RF'S UDDANNELSES- OG VIDENSKABSMINISTERIET

FEDERAL STATE BUDGET UDDANNELSESINSTITUTION FOR HØJERE PROFESSIONEL UDDANNELSE

"ST. PETERSBURG STATE UNIVERSITY

TEKNOLOGI OG DESIGN"

Institut for Historie og Kunstteori

PRØVE

i disciplinen "Keramiks historie" om emnet:

"Keramik. Hovedtyper af keramik"

Fuldført:

Elev af gruppe 1-DZ-41

Træningsretning 073900. 62

"Kunstens teori og historie"

Politiko Tatyana Andreevna

St. Petersborg - 2013

1. Indledning

Ufrugtbar jord bliver, når den er våd, til homogen flydende sammensætning, og efter tørring bliver det til støv - et tilsyneladende helt ubrugeligt og unødvendigt materiale. Men heldigvis lærte mennesket for tusinder af år siden unikke egenskaber, måske den mest almindelige jordiske sten er ler.

Den ældste genstand lavet af bagt ler går tilbage til 29-25 årtusinder f.Kr. Dette er Vestonica Venus<#"justify">-studere teorien om emnet "Keramik. Hovedtyper af keramik";

-analysere den modtagne information;

Træk konklusioner.

Det emne, jeg har valgt, har været og vil være relevant, så længe keramik, dets skabere, forskere og kendere eksisterer.

2. Keramik

2.1 Etymologi

Ordet "keramik" stammer fra Grækenland: de gamle græske ord "keramos", som betyder "ler", såvel som "keramike" - keramikkunst, kombineres for at give os dette udtryk. Dens generelle betydning indebærer ethvert lerprodukt, der har været udsat for varmebehandling, oftest brændt.

2.2 Udseende

I umindelige tider har folk skulptureret af lergenstande, der er nødvendige for hverdagen, primært retter. Der er kun et problem: retter lavet af ubrændt ler er meget skrøbelige og er også modtagelige for fugt. Kun tørre fødevarer kunne opbevares i sådanne beholdere. At hæve asken fra en døende ild, gammel mand Det har jeg bemærket mere end én gang lerjord på det sted, hvor ilden brændte, blev den hård som sten og blev ikke skyllet bort af regnen. Måske var det denne observation, der fik en person til at brænde tallerkener i en ild.

Hvorom alting er, så var ler bagt i bål det første kunstige materiale i menneskehedens historie, som senere fik navnet keramik.

Som andre lignende opdagelser er keramik ikke opfindelsen af ​​et enkelt folk - det blev mestret uafhængigt af hinanden i forskellige dele af jorden, men dette udelukker ikke yderligere interaktion.

Formerne for retter udviklede sig i overensstemmelse med hverdagens behov og folks kunstneriske traditioner. For eksempel krævede overgangen til en stillesiddende livsstil kar med flad bund, tilpasset en flad ovnild og bord. Hver nation havde forskellige tider deres yndlingsformer af fartøjer, placeringen og arten af ​​ornamenterne, metoder til behandling af overfladen, som blev efterladt med den naturlige tekstur og farve af ler eller poleret, ændrede farve ved genoprettende brænding, malet, dækket med engobe<#"justify">2.3 Grundlæggende værktøjer

En moderne keramiker har en masse forskellige værktøjer i sit arsenal. (ill. nr. 5)

Et af hovedværktøjerne er stakke, som nogle gange kaldes "lange fingre". Stabler er designet til de mindste opgaver ved efterbehandling af de indvendige og udvendige overflader af keramiske produkter.

Overfladen behandles med træ- eller benknive og skrabere. Næsten alle håndværkere bruger almindelige flodsten i deres arbejde, ved hjælp af hvilke væggene på fartøjer ikke kun nivelleres, men også poleres. Til at dekorere keramik bruges metal- og træpinde, børster, pipetter, airbrushes og andre specielle enheder.

Ud over alt det ovenstående er det mest nødvendige og almindelige skabeloner, køller, klubber, snor, skeer, kageruller, forskellige knive (både almindeligt og specielt keramik), kompasser og skydelære mv.

Det skal bemærkes, at mesteren stadig laver de fleste værktøjer til forarbejdning og dekoration af fartøjer selv. Inklusiv den største, sværeste at skabe: et pottemagerhjul og en smedje.

2.3.1 Potter's wheel

Når man taler om keramik, er det umuligt at ignorere et af dets vigtigste værktøjer - pottemagerhjulet. Denne enkle enhed blev opfundet for omkring 7 tusind år siden og har været praktisk talt uændret siden da.

De første håndcirkler dukkede op i det gamle Mesopotamien i Tigris- og Eufratdalen blandt sumererne i det 4. årtusinde f.Kr. Omtrent på samme tid begyndte det at blive brugt i Iran og Indien. I europæiske lande blev det kendt ret sent, først omkring 500 f.Kr.

Dens allerførste og enkleste former var runde skiveplatforme af træ på en lodret stang, der roterede i en udhulet blok. De var beregnet til at støtte leret under støbning og blev roteret i hånden. Dette gjorde det muligt for keramikere at øge arbejdsproduktiviteten dramatisk, forbedre kvaliteten væsentligt og øge mangfoldigheden af ​​produkter.

Prototypen på de første keramikhjul var formentlig flade understøtninger i form af et planteblad, et stykke måtte, sten osv., som produkterne blev vendt på under formgivningen, og som ikke lod vådt ler hænge fast på jorden. Efterhånden blev designet af pottemagerhjulet forbedret. Allerede i det 3. årtusinde f.Kr. en simpel drejeskive dukkede op, drevet af hænder. Senere dukkede mekaniske op - med et "fod" -design, og så introducerede teknologiske fremskridt os til elektriske keramikhjul - en sådan enhed kræver ikke fysisk indsats, men kræver et ret højt niveau af færdigheder, da det har en høj rotationshastighed.

2.3.2 Keramiksmedje

Efter at fartøjerne var fjernet fra cirklen, blev de affyret. Før optræden af denne enhed varmebehandling blev udført ved ild eller i en ovn. Men dette havde sine ulemper. Og kun fyring i en speciel keramiksmedje, som gør, at man kan nå en høj temperatur, sikrede, at hele lerdejen blev helt brændt. Ovnfyrede fartøjer er lettere i vægt end dem, der fyres i en ovn, ringer, når de tappes, og har den solide farve som godt brændt ler, når de knækker.

En keramiksmedje er en ovn til brænding af keramiske produkter. Fyring udføres med varme gasser produceret ved forbrænding af brændstof; For fuldstændig brænding kræves en ensartet temperatur, ikke lavere end 700-900°C, hvilket er umuligt over bål eller i en hjemmeovn. Bugle dukkede op i landene i det antikke østen (Mesopotamien, Egypten) omkring det tredje årtusinde f.Kr.

2.4 Lerbearbejdning, produktskabelsesproces

"Jeg var ved Kopanets, jeg var ved Topanska, jeg var ved cirklen, jeg var ved ilden, jeg var ved skolden ..." - helten i denne gåde er en almindelig lerkrukke. Ved at bruge hans eksempel kan du spore hele vejen, som ler tager, før det bliver et keramisk produkt.

2.4.1 Stenbrudsarbejde ("på Kopanets")

Stenbrudsdrift omfatter udvinding, transport og opbevaring af mellemliggende lerreserver. At ælde opblødt ler og fryse det ud i et år i fri luft ødelægger lerets naturlige struktur, hvilket øger den keramiske masses plasticitet og formegenskaber.

2.4.2 Mekanisk bearbejdning ("på trampolinen")

Mekanisk bearbejdning af ler udføres manuelt eller ved hjælp af lerbearbejdningsmaskiner for at fjerne forskellige overskud (normalt småsten) fra massen og opnå de nødvendige støbeegenskaber.

2.4.3 Støbning ("på cirklen")

Der er følgende hovedmetoder til støbning: støbemetode, plastmetode - fri modellering, støbning på keramikerhjul, håndaftryk i støbeform, støbning i en roterende gipsform ved hjælp af skabelon eller rulle, halvtørre og tørre metoder. De er kendetegnet ved mængden af ​​vand, de indeholder.

2.4.4 Tørring

Tørring er processen med at fjerne fugt fra materialer ved fordampning. Tørring er nødvendig for at give råmaterialet mekanisk styrke og forberede det til brænding. De mest almindelige er konvektiv- og strålingstørringsmetoder.

2.4.5 Affyring ("i brand")

Fyring afslutter produktionen af ​​keramiske produkter. Under fyringsprocessen dannes deres struktur, som bestemmer tekniske egenskaber produkter. Ofte er det brænding, der skaber uforudsigeligheden af ​​resultatet: Under brænding ændrer maling ikke kun deres tekstur og styrke, men også farve.

Tidligere, for at beholderen ikke skulle absorbere fugt, skulle den "skoldes", hvortil den blev dyppet varm i kvasgrums eller flydende melmos. Efterhånden begyndte skoldning at blive brugt mindre og mindre. For at beskytte det keramiske produkt mod fugtindtrængning og eksponering skadelige stoffer, begyndte keramikere i stigende grad at dække dem med det tyndeste lag glas - den såkaldte glasur eller glasur .

3. Typer af keramik

De vigtigste teknologiske typer af keramik er terracotta<#"justify">3.1 Terracotta

Terracotta er en form for ru keramik. Det har været kendt siden yngre stenalder, dvs. mere end 5 tusind år f.Kr Terracotta fremstilles industrielt i form af uglaserede, almindelige keramiske produkter med et porøst skår af røde, brune eller cremefarver. Farve nuance terracotta afhænger i høj grad af brændingsforholdene. Dens vandabsorption er fra 8 til 10%. Terracotta er lavet af specielle, ret udbredte sorter af ler, som efter brænding får en karakteristisk tekstur: fra grovkornet til fin, med hel eller delvis polering og farve<#"justify">3.2 Majolika

Majolica er en type fine keramiske produkter lavet af almindeligt brunt ler, som har været kendt siden den yngre stenalder. I bruddet er et brændt majolica-skår af naturlig "ler"-farve fra lysebrun til rødlig. Vandabsorption af majolica med hvide skår er 12%, med farvede skår - 16%. Til majolika anvendes lavtsmeltende ler i ren form eller med tilsætningsstoffer. Ved hjælp af majolica-teknikken skabes de som dekorative paneler <#"justify">3.3 Fajance

Fajance - fine keramiske produkter med et porøst (gennemtrængeligt for væsker) kranium, som ved brud har et groft, jordagtigt udseende og altid er dækket af glasur eller glasur. Den er i stand til at absorbere op til 9-12% vand. Til fremstilling af fajance bruges ildfast hvidbrændende ler (kaolin) med tilsætning af kridt, kvartssand osv. I modsætning til porcelæn har det en uigennemsigtigt porøst legeme, hvilket gør det tungere (total porøsitet 26-30). %). Fajance repræsenteres hovedsageligt af service, og omkring 70 % af produkterne er plader. Det bruges også til at skabe kunstneriske og dekorative genstande, for det meste blomstervaser, dekorative vægplader og souvenirs. På grund af dens relativt høje hårdhed betragtes uigennemsigtigt som den højeste kvalitet af lertøj.

