Kūrinio „Stoties agentas“ (A. Puškinas) analizė. „Stoties agentas“ – kūrinio analizė

Kūrybos istorija

Boldino ruduo A.S. Puškinas tapo tikrai „auksiniu“, nes būtent tuo metu jis sukūrė daugybę savo kūrinių. Tarp jų yra „Belkino pasakos“. Laiške draugui P. Pletnevui Puškinas rašė: „... Prozoje parašiau 5 istorijas, iš kurių Baratynskis juokiasi ir kaunasi“. Šių istorijų kūrimo chronologija tokia: „The Undertaker“ buvo baigtas rugsėjo 9 d., „The Undertaker“ – rugsėjo 14 d. Stoties viršininkas“, rugsėjo 20 d. – „Jaunoji ponia-valstietė“, po beveik mėnesio pertraukos buvo parašytos paskutinės dvi istorijos: „Šūvis“ – spalio 14 d., o „Pūga“ – spalio 20 d. Belkino pasakų ciklas buvo pirmasis Puškino užbaigtas prozos kūrinys. Penkias istorijas sujungė fiktyvus autoriaus asmuo, apie kurį „leidėjas“ kalbėjo pratarmėje. Sužinojome, kad P.P. Belkinas gimė „iš sąžiningų ir kilnių tėvų 1798 m. Goriukhino kaime“. „Jis buvo vidutinio ūgio, pilkų akių, rudų plaukų, tiesios nosies; jo veidas buvo baltas ir plonas“. „Jis gyveno labai saikingai, vengė visokių ekscesų; niekada nebuvo... matyti jį girtą..., į Moteris Jis turėjo puikų polinkį, bet jo kuklumas buvo tikrai mergaitiškas. 1828 metų rudenį šis simpatiškas veikėjas „pasidavė peršalimo karštinei, kuri peraugo į karščiavimą, ir mirė...“.

1831 m. spalio pabaigoje buvo išleistos „Pasakojimai apie velionį Ivaną Petrovičių Belkiną“. Pratarmė baigėsi žodžiais: „Laikydami savo pareigą gerbti mūsų gerbiamo draugo autoriaus valią, nuoširdžiai dėkojame jam už mums atneštas naujienas ir tikimės, kad visuomenė įvertins jų nuoširdumą ir gėrį. gamta. A.P. Visų istorijų epigrafas, paimtas iš Fonvizino „Nepilnamečio“ (Ponia Prostakova: „Tada, mano tėve, jis vis dar yra istorijų medžiotojas.“ Skotininas: „Man Mitrofanas“) kalba apie Ivano tautiškumą ir paprastumą. Petrovičius. Jis rinko šias „paprastas“ istorijas ir užrašė jas iš skirtingų pasakotojų („Prižiūrėtoją“ jam papasakojo titulinis patarėjas A.G.N., „Šūvis“ – pulkininkas leitenantas I.L.P., „Pabėgėlis“ – tarnautojas B.V., „Pūga“ ir Merginos K.I.T. „Jaunoji ponia“, apdirbusi juos pagal savo įgūdžius ir nuožiūrą. Taigi Puškinas, kaip tikras istorijų autorius, slepiasi po dviguba paprasta pasakotojų grandine, o tai suteikia jam didelę pasakojimo laisvę, sukuria nemažas galimybes komedijai, satyrai ir parodijoms ir tuo pačiu leidžia išreikšti savo požiūris į šias istorijas.

Su pilnu tikrojo autoriaus Aleksandro Sergejevičiaus Puškino vardu jie buvo paskelbti 1834 m. Šiame seriale, kurdamas nepamirštamą Rusijos provincijose gyvenančių ir veikiančių personažų galeriją, Puškinas su malonia šypsena ir humoru pasakoja apie šiuolaikinė Rusija. Dirbdamas su „Belkino pasakomis“, Puškinas išdėstė vieną iš pagrindinių savo užduočių: „Turime suteikti savo kalbai daugiau laisvės (žinoma, pagal jos dvasią). O pasakojimų autoriaus paklaustas, kas tas Belkinas, Puškinas atsakė: „Kas jis bebūtų, istorijos turi būti parašytos taip: paprastai, trumpai ir aiškiai“.

Pasakojimas „Stoties prižiūrėtojas“ užima reikšmingą vietą A.S. Puškinas ir yra labai svarbus visai rusų literatūrai. Beveik pirmą kartą jame vaizduojami vadinamojo „mažojo žmogaus“ gyvenimo sunkumai, skausmas ir kančios. Čia rusų literatūroje prasideda „pažemintų ir įžeistų“ tema, kuri supažindins su maloniais, tyliais, kenčiančiais herojais ir leis pamatyti ne tik romumą, bet ir jų sielos bei širdies didybę. Epigrafas paimtas iš P.A. eilėraščio. Vjazemskio „Stotis“ („Kolegialus registratorius, / Pašto stoties diktatorius“), Puškinas pakeitė citatą, stoties viršininką pavadindamas „kolegialiu registratoriumi“ (žemiausias civilinis laipsnis ikirevoliucinėje Rusijoje), o ne „provincijos registro tvarkytojas“, nes tai buvo originale, nes šis yra aukštesnio rango.

Žanras, žanras, kūrybos metodas

„Velinio Ivano Petrovičiaus Belkino pasakojimai“ susideda iš 5 pasakojimų: „Šūvis“, „Pūga“, „Pūga“, „Stoties prižiūrėtojas“, „Jaunoji ponia-valstietė“. Kiekviena Belkino pasaka yra tokia maža, kad ją būtų galima pavadinti istorija. Puškinas jas vadina istorijomis. Rašytojui realistui, atkuriančiam gyvenimą, ypač tiko apsakymo ir romano formos prozoje. Puškiną jie patraukė dėl savo suprantamumo plačiausiam skaitytojų ratui, kuris buvo daug didesnis nei poezija. „Istorijas ir romanus skaito visi ir visur“, – pažymėjo jis. Belkino istorijos“ iš esmės yra rusų itin meniškos realistinės prozos pradžia.

Puškinas paėmė tipiškiausius romantiškus istorijos siužetus, kurie gali pasikartoti mūsų laikais. Jo personažai iš pradžių atsiduria situacijose, kuriose yra žodis „meilė“. Jie jau įsimylėję arba tiesiog ilgisi šio jausmo, tačiau čia ir prasideda siužeto vystymasis ir eskalavimas. „Belkino pasakas“ autorius sumanė kaip romantinės literatūros žanro parodiją. Istorijoje „Šūvis“ pagrindinis veikėjas Silvio atėjo iš praėjusios romantizmo eros. Tai gražus, stiprus, drąsus vyras solidaus, aistringo charakterio ir egzotišku nerusišku vardu, primenančiu paslaptingus ir fatališkus romantiškų Bairono eilėraščių herojus. „Pūgoje“ parodijuojami prancūziški romanai ir romantiškos Žukovskio baladės. Istorijos pabaigoje komiška painiava su piršliais nuveda istorijos heroję į naują sunkiai iškovotą laimę. Apysakoje „Pabėgėlis“, kurioje Adrianas Prochorovas kviečia pas save mirusiuosius, Mocarto opera parodijuojama ir siaubo istorijos romantikai. „Jaunoji valstietė“ – tai nedidelė, elegantiška komedija su prancūziško stiliaus persirengimu, vykstanti Rusijos didikų dvare. Tačiau ji maloniai, smagiai ir šmaikščiai parodijuoja garsiąją tragediją – Šekspyro „Romeo ir Džuljetą“.

„Belkino pasakų“ cikle centras ir viršūnė – „Stoties agentas“. Pasakojimas deda realizmo pagrindus rusų literatūroje. Iš esmės tai savo siužetu, išraiškingumu, sudėtinga, talpia tema ir šešėline kompozicija, o pagal pačius personažus – jau mažas, sutirštintas romanas, paveikęs vėlesnę rusų prozą ir pagimdęs Gogolio apsakymą „Pastatas. “ Žmonės čia vaizduojami paprasti, o ir pati jų istorija būtų paprasta, jei tam nebūtų trukdusios įvairios kasdienės aplinkybės.

Dalykai

„Belkino pasakose“ kartu su tradicinėmis romantinėmis temomis iš aukštuomenės ir dvaro gyvenimo, Puškinas atskleidžia žmogaus laimės temą plačiąja prasme. Pasaulietiška išmintis, kasdienio elgesio taisyklės, visuotinai priimta moralė yra įtvirtinta katekizmuose ir nurodymuose, tačiau jų laikymasis ne visada veda į sėkmę. Būtina, kad likimas suteiktų žmogui laimę, kad aplinkybės sėkmingai susidėliotų. „Belkino pasakos“ rodo, kad beviltiškų situacijų nebūna, reikia kovoti už laimę, ir ji bus, net jei tai neįmanoma.

