Hvad er rim i litteraturen, en kort definition. Rim, rimtyper, rimmetoder

Rim er et af de mest slående, men valgfrie tegn på poetisk tale. For at skabe et rim skal følgende betingelser være opfyldt: De rimede ord skal have ligheder i lyd og betydningsforskelle. Du kan ikke rime et ords stedord.

Rim så anderledes ud i forskellige epoker. Således herskede nøjagtige rim på Pushkins tid.

Der er flere klassifikationer af rimtyper.

Klassificering efter matchende og mismatchende morfemer

Overgangen til omtrentlig rim skete i midten af ​​1800-tallet.

3. Upræcist rim giver mulighed for 2 varianter af dens eksistens. I det første tilfælde falder de understregede fonemer sammen, men intet andet er sammenfaldende. Eksempel: dans - hængende.

I det andet tilfælde er de understregede vokaler forskellige, og alle andre lyde er de samme. Eksempel: boglig - falsk.

Klassificering efter stresssted

1. Mandsrimet har på det sidste fra slutningen. Eksempler: sagde - faldt; i bakkerne - i mørket.

2. Feminint rim har stress på næstsidste stavelse. Eksempel: egern - pil.

3. Med daktylisk rim falder trykket på tredje stavelse fra slutningen. Eksempel: naglet - forhekset.

4. Hyperdaktylisk - den sjældneste type rim på en stavelse, der er placeret 3 stavelser længere fra enden. Eksempel: sjusket - hoste.

Klassificering ved tilfældighed af pre-stress fonemer

I det 20. århundrede der er en tendens til, at rim flytter sig til venstre, dvs. dybt ind i et ord eller en linje.

1. Hvis forspændingsfonemerne falder sammen, så kaldes rimet strengt. Eksempel: streng - fængsel.

2. Hvis der ikke er match i de foregående fonemer, så er rimet dårligt. Eksempel: kærlighed er en gulerod.

Poesi indtager en vigtig plads i enhver etnisk gruppes eller kulturel gruppes selvbevidsthed. Mange berømte digte bliver studeret fra generation til generation i skolen, skrevet i kærlighedsbreve og blot læst for sjælen. I denne artikel vil vi tale om en vigtig komponent i næsten ethvert digt - rim.

Hvad er rim?

De første digte udkom for længe siden. Rimens historie går langt ind i fortiden, men dens væsen forbliver uændret den dag i dag - det er bindeleddet i digtet. Betydningen af ​​rim kan ikke undervurderes: det repræsenterer linjernes konsonans i et digt, hvilket er vigtigt for at overholde normerne for fonetisk lyd, metrik og konstruere værkets komposition.

Hvorfor er det vigtigt at kende til rim?

Mange, der mindst én gang har prøvet at skrive på egen hånd, ved selv, hvor meget tid der skal bruges på at søge efter passende ord og værkets layout. For at skabe et digt er det selvfølgelig ikke nødvendigt at forstå alle forviklingerne ved versificering. Men viden om dette vil hjælpe nybegynderdigteren til at forstå logikken i at skabe et digt og dets mønstre. Typologien af ​​rim er ret bred, men hovedinddelingen er baseret på placeringen af ​​betoning i ord.

Typer af rim

Den største forskel på rim er, at trykket i ord kan falde på den sidste stavelse, på den første eller kan være i midten af ​​ordet. Fra dette synspunkt er der:

• Mandlig rim - stresset falder på den sidste stavelse: "bølge - hun";
• Feminin - stresset falder på den næstsidste stavelse: "om sommeren - med lys";
• Dactylic - stresset falder på den tredje stavelse fra slutningen: "ukhabinakh - depressioner";
• Hyperdactylic - stresset falder på den fjerde stavelse fra slutningen og videre: "ridsning - trimning."

Ud over ovenstående klassificering kan rim også være nøjagtigt eller unøjagtigt. Et nøjagtigt rim kan være rigt, når de understøttende konsonantlyde (de lyde, der kommer før stødet) falder sammen, for eksempel: "bedrag - tåge", og dårlige, når de understregede vokaler delvist falder sammen, for eksempel "jeg - mig", "min - elsker" .

Upræcise rim har også deres egen klassifikation. De er opdelt i assonant og dissonant. Et assonantrim er et rim, hvor de understregede vokallyde falder sammen, men konsonantlydene gør det ikke, for eksempel: "der er meget hav." Et dissonant rim er et rim, hvor alle konsonanterne i et ord falder sammen, men de rimende ord har forskellige betoninger og et andet sæt vokaler, for eksempel: "kirsebær er ekstra."