Fajance har fået sit navn fra navnet italiensk by Faenza, berømt for produktionen af ​​sådanne produkter. Det er bemærkelsesværdigt, at i Frankrig<#"justify">3.4 Porcelæn

Porcelæn er den ædleste og mest perfekte type keramik. Ligesom majolika og fajance hører til fine keramiske produkter. Den adskiller sig fra fajance, som er så ens ved første øjekast, i en række specielle egenskaber, for eksempel ved, at dens masse er absolut hvid ikke kun på overfladen, men også i bruddet. Dens skår er tæt og gennemsigtig på de tyndeste steder. Porcelæns vandoptagelse er meget lille - op til 0,2%. Dette er en ikke-porøs keramik. Den består af en blanding forskellige varianter ler (i i højere grad- kaolin af høj kvalitet) med sand, feldspat osv. og gennemskinnelig glasur, der dækker skåret. Glasur<#"justify">Afhængig af sammensætningen af ​​porcelænsmassen og glasuren skelnes der mellem hårdt og blødt porcelæn. En mellemtype er repræsenteret af den såkaldte knogleporcelæn. Hvis den to gange brændte porcelænsmasse efterlades uden glasur, dannes en særlig type porcelæn - bisque porcelæn. Frittet porcelæn er et meget gennemsigtigt blødt porcelæn. Fransk, engelsk, europæisk, orientalsk, semi-porcelæn - antallet af varianter af porcelæn får dit hoved til at snurre. Men på trods af alt betragtes kinesisk porcelæn som den højeste kvalitet og mest værdifulde i samfundet.

keramik keramik lertøj porcelæn

Konklusion

Efter at have studeret stort antal materiale om historien og typerne af keramik, gjorde jeg følgende konklusioner:

.I sine bedste eksempler afspejler keramik de højeste præstationer af kunst gennem alle tider og folk;

.Udbredelsen af ​​keramik og det unikke af dets typer blandt forskellige folk i forskellige epoker, tilstedeværelsen af ​​ornamenter, mærker og ofte inskriptioner på produkter gør det til en vigtig historisk kilde;

.Et stort antal genstande, der omgiver os i hverdagen, er keramiske produkter. Ler og keramik bruges til medicinske, kemiske, konstruktionsmæssige, arkitektoniske og højteknologiske formål.

.Keramikkunsten er en af ​​de ældste erfaringer fra mange årtusinder er blevet samlet her. Det unikke ved råmaterialer, mangfoldigheden af ​​støbning og dekorationsmetoder og keramisk teknologis flertrinsart gør det til et ret vanskeligt emne at studere.

.Det er uden tvivl nødvendigt at konsolidere teoretisk viden om dette emne i praksis. For det første, når en nybegyndermester udfører arbejdet på egen hånd mindst én gang, vil teknikken ikke længere kun være i hans hoved, men også i hans hænder. Derudover vil et stort plus være udviklingen af ​​taktile fornemmelser hos børn, fantasi og udholdenhed hos voksne. For det andet er processen med at skabe keramiske produkter, uanset deres tilhørsforhold til enhver art, en vidunderlig afslappende og åndeliggørende medicin.

.Keramik er en interessant, nødvendig og virkelig elegant form for kunst, værdig til at studere og beundre.

Kilder

1.G.Ya. Fedotov “Big Encyclopedia of Crafts” - M.: “Eksmo”, 2008. - 608 s.

.O.E. Bazilevich "Produktion af keramik" - 2. udg. korr. og yderligere - M.: State Publishing House of Local Industry of the RSFSR, 1994. - 49 s.

.U.D. Kingery "Introduktion til keramik" - 2. udg. - M.: Forlag for Byggelitteratur, 1967. - 503 s.

4.S. Marilyn “Keramik. Encyclopedia" - M.: "Kunstpopulistisk", 2012. -192 s.

5.www.ceramics-pottery.ru

6.www.kefa.ru<#"justify">Liste over illustrationer

1.Westonsk Venus. Vestonitz, mellem 29.000 og 25.000. f.Kr

.Figurer fra Tanagra. Tanagra, Grækenland, ca. 300 f.Kr

.Pythosis. Antikkens Grækenland, 7. århundrede. f.Kr

.Kande, sortpoleret keramik. Rusland, 1800-tallet

.Nogle keramik hjælpeværktøjer

Potter's wheel

Keramiksmedje

.Terracotta hær Kejser Qin Shi Huang; fragment. Kina, 210 - 209 f.Kr e.

.Madonna og barn. Luca della Robbia. Firenze, 1455

.Naukratisk kop fra Olbia. 6. århundrede f.Kr e.

11.Porcelænsvase<#"justify">.

Album med illustrationer

1. Vestonitskaya Venus. Vestonitz, Moravia, mellem 29.000 og 25.000. f.Kr

2. Figurer fra Tanagra. Tanagra, Grækenland, ca. 300 f.Kr Fra venstre mod højre: en pige med en tamburin, en pige med en blomsterkrans, en ung mand, der sidder på en bænk.

3. Pythosis. Antikkens Grækenland, 7. århundrede. f.Kr

4.Kande, sortpoleret keramik. Rusland, 1800-tallet

Nogle hjælpeværktøjer

6. Potter's wheel

7. Keramiksmedje

Terracotta. Terracottahær af kejser Qin Shi Huang; fragment. Kina, 210-209 f.Kr e.

10. Fajance Naucratic kop fra Olbia. VI århundrede f.Kr e.

11. Porcelæn Porcelænsvase fra samlingen af ​​kinesisk porcelæn fra Qing-dynastiet . Kina, 17. - 19. århundrede

Keramikkunst- at lave forskellige genstande af ler er en gammel type folkehåndværk. Siden umindelige tider har keramiske produkter tjent mennesket. De var forskellige i typen af ​​anvendte råmaterialer, sammensætningen af ​​glasurbelægningerne, produktionsmetoden og deres formål. Overalt hvor der var naturlige reserver af ler egnet til forarbejdning, skabte pottemagere forskellige former og dekorationer. urtepotter, skåle, kander, fade, kolber, vaser og mange andre ting, der er nødvendige i hverdagen.

Materialets plasticitet, dets tonalitet, den koloristiske variation af glasurer, som giver produkterne en broget og rig farve, bidrog til, at keramiske produkter ikke kun udførte en rent utilitaristisk funktion, de blev kunstværker. Keramik fra forskellige epoker noteret karakteristiske træk af sin tid. Interessen for det har fortsat i vor tid. Populært folkekunsthåndværk

I dag er keramik meget udbredt i det indre i formen dekorative skillevægge, riste. Pejse er lavet af keramiske mursten. Dekorationer omfatter keramiske relieffer, dekorative og tematiske paneler, lysestager, dekorative vaser, kar, skåle, urtepotter, brugt som individuelle produkter og i sammensætninger, der skaber en særlig stemning og komfort. Vaser i forskellige former og størrelser, vægkeramik - dekorative fade, tallerkener, lag er meget populære. Med dygtigt udvalg af denne slags keramiske genstande passer de godt ind i interiøret og supplerer det.

Vigtigste teknologiske typer af keramik er majolika, terracotta, ildfast ler, porcelæn, lertøj. De adskiller sig i lersammensætning, fyringsregime og kunstneriske designteknikker.

Chamotte- bruges til at skabe dekorative vaser, relieffer, dekorativ skulptur. Disse produkter har en smuk kornet tekstur, og dekoration med glasurer giver dem en unik smag.

Porcelæn- mineralsk masse fra en tynd blanding af kaolin, plastisk ler, kvarts, feldspat. Porcelænsprodukter udmærker sig ved deres hvidhed, tyndhed (tynde skår) og gennemsigtighed. De tillader ikke væske at passere gennem selv uglaseret. Fajance er tæt på porcelæn, men har ikke sin hvidhed og gennemsigtighed, dens skår er tykkere, ikke glaseret, den tillader fugt at passere igennem. Produkter fremstillet af porcelæn og lertøj er primært bordservice, samt dekorative genstande - vaser, fade, forskellige sammensætninger mv.

Fajance - et keramisk skær er på grund af dets porøsitet modtageligt for den ødelæggende påvirkning af en fugtig atmosfære, især med skarpe temperaturudsving. For at eliminere dette er keramikken dækket af glasur (glasur) - en glasagtig sammensætning, der fylder alle de ydre porer af det keramiske produkt og giver det noget glans. Glasuren tilberedes på forskellige måder afhængig af sammensætningen af ​​den masse, den er beregnet til. Der er hårde glasurer (indeholdende feldspat osv.) og bløde glasurer (indeholdende bly eller borsyre). Genstande overtrækkes med glasur enten med en bred børste eller dyppes direkte med tang i en glasuropløsning, som det porøse ler hurtigt optager, og derefter brændes de. At male på hård glasur er altid noget tørt, så man kan med det samme mærke, at det er udført over glasuren, mens maling på blød glasur nogle gange er svært at skelne fra underglasurmaling.

Menneskeheden skylder opfindelsen af ​​kunstvanding, ligesom mange andre opdagelser, til oldtidens øst. Perler lavet af blød fedtsten blev dækket med glasur eller glasur i Egypten tilbage i den neolitiske æra. Effekten af ​​at bruge glasur, som gør lerkar skinnende og uigennemtrængelige for fugt, blev opdaget og værdsat senere. De kunstvandede friser i Assyrien, Babylonien og Achaemenid Persien var milepæle på denne komplekse vej. Det var meget ujævnt, epoker af entusiasme blev erstattet af epoker med næsten fuldstændig glemsel, men Østen viste altid mere interesse for farvestrålende glaserede produkter. Grækenland, en samtid fra det persiske rige, kendte dem slet ikke.

Den nye opblomstring i produktionen af ​​glaseret keramik, der begyndte i middelalderen, viser sig igen at være forbundet med landene i Mellemøsten. De mest avancerede eksempler på sådanne produkter tilhører de folk, der er forenet af det arabiske kalifat. Middelalderlige videnskabsmænd registrerede hemmelighederne bag produktionen af ​​glaseret keramik på siderne af deres værker, og selve keramikken blev opbevaret i kalifernes skattekammer sammen med ædelsten, tøj og våben.

