et maleri.

Det er kendt fra fysikken, at alle objekter i den omgivende verden er kilder til deres eget eller reflekterede lys. En lysstråle bærer bølger af alle regnbuens syv farver. Når man falder på et objekt fra en lysstråle, reflekteres kun bølger af samme farve som objektets farve; de ​​resterende bølger absorberes af objektet. Objekter, der reflekterer lyset, der falder på dem, med deres reflekterede farve, ændrer den lokale farve på naboobjekter. Naboobjekter påvirker også nærliggende objekter med deres reflekterede farve. Fra denne gensidige påvirkning af genstande på hinanden, nyt farvekombinationer, indtrykket af volumen og rum forstærkes, objekter får et koloristisk forhold til hele miljøet. Så alle objekter, eller rettere sagt farverne på objekter, som vi opfatter, er også bestemt af reflekterede stråler – reflekser som objekter sender til hinanden.

"Refleks (fra latin reflexus - omvendt, vendt tilbage, reflekteret) i maleri (mindre ofte i grafik), en afspejling af farve og lys på enhver genstand , som opstår, når lys falder på dette objekt fra omgivende genstande(naboobjekter, himmel osv.)". I en generel forstand er en refleks miljøets indflydelse på et objekt.

Antallet og styrken af ​​reflekser afhænger både af den materielle tekstur af overfladen af ​​de afbildede genstande (mat, gennemsigtig, blank) og af lysstyrken af ​​nærliggende genstande. For eksempel, hvis du placerer en gul citron ved siden af ​​en blank kande, på skyggesiden, så vil en meget mærkbar gul farvetonerefleks optræde på den mørke overflade af kanden. Blanke, skinnende overflader giver stærke reflekser og har mange farvede highlights og reflekser. Ru og matte overflader spreder stråler og har blødere og mere jævne overgange af lysovergange.

Som regel er refleksen normalt defineret integreret del egen skygge, hvor omgivelsernes påvirkning af emnet lettest bemærkes. Det gælder især grafiske tegninger. Vi vil dog citere meget vigtige tanker fra den store franske kolorist E. Delacroix. Han skrev: "Jo mere jeg tænker på farve, jo mere er jeg overbevist om, at halvtonen, farvet af refleks, er det princip, der bør dominere, fordi det er dette, der giver den sande tone - tonen, der danner de værdier, der er så vigtige i faget og giver det ægte liv".

Baseret på ovenstående udsagn kan vi anbefale at male med reflekteret farve ikke kun refleksen i skyggen, men også penumbraen på den lyse side.

Nu vil vi anvende al den teoretiske viden i farvevidenskab og få følgende anbefalinger til at male et objekt:

— bunden af ​​de afbildede genstande er altid under indflydelse af podiet og er farvet af farvestråler og lys, der reflekteres fra det;

- toppen af ​​det afbildede objekt er påvirket af farven på himlen eller loftet og generelt af det, der er over opmærksomhedsobjektet;

- farven på siderne fra siden af ​​dens egen skygge vil blive farvet af en refleks, som en integreret del af dens egen skygge, og fra siden af ​​lyset vil den blive farvet af farven på penumbraen reflekteret fra omgivelserne ;

— i sin egen skygge vil en farve supplerende (eller kontrasterende) til den primære lokale farve på det afbildede objekt fremkomme i overensstemmelse med loven om samtidig kontrast;

- den faldende skygge vil blive farvet af farven på den genstand, den falder fra, og vil få en kold eller varm farvetone afhængig af belysningens varme og kulde. Dens farve vil også blive påvirket af farven på det objekt, som skyggen falder på;

- i højlys og formbrud er farve, der svarer til farven på belysningen, altid mærkbar. For eksempel afspejler et højdepunkt i et stilleben i dagslys vinduets omrids og har himlens farve uden for vinduet. Blændingen fra spotlyset vil have lampens farve osv.

Samtidig er objektet ikke kun under indflydelse af dets omgivelser, men det påvirker selv miljøets farve.

For mere præcist at forklare principperne for påvirkningen af ​​farver fra nærliggende objekter, lad os analysere tankerækken ved at bruge eksemplet på en træningsopgave og være opmærksom på figur 1.

Ris. 1. A.S. Chuvashov. Pædagogisk stilleben. 2002 Papir, akvarel. A-3.

På tidspunktet for afslutningen af ​​træningsopgaven blev produktionen belyst med diffust varmt lys, derfor vil de diffuse, som om falmende skygger får kolde nuancer. For genstande malet i varme farver, såsom rødt draperi, et æble, en krukke og en vase, i lyset vil deres farve blive lysere, højere, mere mættet, og i skyggen vil deres farve falme og få en akromatisk nuance, som er, vil de miste mætning. Tværtimod vil farven på den oplyste del af baggrundens kolde blå draperi miste sin skønhed af mætning og få den i sine egne og faldende skygger af folderne. Princippet er simpelt: varm plus varm eller kold plus kold lægger sammen og giver mætning, og kold plus varm trækkes fra og ophæver så at sige hinanden, hvilket giver farvebevægelsen til akromatikken. Fremhævningerne på objekter afspejler himlens farve i vinduet. Bunden af ​​hver genstand i stilleben er domineret af farven på draperiet på podiet. Den blanke vase afspejler godt det lyserøde draperi, den sidder på, sammen med æblet. Æblet nedefra erhverver lyserød nuance farverne på podiet, og i penumbraen ovenfor afspejler nuancen af ​​baggrundens blå draperi. Det matte keramiske låg reflekterer ikke specifikke genstande, men refleksioner fra dem. Penumbraen på låget fra den lyse side og refleksionen i bunden af ​​låget får også en lyserød farvetone fra baggrundsdraperiet. Til venstre, i skyggen, vises en refleks fra baggrundens blå draperi. Også kolde skygger, som normalt er malet med blåblå maling på en okkergul krukke og en brun vase efter lovene mekanisk blanding blomster vil give maleren grønlige nuancer. Et æble i skyggen vil have en tendens til at have grønlige nuancer. Faldende skygger antager farven på det objekt, de falder fra. Den okkerfarvede skygge fra krukken på det blå draperi tenderer også mod den grønne side. Den faldende skygge fra det lyserøde draperi tager på lilla nuance på blåt baggrundsmateriale. Skyggerne på folderne af det blå draperi er også oplyst af en lyserød refleksion. Krukken og vasen vil farve refleksen i sin egen skygge på det lyserøde draperi med brune nuancer. Den faldende skygge fra en blank vase er skrevet som en blanding til hovedet lyserød farve draperier i kølige brune nuancer.

