Warna dari pencahayaan adalah warna semula jadi. Reka bentuk lampu dalaman. Kesan pencahayaan pada warna objek

Martabat dan nilai lukisan ditentukan oleh kekayaan kehalusan halus yang disampaikan di dalamnya. rona warna atau dalam bahasa Perancis "valeurs". Salah satu tanda utama lukisan profesional ialah keupayaan untuk mengekalkan gamut, warna tempatan setiap objek, tetapi pada masa yang sama menunjukkan perpaduan dan perjuangan warna hangat dan sejuk, perubahan warna yang bernuansa bergantung pada keadaan pencahayaan (lebih banyak lagi). tentang yang boleh anda baca di tapak web dalam artikel " "), jarak kepada penonton (" ") dan warna objek di sekeliling.

Tidak seperti lukisan, di mana sebagai tambahan kepada komposisi dan pembinaan, yang juga wujud dalam lukisan, tugas utama adalah untuk mengekalkan kerja dalam nada, iaitu, untuk menyampaikan dengan betul hubungan cahaya antara pelbagai nada hitam, kelabu dan putih, dalam lukisan terdapat dua tugas seperti itu - nada tambah warna. Perlu diingatkan bahawa asas lukisan harus sentiasa menjadi nada warna tempatan objek yang digambarkan, dan bukan kekayaan warna, nuansa atau nilai. Warna intrinsik sesuatu objek tidak pernah diubah oleh persekitarannya di luar pengecaman dalam alam semula jadi dan, akibatnya, tidak boleh berubah dalam lukisan realistik. Walau apa pun yang mewarnai jarak kepada pemerhati, pencahayaan dan objek sekeliling yang diberikan kepada alam semula jadi, kita sentiasa merasakan warna sebenar. Oleh itu, dalam lukisan, warna dan nada tempatan boleh disamakan dengan asas, dan permainan warna, peralihan hangat dan sejuk, dan pantulan pantulan dalam pengertian ini disamakan dengan superstruktur atau hiasan, yang membantu untuk mengenal pasti ruang, menekankan perkaitan dengan alam sekitar dan memperkayakan karya dengan kualiti bergambar. Kedua-duanya penting.

Semua perubahan yang boleh dilihat dalam warna tempatan muncul disebabkan oleh pengaruh a) ketebalan lapisan udara, b) pencahayaan dan c) persekitaran berwarna. Saiz jurang udara menentukan peraturan perspektif udara atau corak perubahan ton warna disebabkan peningkatan dalam ruang udara cahaya antara pemerhati dan objek. Masa hari dan cuaca, dengan keadaan pencahayaan warna cirinya, sebahagian besarnya menentukan gamma* dan warna** gambar. Persekitaran warna (atau berwarna), yang mana kita akan memahami di sini kepelbagaian warna objek di dunia sekeliling, tidak kurang pentingnya daripada perspektif udara atau pencahayaan untuk memahami penciptaan kekayaan warna dalam lukisan. Dalam kes tertentu, warna persekitaran menentukan cara memperkayakan objek yang digambarkan secara bergambar, dan dalam erti kata global mereka mencipta keharmonian warna yang saling berkaitan dalam lukisan.

Dari fizik diketahui bahawa semua objek di dunia sekeliling adalah sumber cahaya mereka sendiri atau pantulan. Pancaran cahaya membawa gelombang kesemua tujuh warna pelangi. Apabila jatuh pada objek dari pancaran cahaya, hanya gelombang warna yang sama dengan warna objek dipantulkan; gelombang yang tinggal diserap oleh objek. Objek yang memantulkan cahaya yang jatuh ke atasnya, dengan warna pantulannya, mengubah suai warna tempatan objek jiran. Objek jiran juga mempengaruhi objek berdekatan dengan warna pantulannya. Dari pengaruh bersama objek ini antara satu sama lain, baru kombinasi warna, kesan kelantangan dan ruang dipertingkatkan, objek menerima hubungan berwarna dengan keseluruhan persekitaran. Jadi semua objek, atau lebih tepatnya warna objek yang kita anggap, juga ditentukan oleh sinar pantulan - refleks yang dihantar objek kepada satu sama lain.

“Reflex (dari bahasa Latin reflexus - terbalik, berpaling ke belakang, dipantulkan) dalam lukisan (jarang kerap dalam grafik), pantulan warna dan cahaya pada sebarang objek , yang berlaku apabila cahaya jatuh pada objek ini daripada objek sekeliling(objek jiran, langit, dll.)". Dalam pengertian umum, refleks ialah pengaruh persekitaran pada objek.

Bilangan dan kekuatan refleks bergantung pada kedua-dua tekstur bahan permukaan objek yang digambarkan (matte, lutsinar, berkilat) dan pada kecerahan objek berdekatan. Sebagai contoh, jika anda meletakkan limau kuning di sebelah jag berkilat, pada bahagian bayang-bayang, maka refleks warna kuning yang sangat ketara akan muncul di permukaan gelap jag. Permukaan berkilat dan berkilat memberikan pantulan yang kuat dan mempunyai banyak sorotan dan pantulan berwarna. Permukaan kasar dan matte menyerakkan sinar dan mempunyai peralihan gradasi cahaya yang lebih lembut dan licin.

Sebagai peraturan, refleks biasanya ditakrifkan sebahagian bayang-bayang sendiri, di mana pengaruh persekitaran pada subjek paling mudah diperhatikan. Ini terutamanya terpakai kepada lukisan grafik. Walau bagaimanapun, kami akan memetik pemikiran yang sangat penting dari pewarna Perancis yang hebat E. Delacroix. Dia menulis: "Semakin saya berfikir tentang warna, semakin saya yakin bahawa halftone, diwarnai oleh refleks, adalah prinsip yang harus dikuasai, kerana inilah yang memberikan nada sebenar - nada yang membentuk nilai-nilai yang sangat penting dalam subjek dan memberikannya kemeriahan yang tulen".

Berdasarkan pernyataan di atas, kami boleh mengesyorkan lukisan dengan warna yang dipantulkan bukan sahaja refleks dalam bayang-bayang, tetapi juga penumbra di bahagian cahaya.

Sekarang kami akan menggunakan semua pengetahuan teori dalam sains warna dan mendapatkan cadangan berikut dalam melukis objek:

— bahagian bawah objek yang digambarkan sentiasa di bawah pengaruh podium dan diwarnai oleh sinar warna dan cahaya yang dipantulkan daripadanya;

- bahagian atas objek yang digambarkan dipengaruhi oleh warna langit atau siling dan, secara umum, oleh apa yang berada di atas objek perhatian;

- warna sisi dari sisi bayangnya sendiri akan diwarnai oleh refleks, sebagai bagian integral dari bayang-bayangnya sendiri, dan dari sisi cahaya ia akan diwarnai oleh warna penumbra yang dipantulkan dari persekitaran ;

— dalam bayangnya sendiri warna tambahan (atau kontras) kepada warna tempatan utama objek yang digambarkan akan muncul mengikut undang-undang kontras serentak;

- bayang yang jatuh akan diwarnai oleh warna objek dari mana ia jatuh dan akan memperoleh warna sejuk atau hangat bergantung pada kehangatan dan kesejukan pencahayaan. Juga, warnanya akan dipengaruhi oleh warna objek di mana bayang jatuh;

- dalam sorotan dan pecah dalam bentuk, pewarnaan yang sepadan dengan warna pencahayaan sentiasa ketara. Sebagai contoh, sorotan dalam kehidupan pegun di siang hari mencerminkan garis luar tingkap dan mempunyai warna langit di luar tingkap. Silau dari lampu sorot akan mempunyai warna lampu, dsb.

