Gamle civilisation. Rom: Håndværk

Af alle europæere er italienerne de største dukkeelskere. Det var dem, der gav Europa en dukke på snore - en marionet - i middelalderen. Selvfølgelig går de første omtaler af sådanne dukker tilbage til en meget tidligere periode (de blev brugt ved festivaler i det gamle Egypten), men komplicerede, farverige, med mange detaljer - sådanne dukker kommer fra Italien. Og på Sicilien blev de personificeringen af ​​folkets ånd og kamp, ​​såvel som et kommunikationsmiddel ved hjælp af teatralsk sprog i 30'erne af århundredet før sidst.

Siciliens historie har sat et uudsletteligt præg på karaktererne i teaterforestillinger. På øen var hovedpersonen i produktionerne ikke spøgefuglen Pulcinella, elsket af italienerne, men de adelige riddere Orlando, Rinaldo, der ligesom andre riddere af Karl den Store kæmpede med saracenerne. Men den største forskel mellem det sicilianske dukketeater var den fantastiske teknik til at lave dukker og deres tøj. Riddere og smukke damer var klædt i utænkelige middelalderdragter. Dukkerne lignede så virkelige mennesker, at publikum mere end én gang hoppede op på scenen under de mest intense øjeblikke af produktionen for at hjælpe deres helte. Trods al dets skønhed var dukketeatret på Sicilien ikke kun et lysende show. Produktionerne rejste presserende spørgsmål, for eksempel om kirken. Teatret var i en vis forstand endda revolutionært, og støttede adelens interesser og priste det.

Desværre, siden 1860, med fremkomsten af ​​den nye stat Italien, begyndte dukketeatre, der optrådte på det sicilianske sprog, at forsvinde i hele det store Sicilien, da de fortalte om kongeriget Siciliens herlighed. I øjeblikket oplever dukketeatret på øen en genoplivning og fremgang. Teaterforestillinger opføres hovedsageligt for børn, men vedrører stadig også voksne.