Sjældne rim

Mange forfattere afviger fra de almindeligt accepterede love for versifikation og foretrækker at søge efter eller skabe nye usædvanlige rim. Således blev en særlig sektion identificeret i typologien af ​​rim, som blev kaldt "sjældne rim." Denne type omfatter:

• Sammensat rim - når rimet i en linje består af et ord og i en anden linje - af to eller flere ord, for eksempel: "borgmester - køb ikke noget";
• Tautologisk rim er en gentagelse af det samme ord, for eksempel:
  • Alt er mit, sagde guldet;
  • "Alt er mit," sagde damaskstålet.
  • Jeg køber alt, sagde guldet;
  • Jeg tager alt, sagde Damask steel.
  • (A. Pushkin)
• Homonymt rim - gentagelse af ord, der lyder ens, men har forskellig betydning, For eksempel:
  • Du fodrede de hvide svaner,
  • Smid vægten af ​​sorte fletninger væk,
  • Jeg svømmede i nærheden, hjelmene kom sammen,
  • Solnedgangsstrålen var mærkeligt skrå.
  • (V. Bryusov)
• Et slagrim er et rim baseret på en leg med ord.
  • "I hvalpe! Følg mig!
  • Det vil passe dig
  • Se, tal ikke,
  • Ellers slår jeg dig."
  • (A. Pushkin)
• Pantorhyme er et rim, hvor hele digtet rimer:
  • Kærtegn al-røgelse værner om. Lilys lænker
  • Vi spiste rosenkranse af den bedste Traviat.
  • Lels håndflade kærtegnede hende, og dværgerne
  • De sang: pink er den bedste gift i græsset.
  • (G. Zolotukhin)

Om virkningen af ​​rim på lytteren

Rim spiller en vigtig rolle i at påvirke lytteren. Dens rolle i værket ligner rollen som rytme. Den periodiske gentagelse af lyde, pauser og spændinger i et stykke kaldes rytme.

Det er digtets rytmiske mønster, der skaber grundlaget for den kunstneriske gennemslagskraft: brudt rytme og upræcis rim skaber en følelse af angst, rastløshed - digte vedr. sociale emner, om krig. Og omvendt, præcist rim med en jævn melodisk rytme skaber en følelse af fred og ømhed - digte om kærlighed, om naturen.

Rim(fra græsk - harmoni, proportionalitet) - konsonans af poesi. linjer, der har både foniske og metriske. betydning, fordi den understreger grænsen mellem vers og forbinder vers til strofer. I de fleste folkeslags digtning er R. placeret i slutningen af ​​vers; dog forekommer regelmæssige indledende konsonanser (f.eks. indledende assonanser i mongolsk poesi). I Europa I poesi er den indledende R. eller kombinationen af ​​slutningen og begyndelsen ("Den dystre regn knibede øjnene sammen, / og bag de klare tremmer..." - V. Mayakovsky) yderst sjælden.

Intern R("Jeg indså, hvem der forsvandt, begravede sig i blomsterne!" - F.I. Tyutchev), der optræder sporadisk, har ikke en metrisk. betydning og derfor strengt taget ikke er R. og hører til området for sund organisation af vers. Hvis internt R. findes regelmæssigt (for eksempel i de ulige vers af A. S. Pushkins ballade "Budrys and His Sons"), så udfører den samme funktion som den sædvanlige slutlinje, kun den forbinder ikke vers, men hemistiches. Især vigtig R. erhverver sig ind frie vers, hvor det er hovedtegnet for slutningen af ​​en linje. I anden tid og kl forskellige nationer Der blev stillet forskellige krav til R., så der kan ikke være en enkelt definition af R. med hensyn til lydsammensætning. Lydsammensætningen af ​​R. afhænger også af lyset. traditioner og fra fonetisk. byggesprog. Altså i moderne rus. i poesi er grundlaget for R. konsonansen af ​​understregede vokaler; i det tjekkiske sprog, hvor betoningen altid falder på begyndelsesstavelsen, kan R. danne konsonans af de sidste stavelser, uafhængigt af betoningsstedet.

R. stammer fra syntaktisk, udbredt i folklore og oldtidslitteratur. parallelisme; takket være ham er der i slutningerne af versene identiske dele af tale i samme grammatiske struktur. form, som genererer konsonans: "Ros høet i stakken og mesteren i kisten." På russisk poesi fra det 17. århundrede dem relateret til syntaktisk dominerer. parallelitet såkaldt grammatisk (suffiks-bøjning) R.:

Stangen bryder hårdt ukrudtet væk fra hveden.
Stangen driver vold væk fra børns hjerter.

(Simeon af Polotsk).

I det 18. århundrede R. heterogene, uddannede begynder at blive værdsat i forskellige dele tale eller grammatik former (nat - væk osv.). Grunden til dette er digtenes friere opbygning. tale, der ikke er relateret til forpligtelser. syntaktisk parallelitet. Grammatik R., især verbale, som for lette, anses ikke længere for dygtige nok, skønt de bruges af alle digtere lige indtil i dag.