Ikke mindre vigtigt for den middelalderlige fase af historien om glaseret keramik var udvidelsen af ​​dets distributionsområde. En stor del af æren for dette tilhører Byzans, som var i stand til at arve erfaringerne fra Østen og Rom og introducere det, allerede i sin dristige inkarnation, til de unge civilisationer i Europa, der træder ind på verdensarenaen. IX - X århundreder Den nordlige Sortehavsregion bliver et sted for livlig handel mellem Rusland og Byzans. Kherson spillede en vigtig rolle som mægler i det. Herfra fandt byzantinsk glaseret keramik vej til det gamle Rusland. Det var hvide lerfade med reliefbilleder i bunden, dækket af lysegrøn plettet glasur.

Med udviklingen af ​​handelsforbindelser, som et resultat af genbosættelse, krige, bliver indflydelsen af ​​lån og efterligning af naboer mere og mere mærkbar. Under bevægelsen af ​​de mongolske stammer i Centralasien, tekniske teknikker og kunstneriske træk Kinesiske keramiske produkter blev adopteret i Persien, hvorfra de til gengæld blev lånt af stammerne, der bor i Arabien. Senere, med udbredelsen af ​​islam, blev indflydelsen fra den persiske stil følt af maurerne, som erobrede Spanien i det 9. århundrede. Således blev denne stil bragt til Vesteuropa.

Ordet "fajance" kommer fra den italienske by Faenza, som blev berømt for sin fajanceproduktion. Mest sandsynligt kom denne kunst dertil med araberne - gennem Spanien, hvor de lavede smuk spansk-maurisk glaseret keramik. De Boleariske Øer producerede også emaljeret keramik, og efter al sandsynlighed skyldes ordet "majolica", også brugt til at betegne italiensk kunstnerisk fajance, sin oprindelse til navnet på en af ​​disse øer - Mallorca. Den person, der opdagede og først brugte tin, uigennemsigtig, mat, mælkehvid glasur, anses for at være Luca della Robia (1400-tallet), en berømt florentinsk billedhugger og keramiker.

Han blev en strålende mester i finglaseret keramik i det 16. århundrede. Fransk billedhugger Bernard Pallisi. En simpel keramiker blev han geolog og agronom, fysiker og kemiker, havearkitekt og forfatter og glasmaler. I Frankrig vidste man på det tidspunkt ikke, hvordan man lavede fajance og emalje. Palissy besluttede at afsløre hemmeligheden bag deres fremstilling. Han fandt en måde at lave flerfarvede glasurer, gennemsigtige, meget smukke, god kvalitet og begyndte at lave ovale fade og tallerkener, lavvandede, med lige, brede kanter. Farvernes harmoni og den fantastiske vanding skildrede naturen mesterligt. Palissy kaldte selv sin fajance for "landlig ler".

Frankrig skylder den udbredte brug af fajance til "Solkongen" Ludvig XIV. Efter at have tømt statskassen endeløse krige, for at spare penge forbød han brugen af ​​sølvredskaber. I 1700 erstattede kongen sit guldbestik med lertøj. Fajance begyndte at blive købt op i butikkerne, det blev moderigtigt, hvilket tjente som en drivkraft for dens produktion i Frankrig. Byerne Rouen og Nevers blev centre for keramik. I Rouen lavede man blå og rød fajance - hemmeligheden bag de normanniske keramikere - og fade var knaldgule med næsten sorte tynde arabesker.

I Rusland begyndte man at producere fajance i slutningen af ​​det 18. århundrede. For første gang - på det statsejede Kiev-Mezhigorsk-anlæg og derefter hos andre statslige og private virksomheder. I det 19. århundrede lertøj blev det mest brugte keramiske service. Moderne fabrikker producerer hårdt feldspatisk lertøj med en meget holdbar glasur. To tredjedele eller halvdelen af ​​den består af lerholdige stoffer; normalt er en tiendedel af det feldspat, resten er kvarts. Dette er det stærkeste lertøj. Gammel fajance er blødere mere end tre fjerdedele af den består af ler og er ikke særlig termisk modstandsdygtig. "Kroppen" af lertøj er hovedsageligt plastisk ler (hvidt eller lysbrændende) og kaolin - en løs, blød lerholdig hvid sten. Der er store forekomster af kaolin i Ukraine: disse er de berømte forekomster af Belaya Balka, Glukhovetskoye, Prosyanovskoye.

Keramik og materialer klassificeret efter deres formål og egenskaber, efter de vigtigste anvendte råmaterialer eller fasesammensætningen af ​​den sintrede keramik. Afhængigt af sammensætningen af ​​råmaterialerne og brændingstemperaturen opdeles keramiske produkter i 2 klasser: fuldsintrede, tætte, skinnende produkter med vandabsorption på ikke over 0,5 % og porøse, delvist sintrede produkter med vandabsorption op til 15 %. Der er groft keramik, der har en grovkornet, uensartet brudstruktur (f.eks. bygning og ildfast mursten), og tynd keramik med et homogent, finkornet i brud og ensartet farvet skår (f.eks. porcelæn, lertøj).

De vigtigste råmaterialer i den keramiske industri er ler og kaoliner på grund af deres brede udbredelse og værdifulde teknologiske egenskaber. De vigtigste komponenter i den indledende masse i produktionen af ​​fin keramik er feldspat (hovedsageligt mikrolin) og kvarts. Feldspat, især rene sorter, og deres sammenvækst med kvarts udvindes fra pegmatitter. I stadigt stigende mængder udvindes kvarts-feldspatiske råstoffer fra forskellige bjergarter ved berigelse og rensning fra skadelige mineralske urenheder. Men de øgede og stærkt differentierede krav, der stilles til keramik fra metallurgi, elektroteknik og instrumentfremstilling, har ført til udviklingen af ​​produktionen af ​​ildfaste materialer og andre typer teknisk keramik baseret på rene oxider, carbider og andre forbindelser.

Egenskaberne ved nogle typer teknisk keramik adskiller sig markant fra egenskaberne af produkter fremstillet af ler og kaoliner, og derfor forbliver de samlende egenskaber ved keramiske produkter og materialer deres produktion ved sintring ved høje temperaturer, såvel som brugen i produktionen af ​​relaterede teknologiske metoder, som omfatter: forarbejdning af råvarer og klargøring af keramisk masse, fremstilling (støbning), tørring og brænding af produkter.

Baseret på fremstillingsmetoden opdeles keramiske masser i pulverform, plastik og flydende. Pulveriserede keramiske masser er en blanding af knuste og tørblandede initiale mineralske komponenter, fugtet eller med tilsætning af organiske bindemidler og blødgørere. Ved at blande ler og kaoliner med efterslæbende tilsætningsstoffer i våd tilstand (18-26 vægtprocent vand) opnås plastiske støbemasser, som ved yderligere stigning i vandindholdet og med tilsætning af elektrolytter (peptizer) omdannes til flydende keramiske masser (suspensioner) - støbeglas.

Ved fremstilling af porcelæn, lertøj og nogle andre typer keramik opnås plastisk støbemasse fra slip ved delvis afvanding i filterpresser, efterfulgt af homogenisering i vakuummassekværne og skruepresser. Ved fremstilling af nogle typer teknisk keramik fremstilles støbemassen uden ler og kaoliner ved at tilsætte termoplast og overfladeaktive stoffer (f.eks. paraffin, voks, oliesyre) til den fintmalede blanding af de oprindelige råvarer, som derefter fjernes. ved foreløbig lavtemperaturbrænding af produkterne.

Valget af keramisk støbemetode bestemmes hovedsageligt af produkternes form. Produkter med enkel form - ildfaste mursten, beklædningsfliser - presses fra pulvermasse i stålforme ved hjælp af mekaniske og hydrauliske pressemaskiner. Vægbyggematerialer - mursten, hul- og facadeblokke, fliser, kloak- og afløbsrør mv - støbes af plastmasser i snegl vakuumpresser ved at presse tømmeret gennem profilmundstykker. Produkter eller emner af en given længde skæres fra tømmeret af automatiske maskiner, der er synkroniseret med driften af ​​presserne. Husholdningsporcelæn og fajance fremstilles hovedsageligt af plastmasser i gipsforme ved hjælp af halvautomatiske og automatiske maskiner.

Sanitær bygningskeramik af kompleks konfiguration støbes i gipsforme fra keramisk slip på mekaniserede transportbånd. Radio- og piezokeramik, cermets og andre typer teknisk keramik, afhængigt af deres størrelse og form, fremstilles hovedsageligt ved presning af pulveriserede masser eller ved støbning af paraffinslip i stålforme. Produkter støbt på den ene eller anden måde tørres i kamre. tunnel- eller transportørtørrere.

At brænde keramikken er det vigtigste teknologisk proces, hvilket giver en given grad af sintring. Nøjagtig overholdelse af brændingsregimet sikrer den nødvendige fasesammensætning og alle de vigtigste egenskaber ved keramikken. Med sjældne undtagelser forekommer sintring af krystallinske faser med deltagelse af flydende faser dannet af eutektiske smelter. Afhængigt af sammensætningen af ​​den keramiske masse og brændingstemperaturen i porcelæn, steatit og andre tætsintrede produkter når indholdet af væskefasen under sintringsprocessen 40-50 vægt% eller mere. På grund af overfladespændingskræfter, der opstår ved grænsen af ​​den flydende og faste fase, bringes kornene af krystallinske faser (for eksempel kvarts i porcelæn) tættere sammen, og gasser fordelt mellem dem presses ud af kapillærerne. Som et resultat af sintring reduceres produkternes dimensioner, deres mekaniske styrke og tæthed øges.

Sintring af nogle typer teknisk keramik (for eksempel korund, beryllium, zirconium) udføres uden deltagelse af væskefasen som følge af volumetrisk diffusion og plastisk strømning, ledsaget af krystalvækst. Sintring i faste faser sker ved brug af meget rene materialer og ved højere temperaturer end sintring med deltagelse af væskefasen, og er derfor kun blevet udbredt i produktionen af ​​teknisk keramik baseret på rene oxider og lignende materialer. I overensstemmelse med kravsættet varierer graden af ​​sintring af forskellige typer keramik meget.

Produkter fremstillet af elektroporcelæn, porcelæn, lertøj og andre typer finkeramik belægges inden brænding med glasur, som smelter ved høje brændingstemperaturer (1000-1400 0C), og danner et glasagtigt vand- og gasuigennemtrængeligt lag. Glasering øger keramikkens tekniske, dekorative og kunstneriske egenskaber. Massive produkter glaseres efter tørring og brændes i ét trin. Inden glasering forbrændes tyndvæggede produkter for at undgå at blive gennemblødt i glasurophænget. I nogle keramiske industrier slibes den uglaserede overflade af brændte produkter med slibende pulvere eller et slibeværktøj. Husholdningskeramikprodukter er dekoreret med keramisk maling, decalcomania og guld.

Hvordan kan vi forklare den attraktive kraft af "malede skår"? Måske er hemmeligheden, at en vase, potte, plakette, skulptureret af en mesters følsomme hænder, absorberer menneskelig varme. Keramikkens poesi og skønhed har gjort den til en integreret del af alle epoker og alle kulturer.

