Teknik pencahayaan khas Terdapat beberapa karya yang, disebabkan oleh keperluan khas pemasangan lampu standard tidak sesuai. Biasanya ini adalah kerja piawai umum, oleh itu, setelah menguasai teknik dan teknik asas, anda tidak perlu lagi menggunakan mana-mana yang baru.

Teknik Pencahayaan Lanjutan Pencahayaan Berwarna Apabila cahaya berwarna digunakan sebagai sumber cahaya utama dan bukannya untuk mencipta kesan, ia menjadi sukar untuk menentukan pendedahan. Apabila terus membaca bacaan meter pendedahan kedua-duanya dalam kecerahan dan

Kerja makmal No. 5.

WARNA OBJEK

Bergantung pada sama ada sinaran memasuki mata daripada sumber cahaya atau daripada objek bukan bercahaya sendiri, walaupun dengan komposisi spektrum relatif fluks sinaran yang sama, persepsi warna berbeza. Walau bagaimanapun, istilah yang sama biasanya digunakan untuk merujuk kepada warna dua jenis objek yang berbeza ini. KEPADA objek bercahaya sendiri termasuk matahari dan pelbagai sumber cahaya.

Dalam sinaran badan yang dipanaskan (contohnya, filamen lampu pijar), panjang gelombang secara berterusan mengisi keseluruhan julat cahaya yang boleh dilihat. Sinaran jenis ini dipanggil cahaya putih. Cahaya yang dipancarkan oleh lampu nyahcas gas dan banyak sumber lain mengandungi komponen monokromatik individu dengan panjang gelombang terpilih tertentu. Set komponen monokromatik dalam sinaran dipanggil spektrum. Cahaya putih mempunyai spektrum berterusan, sinaran daripada sumber di mana cahaya dipancarkan oleh atom jirim telah spektrum diskret.

MISALAN 1.

Komponen utama yang membawa kepada sensasi warna.

Bahagian utama objek yang menyebabkan sensasi warna ialah objek bukan bercahaya sendiri, yang hanya memantulkan atau menghantar cahaya yang dipancarkan oleh sumber. Dan untuk mendapatkan sensasi warna dalam kes ini, anda memerlukan: sumber cahaya, objek berwarna dan pemerhati (ILL. 1).

Warna objek ditentukan oleh taburan spektrum tenaga cahaya yang dipantulkan olehnya. Cahaya dari sumber terkena objek yang mempengaruhinya - memantul, menghantar, menyerap. Terdapat banyak sebab yang menyebabkan pelbagai fenomena warna, contohnya, menurut K. Nassau, terdapat 15 daripadanya. Dalam karyanya, beliau meneliti isu asas interaksi cahaya dengan jirim dan fenomena warna (sistem biologi, atmosfera, cecair kristal, enamel, kaca, sayu, Batu berharga), disebabkan oleh pembiasan, polarisasi, gangguan, pembelauan, serakan cahaya oleh objek, kesan tak linear pelbagai jenis pewarna.

Salah satu ciri yang paling penting bagi sesuatu objek ialah pekali pantulan(ρ) untuk legap dan penularan(τ) untuk bahan lutsinar. Ia ditakrifkan sebagai nisbah keamatan cahaya yang dipantulkan (ditransmisikan) oleh objek kepada keamatan kejadian cahaya di atasnya.

Spektrum permukaan yang dicat ditakrifkan sebagai pergantungan pekali pantulanρ pada panjang gelombang λ; Untuk bahan telus – penghantaranτ daripada panjang gelombang; dan untuk sumber cahaya - keamatan sinaran pada panjang gelombang. Spektrum pantulan– ciri utama sesuatu objek di mana ia bergantung ciri warna. Ia dibentangkan dalam bentuk jadual atau sebagai graf, di mana panjang gelombang diplot sepanjang paksi absis, dan keamatan cahaya pantulan diplot sepanjang paksi ordinat. Kebanyakan objek mempunyai komposisi spektrum yang agak kompleks, i.e. ia mengandungi sinaran daripada yang paling banyak pelbagai panjang ombak Bentuk lengkung spektrum boleh digunakan untuk menilai warna sinaran yang dipantulkan dari permukaan objek atau dipancarkan oleh sumber cahaya bercahaya sendiri. Lebih banyak lengkung ini cenderung kepada garis lurus, lebih akromatik warna sinaran akan muncul. Lebih besar amplitud spektrum, lebih cerah warna sinaran atau objek. Jika spektrum pancaran adalah sifar pada keseluruhan julat kecuali untuk bahagian tertentu yang sempit, kita akan melihat warna spektrum tulen sepadan dengan sinaran yang dipancarkan dalam julat panjang gelombang yang sangat sempit. Sinaran sedemikian dipanggil monokromatik. Contoh spektrum pantulan beberapa cat ditunjukkan dalam (ILL.2).

MISALAN 2.

Spektrum pantulan pelbagai cat berwarna: hijau zamrud, cinnabar merah, ultramarine

SUMBER CAHAYA

Pengaruh pencahayaan terhadap persepsi dunia sekeliling adalah amat penting dan pereka memerlukan pengetahuan tentang asas teknologi pencahayaan. Terdapat dua jenis sumber cahaya - Matahari (cahaya semula jadi) dan sumber buatan yang dicipta oleh manusia.

Contoh taburan spektrum keamatan sinaran pelbagai sumber lampu ditunjukkan dalam ILL.3

MISALAN 3.

Contoh taburan spektrum keamatan sinaran pelbagai sumber cahaya: cahaya dari langit biru jernih, cahaya matahari harian purata, cahaya lampu pijar

SUMBER PENCAHAYAAN TIRUAN

Untuk pencahayaan buatan, dua jenis lampu elektrik digunakan - lampu pijar (IL) dan lampu nyahcas gas (GL).