Efter fremhævelsesstedet inddeles R. i mænd- med vægt på den sidste stavelse (bereg - stråler), kvinders- med vægt på næstsidste stavelse (Ruslana - roman), daktylisk- med betoning af tredje stavelse fra slutningen (lænket - fortryllet) og hyperdaktylisk- med vægt på fjerde stavelse og længere fra slutningen (kvaksalvere - hopper op); sidstnævnte er meget sjældne

Den relative placering af rimlinjer kan være anderledes. Grundlæggende rimmetoder: tilstødende(aabbbbw) ; kryds(abab); dækning, eller girdling(abba). Disse grundlæggende rimmetoder kan veksle og flette sig ind i hinanden, nogle gange lunefuldt.

Fra slutningen af ​​1600-tallet. på russisk poesi (som tidligere på fransk osv.), bliver kravet gradvist etableret nøjagtig R. - sammenfald af understregede vokaler og alle lyde efter dem (dura - bandura). Hvis de støttende konsonanter forud for den understregede vokal også falder sammen, kaldes R. rig(rake - Zeves); hvis konsonansen fanger den forbetonede stavelse - dyb(Jeg blev syg - jeg kunne ikke). R. - sammenfald af talelyde, ikke bogstaver; derfor tages R. - skat, kunst - følelse - nøjagtig.

Dog tændte. tradition kan nogle gange kræve (som i klassisk fransk poesi) sammenfald af ikke kun lyde, men også bogstaver - visuel R. På russisk poesi blev traditionelt betragtet nøjagtig R. med trunkering af den sidste th (trin - Evgeniy), hvor endelserne i udtalen afviger lidt, og R. med percussion og - ы (violin - smil); Fonemerne og -erne er så tætte, at nogle lingvister anser dem for at være varianter af det samme fonem. På det tidspunkt, hvor præcis poesi dominerede, mødtes de nogle gange (hovedsagelig i dagligdags vers, især humoristisk) sammensatte R.: to er konsonant med ét ord; i dette tilfælde var betingelsen for nøjagtigheden af ​​R. det fuldstændige tab af stress ved et af disse ord (hvor du er jomfru), hvilket var muligt, når ubetonede partikler og svagt understregede personlige pronominer blev brugt i forbindelsen R.

Fra ser. 19. århundrede på russisk I poesi bliver krænkelser af R.s nøjagtighed mere og mere almindelige, de begynder at komme i brug omtrentlig R., hvor de overbetonede vokaler ikke falder sammen (luft - rozdykh). Fra begyndelsen 20. århundrede digtere bruger i stigende grad forkert R. forskellige typer: assonans- konsonans af vokaler med en uoverensstemmelse (normalt delvis) af konsonanter (sky - nær, liggende - død); afkortet R. - med trunkering af den endelige konsonant i et af ordene (les - kryds, læber - kyst); sammensatte R. (at vokse til hundrede - alderdom) - i modsætning til den nøjagtige sammensætning bevarer begge ord vægt her; konsonanser eller dissonanser, hvor de understregede vokaler er forskellige (smeltende - vikling, norov - communards) - den sjældneste type unøjagtige R.; ulige kompleks R., hvor hankønsendelser rimer på feminine eller daktyliske endelser osv. (ukendt - følgende, papakha - lugtende). I moderne poesi findes ofte rod R. (strøm - oversvømmelse). Upræcis R. i det 20. århundrede. er blevet udbredt i en række litteraturer.

Svækkelsen af ​​konsonanser i den post-stressede del af et ord bliver nogle gange kompenseret for af digtere fra det 20. århundrede. konsonansen af ​​dens pre-strike del, dyb R. (de dræbte, sigtede - Venezuela). Dette fører til, at i moderne tid. i poesi er det ofte vanskeligt at bestemme grænsen for R.: konsonans strækker sig nogle gange til hele verset - fordelt, eller forstøvet R. Hvis de "mest karakteristiske" ord er relateret til digtets tema, så kan en sådan R. kaldes tematisk(for eksempel i verset "Vladikavkaz - Tiflis" rimer ordene: Kaukasus, georgisk, Karabakh, Daryal, Kura, Georgien, Tiflis). I banale, gentagne gange brugte R. er deres semantiske betydning reduceret. Pushkin lo også af R. kærlighed er blod, sten er ild, frost er roser. Men hvis jagten på "hidtil uset" R. bliver til et mål i sig selv, et verbalt spil, falder den semantiske betydning af R. kraftigt. Til gengæld fremkalder tendensen til at bruge parallelisme, som er hyppig i teksterne, i melodiske digte, især af sangtypen, naturligt nok grammatiske, traditionelle rim.I dette tilfælde kan uventede, effektive rim ligne et fremmedlegeme. Derfor er det umuligt at vurdere R. uden for digtets sammenhæng, uden at tage hensyn til dets komposition og stil.