Keramiske vægpaneler. Monumentale keramiske vægpaneler forvandler et almindeligt rum til et unikt, enestående rum, der skaber en følelse af respektabilitet og stabilitet. Det er ikke for ingenting, at mange internationale organisationer på højt niveau dekorerede deres haller med keramiske paneler! Maling på keramiske fliser eller keramisk relief kan udføres i en bred vifte af stilarter. I vægpaneler kan du realisere enhver fantasi: historiske og eventyrlige scener, folkemotiver, farver og geometriske abstraktioner. Traditionelt bruges keramiske paneler som kunstnerisk dekoration til væggene i gange, forstuer og foyerer. Vægpanelet ser meget imponerende ud i poolen, reflekteret i vandets blå spejl.

Keramiske indsatser. Indsatser er små keramiske vægmalerier. Ligesom paneler kan det males på keramiske fliser eller keramisk relief. Indsatserne kan indrammes med en ramme lavet af smedet metal eller træ, og så kommer de til at ligne malerier. Keramiske indsatser ser godt ud på enhver vægfinish.

Volumetrisk keramik. Har du nogensinde spekuleret på, hvad der kom til os fra gamle kulturer? Det er rigtigt, keramiske fade - potter, vaser. I interiør er keramik tidløs. Med en tusindårig historie bag sig, vil den aldrig gå af mode.

Vaser er keramikkens kunst, når det er mest elegant. Glatte, flydende linjer af vaser passer organisk ind i ethvert interiør, afspejler ejerens smag og sætter tonen i huset

Potter til plantning af planter– et eksempel på funktionel keramik. Den dekorative effekt af palmer, citrontræer og ficustræer vil blive forstærket mange gange, hvis de placeres i keramiske potter. Et særligt sted i interiørkeramik er optaget af elementer vinterhave. De giver originalitet og originalitet til hjørnet, hvor den grønne oase ligger. Souvenir skulptur. Lyse, farverige figurer af dyr, fugle og sjove figurer fra eventyr dekorerer ikke kun rummet, men skaber også en festlig stemning.

Vægplader og plader. Keramiske plader og plaketter tjener som en fremragende mindeværdig gave til ære for et jubilæum eller anden betydningsfuld begivenhed. Samtidig kan de fungere som dekorative ornamenter. Plader og plaketter, der viser byens udsigt eller våbenskjold, mindeskilt eller logo er meget populære.

Indledning

Produktionen af ​​keramiske produkter - tallerkener og husholdningsredskaber er måske den ældste menneskelige beskæftigelse. Det er af arten af ​​de skår, der findes i de gamle bosættelser, at arkæologer bestemmer deres tilhørsforhold til en bestemt kultur.

På trods af sin oldtid har keramik fundet vej ind i det 21. århundrede, hvor keramisk service står for den største del af produktionsvolumen.

I Republikken Hviderusland, hvor der lægges stor vægt på at forbedre befolkningens livskvalitet, er der et stort antal store industrielle virksomheder, der producerer keramisk service: Dobrush Porcelain Factory, JSC Belkhudozhkeramika Radoshkovichi, Ivenets Art Ceramics Factory, JSC Art Ceramics Bobruisk.

Dette papir undersøger spørgsmålene om produktion af keramiske produkter og deres markedsføring.

Klassificering, sammensætning og struktur af keramik.

Keramik klassificeres efter strukturens art, graden af ​​sintring (densitet) af skærven, typer, typer og varianter og tilstedeværelsen af ​​glasur.

Af strukturens art Keramik er opdelt i groft og fint. Produkter af groft keramik (keramik, mursten, fliser) har en porøs, grovkornet skår af heterogen struktur, farvet gullig-brun af naturlige urenheder.

Fine keramiske produkter er kendetegnet ved et finkornet hvidt eller lyst, sintret eller fint porøst skår med ensartet struktur.

I henhold til graden af ​​sintring (densitet) af skærven Der er keramiske produkter, der er tætte, sintrede med vandabsorption på mindre end 5% - porcelæn, fine stenprodukter, semi-porcelæn og porøse med vandabsorption på mere end 5% - lertøj, majolica, keramik.

Efter sammensætning og egenskaber keramiske produkter er opdelt i typer, typer og varianter. De vigtigste typer af keramik er porcelæn, fine keramiske produkter, semi-porcelæn, fajance, majolica, keramik keramik.

Type af keramik bestemt af arten af ​​de anvendte materialer, deres forarbejdning, især slibningens finhed, sammensætningen af ​​masserne og glasurerne, temperaturen og brændingens varighed. Sammensætningen af ​​masser af alle typer keramik omfatter plastiske lerstoffer (ler, kaolin), udtyndingsmaterialer (kvarts, kvartssand), flusmidler (feldspat, pegmatit, perlit, knogleaske osv.) Når støbte produkter brændes, dannes deres struktur som et resultat af komplekse fysisk-kemiske transformationer og interaktioner af komponenter af masser og glasurer. Skarvens struktur er heterogen og består af krystallinske, glasagtige og gasfaser.

Den krystallinske fase dannes under nedbrydning og omdannelse af lerstoffer og andre komponenter i massen. Det omfatter mullitkrystaller 3Al 2 O 3 * 2SiO 2, rester af ændret lerstof og smeltede kvartskorn. Den krystallinske fase og især mullit giver skærverstyrke, termisk og kemisk resistens.

Den glasagtige fase opstår på grund af smeltning af flusmidler og delvist andre komponenter. Det forbinder massepartikler, fylder porer, øger tætheden af ​​skårene; i mængder op til 45 - 50% øger styrken af ​​produkter, med et højere indhold forårsager det produkters skrøbelighed og reducerer deres varmebestandighed. Den glasagtige fase hjælper med at reducere vandabsorptionen og gør skårene gennemskinnelige.

Gasfasen (åbne og lukkede porer) har en negativ indvirkning på produkternes fysiske og kemiske egenskaber; reducerer styrke, termisk og kemisk stabilitet, forårsager vandabsorption og permeabilitet af skårene.

Forskellen mellem individuelle typer keramik skyldes detaljerne i deres indre struktur, det vil sige sammensætningen og forholdet mellem individuelle faser, sammensætningen og strukturen af ​​glasuren.

De vigtigste typer af keramik er følgende:

Porcelæn- et fint keramisk produkt med et tæt, sintret, hvidt skær med en blålig farvetone, skinnende, når den er brudt. Den er opdelt i to typer: hård og blød.

Inkluderet hårdt porcelæn indeholder 50 % lerholdige stoffer og 25 % tykke og glatte stoffer. I strukturen af ​​et skår brændt ved 1380-1420 o C er den krystallinske fase 30-35%, den glasagtige fase er 40-60, og gasfasen er 5-7%. Derfor er hårdt porcelæn anderledes høj grad sintring (vandabsorption 0,1-0,2%), styrke, termisk og mekanisk stabilitet. Gennemskinnelig i tykkelse op til 2,5 mm, når den bliver slået, giver den en klar lyd. Anvendes til fremstilling af service og kunstprodukter.

Egenskaberne ligner hårdt porcelæn lavtemperatur porcelæn. Lavtemperaturporcelæn indeholder 41-46% lerholdige stoffer og 45-52% flux, hvilket gør det muligt at reducere brændingstemperaturen til 1180 o C. Det er kendetegnet ved høj styrke. I et tyndt lag skinner den ikke igennem, da den er dækket af en uigennemsigtig glasur. Denne type porcelæn bruges hovedsageligt til fremstilling af service beregnet til cateringvirksomheder.

Blødt porcelæn De producerer flere varianter. I vores land produceres blødt ben og højfeldspatporcelæn.

Blødt knogleporcelæn er anderledes højt indhold i massen af ​​flussmidler - 53% feldspat og benaske, lerstoffer - 32% og kvarts (dekontaminanter) - 15%. I lyset af dette brændes den ved 1260°C; i skærvernes struktur er der op til 85 % glasagtig fase. Skarven er meget tynd, meget hvid og gennemskinnelig (op til 4 mm). Benporcelæn har dog mindre styrke og varmebestandighed end hårdt porcelæn. Det bruges til at lave meget kunstnerisk te- og kaffeservice og dekorative genstande.

Blødt feldspatisk porcelæn er primært beregnet til kunstneriske og dekorative produkter.

Tynde stenprodukter de har en sintret, ikke-gennemskinnelig hvid eller farvet skår i grålige, blå, beige toner med en vandabsorption på 0,5-3,0%. De er kendetegnet ved øget mekanisk styrke og varmebestandighed. De bruges til fremstilling af service og kunstprodukter, og nogle varianter bruges til varmebestandigt køkkentøj.

Semi-porcelæn- det er fine keramiske produkter med ugennemsigtige hvide eller malede skår med en vandabsorption på 0,5-5,0%. Semi-porcelæn bruges til fremstilling af service til forskellige formål og kunstneriske og dekorative genstande.

Fajance Det er et fint keramisk produkt med et porøst, ikke-gennemsigtigt skår af hvid farve med en gullig nuance. I vores land fremstilles hårdt lertøj med en vandabsorption på 9-12%. Den indeholder 60-63% lerholdige stoffer og kun 5-15% flux. Derfor er hovedfasen af ​​et skår brændt ved 1250-1280 o C krystallinsk. Den glasagtige fase (ca. 20% af volumenet) er placeret mellem de strukturelle elementer i skærven, hvilket sikrer deres forbindelse, men fylder ikke porerne. Total porøsitet 26-30%.

På grund af sin høje porøsitet er lertøj altid glaseret, men selv i dette tilfælde er det tilbøjeligt til at hæve fugt. Når det bliver slået, giver lertøj en kedelig lyd. Det har lavere styrke og varmebestandighed sammenlignet med porcelæn. Den reducerede varmebestandighed af lertøj skyldes høj termisk ekspansion lavtsmeltende glasur og dens skarpe forskel i sammensætning fra ler-kvarts-skåren. Fajance bruges til fremstilling af service, hovedsageligt bordservice, og kunstprodukter.

Majolika- Det er fine keramiske produkter med et porøst, ikke-gennemsigtigt skår. De er opdelt i to typer: majolikaprodukter fremstillet af masser baseret på hvidbrændende ler og af masser baseret på farvet ler. Vandabsorption af majolica med hvide skår er 12%, med farvede skår - 16%. Majolica er mindre holdbar og varmebestandig end fajance, men er udelukkende dekorativ.

Keramik keramik- Det er groft keramiske produkter med grovkornede, naturligt farvede skår. De er fremstillet af lertøj tilsat berigende midler; vandabsorption - 15-16%; delvist eller helt dækket af lavtsmeltende glasurer. Husholdningsredskaber og nogle dekorative genstande er lavet af keramik.