Pasakojimas „Stoties agentas“ yra liūdniausias ir sudėtingiausias ciklo kūrinys. Tai istorija apie liūdną Vyrino ir laimingas likimas jo duktė. Nuo pat pradžių autorius kuklią Samsono Vyrino istoriją sieja su viso ciklo filosofine prasme. Juk knygų visai neskaitantis stoties viršininkas turi savo gyvenimo suvokimo schemą. Tai atsispindi paveiksluose „su padoria vokiška poezija“, pakabintuose ant jo „kuklios, bet tvarkingos buveinės“ sienų. Pasakotojas išsamiai aprašo šias nuotraukas, kuriose vaizduojama biblinė legenda apie sūnų palaidūną. Samsonas Vyrinas į viską, kas nutiko jam ir jo dukrai, žiūri per šių nuotraukų prizmę. Jo gyvenimo patirtis rodo, kad dukrą ištiks nelaimė, ji bus apgauta ir apleista. Jis yra žaislas, mažas žmogelis rankose galingas pasaulio kurie pagrindiniu kriterijumi pavertė pinigus.

Puškinas pareiškė vieną iš pagrindinių XIX amžiaus rusų literatūros temų - „mažo žmogaus“ temą. Šios temos reikšmė Puškinui glūdėjo ne jo herojaus nuskriaustumo atskleidime, o gailestingos ir jautrios sielos atradime „mažame žmoguje“, apdovanota dovana reaguoti į kažkieno nelaimę ir kažkieno skausmą.

Nuo šiol „mažojo žmogaus“ tema nuolat skambės rusų klasikinėje literatūroje.

Idėja

„Nė vienoje Belkino pasakoje nėra idėjos. Skaitai – saldžiai, sklandžiai, sklandžiai: kartą skaitai – viskas pasimiršta, tavo atmintyje nėra nieko, išskyrus nuotykius. „Belkino pasakas“ lengva skaityti, nes jos neverčia susimąstyti“ („Šiaurės bitė“, 1834, Nr. 192, rugpjūčio 27 d.).
„Tiesa, šios istorijos linksmos, be malonumo jas skaityti negalima: tai kyla iš žavingo stiliaus, iš pasakojimo meno, bet tai ne meninė kūryba, o tiesiog pasakos ir pasakėčios“ (V.G. Belinskis).

„Kiek laiko praėjo, kai iš naujo perskaitėte Puškino prozą? Padaryk mane draugu – pirmiausia perskaityk visas Belkino pasakas. Juos turi studijuoti ir studijuoti kiekvienas rašytojas. Aš tai padariau kitą dieną ir negaliu perteikti jums teigiamos įtakos, kurią man padarė šis skaitymas“ (iš L. N. Tolstojaus laiško P. D. Golokhvastovui).

Toks dviprasmiškas Puškino ciklo suvokimas rodo, kad Belkino pasakose yra kažkokia paslaptis. „Stoties agente“ jis yra mažame meninė detalė- sienų tapyba, pasakojanti sūnaus palaidūno istoriją, kuri buvo įprasta 20-40-ųjų stoties aplinkos dalis. Tų paveikslų aprašymas perkelia pasakojimą iš socialinio ir kasdieninio lygmens į filosofinį, leidžia suvokti jo turinį, susijusį su žmogaus patirtimi, interpretuoja „amžinąjį siužetą“ apie sūnų palaidūną. Istorija persmelkta užuojautos patoso.

Konflikto pobūdis

Istorijoje „Stoties agentas“ – pažemintas ir liūdnas herojus, kurio pabaiga vienodai liūdna ir laiminga: stoties agento mirtis, viena vertus, laimingas gyvenimas jo dukterys – iš kitos. Istorija išsiskiria ypatingu konflikto pobūdžiu: čia nėra neigiamų veikėjų, kurie visame kame būtų negatyvūs; tiesioginio blogio nėra – o kartu ir paprasto žmogaus, stoties viršininko, sielvartas netampa mažesnis.

Naujas herojaus tipas ir konfliktas apėmė kitokią pasakojimo sistemą, pasakotojo figūrą - titulinį patarėją A.G.N. Jis pasakoja istoriją, girdėtą iš kitų, iš paties Vyrino ir iš „raudonaplaukio ir kreivo“ berniuko. Husaro vykdomas Dunjos Vyrinos atėmimas yra dramos pradžia, po kurios seka įvykių grandinė. Iš pašto stoties veiksmas persikelia į Sankt Peterburgą, iš sargo namų į kapą už pakraščio. Prižiūrėtojas negali paveikti įvykių eigos, bet prieš nusilenkdamas likimui bando atsukti istoriją atgal, išgelbėti Dunią nuo to, kas vargšui tėvui atrodo jo „vaiko“ mirtis. Herojus suvokia, kas atsitiko, ir, be to, eina į kapą iš bejėgės savo kaltės ir nelaimės nepataisomumo sąmonės.

„Mažasis žmogus“ yra ne tik žemas rangas, bet ir aukšto nebuvimas Socialinis statusas, bet ir praradimas gyvenime, jo baimė, intereso ir tikslo praradimas. Puškinas pirmasis atkreipė skaitytojų dėmesį į tai, kad, nepaisant žemos kilmės, žmogus vis tiek išlieka žmogumi ir jį jaučia visi tie patys jausmai bei aistros kaip ir aukštuomenės žmonės. Pasakojimas „Stoties prižiūrėtojas“ moko gerbti ir mylėti žmogų, moko užjausti, verčia susimąstyti, kad pasaulis, kuriame gyvena stoties sargai, yra sutvarkytas ne pačia geriausia.

Pagrindiniai veikėjai

Autorius-pasakotojas su užuojauta kalba apie „tikruosius keturioliktos klasės kankinius“, stoties sargus, keliautojų apkaltintus visomis nuodėmėmis. Tiesą sakant, jų gyvenimas – tikras sunkus darbas: „Keliautojas išsineša visą nusivylimą, susikaupusį nuobodžiai važinėjant ūkvedžiu. Oras nepakenčiamas, kelias prastas, vairuotojas užsispyręs, arkliai neneša – o prižiūrėtojas kaltas... Lengvai atspėsite, kad turiu draugų iš garbingos prižiūrėtojų klasės. Ši istorija buvo parašyta vieno iš jų atminimui.

Pagrindinis istorijos „Stoties agentas“ veikėjas yra Samsonas Vyrinas, maždaug 50 metų vyras. Rūpintojėlis gimė apie 1766 m. valstiečių šeimoje. XVIII amžiaus pabaiga, kai Vyrinui buvo 20-25 metai, buvo Suvorovo karų ir žygių metas. Kaip žinoma iš istorijos, Suvorovas ugdė iniciatyvą tarp savo pavaldinių, skatino karius ir puskarininkius, skatindamas juos karjeroje, ugdydamas bičiuliškumą, reikalaudamas raštingumo ir sumanumo. Suvorovo vadovaujamas valstietis galėjo pakilti į puskarininkio laipsnį, gaudamas šį laipsnį už ištikimą tarnybą ir asmeninę narsą. Samsonas Vyrinas galėjo būti būtent toks žmogus ir greičiausiai tarnavo Izmailovskio pulke. Tekste rašoma, kad atvykęs į Sankt Peterburgą ieškoti dukters, jis sustoja prie Izmailovskio pulko, seno kolegos pensininko puskarininkio namuose.

Galima daryti prielaidą, kad apie 1880 metus jis išėjo į pensiją ir gavo stoties viršininko pareigas bei kolegijos registratoriaus laipsnį. Šios pareigos suteikė nedidelį, bet pastovų atlyginimą. Jis vedė ir netrukus susilaukė dukters. Bet žmona mirė, o dukra tėvui buvo džiaugsmas ir paguoda.

Nuo vaikystės ji turėjo visą pečius moterų darbas. Pats Vyrinas, kaip jis pristatomas pasakojimo pradžioje, yra „šviežias ir linksmas“, bendraujantis ir nesijaudinęs, nepaisant to, kad ant jo galvos pasipylė nepelnyti įžeidimai. Vos po kelerių metų, važiuodamas tuo pačiu keliu, autorius, sustojęs nakvoti su Samsonu Vyrinu, jo nepažino: iš „gaivaus ir energingo“ jis virto apleistu, suglebusiu senuku, kurio vienintelė paguoda buvo butelis. . Ir viskas apie dukrą: neprašydamas tėvų sutikimo, Dunja - jo gyvybė ir viltis, kurios labui jis gyveno ir dirbo - pabėgo kartu su praeinančiu husaru. Jo dukters poelgis palaužė Samsoną; jis negalėjo pakęsti, kad jo brangus vaikas, jo Dunja, kurią jis kaip įmanydamas saugojo nuo visų pavojų, galėjo tai padaryti su juo ir, kas dar blogiau, su ja savimi - ji tapo ne žmona, o meilužė.