Den første af dem (det kaldes også trestavelse) indebærer tilstedeværelsen af ​​stress på den tredje stavelse fra slutningen (venner er drømmere). Den anden er på den fjerde og resten mod begyndelsen af ​​ordet.

Læg mærke til, hvordan de rimende linjer er arrangeret i strofen. En strofe er en samling af linjer, der er forenet til én helhed ved rim, metrisk og rytmisk struktur. Hvis forfatteren rimede den første linje med den anden, og den tredje med den fjerde, kan det argumenteres, at han brugte et tilstødende rim. Digte, bygget på dette princip, er normalt nemme at huske.

Linjer, der rimer skiftevis (den første med den tredje, den anden med den fjerde osv.) angiver tilstedeværelsen af ​​krydsrim.

Ring (omsluttende eller omsluttende) rim er karakteriseret ved, at første og sidste linje i en strofe rimer på hinanden.

For at betegne en kombination af rimende linjer, bruger de normalt latinske alfabet. Tilstødende rim vil skematisk blive vist som følger: aabb, kryds - abab, ring - abba.

Til sidst skal du bestemme typen af ​​rim baseret på antallet af matchende lyde. På dette grundlag er de opdelt i præcise og. Når du bruger nøjagtigt, tilstrækkeligt match det sidste percussion lyd og lydene efter ham (skal - passe på). Samme type omfatter ioderede rim, hvor lyden j kan droppes eller tilføjes. I strofer med upræcis rim vil kun de sidst understregede lyde være de samme, og konsonansen af ​​alle efterfølgende kan kun være delvis.

Rim er den sekventielle brug i linjer af sidste stavelser, der lyder ens. Rim er med til at skabe en betoning af det rytmiske mønster i værket poetisk tekst. Flere grundlæggende karakteristika bruges til at bestemme rim.

Instruktioner

For at bestemme den første karakteristik skal du tælle hvilken stavelse der falder på i rimstavelserne.
Hvis betoningen i de sidste rimede linjer falder på den sidste stavelse, så kaldes den maskulint. Et eksempel på brugen af ​​et mandligt rim er "blod-kærlighed".
Hvis trykket falder på næstsidste stavelse, så definer rimet som feminint. Et eksempel er "mama-rama".
Der er også et trestavelses- eller daktylrim - dette er rimet, hvor trykket falder på tredje stavelse fra slutningen. For eksempel "lidelse-farvel."
Der er også et hyperdaktylisk rim - i det falder trykket på fjerde stavelse fra slutningen og frem, men det bruges ret sjældent.

Da jeg blev alvorligt syg,

Kartografen var nok begejstret

Eller en kort samtale med dommerens datter.
Betegnelse: ABBA

Husk, at der i et poetisk værk er forskellige rim og forskellige måder rim kan kombineres i de fleste forskellige kombinationer. Derfor, for at bestemme rimet i dette arbejde, analyser hver linje. Selv inden for samme strofe kan du finde forskellige typer rimer. Især ofte observeret hos moderne digtere.
Rim kan være nøjagtigt eller unøjagtigt. I et upræcist rim kan slutstavelserne kun være meget ens. Dette er også en af Karakteristiske træk moderne poetisk tekst.

Video om emnet

Nyttige råd

Der er andre udtryk forbundet med rim.

Pantorhyme er en teknik, hvor alle ordene i den ene og den næste linje rimer på hinanden.

Et gennemgående rim er et rim, der løber gennem hele digtet.

Rim er ords endekonsonans. Sammen med rytmen er det et af de træk, der adskiller poesi fra prosa. Enhver digter skal derfor kunne vælge rim.

Instruktioner

Grundlaget for rim er sammenfaldet af den understregede vokal. Ordene "pind" og "sild", selvom de har identiske slutninger, men adskiller sig i understregede vokaler, og rimer derfor ikke.

For fuldstændig sammenfald af rimende ord bør også undgås. I det poetiske samfund er dette fænomen kendt under det humoristiske navn "sko-sko rim."

Som et kunstnerisk virkemiddel er det helt acceptabelt at rime, hvis forskellen i deres betydning udspilles i vers, såvel som ord, der skrives og udtales ens i visse grammatiske former. For eksempel har den samme Pushkin linjerne:

Faktisk er principperne for valg af rim meget enkle. Først og fremmest ønsker læseren at støde på ikke-trivielle, usædvanlige rim. Banale kombinationer som "tåre-frost" og "-blod" har længe sat folk på højkant. For at undgå sådanne vulgære floskler i sit arbejde, bør en nybegynderforfatter studere nogle teoretiske grundlag.