Pada masa yang sama, objek bukan sahaja berada di bawah pengaruh persekitarannya, tetapi ia sendiri mempengaruhi warna persekitaran.

Untuk menerangkan dengan lebih tepat prinsip pengaruh warna objek berdekatan, mari analisa aliran pemikiran menggunakan contoh tugas latihan, dengan memberi perhatian kepada Rajah 1.

nasi. 1. A.S. Chuvashov. Kehidupan pegun pendidikan. 2002 Kertas, cat air. A-3.

Pada masa menyelesaikan tugas latihan, pengeluaran telah diterangi dengan cahaya hangat yang tersebar, oleh itu, yang tersebar, seolah-olah bayang-bayang yang pudar akan memperoleh warna sejuk. Untuk Objek yang dicat dengan warna hangat, seperti langsir merah, epal, balang dan pasu, dalam cahaya warnanya akan menjadi lebih terang, lebih kuat, lebih tepu, dan dalam bayang-bayang warnanya akan pudar dan memperoleh warna akromatik, yang ialah, mereka akan kehilangan ketepuan. Sebaliknya, warna bahagian bercahaya dari tirai biru sejuk latar belakang akan kehilangan keindahan tepunya dan memperolehnya dalam bayang-bayang lipatannya sendiri dan jatuh. Prinsipnya mudah: panas tambah hangat atau sejuk tambah sejuk bertambah dan memberikan ketepuan, dan sejuk tambah hangat ditolak dan, seolah-olah, membatalkan satu sama lain, memberikan pergerakan warna menjadi akromatik. Sorotan pada objek mencerminkan warna langit di tingkap. Bahagian bawah setiap objek dalam kehidupan pegun didominasi oleh warna langsir pada podium. Pasu berkilat itu memantulkan dengan baik tirai merah jambu yang diletakkannya, bersama-sama dengan epal. Epal dari bawah memperoleh warna merah jambu warna podium, dan dalam penumbra di atas mencerminkan naungan tirai biru latar belakang. Tudung seramik matte tidak mencerminkan objek tertentu, tetapi pantulan daripadanya. Penumbra pada tudung dari bahagian cahaya dan pantulan di bahagian bawah tudung juga menerima warna merah jambu dari tirai latar belakang. Di sebelah kiri, dalam bayang-bayang, refleks muncul dari tirai biru latar belakang. Juga bayang-bayang sejuk, yang biasanya dicat dengan cat biru kebiruan pada balang kuning oker dan pasu coklat mengikut undang-undang pencampuran mekanikal bunga akan memberikan pelukis warna kehijauan. Sebiji epal di tempat teduh akan cenderung mempunyai warna kehijauan. Bayang-bayang yang jatuh mengambil warna objek dari mana ia jatuh. Bayang oker yang jatuh dari balang pada langsir biru juga cenderung ke arah bahagian hijau. Bayang yang jatuh dari langsir merah jambu mengambil alih teduh ungu pada bahan latar belakang biru. Bayang-bayang pada lipatan langsir biru turut disinari pantulan merah jambu. Balang dan pasu akan mewarnakan refleks dalam bayangnya sendiri pada langsir merah jambu dengan warna coklat. Bayang-bayang yang jatuh dari pasu berkilat ditulis sebagai bahan campuran kepada yang utama warna merah jambu langsir dalam warna coklat yang sejuk.

Oleh itu, pada pandangan pertama, refleks yang disampaikan dengan betul membantu menyampaikan bentuk tiga dimensi. Walau bagaimanapun, fungsi utama mereka adalah untuk mewujudkan hubungan warna antara objek dalam satu persekitaran cahaya dan udara warna; mereka membolehkan anda menyambungkan objek antara satu sama lain dan dengan persekitaran sekeliling. Mereka seolah-olah menyesuaikan objek ke dalam persekitaran dengan objek pelbagai warna. Persekitaran pelbagai warna ini dipanggil persekitaran berwarna. Aliran refleks kuat dan lemah, besar dan kecil bersilang dan, seolah-olah, menembusi dan menyelubungi segala-galanya di sekeliling, mewujudkan persekitaran warna khas, sistem warna umum. Struktur warna umum lukisan sedemikian, di mana semua kombinasi berwarna-warni cenderung kepada kebenaran hidup yang tunggal, holistik, terlicin harmoni, dipanggil warna dalam lukisan*. Struktur warna umum gambar dan gammanya**, seolah-olah, merumuskan kekayaan warna tertentu dari beberapa objek yang digambarkan, dengan kata lain, mewujudkan kesatuan kepelbagaian yang diperlukan.

Keseluruhan pelbagai pelbagai warna objek yang digambarkan dengan kehangatan, kesejukan dan kegelapan yang berbeza-beza dalam gambar harus berfungsi untuk mengenal pasti pusat komposisi dan mewujudkan suasana yang sepadan dengan idea itu. Nada warna gelap yang sejuk pada persekitaran meningkatkan rona hangat cahaya objek yang digambarkan, dan ton hangat gelap meningkatkan kesejukan warna terang. Perlu diingat bahawa cat "hitam" yang berbeza juga mempunyai warna hangat dan sejuk. Jika seorang pelukis memerlukan warna hitam yang sejuk, dia menambah cat biru kepada campuran, jika nada hangat, maka merah. Secara umum, warna sejuk menyerlahkan warna hangat dan sebaliknya, dan pada skala yang sama bintik warna tersebut menyebabkan kesan getaran atau kerlipan hebat. Artis memantau penciptaan atau penyelenggaraan pemanasan (dari 100% warna hangat, kepada nisbah 75% warna hangat kepada 25% warna sejuk), sejuk (daripada 100% warna sejuk, kepada nisbah 75% warna sejuk kepada 25% warna hangat), dan julat kontras (50% hangat dan 50% warna sejuk).