• • Vare historisk geografi
    • Emne for historisk geografi - side 2
  • Historie om fremkomsten og udviklingen af ​​historisk geografi
  • Geografisk miljø og samfundsudvikling i feudaltiden
    • Geografisk miljø og samfundsudvikling i feudaltiden - side 2
  • Fysiografisk zoneinddeling Vesteuropa
    • Fysiografisk zoneinddeling af Vesteuropa - side 2
    • Fysiografisk zoneinddeling af Vesteuropa - side 3
    • Fysiografisk zoneinddeling af Vesteuropa - side 4
  • Karakteristiske træk fysisk geografi middelalderen
    • Karakteristiske træk ved middelalderens fysiske geografi - side 2
    • Karakteristiske træk ved middelalderens fysiske geografi - side 3
• Befolkningsgeografi og politisk geografi
  • Etnisk kort over middelalderens Europa
    • Etnisk kort over middelalderens Europa - side 2
  • Politisk kort Europa under tidlig middelalder
    • Politisk kort over Europa i den tidlige middelalder - side 2
    • Politisk kort over Europa i den tidlige middelalder - side 3
  • Vesteuropas politiske geografi i perioden med udviklet feudalisme
    • Vesteuropas politiske geografi i perioden med udviklet feudalisme - side 2
    • Vesteuropas politiske geografi i perioden med udviklet feudalisme - side 3
  • Social geografi
    • Samfundsgeografi - side 2
  • Befolkningsstørrelse, sammensætning og beliggenhed
    • Befolkningsstørrelse, sammensætning og beliggenhed - side 2
    • Befolkningsstørrelse, sammensætning og beliggenhed - side 3
  • Typer landlige bebyggelser
  • Middelalderbyer i Vesteuropa
    • Middelalderbyer i Vesteuropa - side 2
    • Middelalderbyer i Vesteuropa - side 3
  • Middelalderens Europas kirkelige geografi
  • Nogle træk ved middelalderkulturens geografi
• Økonomisk geografi
  • Udvikling Landbrug i den tidlige og udviklede middelalder
  • Landbrug og arealanvendelse systemer
    • Landbrugs- og arealanvendelsessystemer - side 2
  • Egenskaber ved landbrugssystemet forskellige lande Vesteuropa
    • Funktioner af det agrariske system i forskellige lande i Vesteuropa - side 2
• Geografi af håndværk og handel
  • Funktioner af placeringen af ​​middelalderlige håndværksproduktion
  • Uldproduktion
  • Minedrift, metalbearbejdning skibsbygning
  • Geografi af håndværk i de enkelte lande i Vesteuropa
  • Middelalderhandel
  • Middelhavets handelsområde
    • Middelhavshandelsområde - side 2
  • Nordlige område af europæisk handel
  • Områder af møntsystemer
  • Transport og kommunikation
    • Transport og kommunikation - side 2
• Geografiske ideer og opdagelser fra den tidlige og udviklede middelalder
  • Geografiske ideer fra den tidlige middelalder
    • Geografiske ideer fra den tidlige middelalder - side 2
  • Geografiske ideer og opdagelser fra æraen af ​​den udviklede middelalder
  • Kartografi af den tidlige og udviklede middelalder
• Historisk geografi af Vesteuropa i den sene middelalder (XVI - første halvdel af det XVII århundrede)
  • Politisk kort
    • Politisk kort - side 2
  • Social geografi
  • Demografi i senmiddelalderen
    • Demografi af senmiddelalderen - side 2
    • Demografi af senmiddelalderen - side 3
  • Kirkens geografi
  • Landbrugets geografi
    • Landbrugets geografi - side 2
  • Industriens geografi
    • Industrigeografi - side 2
    • Industrigeografi - side 3
  • Handel med senfeudalisme
    • Handel med senfeudalisme - side 2
    • Handel med senfeudalisme - side 3
  • Transport og kommunikation
  • Rejser og opdagelser i det 16.-17. århundrede.
    • Rejser og opdagelser i det 16.-17. århundrede. - side 2
    • Rejser og opdagelser i det 16.-17. århundrede. - side 3

Geografi af håndværk i de enkelte lande i Vesteuropa - side 2

I anden halvdel af 1400-tallet. økonomisk betydning Dette område voksede endnu mere: Som allerede nævnt begyndte stigningen i mineindustrien på dette tidspunkt, hvilket bragte Sydtyskland til en af ​​de mest udviklede regioner i Europa. I næsten et århundrede, indtil midten af ​​det 16. århundrede, indtog de kejserlige lande en praktisk monopolstilling på kontinentet i udvinding af sølv og kobber. For det meste vigtigt område Den saksisk-tjekkiske mineregion begyndte at udvinde sølvmalm og producere sølv, hvor de rigeste forekomster af ædelmetal blev opdaget.

Ved kobbersmeltning tilhørte palmen Mansfeld-virksomheder. Samtidig steg metaludvindingen i traditionelle områder, især i Tyrol. Med hensyn til omfanget af produktion og investeringer, med hensyn til omfanget af byggeri af miner og smelteværker, blev tysk minedrift den største industri i Europa på det tidspunkt. Den hurtige økonomiske udvikling i denne region har ført til en øget kontrast mellem den og resten af ​​landet.

Det territoriale billede af fordelingen af ​​de førende industrier i Italien var som følger. I det centrale Italien var det mest udviklede Toscana det paneuropæiske centrum for uldindustrien. Foruden stof blev der også fremstillet silke her, en række forskellige smykker, dyrt læderhåndværk og kunstgenstande. I det toscanske Maremma blev ikke-jernholdige metaller udvundet i små mængder. Udover Firenze var regionens vigtigste centre Siena, Lucca, Prato; resten af ​​byerne i denne del af landet, inklusive Rom, spillede ikke nogen stor rolle i økonomien.