Typer af rim

Nogle digtere mener, at poetisk kunst er en impuls fra sjælen, den er irrationel og ulogisk. Faktisk har versifikation sine egne love, og selv rim kan klassificeres. Viden forskellige typer rim kan hjælpe digteren med at finde en god konsonans.

Parallelt rim - når digteren rimer de samme dele af tale: "lide-drøm", "kold-hungrende", "sø-sorg". At finde et parallelrim er ikke svært, men læseren opfatter det ofte som banalt og uinteressant. Naturligvis har sådanne rim ret til at eksistere, men de bør bruges så sjældent som muligt.

Heterogent rim - når konsonantord i modsætning til parallelrim er forskellige dele af talen: "hurtigere dage", "dræb folk".

Pantorhyme - når alle ordene i et vers rimer, og ikke kun de sidste linjer:
I stedet for godset vasket
Pronominer "dig", "vi", "dig".

Der er ingen digte konstrueret udelukkende med pantorim; de findes kun fragmentarisk i poesi. Det er ret svært at finde sådan et rim, så digteren vil næppe blive bebrejdet banalitet for at bruge et pantorhyme i et vers.

Krydsrim (ABAB) - når digteren rimer linjer efter hinanden, som for eksempel i A. Akhmatovas værk:
Og du tænkte - sådan er jeg også (Ah),
At du kan glemme mig (B)
Og at jeg vil kaste mig, tiggeri og hulkende (A),
Under hovene på en bay hest (B).

Dette er en af ​​de mest almindelige varianter af rim, som ikke mister sin relevans.

Pseudorhyme er et unøjagtigt rim. De understregede vokaler i ordene falder sammen, de efterbetonede stavelser er kun konsonant: "glæde - alderdom." Der er mange varianter af pseudorhymes. For eksempel er et omarrangeret rim et rim bygget på omarrangering af stavelser: "skarpere - gennem." Sådanne rim bruges yderst sjældent, men de bør ikke misbruges: man kan få det indtryk, at digteren forfølger formens originalitet til skade for indholdet.

En anden type upræcis rim er præfiksrim, som er bygget på de almindelige endelser af ord og den rytmiske konsonans af præfikser: "råb - mønstre."

Forbetonet rim er et pseudo-rim, hvor den understregede vokal og forbetonede stavelser falder sammen: "proletar - fluer." Jo flere stavelser i ord matcher, jo bedre lyder rimet.

Modtagelsesrim er en type pseudorim, når der er forskelle i ords endelser, men de er konsonante: "sild-kobber", "frugt-pund".

Femdobbelt rim er, når digteren rimer fem linjer i sit digt.

Et hyperdaktylisk rim er et, hvor det falder på den femte stavelse fra slutningen: "bekymrende - beundrende."

Ligestavelsesrim - når rimet er bygget på konsonans af ord med samme antal efterbetonede stavelser. Et eksempel er et digt af F. Tyutchev:
Du kan ikke forstå Rusland med dit sind,
En almindelig arshin kan ikke måles,
Hun vil blive speciel -
Du kan kun tro på Rusland.

Poetiske tricks

Hovedreglen ved valg af rim er sammenfaldet af den understregede vokal. Ordene "marka-gorka" rimer ikke, selvom de sidste bogstaver er fuldstændig ens.

Brugen af ​​kombinationer som "love-take-off" er acceptabel: sådanne rim kaldes assonante og er populære i moderne poesi.

Verset opfattes lydligt, ikke visuelt. Hvis stavningen af ​​et ord er forskellig fra udtalen, kan rimet se dårligt ud på papiret, men det lyder klart. Et eksempel på et sådant rim kan findes i Pushkin: "kedeligt og indelukket."

Hvis det er muligt, bør du undgå at gentage for meget af de ord, der bruges i rimet. Ord skal være konsonante, men ikke gentages næsten fuldstændigt.

Hvis du ikke kan finde et godt rim, kan du sætte det problematiske ord i midten af ​​linjen.

Video om emnet

Kilder:

• Billede: Sådan vælger du et rim i 2019
• V.V. Onufriev "Ordbog over varianter af rim" i 2019
• Lidt mere om banale rim og versificering i 2019
• Sådan finder du et rim. Vejledning i 2019

Rim (oldgræsk υθμς "måling, rytme") er en konsonans i slutningen af ​​to eller flere ord, slutningerne af vers (eller hemistichs, det såkaldte indre rim), der markerer deres grænser og forbinder dem med hinanden. Rim hjælper læseren til at mærke den innationale opdeling af talen og tvinger betydningen af ​​de vers, som den forener, til at blive korreleret.