Adalah penting untuk melihat semua fenomena yang diterangkan dalam teori semasa menyelesaikan masalah praktikal menggambarkan dunia sekeliling dalam setiap kes tertentu, dan sebaik-baiknya di bawah bimbingan seorang mentor yang berpengalaman. Tetapi, pada masa yang sama, untuk melukis dunia di sekeliling kita dengan betul dan ekspresif, seorang pelukis mesti pertama sekali bergantung pada pengetahuan teori yang diperoleh daripada pelbagai sains: kimia, fizik, biologi, fisiologi, psikologi dan banyak lagi. Kerana apabila seorang tuan cuba mencipta semula realiti kehidupan di atas pesawat bergambar, dia mesti benar-benar mencerminkan semua corak yang dunia ini hidup. Kemungkinan besar, penonton tidak akan melihat alam semula jadi pada saat itu dalam setahun, hari, keadaan alam semula jadi dan dengan peristiwa yang digambarkan oleh artis dalam karyanya. Selalunya, gambar biasanya merupakan gabungan kreatif realiti yang disenaraikan. Walau bagaimanapun, apabila menilai kebolehpercayaan apa yang digambarkan, penonton akan sentiasa bergantung pada dirinya sendiri. Pengalaman hidup dan pengetahuan yang diperoleh dalam proses pendidikan sepanjang hayat. Mungkin hanya yang kedua harus bergantung pada kebolehan semula jadi atau persepsi mata dan warna. Apabila menggambarkan objek ini atau itu, kita dalam apa jua keadaan mesti memikirkan warna tempatan objek yang digambarkan, warna sumber cahaya utama - kita sendiri atau tercermin - dan objek jiran. Setiap refleks, setiap naungan mempunyai penjelasannya sendiri. Berdasarkan pemerhatian peribadi penulis terhadap artis terkenal, boleh dikatakan bahawa seorang pelukis yang cekap, apabila bekerja, hanya memeriksa secara realiti ketepatan alasan teorinya. Alasan anggaran mungkin begini: jika kita tahu di sebelah mana sumber cahaya terletak, oleh itu, kita tahu bagaimana cahaya akan merebak dalam bentuk dan di mana bayang-bayang yang jatuh akan jatuh. Kita boleh segera menentukan hari mana: mendung atau cerah. Kita tahu masa hari: pagi, petang, petang. Data ini menentukan kepada tuan sama ada cahaya itu hangat atau sejuk, dan, akibatnya, kehangatan dan kesejukan bayang-bayang yang jatuh. Pengetahuan lanjut akan sentiasa memberitahu anda bagaimana warna tempatan objek akan berubah, berdasarkan warna tempatan objek dan naungan pencahayaan. Ia tetap menambah pengaruh objek berdekatan yang memancarkan sinar cahaya berwarna dalam warna mereka sendiri. Jika secara semula jadi tuan secara visual mendapati korespondensi dengan kesimpulan penaakulannya, maka dia dapat dengan yakin menyatukan apa yang bermakna dan dilihat dalam lukisannya. Ia kekal untuk mengekalkan julat dan warna. Pengetahuan teori akan memudahkan kerja dan melegakan artis daripada penipuan visual yang disebabkan oleh a) keletihan otot mata yang menyesuaikan kanta; b) pemeriksaan serpihan yang berasingan terhadap alam semula jadi di luar konteks persekitaran dan jarak ke mata penonton. Dan satu perkara terakhir. Ia adalah perlu untuk mengelakkan sebarang kanon, kerana secara semula jadi terdapat pelbagai jenis keadaan cahaya yang luar biasa, kombinasi warna yang paling tidak dijangka.

nasi. 2. A.S. Chuvashov. Kehidupan pegun yang kompleks. 2002 Kertas, cat air. A-2.

______________________

*Gamma (dari bahasa Yunani γαμμα - huruf ketiga abjad Yunani) ialah istilah yang digunakan secara meluas dalam sejarah seni, menunjukkan urutan warna tertentu. fenomena homogen, objek, contohnya, cat ("G berwarna-warni."), bunga ("warna G."). . Dalam seni visual, gamma ialah nama corak pengulangan rona warna yang sama yang mendominasi dalam karya tertentu dan menentukan sifat struktur warnanya atau satu siri warna warna yang saling berkaitan secara harmoni (dengan satu dominan) yang digunakan dalam ciptaan karya seni. Sebagai contoh, julat merah sesebuah karya boleh menggabungkan warna burgundy, ceri, delima, delima, raspberi, lafit, amaranth, siklamen, kardinal, merah, merah, strawberi, strawberi, lingonberi, currant merah, currant merah, tomato, rowan, karang, merah jambu, flamingo dll. Julat biru - warna hydrangea, biru gelap, biru nilam, warna lupakan saya, abu, biru abu, biru langit, dan sebagainya. Pada masa yang sama, istilah ini mungkin disertakan dengan takrifan biasa untuk warna: hangat, panas, sejuk, terang, pudar, terang. Tetapi lebih kerap mereka mengatakan gamma biru-hijau Musatov, gamma Vrubel, dan lain-lain, berdasarkan warna yang mendominasi karya artis.

**“Warna (daripada warna Latin - warna) ialah penilaian estetik umum tentang kualiti warna karya seni, sifat hubungan semua unsur warna karya, struktur warnanya. Warna boleh menjadi hangat dan sejuk, terang dan gelap."

kesusasteraan

1. Ensiklopedia Soviet Hebat: 30 jilid / bab. ed. A. M. Prokhorov. – ed ke-3. – M.: Ensiklopedia Soviet, 1975. – T. 22: Tali Pinggang – Safi.
2. Lukisan, lukisan, gubahan. Pembaca. M., 1989, hlm. 101.
3. Kemanusiaan Rusia Kamus ensiklopedia: Dalam 3 jilid - M.: Humanit. ed. Pusat VLADOS: Philol. fak. St Petersburg negeri Universiti, 2002. T. 1: A-Zh. - 688 hlm.: sakit.
4. Sokolnikova N.M. seni: Buku teks untuk guru. Gred 5-8: Pada jam 4. Bahagian 4. Kamus ringkas istilah artistik. – Obninsk: Tajuk, 1996. – 80 p.: warna. sakit. Hlm. 38.

Warna yang kelihatan bergantung pada sifat pencahayaan. Lampu petang buatan (lampu elektrik) adalah kuning-oren berbanding siang hari; bahagian kuning-merah spektrum mendominasi di dalamnya. Sememangnya, dengan pencahayaan sedemikian, semua permukaan memantulkan sinaran kuning-oren pada tahap yang lebih besar daripada pada siang hari, oleh itu, semua warna memperoleh warna kekuningan. Pada waktu petang cahaya buatan, merah, oren dan warna kuning mencerahkan; biru-hijau, biru, biru tua, ungu gelap; cahaya kuning-hijau tidak berubah; warna merah menjadi lebih tepu; oren menjadi merah; yang biru bertukar menjadi hijau; blues kehilangan ketepuan; yang biru tua menjadi tidak dapat dibezakan daripada yang hitam; ungu menjadi merah; warna kuning kelihatan pucat. Dalam cahaya merah matahari terbit atau terbenam, semua warna menjadi merah, merah menjadi lebih tepu, hijau menjadi sangat gelap, kehilangan ketepuan. Peraturan untuk menukar warna di bawah pencahayaan berwarna: warna ton warna yang sama dengan pencahayaan meningkat dalam ketepuan, warna nada bertentangan menjadi akromatik (kehilangan ketepuan dan menjadi hitam), semua warna lain memperoleh warna pencahayaan, manakala warna yang serupa dalam nada kepada pencahayaan menjadi lebih terang, dan mereka yang menghampiri bertentangan saya tenggelam - mereka semakin gelap. Perubahan warna juga bergantung pada keamatan cahaya. Dalam cahaya terang, semua warna diputihkan, dan dalam kecerahan yang menyilaukan, warna menjadi kuning. Dalam cahaya terang, bilangan warna pada permukaan cahaya berkurangan, dalam cahaya rendah - pada permukaan gelap, serta dalam bayang-bayang. Pada waktu senja, apabila cahaya beransur lemah, ton warna tidak lagi berbeza: pertama merah, kemudian oren, kuning. Berbeza lebih lama daripada yang lain warna biru. Pada masa yang sama, hubungan ringan antara warna juga berubah. Ketika hari itu warna terang kita melihat yang kuning, dan pada waktu senja - yang biru, yang secara beransur-ansur menjadi tidak dapat dibezakan daripada yang putih. Pada waktu pagi, pada waktu subuh, apabila cahaya semakin meningkat, nada warna secara beransur-ansur mula berbeza dalam urutan terbalik: lebih awal - biru, kemudian - merah. 2.6. Bertukar warna pada jarak jauh. Perspektif udara dan cahaya.