I Norditalien var produktionen mere varieret. Foruden tekstilindustrien, som fandtes i det hele store byer, metalbearbejdning og våbenproduktion (Milano), skibsbygning (Genova, Venedig), glasproduktion (Venedig), smykkefremstilling og forskellige lokale håndværk blev udviklet her; jern blev udvundet i bjergene (Lombardia), ikke-jernholdige metaller (Veneto), og salt blev udvundet på Adriaterhavskysten. Generelt var Norditalien på trods af den uforlignelige mindre skala af tekstilproduktion økonomisk mere udviklet end Centralitalien, og produktionen her var mere jævnt fordelt, og dækkede det centrale (Milano), østlige (Venedig) og vestlige (Genova) territorier.

Udover de nævnte var Bologna, Verona, Padua, Piacenza, Vercelli, Chieri, Treviso, Pavia og mange andre byer berømte som de største håndværkscentre. I det sydlige Italien var Napoli det vigtigste håndværkscenter, men dets produktion tjente hovedsageligt de lokale beboeres behov. I dette område var det måske kun minedrift, der skilte sig ud - udvindingen af ​​jern og ikke-jernholdige metaller i Calabrien.

Indtil det 13. århundrede, tiden for Reconquistaens afgørende succeser, var der i Spanien en skarp grænse mellem niveauet for håndværksudvikling i det kristne nord og det muslimske syd. I den sydlige del lå blomstrende byer, centre for ikke kun silke- og tøjproduktion, men også for forskellige andre håndværk, der trak de nærliggende distrikter ind i sfæren af ​​regelmæssig udveksling - Sevilla, Cordoba, Granada, Valencia, Malaga, osv. Her er håndværket var ikke kun udmærket højt niveau udvikling, men også i stor skala; altså allerede i det 10. århundrede. Der var omkring 13 tusinde vævere i Cordoba. Fremstillingen af ​​våben var udbredt (den berømte arabiske rustning og sværd af høj kunstnerisk udsmykning) - Almeria, Murcia, Sevilla, Granada og frem for alt Cordoba og Toledo. Store garverier lå i Cordoba, papirværksteder i Xativa, keramikfabrikker i Sevilla, Valencia og mange andre steder. Sølvminer blev udviklet i Jaen, og kviksølvudvinding begyndte i Almaden.

På den baggrund så håndværksproduktionen i det kristne nord yderst ringe ud. Det eneste større håndværkscenter her var Sant'Iago, men det var også hovedsageligt fokuseret på de umiddelbare omgivelser. Af de håndværk, der har fået mere eller mindre betydelig udvikling, kan kun nævnes tøjfremstilling (Albarassin), lædergarvning (Zaragossa og andre byer i Aragon og Catalonien) og jernudvinding.

Erobringen af ​​de fleste lande fra araberne førte til et lille fald i niveauet af håndværk i dette område, men tøjproduktion og våbenfremstilling i byerne i det indre Spanien fortsatte med at udvikle sig. I Kongeriget Aragon steg håndværket i Catalonien (Barcelona, ​​Lleida), hvor en række stoffer, silke, bomuldsstoffer, keramik, læder osv. blev produceret i slutningen af ​​det 15. århundrede. i det catalanske håndværk er der tegn på tilbagegang, og byer som Sevilla, Cordoba, Toledo, Segovia, Leon, Granada osv. kommer på førstepladsen.

I Spanien og i udlandet var for eksempel Sevilla-keramik (især fliser), sadler, indlagte seler og sporer, læder- og fløjlsprodukter, Toledo-sværd, dolke, hatte og andre husholdningsartikler almindeligt kendt. Men allerede på dette tidspunkt blev den destruktive virkning af kronens intervention i udviklingen af ​​håndværk mærkbar - overdreven regulering af produktion og salg af produkter, skattetryk osv., som efterfølgende førte til sammenbruddet af den spanske økonomi.

