Freds- og Forsoningspaladset, Astana
Foster betragtes med rette som en leder, hvis ikke en levende klassiker, af nutidens højteknologiske arkitektur.
Norman Robert Foster blev født den 1. juni 1935 i en arbejderfamilie i Manchesters forstæder. Han tjente i hæren som pilot. I 1967 grundlagde han sit eget tremandsfirma.
Projekt af Rossiya Tower, Moskva
Fosters tidlige beboelsesbygninger, fra de terrasserede skråninger langs Cornwalls kystskråninger til hans London Mews House (1965), udnytter aktivt traditionelle motiver. Samtidig viste mange af dem sig uventet at være i overensstemmelse med nutidens miljøtilgang. Individuelle indeslutninger er også indlysende, som om de var et forvarsel om fremtidig højteknologi, og i denne forstand var det corniske "ly" med sin glas "kaptajnsbro", der voksede lige ud af jorden, meget symptomatisk. Foster selv bemærker denne blanding af traditionel og supernova i begyndelsen af kreativ aktivitet og finder der visse prototypiske elementer fra Willys Faber og Sainsbury Center.
Creek Vean, Cornwall
Hans navn blev kendt takket være superteknologisk arkitektur - efter opførelsen af Reliance Controls industribygning (1966) og Newport-konkurrencen om en ny type skole med dens "varemærke" luftledninger af alle komplekse bygningsudstyrssystemer (1967). Mesteren selv anser bygningen af computerfabrikken Reliance Controls for at være særlig vigtig - som om det var et vendepunkt i hans arbejde. Publikum og kendere blev forbløffet over løsningens elegante tilbageholdenhed, ynde og harmoni og den mesterlige evne til at afsløre de æstetiske muligheder i nye materialer og strukturer, især profileret metal. Foster fremhæver dog andre facetter: "Bygningens form blev konceptualiseret som socialt mere egnet til den rene og hurtigt voksende elektronikindustri i det 20. århundrede end konventionelle arbejdsrum og ledelsesrum med deres underforståede betydninger af "os og dem", "ren". og beskidt." ", "chic and dowdy", "bag og front"... Hvor det var muligt, tjente elementer dobbelt eller endda tredobbelt funktion - for eksempel var metaldækselprofiler også lysreflektorer til forsænkede lysstofrør, såvel som strukturelle elementer som stive membraner". Reliance Controls-bygningen var det sidste arbejde i gruppe 4, som Foster samarbejdede med Rogers om.
Reliance Controls Factory, Swindon, Wiltshire
Det første værk i "Gruppe 2", hvor Foster samarbejdede med sin kone V. Foster, var et operationscenter og passagerterminal i London-havnen. Særligt bemærkelsesværdigt er “Fred Olsen Centret” (1967), med dets første brug af udelte overflader af reflekterende glas i ultratynde aluminiumsrammer, hvori som i en slags Through the Looking Glass havnens omverden, dokker med deres kraner, finurlige omrids af skibe, skibsudstyr blev væltet.
Crystal Island-projektet, Moskva
Jencks understreger med rette selve det faktum at gengive denne Looking Glass-effekt i Ven Johnsons velkendte hyperrealistiske maleri "Reflection of the Docks." Surrealismen i den visuelle effekt af minimalistisk arkitektur afsløres her mest fuldstændigt. Fred Olsen Centret satte skub i en række lignende "glaskasser" (hovedsageligt relateret til behovene hos den store computerkoncern IBM), hvor metalglasfastgørelser støt blev minimeret. Finalen af denne proces og højdepunktet for hele "glasserien" var den berømte bygning af virksomheden "Willis Faber and Dumas" i Ipswich (1974).
Willis Faber og Dumas hovedkvarter, Ipswich
Men betydningen af dette fænomenale objekt kan kun forstås fuldt ud ved at tage højde for Fosters forbindelser med Fuller, sidstnævntes magtfulde indflydelse og deres kreative samarbejde, som begyndte i slutningen af tresserne og sluttede med Fullers død i 1983. Fullers ideer om lette dæksler (geodesiske kupler) over store områder af byområdet havde en afgørende indflydelse på deres fælles projekt af det underjordiske Samuel Beckett Theatre ved Oxford's St Peter's College (1971), i form af et multi-purpose rum, hvoraf Foster forbinder med en ubåd. Resultatet af deres samarbejde var deres fælles projekt for International Energy EXPO (1978). I en lige så slående form og i stor skala blev den mangeårige idé om et multifunktionelt overjordisk rum med sit eget mikroklima, fremhævet i bymiljøet af en lukket skal, realiseret i, igen, projekt "Klimatrophis" (1971).