Ved første øjekast hjælper korrekt formidlede reflekser således til at formidle en tredimensionel form. Men deres hovedfunktion er at skabe et farveforhold mellem objekter i et enkelt lys- og farve-luftmiljø; de giver dig mulighed for at forbinde objekter med hinanden og med det omgivende miljø. De synes at passe genstanden ind i et miljø med genstande i forskellige farver. Dette flerfarvede miljø kaldes et koloristisk miljø. Strømme af stærke og svage, store og små reflekser krydser hinanden og trænger så at sige ind og omslutter alt omkring, hvilket skaber et særligt farvemiljø, et generelt farvesystem. Sådan en generel farvestruktur i et maleri, hvor alle farverige kombinationer tenderer til en enkelt, holistisk, harmonisk udjævnet livssandfærdighed, kaldes farve i maleriet*. Billedets generelle koloristiske struktur og dets gamma** opsummerer så at sige de særlige koloristiske rigdomme af flere afbildede genstande, skaber med andre ord den nødvendige enhed af mangfoldighed.

Hele den flerfarvede variation af afbildede genstande med deres varierende varme, kulde og mørke i billedet skal arbejde for at identificere det kompositoriske centrum og skabe en atmosfære, der svarer til ideen. En kold mørk farvetone i omgivelserne forstærker de lyse varme toner af det afbildede objekt, og en mørk varm tone forstærker kulden lyse nuancer. Det skal huskes, at forskellige "sorte" malinger også har varme og kolde nuancer. Hvis en maler har brug for en kølig sort farve, tilføjer han blå maling til blandingen, hvis en varm tone, så rød. Generelt fremhæver kolde nuancer varme og omvendt, og på samme skala af sådanne farvepletter forårsager de effekten af ​​vibrationer eller fabelagtig flimmer. Kunstneren overvåger skabelsen eller vedligeholdelsen af ​​varme (fra 100 % varme farver, til et forhold på 75 % varme farver til 25 % kølige farver), kolde (fra 100 % kølige farver, til et forhold på 75 % kølige farver til 25 % varme farver) og et kontrastområde (50 % varme og 50 % kølige farver).

Det er vigtigt at lægge mærke til alle disse fænomener beskrevet i teorien, mens man løser praktiske problemer med at skildre omverdenen i hvert enkelt tilfælde, og helst under en erfaren vejledning af en mentor. Men på samme tid, for korrekt og udtryksfuldt at male verden omkring os, skal en maler først og fremmest stole på teoretisk viden opnået fra forskellige videnskaber: kemi, fysik, biologi, fysiologi, psykologi og mange andre. For når en mester forsøger at genskabe livets realiteter på billedplanet, må han sandfærdigt afspejle alle de mønstre, som denne verden lever efter. Mest sandsynligt vil beskueren ikke se naturen på det enkelte tidspunkt af året, dagen, naturens tilstand og med den begivenhed, som kunstneren skildrer i sit arbejde. Oftest er et billede generelt en kreativ kombination af de anførte realiteter. Men når beskueren vurderer sandheden af ​​det afbildede, vil seeren altid stole på sin egen livserfaring og viden opnået i processen med livslang uddannelse. Måske kun sekundært bør man stole på øjets udviklede eller naturlige evner og farveopfattelse. Når vi afbilder dette eller hint objekt, skal vi under alle omstændigheder tænke på den lokale farve på det afbildede objekt, farven på hovedlyskilden - vores egen eller reflekterede - og naboobjekter. Hver refleks, hver nuance har sin egen forklaring. Baseret på forfatterens personlige observationer af velrenommerede kunstnere, kan det hævdes, at en kompetent maler, når han arbejder, kun kontrollerer i virkeligheden nøjagtigheden af ​​sin teoretiske begrundelse. Et omtrentligt ræsonnement kan være dette: Hvis vi ved, på hvilken side lyskilden er placeret, ved vi derfor, hvordan lyset vil sprede sig i form, og hvor de faldende skygger vil falde. Vi kan med det samme bestemme hvilken dag: overskyet eller solrigt. Vi kender tidspunktet på dagen: morgen, eftermiddag, aften. Disse data bestemmer for mesteren, om lyset er varmt eller koldt, og følgelig varmen og kulden i den faldende skygge. Yderligere viden vil altid fortælle dig, hvordan den lokale farve på objektet vil ændre sig, baseret på den lokale farve på objektet og nuancen af ​​belysningen. Det er tilbage at tilføje til dette indflydelsen af ​​nærliggende genstande, der kaster lysstråler farvet i deres egen farve. Hvis mesteren i naturen visuelt finder en korrespondance med hans konklusioner af ræsonnement, så kan han trygt konsolidere, hvad der er meningsfuldt og set i hans maleri. Det er tilbage at opretholde rækkevidden og farven. Teoretisk viden vil lette arbejdet og fritage kunstneren fra visuelle bedrag forårsaget af a) træthed af øjenmusklen, der justerer linsen; b) en separat, fragmentarisk undersøgelse af naturen uden for miljøets kontekst og afstanden til beskuerens øje. Og en sidste ting. Det er nødvendigt at undgå kanoner, for i naturen er der en bred vifte af ekstraordinære lysforhold, de mest uventede farvekombinationer.