Ifølge tilstedeværelsen af ​​glasur keramiske produkter er opdelt i glaserede og uglaserede. Glasurer kan være gennemsigtige og dæmpede, farveløse og farvede (enkelt- og flerfarvede), med en skinnende, mat, iriserende overflade, med et "knitrende" mønster og andre.

Forklarende ordbog over det russiske sprog. D.N. Ushakov

keramik

keramik, mange nej, w. (græsk keramike) (special).

indsamlet Lerprodukter. Keramikafdeling i museet. En bog om persisk keramik.

Keramikproduktion.

Forklarende ordbog over det russiske sprog. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.

keramik

indsamlet Produkter lavet af bagt ler, lerblandinger. Kunstafdeling

Keramikkunst. Lav keramik.

adj. keramik, åh, åh.

Ny forklarende ordbog over det russiske sprog, T. F. Efremova.

keramik

Produkter lavet af bagt ler.

Massen, hvorfra sådanne produkter er lavet.

Keramikkunst og produktion.

Encyklopædisk ordbog, 1998

keramik

KERAMIK (græsk keramike - keramikkunst, fra keramos - ler) produkter og materialer opnået ved sintring af ler og deres blandinger med mineralske tilsætningsstoffer, såvel som metaloxider og andre uorganiske forbindelser (carbider, borider, nitrider, silicider osv.). Ud fra deres struktur skelner de mellem groft keramik (konstruktionskeramik, ildfaste mursten mv.), fin keramik med en ensartet finkornet struktur (porcelæn, piezo- og ferroelektrisk keramik, cermets osv.), porøs keramik med finkornet struktur -kornet struktur (fajance, terracotta, majolika osv.) og meget porøs keramik (varmeisolerende keramiske materialer). Baseret på deres anvendelse er keramik opdelt i konstruktion (mursten, fliser, fliser osv.), husholdnings- og sanitetskeramik (fade, kunstprodukter, håndvaske), kemisk resistent (rør, dele af kemisk udstyr), elektroteknik, radio teknik, termisk isolering (ekspanderet ler, skumkeramik osv.), ildfaste materialer.

Keramik

(græsk keramike ≈ keramikkunst, fra kéramos ≈ ler), produkter og materialer opnået ved sintring af ler og deres blandinger med mineralske tilsætningsstoffer, samt oxider og andre uorganiske forbindelser. K. er blevet udbredt på alle livets områder - i hverdagen (diverse redskaber), byggeri (mursten, fliser, rør, fliser, fliser, skulpturdele), inden for teknologi, inden for jernbane-, vand- og lufttransport, inden for skulptur og anvendt kunst. De vigtigste teknologiske stentyper er terracotta, majolica, fajance, stenmasse og porcelæn. I sine bedste eksempler afspejler K. de højeste præstationer af kunst gennem alle tider og folk.

Historisk skitse. Lerets plasticitet blev brugt af mennesket i begyndelsen af ​​sin eksistens, og måske var de første produkter fremstillet af ler skulpturer af mennesker og dyr, kendt tilbage i palæolitikum. Nogle forskere tilskriver de første forsøg på at brænde ler til den sene palæolitikum. Men udbredt brænding af lerprodukter for at give dem hårdhed, vandmodstand og brandmodstand begyndte kun at blive brugt i yngre stenalder (ca. 5 tusind år f.Kr.). Udviklingen af ​​fødevareproduktion var en af ​​det primitive menneskes vigtigste præstationer i kampen for tilværelsen: madlavning i lerkar gjorde det muligt i høj grad at udvide sortimentet af spiselige produkter. Ligesom andre lignende opdagelser (f.eks. brugen af ​​ild), er K. ikke opfindelsen af ​​nogen person eller mennesker. Det blev mestret uafhængigt af hinanden i forskellige dele af jorden, når det menneskelige samfund nåede det passende udviklingsniveau. Dette udelukkede ikke yderligere gensidig påvirkning, som et resultat af hvilken de bedste præstationer af nationer og individuelle mestre blev fælles ejendom. Metoderne til forarbejdning af ler for at opnå keramik, såvel som selve produktionen af ​​produkter, ændrede sig og forbedredes i overensstemmelse med udviklingen af ​​folks produktive kræfter (se Keramik). Udbredelsen af ​​sten og dens unikke karakter blandt forskellige folk i forskellige epoker, tilstedeværelsen af ​​ornamenter, mærker og ofte inskriptioner på sten gør det til en vigtig historisk kilde. Kileskrift spillede en stor rolle i udviklingen af ​​skrift (kileskrift), hvis første eksempler er blevet bevaret i keramiske fliser i Mesopotamien.

Oprindeligt var hovedtypen af ​​beholder redskaber til opbevaring af forsyninger og madlavning. Karrene bleve sædvanligvis anbragte mellem Ildstenene, for hvilke en ægformet eller afrundet Bund var mere bekvem; For at lette fyringen blev tykke vægge beklædt med pressede ornamenter, som lige fra begyndelsen også havde vigtig æstetisk og kultmæssig betydning. Fra den kalkolitiske periode (3.-2. årtusinde f.Kr.) optrådte maleri på keramiske produkter. Fadeformerne udviklede sig efter hverdagens behov (for eksempel krævede overgangen til en stillesiddende livsstil kar med flad bund, tilpasset til flad pod komfur og bord; Den ejendommelige form af slaviske gryder er forårsaget af ejendommelighederne ved madlavning i en ovn, når fartøjet opvarmes fra siden) og folks kunstneriske traditioner. Hver af dem havde på forskellige tidspunkter deres egne yndlingsformer af kar, placeringen og arten af ​​ornamenterne, metoder til bearbejdning af overfladen, som enten blev efterladt med de naturlige teksturer og farver af ler, eller poleret, ændrede farve ved genoprettende brænding ( se Keramiksmedje), malet, dækket med engobe og glasur.

Mudderboliger i Trypillian-kulturen. (4.-3. årtusinde f.Kr.), brændt udenfor med ild og malet, er det første eksempel på brugen af ​​sten som byggemateriale. Med udviklingen af ​​metalmineteknologi blev keramik også nødvendig i metallurgien (smededyser, smeltedigler, støbeforme, dukker) I starten blev keramiske produkter støbt i hånden og brændt over bål eller i en hjemmeovn. Senere, allerede i et klassesamfund, dukkede keramikere op, der brugte et keramikerhjul (eller prægede produkter i en speciel form) og en keramiksmedje. Folket i Amerika kendte ikke keramikerhjulet før europæernes fremkomst, men de havde også en original keramikproduktion (de tidligste produkter går tilbage til skiftet af det 3. og 2. årtusinde f.Kr.). Det nåede en særlig høj udvikling blandt mayaerne, inkaerne og aztekerne, som lavede en række husholdnings- og religiøse retter, masker, figurer osv. Nogle af produkterne var dækket af lyse malerier. I det gamle Egypten, Babylonien og andre gamle lande i Mellemøsten begyndte de for første gang at dække ceremonielle retter med farvet glasur og bruge mursten til bygninger (først rå, senere brændt). Glaserede mursten og fliser blev brugt til at dekorere bygninger i Egypten og det antikke Iran.

Gamle indiske civilisationer kendte en række malede retter, der i form ligner retterne i Mesopotamien, murstensfliser til belægningsgulve, figurer og tabletter med inskriptioner. I Det gamle Kina i det 2.-1. årtusinde f.Kr. e. glaserede fade og individuelle kar blev lavet af højkvalitets hvidt ler ≈ kaolin, som i det 1. årtusinde e.Kr. e. blev materialet til de første porcelænslignende produkter, og siden til ægte porcelæn.

En vigtig plads i Kinas historie er optaget af oldgræsk historie, som havde stor indflydelse på mange folkeslags historie. Retterne var især berømte for deres varierede (20 typer) og perfekte form. Ceremonielle kar var sædvanligvis dekoreret med elegant, ikke-flerfarvet maleri (se Vasemaleri) på mytologiske og dagligdags temaer (den såkaldte sorte figur og rød figur maleri på vaser). Storslåede eksempler på små skulpturer er terracotta-figurer, hvis vigtigste produktionscenter var Tanagra.

Terracotta arkitektoniske detaljer, fliser og vandrør blev lavet både i det antikke Grækenland og i det antikke Rom, hvor der især udviklede sig produktionen af ​​mursten, hvorfra komplekse strukturer blev bygget (for eksempel lofthvælvinger, brospænd, akvædukter). Romerske ceremonielle retter var for det meste imponeret i træ- eller keramiske former, hvorpå reliefdesign var udskåret og dækket med rød lak. Blandt romerne og etruskerne blomstrede produktionen af ​​keramiske begravelsesfartøjer - urner, som også var kendt af mange andre folkeslag, der holdt sig til kremeringsritualet. Etruskiske og romerske urner blev dekoreret med skulpturelle billeder (for eksempel scener af fester). Traditionerne for romersk stentøj blev hovedsageligt fulgt af byzantinsk stentøjsproduktion, som dog også var påvirket af Mellemøsten (især i udsmykningen af ​​overfladen af ​​kar og i stentøjets arkitektur). Allerede fra det 6. århundrede. Byzantinske mestre holdt op med at bruge rød lak, og fra det 9. århundrede. de begyndte at lave fade med reliefmønstre, der forestillede dyr og fugle og dækket med gennemsigtig glasur. Byzantinske tynde firkantede mursten ≈ "plinfa" påvirkede produktionen af ​​mursten i det gamle Rusland.

I det gamle Rusland' fra det 10. århundrede. De lavede en række retter på et keramikhjul, nogle kar var dækket med grøn glasur. Gulvfliser og legetøj blev også glaseret. Mesternes mærker blev fundet på fade og mursten, blandt dem navnene på Stefan og Yakov. Efter nedgangen forårsaget af den mongolsk-tatariske invasion, blev produktionen af ​​sten genoplivet i det 14.-15. århundrede. Dens hovedcenter var Goncharnaya Sloboda i Moskva (i området af moderne Volodarsky Street), hvor det i det 17. århundrede. der var allerede ret store værksteder såsom fabrikker, der producerede fade (16 typer), legetøj, lamper, blækhuse, musikinstrumenter, fra det 18. århundrede. ≈ piberygning. Også i Pskovegnen kendes glaserede keramiske gravsten. De vigtigste byggematerialer var mursten, fliser, fliser, rør; allerede fra 1500-tallet. kongelige murstensfabrikker og den første standard "suveræne stor mursten" For at dekorere facaderne af bygninger og interiører blev der lavet fliser - terracotta og glaseret (grøn - "antil" og polykrom - "tsenin"). I det 17. århundrede kendte mestre, der arbejdede i Moskva, var Pyotr Zaborsky, Stepan Ivanov, Ivan Semenov, Stepan Butkeev og andre. Fliser blev også produceret i Yaroslavl og andre byer. Fra 1700-tallet relieffliser erstattes af glatte. Valget af emner til billederne var påvirket af folkelige folketryk.