Den udviklede sig fra de naturlige konsonanser af syntaktisk parallelisme; brugt i europæisk poesi fra det 10. til det 12. århundrede.

Det skal bemærkes, at rim ikke er det eneste tegn på fuldstændigheden af ​​en rytmesekvens; På grund af tilstedeværelsen af ​​en stærk pause, sidste betoning og klausul bestemmes slutningen af ​​linjen (som en rytmisk enhed) uden rim, for eksempel:

"Fire vantro konger
Don Rodrigo vandt
Og de kaldte ham Sid
Besejrede zarer" (Zhukovsky).

Men tilstedeværelsen af ​​rim understreger og forstærker denne fuldstændighed, og i digte af en friere rytmisk struktur, hvor sammenligneligheden af ​​rytmiske enheder kommer til udtryk mindre klart (linjerne er forskellige i antallet af stavelser, betoningssteder osv.), den rytmiske betydning. af R. fremstår tydeligst (i frie og frie vers, i raeshnik osv.)

Det er mest almindeligt i poetisk tale og i nogle epoker i nogle kulturer fungerer det som dets obligatoriske eller næsten obligatoriske egenskab. I modsætning til allitteration og assonans (som kan forekomme hvor som helst i teksten), bestemmes rim positionelt (af positionen i slutningen af ​​verset, der fanger sætningen). Lydsammensætningen af ​​et rim - eller mere korrekt arten af ​​den konsonans, der er nødvendig for at et par ord eller sætninger kan læses som et rim - er anderledes mht. forskellige sprog og på forskellige tidspunkter.

Typer af rim

Efter stavelsesvolumen rim er opdelt i:

• hankøn (fremhævelse af sidste stavelse),
• feminin (stress på næstsidste stavelse fra slutningen),
• daktylisk (tryk på den tredje stavelse fra slutningen),
• hyperdactylisk (stress på fjerde stavelse fra slutningen).
• Hvis et rim ender med en vokallyd, kaldes det åbent, hvis det ender med en konsonant, kaldes det lukket.

Af lydens natur(konsonansens nøjagtighed) rim adskiller sig:

• nøjagtige og omtrentlige
• rig og fattig,
• assonanser, dissonanser,
• sammensatte,
• tautologisk,
• ulige kompleks,
• multi-påvirkning.

Efter position i verset Der er rim:

• endelig,
• initial,
• indre;

Efter position i strofen:

• tilstødende,
• kryds
• omsluttende (eller omgjord)

Med hensyn til antallet af gentagelser er rim parrede, tredobbelte, firdoblede og multiple.

Digte uden rim kaldes hvide, og upræcise rim kaldes "rim".

Der er også følgende poetiske virkemidler og vilkår for dem:

• Pantorrytme - alle ord i en linje og i den næste rimer på hinanden (f.eks. rimer henholdsvis 1., 2. og 3. ord i to linjer)
• Gennem rim - et rim, der løber gennem hele værket (for eksempel - et rim i hver linje)
• Ekko rim - anden linje består af et ord eller en kort sætning rimet på den første linje.

Rim eksempler

Mænd- rim med betoning på den sidste stavelse i linjen:

Både havet og stormen rystede vores kano;
Jeg, søvnig, blev overgivet til alle bølgernes luner.
Der var to uendeligheder i mig,
Og de legede med mig bevidst.

Kvinders- med tryk på næstsidste stavelse i linjen:

Stille nat, sensommer,
Hvordan stjernerne lyser på himlen,
Som under deres dystre lys
De sovende marker er ved at modnes.

Daktylisk- med betoning på tredje stavelse fra slutningen af ​​linjen, som gentager daktylmønsteret - -_ _ (betonet, ubetonet, ubetonet), som i virkeligheden er navnet på dette rim:

En pige på en mark med et pilerør,
Hvorfor gjorde du forårskvisten ondt?
Hun græder på sine læber som en morgensang,
Græder mere og mere bittert og mere og mere utrøsteligt.

Hyperdaktylisk- med betoning på fjerde og efterfølgende stavelser fra slutningen af ​​linjen. Dette rim er meget sjældent i praksis. Det optrådte i værker af mundtlig folklore, hvor størrelsen som sådan ikke altid er synlig. Et eksempel på sådan et rim lyder sådan her:

Nissen klør sig i skægget,
Han trimmer dystert en pind.

Præcise og omtrentlige rim

I præcist nok rim matche:

• a) sidste understregede vokal,
• b) lyde med udgangspunkt i den sidste understregede vokal.

Præcis rim Et rim som "skriver - hører - trækker vejret" (Okudzhava) overvejes også. Også klassificeret som nøjagtige er de såkaldte. iotiserede rim: "Tani - besværgelser" (ASP), "igen - fæstet" (Firnven).