Sider: 1 2

Detalje af et maleri af Alessandro Voltolini © toscana.artour.it/

Alessandro Voltolini skaber både moderne og traditionel kunstnerisk interiør ved brug af forskellige teknikker, såsom trompe l'oeil og fresco. Hans værksted beskæftiger sig også med restaurering af antikviteter, indretning og efterbehandling af antikke møbler – alt for at gøre dit interiør unikt. Figurer fra kunstig marmor, der ikke kan skelnes fra den ægte vare, og de nye "Tables Peintes" til dem, der ønsker at dekorere rummet på en praktisk og individuel måde. Voltini produkter er også velegnede til udendørs dekoration, kommercielle lokaler, udstillinger, offentlige steder. Værkerne på dette værksted er eksempler på ægte dekorativ og brugskunst.

Adresse: Via J. Cozzarelli, 13

"Galeon" af Biagi Federico

Armbånd lavet af Il Galeone © toscana.artour.it

"Galeon" er en ung og dynamisk virksomhed, der allerede opererer ikke kun på det lokale, men også på det internationale marked. Specialiseret i både guldsmykker og ædelsten, og på billigere produkter lavet af sølv og halvædelsten. Deres produkter kan anbefales til dem, der elsker klassikerne, men ikke helt vil opgive individuel stil. Deres seneste kollektion hedder "Silver Tales" og er baseret på Giovanna Giudicis tegninger.

"Art Laboratory" af Luca Pollai

Træmalede kugler © Senarte Sienaperta / Flickr.com

Luca Pollai blev født i 1966 i Siena, hvor han bor den dag i dag. Hans kunstneriske talent udviklede sig til Statens Institut kunst opkaldt efter Duccio di Buoninsegna. Samtidig studerede han musik og modtog et diplom fra R. Franchi Music Institute. I 1996 åbner han sit "Art Laboratory" i centrum af Siena, på Via Santa Caterina, hvor han arbejder med skulptur og grafik. Kendskab til teknikkerne fra fortidens store mestre og hans kreativitetåbnede vejen for ham inden for forskellige kunstfelter: kunstnerisk maleri på træ og æsker, koldt glasmaleri, silketryk på træ, forgyldning med bladguld, tegninger på stof og kunstnerisk gengivelse af kunstgenstande. Luke har viden og moderne teknologier, skabe logoer og prototyper til interiør.

Lysfabrik

I ti år har besøgende på lysfabrikken personligt kunnet observere, hvordan voks fra en farveløs bar bliver til et kunstnerisk lys, dekoreret og malet.

Alle produkter håndlavet og, som nævnt ovenfor, foregår hele processen foran besøgende. Håndværkerne har et stort udvalg af farver og former i deres arsenal, hvilket giver mulighed for originale og unikke stearinlys, takket være hvilke de kan bruges til en række forskellige lejligheder, hvoraf den vigtigste er at dekorere og oplive interiøret i dit hjem.

Eksempler på stearinlys produceret på fabrikken © lafabbricadellecandele.com

Kun brugt til produktion naturlige materialer. Hvert lys er unikt. Kreativ nysgerrighed presser konstant mestre til at implementere nye ideer og konstant udvikling.

Tiezzi kunstkeramik

Kunsthåndværkssouvenirbutikker i Siena © Yulia Grigoryeva / Shutterstock.com

En kombination af skønhed, lidenskab, storslået hjemmelavet- det er, hvad ægte håndværk, at blive til kunst, betyder. Tiezzis kunstneriske keramik er også en gengivelse af Sienas store kunstneriske arv. OG forskellige varer, hvor kunstnerens tema er scenerne fra det berømte Palio hestevæddeløb, og byens symboler modsiger. Alle produkter er håndmalede i henhold til Siena-keramikernes gamle tradition. Landskaber med udsigt over Siena kan dekorere væggene i ethvert hjem. Den smag og traditionsloyalitet, der kendetegner dette værksted, vil tilfredsstille selv de mest krævende kunder.

Adresse: Fontebranda street (Via Fontebranda, 77)

Håndværksproduktion

Den generelle tendens i udviklingen af ​​produktionen i de første to århundreder af imperiet var dens vækst i provinserne (især i de vestlige) og en langsom tilbagegang i Italien. Denne proces var imidlertid kompleks og kan ikke forenkles.