Puškinas užjaučia savo herojų ir labai jį gerbia: skurde ir sunkiame darbe užaugęs žemesnės klasės žmogus nepamiršo, kas yra padorumas, sąžinė ir garbė. Be to, jis šias savybes iškelia aukščiau materialinės gerovės. Skurdas Samsonui yra niekis, palyginti su jo sielos tuštuma. Ne veltui autorius į istoriją įveda tokią detalę kaip paveikslai, vaizduojantys sūnaus palaidūno istoriją ant sienos Vyrino namuose. Kaip ir sūnaus palaidūno tėvas, Samsonas buvo pasirengęs atleisti. Bet Dunja negrįžo. Tėvo kančias apsunkino tai, kad jis puikiai žinojo, kuo dažnai baigiasi tokios istorijos: „Peterburge jų daug, jaunų kvailių, šiandien satinu ir aksomu, o rytoj, pamatysi, šluoja. gatve kartu su smuklės nuogumu. Kai kartais pagalvoji, kad Dunja, ko gero, tuoj dingsta, neišvengiamai nusidėsi ir linki jos kapo...“ Bandymas surasti dukrą didžiuliame Sankt Peterburge baigėsi niekuo. Čia stoties viršininkas pasidavė – visiškai išgėrė ir po kurio laiko mirė, nelaukdamas dukters. Puškinas savo „Samsone Vyrin“ sukūrė nuostabiai talpų, teisingą paprasto, mažo žmogaus įvaizdį ir parodė visas savo teises į asmens vardą ir orumą.

Dunya istorijoje rodoma kaip visų amatų kėbulas. Niekas negalėtų geriau už ją paruošti vakarienės, sutvarkyti namų ar aptarnauti praeivį. Ir jos tėvas, žiūrėdamas į jos judrumą ir grožį, negalėjo atsigerti. Kartu tai jauna koketė, žinanti savo jėgą, nedrąsiai besikalbanti su lankytoju „kaip šviesą išvydusi mergina“. Belkinas pirmą kartą istorijoje Dunią mato būdamas keturiolikos metų – tokio amžiaus, kai dar per anksti galvoti apie likimą. Dunya nieko nežino apie šį atvykusio husaro Minskio ketinimą. Tačiau, atitrūkusi nuo tėvo, ji pasirenka savo moters laimė, nors gal ir trumpalaikis. Ji pasirenka kitą pasaulį, nežinomą, pavojingą, bet jame ji, anot bent jau, gyvens. Sunku ją kaltinti, kad ji pasirinko gyvenimą, o ne augmeniją; ji surizikavo ir laimėjo. Dunya pas tėvą ateina tik tada, kai išsipildo viskas, apie ką galėjo tik pasvajoti, nors Puškinas apie jos santuoką nekalba nė žodžio. Tačiau šeši arkliai, trys vaikai ir slaugytoja rodo sėkmingą istorijos pabaigą. Žinoma, pati Dunya laiko save kalta dėl savo tėvo mirties, tačiau skaitytojas tikriausiai jai atleis, kaip atleidžia Ivanas Petrovičius Belkinas.

Dunya ir Minskis, jų veiksmų, minčių ir išgyvenimų vidinius motyvus, per visą istoriją aprašo pasakotojas, kučeris, tėvas ir raudonplaukis berniukas iš išorės. Galbūt todėl Dunios ir Minskio vaizdai pateikti kiek schematiškai. Minskis yra kilnus ir turtingas, tarnavo Kaukaze, kapitono laipsnis nemažas, o jei yra sargyboje, tai jau aukštas, lygus armijos pulkininkui leitenantui. Malonus ir linksmas husaras įsimylėjo paprastą prižiūrėtoją.

Daugelis istorijos herojų veiksmų šiandien yra nesuprantami, tačiau Puškino amžininkams jie buvo natūralūs. Taigi Minskis, įsimylėjęs Duniją, jos nevedė. Tai jis galėjo padaryti ne tik todėl, kad buvo grėblys ir lengvabūdiškas žmogus, bet ir dėl daugybės objektyvių priežasčių. Pirma, karininkui, norėdamas susituokti, reikėjo vado leidimo, santuoka dažnai reikšdavo atsistatydinimą. Antra, Minskis galėjo pasikliauti savo tėvais, kuriems vargu ar būtų patikusi santuoka su kraičio neturinčia ir ne didiku Dunja. Norint išspręsti bent šias dvi problemas, reikia laiko. Nors finale Minskis tai sugebėjo.

Siužetas ir kompozicija

Rusų rašytojai ne kartą kreipėsi į „Belkino pasakų“ kompozicinę struktūrą, susidedančią iš penkių atskirų istorijų. Apie savo idėją parašyti panašios kompozicijos romaną F.M. rašė viename iš savo laiškų. Dostojevskis: „Istorijos yra visiškai atskirtos viena nuo kitos, todėl jas galima net parduoti atskirai. Manau, kad Puškinas galvojo apie panašią romano formą: penkias istorijas ("Belkino pasakų" skaičius), parduodamas atskirai. Puškino istorijos išties visais atžvilgiais atskiros: nėra skersinio personažo (priešingai nei penkiose Lermontovo „Mūsų laikų herojaus“ istorijose); nėra bendro turinio. Bet yra bendras priėmimas paslaptį, „detektyvą“, kuris slypi kiekvienos istorijos centre. Puškino pasakojimus vienija, visų pirma, pasakotojo – Belkino – figūra; antra, dėl to, kad jiems visiems yra pasakyta. Istorijos pasakojimas, manau, buvo meninė priemonė, kuriai buvo sukurtas visas tekstas. Pasakojimas, kaip bendras visoms istorijoms, vienu metu leido jas skaityti (ir parduoti) atskirai. Puškinas galvojo apie kūrinį, kuris, būdamas vientisas, būtų vientisas kiekvienoje dalyje. Šią formą, remdamasis vėlesnės rusų prozos patirtimi, vadinu ciklo romanu.

Apsakymus Puškinas rašė ta pačia chronologine tvarka, tačiau jas išdėstė ne pagal rašymo laiką, o remdamasis kompoziciniu skaičiavimu, kaitaliodamas istorijas su „nepalankiomis“ ir „klestančiomis“ pabaigomis. Ši kompozicija visam ciklui, nepaisant giliai dramatiškų nuostatų, suteikė bendrą optimistinę orientaciją.

Puškinas kuria istoriją „Stoties agentas“ remdamasis dviejų likimų ir personažų - tėvo ir dukters - raida. Stoties prižiūrėtojas Samsonas Vyrinas – senas, garbingas (trys medaliai ant nublukusių kaspinų) pensininkas, malonus ir sąžiningas žmogus, tačiau grubus ir paprastas, įsikūręs pačioje rangų lentelės apačioje, ant žemiausio visuomenės laiptelio. kopėčios. Jis ne tik paprastas, bet mažas vyras, kurį kiekvienas praeinantis bajoras gali įžeidinėti, šaukti ar mušti, nors žemesnis 14 laipsnio laipsnis vis tiek suteikė teisę į asmeninį bajorą. Tačiau visus svečius pasitiko, nuramino ir arbatos pavaišino graži ir žvali dukra Dunya. Tačiau ši šeimos idilė negalėjo tęstis amžinai ir, iš pirmo žvilgsnio, baigėsi blogai, nes prižiūrėtojo ir jo dukros likimai buvo skirtingi. Praeinantis jaunas gražuolis husaras Minskis įsimylėjo Dunią, sumaniai apsimetė ligą, pasiekė abipusių jausmų ir, kaip ir dera husarui, į Sankt Peterburgą išsivežė verkiančią, bet nesipriešinančią merginą trejetuke.

Mažasis 14 klasės žmogelis nesusitaikė su tokiu įžeidimu ir netektimi, išvyko į Sankt Peterburgą gelbėti dukters, kurią, kaip ne be reikalo tikėjo Vyrinas, klastingasis suvedžiotojas netrukus apleis ir išvarys į gatve. Ir labai priekaištingas jo pasirodymas buvo svarbus tolesnei šios istorijos raidai, jo Dunijos likimui. Tačiau paaiškėjo, kad istorija yra sudėtingesnė, nei įsivaizdavo prižiūrėtojas. Kapitonas įsimylėjo dukrą, be to, pasirodė esąs sąžiningas, sąžiningas žmogus, raudonavo iš gėdos netikėtai pasirodęs apgautas tėvas. O gražuolė Dunya atsiliepė pagrobėjui stipriu, nuoširdžiu jausmu. Senolis pamažu išgėrė nuo sielvarto, melancholijos ir vienatvės, o nepaisant moralizuojančių paveikslėlių apie sūnų palaidūną, dukra niekada neatėjo jo aplankyti, dingo ir nebuvo tėvo laidotuvėse. Kaimo kapines aplankė gražuolė su trimis šuniukais ir juodu mopsu prabangiame vežime. Ji tyliai atsigulė ant savo tėvo kapo ir „ilgai ten gulėjo“. Tai liaudies paprotys paskutinis atsisveikinimas ir prisiminimas, paskutinis „atsiprašau“. Tai yra žmogaus kančios ir atgailos didybė.