Ris. 2. A.S. Chuvashov. Kompleks stilleben. 2002 Papir, akvarel. A-2.

______________________

*Gamma (fra græsk γαμμα - det tredje bogstav i det græske alfabet) er et udtryk, der er meget brugt i kunsthistorien, der betegner en bestemt rækkefølge af farver. homogene fænomener, genstande, for eksempel maling ("farverigt G"), blomster ("farve G."). . I billedkunsten er gamma navnet på gentagelsesmønsteret af nuancer af samme farve, der dominerer i et givet værk og bestemmer arten af ​​dets farvestruktur eller en række harmonisk indbyrdes forbundne farvenuancer (med en dominerende) brugt i skabelsen kunstværk. For eksempel kan den røde række af et værk kombinere farverne bordeaux, kirsebær, granatæble, rubin, hindbær, lafite, amarant, cyclamen, kardinal, karminrød, skarlagen, jordbær, jordbær, tyttebær, ribs, ribs, tomat, røn, koral, pink, flamingo mm. Blå række - hortensia-farver, mørkeblå, safirblå, forglemmigej-farve, ask, askeblå, himmelblå og så videre. På samme tid kan dette udtryk ledsages af de sædvanlige definitioner for farve: varm, varm, kold, lys, falmet, lys. Men oftere siger de Musatovs blågrønne gamma, Vrubels gamma osv., baseret på de farver, der er fremherskende i kunstnernes arbejde.

**"Farve (fra latin farve - farve) er en generel æstetisk vurdering af et kunstværks farvekvaliteter, arten af ​​forholdet mellem alle værkets farveelementer, dets farvestruktur. Farven kan være varm og kold, lys og mørk."

Litteratur

1. Great Soviet Encyclopedia: 30 bind / kapitel. udg. A. M. Prokhorov. – 3. udg. – M.: Sovjetisk encyklopædi, 1975. – T. 22: Bælte – Safi.
2. Tegning, maleri, komposition. Læser. M., 1989, s. 101.
3. russisk humanitær encyklopædisk ordbog: I 3 bind - M.: Humanit. udg. VLADOS center: Philol. fak. Sankt Petersborg stat Universitet, 2002. T. 1: A-Zh. - 688 s.: ill.
4. Sokolnikova N.M. kunst: Lærebog for lærere. 5-8 karakterer: Ved 4 timer Del 4. En kort ordbog over kunstneriske termer. – Obninsk: Titel, 1996. – 80 s.: farve. syg. S. 38.

Den synlige farve afhænger af belysningens art. Kunstigt aftenlys (elektriske lamper) er gul-orange sammenlignet med dagslys; den gul-røde del af spektret dominerer i det. Naturligvis reflekterer alle overflader med sådan belysning gul-orange stråling i højere grad end i dagslys, derfor får alle farver en gullig farvetone. Om aftenen kunstigt lys, rødt, orange og gule farver lysne; blå-grøn, blå, mørkeblå, violet mørkere; lysheden af ​​gulgrøn ændres ikke; røde farver bliver mere mættede; orange bliver røde; blå bliver grønne; blues mister mætning; mørkeblå bliver umulige at skelne fra sorte; lilla bliver røde; gule farver virker blege. I det røde lys fra den stigende eller nedgående sol bliver alle farver røde, røde bliver mere mættede, grønne bliver meget mørkere og mister mætning. Reglen for ændring af farver under farvet belysning: farver af samme farvetone med belysning øges i mætning, farver i den modsatte tone bliver akromatiserede (taber mætning og bliver sorte), alle andre farver får en nuance af belysning, mens farver ligner tone til belysningen bliver lysere, og dem, der nærmer sig det modsatte, drukner jeg - de er ved at blive mørke. Farveændringen afhænger også af lysintensiteten. I stærkt lys bliver alle farver hvide, og i blændende lysstyrke bliver farverne gule. I stærkt lys falder antallet af farvenuancer på lyse overflader, i svagt lys - på mørke overflader såvel som i skygger. I skumringen, da lyset gradvist svækkes, ophører farvetonerne med at afvige: først rød, derefter orange, gul. Afvige længere end andre blå farver. Samtidig ændres også lyshedsforholdet mellem farver. I løbet af dagen lyse farver vi ser gule, og i skumringen - blå, som efterhånden ikke kan skelnes fra hvide. Om morgenen, ved daggry, når lyset intensiveres, begynder farvetonerne gradvist at afvige i omvendt rækkefølge: tidligere - blå, senere - rød. 2.6. Skifter farver på afstand. Luft- og lysperspektiv.

Til genstande placeret på på nært hold fra den person, der tegner, er deres størrelse, karakter af form, volumen, materiale, tekstur, detaljer, chiaroscuro, farve og andre kvaliteter tydeligt synlige. Efterhånden som objektet bevæger sig væk, begynder disse kvaliteter gradvist at undergå ændringer eller overhovedet blive umulige at skelne, hvilket er en konsekvens af luft- og lysperspektivets handling.

Luft er et gasformigt materialemedium, der indeholder mange urenheder - støv, fugtdamp, sod osv. Alt dette forstyrrer lysets passage, spreder og ændrer farve. Afhængigt af luftens tykkelse, dens temperatur, fugtighed, arten og mængden af ​​fremmede urenheder, der er til stede i den, varierer atmosfærens farve og lysmiljø. Som følge heraf har afstanden til genstande og atmosfærens tilstand en væsentlig indflydelse på genstandenes egen farve. Farven på et objekt langt væk virker mere neutralt end tæt på. Objekter med en lys farve bliver mørkere, når de fjernes, og mørke genstande bliver lysere. Den generelle tone af en masse af objekter, for eksempel træer, i det fjerne er meget lettere end for lignende objekter placeret ved siden af ​​observatøren. Objekter i det fjerne, især dem mørk farve, fremstår blålig, lilla. Når du flytter væk, ikke kun din egen farve maleri genstande. Det stigende luftlag slører deres konturer og lys- og skyggekontraster. Objekter begynder at blive slørede. På lang distance Objektets volumen, relief, detaljer og materiale bliver usynlige. I det fjerne ser objektet generaliseret, blødt ud i form af en lille flad plet. Regn, tåge og snefald ændrer de synlige egenskaber ved objekter, der er placeret selv i kort afstand fra beskueren.