Untuk objek yang terletak di jarak dekat daripada orang yang melukis, saiz mereka, sifat bentuk, kelantangan, bahan, tekstur, butiran, chiaroscuro, warna dan kualiti lain dapat dilihat dengan jelas. Apabila objek bergerak menjauh, kualiti ini secara beransur-ansur mula mengalami perubahan atau menjadi tidak dapat dibezakan sama sekali, yang merupakan akibat daripada tindakan perspektif udara dan cahaya.

Udara ialah medium bahan gas yang mengandungi banyak kekotoran - habuk, wap lembapan, jelaga, dan lain-lain. Semua ini mengganggu laluan cahaya, berselerak dan menukar warnanya. Bergantung pada ketebalan udara, suhu, kelembapan, sifat dan jumlah kekotoran asing yang terdapat di dalamnya, warna dan persekitaran cahaya atmosfera berbeza-beza. Akibatnya, jarak ke objek dan keadaan atmosfera mempunyai kesan yang ketara pada warna objek itu sendiri. Warna objek yang jauh kelihatan lebih neutral daripada dekat. Objek dengan warna terang menjadi gelap apabila dikeluarkan, dan objek gelap menjadi lebih terang. Nada umum jisim objek, sebagai contoh, pokok, pada jarak jauh adalah lebih ringan daripada objek serupa yang terletak di sebelah pemerhati. Objek di kejauhan, terutamanya yang warna gelap, kelihatan kebiruan, ungu. Semasa anda menjauh, bukan sahaja anda sendiri lukisan warna barang. Lapisan udara yang semakin meningkat mengaburkan garis besarnya dan kontras cahaya dan bayang-bayang. Objek mula menjadi kabur. hidup Jarak jauh Kelantangan, pelepasan, butiran dan bahan objek menjadi tidak kelihatan. Di kejauhan, objek kelihatan umum, lembut, dalam bentuk bintik rata kecil. Hujan, kabus dan salji mengubah ciri yang boleh dilihat pada objek yang terletak walaupun pada jarak yang dekat dari penonton.

Jadual 3. Undang-undang perspektif udara

Apabila memilih skema warna untuk bahagian dalam rumah anda, sangat penting untuk mengambil kira penggunaan fungsi, sifat dan tahap pencahayaan bilik dengan cahaya matahari tiruan dan semula jadi. Telah terbukti secara saintifik bahawa cahaya mempunyai kesan yang ketara terhadap persepsi warna. Idea "ideal" (paling tepat) tentang warna permukaan boleh diperolehi dengan melihatnya di bawah sinar matahari, pada waktu tengah hari. Walau bagaimanapun, pereka menasihatkan memilih skema warna dalaman dalam pencahayaan di mana ia akan paling kerap digunakan, kerana dalam cahaya yang berbeza nada yang sama dilihat secara berbeza dan boleh menukar warna dan ketepuan, menjadi "lebih hangat" atau "lebih sejuk".

Telah diketahui apakah kesan berfaedah matahari kepada seseorang dan betapa menyedihkan kekurangan cahaya matahari yang berpanjangan. Adalah dipercayai bahawa pencahayaan terbaik mempunyai bilik menghadap ke selatan, barat daya, tenggara, tetapi tahap pencahayaan bilik tidak selalu bergantung pada sisi lantai mana tingkapnya berorientasikan. Lagipun, mereka yang keluar ke sebelah selatan tingkap di rumah mungkin tidak memberikan pencahayaan yang mencukupi kerana saiz kecil atau kerana tingkap terhalang oleh rumah jiran atau pokok berdekatan. Ini mesti diambil kira.

Biasanya, semakin kurang cahaya siang yang memasuki bilik, semakin terang dindingnya dan warna keseluruhan bahagian dalam sepatutnya. Sebagai contoh, anda boleh memilih warna kuning muda atau merah jambu muda untuk hiasan dinding. Pereka bentuk tidak menasihati memilih putih: dalam kes ini, ia jauh lebih rendah daripada kuning muda dan merah jambu muda, kerana dalam cahaya rendah permukaan putih kelihatan kusam dan kelabu. Untuk bilik yang bercahaya malap (contohnya, lorong, koridor), lebih baik memilih nada sejuk, kerana, seperti yang diketahui, ketepuan warna berkurangan secara mendadak dalam bilik cahaya malap, tetapi warna biru, nila dan ungu berubah kurang daripada merah, oren dan kuning. Oleh itu, pada siang hari di lorong kebiruan yang jarang menyala tidak akan ada perasaan dalaman yang "kelabu" dan "membosankan", dan warna hiasan akan mengekalkan nilai warnanya. Pakar juga mengesyorkan mengambil kira bahawa semakin dekat warna hiasan dinding dengan warna cahaya semula jadi, semakin kuat cahaya dipantulkan dari permukaan dinding, semakin terang ia pada siang hari di dalam bilik ini. Dinding, siling dan lantai berwarna terang memantulkan cahaya dengan lebih baik, dan oleh itu pencahayaan keseluruhan bilik bertambah baik. Pencahayaan seragam juga boleh dicapai dengan menggunakan kebanyakan permukaan reflektif matte. Hakikatnya ialah permukaan matte, tidak seperti yang berkilat, memantulkan cahaya ke semua arah (yang berkilat - terutamanya dalam satu arah).

Perlu diingatkan bahawa sifat siang hari berbeza-beza dan sentiasa berubah. Adalah mudah untuk melihat bagaimana cahaya siang semula jadi berubah pada waktu subuh, tengah hari, petang dan senja.

Oleh itu, cahaya resap langit biru adalah lebih sejuk (bler) daripada cahaya langsung matahari tengah hari, dan cahaya matahari langsung mengandungi lebih banyak sinaran merah dan kurang hijau, biru dan ungu. Oleh itu, untuk bilik "kaya" dengan cahaya matahari, nada hijau kebiruan yang sejuk sangat sesuai. Ini lebih disukai terutamanya di kawasan selatan untuk "menenangkan" cahaya terang untuk mata cahaya matahari- ia bukan sahaja mempunyai kesan berbahaya pada penglihatan, tetapi juga memesongkan warna semua permukaan di dalam bilik, menjadikannya pudar.

Adalah lebih baik untuk menghiasi bilik yang tingkapnya menghadap ke utara dalam warna yang lebih hangat untuk membetulkan perasaan mendung yang berterusan. Oleh itu, untuk menyediakan dapur dengan tingkap yang menghadap ke utara, adalah lebih sesuai untuk memilih item warna hangat atau putih, tetapi dengan percikan warna yang terang.

Pencahayaan buatan memerlukan pendekatan yang lebih berhati-hati. Selama beberapa dekad, pencahayaan dominan di pangsapuri bandar adalah satu warna, tetapi dalam Kebelakangan ini Semakin banyak perhatian diberikan kepada fakta bahawa cahaya buatan juga mempunyai warna.