Climatron - geodætisk kuppel af drivhuset i Missouri Botanical Garden
Fosters projekt - Sainsbury Center i Norwich (1977) - er en helt ny type monumentalisme. Bygningen er blevet officielt tildelt flere gange på forskellige niveauer, herunder priser fra Royal Institute of British Architects (1978) og American Institute of Architects (1979). Her blev i det væsentlige alle de mest karakteristiske aspekter af Fosters arbejde syntetiseret. Den nærmeste prototype til Sainsbury Center var Modern Art Glass-bygningen i Thamesmead, Kent (1973). Den kraftige, åbent udstillede rumlige struktur i form af et enormt, spredt "P" samler mange funktioner i Sainsbury Center under ét tag, blandt andet naturligvis udstillingen af en unik kunstsamling af primitiv og moderne kunst dominerer.
Sainsbury Center
I de store mellemrum mellem bindingsværkernes leddelte bælter og de mere skrøbelige seler er alle kommunikations- og arbejdsrum placeret, men alt dette er generelt taget ude af syne og så at sige "viklet" rundt om den vigtigste - en gigantisk udstillingslokale - ikke længere en hal, men en form for overdækket og et område med gratis multi-formål beskyttet på siderne. Fra enderne kan den enorme bygning ses lige igennem og ser ud til at smelte sammen med naturen. Fra andre synspunkter er dets lakoniske omrids imod det. De enorme portaler for enderne af denne overhaling, indrammet af spær, er bogstaveligt talt åbne for naturen. De fungerer som en slags ramme, backstage af smukke landskabsmalerier, og det ydre rum ser ud til at skynde sig gennem den gigantiske struktur med et brøl og bibringe dens statik en uventet dynamik.
Selvom Sainsbury Center i nogle henseender er en "lav" teknologibygning, kaldes det med rette et "højteknologisk tempel". Men det her er højteknologi af en særlig art, af et højere niveau. Der er praktisk talt intet her fra kold beundring af superteknologi. Aluminium, stål, glas, neopren - de nyeste materialer, som om de blev opvarmet af en speciel, næsten håndværksmæssig holdning til dem, genopliver de tilsyneladende tabte traditioner for håndværksmæssig overfladebehandling og skulptur af dele. Den enorme "levende maskine" betager med sin særlige skønhed af humaniseret teknologi.
Selv principfaste modstandere af teknologisk billedsprog falder under fortryllelsen af denne fantastiske struktur. De arkitektoniske fordele ved Sainsbury Center er ubestridelige - denne arkitektur, ny i ånden, er formelt perfekt og giver anledning til forskellige fantasifulde associationer.
Reno Center-bygningen nær Swindon (1983) - et af "chok"-objekterne i første halvdel af firserne - er efter den tilbageholdne Fosters standard yderst udtryksfuld. Store virksomheder søger nu øget billedsprog i deres bygninger og finder ud af, at de ekstra omkostninger ved at gøre det er prisen værd. Hvis Sainsbury Center legemliggør klassiske principper i Fosters arbejde, så skinner visse barokke tendenser igennem i Reno Center. Forspændte seksten meter søjler holder gulvmoduler med overliggende lys "vinduer" skåret ind i dem ved hjælp af spændte kabler. Et gitter af sådanne moduler dækker et rektangulært område med et hjørne afskåret. Fosters karakteristiske "teknologioverførsel" bruges. Bygningen som helhed viste sig at være så udtryksfuld og mindeværdig, at den straks begyndte at blive brugt i Renault-reklamer.
Reno Center
Dette blev efterfulgt af opførelsen af Shanghai Bank i Hong Kong (1981-1985). Hong Kong skyskraberen forbløffer med sin størrelse og kompleksitet i designet og repræsenterer en enestående præstation af moderne teknisk tankegang. Bygningen, som blev taget i brug i en periode med politisk ustabilitet, er nu blevet et symbol på Hong Kong (nu Hong Kong) som et stort globalt finanscenter. Shanghai Bank blev bygget på kun fire år. I begyndelsen af arbejdet holdt forfatteren af projektet, Foster, sig til princippet om "gradvis omstrukturering" - den nye bygning blev opført på grundlag af en fungerende bank i såkaldte lodrette lag. Designet er baseret på lodrette støttetårne, der bærer gulvene i kontorlagene og er fastgjort sammen af enorme stålafstivede spær. Over tid måtte princippet om "gradvis omstrukturering" opgives, men takket være det oprindelige design er der stadig mulighed for fleksibel ombygning af kontorlokaler og andre små og store ændringer - bygningens integrerede struktur forstyrres ikke.