I 1744 blev den første statslige porcelænsfabrik i Rusland grundlagt i St. Petersborg (nu M.V. Lomonosov-fabrikken); i 1766 i Verbilki nær Moskva - en privat fabrik af F. Ya. Senere opstod mange andre private virksomheder, hvoraf de største var i det 19. og begyndelsen af ​​det 20. århundrede. stålfabrikker af M. S. Kuznetsov. Sammen med fabriksproduktionen af ​​porcelæn, byggevarer og tekniske varer blev håndværksproduktion af husholdnings- og kunstneriske varer bevaret. Der var flere industriregioner med deres egne traditioner (Gzhel, Skopin osv.). Om udviklingen af ​​keramisk produktion, se artiklerne Byggematerialeindustri og Porcelæns- og fajanceindustri.

M. G. Rabinovich.

Kunstnerisk keramik. I udviklingen af ​​kunstneriske K. vigtig rolle opdagelser spillede en rolle i udvælgelsen af ​​typer ler og blandinger til sammensætningen af ​​den keramiske masse, såvel som i metoderne til dens støbning og brænding, forarbejdning og dekoration af overfladen af ​​produkter. I et forsøg på at opnå sten, der var ekstremt tynde og smukke i tonen, holdbare og lette, kom keramikere fra forskellige lande (ofte uafhængigt af hinanden) til lignende opfindelser, der dukkede op både samtidigt og i meget fjerne epoker. For eksempel hemmelighederne bag fremstilling af fajance og glasur, kendt af gamle egyptiske håndværkere tilbage i det 15. århundrede. f.Kr e. genopdaget i det 3.-4. århundrede. i Kina, i det 9.-10. århundrede. ≈ i landene i Mellemøsten, i det 16. århundrede. ≈ fransk videnskabsmand B. Palissy. I det 18. århundrede hemmeligheden bag fremstilling af porcelæn, allerede fra det 6.-7. århundrede. mestret af kinesiske mestre, blev opdaget af I. F. Boettger med hjælp fra E. V. Tschirnhaus i Tyskland, D. I. Vinogradov i Rusland, og keramikerne i England og Frankrig, der ikke fandt gåden om den "kinesiske hemmelighed", skabte deres egne varianter af porcelæn. formet stentøj (såkaldt blødt knogleporcelæn). Ofte blev opfindelser, der bidrog til den høje opblomstring af keramisk kunst, glemt i lang tid eller blev slet ikke brugt efterfølgende. For eksempel blev den usædvanligt fine teknologi af terracotta udviklet af antikke græske mestre, som blev grundlaget for opblomstringen af ​​små plastiske kunst i det antikke Grækenland og produktionen af ​​perfekt formede kar, som påvirkede hele den efterfølgende udvikling af keramisk kunst, glemt for en lang tid. Tyndheden af ​​skærverne kom først i det 16. århundrede tæt på antikke græske terracottaprodukter. nødhjælpskar fra Saint-Porcher i Frankrig (såkaldt Saint-Porcher fajance). Og opskrifterne til fremstilling af meget holdbare og syrefaste sorte og røde lakker, som tjente som hovedfarverne i gammelt vasemaleri, er gået tabt, fordi lak blev for altid erstattet i Byzans med engobe, emalje og glasur (fra det 9. århundrede). Kontinuitet i teknologi og kunstneriske traditioner kan kun spores i keramikkens udvikling, som er tæt forbundet med husflid og med folkets hverdagsliv. Men selv i keramik kendes perioder med dyb regression (f.eks. håndmodellering af kar i nogle europæiske lande i den tidlige middelalder). Derfor er det kunstneriske maleris historie frem til 1800-tallet. er intermitterende, og dens milepæle er perioderne med daggry for hver ny, mere perfekt end den tidligere variant af K. Igen åben udsigt keramisk masse eller materiale til udsmykning af produkter, der befinder sig i centrum af kunstneres opmærksomhed, skubber gradvist andre til side, der fortsætter deres udvikling, men som traditionel produktion. Ofte nyt udseende K. i kraft af sin tekniske fordele hurtigt fortrænger de gamle, og keramikere, før de kommer til den kunstneriske identifikation af dets detaljer, bruger det til at efterligne dyrere og arbejdskrævende materialer. I Kina, som udviklede sig med den største konsistens i verden, kan man spore en periode med efterligning af tidlig fajance med bronze, og de første produkter fremstillet af stenmasse og porcelæn er meget tæt i form og farve på kar lavet af jade . Relief-arkitektoniske K. Luster begyndte sin udvikling med direkte efterligning af sten, ganch eller stukudskæring, hvilket gav en særlig sofistikeret metallisk glans flerfarvede malede fade og skåle fra Iran og andre lande i Mellemøsten, såvel som det spansk-mauriske Kina, tjente oprindeligt kun som et middel til efterligning af dyre guld- og sølvgenstande i Kasakhstan. Der er også tilfælde af efterligning i K. af en type af en anden. Kinesisk porcelæn, dateret tilbage til det 9. århundrede. til Samarra (nu i Irak), fik opdagelsen af ​​lertøj til at efterligne fine porcelænskar. Hvid majolika med blåt maleri, produceret i det 16.-18. århundrede, begyndte sin udvikling ved at efterligne kinesisk porcelæn. i Delft (den såkaldte Delft-fajance).

Kinas fajance og porcelæn spillede en vigtig rolle i Kinas verdenshistorie, som havde en mærkbar indflydelse på udviklingen af ​​kunstnerisk kultur i mange lande i Europa og Asien. Inden for arkitektonisk arkitektur skiller den flerfarvede glaserede beklædning af bygninger i Centralasien, Iran, Aserbajdsjan, Tyrkiet og arabiske lande sig ud med komplekse mønstre, såvel som det mønstrede murværk og reliefterracotta, der blomstrede der. TIL højeste præstationer disse typer af arkitektonisk udsmykning i det 10.–15. århundrede. omfatter polykrom mosaik keramisk beklædning af bygninger i Samarkand og Bukhara. Iranske fajancekar fra det 13. århundrede blev klassiske eksempler på brugen af ​​lysekroner. og spansk-maurisk majolika fra det 14.-15. århundrede, som adskiller sig fra iranske K. i større strenghed af farver og raffinerede farvekombinationer af maleri og lysekrone. Den spansk-mauriske kultur havde en velkendt indflydelse på udviklingen i det 15.–17. århundrede. Italiensk majolica, hvor fortællende maleri blev den dominerende type dekoration for produkter for første gang siden antikken, og keramisk skulptur fik en monumental karakter i værket af della Robia-familien af ​​florentinske keramikere. Italiensk majolika havde en mærkbar indflydelse på majolikaen i Tyskland i det 15. århundrede. (i Nürnberg og andre byer), hvor der dog allerede fra 1300-tallet. De begyndte at producere kar både af stenmasse og majolika i Frankrig i det 16.-18. århundrede. (i byerne Nimes, Lyon, Nevers), som udviklede sig parallelt med produktionen af ​​fajance, og fra begyndelsen af ​​det 17. og 18. århundrede. og blødt porcelæn (Rouen, Saint-Cloud, Sevres). I det 18. århundrede Porcelæn som kunstnerisk materiale skubber næsten overalt andre stentyper til side I porcelænet kom klassicismens æstetiske principper med dens dyrkelse af ekstremt klare former og indretning bedst til kende. Sammen med malede og forgyldte små skulpturer modtages en kikseskulptur. Dog fra sidste fjerdedel af 1700-tallet. en genoplivning af interessen begyndte for de kunstneriske muligheder for grovere stentyper - stenmasse og lertøj. Englænderen J. Wedgwoods aktiviteter spillede en stor rolle i denne proces. De lertøjssæt, der blev fremstillet på hans fabrik, noget blødgjort i form, med let grafisk maleri, i harmoni med den fremvoksende sentimentalisme, såvel som tofarvede stenprodukter, med et relief, som om det var lagt oven på overfladen, blev et objekt for efterligning for keramikfabrikker i Europa indtil slutningen af ​​det 19. århundrede. Frankrigs "revolutionære fajance" - fartøjer fra den store tidsalder - indtager også en særlig plads i Frankrigs historie. fransk revolution 1789≈94 med propagandaopfordringer og figurer, der personificerer arbejderklassens enhed, revolutionær årvågenhed mv. I romantikkens æra spillede fajance en næsten lige så stor rolle som porcelæn i kunstnerisk maleri (for eksempel produkter fra Mezhigorsk fajancefabrik i Ukraine). Men den generelle tilbagegang for dekorativ og brugskunst i 2. halvdel af det 19. århundrede. påvirkede også udviklingen af ​​kunstnerisk maleri En vis genoplivning af keramikernes kunstneriske søgninger under udviklingen af ​​jugendstilen, med deres interesse for kunsthåndværk fremstillet af rå, men dygtigt forarbejdede materialer (værker af M. A. Vrubel m.fl.), kunne ikke påvirke væsentligt. den samlede tilstand af kunstneriske K., som fortsatte med at mekanisk gentage gamle modeller ved hjælp af maskiner. Oktoberrevolutionen i 1917 medførte en skarp ændring i dens udvikling. Startende med det såkaldte propagandaporcelæn, som levende reagerede på de vigtigste fænomener i den unge sovjetrepubliks liv, og med eksperimenterne fra en række sovjetiske. keramiske kunstnere i slutningen af ​​1920'erne og begyndelsen af ​​1930'erne. For at skabe eksempler på meget kunstneriske masseudskæringer (porcelæn, fajance, majolika) er der en søgen efter måder at forbedre dens æstetiske kvalitet i, hvor kunstnere fra mange lande gradvist bliver involveret. Denne proces, afbrudt af Anden Verdenskrig (1939-1945), genoptog i 1950'erne, da spørgsmål om rationelle og udtryksfulde løsninger for masseproducerede keramiske produkter designet til industriel produktion begyndte at tiltrække verdenssamfundets opmærksomhed. Denne søgning blev ledet af International Academy of Ceramics i Genève, som USSR også er medlem af. Sammen med stigningen i det kunstneriske niveau i massebiografen siden 1960'erne. Interessen for unik dekorativ keramik vokser, hvor ikke kun klassificering af keramiske produkter begynder at blive brugt mere og mere bredt.

Formål

Type af keramik

Kildematerialer

Brændetemperatur, ╟C Produkter

Klasse af porøse, delvist sintrede produkter med vandabsorption op til 15 %

Byggekeramik:

vægmaterialer

Meget porøs, grovkornet

Ler, sand og andre affaldsstoffer

Lersten og hulblokke

tagmaterialer

Ler og sand

Tagsten

beklædningsmaterialer

Plast og pyromelt ler: chamotte, kvartssand, feldspat, talkum, kaolin

Over facadefliser og blokke, terracotta, metlakh fliser, mosaik, glaseret fajance osv.

sanitære produkter

Fajance, halvporcelæn

Ler, kaolin, kvartssand

Sanitære faciliteter udstyr

Fajance, semi-porcelæn, majolika

Ler, kaolin, kvartssand, feldspat

Service, testel, kunstneriske og dekorative genstande

Ildfast keramik

Aluminosilikat, silica, magnesia, krom, zircon osv.