Lampu pijar adalah sumber cahaya terma sinaran. Sinaran yang boleh dilihat (cahaya) di dalamnya diperoleh hasil daripada pemanasan kejutan elektrik filamen tungsten.

Dalam lampu nyahcas gas sinaran yang boleh dilihat berlaku akibat daripada nyahcas elektrik dalam suasana gas lengai atau wap logam yang memenuhi mentol lampu. Lampu pelepasan gas dipanggil lampu pendarfluor, kerana bahagian dalam mentol disalut dengan fosfor, yang bersinar di bawah pengaruh sinaran ultraviolet yang dipancarkan oleh nyahcas elektrik, dengan itu menukar sinaran ultraviolet yang tidak kelihatan kepada cahaya.

Lampu pijar adalah yang paling banyak digunakan dalam kehidupan seharian kerana kesederhanaan, kebolehpercayaan dan kemudahan penggunaannya. Ia juga digunakan dalam pengeluaran, dalam organisasi dan institusi, tetapi pada tahap yang lebih rendah. Ini disebabkan oleh keluaran bercahaya rendah mereka iaitu 20 lm/W (keluaran bercahaya atau kecekapan bercahaya lampu ialah nisbah fluks bercahaya lampu kepada kuasa elektrik), hayat perkhidmatan pendek - sehingga 2500 jam, dominasi sinar kuning dan merah dalam spektrum, yang sangat membezakan komposisi spektrum cahaya daripada cahaya matahari. Dalam penandaan lampu pijar, huruf B bermaksud lampu vakum, G untuk lampu berisi gas, K untuk lampu berisi kripton, B untuk lampu bispiral. Lampu nyahcas gas telah menjadi paling meluas dalam pengeluaran, dalam organisasi dan institusi, terutamanya disebabkan oleh output cahaya yang lebih tinggi (40...110 lm/W) dan hayat perkhidmatan (8000...12000 jam). Lampu nyahcas gas digunakan terutamanya untuk lampu jalan, pencahayaan, dan pengiklanan bercahaya. Dengan memilih gabungan gas lengai, wap logam mengisi mentol lampu, dan fosfor, adalah mungkin untuk mendapatkan cahaya dalam hampir mana-mana julat spektrum - merah, hijau, kuning, dan lain-lain. Untuk pencahayaan dalaman, lampu pendarfluor pendarfluor, yang mentolnya diisi dengan wap merkuri, paling banyak digunakan. Cahaya yang dipancarkan oleh lampu sedemikian adalah hampir dalam spektrumnya dengan cahaya matahari.

Terdapat lampu pendarfluor pelepasan gas tekanan rendah, Dengan pengedaran yang berbeza fluks bercahaya merentas spektrum: lampu cahaya putih (LB); lampu cahaya putih sejuk (CLL); lampu dengan pemaparan warna yang lebih baik (LDC); lampu cahaya putih hangat (WLT); lampu dekat dalam spektrum kepada cahaya matahari (LE); lampu cahaya putih sejuk dengan pemaparan warna yang dipertingkatkan (LCWH). Lampu LE dan LDC digunakan dalam kes di mana permintaan tinggi diletakkan pada penentuan warna; dalam kes lain, lampu LB digunakan sebagai yang paling menjimatkan.

Lampu nyahcas gas tekanan tinggi termasuk: lampu arka merkuri (CHL) diperbetulkan warna; xenon (DKST), berdasarkan sinaran nyahcas arka dalam gas lengai berat; natrium tekanan tinggi (HPS); logam halida (MHA) dengan penambahan iodida logam. Lampu DRL disyorkan untuk premis perindustrian, jika kerja tidak melibatkan membezakan antara warna (di bengkel tinggi perusahaan binaan mesin, dll.) dan pencahayaan luar. Lampu DRI mempunyai kecekapan bercahaya tinggi dan warna yang lebih baik dan digunakan untuk pencahayaan dalaman altitud yang tinggi dan segi empat sama.

Walau bagaimanapun, lampu nyahcas gas, bersama-sama dengan kelebihannya berbanding lampu pijar, juga mempunyai kelemahan ketara yang setakat ini mengehadkan pengedarannya dalam kehidupan seharian. Kelemahan utama ialah denyutan fluks cahaya, yang mengganggu persepsi visual dan menjejaskan penglihatan secara negatif. Apabila diterangi oleh lampu pelepasan gas, kesan stroboskopik mungkin berlaku, yang terdiri daripada persepsi yang salah tentang kelajuan pergerakan objek.

CIRI-CIRI UTAMA SUMBER PENCAHAYAAN TIRUAN

Kesan psikologi dan fisiologi setiap orang, warna sinaran daripada sumber cahaya sebahagian besarnya berkaitan dengan keadaan cahaya yang telah disesuaikan oleh manusia semasa kewujudannya. Rejim cahaya yang telah disesuaikan oleh orang ramai ialah langit biru, mencipta pencahayaan tinggi pada kebanyakan waktu siang, api kuning-merah pada waktu petang dan malam, dan kemudian, yang menggantikannya, mencipta lampu pencahayaan rendah, warna yang serupa. Seseorang mempunyai keadaan yang lebih cekap pada siang hari dalam cahaya warna yang kebanyakannya sejuk, dan pada waktu petang, dalam cahaya kemerahan hangat cahaya rendah, lebih baik baginya untuk berehat. Lampu pijar menghasilkan warna kuning kemerah-merahan hangat dan menggalakkan ketenangan dan kelonggaran, manakala lampu pendarfluor, sebaliknya, mencipta cahaya putih sejuk yang mengujakan dan membuatkan anda bersedia untuk bekerja.