Lebih-lebih lagi, hari ini penggunaan sumber cahaya berbilang spektrum telah menjadi cara tambahan ekspresi artistik. Walau bagaimanapun, pereka menasihatkan menggunakan alat ini dengan berhati-hati, kerana dengan perubahan dalam sumber cahaya, komposisi cahaya yang dipantulkan juga berubah, dan dengan itu warna objek. Dari sudut pandangan saintifik, ini dijelaskan oleh perkara berikut: semakin hampir ciri spektrum warna dengan ciri spektrum matahari yang jatuh ke atasnya, semakin sengit warnanya. Oleh itu, warna yang dipilih pada siang hari boleh berubah dengan ketara dalam cahaya elektrik. Sebagai contoh, fluks bercahaya lampu elektrik pijar konvensional dikuasai oleh warna kuning, oren dan merah, yang mengubah persepsi nada tepu dan meningkatkan kecerahan warna "hangat". Di bawah pencahayaan elektrik "kekuningan", ton merah menjadi lebih tepu, warna oren menjadi merah, dan warna kuning muda menjadi lebih hampir kepada putih. Nada tepu rendah mengalami perubahan yang lebih kecil dalam cahaya elektrik; Warna kuning-hijau kekal hampir tidak berubah.

Lampu pijar meningkatkan ketajaman warna, sama seperti cahaya lilin; Dengan meningkatkan keamatan nada "hangat", ia mengurangkan kesan nada "sejuk". Oleh itu, jika bahagian dalamannya akan diterangi hampir sepanjang hari bukan pada siang hari, tetapi dengan lampu pijar, tidak disyorkan untuk menghiasinya dalam warna sejuk - mereka akan kelihatan sangat tidak menguntungkan. Cahaya kuning lampu pijar konvensional tidak mempunyai sinar biru dan ungu tambahan, jadi pemaparan warna biru dan hijau di bahagian dalam di bawah lampu pijar adalah lebih buruk daripada di bawah cahaya semula jadi. Nada sejuk di bawah lampu elektrik menjadi gelap dan menukar warnanya: biru kelihatan lebih hijau, biru kelihatan lebih kusam; warna biru tua bertukar hitam, warna violet bertukar merah.

Lampu halogen mempunyai kesan yang sama pada warna seperti lampu pijar.

Lampu pendarfluor pendarfluor juga mengubah persepsi warna: ton merah kelihatan lebih ungu dalam pencahayaan ini, oren - coklat, dan kuning - hijau. Cahaya ini nampaknya "menyejukkan" nada hangat dan meningkatkan nada "sejuk":

hijau dan ton biru menjadi lebih terang, tetapi merah, oren dan ton kuning pudar.

Mari lihat pilihan yang berbeza untuk pencahayaan berwarna.

Dengan menggunakan merah cahaya boleh mencipta pencahayaan yang erotik. Lampu dalam warna kemerahan yang menyenangkan juga sesuai untuk lorong dan ruang tamu. Jika mereka memberikan cahaya lembut dan tidak terlalu tepu, maka ini akan menyumbang kepada mood yang baik, mobilisasi kekuatan dan perhatian.

coklat-merah Cahaya menenangkan dan menimbulkan perasaan tenang.

Jingga pencahayaan merangsang selera makan.

cahaya kuning juga meningkatkan penghadaman dan juga mempunyai kesan penyembuhan: pencahayaan sedemikian ditunjukkan untuk penyakit hati, pundi kencing dan perut. Cahaya kuning digunakan dalam rawatan gangguan saluran gastrousus, dan dalam kombinasi dengan hijau muda dan biru ia malah... mengurangkan ketakutan, sebagai contoh, pada pesakit di temu janji doktor gigi. Pencahayaan kuning memberikan kesan kehangatan dan keselesaan, membantu menumpukan perhatian dan membesarkan ruang secara visual. Goethe, dalam The Doctrine of Color, menulis tentang cahaya kuning: "... kesan pemanasan paling baik dirasai apabila melihat alam semula jadi melalui kaca kuning, terutamanya pada hari musim sejuk yang kelabu." Dengan kuning, pencahayaan hangat, ketajaman penglihatan, kelajuan persepsi dan kestabilan penglihatan meningkat. Walau bagaimanapun, sinaran kuning sengit boleh agak na-. suka main, kadang-kadang tak tahan.

hijau cahaya menenangkan dan menggalakkan komunikasi. Saya dengan GS menulis tentangnya seperti ini: "Jika anda mencampurkan kuning dengan biru, anda mendapat warna yang kami panggil hijau. Mata kami mendapati kepuasan sebenar di dalamnya. Jika anda mencampurkan kedua-dua warna asal dalam perkadaran yang sama..., kemudian mata dan jiwa terletak pada campuran ini seolah-olah pada sesuatu yang mudah. Saya tidak mahu dan tidak boleh meneruskan.”

Biru cahayanya sangat cantik, tetapi pada masa yang sama "berbahaya." Secara umum, warna ini tidak sesuai untuk mewarnai fluks cahaya. Anda tidak sepatutnya memasang lampu biru, sebagai contoh, di dapur: cahaya sedemikian mempunyai "hubungan" negatif dengan produk, menjadikannya kelihatan tidak menyelerakan. Biru, terutamanya nada dalam, tidak sesuai untuk ruang tamu; ia tidak boleh digunakan untuk menerangi cermin di lorong atau bilik mandi, kerana wajah manusia kelihatan sangat tidak menyenangkan dalam komponen cahaya ini. Walau bagaimanapun, cahaya biru yang sempurna akan menekankan keputihan jubin dan kesucian permukaan faience dan krom." Siling yang diterangi dengan cahaya biru secara visual "menaikkan" dinding, mewujudkan rasa lapang.

Dari segi warna, cahaya buatan, seperti warna, boleh dibahagikan kepada "hangat" dan "sejuk". Ciri-ciri ini ditentukan oleh pilihan penapis warna yang dipasang dalam lekapan lampu, serta jenis permukaan reflektif. Jenis bertekstur hiasan dinding, kertas dinding kain menjadikan cahaya arah meresap, iaitu lembut. Dalam beberapa jenis lekapan lampu Sistem pemantul disediakan, warna dan permukaannya juga sangat mempengaruhi cahaya yang terhasil. Kesan lembut tudung lampu oren yang selesa, sebagai contoh, dicapai dengan menggunakan permukaan kuning tembaga atau anodized.

Walau bagaimanapun, pereka profesional hari ini secara aktif dan berjaya menggunakan cahaya pelbagai warna.

Menurut undang-undang komposisi klasik, hanya ada satu titik terang cahaya warna luar biasa di pedalaman. penting mempunyai warna tertentu, kerana tidak semua warna boleh digunakan dalam satu atau yang lain Kawasan berfungsi rumah, kerana bergantung pada warna, fluks cahaya berwarna, seperti yang dinyatakan sebelum ini, mempunyai kesan tertentu pada seseorang kesan psikologi. Apabila memilih lampu berwarna, anda juga mesti mengambil kira skema warna dalaman: warna dinding, perabot upholsteri, permaidani dan langsir. Pereka profesional tahu betul bahawa lebih banyak kromatik (iaitu, warna) pencahayaan, lebih banyak warna tempatan objek berubah, dan, sebaliknya, ia berubah lebih sedikit, lebih dekat dengan warna putih pencahayaan. Sebagai contoh, perabot biru yang diterangi oleh sumber oren akan kelihatan hitam kerana tiada warna biru dalam oren untuk mencerminkan badan itu.