Et eksempel på en strofe med nøjagtige rim (det er lydene, der matcher, ikke bogstaverne):

Det er dejligt at klemme katanaen,
Gør fjenden til en vinaigrette.
Katana er en samurais drøm,
Men bedre end det er en pistol. (Gareth)

I upræcist rim Ikke alle lyde er ens, startende fra den sidste understregede vokal: "mod - skæring" eller "bog - konge" i Medvedev. Der kan være meget mere upræcise rim end nøjagtige, og de kan i høj grad dekorere og diversificere et vers.

Rig og fattig rim

Rige rim, hvor referencekonsonantlyden falder sammen. Et eksempel er linjerne fra A. S. Pushkins digt "To Chaadaev":

Kærlighed, håb, stille herlighed
Bedrag varede ikke længe for os,
Den ungdommelige sjov er forsvundet
Som en drøm, som morgentåge.

I dårlige rim er de overbetonede lyde og den understregede vokal delvist sammenfaldende.

Assonanser, dissonanser

• assonantrim, hvor den understregede vokal falder sammen, men konsonanterne er ikke sammenfaldende.
• dissonante (kontrasonante) rim, hvor de understregede vokaler tværtimod ikke stemmer overens:

var

Socialisme -

begejstret ord!

Med et flag

Med en sang

stod til venstre

Og mig selv

På hovederne

herligheden var faldende

• Sammensatte rim, hvor et rimpar består af tre eller flere ord, som i linje 2 og 4 af N. S. Gumilyov:

Vil du tage mig i dine arme
Og dig, jeg vil kramme dig,
Jeg elsker dig, ildprins,
Jeg vil og venter på et kys.

Tautologisk rim - gentagelse af de samme ord: "Jeg gardinerede vinduet - kig ud af vinduet igen" - Blok).

Stumpet rim- en rimteknik, når et af ordene, der rimes i slutningen af ​​et vers, ikke helt dækker et andet ords konsonanser. I russisk klassisk vers U. r. et rim med en trunkering af lyden "th" (kort "og") betragtes som:

Og hvad så? Den triste Gud troede.
Amor sprang af glæde
Og på øjnene med al sin styrke
Jeg strammede opdateringen for min bror.

I poesi af det 20. århundrede. undertiden kaldet afkortet rim uregelmæssigt rim:

Fløjtende arier med lav stemme,
Beruset af glans og larm,
Her på natfortovet,
Hun er en fri fugl!
Leger barnligt med krøllen,
Krøller dristigt for øjnene,
Så læner han sig pludselig mod vinduerne,
Ser på regnbueaffaldet.

(V. Bryusov)

I ulige stavelsesrim har den efterbetonede del et forskelligt antal stavelser (eksternt - perler).

I multi-stress rim Lydene af rimede ord falder sammen, men understregede vokaler indtager forskellige positioner i dem (om briller - sommerfugle).

• Ioteret rim er et af de mest almindelige eksempler på afkortet rim; så i den, som navnet antyder, bliver lyden "th" en ekstra konsonantlyd. Denne type rim bruges i dette digt af A. S. Pushkin i linje 1 og 3:

Skyerne suser, skyerne hvirvler;
Usynlig måne
Den flyvende sne lyser;
Himlen er overskyet, natten er overskyet...

Typer af rim

ring(omkransende eller omsluttende) rim abba,

tilstødende(par) rim aabb,

kryds rime abab og, mindre almindeligt, gennem rim aaaa.

Tilstødende- rimning af tilstødende vers: det første med det andet, det tredje med det fjerde (aabb) (de samme bogstaver angiver slutningerne af vers, der rimer på hinanden).

Dette er det mest almindelige og oplagte rimsystem. Denne metode er mulig selv for børn børnehave og har en fordel i udvælgelsen af ​​rim (det associative par dukker op i sindet med det samme, det er ikke tilstoppet med mellemlinjer). Sådanne strofer har større dynamik, det hurtigste læsetempo.

Det skarlagenrøde lys fra daggry blev vævet på søen,
På skoven græder skovryper med ringelyde.
En oriole græder et eller andet sted og begraver sig selv i et hul.
Kun jeg græder ikke - min sjæl er let.

Den næste metode er krydsrim- Jeg kunne også godt lide det et stort antal skrive offentligt.

Kryds - rim af det første vers med det tredje, det andet med det fjerde (abab).

Selvom skemaet for et sådant rim ser ud til at være lidt mere kompliceret, er det mere fleksibelt rytmisk og giver dig mulighed for bedre at formidle den nødvendige stemning. Ja, og sådanne digte er nemmere at lære - det første par linjer trækker så at sige det andet par, der rimer på det, ud af hukommelsen (mens alt med den foregående metode går i stykker i separate kupletter).