I slutningen af ​​republikken var den italienske håndværksproduktion generelt på et lavt niveau. Borgerkrige, der forstyrrede det normale økonomiske liv, den romerske kapitals spekulative karakter og importen af ​​kunsthåndværk fra provinserne forsinkede udviklingen af ​​industrien. I nogle sektorer er den italienske produktion endda gået tilbage i forhold til tidligere perioder. For eksempel var kobberminerne i Etrurien, kendt i antikken, næsten udtømte.

På den anden side, jeg århundrede. f.Kr e. var en tid med intensivt byggeri. Skatte plyndret fra provinserne blev brugt til at bygge offentlige bygninger og luksuriøse paladser af de romerske rige. Siden Gracchi-æraen er anlæggelsen af ​​vejruter blevet udbredt. Importen af ​​dygtige græske håndværkere bidrog til genoplivningen af ​​visse grene af kunsthåndværk, især keramik og bronzestøbning. Centrum for sidstnævnte i det 1. århundrede. f.Kr e. blev Capua, som leverede produkter af sit håndværk (fade, lamper) ikke kun til Italien, men endda til Nordeuropa. Den etruskiske by Arretium, som vi kender fra krigen med Hannibal, udviklede bredt keramikproduktion. Arrete service med reliefdesign var en meget god efterligning af en speciel type græsk service kendt som samisk.

Det tidlige imperium (1. århundrede) medførte en midlertidig stigning i italiensk kunsthåndværk, forårsaget af den kendte almindelige årsager: opsigelse borgerkrige, relativ sikkerhed ved kommunikation, vækst i indenrigs- og udenrigshandel osv. Arretes keramiske produktion og Capuan-bronzeindustrien nåede det højeste punkt i deres udvikling. Fartøjer fremstillet i Arretia findes i Marokko og Spanien, ved Rhinen og i Storbritannien og når imperiets østlige grænser.

Ved siden af ​​disse gamle produktionscentre begyndte nye at rejse sig. Der blev produceret grovere typer lerprodukter (lamper og fliser) i Norditalien, i Aquileia og Mutina. Parma, Mediolan (Milano), Patavius ​​(Padua) og Pompeji var berømte for deres uldprodukter. Byerne Campania forsynede Italien med blæst glas. Selv Rom, som ikke tidligere havde været et stort produktionscenter, begyndte at udvikle nogle specialiserede produktionsgrene.

Vi kender godt til Pompejis kunsthåndværksproduktion i æraen umiddelbart før dens ødelæggelse (79). Blandt de ting, der findes der, hvoraf det meste er produceret på stedet, er der ler- og bronzelamper (lamper), ler- og bronzefade, glas- og jernprodukter, vægte, kirurgiske instrumenter mv. Overrasker et stort antal af håndværksværksteder og butikker: de findes i næsten alle hjem. Vi finder blandt dem tøjmagere, smykker, stenhugger- og parfumerivirksomheder, bagerier, som regel knyttet til møller, hvor arbejdsstyrken var dyr eller slaver, glasværksteder, smeder mv.

Billedet af italiensk håndværksfremgang ændrede sig dog i det 2. århundrede. Stigningen var et midlertidigt fænomen. Halvøens produktivkræfter blev undermineret, og italiensk håndværk kunne ikke modstå konkurrencen fra de områder af imperiet, der nu, i sammenhæng med den romerske verden (pax Romana), var gået ind på en intensiv økonomisk udviklings vej. Fra midten af ​​det 1. århundrede. Arretine-keramik begyndte at miste førstepladsen på markedet og gav plads til galliske produkter. Det samme skete i det 2. århundrede. skete med bronze- og glasprodukter fra capuanske håndværkere: de blev erstattet af lignende galliske produkter.