Tabel 3. Lovene for luftperspektiv

Når du vælger et farveskema til interiøret i dit hjem, er det meget vigtigt at tage højde for den funktionelle brug, karakter og belysningsgrad af rummene med både kunstigt og naturligt sollys. Det er videnskabeligt bevist, at lys har en væsentlig indflydelse på opfattelsen af ​​farve. Den "ideelle" (mest nøjagtige) idé om farven på en overflade kan opnås ved at se den i sollys ved middagstid. Designere anbefaler dog at vælge interiørets farveskema i den belysning, hvor det oftest vil blive brugt, da den samme tone i forskelligt lys opfattes forskelligt og kan ændre nuance og mætning, blive "varmere" eller "koldere".

Det er kendt, hvilken gavnlig effekt solen har på en person, og hvor deprimerende en langvarig mangel på sollys er. Det menes det bedste belysning har rum mod syd, sydvest, sydøst, men rummets belysningsgrad afhænger ikke altid af, hvilken side af gulvet dets vinduer er orienteret. Jo selv dem, der går ud til sydsiden vinduer derhjemme giver muligvis ikke tilstrækkelig belysning pga lille størrelse eller fordi vinduerne er spærret af et nabohus eller nærliggende træer. Dette skal tages i betragtning.

Typisk er det sådan, at jo mindre dagslys, der kommer ind i et rum, jo ​​lysere skal væggene og den overordnede farve af interiøret være. Du kan for eksempel vælge lysegule eller lyserøde farver til vægdekoration. Designere anbefaler ikke at vælge hvidt: i dette tilfælde er det væsentligt ringere end lysegul og lyserød, da hvide overflader i svagt lys ser kedelige og grå ud. For svagt oplyste rum (for eksempel gange, korridorer) er det bedre at vælge kølige toner, da farvemætningen som bekendt falder kraftigt i svagt lys rum, men blå, indigo og violette toner ændrer sig mindre end rød, orange og gul. I løbet af dagen i en sparsomt oplyst blålig gang vil der således ikke være nogen følelse af et "grå" og "kedeligt" interiør, og farverne på dekorationen vil bevare deres farveværdi. Eksperter anbefaler også at tage højde for, at jo tættere farven på vægdekorationen er farven på naturligt lys, jo stærkere lyset reflekteres fra overfladen af ​​væggene, jo lysere vil det være i løbet af dagen i dette rum. Lyse vægge, lofter og gulve reflekterer lyset bedre, og derfor forbedres rummets generelle belysning. Ensartet belysning kan også opnås ved at bruge overvejende matte reflekterende overflader. Faktum er, at matte overflader, i modsætning til blanke, reflekterer lys i alle retninger (blanke - hovedsageligt i én retning).

Det skal bemærkes, at dagslysets natur varierer og ændrer sig konstant. Det er let at se, hvordan det naturlige dagslys ændrer sig ved daggry, middag, eftermiddag og skumring.

Det diffuse lys fra den blå himmel er således meget køligere (bler) end middagssolens direkte lys, og direkte sollys indeholder flere røde stråler og mindre grønne, blå og violette. Derfor er kølige blågrønne toner velegnede til værelser "rige" på sollys. Dette er især at foretrække i sydlige områder for at "dæmpe" skarpt lys til øjnene solstråler- det har ikke kun en skadelig effekt på synet, men forvrænger også farven på alle overflader i rummet, hvilket gør dem falmede.

Det er bedre at dekorere et rum, hvis vinduer vender mod nord i varmere farver for at korrigere den konstante følelse af overskyethed. Derfor, for at indrette et køkken med vinduer mod nord, er det mere hensigtsmæssigt at vælge varer varm farve eller hvid, men med lyse stænk af farve.

Kunstig belysning fortjener en endnu mere forsigtig tilgang. I årtier var den dominerende belysning i bylejligheder ensfarvet, men i På det sidste Man bliver mere og mere opmærksom på, at kunstigt lys også har farve.

Desuden er brugen af ​​multispektrale lyskilder i dag blevet et yderligere middel kunstneriske udtryk. Designere råder dog til at bruge dette værktøj meget omhyggeligt, da med en ændring i lyskilden ændres sammensætningen af ​​det reflekterede lys også, og med det farven på objektet. Fra et videnskabeligt synspunkt forklares dette med følgende: Jo tættere den spektrale karakteristik af en farve er på den spektrale karakteristik af solen, der falder på den, jo mere intens er farven. Den farve, der vælges i dagslys, kan således ændre sig betydeligt i elektrisk lys. For eksempel er lysstrømmen af ​​en konventionel glødelampe domineret af gule, orange og røde farver, som ændrer opfattelsen af ​​mættede toner og øger lysstyrken af ​​"varme" nuancer. Under elektrisk "gullig" belysning bliver røde toner mere mættede, orange bliver røde, og lysegule bliver tættere på hvid. Lavt mættede toner gennemgår mindre ændringer i elektrisk lys; De gul-grønne farver forbliver næsten uændrede.