Shanghai Bank
Under byggeriet blev der monteret kraner direkte på støttetårnene - det sparede plads på byggepladsen. I tyfonperioden var kranerne udstyret med metalblade (vinger), takket være hvilke kranerne bevægede sig frit, men ikke knækkede. Hvert af de otte støttetårne består af fire søjler. De er placeret i to rækker i den vestlige og østlige del af bygningen. Servicetårnene, som rummer elevatorer og toiletter, er samlet. Rulletrapper, monteret diagonalt i overensstemmelse med den kinesiske lære om Feng Shui, bringer dynamik til det indre af hovedsalen og bankhallen.
Vandrette afstivede spær placeret hver ottende etager understøtter de nederste etager i H-etagers sektioner. Spær overfører lasten til jorden gennem støttetårne. Ved planlægning af hver etage overholdes tre principper: kontorskillevægge skjuler indgange og passager: Der er maksimal plads til medarbejdere; frihed og gennemsigtighed af det indre rum bevares.
Atriet er skåret til i en højde på tolv etager. Der trænger lys ind gennem facadernes solide vinduer. Derudover fanger og leder en solreflektor dagslyset ind i atriet. Atriet spiller en vigtig rolle i at organisere bygningens indre rum - det forener visuelt rummene grupperet omkring det. En solreflektor lavet af spejle, placeret på bygningens sydlige facade i niveau med atriumloftet, leder lyset ind i atriet gennem et system af reflektorer. Derfra trænger lyset længere ind - ind i bankhallen og servicekomplekset.
I 1991 tegnede Foster Standsted Lufthavn i Essex, som vandt en Royal Institute of Architects-pris. En lignende pris blev givet til udvidelsen af bygningen af Royal Academy of Arts i London (1992), som harmonisk kombineres med gammel arkitektur.
Standsted lufthavn
Et af Fosters sidste værker var et projekt til genopbygning af Rigsdagen. Efterhånden som konkurrencen skred frem, besluttede tyskerne, at verden ikke ville give dem skylden for genoplivningen af fascismen, hvis den rekonstruerede rigsdag var så mindre imperialistisk som muligt. Forster reagerede ved at fastholde ideen om et museum med et bestyrelseslokale diskret indsat i det. I Rigsdagen er alle lag af historien bevaret og restaureret, bortset fra fascismens periode. Sidstnævnte erstattes, som det står i Fosters forklarende note, af "Russian graffiti-1945." Mødelokalet skulle ifølge Foster være så iøjnefaldende som muligt, hvorfor det skulle have et fladt glasloft, da kuplen var en kejserlig detalje.
Rigsdagen
Reichstag-kuplen er en kæmpe attraktion. Hundredvis af spejle fanger dagslyset og hælder det ind i parlamentssalen og drejer i forskellige vinkler afhængigt af tidspunktet på dagen og vejret. Som altid er bygningen udstyret med den mest moderne teknologi.
Reichstag kuppel
Fosters bygninger optræder regelmæssigt i Guinness Rekordbog for nogle tekniske indikatorer. Foster er endda forbundet med det specielle koncept "smarte bygninger" - når et hus bliver til en kompleks maskine, der styres af en seriøs computerstation.
Skyskraberprojekt "Crystal", Khanty-Mansiysk
For projektet med genopbygning af Rigsdagen tildelte Tyskland arkitekten Order of Merit - dette er den højeste pris inden for kulturområdet. I øvrigt er han to gange Ridder af Fortjenstordenen - i 1997 blev han tildelt denne titel af den britiske krone. Dronningen af England slog ham til ridder i 1990. Juryen for Pritzker-prisen, der svarer til Nobelprisen i arkitektur, meddelte, at Foster bliver 1999-pristageren. Der er ingen mere berømt arkitekt i verden i dag. Fosters firma blomstrer. I dag beskæftiger det fem hundrede faste arkitekter. Og hundrede flere er ansat for hvert nyt anlæg.
Hearst Tower, New York
Foster bliver fortsat værdsat for sin virtuose kunstneriske fortolkning, teknologiens mangfoldighed af muligheder, for hans konstante ønske om at humanisere den, at give en menneskelig dimension til dens skala, at transformere den fra en skræmmende, fremmedgjort kraft til en kilde til glæde og skønhed. Dette er netop kernen i hans kreative koncept, dets dybe integritet, der forener mesterens objekter, der synes at være så forskellige i formål og figurative karakteristika. B. Fuller fangede dette nøjagtigt. Han afsluttede sin tale ved ceremonien for at tildele Foster guldmedaljen fra Royal Institute of British Architects i 1983 med ordene: "Jeg bøjer mig for dig, Norman, for din usædvanlige integritet."