Oleh itu, kromatik ialah ciri penting sinaran cahaya. Warna cahaya dari sumber tertentu bergantung pada komposisi spektrum fluks cahaya yang dipancarkan olehnya. Sinaran kebanyakan sumber bercahaya sendiri mematuhi undang-undang yang sama, tetapi untuk badan yang berbeza, bergantung pada komposisi kimia dan sifat fizikalnya, pemanasan pada suhu tertentu memberikan spektrum pelepasan yang sedikit berbeza. Dalam hal ini, suhu warna hipotesis digunakan sebagai standard badan hitam mutlak atau pemancar Planck. Ini adalah sumber yang sinarannya hanya bergantung pada suhunya, dan bukan pada mana-mana sifatnya yang lain. Walaupun terdapat perbezaan yang sedia ada, semua badan lain berkelakuan seperti badan hitam yang ideal apabila dipanaskan.

Itulah sebabnya penggunaan suhu warna sebagai ciri warna sinaran daripada sumber bercahaya sendiri, baik semula jadi dan buatan, adalah wajar untuk sejumlah besar sumber.

Kita hidup dalam dunia yang berwarna-warni. Dan hanya orang buta sejak lahir tidak dapat melihat ini. Apabila kita melihat langit biru telus, warna-warna cerah bunga di rumput hijau, matahari kuning yang mempesonakan, sukar untuk kekal acuh tak acuh. Setiap daripada kita mempunyai warna yang lebih kita sukai daripada yang lain, kita rasa bahawa warna entah bagaimana mempengaruhi kita, boleh menjejaskan mood kita dan mungkin kesejahteraan kita.

Ramai di zaman kanak-kanak menghiburkan diri dengan meletakkan kepingan kaca berwarna ke mata mereka: inilah kaca biru - dunia menjadi serius, ketat, sedih; kuning - anda secara tidak sengaja mahu tersenyum, semuanya kelihatan meriah, walaupun hari mendung.

Sejak zaman I. Newton, warna hampir kehilangan fungsi ritual yang ajaib. Pada suatu masa dahulu, warna dianggap hampir dewa, tetapi sains objektif telah membuktikan bahawa warna hanyalah sensasi subjektif yang berlaku apabila penganalisis visual terdedah kepada gelombang elektromagnet dengan panjang tertentu. Ia secara objektif bergantung pada ciri-ciri pembiasan, pantulan dan penyerapan gelombang cahaya dari media dan permukaan objek yang terletak di antara sumber sinaran dan mata manusia, serta dalam bidang penglihatannya. Secara subjektif, seseorang mungkin tidak melihat warna (buta warna) atau melihatnya secara herot (buta warna). Aspek objektif penglihatan warna dikaji oleh optik fizikal, subjektif - oleh fisiologi dan psikologi persepsi warna.

Sama ada seseorang menyukai apa-apa warna, apa yang dia fikirkan mengenainya, apa persatuan yang ditimbulkan dalam dirinya, soalan-soalan ini ditangani oleh sains yang dipanggil psikologi warna. Subjeknya ialah hubungan antara warna dan jiwa. Bidang minatnya termasuk pengaruh warna pada aktiviti mental manusia, objektif melalui warna proses dan keadaan mental, psikodiagnostik warna, dsb.

1. Cahaya dan warna.

Apakah warna dan cahaya? Cahaya ialah: fajar, matahari terbit, sumber pencahayaan ini atau itu. Cahaya adalah tenaga pancaran yang dilihat oleh mata, menjadikan dunia di sekeliling kita kelihatan. Ini, secara kiasan, adalah takrifan "kemanusiaan" bagi konsep cahaya. Dan di sini, boleh dikatakan, adalah definisi "fizikal" konsep yang sama: cahaya adalah gelombang elektromagnet dari julat optik dengan panjang 380-760 nm yang boleh dilihat oleh mata, yang dilihat oleh retina penganalisis visual - yang paling organ deria halus dan sejagat. Cahaya adalah keadaan semula jadi kehidupan manusia di Bumi, yang diperlukan untuk mengekalkan kesihatan dan produktiviti yang tinggi.

Apakah warna? Warna ialah ton terang sesuatu. Warna terang adalah tona yang tajam dalam kesucian dan kesegaran. Warna (dalam bahasa Yunani "chromos") adalah salah satu sifat objek dalam dunia material, yang dianggap sebagai sensasi sedar. Objek berwarna berbeza, kawasan pencahayaan berbeza, serta sumber cahaya dan pencahayaan yang mereka cipta boleh mencipta (dan mencipta) sensasi cahaya yang berbeza. Dalam kes ini, badan yang tidak bercahaya sendiri mencerminkan atau menghantar cahaya yang dipancarkan oleh mana-mana sumber, dan seseorang sebenarnya tidak melihat warna, tetapi hanya "permukaan" yang diterangi.

Oleh itu, warna sesuatu objek ditentukan terutamanya oleh warna dan sifat permukaannya; sifat optik sumber cahaya dan medium yang melaluinya cahaya merambat; sifat mata manusia (penganalisis visual); ciri pemprosesan maklumat visual dalam otak manusia.