Glødelys forbedrer farveskarpheden, svarende til stearinlys; Ved at øge intensiteten af ​​"varme" toner, reducerer det virkningen af ​​"kolde" toner. Derfor, hvis interiøret vil blive oplyst det meste af dagen ikke af dagslys, men af ​​glødelamper, anbefales det ikke at dekorere det i kolde farver - de vil se meget urentable ud. Det gule lys fra konventionelle glødelamper mangler yderligere blå og violette stråler, så farvegengivelsen af ​​blå og grøn i interiører under glødelamper er værre end under naturligt lys. Kolde toner under elektrisk belysning bliver mørkere og ændrer deres nuancer: blåtoner virker grønnere, blåtoner virker matere; mørkeblå farver bliver sorte, violette farver bliver røde.

En halogenlampe har en lignende effekt på farver som en glødelampe.

Fluorescerende lysstofrør ændrer også farveopfattelsen: røde toner fremstår mere violette i denne belysning, orange - brun og gul - grøn. Dette lys ser ud til at "køle" varme toner og forstærke de "kolde":

grøn og blå toner blive lysere, men rød, orange og gule toner falme.

Lad os se på forskellige muligheder for farvet belysning.

Ved hjælp af rød lys kan skabe erotisk belysning. Lamper i behagelige rødlige toner kan også egne sig godt til gangen og stuen. Hvis de giver blødt og ikke for mættet lys, så vil dette bidrage til et godt humør, mobilisering af styrke og opmærksomhed.

Brun-rød Lyset beroliger og fremkalder en følelse af ro.

orange belysning stimulerer appetitten.

gult lys forbedrer også fordøjelsen og har endda en helbredende effekt: sådan belysning er indiceret til sygdomme i lever, blære og mave. Gult lys bruges til behandling af lidelser i mave-tarmkanalen, og i kombination med lysegrønt og blåt mindsker det endda... frygten hos fx en patient ved tandlægebesøg. Gul belysning giver indtryk af varme og komfort, hjælper med at koncentrere opmærksomheden og forstørrer rummet visuelt. Goethe skrev i Farvelæren om gult lys: "... den opvarmende effekt mærkes bedst, når man ser på naturen gennem gult glas, især på en grå vinterdag." Med gul, varm belysning øges synsstyrken, perceptionshastigheden og synsstabiliteten. Den intense gule stråling kan dog være ret na-. legende, nogle gange endda uudholdelig.

Grøn lyset beroliger og opmuntrer til kommunikation. Jeg med GS skrev om det sådan her: "Hvis du blander gul med blå, får du den farve, vi kalder grøn. Vores øje finder virkelig tilfredsstillelse i det. Hvis du blander begge originalfarver i lige store proportioner..., så hviler øje og sjæl på denne blanding som på noget simpelt. Jeg vil ikke og kan ikke komme videre."

Blå lyset er meget smukt, men samtidig "lumsk." Generelt er denne farve ikke egnet til at farve lysstrømmen. Du bør ikke installere blå belysning, for eksempel i køkkenet: sådan lys har en negativ "kontakt" med produkterne, hvilket får dem til at se uappetitlige ud. Blå, især dens dybe toner, er ikke egnet til stuen; den kan ikke bruges til at belyse et spejl i gangen eller badeværelset, da menneskelige ansigter ser ekstremt ugunstige ud i denne lyskomponent. Det er dog blåt lys, der perfekt vil understrege flisernes hvidhed og renheden af ​​fajance og kromoverflader." Et loft oplyst med blåt lys "hæver" visuelt væggene, skaber en følelse af rummelighed.

Med hensyn til farve kan kunstigt lys, ligesom farve, opdeles i "varmt" og "køligt". Disse egenskaber bestemmes af valget af farvefilter installeret i belysningsarmaturen, samt typen af ​​reflekterende overflader. Teksturerede typer vægdekoration, stoftapet gør retningslyset diffust, det vil sige blødt. I nogle typer lysarmaturer Der leveres reflektorsystemer, hvis farve og overflade også i høj grad påvirker det resulterende lys. Den bløde effekt af en hyggelig orange lampeskærm opnås for eksempel ved at bruge en kobber eller anodiseret gul overflade.

Imidlertid bruger professionelle designere i dag aktivt og med succes flerfarvet lys.

I henhold til de klassiske love om sammensætning skal der kun være en lys plet af lys af en usædvanlig farve i interiøret. Vigtig har en bestemt farve, da ikke alle farver kan bruges i den ene eller den anden Funktionsområde hjem, da afhængigt af farven, har den farvede lysflux, som tidligere nævnt, en vis effekt på en person psykologisk påvirkning. Når du vælger en farvet lampe, skal du også tage hensyn til interiørets farveskema: farven på væggene, polstrede møbler, tæpper og gardiner. Professionelle designere ved godt, at jo mere kromatisk (det vil sige farve) belysningen har, jo mere ændrer objektets lokale farve sig, og omvendt ændres den jo mindre, jo tættere på hvid farve belysning. For eksempel vil et blåt møbel oplyst af en orange kilde fremstå sort, fordi der ikke er blåt i den orange, der afspejler kroppen.

Mange designere mener i øvrigt, at den dygtige brug af farvet belysning gør det muligt at opnå harmonisk kombination mellem alle farver i interiøret, hvis du korrekt vælger deres bestemte egenskaber, og først og fremmest deres lethed.

Ved at ændre lyskontrasten kan du uigenkendeligt ændre hele farveharmonien i interiøret, hvilket får nogle farver til at falme og andre til at blusse op med lyse accenter.

Det er vigtigt ikke kun at tage højde for belysningens farve, men også dens intensitet, da afhængigt af det kan farverne på objekter og deres tekstur opnå særlig klarhed, blive lysere (i intens belysning) eller omvendt blive opfattet som uklar og mørklagt (manglende belysning).

Belysning skal vælges særligt omhyggeligt til et rum, hvis interiør er designet i hvidt. Korrekt udvalgt belysning giver dig mulighed for at skabe et interessant "spil af lys, skygge, reflekser. Lokal belysning i små" hyggelige hjørner Værelserne er ikke kun smukke, men zonerer også rummet perfekt, så du kan føle dig mere komfortabel. Og for eksempel så dybe farver som mørkeblå, lilla, brun og mørkegrøn kræver stærkere belysning.