Ramai pereka percaya, dengan cara itu, bahawa penggunaan lampu berwarna yang mahir memungkinkan untuk dicapai gabungan harmoni antara mana-mana warna di pedalaman, jika anda betul memilih ciri-ciri tertentu mereka, dan pertama sekali, ringannya.

Dengan menukar kontras pencahayaan, anda boleh mengubah keseluruhan keharmonian warna secara tidak dikenali di bahagian dalam, menyebabkan beberapa warna menjadi pudar dan yang lain menyala dengan aksen terang.

Adalah penting untuk mengambil kira bukan sahaja warna pencahayaan, tetapi juga keamatannya, kerana bergantung padanya, warna objek dan teksturnya dapat memperoleh kejelasan tertentu, menjadi cerah (dalam pencahayaan yang kuat) atau, sebaliknya, dapat dilihat. sebagai tidak jelas dan gelap (kekurangan pencahayaan).

Pencahayaan mesti dipilih terutamanya dengan berhati-hati untuk bilik yang dalamannya direka dalam warna putih. Pencahayaan yang dipilih dengan betul membolehkan anda mencipta "permainan cahaya, bayang-bayang, refleks yang menarik. Pencahayaan tempatan dalam bentuk kecil sudut yang selesa Bilik-bilik bukan sahaja cantik, tetapi juga mengezonkan ruang dengan sempurna, membolehkan anda berasa lebih selesa. Dan, sebagai contoh, warna dalam seperti biru tua, ungu, coklat dan hijau gelap memerlukan pencahayaan yang lebih kuat.

Sehubungan dengan semua perkara di atas, pereka berpengalaman mengesyorkan bahawa sebelum membeli apa-apa elemen "berwarna" untuk dalaman masa depan (kain, cat, kertas dinding, permaidani, perabot), "uji" sampelnya apabila diterangi oleh lampu khusus ini. Jika tidak, sebagai contoh, permaidani biru yang indah dan ensemble perabot dan aksesori kebiruan mungkin kehilangan semua pesona mereka di dalam bilik dengan pencahayaan "hangat", kerana terima kasih kepadanya mereka akan memperoleh warna kelabu yang tidak ekspresif. Terdapat jadual warna khas yang menunjukkan bagaimana cahaya buatan "hangat" dan "sejuk" mempengaruhi perubahan skema warna. Contohnya, warna kuning pastel (pada waktu siang) menjadi lebih terang dalam pencahayaan "hangat" dan sangat samar dan kelabu dalam pencahayaan "sejuk".

Menekankan kesan pencahayaan berwarna, I. Itten dalam buku "The Art of Color" ceramah cerita seterusnya: "Seorang ahli perniagaan menjemput sekumpulan wanita dan lelaki untuk makan malam. Ketika tetamu masuk ke dalam rumah, mereka disambut oleh bau yang menakjubkan yang datang dari dapur, dan semua tetamu sedang menjangkakan jamuan yang menanti mereka. Apabila syarikat lucu diletakkan di sekeliling meja yang ditutup dengan hidangan yang disediakan dengan hebat, pemiliknya menerangi ruang makan dengan lampu merah. Daging di atas pinggan menjadi empuk merah jambu dan ia kelihatan menyelerakan dan segar, tetapi bayam menjadi hitam sepenuhnya dan kentang merah terang. Sebelum tetamu sempat pulih daripada terkejut, warna merah bertukar menjadi biru - daging panggang menjadi busuk, dan kentang kelihatan berkulat. Semua yang dijemput serta merta hilang selera. Tetapi apabila, sebagai tambahan kepada semua ini, pemilik menyalakan lampu kuning, menukar wain merah menjadi minyak sayuran dan tetamu menjadi mayat hidup, beberapa wanita sensitif berdiri dan dengan cepat meninggalkan ruang makan. Tidak pernah terfikir oleh sesiapa pun untuk memikirkan makanan, walaupun semua orang yang hadir tahu dengan baik bahawa semua sensasi aneh ini hanya disebabkan oleh perubahan dalam warna pencahayaan. Pemiliknya, ketawa, menghidupkan lampu putih sekali lagi, dan tidak lama kemudian suasana ceria kembali kepada semua yang berkumpul. Tidak dinafikan bahawa warna mempunyai pengaruh yang besar kepada kita, sama ada kita sedar atau tidak."

Kerja makmal No. 5.

WARNA OBJEK

Bergantung pada sama ada sinaran memasuki mata daripada sumber cahaya atau daripada objek bukan bercahaya sendiri, walaupun dengan komposisi spektrum relatif fluks sinaran yang sama, persepsi warna berbeza. Walau bagaimanapun, biasanya untuk menunjukkan warna kedua-dua ini jenis yang berbeza objek menggunakan istilah yang sama. KEPADA objek bercahaya sendiri termasuk matahari dan pelbagai sumber cahaya.

Dalam sinaran badan yang dipanaskan (contohnya, filamen lampu pijar), panjang gelombang secara berterusan memenuhi keseluruhan julat cahaya yang boleh dilihat. Sinaran jenis ini dipanggil cahaya putih. Cahaya yang dipancarkan oleh lampu nyahcas gas dan banyak sumber lain mengandungi komponen monokromatik individu dengan panjang gelombang terpilih tertentu. Set komponen monokromatik dalam sinaran dipanggil spektrum. Cahaya putih mempunyai spektrum berterusan, sinaran daripada sumber di mana cahaya dipancarkan oleh atom jirim telah spektrum diskret.

MISALAN 1.

Komponen utama yang membawa kepada sensasi warna.

Bahagian utama objek yang menyebabkan sensasi warna ialah objek bukan bercahaya sendiri, yang hanya memantulkan atau menghantar cahaya yang dipancarkan oleh sumber. Dan untuk mendapatkan sensasi warna dalam kes ini, anda memerlukan: sumber cahaya, objek berwarna dan pemerhati (ILL. 1).

Warna objek ditentukan oleh taburan spektrum tenaga cahaya yang dipantulkan olehnya. Cahaya dari sumber terkena objek yang mempengaruhinya - memantul, menghantar, menyerap. Terdapat banyak sebab yang menyebabkan pelbagai fenomena warna, contohnya, menurut K. Nassau, terdapat 15 daripadanya. Dalam karyanya, beliau meneliti isu asas interaksi cahaya dengan jirim dan fenomena warna (sistem biologi, atmosfera, cecair kristal, enamel, kaca, sayu, Batu berharga), disebabkan oleh pembiasan, polarisasi, gangguan, pembelauan, serakan cahaya oleh objek, kesan tak linear pelbagai jenis pewarna.

Salah satu ciri yang paling penting bagi sesuatu objek ialah pekali pantulan(ρ) untuk legap dan penularan(τ) untuk bahan lutsinar. Ia ditakrifkan sebagai nisbah keamatan cahaya yang dipantulkan (ditransmisikan) oleh objek kepada keamatan kejadian cahaya di atasnya.