Bagaimanakah nama-nama bunga muncul? Mengetahui apa peranan warna objek telah dimainkan dan terus bermain dalam menentukan warna mereka, tidak sukar untuk memahami mengapa nama banyak warna berasal dari nama objek dengan warna yang sangat jelas: merah jambu, merah jambu, zamrud, dll. Selalunya, walaupun warna sumber cahaya semula jadi - Matahari - digambarkan secara kiasan seolah-olah ia adalah objek tidak bercahaya: cakera merah darah Matahari. Walau bagaimanapun, dalam kehidupan seharian, warna sumber cahaya buatan paling kerap ditakrifkan (maafkan kata-katanya) secara samar-samar - dengan konsep "warna putih". Ini kerana, secara amnya, sumber cahaya buatan yang diberikan jarang dibandingkan dengan sumber lain, dan mata manusia banyak menyesuaikan diri dengan keadaan pencahayaan.

Untuk penerangan kualitatif warna yang lebih tepat, tiga sifat utamanya biasanya digunakan: rona (Hue, atau rona warna), ketepuan dan kecerahan. Dalam kes ini, nisbah ton warna kromatik dan akromatik sering juga diambil kira. Pemisahan warna kepada tiga komponen yang saling berkaitan adalah hasil daripada proses pemikiran seseorang, yang banyak bergantung kepada kemahiran dan latihan. Komponen warna yang paling penting ialah CT, atau rona warna. Dalam fikiran manusia, ia sangat dikaitkan dengan pewarnaan objek dengan jenis pigmen atau pewarna tertentu (contohnya, nada hijau diberikan kepada objek dengan warna yang hampir dengan warna kehijauan semula jadi). Ketepuan mencirikan tahap atau kekuatan ekspresi rona warna, i.e. jumlah (kepekatan) pigmen atau pewarna. Nada kelabu Ia dipanggil akromatik (tidak berwarna) dan ia dianggap tidak mempunyai ketepuan dan berbeza hanya dalam kecerahan. Kecerahan biasanya dikaitkan dengan jumlah pigmen hitam atau putih, kurang kerap dengan pencahayaan. Kecerahan objek yang berbeza warna dinilai dengan membandingkannya dengan objek akromatik. Warna permukaan akromatik yang mencerminkan warna maksimum dipanggil "putih"

Permukaan yang dicat putih sering berfungsi sebagai sejenis "standard": mereka sentiasa diiktiraf dengan segera, dan perbandingan dengannya yang membolehkan anda secara tidak sedar membuat pembetulan untuk pencahayaan. Walaupun hanya objek putih diperhatikan, warna pencahayaan itu sendiri dikenal pasti oleh mereka.

Persepsi warna dan warna yang paling halus sebahagian besarnya bergantung pada persekitaran manusia. Jadi, soalan: "Berapa banyak warna salji putih yang boleh anda namakan?" pasti akan membuatkan anda buntu. Anda boleh menamakan tidak lebih daripada tiga atau empat warna, tetapi seorang Eskimo, tanpa teragak-agak, boleh menamakan sehingga 30 warna tersebut dalam bahasa ibundanya.

Nada warna akromatik termasuk hitam, kelabu dan putih, dan warna kromatik termasuk semua yang lain. Apabila warna kromatik (dalam erti kata lain, tempatan) digabungkan dengan putih, pelbagai warna putih diperoleh, dan apabila digabungkan dengan hitam, warna gelap diperolehi. Beginilah cara buku "warna" yang terkenal disusun.

Harmoni warna

Warna hangat - merah, oren, kuning, ungu-merah.

Nada sejuk - ungu, biru, biru, ungu-ungu.

Kumpulan ini bertindak atas fungsi fisiologi dan jiwa adalah sebaliknya.

Hangat - merangsang prestasi otot, mengurangkan kepekaan pendengaran, dan menjadikannya sukar untuk bertolak ansur dengan suhu tinggi.

Yang sejuk, sebaliknya, meningkatkan sensitiviti pendengaran, menjadikannya lebih mudah untuk bertolak ansur dengan suhu tinggi dan mengurangkan prestasi otot

Tetapi persepsi yang berpanjangan terhadap satu warna atau kumpulan warna membawa kepada keletihan warna, dan tindakan warna digantikan dengan sebaliknya.

Warna yang paling tidak memenatkan ialah warna kuning-hijau dan warna akromatik terang, yang menandakan keyakinan. Semua harmoni warna boleh dibahagikan kepada 2 kumpulan:

1. Keharmonian yang berbeza

2. Harmoni warna yang serupa

Keharmonian warna ialah keseimbangan daya warna.

1. Pengaruh warna pada jiwa manusia

Orang ramai secara intuitif menyedari sejak dahulu lagi bahawa warna mempengaruhi emosi kita dan juga jiwa kita. Bukan tanpa alasan kita bercakap tentang warna "perayaan, ceria, ceria" dan nada "kusam, suram".

Warna mencipta suasana emosi tertentu, mempengaruhi mood dan prestasi, dan juga kesejahteraan. Satu contoh boleh diberikan: semasa penyelidikan oleh pakar, didapati bahawa pada suhu udara +15-17 C, berada di dalam bilik dengan dinding kuning terang atau oren, orang yang sihat dengan baju lengan pendek tidak berasa sejuk. , tetapi pada suhu yang sama dia membeku di dalam bilik dengan dinding kelabu-biru. Oleh itu, adalah penting untuk berhati-hati memilih warna untuk mengecat dinding, siling dan lantai.

Ramai saintis telah dan sedang mengkaji masalah kesan warna pada jiwa. Sebagai contoh, salah satu ujian yang paling boleh dipercayai dan meluas tentang keadaan manusia ialah ujian Luscher. Subjek diminta untuk memilih warna yang paling menyenangkan baginya daripada sekumpulan warna, kemudian, daripada yang selebihnya, dia sekali lagi diminta untuk memilih yang paling menyenangkan, dan seterusnya.