I forbindelse med alt ovenstående anbefaler erfarne designere, at før de køber et "farvet" element til et fremtidigt interiør (stoffer, maling, tapet, tæpper, møbler), "test" en prøve af det, når det er oplyst af denne særlige lampe. Ellers kan for eksempel et smukt blåt tæppe og et ensemble af blålige møbler og tilbehør miste al deres charme i et rum med "varm" belysning, da de takket være det får en uudtrykkelig grå nuance. Der er specielle farvetabeller, der viser, hvordan "varmt" og "koldt" kunstigt lys påvirker ændringen i farveskemaet. For eksempel bliver en pastelfarve af gul (i dagslys) lysere i "varm" belysning og meget svag og grålig i "kold" belysning.

Understreger virkningen af ​​farvet belysning, I. Itten i bogen "The Art of Color" taler næste historie: "En forretningsmand inviterede et helt selskab af damer og mænd til middag. Da gæster trådte ind i huset, blev de mødt af fantastiske lugte fra køkkenet, og alle gæsterne ventede på festen, der ventede dem. Da sjovt selskab placeret rundt om et bord dækket med fremragende tilberedte retter, oplyste ejeren spisestuen med rødt lys. Kødet på tallerkenerne blev mørt lyserød og det virkede appetitligt og frisk, men spinaten blev helt sort og kartoflerne knaldrøde. Inden gæsterne nåede at komme sig over deres overraskelse, blev den røde farve blå - stegen fik en rådden nuance, og kartoflerne så ud til at blive mugne. Alle de inviterede mistede straks al appetit. Men da ejeren udover alt dette tændte det gule lys, gjorde rødvin til vegetabilsk olie og gæsterne til levende lig, rejste flere følsomme damer sig og forlod hurtigt spisestuen. Det faldt aldrig nogen ind at tænke på mad, selvom alle tilstedeværende udmærket vidste, at alle disse mærkelige fornemmelser kun var forårsaget af en ændring i farven på belysningen. Ejeren, grinende, tændte igen det hvide lys, og snart vendte en munter stemning tilbage til alle de forsamlede. Der er ingen tvivl om, at farve har en enorm indflydelse på os, uanset om vi er bevidste om det eller ej."

Laboratoriearbejde nr. 5.

OBJEKT FARVE

Afhængigt af om stråling kommer ind i øjet fra lyskilder eller fra ikke-selvlysende genstande, selv med den samme relative spektrale sammensætning af strålingsfluxer, er farveopfattelser forskellige. Men normalt for at angive farven på disse to forskellige typer objekter bruger de samme udtryk. TIL selvlysende genstande omfatte solen og forskellige lyskilder.

I strålingen fra opvarmede legemer (for eksempel glødelampens glødetråd) fylder bølgelængderne kontinuerligt hele området af synligt lys. Denne form for stråling kaldes hvidt lys. Lyset, der udsendes af gasudladningslamper og mange andre kilder, indeholder individuelle monokromatiske komponenter med bestemte udvalgte bølgelængder. Sættet af monokromatiske komponenter i stråling kaldes spektrum. Hvidt lys har kontinuerligt spektrum, stråling fra kilder, hvor lys udsendes af stofatomer har diskret spektrum.

ILLUSTRATION 1.

De vigtigste komponenter, der fører til fornemmelsen af ​​farve.

Hoveddelen af ​​de genstande, der forårsager farvefornemmelser, er ikke-selvlysende genstande, som kun reflekterer eller transmitterer lys udsendt af kilder. Og for at opnå en farvefornemmelse i dette tilfælde har du brug for: en lyskilde, en farvet genstand og en observatør (ILL. 1).

Objektfarve bestemt af den spektrale fordeling af energien i lyset, der reflekteres af det. Lyset fra kilden rammer et objekt, der påvirker det - reflekterer, transmitterer, absorberer. Der er mange årsager, der forårsager forskellige farvefænomener, for eksempel er der ifølge K. Nassau 15. I sit arbejde undersøger han grundlæggende spørgsmål om lysets interaktion med stof og farvefænomener (biologiske systemer, atmosfære, væske krystaller, emaljer, glas, glasurer, ædelsten), forårsaget af brydning, polarisering, interferens, diffraktion, lysspredning af objekter, ikke-lineære effekter af forskellige typer farvestoffer.

En af de vigtigste egenskaber ved et objekt er refleksionskoefficient(ρ) for uigennemsigtig og smitte(τ) for gennemsigtige stoffer. De er defineret som forholdet mellem intensiteten af ​​lys, der reflekteres (transmitteres) af et objekt og intensiteten af ​​lys, der falder ind på det.

Spektret af malede overflader er defineret som afhængigheden refleksionskoefficientρ på bølgelængde λ; Til gennemsigtige materialer – transmissionτ fra bølgelængde; og for lyskilder - strålingsintensitet på bølgelængden. Refleksionsspektrum– hovedkarakteristikken ved et objekt, som det afhænger af farveegenskaber. Det præsenteres i tabelform eller som en graf, hvor bølgelængden er plottet langs abscisseaksen, og intensiteten af ​​reflekteret lys er plottet langs ordinataksen. De fleste objekter har en ret kompleks spektral sammensætning, dvs. den indeholder stråling fra de fleste forskellige længder bølger Formen af ​​spektralkurven kan bruges til at bedømme farven af ​​stråling, der reflekteres fra overfladen af ​​et objekt eller udsendes af en selvlysende lyskilde. Jo mere denne kurve tenderer mod en lige linje, jo mere akromatisk vil strålingens farve fremstå. Jo større amplitude af spektret, desto lysere er farven på strålingen eller objektet. Hvis emissionsspektret er nul over hele området bortset fra en vis snæver del af det, vil vi observere en ren spektral farve svarende til stråling udsendt i et meget snævert bølgelængdeområde. Sådan stråling kaldes monokromatisk. Eksempler på refleksionsspektre for nogle malinger er vist i (ILL.2).