Meninis originalumas

„Belkino pasakose“ visi Puškino poetikos ir stilistikos bruožai literatūrinė proza. Puškinas juose pasirodo kaip puikus novelių rašytojas, kuriam vienodai prieinama ir jaudinanti istorija, ir aštraus siužeto, ir vingių apysaka bei tikroviškas moralės ir kasdienybės eskizas. Meniniai reikalavimaiį prozą, kurią Puškinas suformulavo XX amžiaus pradžioje, dabar jis įgyvendina savo kūrybinėje praktikoje. Nieko nereikalingo, pasakojime būtinas tik vienas dalykas, apibrėžimų tikslumas, stiliaus lakoniškumas ir glaustumas.

„Belkino pasakos“ išsiskiria kraštutiniu meninių priemonių ekonomiškumu. Nuo pat pirmųjų eilučių Puškinas supažindina skaitytoją su savo herojais ir supažindina jį su įvykių ratu. Veikėjų personažų vaizdavimas toks pat menkas ir ne mažiau išraiškingas. Autorius beveik nepateikia išorinio herojų portreto ir beveik nesigilina į jų emocinius išgyvenimus. Tuo pačiu metu kiekvieno veikėjo išvaizda iš jo veiksmų ir kalbų išryškėja su nepaprastu palengvėjimu ir aiškumu. „Rašytojas turi nuolat tyrinėti šį lobį“, – apie „Belkino pasakas“ Liūtas Tolstojus patarė literatūros draugui.

Darbo prasmė

Plėtojant rusų grožinę literatūrą, didžiulis vaidmuo tenka Aleksandrui Sergejevičiui Puškinui. Čia jis beveik neturėjo pirmtakų. Prozos rašymas taip pat buvo daug žemesnio lygio, palyginti su poezija. literatūrinė kalba. Todėl Puškinas susidūrė su ypač svarbia ir labai sunkia užduotimi – apdoroti pačią šios verbalinio meno srities medžiagą. Tarp Belkino pasakų „Stoties prižiūrėtojas“ turėjo išskirtinę reikšmę tolesnei rusų literatūros raidai. Labai teisingas, autorės simpatijų sušildytas, prižiūrėtojo įvaizdis atveria vėlesnių rusų rašytojų sukurtą „vargšų“, pažemintų ir įžeistų tuometinės tikrovės socialinių santykių, kurie paprastam žmogui buvo sunkiausi, galeriją.

Pirmasis rašytojas, atvėręs skaitytojui „mažų žmonių“* pasaulį, buvo N.M. Karamzinas. Karamzino žodis kartoja Puškiną ir Lermontovą. Didžiausią įtaką vėlesnei literatūrai padarė Karamzino istorija “ Vargšė Liza“ Autorius padėjo pamatus didžiulei kūrinių serijai apie „mažus žmogeliukus“ ir žengė pirmąjį žingsnį į šią anksčiau nežinomą temą. Būtent jis atvėrė kelią tokiems ateities rašytojams kaip Gogolis, Dostojevskis ir kt.

A.S. Puškinas buvo kitas rašytojas, kurio kūrybinio dėmesio sfera ėmė apimti visa didžiulė Rusija, jos atviros erdvės, kaimų gyvenimas, Sankt Peterburgas ir Maskva atsivėrė ne tik iš prabangaus įėjimo, bet ir pro siauras vargšų duris. namai. Pirmą kartą rusų literatūra taip aštriai ir aiškiai parodė asmenybės iškraipymą jai priešiškos aplinkos. Puškino meninis atradimas buvo nukreiptas į ateitį, atvėrė kelią rusų literatūrai į vis dar nežinomą.

A. S. Puškino parašyta istorija „Stoties prižiūrėtojas“ priklauso ciklui. Tai mažas kūrinys, kuris parodo visą gyvenimą paprastas žmogus – stoties viršininkas ir jo dukra, parašytas 1830 metų rugsėjį, o jo pasakojimo pradžia siekia 1816 m. tikroviškas savo turiniu. Puškinas kai kuriais savo darbais padėjo kūrybinio realizmo pamatus

Konflikto esmė slypi tame, kad aukštesnio socialinio lygio ar pinigų turintys žmonės sugriauna likimą tiems, kurie nėra apsaugoti savo viršininkų akivaizdoje.

Pasakojimai:

• Ivanas Belkinas, veikiantis kaip pasakotojas,
• Samsonas Vyrinas, prižiūrėtojas,
• Dunya, jo dukra.

Pagalbiniai personažai:

• Husaras Minskis,
• Gydytojas, gydęs Minskį stotyje
• Raudonplaukis berniukas, kuris papasakojo apie ponios atvykimą prie Samsono Vyrino kapo.

Pagrindinis šio kūrinio veikėjas išlieka mažas žmogus – stoties viršininkas. Neatsitiktinai epigrafas skirtas būtent šios profesijos asmeniui - „Kolegialus registratorius, pašto stoties diktatorius“. IN Carinė Rusija buvo gretų ne tik in karinė tarnyba, bet ir civiliai. Iš viso buvo 14 civilių gretų. Kolegialus registratorius yra naujausias.

Istorijos autorius Ivanas Belkinas atvyko į pašto stotį, kur turėjo pakeisti arklius ir judėti toliau. Jam tenka daug važinėti po Rusiją, bendravo su įvairiais šios profesijos atstovais, susidarė savo idėją apie jų tarnybą. Pasakotojas užjaučia prižiūrėtojus.

Kai jis atvyko į stotį, pliaupė lietus, kuris autorių spėjo permerkti iki odos. Jis nusprendė pasilikti čia persirengti ir sušilti. Jį sužavėjo nepaprastas prižiūrėtojos dukters grožis. Mergina išvirė samovarą ir paruošė arbatos, prie kurios Ivanas Belkinas pradėjo kalbėtis su prižiūrėtoju. Senolis didžiavosi savo dukra, kuri prižiūrėjo stoties patalpas ir padėjo tėčiui susitvarkyti su pro šalį važiuojančiais žmonėmis.

Kitą kartą Ivanas Belkinas į šią stotį atvyko po 3–4 metų. Jis neberado Dunios. Jį nustebino, kiek paseno Samsonas Vyrinas. Senolis nenorėjo kalbėti apie savo dukrą, tačiau istorijos autoriaus pasiūlytas kumštis prižiūrėtojui atpalaidavo liežuvį ir jis papasakojo Belkinui savo liūdną istoriją.

Vieną dieną pro stotį važiavo husaras, kuris, pamatęs merginą, iš pirmo žvilgsnio ją įsimylėjo, apsimetė sergančiu ir tris dienas gulėjo stotyje lovoje. Dunja jį prižiūrėjo. Kai jis ruošėsi išvykti, husaras pakvietė Dunią važiuoti į bažnyčią, o pats merginą nuvežė į Sankt Peterburgą. Vieną dieną prižiūrėtojas susiruošė ir pėsčiomis nuvažiavo į Sankt Peterburgą. Jis rado dukrą, bet husaras neleido senoliui susitikti su Dunja. Prižiūrėtojas grįžo į stotį, bet labai susiėmė ir pradėjo gerti. Kadaise buvusi jauki ir tvarkinga stotis įgavo nerūpestingą išvaizdą.

Po kelerių metų ši stotis buvo uždaryta. Apsilankęs šiose vietose, Belkinas nusprendė aplankyti senąjį prižiūrėtoją, sužinojo apie jo mirtį, o Dunja, „gražioji ponia“, aplankė savo tėvo kapą ir ilgai ant jo verkė. Ji davė pinigų kunigui už atminimo apeigas, o į kapines atlydėjusiam berniukui padovanojo sidabrinį nikelį.

Pirmojo apsilankymo metu apžiūrėdamas stoties patalpas, Belkinas atkreipia dėmesį į paveikslų seriją „Sūnaus palaidūno sugrįžimas“, kabantį ant sienos. Ši biblinė tema tik iš dalies dera su vėlesniais įvykiais. Grįžta dukra palaidūnė, būdama graži dama, žavių sūnų mama, tačiau gyvo tėvo neranda.