Dengan mengira keputusan dengan sewajarnya, mereka membuat kesimpulan tentang keadaan psiko-emosi seseorang, tentang dirinya kesihatan fizikal. Luscher yang sama juga menyelesaikan masalah yang bertentangan - dengan membentangkan warna kepada seseorang mengikut program tertentu, mereka mencapai perubahan dalam keadaan emosi dan fisiologinya.

Warna mempengaruhi fisiologi manusia hampir secara automatik, berikut adalah umum a) ciri kesan warna:

warna merah adalah menarik, aktif, bertindak mengganggu, terpaksa. Pernafasan dan nadi seseorang berubah, seperti mana-mana keseronokan. Dengan pendedahan ringkas kepada warna ini, prestasi meningkat, tetapi tidak lama. Keletihan tidak lama lagi, perhatian dan tindak balas berkurangan.

warna jingga menyebabkan perasaan hangat, ceria, seronok, mewujudkan mood yang baik. Dengan pendedahan yang tidak terlalu lama, ia mempunyai kesan yang baik terhadap prestasi.

warna kuning mencipta ilusi cahaya matahari. Ia aktif, menyegarkan, mencipta mood yang hebat.

Warna hijau menenangkan, neutral, warna lembut. Pendedahan jangka panjangnya bukan sahaja tidak meletihkan anda, tetapi juga menyebabkan peningkatan prestasi yang stabil. Ia mempunyai banyak warna yang mempunyai kesan yang berbeza pada tubuh manusia. Sebagai contoh, dalam kombinasi dengan kuning warna hijau menjadi lembut dan mewujudkan mood yang baik, dan dalam kombinasi dengan biru ia menjadi pasif.

Warna biru menyebabkan kelemahan dan kelembapan proses kehidupan, kerana ia adalah warna pasif. Mengurangkan aktiviti dan tekanan emosi, menggalakkan rasa kesejukan.

Warna biru apabila terdedah kepadanya, aktiviti proses kehidupan berkurangan, pernafasan dan nadi menjadi normal, kerana ia dianggap pasif, tenang, dan sejuk. Menimbulkan keadaan renungan dan refleksi.

Warna ungu ia adalah yang paling pasif daripada semua warna, menyebabkan penurunan daya hidup, aktiviti menurun. Dengan pendedahan yang berpanjangan, keadaan kemurungan dan kebimbangan berlaku.

Warna coklat mewujudkan suasana melankolik, lembut, membangkitkan perasaan hangat, tenang dan terkawal.

Warna hitam menyebabkan penurunan mendadak dalam mood, menjadi warna yang suram, berat, menyedihkan.

warna kelabu mewujudkan suasana yang membosankan, menyebabkan sikap tidak peduli dan kebosanan.

warna putih warna sejuk, bersih, tenang. Terdapat kesan kesederhanaan dan kesederhanaan.

b) Pasangan warna dan kesannya kepada manusia

"Kuning - biru" - perasaan mobiliti (perhatikan reka bentuk beberapa program yang ditunjukkan di televisyen), ketegangan yang kuat, memerlukan keseimbangan.

"Merah - hijau" - berkelip, kegelisahan, impulsif

"Merah - kuning" - jumlah mereka mendedahkan daya hidup

“Oren - Biru” – pasangan yang mengagumkan dan sengit

"ungu - hijau" - perasaan penegasan hidup

"Ungu - kuning lemon" - menekankan berat dan ringan dalam kombinasi

c) Warna bukan kutub

"Kuning-merah" - sinaran, kehangatan

"Emas - merah" - kemewahan, kehangatan

"Oren-merah" - mencolok

"Kuning-ungu" - disonansi, masalah, mobiliti

"Emas - ungu" - kuasa, maruah, perayaan

"Merah - ungu" - disonansi

"Kuning adalah warna daun hijau" - keseronokan, kegembiraan

"Kuning - zaitun" - disonansi

"Kuning-oren - warna daun linden" - sederhana merangsang

"Oren-merah - hijau" - impulsif

"Oren-ungu" - terkejut, mabuk

"Merah - biru" - dinamik penolakan, bukan persepsi, keseronokan

"Merah - ultramarine" - daya tajam

"Oren - ultramarine" - pretensi

"Biru - merah jambu" - rasa malu, malu

"Hijau pastel - biru" - pasif, kekaburan

"Hijau pastel - merah jambu" - kelemahan, kelembutan, kemesraan

"Kuning-hijau - kelabu kemerahan" - disonansi

"Beige - merah" - percanggahan sedikit

"Beige - warna linden" - kehangatan yang menenangkan

"Coklat - hijau (zaitun)" - kebumian

"Coklat gelap - biru" - tanpa kompromi

"Coklat gelap - oker" - kekerasan, tanah

"Hijau - kelabu" - perkaitan, pasif

"Biru - kelabu" - berkecuali, kesejukan

"Merah - hitam" - kemurungan, bahaya

"Oren dan Hitam" - keganasan

Kuning-hitam – penetapan perhatian

"Biru - hitam" - malam

"Kuning-putih" - penjelasan

"Biru-putih" - kesucian, kesejukan

"Hijau - putih" - kesucian, kejelasan

"Merah jambu - putih" - kelemahan

"Kuning-hijau" - pancaran kuning dan perasaan damai hijau memberikan perasaan ceria.

Mari cuba menganalisis dengan lebih terperinci kesan psikologi kepada seseorang. Mari kita serlahkan tiga jenis kesan warna pada seseorang: fizikal, optik dan emosi.