ILLUSTRATION 2.

Refleksionsspektre af forskellige farvede malinger: smaragdgrøn, rød cinnober, ultramarin

LYSKILDER

Belysningens indflydelse på opfattelsen af ​​omverdenen er ekstremt vigtig, og designere har brug for viden om det grundlæggende inden for lysteknologi. Der er to typer lyskilder - Solen ( dagslys) og kunstige kilder skabt af mennesket.

Eksempler på spektralfordeling af strålingsintensitet forskellige kilder lys er vist i ILL.3

ILLUSTRATION 3.

Eksempler på den spektrale fordeling af strålingsintensiteten fra forskellige lyskilder: lys fra en klar blå himmel, gennemsnitligt dagligt sollys, glødelampelys

KUNSTIGE LYSKILDER

Til kunstig belysning anvendes to typer elektriske lamper - glødelamper (IL) og gasudladningslamper (GL).

Glødelamper er lyskilder termisk stråling. Synlig stråling (lys) i dem opnås som følge af opvarmning elektrisk stød wolfram filament.

I gasudladningslamper synlig stråling opstår som følge af en elektrisk udladning i en atmosfære af inaktive gasser eller metaldampe, der fylder pæren. Gasudladningslamper kaldes fluorescerende lamper, da indersiden af ​​pæren er belagt med en fosfor, som lyser under påvirkning af ultraviolet stråling udsendt af en elektrisk udladning, og derved omdanner usynlig ultraviolet stråling til lys.

Glødelamper er de mest udbredte i hverdagen på grund af deres enkelhed, pålidelighed og brugervenlighed. De bruges også i produktionen, i organisationer og institutioner, men i langt mindre omfang. Dette skyldes deres lave lysudbytte på 20 lm/W (lysudbytte eller lysudbytte af en lampe er forholdet mellem en lampes lysstrøm og dens elektrisk strøm), kort levetid - op til 2500 timer, overvægt af gule og røde stråler i spektret, hvilket i høj grad adskiller den spektrale sammensætning af lys fra sollys. Ved mærkning af glødelamper står bogstavet B for vakuumlamper, G for gasfyldte lamper, K for kryptonfyldte lamper, B for bispirallamper. Gasudladningslamper er blevet mest udbredt i produktionen, i organisationer og institutioner, primært på grund af deres væsentligt højere lysudbytte (40...110 lm/W) og levetid (8000...12000 timer). Gasudladningslamper bruges hovedsageligt til gadebelysning, belysning og oplyst reklame. Ved at vælge en kombination af inaktive gasser, pærer, der fylder metaldampe og en fosfor, er det muligt at opnå lys i næsten ethvert spektralområde - rødt, grønt, gult osv. Til indendørs belysning, fluorescerende fluorescerende lamper, hvis pære er fyldt med kviksølvdamp, er mest udbredt. . Lyset, der udsendes af sådanne lamper, er tæt på i sit spektrum sollys.

Der er gasudladningslysstofrør lavt tryk, Med forskellig fordeling lysstrøm over hele spektret: hvide lyslamper (LB); koldt hvidt lys (CLL); lamper med forbedret farvegengivelse (LDC); varmt hvidt lys (WLT); lamper lukker i spektrum for sollys (LE); køligt hvidt lys med forbedret farvegengivelse (LCWH). LE- og LDC-lamper anvendes i tilfælde, hvor der stilles høje krav til farvebestemmelse, i andre tilfælde anvendes LB-lamper som de mest økonomiske.

Til gasudladningslamper højt tryk omfatter: farvekorrigerede kviksølvbuelamper (CHL); xenon (DKST), baseret på stråling fra en lysbueudladning i tunge inerte gasser; højtryksnatrium (HPS); metalhalogenid (MHA) med tilsætning af metaliodider. DRL-lamper anbefales til produktionslokaler, hvis arbejdet ikke er relateret til sondring af farver (i høje værksteder i maskinbygningsvirksomheder osv.), og ekstern belysning. DRI-lamper har høj lyseffektivitet og forbedret farve og bruges til indendørs belysning høj højde og firkanter.

Gasudladningslamper har dog sammen med deres fordele i forhold til glødelamper også betydelige ulemper, som indtil videre begrænser deres fordeling i hverdagen. Den største ulempe er pulseringen af ​​lysstrømmen, som forvrider visuel opfattelse og negativt påvirker synet. Ved belysning af gasudladningslamper kan der opstå en stroboskopisk effekt, som består i en forkert opfattelse af bevægelseshastigheden af ​​objekter.

VIGTIGSTE KARAKTERISTIKA FOR KUNSTIGE LYSKILDER

Psykologiske og fysiologiske effekter person er farven på stråling fra lyskilder i høj grad relateret til de lysforhold, som menneskeheden har tilpasset sig under sin eksistens. Det lysregime, som folk har tilpasset sig, er en blå himmel, der skaber høj belysningsstyrke i det meste af dagslyset, en gul-rød ild om aftenen og nætterne, og derefter, som erstattede den, og skaber lamper med lav belysningsstyrke, ens i farven. En person har en mere effektiv tilstand i løbet af dagen i lyset af overvejende kolde nuancer, og om aftenen, i det varme rødlige lys af lavt lys, er det bedre for ham at hvile. Glødelamper giver en varm rødgul farve og fremmer ro og afslapning, mens lysstofrør tværtimod skaber et køligt hvidt lys, der begejstrer og gør dig klar til at arbejde.