Galima manyti, kad Dunya turėjo pakankamai proto ir šiek tiek moteriško gudrumo, kad priversti husarą Minskį ją vesti, tačiau ji ne iš karto tapo jo žmona. Kai Samsonas Vyrinas atvyko į Sankt Peterburgą, ji dar buvo husaro prižiūrėta moteris ir jo namuose negyveno. Minskis merginai išsinuomojo butą. Tėvo nerimas nebuvo be pagrindo, jis buvo pagrįstas gyvenimo patirtimi. Ne kiekviena vargšė, ypač šitaip atimta, sugeba tapti žmona ir visuomenininkas. Galbūt, jei Samsonas Vyrinas būtų galėjęs manyti, kad jo dukra yra laiminga, jis pats nebūtų leidęs nusiraminti.

Pasakojimų sąraše „Rūpintojėlis“ (kaip jis iš pradžių vadinosi) yra trečioje vietoje po „Apsaugininko“ ir „Jaunosios valstietės“. Bet jis buvo parašytas antras, prieš „Jaunąją valstietę“. Tai socialinis-psichologinis pasakojimas apie „mažą žmogų“ ir jo kartų likimą kilmingoje visuomenėje. „Mažojo, paprasto žmogaus“ likimas čia pirmą kartą parodomas be sentimentalaus ašarojimo, be romantiškų perdėjimų ir moralinės orientacijos, parodomas tam tikrų istorinių sąlygų ir socialinių santykių neteisingumo rezultatas.

Savo žanru „Stoties agentas“ daug kuo skiriasi nuo kitų istorijų. Didžiausios tiesos gyvenime troškimas ir socialinės aprėpties platumas padiktavo Puškinui kitus žanro principus. Puškinas čia nukrypsta nuo intrigos siužeto aštrumo, kreipiasi į išsamesnį gyvenimo, aplinkos, o ypač vidinis pasaulis tavo herojus.

„Stoties agento“ įžangoje Puškinas stengiasi išlaikyti pasakotojo charakterį. Titulinis tarybos narys A.G.N., pasakojantis Boldino istoriją apie prižiūrėtoją, yra išmintingas daugelį metų ir gyvenimo patirtis; jis prisimena savo pirmąjį apsilankymą stotyje, kurį pagyvino „mažosios koketės“ ​​buvimas, tarsi tai būtų buvę seniai; Naujomis akimis, per laiko atneštų pokyčių prizmę, jis mato Dunią ir jos glostomą prižiūrėtoją bei save, „buvusį mažose gretose“, „kovingai“ imančią tai, kas, jo nuomone, teisėtai jam priklausė. , bet taip sujaudinta sargo dukters bučinio. Pats pasakotojas charakterizuoja save, apibūdindamas savo temperamentą: „Būdamas jaunas ir karštakošis, pasipiktinau prižiūrėtojo niekšiškumu ir bailumu, kai šis atidavė man paruoštą trejetą po oficialaus šeimininko vežimu... “. Jis praneša kai kuriuos savo biografijos faktus („dvidešimt metų iš eilės važinėjau po Rusiją visomis kryptimis; beveik visi pašto maršrutai man žinomi“). Tai gana išsilavinęs ir humaniškas žmogus, šiltai užjaučiantis stoties viršininką ir jo likimą.

Be to, jis atranda ir įtvirtina savo poziciją kalboje ir stiliuje. Kalbinė pasakotojo charakteristika pateikta labai santūriais potėpiais. Jo kalba linksta į senamadiškus knygiškus posakius: „Šie daug niekinami prižiūrėtojai paprastai yra taikūs žmonės, iš prigimties paslaugūs, linkę į bendruomeniškumą, kuklūs savo garbės reikalavimu ir ne per daug mėgstantys pinigus...“. Tik „Stoties agento“ kalboje klerikalinis, archajiškos tvarkos šnekos srautas pasirodo kaip atskiras platus stilistinis sluoksnis; kitų istorijų kalboje klerikalizmai jaučiami kaip įprasti normalus turtas to laikmečio knygos išraiška. („Kas yra stoties viršininkas? Tikras keturioliktos klasės kankinys, savo laipsniu apsaugotas tik nuo sumušimų...“).

Pasakotojo kalba yra pavaldi „autoriaus“ kalbai. Tai lemia pasakotojo ir autoriaus vaizdų hierarchija. Autoriaus atvaizdas stovi aukščiau pasakotojo atvaizdo. Ir jei pasakotojo įvaizdžio aspektu diskusija apie stoties sargybinius yra gana „rimta“, tai autoriaus įvaizdžio aspektu ji parodijuoja mokslinį pristatymą, į kurį kėsinasi titulinis patarėjas. Ironija, lydinti šią techniką, prisideda prie vėlesnio perėjimo prie „autoriško“ pateikimo stiliaus. Paprastas A.G.N. virsta maksimomis, kurios autoriaus požiūriu gali būti suprantamos tik priešinga prasme. Toliau samprotavimus pakeičia pasakojimas, kuris jau yra „autoriaus“ kanale: „1816 m., gegužės mėnesį, man nutiko per *** provinciją, dabar sunaikintu keliu. . .

Pasakojime Samsono Vyrino kalbos stilius labiausiai skiriasi nuo „autoriaus“ kalbos. Vyrinas – buvęs karys, žmonių žmogus. Jo kalboje dažnai sutinkami šnekamieji posakiai ir intonacijos: „Taigi tu pažinojai mano Dunią?“ – pradėjo jis. „Kas jos nepažinojo? Oi, Dunya, Dunya! Kokia ji mergina! Būdavo, kad kas praeidavo. pas, visi pagirs, niekas nesmerks.Danios jai dovanojo, kartais su skarele, kartais su auskarais.Einantys ponai sustojo tyčia, lyg papietauti ar pavakarieniauti, bet iš tikrųjų tik pasižiūrėti iš arčiau. pas ją...“

Puškinas neatkuria istorijos iki galo. Tai sukeltų fantastišką pasakojimo formą, pažeistų glaustumą, kuris visų pirma būdingas jo prozos metodui. Todėl pagrindinę Vyrino pasakojimo dalį perteikia pasakotojas, kurio stilius ir stilius artimas autoriui: „Tada jis pradėjo man detaliai pasakoti savo sielvartą.Prieš trejus metus vieną žiemos vakarą, kai prižiūrėtojas valdė a. nauja knyga, o dukra už pertvaros pati siuvo suknelę, privažiavo trejetas, o į kambarį įžengė keliautojas su čerkesine skrybėle, kareivišku paltu, apsigaubęs skara, reikalaudamas arklių.

Esmė čia ne tik glaustesniame prižiūrėtojo istorijos pristatyme, bet ir tame, kad pasakodamas apie jį trečiuoju asmeniu, pasakotojas, „titulinis patarėjas A.G.N.“, vienu metu perteikia tiek paties Samsono Vyrino, tiek paties Samsono Vyrino išgyvenimus, jo požiūris į savo istoriją, į savo liūdnas likimas: „Vargšas prižiūrėtojas nesuprato, kaip galėjo leisti savo Dunai važiuoti su husaru...“ Tokia pasakojimo forma leidžia ne tik sutirštinti Vyrino istorijos pateikimą, bet ir parodyti ją tarsi iš šalies, giliau prasmingiau, nei tai buvo nerišlioje prižiūrėtojo istorijoje. Pasakotojas savo skundams ir nerišliams prisiminimams suteikia literatūrinę formą: „Jis priėjo prie atvirų durų ir sustojo. Gražiai dekoruotame kambaryje Minskis sėdėjo mintyse. Dunya, apsirengusi visa mados prabanga, sėdėjo ant jo rankos. kėdė, kaip raitelis ant savo angliško balno ". Ji švelniai pažvelgė į Minskį, apvyniodama jo juodas garbanas aplink savo spindinčius pirštus. Vargšas prižiūrėtojas! Dar niekada jo dukra jam neatrodė tokia graži; jis negalėjo ja nesižavėti." Akivaizdu, kad tai elegantiškas aprašymas ("sėdėjo... kaip karvė", "žibėdami pirštai") neduota sargo akimis. Ši scena vienu metu pateikiama tiek tėvo, tiek pasakotojo suvokime. Taip sukuriama stilistinė ir kalbinė „polifonija“, vienybės derinys meno kūrinysįvairias kalbines dalis, išreiškiančias šiuos tikrovės suvokimo aspektus. Tačiau paskutiniai pasakotojo žodžiai: „Ilgai galvojau apie vargšę Duną“. – tarsi slepia tą pačią mintį, kaip ir jos tėvo žodžiai: „Jų daug Sankt Peterburge, jaunų kvailių, šiandien su atlasu ir aksomu, o rytoj, pamatysi, šluoja gatvę kartu su smuklės nuogumais. “