Komponen bunyi mempengaruhi pada jiwa orang. Muzik dicirikan pengaruh pada keadaan emosi orang... muzik, dan tumbuh-tumbuhan dan bunga Muzik klasik akan membuat anda meluruskan lebih cepat... anda akan melupakan segala-galanya pada cahaya". Perhatian istimewa perlu...

Memilih skema warna untuk bahagian dalam rumah anda, adalah sangat penting untuk mengambil kira kegunaan fungsian, sifat dan tahap pencahayaan bilik, baik tiruan dan semula jadi, cahaya matahari. Telah terbukti secara saintifik bahawa cahaya mempunyai kesan yang ketara terhadap persepsi warna. Idea "ideal" (paling tepat) tentang warna permukaan boleh didapati dengan melihatnya di bawah sinar matahari, pada waktu tengah hari. Walau bagaimanapun, pereka menasihatkan memilih reka bentuk warna dalaman dalam pencahayaan di mana ia akan paling kerap digunakan, kerana dalam cahaya yang berbeza nada yang sama dilihat secara berbeza dan boleh menukar warna dan ketepuan, menjadi "lebih panas" atau "lebih sejuk".

Telah diketahui apakah kesan berfaedah matahari kepada seseorang dan betapa menyedihkan kekurangan cahaya matahari yang berpanjangan. Adalah dipercayai bahawa pencahayaan terbaik mempunyai bilik menghadap ke selatan, barat daya, tenggara, tetapi tahap pencahayaan bilik tidak selalu bergantung pada sisi lantai mana tingkapnya berorientasikan. Lagipun, mereka yang keluar ke sebelah selatan tingkap di rumah mungkin tidak memberikan pencahayaan yang mencukupi kerana saiz kecil atau kerana tingkap terhalang oleh rumah jiran atau pokok berdekatan. Ini mesti diambil kira.

Biasanya, semakin kurang cahaya siang yang memasuki bilik, semakin terang dindingnya dan warna keseluruhan bahagian dalam sepatutnya. Sebagai contoh, anda boleh memilih warna kuning muda atau merah jambu muda untuk hiasan dinding. Pereka bentuk tidak menasihati memilih putih: dalam kes ini, ia jauh lebih rendah daripada kuning muda dan merah jambu muda, kerana dalam cahaya rendah permukaan putih kelihatan kusam dan kelabu. Untuk bilik yang bercahaya malap (contohnya, lorong, koridor), lebih baik memilih nada sejuk, kerana, seperti yang diketahui, ketepuan warna berkurangan secara mendadak dalam bilik cahaya malap, tetapi warna biru, nila dan ungu berubah kurang daripada merah, oren dan kuning. Oleh itu, pada siang hari di lorong kebiruan yang jarang menyala tidak akan ada perasaan dalaman yang "kelabu" dan "membosankan", dan warna hiasan akan mengekalkan nilai warnanya. Pakar juga mengesyorkan mengambil kira bahawa semakin dekat warna hiasan dinding dengan warna cahaya semula jadi, semakin kuat cahaya dipantulkan dari permukaan dinding, semakin terang ia pada siang hari di dalam bilik ini. Dinding, siling dan lantai berwarna terang memantulkan cahaya dengan lebih baik, dan oleh itu pencahayaan keseluruhan bilik bertambah baik. Pencahayaan seragam juga boleh dicapai dengan menggunakan kebanyakan permukaan reflektif matte. Hakikatnya ialah permukaan matte, tidak seperti yang berkilat, ia memantulkan cahaya ke semua arah (yang berkilat - terutamanya dalam satu arah).

Perlu diingatkan bahawa sifat siang hari berbeza-beza dan sentiasa berubah. Adalah mudah untuk melihat bagaimana cahaya siang semula jadi berubah pada waktu subuh, tengah hari, petang dan senja.

Oleh itu, cahaya resap langit biru adalah lebih sejuk (bler) daripada cahaya langsung matahari tengah hari, dan cahaya matahari langsung mengandungi lebih banyak sinaran merah dan kurang hijau, biru dan ungu. Oleh itu, untuk bilik "kaya" dengan cahaya matahari, nada hijau kebiruan yang sejuk sangat sesuai. Ini lebih disukai terutamanya di kawasan selatan untuk "menenangkan" cahaya terang untuk mata cahaya matahari- ia bukan sahaja mempunyai kesan berbahaya pada penglihatan, tetapi juga memesongkan warna semua permukaan di dalam bilik, menjadikannya pudar.

Adalah lebih baik untuk menghiasi bilik yang tingkapnya menghadap ke utara dalam warna yang lebih hangat untuk membetulkan perasaan mendung yang berterusan. Oleh itu, untuk menyediakan dapur dengan tingkap yang menghadap ke utara, adalah lebih sesuai untuk memilih item dengan warna hangat atau putih, tetapi dengan percikan warna yang terang.

Pencahayaan buatan memerlukan pendekatan yang lebih berhati-hati. Selama beberapa dekad, pencahayaan dominan di pangsapuri bandar adalah satu warna, tetapi baru-baru ini semakin banyak perhatian telah diberikan kepada fakta bahawa cahaya buatan juga mempunyai warna.