I sidste århundrede Republikken blev den økonomiske udvikling af de østlige provinser forsinket af romernes rovpolitik såvel som af eksterne og interne krige. Imperiet, som vi har set, foretog betydelige forbedringer her. Selv under de første kejsere begyndte de gamle industricentre i det østlige Middelhav at genoplive og gennem deres konkurrence accelererede Italiens økonomiske tilbagegang. Ny glasproduktion begyndte at blomstre i Fønikien og Egypten. De fineste halvsilkestoffer (med hørbund), produceret i Lilleasien, blev udbredt ikke kun i Østen.

Metallurgi begyndte at udvikle sig intensivt i de vestlige provinser. Selvom de gamle sølvminer i det sydlige Spanien blev mindre rentable på grund af udtømningen af ​​metalreserverne, begyndte blyforekomsterne dér at blive udviklet endnu kraftigere. Der har været en enorm efterspørgsel efter bly, siden vestlige byer, efter Roms eksempel, begyndte at bruge det til at lave vandrør. Tinforekomster blev opdaget på Spaniens vestkyst, hvis udvikling gjorde Den Iberiske Halvø til hovedleverandøren af ​​denne værdifuldt metal og skubbet Storbritannien i baggrunden med sine gamle tinaflejringer. Nye jernforekomster blev kendt i Gallien (Liège). Udviklingen af ​​store metalreserver i Norik og Illyrien blev gennemført intensivt.

I samme periode af det tidlige imperium begyndte Gallien at udvikle sin egen keramik- og tekstilproduktion og blev en farlig konkurrent til Italien. Omkring midten af ​​det 1. århundrede. Galliske rødglaserede fade dekoreret med relieffer (terra sigillata) dukkede op på markederne. Da de var billigere end Arretine-retter, begyndte det med succes at konkurrere med dem.

Dog først i det 2. århundrede. den industrielle udvikling af provinserne nåede sit højeste punkt. Gallien opnåede især store succeser. Dette enorme land, rigt på naturlige produktive kræfter, blev sent erobret af Rom og blev derfor udsat for rovdrift i relativt kort tid under republikken. Gallien og Rhin-regionerne bliver Europas vigtigste "værksted". Glasproduktion, som dukkede op i det 1. århundrede. i Lugdunum (Lyon), breder sig til Normandiet og trænger endda ind i det sydlige England. Endnu senere flyttede centrum for glasfremstilling til Köln (Colonia Agrippina). Gallisk messing med dekorationer i den oprindelige keltiske stil fortrænger Capuan-bronze fra markederne Nordeuropa. Gallisk keramik når sin fulde blomstring. Konkurrerende med produkter af terra sigillata-typen er sortpolerede varer fremstillet i Belgien. I Storbritannien optræder lokale efterligninger af gallisk keramik med dekorationer i keltisk stil (ved Colchester). I den helvetiske region (Schweiz) bliver byen Vindonissa (Windisch) et center for produktion af terracotta lamper.

Vestlig metallurgi fortsatte med at udvikle sig. Nye rige guldforekomster blev opdaget i Dacia. Jern- og blyforekomster blev udvundet i Storbritannien. Sidstnævnte blev eksporteret i barrer til Rom til fremstilling af vandrør.

Hvad angår de organisatoriske produktionsformer, forblev det generelt med at forblive småhåndværk. Normalt arbejdede ejeren af ​​værkstedet selv, i de fleste tilfælde en frimand, alene eller med et lille antal slaver (1-2). Mellemstore virksomheder beskæftigede 5-10 personer. Håndværksværkstedet (officina) fungerede ofte samtidig med en butik (taberna). Sådan et billede ser vi for eksempel i Pompeji. I nogle produktionsgrene, især inden for keramik, var der værksteder, som efter oldtidens målestok kunne kaldes store: de talte 100 håndværkere og arbejdere. Entreprenørsystemet blev udbredt i byggebranchen. Entreprenøren-iværksætteren rekrutterede en artel af arbejdere (inklusive frie håndværkere og arbejdere, samt slaver, der blev løsladt på quitrent eller ejet af entreprenøren) og indgik en vis aftale med kunden. Under den kejserlige æra steg procentdelen af ​​frie arbejdere i produktionen, især i provinserne. Men i statsminer blev ufri arbejdskraft fortsat brugt af kriminelle, der af retten blev dømt til hårdt arbejde i minerne (damnatio ad metalla). Frigivne var enten værkstedsejere, entreprenører eller ledere i deres kunders industrivirksomheder.