Prižiūrėtojo dukters pabėgimas – tik dramos pradžia, kurią seka laike pratęsta įvykių grandinė, perkeliama iš vieno etapo į kitą. Iš pašto stoties veiksmas persikelia į Sankt Peterburgą, iš sargo namų į kapą už pakraščio. Laikas ir erdvė „Rūpintojėlyje“ praranda tęstinumą, tampa diskretiški ir kartu tolsta. Sumažinus atstumą tarp herojaus savimonės lygio ir siužeto konflikto esmės, Samsonui Vyrinui atsirado galimybė mąstyti ir veikti. Jis negali paveikti įvykių eigos, tačiau prieš nusilenkdamas likimui bando atsukti istoriją atgal ir išgelbėti Dunią. Herojus suvokia, kas atsitiko, ir eina į kapus iš bejėgės savo kaltės ir nelaimės nepataisomumo sąmonės. Pasakojime apie tokį herojų ir tokius nutikimus visažinis autorius, esantis už kadro, stebintis įvykius iš tam tikro atstumo, nesuteikė galimybių, kurias atskleidė Puškino pasirinkta pasakojimo sistema. Titulinis patarėjas arba pasirodo esąs tiesioginis įvykių stebėtojas, arba atkuria jų trūkstamas grandis pagal liudininkų pasakojimus. Tai pateisina tiek pasakojimo diskretiškumą, tiek nuolatinį atstumo tarp dramos dalyvių ir jos stebėtojų kaitą, ir kiekvieną kartą išryškėja požiūris, iš kurio suvokiami tam tikri gyvi prižiūrėtojo pasakojimo paveikslai. būti optimaliam galutiniam tikslui, pasakojimui suteikia paties gyvenimo nekultūringumo ir paprastumo, tikro žmogiškumo šilumos.

Pasakotojas užjaučia senąjį prižiūrėtoją. Tai liudija pasikartojantys epitetai „vargšas“ ir „geras“. Kitos žodinės detalės, pabrėžiančios prižiūrėtojo sielvarto sunkumą, pasakotojo kalboms suteikia emocinio ir užjaučiančio atspalvio („Jis laukė skausmingai susijaudinęs...“). Be to, paties pasakotojo pasakojime girdime Vyrino – mylinčio tėvo ir Vyrino – pasitikinčio, paslaugaus ir bejėgio žmogaus jausmų ir minčių atgarsius. Puškinas savo herojuje parodė žmogiškumo, protesto prieš socialinę neteisybę bruožus, kuriuos atskleidė objektyviai, realistiškai pavaizduodamas paprasto žmogaus likimą. Tragiška kasdienybėje, kasdienybėje pateikiama kaip žmogiška drama, kurios gyvenime yra daug.

Kurdamas istoriją Puškinas panaudojo paveikslėlių aprašymą su sūnaus palaidūno istorija, kuri jau egzistavo „Jauno žmogaus užrašų“ tekste. Nauja idėja, perėmusi svarbiausią „Užrašų“ parodoje apibrėžtą meninę idėją, buvo įgyvendinta per kelias dienas. Tačiau „Pastabos“ kartu su paveikslų aprašymu prarado pagrindinį nervą, kuriuo buvo grindžiama jų siužeto judėjimo idėja. Gali būti, kad Puškinas tai padarė dėl to, kad jauno žmogaus, dalyvavusio Černigovo pulko sukilime ir atėjusio į savižudybę kaip vienintelę išeitį iš padėties, likimo tema buvo sunkiai įmanoma cenzūruotoje spaudoje. 1830-ųjų. Pasakojimas paremtas šia reikšminga menine detale: Biblijos palyginime nelaimingas ir apleistas sūnus palaidūnas grįžta pas savo laimingą tėvą; pasakojime laiminga dukra negrįžta pas nelaimingą vienišą tėvą.

„M.Geršenzonas, analizuodamas Puškino „Stoties prižiūrėtoją“, pirmasis atkreipė dėmesį į ypatingą paveikslų, esančių ant pašto stoties sienos, iliustruojančių biblinę istoriją apie sūnų palaidūną, reikšmę. Berkovskis, A. Žolkovskis, V. Tyupa ir kiti Puškino novelių herojuje įžvelgė tikrąjį sūnų palaidūną ir kaltę dėl nelaimingo likimo suvertė sau. Samsonas Vyrinas nepasižymėjo tėvo nuolankumu ir išmintimi iš Evangelijos. parabolė, kai neleido Dunei išeiti iš namų, kai pavadino ją „paklydusia avele“. Jie paneigė nuomonę tų, kurie herojaus tragediją aiškino socialiniu „bendruoju gyvenimo būdu“, įžvelgė nelaimingo likimo priežastis. „mažas žmogus“ herojaus ir jo skriaudiko Minskio socialinėje nelygybėje.

Vokiečių slavistas W. Schmidas pateikė savo šio kūrinio interpretaciją. Vyrino posakyje apie Duną - „paklydusi avelė“ ir piktas Minskio šūksnis „... kodėl tu visur sėlini paskui mane kaip plėšikas? jis atrado ryšį su palyginimu apie gerą ganytoją, avį ir juos „plėšiantį“ vilką. Vyrinas filme „Schmid“ pasirodo kaip evangelijos plėšikas ir vagis, kuris pateko į Minskio namą – „avių“ kiemą – norėdamas sunaikinti ir pavogti Dunios laimę“ (29).

Toliau paneigiamas „mažo žmogaus“, mirusio iš savanaudiškos meilės, „žmogiškumas“, rekonstruojama autoriaus mintis: nelaimė ir sielvartas įsišaknijęs pačiame žmoguje, o ne pasaulio struktūroje. Taigi biblinių užuominų atradimas istorijoje (dėka paveikslėlių iš biblinio palyginimo) padeda įveikti ankstesnio jos suvokimo stereotipą. Ir esmė ne ta, kad Puškinas ginčijasi su bibline ideologija, kvestionuoja palyginimo neginčijamumą, o tai, kad jis ironizuoja aklą, nekritišką herojaus požiūrį į išpažįstamas klišes, apie gyvosios gyvenimo tiesos atmetimą.

Tačiau ideologinė „polifonija“ pasireiškia ir tuo, kad autorius pabrėžia ir socialinę herojaus dramos esmę. Pagrindinis Samsono Vyrino asmenybės bruožas yra tėvystė. Apleistas ir apleistas nepaliauja galvoti apie Duną. Štai kodėl istorijos detalės (nuotraukos apie sūnų palaidūną) yra tokios reikšmingos, įgyjančios simbolinę prasmę. Štai kodėl atskiri epizodai yra tokie reikšmingi, pavyzdžiui, epizodas su pinigais, gautais iš Minskio. Kodėl jis grįžo prie šių pinigų? Kodėl jis „sustabdė, pagalvojo... ir pasuko atgal...“? Taip, nes jis vėl pagalvojo apie laiką, kai jam reikės išgelbėti apleistą Duniją.

Herojaus tėvystė pasireiškia ir santykiuose su valstiečių vaikais. Jau girtas, jis vis dar dirba su vaikais, ir jie prie jo traukia. Tačiau kažkur jis turi mylimą dukrą ir anūkus, kurių nepažįsta. Kai kuriems žmonėms atėjo laikas susierzinti, tačiau jis vis tiek yra mylintis tėvas ir malonus „senelis“ valstiečių vaikams. Pačios aplinkybės negalėjo išnaikinti jo žmogiškosios esmės. Socialiniai išankstiniai nusistatymai taip iškraipė visų veikėjų žmogiškąją prigimtį, kad taip paprasta žmonių santykiai jie neprieinami, nors žmogiški jausmai nesvetimi nei Dunai, nei Minskiui, jau nekalbant apie jų tėvą. Puškinas apie šį klasinių santykių bjaurumą kalba pačioje istorijos pradžioje, ironizuodamas dėl rango garbinimo ir neabejotinai laikydamasis „pažemintų ir įžeistų“ pusės.

Stoties agente nėra jokios literatūrinės stilizacijos. Neskubantis pasakotojo susitikimų su prižiūrėtoju Vyrinu aprašymas pabrėžia gyvybiškai svarbų istorijos tikrumą ir meniškumą. Tikrovė ir tipinės situacijos pasirodo natūraliu, nelakuotu pavidalu. Tokio pasakotojo figūra pasakojimo sistemoje dar kartą pabrėžia demokratinį pasakojimo patosą – visuomenės santvarkos neteisingumo suvokimą žmogaus požiūriu iš žmonių. Taip, Puškinas neidealizuoja Vyrino, kaip ir nedaro Minskio piktadariu. Jo pasakotojai (tarp jų ir Belkinas) nebando aiškinti stoties viršininko nelaimės kaip atsitiktinės priežasties, o konstatuoja tokios situacijos dažnumą ir tipiškumą konkrečiomis socialinėmis sąlygomis.