Ildfast ler, kaolin, ildfast ler, kvartsit, kalk, dolomit, magnesit, meget ildfaste oxider mv.

Mursten og blokke, der anvendes til konstruktion af brændeovne, brændkammer mv.

Klasse af fuldt sintrede, skinnende frakturerede produkter med vandabsorption ikke højere end 0,5 %

Teknisk keramik:

elektrisk (til industrielle og højfrekvente strømme)

Mullit, korund, steatit, cordierit, baseret på rene oxider, elektroporcelæn

Ler, kaolin, andalusit, aluminiumoxid, feldspat, zirkon, zirconosilicater osv.

Isolatorer, dæksler til termoelementer, vakuumtætte kolber, varmebestandige dele til ovne mv.

syrefast

“Stone”, syrefast porcelæn

Hvidbrændende ler og kaolin, kvarts, feldspat, zirkon, zirkonosilikater mv.

Beholdere til opbevaring af syrer og baser, kemisk anlægsudstyr, fade mv.

Husholdnings- og kunstnerisk og dekorativ keramik

Hårdt og blødt husholdningsporcelæn

Hvidbrændende ler og kaolin, kvarts, feldspat

Service og testel, figurer, vaser mv.

Sanitære byggeprodukter

Lav temperatur porcelæn

Ler, kaolin, feldspat, kvartssand

Vask borde, toiletter mv.

dens ru typer, men også materialer, der tidligere blev anset for ikke-kunstneriske (f.eks. ildler). Nye typer af emalje og glasur, nye dekorationsteknikker og nye typer af dekorative produkter er under udvikling (f.eks. maling med keramiske glasurer til dekorativ betonproduktion, efterfulgt af brænding af individuelle glaserede områder). De traditionelle centre for folkemaleri (for eksempel Gzhel, Oposhnya) genoplives, og dets traditioner bruges i værker af en række mestre af dekorativt maleri.

N.V. Voronov.

Produktion K. Keramiske produkter og materialer klassificeres efter deres formål og egenskaber, efter de vigtigste anvendte råmaterialer eller fasesammensætningen af ​​det sintrede materiale (tabel). Afhængigt af sammensætningen af ​​råmaterialerne og brændingstemperaturen opdeles keramiske produkter i 2 klasser: fuldsintrede, tætte, skinnende produkter med vandabsorption på ikke over 0,5 % og porøse, delvist sintrede produkter med vandabsorption op til 15 %. Der er grove sten, som har en grovkornet struktur, der ikke er ensartet i brud (f.eks. bygnings- og ildlersten), og fine sten, som har en homogen, finkornet struktur i brud og ensfarvede skår (f.eks. , porcelæn, lertøj). De vigtigste råmaterialer i den keramiske industri er ler og kaoliner på grund af deres brede udbredelse og værdifulde teknologiske egenskaber. De vigtigste komponenter i den indledende masse i produktionen af ​​fin keramik er feldspat (hovedsageligt mikrolin) og kvarts. Feldspat, især rene sorter, og deres sammenvækst med kvarts udvindes fra pegmatitter. I stadigt stigende mængder udvindes kvarts-feldspatiske råstoffer fra forskellige bjergarter ved berigelse og rensning fra skadelige mineralske urenheder. Imidlertid førte de øgede og stærkt differentierede krav til kulstof fra metallurgi, elektroteknik og instrumentfremstilling til udviklingen af ​​produktionen af ​​ildfaste materialer og andre typer teknisk kulstof baseret på rene oxider, carbider og andre forbindelser. Egenskaberne ved nogle typer teknisk keramik adskiller sig markant fra egenskaberne af produkter fremstillet af ler og kaoliner, og derfor forbliver de samlende egenskaber ved keramiske produkter og materialer deres produktion ved sintring ved høje temperaturer, såvel som brugen i produktionen af ​​relaterede teknologiske metoder, som omfatter: forarbejdning af råvarer og klargøring af keramisk masse, fremstilling (støbning), tørring og brænding af produkter.

Baseret på fremstillingsmetoden opdeles keramiske masser i pulverform, plastik og flydende. Pulveriserede keramiske masser er en blanding af knuste og tørblandede initiale mineralske komponenter, fugtet eller med tilsætning af organiske bindemidler og blødgørere. Ved at blande ler og kaoliner med efterslæbende tilsætningsstoffer i våd tilstand (18≈26% vand efter vægt) opnås plastiske støbemasser, som ved en yderligere stigning i vandindholdet og med tilsætning af elektrolytter (peptizer) omdannes til flydende keramiske masser (suspensioner) ≈ støbemasser. Ved fremstilling af porcelæn, lertøj og nogle andre typer keramik opnås plastisk støbemasse fra slip ved delvis afvanding i filterpresser, efterfulgt af homogenisering i vakuummassekværne og skruepresser. Ved fremstilling af nogle typer tekniske støbegods fremstilles støbemasser uden ler og kaoliner ved at tilsætte termoplast og overfladeaktive stoffer (f.eks. paraffin, voks, oliesyre) til den fint formalede blanding af udgangsråvarerne, som derefter fjernes pr. foreløbig lavtemperaturbrænding af produkterne.

Valget af støbemetode bestemmes hovedsageligt af produkternes form. Produkter med enkel form - ildfaste mursten, beklædningsfliser - presses fra pulvermasse i stålforme ved hjælp af mekaniske og hydrauliske pressemaskiner. Vægbyggematerialer - mursten, hul- og facadeblokke, fliser, kloak- og afløbsrør mv - støbes af plastmasser i skruevakuumpresser ved at presse tømmeret gennem profillister. Produkter eller emner af en given længde skæres fra tømmeret af automatiske maskiner, der er synkroniseret med driften af ​​presserne. Husholdningsporcelæn og fajance fremstilles hovedsageligt af plastmasser i gipsforme ved hjælp af halvautomatiske og automatiske maskiner. Sanitær konstruktion keramik af kompleks konfiguration er støbt i gipsforme fra keramisk slip på mekaniserede transportbånd. Radio- og piezoelektriske materialer, cermets og andre typer tekniske materialer, afhængigt af deres størrelse og form, fremstilles hovedsageligt ved presning af pulveriserede masser eller ved støbning af paraffinslip i stålforme.

Produkter støbt på den ene eller anden måde tørres i kammer-, tunnel- eller transportørtørrere.

Kalcinering er den vigtigste teknologiske proces, der sikrer en given grad af sintring. Nøjagtig overholdelse af brændingsregimet sikrer den nødvendige fasesammensætning og alle de vigtigste egenskaber af K. Med sjældne undtagelser forekommer sintring af krystallinske faser med deltagelse af flydende faser dannet af eutektiske smelter. Afhængigt af sammensætningen af ​​den keramiske masse og brændingstemperaturen i porcelæn, steatit og andre tætsintrede produkter når indholdet af væskefasen under sintringsprocessen 40≈50 vægt% eller mere. På grund af overfladespændingskræfter, der opstår ved grænsen af ​​den flydende og faste fase, bringes kornene af krystallinske faser (for eksempel kvarts i porcelæn) tættere sammen, og gasser fordelt mellem dem presses ud af kapillærerne. Som et resultat af sintring reduceres produkternes dimensioner, deres mekaniske styrke og tæthed øges. Sintring af nogle typer teknisk kulstof (for eksempel korund, beryllium, zirconium) udføres uden deltagelse af væskefasen som følge af volumetrisk diffusion og plastisk strømning, ledsaget af krystalvækst. Sintring i faste faser sker ved brug af meget rene materialer og ved højere temperaturer end sintring med deltagelse af en flydende fase, og er derfor kun blevet udbredt i produktionen af ​​tekniske oxider baseret på rene oxider og lignende materialer. I overensstemmelse med kravsættet varierer graden af ​​sintring af forskellige typer kulstof meget. Produkter fremstillet af elektroporcelæn, porcelæn, lertøj og andre typer af fine sten dækkes inden brænding med glasur, som smelter ved høje brændingstemperaturer (1000≈1400 °C), og danner et glasagtigt vand- og gasuigennemtrængeligt lag. Glasering øger K's tekniske og dekorative-kunstneriske egenskaber. Massive produkter glaseres efter tørring og brændes i ét trin. Inden glasering forbrændes tyndvæggede produkter for at undgå at blive gennemblødt i glasurophænget. I nogle keramiske industrier slibes den uglaserede overflade af brændte produkter med slibende pulvere eller et slibeværktøj. Husholdningskeramikprodukter er dekoreret med keramisk maling, decalcomania og guld.

For information om produktionen af ​​individuelle typer porcelæn, se de relevante artikler, samt artiklerne Gzhel Ceramics, Dmitrov Porcelænsfabrik, Dulevo Porcelænsfabrik, Meissen Porcelæn, Sèvres Porcelæn og M. V. Lomonosov Porcelænsfabrik.

Lit.: Artsikhovsky A.V., Introduktion til arkæologi, 3. udgave, M., 1947; Augustinik A.I., Keramika, M., 1957; Teknologi af keramik og ildfaste materialer, red. P. P. Budnikova, 3. udgave, M., 1962; Saltykov A. B., Izbr. værker, M., 1962: Cherepanov A. M., Tresvyatsky S. G., Meget ildfaste materialer og produkter fra oxider, 2. udgave, M., 1964; Kingery W.-D., Introduction to Ceramics, 2. udg., overs. fra engelsk, M., 1967; Keramikkens kunst. Lør. redigeret af N.S. Stepanyan, M., 1970; Encyclopedia of World Art, v. 3, N. Y. ≈ Toronto ≈ L., 1960.

I. A. Bulavin.

Wikipedia

Keramik

Keramik- produkter fremstillet af uorganiske materialer (f.eks. ler) og deres blandinger med mineralske tilsætningsstoffer, fremstillet under høj temperatur efterfulgt af afkøling.

I snæver betydning betyder ordet keramik brændt ler.

Den tidligste keramik blev brugt som fade lavet af ler eller blandinger af det med andre materialer. I øjeblikket bruges keramik som materiale i industri, byggeri, kunst og er meget udbredt i medicin og videnskab. I det 20. århundrede blev der skabt nye keramiske materialer til brug i halvlederindustrien og andre områder.

Moderne højtemperatur superledende materialer er også keramik.

Keramik (disambiguation)

Keramik:

• Keramik er produkter fremstillet af uorganiske materialer og deres blandinger med mineralske tilsætningsstoffer.
• Ceramica er en brasiliansk fodboldklub, der repræsenterer byen Gravatai fra staten Rio Grande do Sul.