Dermed, kromaticitet er vigtig egenskab lys stråling. Farven på lys fra en bestemt kilde afhænger af den spektrale sammensætning af lysfluxen, der udsendes af den. Strålingen fra de fleste selvlysende kilder adlyder de samme love, men for forskellige legemer, afhængig af deres kemiske sammensætning og fysiske egenskaber, giver opvarmning til en given temperatur lidt forskellige strålingsspektre. I denne henseende anvendes en hypotetisk farvetemperatur som standard absolut sort krop eller Planck-emitter. Dette er en kilde, hvis stråling kun afhænger af dens temperatur og ikke af nogen af ​​dens andre egenskaber. På trods af de eksisterende forskelle opfører alle andre kroppe sig som en ideel sort krop, når de opvarmes.

Derfor er brugen af ​​farvetemperatur som karakteristisk for farven på stråling fra selvlysende kilder, både naturlige og kunstige, berettiget for et stort antal kilder.

Nethinden består af to typer lysfølsomme celler - stænger og kegler. I løbet af dagen, i stærkt lys, opfatter vi det visuelle billede og skelner farver ved hjælp af kegler. I svagt lys kommer stænger i aktion, som er mere lysfølsomme, men ikke opfatter farver. Det er derfor, vi i skumringen ser alt i gråt, og der er endda et ordsprog "Om natten er alle katte grå."

For der er to typer lysfølsomme elementer i øjet: kegler og stænger. Kegler skelner mellem farver, men stænger skelner kun lysets intensitet, det vil sige, de ser alt i sort og hvid. Kegler er mindre følsomme over for lys end stænger, så i svagt lys kan de slet ikke se noget. Stængerne er meget følsomme og reagerer selv på meget svagt lys. Derfor kan vi i halvmørke ikke skelne farver, selvom vi ser konturer. Forresten er kegler hovedsageligt koncentreret i midten af ​​synsfeltet, og stænger er ved kanterne. Dette forklarer det faktum, at vores perifere syn heller ikke er særlig farverigt, selv i dagslys. Derudover forsøgte astronomer fra tidligere århundreder af samme grund at bruge perifert syn, når de lavede observationer: i mørket er det skarpere end direkte syn.

35. Er der sådan noget som 100% hvid og 100% sort? I hvilke enheder måles hvidhed??

I den videnskabelige farvevidenskab bruges udtrykket "hvidhed" også til at vurdere lyskvaliteterne af en overflade, hvilket er særligt vigtigt for malerpraksis og -teori. Begrebet "hvidhed" er i sit indhold tæt på begreberne "lysstyrke" og "lethed", men i modsætning til sidstnævnte indeholder det en konnotation af kvalitative egenskaber og endda til en vis grad æstetisk.

Hvad er hvidhed? hvidkendetegner opfattelsen af ​​refleksivitet. Jo mere en overflade reflekterer lyset, der falder på den, jo hvidere vil den være, og teoretisk set bør en ideel hvid overflade betragtes som en overflade, der reflekterer alle stråler, der falder på den, men i praksis eksisterer sådanne overflader ikke, ligesom der er ingen overflader, der fuldstændig ville absorbere det indfaldende lys, de lyser.

Lad os starte med spørgsmålet, hvilken farve er papiret i skolens notesbøger, album, bøger?

Du tænkte sikkert, hvad er det for et tomt spørgsmål? Selvfølgelig hvid. Det er rigtigt - hvidt! Nå, hvilken slags maling blev rammen og vindueskarmen malet? Også hvid. Alt er korrekt! Tag nu et notesbogsark, en avis, flere ark fra forskellige albums til tegning og tegning, læg dem i vindueskarmen og undersøg omhyggeligt, hvilken farve de har. Det viser sig, at fordi de er hvide, er de alle anden farve(det ville være mere korrekt at sige – forskellige nuancer). En er hvid-grå, en anden er hvid-pink, den tredje er hvid-blå osv. Så hvilken er "ren hvid"?

I praksis kalder vi overflader, der reflekterer forskellige mængder lys for hvide. For eksempel vurderer vi kridtjord som hvid jord. Men maler man en firkant på den med zinkhvid, mister den sin hvidhed, men maler man så indersiden af ​​firkanten med hvid, der har en endnu større reflektionsevne, for eksempel baryt, så vil den første firkant også delvist miste sin hvidhed, selvom vi praktisk talt vil betragte alle tre overflader hvide .

Det viser sig, at begrebet "hvidhed er relativt, men samtidig er der en form for grænse, hvorfra vi begynder at betragte den opfattede overflade for ikke længere at være hvid.

Begrebet hvidhed kan udtrykkes matematisk.

Forholdet mellem den lysstrøm, der reflekteres af en overflade og den indfaldende flux på den (i procent) kaldes "ALBEDO" (fra latin albus - hvid)

ALBEDO(fra sent latinsk albedo - hvidhed), en værdi, der karakteriserer en overflades evne til at reflektere en strøm af elektromagnetisk stråling eller partikler, der falder ind på den. Albedo er lig med forholdet mellem den reflekterede flux og den indfaldende flux.

Dette forhold for en given overflade opretholdes generelt under forskellige lysforhold, og derfor er hvidhed en mere konstant overfladekvalitet end lyshed.

For hvide overflader vil albedoen være 80 - 95%. Hvidheden af ​​forskellige hvide stoffer kan således udtrykkes i form af reflektans.

W. Ostwald giver følgende tabel over hvidheden af ​​forskellige hvide materialer.

I fysik kaldes et legeme, der slet ikke reflekterer lyshelt sort. Men den sorteste overflade, vi ser, vil ikke være helt sort set fra et fysisk synspunkt. Da det er synligt, reflekterer det i det mindste en vis mængde lys og indeholder dermed mindst en ubetydelig procentdel af hvidhed – ligesom en overflade, der nærmer sig ideel hvid, kan siges at indeholde mindst en ubetydelig procentdel af sorthed.