V. Gippius Puškino pasakojime pastebėjo pagrindinį dalyką: „... autoriaus dėmesys sutelktas į Vyriną, o ne į Duną“ (30). Istorija nepaaiškina, ar Dunya laiminga, ar ne, palikusi tėvo namus, ar ji rado savo likimą, ar šis likimas nebuvo toks sėkmingas. Mes apie tai nežinome, nes istorija yra ne apie Duną, o apie tai, kaip jos išvykimas su Minskiu paveikė jos tėvą.

Visa pasakojimo sistema liudija požiūrių įvairovę ir dviprasmiškumą. Tačiau kartu jaučiama ir autoriaus pozicija, jis yra istorijos ir viso ciklo „vientisumo garantas“. Toks kompozicinės, ideologinės ir naratyvinės Belkino pasakų struktūros sudėtingumas pažymėjo realistinių principų patvirtinimą ir monologinio sentimentalizmo bei romantizmo subjektyvumo atmetimą.

Garsiajame Boldino 1830 metų rudenį A.S. Per 11 dienų Puškinas parašė nuostabų kūrinį „Belkino pasakos“, kuriame buvo penkios nepriklausomos istorijos, pasakojamos vienam asmeniui (jo vardas yra pavadinime). Juose autoriui pavyko sukurti provincijos vaizdų galeriją, tiesa ir be pagražinimų parodyti gyvenimą šiuolaikinis rašytojas Rusija.

Apsakymas „Stoties agentas“ cikle užima ypatingą vietą. Būtent ji padėjo pagrindus „mažojo žmogaus“ temos plėtrai XIX amžiaus rusų literatūroje.

Susipažinkite su herojais

Stoties viršininko Samsono Vyrino istoriją Belkinui papasakojo kažkoks I.L.P., tituluotas tarybos narys. Karčios jo mintys apie požiūrį į tokio rango žmones skaitytoją nuo pat pradžių nuteikė ne itin linksmai. Kiekvienas, sustojęs stotyje, yra pasirengęs juos prakeikti. Arba arkliai blogi, arba oras ir kelias, arba net nuotaika nebloga – ir dėl visko kaltas stoties viršininkas. Pagrindinė istorijos idėja yra parodyti paprasto žmogaus, neturinčio aukšto rango ar rango, padėtį.

Visus praeivių reikalavimus ramiai ištvėrė į pensiją išėjęs karys Samsonas Vyrinas, našlys, auginęs keturiolikmetę dukrą Dunečką. Jis buvo šviežias ir linksmas maždaug penkiasdešimties metų vyras, bendraujantis ir jautrus. Tokį jį tituluotas tarybos narys pamatė pirmame jų posėdyje.

Namas buvo švarus ir jaukus, ant langų augo balzamai. O Dunya, anksti išmokusi tvarkytis namuose, visiems, kurie sustabdė, davė arbatos iš samovaro. Ji savo nuolankia išvaizda ir šypsena pažemino visų nepatenkintųjų pyktį. Vyrino ir „mažosios koketės“ ​​draugijoje patarėjui laikas prabėgo. Svečias su šeimininkais atsisveikino lyg su senais pažįstamais: jų draugija jam atrodė tokia maloni.

Kaip pasikeitė Vyrinas...

Pasakojimas „Stoties agentas“ tęsiamas antrojo pasakotojo susitikimo su pagrindiniu veikėju aprašymu. Po kelerių metų likimas vėl jį išmetė į tas vietas. Jis atvažiavo į stotį su nerimo mintimis: per tiek laiko visko gali nutikti. Nuojauta tikrai neapgavo: vietoj žvalaus ir linksmo vyro priešais jį pasirodė žilaplaukis, ilgai nesiskutęs, susigūžęs senis. Tai dar buvo tas pats Vyrinas, tik dabar labai tylus ir niūrus. Tačiau taurė punšo padarė savo, ir netrukus pasakotojas sužinojo Dunios istoriją.

Maždaug prieš trejus metus pro šalį praėjo jaunas husaras. Mergaitė jam patiko, ir jis kelias dienas apsimetė sergantis. Ir kai iš jos pasiekė abipusius jausmus, slapta, be palaiminimo, paėmė ją iš tėvo. Taigi ištikusi nelaimė pakeitė seniai nusistovėjusį šeimos gyvenimą. „Stoties agento“ herojai – tėvas ir dukra – daugiau niekada nesusitiks. Senolio bandymas grąžinti Dunią baigėsi niekuo. Jis pasiekė Sankt Peterburgą ir net galėjo ją pamatyti, gausiai apsirengusią ir laimingą. Tačiau mergina, pažvelgusi į tėvą, krito be sąmonės, o jis buvo tiesiog išspirtas. Dabar Samsonas gyveno melancholijoje ir vienatvėje, o pagrindinis jo palydovas buvo butelis.

Istorija apie sūnų palaidūną

Net kai pirmą kartą atvyko, pasakotojas ant sienų pastebėjo paveikslėlius su užrašais vokiečių kalba. Juose buvo pavaizduota biblinė istorija apie sūnų palaidūną, kuris paėmė savo palikimo dalį ir jį iššvaistė. Paskutinėje nuotraukoje kuklus jaunuolis grįžo į savo namus pas tėvą, kuris jam atleido.

Ši legenda labai primena tai, kas nutiko Vyrinui ir Dunyai, todėl neatsitiktinai ji įtraukta į istoriją „Stoties agentas“. Pagrindinė kūrinio idėja yra susijusi su paprastų žmonių bejėgiškumo ir neapsaugotumo idėja. Vyrinas, gerai susipažinęs su aukštuomenės pagrindais, negalėjo patikėti, kad jo dukra gali būti laiminga. Neįtikino ir Sankt Peterburge matyta scena – viskas dar gali pasikeisti. Jis laukė Dunios sugrįžimo iki savo gyvenimo pabaigos, tačiau jų susitikimas ir atleidimas taip ir neįvyko. Galbūt Dunya tiesiog neišdrįso ilgą laiką pasirodyti prieš savo tėvą.

Dukters sugrįžimas

Trečiojo apsilankymo metu pasakotojas sužino apie seno pažįstamo mirtį. O berniukas, lydėjęs jį į kapines, pasakos apie ponią, atėjusią po to, kai mirė stoties viršininkas. Jų pokalbio turinys leidžia suprasti, kad Dunjai viskas klostėsi gerai. Ji atvažiavo karieta su šešiais arkliais, lydima slaugės ir trijų barčatų. Tačiau Dunya neberado savo tėvo gyvo, todėl „pamestos“ dukters atgaila tapo neįmanoma. Ponia ilgai gulėjo ant kapo - taip, pagal tradiciją, jie prašė mirusio žmogaus atleidimo ir atsisveikino su juo amžiams - ir tada išėjo.

Kodėl dukters laimė tėvui atnešė nepakeliamų dvasinių kančių?

Samsonas Vyrinas visada tikėjo, kad gyvenimas be palaiminimų ir meilužės yra nuodėmė. O Dunios ir Minskio kaltė, ko gero, pirmiausia ta, kad tiek jų išvykimas (pats prižiūrėtojas įtikino dukrą palydėti husarą į bažnyčią), ir nesusipratimas susitikime Sankt Peterburge jį tik sustiprino šiuo įsitikinimu. , kuris galiausiai nuves herojų į kapą. Yra dar vienas svarbus punktas- incidentas pakirto mano tėvo tikėjimą. Jis nuoširdžiai mylėjo savo dukrą, kuri buvo jo egzistavimo prasmė. Ir staiga toks nedėkingumas: per visus metus Dunja niekada nepasirodė. Ji tarsi būtų ištrynusi tėvą iš savo gyvenimo.

Vaizduojantis žemiausio rango vargšą, bet aukštą ir jautrią sielą, A.S. Puškinas atkreipė savo amžininkų dėmesį į žmonių, kurie buvo žemiausiame socialinių laiptų lygyje, padėtį. Nesugebėjimas protestuoti ir susitaikymas su likimu daro juos neapsaugotus gyvenimo aplinkybių akivaizdoje. Tai pasirodo stoties viršininkas.

Pagrindinė mintis, kurią autorius nori perteikti skaitytojui – būtina būti jautriam ir dėmesingam kiekvienam žmogui, nepaisant jo charakterio, ir tik tai padės pakeisti žmonių pasaulyje vyraujantį abejingumą ir kartėlį.