Eksempler på brugen af ​​ordet keramik i litteraturen.

Endnu en gang - fra sådanne slag endda forstærket keramik ville være gået i stykker.

GAMLE TALLINN fra top til bund - røg, fliser, sten, likører, glimt, våben og keramik.

Som et resultat er der en blanding i nogle udgravninger af den lokale Prag-Penkovo keramik fra Duleb, som videreførte traditionerne fra Prag-Korchak keramik.

Han førte os gennem en veranda af poleret træ og viste os ovnene, beholderne til at blande leret og de rum, hvor de små brændekapsler ventede på deres parti. keramik.

En andens hjelm rørte ved Doms hjelm med et klik, og gennem den lydledende transparente keramik lød Wings stemme: - Jeg er klar til at vedhæfte minen, Dom, vedhæft den, okay?

De samlede elementer af kroppen vil derefter gennemgå gentagen hærdningsbehandling ved nedsænkning i en nanoflow, som vil sikre den nødvendige hårdhed og slidstyrke en belægning af diamant, monomolekylær duralloy og keramik med et mikromesh lavet af superledende materialer for at beskytte mod virkningerne af ladede partikler i rummet.

På tre øer i øgruppen blev fire forhistoriske steder opdaget, omkring to tusinde skår af mindst et hundrede og tredive aboriginske fartøjer blev indsamlet, og prøver blev fundet keramik chimu, inka-lerfløjte, flint, obsidianobjekter osv.

Karakteriseret af Prag-Korchak keramik, overjordiske bjælkehuse med et typisk slavisk interiør, samt begravelser efter kremeringsritualet for de døde på jordens gravpladser.

Bådene på Påskeøen havde en slående lighed med bådene ved Titicaca-søen, men i endnu højere grad med de halvmåneformede rørbåde, der er realistisk gengivet i keramik gammel Mochica-kultur på Stillehavskysten i Sydamerika.

Disse falske negle er lavet af en slags lort, jeg ved det ikke, men de klipper altid sådan her, efter dem lyser arret altid indefra, det er ujordisk keramik.

Det var Bernard-Palissy hallen, givet keramik og brugskunst.

Husholdningsartikler og værktøj: knive, økser, nøgler til cylinderlåse, et fragment af en lyserød laksele, en spiralboremaskine, keramik keramik, spandhåndtag, skiferspindel, brudstykker af en bronzeskål, pincet, dobbeltsidede benkamme, stigbøjler, sporer, bid, hestesko, hårkamme, en hestebindelås, bogspænder, skrev.

Som råmateriale til fremstilling af kunsthåndværk brugte faldskærmstropperne ikke andet end befæstede keramik phalanges og metacarpale knogler.

Lag med keramik Romny-typen er som regel placeret på befæstninger, ved siden af ​​hvilke bosættelser med aflejringer fra det 8.-10. århundrede ofte er placeret.

Da han var barn, besøgte Rowe og hans mor alle boderne med pink strikkede sweatshirts med kunstneriske keramik og endelig er den mest interessante af dem med hvide elefanter.

Keramik er et af de ældste materialer, der bruges til fremstilling af retter og andre produkter. Det har en række positive egenskaber: styrke, varmebestandighed, miljømæssige og kemiske sikkerhed produkter fremstillet af det har et højt æstetisk potentiale, som bestemmer dets udbredte anvendelse.

Keramik er produkter fremstillet af ler (eller lerstoffer) med eller uden mineralske tilsætningsstoffer, opnået ved støbning og efterfølgende brænding. For at forbedre forbrugerens æstetiske egenskaber er keramik belagt med glasur.

Materialer, der anvendes til fremstilling af keramik, er normalt opdelt i plastmaterialer: ler (polymineralsten bestående af kaolinitter, sodavand, siliciumoxider, feldspat, jern osv.); kaolin (monomineral sten bestående af kaolinit); magre materialer - reducere krympning under tørring og brænding: kvartssand, aluminiumoxid, ødelagt porcelæn og lertøj, ildfast ler; flusmidler - reducer sintringstemperaturen og skab en glasagtig fase (feldspat og pegmatit); materialer til ruder.

De faktorer, der former forbrugeregenskaberne og kvaliteten af ​​keramiske husholdningsartikler, er de samme som for glasprodukter: typen af ​​keramik, støbemetoden og typen af ​​dekoration.

Afhængig af strukturen skelnes der mellem finkeramik (glas- eller finkornede skår) og groft keramik (grovkornede skår). De vigtigste typer af fine keramik er: porcelæn, semi-porcelæn, fajance, majolica, og groft - keramik keramik.

Porcelæn - har et tæt sintret skår af hvid farve (nogle gange med en blålig farvetone) med lav vandabsorption (op til 0,2%), når det slås, producerer det en høj melodisk lyd, tynde lag kan vise sig igennem. På grund af produkternes parbrænding er kanten af ​​siden eller bunden af ​​produktet ikke dækket af glasur.

Der er hårdt og blødt porcelæn. Hårdt porcelæn bruges til fremstilling af service og te- og kaffestel til hverdagsbrug. Blødt porcelæn kan være: kiks (ikke dækket med glasur, brugt til fremstilling af kunstneriske og dekorative genstande), ben (benmel tilsættes til sammensætningen, ydre tegn ligner hvid marmor, kendetegnet ved høj hvidhed og gennemsigtighed, brugt til fremstilling af ferie-te- og kaffeservice), feldspatisk ("tyndvægget", som i egenskaber og formål ligner knogler, men dens hvid farve har en blålig farvetone); lav temperatur ("frittet" - varmebestandig, mekanisk stærk, sædvanligvis dækket med farvede glasurer, i udlandet en af ​​hovedtyperne af keramik til fremstilling af dagligt service).

Råvarerne til fremstilling af porcelæn er kaolin, sand, feldspat og andre tilsætningsstoffer.

Semi-porcelæn i sine egenskaber indtager en mellemposition mellem porcelæn og lertøj, dets skår er hvidt, vandabsorption er 3 ~ 5%, det bruges til fremstilling af husholdningsredskaber.

Fajance har et hvidt skær med en gullig farvetone, porøsiteten af ​​skærven er 9-12%. På grund af den høje porøsitet er lertøjsprodukter fuldstændig dækket af farveløs glasur. Glasuren har lav varmebestandighed, så denne type keramik bruges i produktionen af ​​service til hverdagsbrug. Den er fremstillet af hvidbrændende ler med tilsætning af kridt og kvartssand.

Majolica har en porøs skår (vandabsorption er ca. 15%), produkterne har en glat overflade, højglans, lille vægtykkelse (som bestemmes af støbemetoden - støbning), de er dækket med farvede glasurer, de kan have dekorative relief dekorationer. Til fremstilling af majolika anvendes hvidbrændende ler (fajancemajolika) eller rødbrændende ler (keramikmajolika), flusmiddel, kridt og kvartssand.

Keramik keramik - skærven har en rød-brun farve (der anvendes rødbrændende ler), høj porøsitet (vandabsorption op til 18%). Produkter kan overtrækkes med farveløse glasurer eller males med farvede lermalinger - engober. Sortimentet omfatter køkken og husgeråd(gryder til stege, kander til mælk) og pynteting.

Processen med at producere keramiske husholdningsartikler i en forenklet form kan repræsenteres af følgende trin: forberedelse af råvarer; opnåelse af keramisk masse; produkt molding; tørring og glatning; brændende; ruder; dekoration.

De vigtigste metoder til støbning af keramiske produkter er: plaststøbningsmetode; støbning, halvtør presning.

Ved støbning af produkter ved hjælp af plastmetoden anvendes keramisk masse med et fugtindhold på 22-24%, dannelsen udføres på automatiske eller halvautomatiske maskiner. Med denne metode placeres den keramiske masse på bunden af ​​formen og rulles ud med en skabelon, der dannes et produkt i mellemrummet mellem formen og skabelonen. Denne metode bruges til at fremstille produkter af hårdt porcelæn, lertøj og keramik.

Støbemetoden involverer brug af keramisk masse (slip) med et fugtindhold på 32-36 % (cremet konsistens), som hældes i porøse gips- eller polyvinylchloridforme. Denne metode bruges til at fremstille produkter af blødt porcelæn (undtagen fritte), hårdt porcelæn (produkter med kompleks form) og majolica.

Til flade produkter med enkel form anvendes den halvtørre pressemetode. Den keramiske masse har et restfugtindhold på 2-3% presning udføres i metalforme. Denne metode bruges til fremstilling af produkter af fajance, halvporcelæn og lavtemperaturporcelæn. Fordelene ved denne metode er en stigning i produktionshastigheden og en reduktion i energiomkostningerne (tørrings- og glatteprocesser er udelukket), men den bruges til et begrænset antal typer produkter: små tallerkener, underkopper osv.

Keramik dannes til sidst under brændingsprocessen. Der er to typer fyring: varm og hældt. Ovnbrænding går forud for ruder, hvilket resulterer i et skår, der er modstandsdygtigt over for iblødsætning. Vandbrænding udføres efter glasering for at danne glasurens struktur.

Ved udsmykning af keramiske husholdningsartikler bruges en række metoder: maling, dekorationer i form af striber, stencilering, silketryk, decals. Specifikke typer dekoration af keramiske husholdningsartikler omfatter følgende:

Belægning - dækning af overfladen af ​​et produkt med maling (skeln mellem kontinuerlig; delvis; med rengøring; med rengøring og efterbehandling; nedad og opad) ved hjælp af en airbrush, stencil, specielle skabeloner;

Stempel - et lille ensfarvet overflademønster påført med maling og guldpræparater ved hjælp af gummistempler eller bånd; det bruges normalt i kombination med andre typer smykker;

Udskrivning er en konturtegning dannet af prikker, streger, streger (blæk fra printet overføres til produktet eller først til silkepapir og derefter til produktet); monokromatiske tegninger, kan være overglasur og underglasur, suppleret med maleri (med yderligere tegning), stencil;

Foto på keramik - brugt til dekorative (gave)produkter;

Dekorationer med dekorative glasurer: farvet, flydende, krystal, mat, blonder, glans, krakelering.

Reliefudskårne dekorationer: gennembrudt kant, udskåret kant, reliefkant (og deres kombinationer); dekorative relieffer;

Yderligere dekorationer med maling og guldpræparater: belægning - kontinuerlig belægning af et element af produktet; meleret - en delvis skitse (udtværing), der understreger individuelle elementer af produktet.

Alle tegninger, baseret på arten af ​​deres placering på produktet, er opdelt i sidetegninger; solid; buket (op til tre skulpturer); spredning med en stor buket; medaljon (et billede indrammet i form af en cirkel, oval, polygon); arabesk (smal side ornamental mønster).

Dekorationer kan være overglasur og underglasur. De fleste typer overfladefilmdekorationer kan brændes.