Kogod Courtyard, Center for American Art and Portraiture på National Portrait Gallery, Washington, DC
Foster selv er imod entydigt at sidestille sit arbejde med højteknologisk æstetik. "Det kommer helt an på, hvad du mener med begrebet. Hvis du forstår højteknologi som den vilkårlige stræben efter avanceret og sofistikeret teknologi for dens egen skyld, så vil jeg kategorisk afvise, at vi er højteknologiske arkitekter."
Expo MRT Station, Singapore
Der er grund til sådanne udsagn, men indlysendeheden af forkærligheden for superteknik er ubestridelig. ”Han oplever simpelthen en form for barnlig glæde ved at opdage nye konstruktive og udtryksfulde muligheder. Hans fund er altid interessante og uventede. Den bruger de seneste fremskridt inden for de mest avancerede teknologiområder." Det er ikke for ingenting, at Foster selv mener, at brugen af avancerede teknologier, der ikke er iboende i byggeriet, "altid har været virksomhedens hovedanliggende", og som eksempler nævner hans oppustelige skal til computerproduktion, det system, han indførte i Fred Olsen Centret. , de superskulpturelle paneler i Sainsbury Center, kombination af strukturer og ruder i Reno Center-bygningen, gulve i en Hong Kong-bank, hvor teknologien til fremstilling af fly blev testet. Det lader til, at de sværeste omstændigheder, økonomiske begrænsninger og forvirrende funktionelle krav kun inspirerer Foster.
Agurke, London
Tekst af Dmitry Samin
Norman Foster er en verdensberømt britisk arkitekt. Født 1. juni 1935, hans fulde navn er Norman Robert Foster, Baron Foster fra Thames Bank of the Reds. Han opnåede anerkendelse tilbage i 1970'erne som en nøglearkitekt i udviklingen af højteknologi, som fortsat har en dyb indflydelse på arkitekturen, som vi kender den i dag.
Fosters arkitektur er overraskende varieret; han designede skyskrabere, kontorer, gallerier, lufthavne, stadioner, parlamentsbygninger, byplaner og endda en rumhavn. Imidlertid er hans arbejde forenet af et tema, der blev identificeret af juryen for hans Pritzker-pris i 1999 - hans brug af de mest avancerede teknologier, der er relevante for moderne byggeri. Det var denne dedikation til de nyeste arkitektoniske teknologier, der gav ham en plads i højteknologisk bevægelse
med bygninger som Og Sainsbury Visual Arts Center.
Willis Faber & Dumas hovedkvarter |
Æblebygning i Cupertino |
(Norman Foster, f. 06/01/1935) altid og overalt i tiden - baronet, skiløber, entusiastisk pilot og cyklist, far til fem børn, 84-årig arkitekt-maskine. Formår at arbejde på hundredvis af projekter på samme tid, administrerer Foster + Partners-bureauet, hvis 1.200 medarbejdere taler 40 sprog - en perfekt tilpasset mekanisme, hvis produkt øjeblikkeligt bliver en standard: sådan bygger man.
NORMAN FOSTER Uddannet fra School of Architecture and City Planning ved University of Manchester og Yale University. Student R.B. Fuller og en tilhænger af V. Shukhov, fra hvem han adopterede glaserede hvælvinger og mesh diagonale metalstrukturer. Hans bureau har modtaget to hundrede priser siden 1967 og vundet halvtreds konkurrencer.
Siden 1990 - Sir, siden 1999 - livskammerat og vinder af Pritzker-prisen.
Et eksempel er Masdar-økobyen, der planlægges nær Abu Dhabi. Lavhuse til fyrre tusinde indbyggere, fyldt med moderne teknologier, vil blive bygget under arabiske overfyldte forhold, hvilket vil gøre det muligt at opretholde relativt lave temperaturer i gårdene. Masdar City er ikke et socialt projekt, men som en "ideel by" kan den blive en urbaniseringsmodel i ethvert land. Foster har samarbejdet tæt med sheiker i lang tid; han er forfatter til UAE's nationale pavilloner ved internationale EXPOs
Foster kan kaldes rekordholder i mange dimensioner. Det er usandsynligt, at en Manchester-dreng fra et dårligt stillet arbejderområde, der arbejdede som ismager, bager eller udsmider på et diskotek, kunne have drømt om, at han ville blive arkitekten bag den største, højeste, længste og dyreste bygninger i verden, modtage alle mulige professionelle priser og blive helten i en sensationel dokumentarfilm.Hvor meget vejer din bygning, hr. Foster? og vil være forfatter til rumhavne, byområder og en global politisk figur.