Lebih-lebih lagi, hari ini penggunaan sumber cahaya berbilang spektrum telah menjadi cara tambahan ekspresi artistik. Walau bagaimanapun, pereka menasihatkan menggunakan alat ini dengan berhati-hati, kerana dengan perubahan dalam sumber cahaya, komposisi cahaya yang dipantulkan juga berubah, dan dengan itu warna objek. DENGAN titik saintifik Dari segi penglihatan, ini dijelaskan oleh perkara berikut: semakin hampir ciri spektrum warna dengan ciri spektrum cahaya yang jatuh padanya, semakin sengit warnanya. Oleh itu, warna yang dipilih pada siang hari boleh berubah dengan ketara dalam cahaya elektrik. Sebagai contoh, fluks bercahaya lampu elektrik pijar konvensional dikuasai oleh warna kuning, oren dan merah, yang mengubah persepsi nada tepu dan meningkatkan kecerahan warna "hangat". Di bawah pencahayaan elektrik "kekuningan", ton merah menjadi lebih tepu, warna oren menjadi merah, dan warna kuning muda menjadi lebih hampir kepada putih. Nada tepu rendah mengalami perubahan yang lebih kecil dalam cahaya elektrik; Warna kuning-hijau kekal hampir tidak berubah.

Lampu pijar meningkatkan ketajaman warna, sama seperti cahaya lilin; Dengan meningkatkan keamatan nada "hangat", ia mengurangkan kesan nada "sejuk". Oleh itu, jika bahagian dalamannya akan diterangi hampir sepanjang hari bukan pada siang hari, tetapi dengan lampu pijar, tidak disyorkan untuk menghiasinya dalam warna sejuk - mereka akan kelihatan sangat tidak menguntungkan. Dalam cahaya kuning lampu pijar konvensional tidak ada sinar biru dan ungu tambahan, jadi pemaparan warna biru dan hijau di bahagian dalam dengan lampu pijar adalah lebih buruk daripada dengan cahaya semula jadi. Nada sejuk di bawah lampu elektrik menjadi gelap dan menukar warnanya: biru kelihatan lebih hijau, biru kelihatan lebih kusam; warna biru tua bertukar hitam, warna violet bertukar merah.

Lampu halogen mempunyai kesan yang sama pada warna seperti lampu pijar.

Lampu pendarfluor pendarfluor juga mengubah persepsi warna: ton merah kelihatan lebih ungu dalam pencahayaan ini, oren - coklat, dan kuning - hijau. Cahaya sedemikian nampaknya "menyejukkan" nada hangat dan meningkatkan nada "sejuk":

hijau dan biru menjadi lebih bersemangat, tetapi merah, oren dan ton kuning pudar.

Mari kita pertimbangkan pelbagai pilihan pencahayaan berwarna.

Dengan menggunakan merah cahaya boleh mencipta pencahayaan yang erotik. Lampu dalam warna kemerahan yang menyenangkan juga sesuai untuk lorong dan ruang tamu. Jika mereka memberikan cahaya lembut dan tidak terlalu tepu, maka ini akan membantu mood yang baik, pengerahan kuasa dan perhatian.

coklat-merah Cahaya menenangkan dan menimbulkan perasaan tenang.

Jingga pencahayaan merangsang selera makan.

cahaya kuning juga meningkatkan penghadaman dan juga mempunyai kesan penyembuhan: pencahayaan sedemikian ditunjukkan untuk penyakit hati, pundi kencing dan perut. Cahaya kuning digunakan dalam rawatan gangguan saluran gastrousus, dan dalam kombinasi dengan hijau muda dan biru ia malah... mengurangkan ketakutan, sebagai contoh, pada pesakit di temu janji doktor gigi. Pencahayaan kuning memberikan kesan kehangatan dan keselesaan, membantu menumpukan perhatian dan membesarkan ruang secara visual. Goethe, dalam The Doctrine of Color, menulis tentang cahaya kuning: "... kesan pemanasan paling baik dirasai apabila melihat alam semula jadi melalui kaca kuning, terutamanya pada hari musim sejuk yang kelabu." Dengan kuning, pencahayaan hangat, ketajaman penglihatan, kelajuan persepsi dan kestabilan penglihatan meningkat. Walau bagaimanapun, sinaran kuning sengit boleh agak na-. suka bermain, kadang-kadang tidak dapat ditanggung.

hijau cahaya menenangkan dan menggalakkan komunikasi. Saya dengan GS menulis tentangnya seperti ini: "Jika anda mencampurkan kuning dengan biru, anda mendapat warna yang kami panggil hijau. Mata kami mendapati kepuasan sebenar di dalamnya. Jika kedua-dua warna awal dicampur dalam perkadaran yang sama ... maka mata dan jiwa berehat pada campuran ini seolah-olah ia sesuatu yang mudah. ​​Anda tidak mahu dan tidak boleh meneruskan."

Biru cahayanya sangat cantik, tetapi pada masa yang sama "berbahaya." Secara umum, warna ini tidak sesuai untuk mewarnai fluks cahaya. Anda tidak sepatutnya memasang lampu biru, sebagai contoh, di dapur: cahaya sedemikian mempunyai "hubungan" negatif dengan produk, menjadikannya kelihatan tidak menyelerakan. Biru, terutamanya nada dalam, tidak sesuai untuk ruang tamu; ia tidak boleh digunakan untuk menerangi cermin di lorong atau bilik mandi, kerana dalam komponen ini cahaya kelihatan sangat tidak menarik. muka manusia. Walau bagaimanapun, cahaya biru yang sempurna akan menekankan keputihan jubin dan kesucian permukaan faience dan krom." Siling yang diterangi dengan cahaya biru secara visual "menaikkan" dinding, mewujudkan rasa lapang.

Dari segi warna, cahaya buatan, seperti warna, boleh dibahagikan kepada "hangat" dan "sejuk". Ciri-ciri ini ditentukan oleh pilihan penapis warna yang dipasang dalam lekapan lampu, serta jenis permukaan reflektif. Jenis bertekstur hiasan dinding, kertas dinding kain jadikan cahaya arah meresap, iaitu lembut. Sesetengah jenis lekapan lampu mempunyai sistem pemantul, warna dan permukaannya juga sangat mempengaruhi cahaya yang terhasil. Kesan lembut tudung lampu oren yang selesa, sebagai contoh, dicapai dengan menggunakan permukaan kuning tembaga atau anodized.