Spektrum permukaan yang dicat ditakrifkan sebagai pergantungan pekali pantulanρ pada panjang gelombang λ; Untuk bahan telus – penghantaranτ daripada panjang gelombang; dan untuk sumber cahaya - keamatan sinaran pada panjang gelombang. Spektrum pantulan– ciri utama sesuatu objek di mana ia bergantung ciri warna. Ia dibentangkan dalam bentuk jadual atau sebagai graf, di mana panjang gelombang diplot di sepanjang paksi absis, dan keamatan cahaya yang dipantulkan diplot di sepanjang paksi ordinat. Kebanyakan objek mempunyai komposisi spektrum yang agak kompleks, i.e. ia mengandungi sinaran daripada yang paling banyak pelbagai panjang ombak Bentuk lengkung spektrum boleh digunakan untuk menilai warna sinaran yang dipantulkan dari permukaan objek atau dipancarkan oleh sumber cahaya bercahaya sendiri. Lebih banyak lengkung ini cenderung kepada garis lurus, lebih akromatik warna sinaran akan muncul. Lebih besar amplitud spektrum, lebih cerah warna sinaran atau objek. Jika spektrum pancaran adalah sifar pada keseluruhan julat kecuali untuk bahagian tertentu yang sempit, kita akan melihat warna spektrum tulen sepadan dengan sinaran yang dipancarkan dalam julat panjang gelombang yang sangat sempit. Sinaran sedemikian dipanggil monokromatik. Contoh spektrum pantulan beberapa cat ditunjukkan dalam (ILL.2).

MISALAN 2.

Spektrum pantulan pelbagai cat berwarna: hijau zamrud, cinnabar merah, ultramarine

SUMBER CAHAYA

Pengaruh pencahayaan terhadap persepsi dunia sekeliling adalah amat penting dan pereka memerlukan pengetahuan tentang asas teknologi pencahayaan. Terdapat dua jenis sumber cahaya - Matahari ( siang hari) dan sumber tiruan yang dicipta oleh manusia.

Contoh taburan spektrum keamatan sinaran pelbagai sumber lampu ditunjukkan dalam ILL.3

MISALAN 3.

Contoh taburan spektrum keamatan sinaran pelbagai sumber cahaya: cahaya dari langit biru jernih, cahaya matahari purata harian, cahaya lampu pijar

SUMBER PENCAHAYAAN TIRUAN

Untuk pencahayaan buatan, dua jenis lampu elektrik digunakan - lampu pijar (IL) dan lampu nyahcas gas (GL).

Lampu pijar adalah sumber cahaya terma sinaran. Sinaran yang boleh dilihat (cahaya) di dalamnya diperoleh hasil daripada pemanasan kejutan elektrik filamen tungsten.

Dalam lampu nyahcas gas sinaran yang boleh dilihat berlaku akibat daripada nyahcas elektrik dalam suasana gas lengai atau wap logam yang memenuhi mentol lampu. Lampu pelepasan gas dipanggil lampu pendarfluor, kerana bahagian dalam mentol disalut dengan fosfor, yang bersinar di bawah pengaruh sinaran ultraviolet yang dipancarkan oleh nyahcas elektrik, dengan itu menukar sinaran ultraviolet yang tidak kelihatan kepada cahaya.

Lampu pijar adalah yang paling banyak digunakan dalam kehidupan seharian kerana kesederhanaan, kebolehpercayaan dan kemudahan penggunaannya. Ia juga digunakan dalam pengeluaran, dalam organisasi dan institusi, tetapi pada tahap yang lebih rendah. Ini disebabkan oleh keluaran bercahaya rendah mereka iaitu 20 lm/W (keluaran bercahaya atau kecekapan bercahaya lampu ialah nisbah fluks bercahaya lampu kepada kuasa elektrik), hayat perkhidmatan pendek - sehingga 2500 jam, dominasi sinar kuning dan merah dalam spektrum, yang sangat membezakan komposisi spektrum cahaya daripada cahaya matahari. Dalam penandaan lampu pijar, huruf B bermaksud lampu vakum, G untuk lampu berisi gas, K untuk lampu berisi kripton, B untuk lampu bispiral. Lampu nyahcas gas telah menjadi paling meluas dalam pengeluaran, dalam organisasi dan institusi, terutamanya disebabkan oleh output cahaya yang lebih tinggi (40...110 lm/W) dan hayat perkhidmatan (8000...12000 jam). Lampu nyahcas gas digunakan terutamanya untuk lampu jalan, pencahayaan, dan pengiklanan bercahaya. Dengan memilih gabungan gas lengai, wap logam mengisi mentol lampu, dan fosfor, adalah mungkin untuk mendapatkan cahaya dalam hampir mana-mana julat spektrum - merah, hijau, kuning, dan lain-lain. Untuk pencahayaan dalaman, lampu pendarfluor pendarfluor, yang mentolnya diisi dengan wap merkuri, paling banyak digunakan. Cahaya yang dipancarkan oleh lampu sedemikian adalah hampir dalam spektrumnya cahaya matahari.

Terdapat lampu pendarfluor pelepasan gas tekanan rendah, Dengan pengedaran yang berbeza fluks bercahaya merentas spektrum: lampu cahaya putih (LB); lampu cahaya putih sejuk (CLL); lampu dengan pemaparan warna yang lebih baik (LDC); lampu cahaya putih hangat (WLT); lampu dekat dalam spektrum kepada cahaya matahari (LE); lampu cahaya putih sejuk dengan pemaparan warna yang dipertingkatkan (LCWH). Lampu LE dan LDC digunakan dalam kes di mana permintaan tinggi diletakkan pada penentuan warna; dalam kes lain, lampu LB digunakan sebagai yang paling menjimatkan.

Untuk lampu nyahcas gas tekanan tinggi termasuk: lampu arka merkuri yang diperbetulkan warna (CHL); xenon (DKST), berdasarkan sinaran nyahcas arka dalam gas lengai berat; natrium tekanan tinggi (HPS); logam halida (MHA) dengan penambahan iodida logam. Lampu DRL disyorkan untuk premis pengeluaran, jika kerja itu tidak berkaitan dengan perbezaan warna (dalam bengkel tinggi perusahaan binaan mesin, dsb.), dan pencahayaan luaran. Lampu DRI mempunyai kecekapan bercahaya tinggi dan warna yang lebih baik dan digunakan untuk pencahayaan dalaman altitud yang tinggi dan segi empat sama.

Walau bagaimanapun, lampu nyahcas gas, bersama-sama dengan kelebihannya berbanding lampu pijar, juga mempunyai kelemahan ketara yang setakat ini mengehadkan pengedarannya dalam kehidupan seharian. Kelemahan utama ialah denyutan fluks cahaya, yang mengganggu persepsi visual dan menjejaskan penglihatan secara negatif. Apabila diterangi oleh lampu pelepasan gas, kesan stroboskopik mungkin berlaku, yang terdiri daripada persepsi yang salah tentang kelajuan pergerakan objek.

CIRI-CIRI UTAMA SUMBER PENCAHAYAAN TIRUAN

Kesan psikologi dan fisiologi setiap orang, warna sinaran daripada sumber cahaya sebahagian besarnya berkaitan dengan keadaan cahaya yang telah disesuaikan oleh manusia semasa kewujudannya. Rejim cahaya yang telah disesuaikan oleh orang ramai ialah langit biru, mencipta pencahayaan tinggi pada kebanyakan waktu siang, api kuning-merah pada waktu petang dan malam, dan kemudian, yang menggantikannya, mencipta lampu pencahayaan rendah, warna yang serupa. Seseorang mempunyai keadaan yang lebih cekap pada siang hari dalam cahaya warna yang kebanyakannya sejuk, dan pada waktu petang, dalam cahaya kemerahan hangat cahaya rendah, lebih baik baginya untuk berehat. Lampu pijar menghasilkan warna kuning kemerah-merahan hangat dan menggalakkan ketenangan dan kelonggaran, manakala lampu pendarfluor, sebaliknya, mencipta cahaya putih sejuk yang mengujakan dan membuatkan anda bersedia untuk bekerja.