New Mexico City lufthavnsprojekt. Foster + Partners med Fernando Romero (FR-EE). 2014.
Berømmelse kom i 1975, da bygningen af forsikringsselskabet Willis Faber & Dumas i Ipswich vendte op og ned på de traditionelle synspunkter på kontoret: De buede vægge var dækket af massivt mørklagt glas, som afspejlede de omkringliggende historiske bygninger, græsplænen på taget begyndte sit arbejde med at spare på varmen, og svømmehallen var fortyndet arbejdsdage.
Apple Cupertino 2 Campus, Californien. Foster+Partners.
Fosters vigtigste kunder er de mennesker, der står ved roret eller, som arkitekten selv udtrykker det, "holder pisken i håndtaget." Han kan sammenlignes med Karl Friedrich Schinkel: I det 19. århundrede blev han praktisk talt den officielle arkitekt for den preussiske hovedstad, og Foster definerede billedet af nutidens London. I dag er det de færreste, der kan forestille sig byen, ikke kun uden den gamle Tower Bridge, men også uden Foster Millennium Bridge, rådhusbygningen med gulve forskudt fra den lodrette akse, rekonstruerede museer og selvfølgelig den 180 meter høje skyskraber i Det schweiziske forsikringsselskab Swiss Re. Journalister sammenlignede kaustisk dette første miljøvenlige højhus i Storbritannien med en kolbe, cornichon, ærme, kegle osv. For dette projekt blev arkitekten tildelt Sterling-prisen.
Swiss Re hovedkvarter, London, 2003.
Den britiske arkitekt Norman Foster annoncerede sig selv for hele verden som en af grundlæggerne af den højteknologiske stil. Hans designs har altid en overflod af glas- og meshskaller, hvis struktur Foster lånte fra den berømte russiske ingeniør Vladimir Shukhov. Fra vores artikel vil du lære om den britiske barons 15 mest betydningsfulde projekter.
Metrostation "Expo"
Metrostation "Expo"
Hovedkvarter for banken "Commerzbank"
Hovedkvarter for banken "Commerzbank"
Hovedkvarter for banken "Commerzbank"
Norman Foster er en legendarisk veteran og en af skaberne af moderne arkitektur. I år fylder han 80 år, men selv i denne alder fortsætter han med at forbløffe med sine utrolige projekter, blandt hvilke det er værd at fremhæve, og.
Baseret på en sætning af Buckminster Fuller udtalte han den under en af de to arkitekters mange fælles ture. Historien er tavs om, hvordan Norman Foster reagerede på dette, men vi ved præcis, hvor stor en rolle amerikaneren spillede i udviklingen af den fremtidige sir. I dag kalder Foster Fuller for sin mentor og gentager hans ordsprog: "Tænk globalt, handle lokalt."
På vej i denne lokale retning havde briten, da han fyldte 80, bygget det største arkitektfirma i Storbritannien (og det 16. i verden). Omfanget af hans præstationer fremgår også af det faktum, at Sir Foster er den eneste arkitekt blandt de tusinder af rigeste briter. Selvom det vigtigste her vil være den niende titel i træk af den mest "ønskede arkitekt" blandt kunderne, hvilket bringer os tilbage til samtalen om det globale.
Efter at have bygget en arkitektonisk proces i virksomheden har Norman Foster nu råd til at arbejde på fritliggende storskalaprojekter. I de senere år har bureauet været involveret i prototypen af den første dronelufthavn i Afrika. Sammen med det svenske firma Skanska skaber arkitekter en kommerciel robot, der printer beton, og modtager multimillion-dollar-bevillinger til at forske i nye designs og materialer. Desuden arbejder Fosters bureau i samarbejde med Nissan på nye modeller af elbiler og "smart street"-konceptet, som giver dig mulighed for at genoplade bilen, mens du kører.
Denne interesse for transport er ikke tilfældig. Allerede som barn kunne Foster bruge timer på at se tog, og nu udvikler han for byen Jeddah i Saudi-Arabien et transportsystem, stationsdesign og designet af selve togene. Cykler er heller ikke glemt. Londons 250 City Road skyskraber vil have intern cykelparkering for en cykel per lejlighed. Arkitekten foreslog også konceptet med at skabe cykelruter over Londons jernbaner.
Man kan kun gisne om, hvilke af disse projekter der bliver gennemført, givet at arkitekterne selv ikke altid kan påvirke dette. I et af sine sidste interviews sagde Norman Foster: "En arkitekt er en mand uden magt. Det eneste, der er tilbage for os, er offentligt at bevise og forsvare vores holdning."