Pasakojimas „Stoties prižiūrėtojas“ įtrauktas į Puškino apsakymų ciklą „Belkino pasakos“, išleistą 1831 m.

Darbas su istorijomis buvo atliktas garsiojo „Boldino rudens“ metu - tuo metu, kai Puškinas atvyko į Boldino šeimos dvarą greitai išspręsti finansinių problemų, tačiau liko visam rudeniui dėl apylinkėse kilusios choleros epidemijos. Rašytojui atrodė, kad nuobodesnio laiko nebebus, bet staiga atsirado įkvėpimas, iš jo plunksnos viena po kitos ėmė lįsti istorijos. Taigi 1830 m. rugsėjo 9 d. buvo baigtas pasakojimas „Pabėgėlis“, rugsėjo 14 d. – „Stoties prižiūrėtojas“, o rugsėjo 20 dieną – „Jaunoji valstietė“. Tada sekė trumpa kūrybinė pertrauka, o naujais metais istorijos buvo publikuotos. Pasakojimai buvo pakartotinai paskelbti 1834 m. pagal pradinę autorystę.

Darbo analizė

Žanras, tema, kompozicija

Tyrėjai pažymi, kad „Stoties agentas“ buvo parašytas sentimentalizmo žanre, tačiau istorijoje yra daug momentų, parodančių romantiško ir realisto Puškino įgūdžius. Rašytojas sąmoningai pasirinko sentimentalų pasakojimo būdą (tiksliau – į savo herojaus – pasakotojo Ivano Belkino balsą įdėjo sentimentalių natų), atitinkantį pasakojimo turinį.

Teminiu požiūriu „Stoties agentas“ yra labai daugialypis, nepaisant mažo turinio:

• tema romantiška meilė(pabėgus iš tėvo namų ir sekant mylimu žmogumi prieš tėvų valią),
• laimės paieškų tema,
• Tėvų ir sūnų tema,
• „Žmogaus“ tema yra pati didžiausia Puškino pasekėjų, rusų realistų, tema.

Teminis kelių lygių kūrinio pobūdis leidžia jį vadinti miniatiūriniu romanu. Pasakojimas yra daug sudėtingesnis ir išraiškingesnis savo semantiniu krūviu nei tipiškas sentimentalus kūrinys. Čia, be bendros meilės temos, keliama daug problemų.

Kompoziciškai pasakojimas struktūrizuotas pagal kitus pasakojimus – išgalvotas autorius-pasakotojas pasakoja apie stoties sargybinių, nuskriaustų ir žemiausias pareigas užimančių žmonių likimus, vėliau pasakoja istoriją, nutikusią maždaug prieš 10 metų, ir jos tęsinį. Taip, kaip tai prasideda

„Stoties agentas“ (įžanginis argumentas sentimentalios kelionės stiliumi) rodo, kad kūrinys priklauso sentimentaliam žanrui, tačiau vėliau kūrinio pabaigoje atsiranda realizmo griežtumas.

Belkinas praneša, kad stoties darbuotojai yra sunkios padėties žmonės, su kuriais elgiamasi nemandagiai, jie laikomi tarnais, skundžiasi ir elgiasi su jais nemandagiai. Belkinui simpatizavo vienas iš prižiūrėtojų Samsonas Vyrinas. Jis buvo taikus ir malonus žmogus, su liūdnu likimu - jo paties dukra, pavargusi nuo gyvenimo stotyje, pabėgo su husaru Minskiu. Husaras, anot tėvo, galėjo padaryti ją tik išlaikoma moterimi, o dabar, praėjus 3 metams po pabėgimo, nežino, ką galvoti, nes suviliotų kvailių likimas baisus. Vyrinas nuvyko į Sankt Peterburgą, bandė surasti dukrą ir ją grąžinti, bet negalėjo – Minskis jį išsiuntė. Tai, kad dukra gyvena ne su Minskiu, o atskirai, aiškiai rodo jos išlaikytos moters statusą.

Autorė, asmeniškai Dunią pažinojusi būdama 14 metų mergaite, užjaučia jos tėvą. Netrukus jis sužino, kad Vyrinas mirė. Dar vėliau, apsilankęs stotyje, kurioje kadaise dirbo velionis Vyrinas, sužino, kad dukra namo grįžo su trimis vaikais. Ji ilgai verkė prie savo tėvo kapo ir išėjo, apdovanodama vietinį berniuką, kuris parodė jai kelią į senolio kapą.

Kūrinio herojai

Istorijoje yra du pagrindiniai veikėjai: tėvas ir dukra.

Samsonas Vyrinas yra darbštus darbuotojas ir tėvas, labai mylintis savo dukrą, auginantis ją vieną.

Samsonas – tipiškas „žmogelis“, neturintis iliuzijų tiek apie save (jis puikiai suvokia savo vietą šiame pasaulyje), tiek apie dukrą (tokiam kaip ji nešviečia nei nuostabios rungtynės, nei staigios likimo šypsenos). Samsono gyvenimo padėtis yra nuolankumas. Jo ir jo dukters gyvenimas vyksta ir turi vykti kukliame žemės kampelyje, stotyje, atskirtoje nuo likusio pasaulio. Čia nėra gražių princų, o jei jie ir pasirodo horizonte, jie merginoms žada tik kritimą nuo malonės ir pavojų.

Kai Dunja dingsta, Samsonas negali tuo patikėti. Nors jam svarbūs garbės reikalai, svarbesnė meilė dukrai, todėl eina jos ieškoti, pasiimti ir grąžinti. Jis įsivaizduoja baisius nelaimių paveikslus, jam atrodo, kad dabar jo Dunja kažkur šluoja gatves, ir geriau mirti, nei vilkti tokią apgailėtiną egzistenciją.

Dunja

Priešingai nei jos tėvas, Dunya yra ryžtingesnė ir atkaklesnė būtybė. Staigus jausmas husarei yra greičiau sustiprėjęs bandymas pabėgti iš dykumos, kurioje ji vegetavo. Dunya nusprendžia palikti tėvą, net jei šis žingsnis jai nėra lengvas (tariama, kad atideda kelionę į bažnyčią ir, pasak liudininkų, išeina su ašaromis). Ne visiškai aišku, kaip susiklostė Dunya gyvenimas, ir galiausiai ji tapo Minskio ar kieno nors kito žmona. Senasis Vyrinas pamatė, kad Minskis išsinuomojo Dunjai atskirą butą, ir tai aiškiai rodė jos, kaip išlaikytos moters, statusą, o kai ji susitiko su tėvu, Dunya „reikšmingai“ ir liūdnai pažvelgė į Minskį, tada apalpo. Minskis išstūmė Vyriną, neleisdamas jam bendrauti su Dunya - matyt, jis bijojo, kad Dunya grįš su tėvu, ir, matyt, ji buvo tam pasiruošusi. Vienaip ar kitaip, Dunya pasiekė laimę - ji yra turtinga, turi šešis arklius, tarną ir, svarbiausia, tris „barchatus“, todėl galima tik džiaugtis sėkminga rizika. Vienintelis dalykas, kurio ji niekada sau neatleis, yra jos tėvo mirtis, kuris paspartino mirtį dėl didelio dukters ilgesio. Prie tėvo kapo moteris ateina pavėluotai atgailauti.

Kūrinio charakteristikos

Istorija persmelkta simbolikos. Pats pavadinimas „stoties prižiūrėtojas“ Puškino laikais turėjo tą patį ironijos ir lengvos paniekos atspalvį, kurį šiandien įvedame į žodžius „dirigentas“ ar „sargas“. Tai reiškia, kad mažas žmogus, kitų akyse galintis atrodyti kaip tarnas, dirbantis už centus, nematydamas pasaulio.

Taigi stoties viršininkas yra „pažeminto ir įžeisto“ žmogaus simbolis, blakė prekybiniams ir galingiesiems.

Istorijos simbolika pasireiškė paveiksle, puošiančiame namo sieną – tai „Sūnaus palaidūno sugrįžimas“. Stoties viršininkas troško tik vieno – scenarijaus įkūnijimo biblinė istorija, kaip šiame paveikslėlyje: Dunya gali grįžti pas jį bet kokiu statusu ir bet kokia forma. Jos tėvas būtų jai atleidęs, susitaikęs, kaip visą gyvenimą susitaikė likimo sąlygomis, negailestingas „mažiems žmonėms“.

„Stoties agentas“ iš anksto nulėmė buitinio realizmo plėtrą kūrinių, ginančių „pažemintų ir įžeistų“ garbę, kryptimi. Tėvo Vyrino įvaizdis yra giliai tikroviškas ir nuostabiai talpus. Tai mažas žmogus, turintis daugybę jausmų ir turintis visas teises į pagarbą jo garbei ir orumui.