Oleh itu, kromatik ialah ciri penting sinaran cahaya. Warna cahaya dari sumber tertentu bergantung pada komposisi spektrum fluks cahaya yang dipancarkan olehnya. Sinaran kebanyakan sumber bercahaya sendiri mematuhi undang-undang yang sama, tetapi untuk badan yang berbeza, bergantung pada komposisi kimia dan sifat fizikalnya, pemanasan kepada suhu tertentu memberikan spektrum sinaran yang sedikit berbeza. Dalam hal ini, suhu warna hipotesis digunakan sebagai standard badan hitam mutlak atau pemancar Planck. Ini adalah sumber yang sinarannya hanya bergantung pada suhunya, dan bukan pada mana-mana sifatnya yang lain. Walaupun terdapat perbezaan yang sedia ada, semua badan lain berkelakuan seperti badan hitam yang ideal apabila dipanaskan.

Itulah sebabnya penggunaan suhu warna sebagai ciri warna sinaran daripada sumber bercahaya sendiri, baik semula jadi dan buatan, adalah wajar untuk sejumlah besar sumber.

Retina terdiri daripada dua jenis sel sensitif cahaya - rod dan kon. Pada siang hari, dalam cahaya terang, kami melihat gambar visual dan membezakan warna menggunakan kon. Dalam cahaya malap, rod mula bertindak, yang lebih sensitif kepada cahaya, tetapi tidak melihat warna. Itulah sebabnya pada waktu senja kita melihat segala-galanya dalam warna kelabu, malah terdapat pepatah "Pada waktu malam semua kucing menjadi kelabu."

Kerana terdapat dua jenis unsur sensitif cahaya dalam mata: kon dan rod. Kon membezakan warna, tetapi rod hanya membezakan keamatan cahaya, iaitu, mereka melihat segala-galanya dalam hitam dan putih. Kon kurang sensitif kepada cahaya daripada rod, jadi dalam cahaya malap mereka tidak dapat melihat apa-apa sama sekali. Batangnya sangat sensitif dan bertindak balas walaupun kepada cahaya yang sangat lemah. Itulah sebabnya dalam separa kegelapan kita tidak dapat membezakan warna, walaupun kita melihat kontur. Ngomong-ngomong, kon terutamanya tertumpu di tengah-tengah medan visual, dan rod berada di tepi. Ini menjelaskan fakta bahawa penglihatan persisian kita juga tidak begitu berwarna, walaupun pada siang hari. Di samping itu, atas sebab yang sama, ahli astronomi abad yang lalu cuba menggunakan penglihatan persisian apabila membuat pemerhatian: dalam gelap ia lebih tajam daripada penglihatan langsung.

35. Adakah terdapat 100% putih dan 100% hitam? Dalam unit apakah keputihan diukur??

Dalam sains warna saintifik, istilah "keputihan" juga digunakan untuk menilai kualiti cahaya permukaan, yang sangat penting untuk amalan dan teori lukisan. Istilah "keputihan" dalam kandungannya hampir dengan konsep "kecerahan" dan "kecerahan", namun, tidak seperti yang terakhir, ia mengandungi konotasi ciri kualitatif dan bahkan, sedikit sebanyak, estetik.

Apakah keputihan? putihmencirikan persepsi pemantulan. Semakin banyak permukaan memantulkan cahaya yang jatuh ke atasnya, semakin putih ia akan menjadi, dan secara teorinya, permukaan putih yang ideal harus dianggap sebagai permukaan yang memantulkan semua sinar yang jatuh di atasnya, tetapi dalam praktiknya permukaan tersebut tidak wujud, sama seperti yang ada. tiada permukaan yang akan menyerap sepenuhnya cahaya kejadian.mereka cahaya.

Mari kita mulakan dengan soalan, apakah warna kertas dalam buku nota sekolah, album, buku?

Anda mungkin terfikir, apakah jenis soalan kosong ini? Sudah tentu putih. Betul - putih! Nah, apakah jenis cat yang dicat pada bingkai dan ambang tingkap? Juga putih. Semuanya betul! Sekarang ambil helaian buku nota, surat khabar, beberapa helaian dari album yang berbeza untuk melukis dan melukis, letakkannya di ambang tingkap dan periksa dengan teliti apa warnanya. Ternyata putih, mereka semua warna yang berbeza(ia akan lebih tepat untuk mengatakan - warna yang berbeza). Satu putih-kelabu, satu lagi putih-merah jambu, yang ketiga putih-biru, dsb. Jadi yang mana satu "putih tulen"?

Dalam amalan, kami memanggil permukaan yang memantulkan jumlah cahaya putih yang berbeza. Sebagai contoh, kami menilai tanah kapur sebagai tanah putih. Tetapi jika anda melukis petak di atasnya dengan zink putih, ia akan kehilangan keputihannya, tetapi jika anda kemudian melukis bahagian dalam petak dengan warna putih yang mempunyai pemantulan yang lebih besar, contohnya barit, maka petak pertama juga akan kehilangan sebahagiannya. keputihan, walaupun kita secara praktikal akan menganggap ketiga-tiga permukaan putih .

Ternyata konsep "keputihan adalah relatif, tetapi pada masa yang sama terdapat beberapa jenis sempadan dari mana kita mula menganggap permukaan yang dirasakan tidak lagi putih.

Konsep keputihan boleh dinyatakan secara matematik.

Nisbah fluks bercahaya yang dipantulkan oleh permukaan kepada kejadian fluks di atasnya (dalam peratusan) dipanggil "ALBEDO" (dari bahasa Latin albus - putih)

ALBEDO(dari Albedo Latin Akhir - keputihan), nilai yang mencirikan keupayaan permukaan untuk memantulkan aliran sinaran elektromagnet atau zarah yang berlaku di atasnya. Albedo adalah sama dengan nisbah fluks terpantul kepada fluks kejadian.

Hubungan ini untuk permukaan tertentu biasanya dikekalkan di bawah keadaan pencahayaan yang berbeza, dan oleh itu keputihan adalah kualiti permukaan yang lebih malar daripada kecerahan.

Untuk permukaan putih, albedo akan menjadi 80 - 95%. Oleh itu, keputihan pelbagai bahan putih boleh dinyatakan dari segi pemantulan.

W. Ostwald memberikan jadual berikut tentang keputihan pelbagai bahan putih.

Dalam fizik, badan yang tidak memantulkan cahaya sama sekali dipanggilbenar-benar hitam. Tetapi permukaan paling hitam yang kita lihat tidak akan menjadi hitam sepenuhnya dari sudut fizikal. Memandangkan ia boleh dilihat, ia memantulkan sekurang-kurangnya beberapa jumlah cahaya dan dengan itu mengandungi sekurang-kurangnya peratusan keputihan yang boleh diabaikan - sama seperti permukaan yang mendekati putih ideal boleh dikatakan mengandungi sekurang-kurangnya peratusan kehitaman yang boleh diabaikan.