Situationen for frie håndværkere og især lejede arbejdere var vanskelig både med hensyn til betaling for deres arbejde og med hensyn til deres juridiske status. Billig slavearbejde lægger pres på de fries arbejde og reducerer deres løn. Slavernes magtesløse stilling afspejledes i deres frie kammerater. Hvis den uafhængige lille håndværker stadig nød en vis anerkendelse i det romerske samfund, så adskilte den frie lønarbejders retsstilling sig kun lidt fra slavernes stilling.

Fra bogen MP 38/40 maskinpistol. Tyske infanterivåben [nogle billeder] forfatter Ivanov S V

Fra bogen Maya [The Vanished Civilization: Legends and Facts] af Ko Michael

Håndværksproduktion og handel Yucatan var hovedleverandøren af ​​salt i Mesoamerika. Saltbede strækker sig langs hele Campeches kyst og langs lagunerne, der ligger på den nordlige side af halvøen, helt til Isla Mueros i øst. Saltet, som Diego de Landa

Fra bogen History of Rome (med illustrationer) forfatter Kovalev Sergey Ivanovich

Håndværksproduktion Den generelle tendens i udviklingen af ​​produktionen i de første to århundreder af imperiet var væksten i provinserne (især i de vestlige) og en langsom tilbagegang i Italien. Denne proces var imidlertid kompleks og kan ikke forenkles Ved slutningen af ​​republikken, håndværksproduktion

Fra bog Hverdagen Bibelens mennesker af Shuraki Andre

Fremstilling Bibelen nævner mange enheder, hvis formål forblev uklart i århundreder. Nu er de kendt for os, men mange er genstand for livlige diskussioner. Disse enheder er støbt i bronze eller lavet af jern.

Fra bogen Om kunst [bind 2. Russisk sovjetisk kunst] forfatter Lunacharsky Anatoly Vasilievich

Fra bogen Celtic Civilization and Its Legacy [redigeret] af Philip Yang

Hjemmeproduktion og videre masseproduktion. Udvalgte fremstillingssektorer Mange andre fremstillingssektorer kan nævnes, fra høj kvalitet hjemmeproduktion til organiseret masseproduktion af store

Fra bogen Vikings. Sømænd, pirater og krigere af Hez Yen

Fra bogen Medieval Europe. 400-1500 år forfatter Koenigsberger Helmut

Håndværksproduktion og håndværksværksteder Det er vanskeligt at nævne årsager, der forhindrer ansættelse af håndværk i landdistrikter og i landsbyerne - som det faktisk var i starten. Men de voksende byer gav naturlige markeder for alle slags

Fra bog Det gamle Kina. Bind 1. Forhistorie, Shang-Yin, Western Zhou (før det 8. århundrede f.Kr.) forfatter Vasiliev Leonid Sergeevich

Produktion og omfordeling For det vestlige Zhou giver kilder os mulighed for at identificere tre regioner, hvor organisationen af ​​produktionen, primært landbruget, adskilte sig fra andre på grund af forskelle i levevilkår. I overensstemmelse hermed

Fra bogen NUMMER I. PROBLEM OG KONCEPTAPPARAT. DET MENNESKELIGE SAMFUNDS OPSTILLING forfatter Semenov Yuri Ivanovich

1.2.3. Arbejde og produktion Ifølge den materialistiske historieforståelse er samfundets udvikling baseret på udviklingen af ​​den sociale produktion, og med social produktion mener vi produktionen af ​​materielle goder eller materiel produktion. Derfor

Fra bogen Terror and Democracy in the Age of Stalin. Social dynamik af undertrykkelse forfatter Goldman Wendy Z.