Walau bagaimanapun, pereka profesional hari ini secara aktif dan berjaya menggunakan cahaya pelbagai warna.

Mengikut undang-undang klasik komposisi, titik cahaya terang warna yang tidak biasa mesti ada satu di pedalaman. penting juga mempunyai warna tertentu, kerana tidak semua warna boleh digunakan di satu atau lain kawasan berfungsi di rumah, kerana bergantung pada warna, fluks cahaya berwarna, seperti yang dinyatakan sebelum ini, mempunyai kesan tertentu pada seseorang. kesan psikologi. Apabila memilih lampu berwarna, anda juga mesti mengambil kira skema warna dalaman: warna dinding, perabot upholsteri, permaidani dan langsir. Pereka profesional mereka tahu betul bahawa lebih banyak kromatik (iaitu warna) pencahayaan, lebih banyak warna tempatan objek berubah, dan, sebaliknya, ia berubah lebih sedikit, lebih dekat dengan warna putih pencahayaan. Sebagai contoh, perabot biru yang diterangi oleh sumber oren akan kelihatan hitam kerana tiada warna biru dalam oren untuk mencerminkan badan itu.

Ramai pereka percaya, dengan cara itu, bahawa penggunaan lampu berwarna yang mahir memungkinkan untuk mencapai kombinasi harmoni antara mana-mana warna di pedalaman, jika anda memilih ciri tertentu dengan betul, dan pertama sekali, ringannya.

Dengan menukar kontras pencahayaan anda boleh menukar keseluruhannya keharmonian warna di bahagian dalam, menyebabkan beberapa warna menjadi pudar dan yang lain menyala dengan aksen terang.

Adalah penting untuk mengambil kira bukan sahaja warna pencahayaan, tetapi juga keamatannya, kerana bergantung padanya, warna objek dan teksturnya dapat memperoleh kejelasan tertentu, menjadi cerah (dalam pencahayaan yang kuat) atau, sebaliknya, dapat dilihat. sebagai tidak jelas dan gelap (kekurangan pencahayaan).

Pencahayaan mesti dipilih terutamanya dengan berhati-hati untuk bilik yang dalamannya direka dalam warna putih. Pencahayaan yang dipilih dengan betul membolehkan anda mencipta "permainan cahaya, bayang-bayang, refleks yang menarik. Pencahayaan tempatan dalam bentuk kecil sudut yang selesa Bilik-bilik bukan sahaja cantik, tetapi juga mengezonkan ruang dengan sempurna, membolehkan anda berasa lebih selesa. Dan, sebagai contoh, warna dalam seperti biru tua, ungu, coklat dan hijau gelap memerlukan pencahayaan yang lebih kuat.

Sehubungan dengan semua perkara di atas pereka yang berpengalaman disyorkan sebelum membeli apa-apa elemen "berwarna" untuk dalaman masa depan (kain, cat, kertas dinding, permaidani, perabot) "menguji" sampelnya apabila diterangi dengan lampu khusus ini. Jika tidak, sebagai contoh, permaidani biru yang indah dan ensemble perabot dan aksesori kebiruan mungkin kehilangan semua pesona mereka di dalam bilik dengan pencahayaan "hangat", kerana terima kasih kepadanya mereka akan memperoleh warna kelabu yang tidak ekspresif. Terdapat jadual warna khas yang menunjukkan cara cahaya buatan "hangat" dan "sejuk" mempengaruhi perubahan julat warna. Contohnya, warna kuning pastel (pada waktu siang) menjadi lebih terang dalam pencahayaan "hangat" dan sangat samar dan kelabu dalam pencahayaan "sejuk".

Menekankan kesan pencahayaan berwarna, I. Itten dalam buku "The Art of Color" ceramah cerita seterusnya: "Seorang ahli perniagaan menjemput sekumpulan wanita dan lelaki untuk makan malam. Ketika tetamu masuk ke dalam rumah, mereka disambut oleh bau yang menakjubkan yang datang dari dapur, dan semua tetamu sedang menjangkakan jamuan yang menanti mereka. Apabila syarikat lucu diletakkan di sekeliling meja yang ditutup dengan hidangan yang disediakan dengan hebat, pemiliknya menerangi ruang makan dengan lampu merah. Daging di atas pinggan menjadi empuk merah jambu dan ia kelihatan menyelerakan dan segar, tetapi bayam menjadi hitam sepenuhnya dan kentang merah terang. Sebelum tetamu sempat pulih daripada terkejut, warna merah bertukar menjadi biru - daging panggang menjadi busuk, dan kentang kelihatan berkulat. Semua yang dijemput serta merta hilang selera. Tetapi apabila, sebagai tambahan kepada semua ini, pemilik menyalakan lampu kuning, menukar wain merah menjadi minyak sayuran dan tetamu menjadi mayat hidup, beberapa wanita sensitif berdiri dan dengan cepat meninggalkan ruang makan. Tidak pernah terfikir oleh sesiapa pun untuk memikirkan tentang makanan, walaupun semua yang hadir tahu dengan baik bahawa semua sensasi aneh ini hanya disebabkan oleh perubahan dalam warna pencahayaan. Pemiliknya, ketawa, menghidupkan lampu putih sekali lagi, dan tidak lama kemudian suasana ceria kembali kepada semua yang berkumpul. Tidak dinafikan bahawa warna mempunyai pengaruh yang besar kepada kita, sama ada kita sedar atau tidak."