Produktion og politik Formålet med brevet Centralkomité CPSU(b) af 29. juli havde til formål at ryste partikomitéerne op, befri dem for apati og fjerne tilliden til, at der ikke er nogen fjender i deres organisationer. Brevet fik dog ikke den ønskede effekt. Partimedlemmer var teoretisk enige

af Beauvois Daniel

Kornproduktion Ukraine kaldes traditionelt et kornmagasin, som helt fejlagtigt er forbundet med ideen om fabelagtig overflod. Ovenstående billeder af bøndernes fattigdom er tilstrækkeligt bevis på, at overskudskornet hovedsageligt kom fra

Fra bogen Gordian Knot russiske imperium. Magt, adel og mennesker i højre bred Ukraine (1793-1914) af Beauvois Daniel

Destilleriproduktion Velstand i alle tre provinser af store landvirksomheder blev lettet af dekretet fra 1890, som gav nye fordele i destilleriproduktionen. I det væsentlige udvidede han kun det privilegium, som en lille gruppe havde

Fra bogen Memoirs of Service forfatter Shaposhnikov Boris Mikhailovich

PRODUKTION TIL OFFICERER Den 15. maj 1902 begyndte lejruddannelsesperioden, der sluttede 1. september for juniorklassen og 6.-10. august for seniorklassen med forfremmelse af kadetter til sekondløjtnants første officersgrad. Denne træningsperiode var udelukkende fyldt med feltarbejde.

Fra bogen Ukraines historie forfatter Team af forfattere

Produktion Sidste fjerdedel af det 17. århundrede. blev en periode med blomstrende industri i det ukrainske Hetmanat. I Ukraines venstre bred var laugsbevægelsen bredt udviklet, men i modsætning til polsk tid gik den over til civilt arbejde. Havde mit eget

Fra bogen Gallernes historie forfatter Thévenot Emil

4. Produktion Intensiv minedrift indebar utvivlsomt udvikling af produktionen. Malmen skulle først bearbejdes for derefter at få metal fra den. Genvindingsprocessen foregik ifølge catalansk teknologi i ovne med et rør

”Mit liv blev tilbragt i selskab med de bedste håndværksmestre, som lærte mig, hvad jeg skulle se som Råmateriale vil blive til noget værdifuldt og usædvanligt - en utrolig spændende oplevelse. Mesteren deler ikke sit arbejde op i arbejde og fritid, for mens han arbejder lærer han, og ved at skabe giver han nyt liv gamle traditioner."

Værk af Raffaello Romanelli.

Denne form for delikat arbejde kunne kun udføres af Giorgio Giuman.

Ippolita Rostagno er fra Firenze, og hun lægger særlig vægt på skabelsesprocessen og kreativiteten: "Som de fleste italienere tror jeg, at kunst er civilisationens højeste manifestation. Det var denne overbevisning, der fik mig til at skabe et slags "kort" for alle, der ønsker at lære mere ikke kun om produkter, men også produktionsmetoder, samt kulturarv

som vores passionerede håndværkere bevarer den dag i dag."

ARTEMEST-projektet er en slags bindeled mellem fortid og nutid - verden af ​​"luksus" og luksus, forenet med historien om håndværkstraditioner, smag og knowhow, danner en helt anden niche for den moderne forbruger. Derudover giver projektet en unik mulighed for producenterne selv - at erhverve ideelle kunder, der er på jagt efter et ægte mærke af Made in Italy kvalitet. Du kan besøge udstillingen i dag! På Via San Gregorio, 39 (vis kort), lover glamour og italiensk tradition at smelte sammen til en spændende virtuel rundvisning

. Glem ikke at medbringe dine smartphones, fordi hver udstilling er ledsaget af en kode, ved scanning, som du straks kan finde ud af producentens historie og alle de mindste detaljer om det præsenterede luksuselement.