Jeg elsker stormen i begyndelsen af ​​maj,
Når forårets første torden
Som om man boltrede sig og leger,
Rumler i den blå himmel.

Tredje vej - ring(i andre kilder - omspændt, omsluttende) - har allerede mindre repræsentation i den samlede digtmasse.

Ring (omsluttet, omsluttende) - det første vers - med det fjerde, og det andet - med det tredje. (abba)

Denne ordning kan være noget sværere for begyndere (den første linje slettes så at sige af det efterfølgende par rimede linjer).

Jeg kiggede, stående over Neva,
Ligesom Kæmpen Isaac
I den frostklare tåges mørke
Den gyldne kuppel glødede.

Og endelig, sammenflettet rim har mange ordninger. Dette er et almindeligt navn komplekse arter rim, for eksempel: abvabv, abvvba osv.

Langt fra solen og naturen,
Langt fra lys og kunst,
Langt fra liv og kærlighed
Dine yngre år vil blinke forbi
Levende følelser dør
Dine drømme vil blive knust.

Indre rim- konsonans af hemistikker:

"Dine børns skuldre ryster,
Børns øjne er forvirrede,
Øjeblikke af møder, timers møde,
En lang time, som en tidsalder af sløvhed"

Rims semantiske rolle

Sammen med det rytmiske har rim også en stor semantisk betydning. Ordet placeret i slutningen af ​​linjen, understreget af den efterfølgende pause og fremhævet ved hjælp af lydgentagelse, tiltrækker naturligvis mest opmærksomhed og indtager den mest fordelagtige plads i linjen. For uerfarne digtere fører lysten til rim til jagten på lydgentagelse og til skade for mening; rim, som Byron sagde, bliver til "et mægtigt dampskib, der får poesi til at sejle selv mod strømmen af ​​sund fornuft."

Fremkomsten og udviklingen af ​​rim

Rimede hemisticher, som teorien nogle gange stopper ved, er i det væsentlige almindelige vers, rimet efter et mønster og trykt parvis på en linje. — Rimens Optræden i de europæiske Folks Poesi er ikke fuldt belyst; man antog, at den kom hertil fra semitisk Poesi, hvor den er meget almindelig, gennem de spanske Arabere, i det 8. Aarhundrede; men det er næppe muligt at insistere på dette efter at have stiftet bekendtskab med den latinske poesi i de første århundreder før Kristus. Allerede i Ovid, Virgil, Horatius er der rim, der ikke kan betragtes som tilfældige. Det er meget sandsynligt, at rim, kendt af de romerske klassikere og forsømt af dem som et unødvendigt legetøj, fik betydning blandt nedgangens mindre digtere, som udelukkende var opmærksomme på spillet med formelle tricks. Derudover krævede forskydningen af ​​strengt metrisk versifikation med elementer af tonisk versifikation en mere klar skelnen mellem individuelle vers, hvilket blev opnået ved rim.

I versene af kristne digtere i det 4. århundrede. Ambrosius af Milano og Prudentius, bliver assonanserne nogle gange til fuldklingende rim. Imidlertid blev rim fuldt ud introduceret i latinsk poesi i det 5. århundrede. digteren Sedulius, som var det "døve barn" og "skøre sorte mand", som Paul Verlaine betragtede som opfinderen af ​​rim.

Det første helt rimede værk er det latinske "Instructiones" af Commodian (270 e.Kr.); her er der ét rim igennem digtet. Rim, varieret og skiftende for hver kuplet, optræder i det såkaldte Leonine-hexameter, hvor den første hemistich rimer på slutningen; så fra 600 finder vi den i den kirkelige latinske digtning, hvor den fra 800 bliver obligatorisk og hvorfra den går over i de romanske og siden germanske folkeslags verdslige poesi.

Rim er allerede karakteristisk for de ældste walisiske tekster, men deres datering giver betydelige vanskeligheder. Således daterer de overlevende kopier af digtet "Goddin", baseret på palæografiske data, tilbage til det 9. århundrede, men efter værkerne af klassikeren af ​​den walisiske filologi Ivor Williams, er det generelt accepteret at tilskrive næsten hele dens tekst, samt som nogle værker tilskrevet Taliesin, til det 6. århundrede. I dette tilfælde er det walisiske rim - bestemt af en fast betoning på sidste (fra 9. eller 11. århundrede - på næstsidste) stavelse - det tidligst systematisk anvendte rim i Europa.

I irsk poesi begynder rim systematisk at blive brugt i poetiske genealogier, der går tilbage til de sproglige data fra det 7. århundrede, hvilket også indikerer en "fremgang" af kontinentale tendenser.

"Keltisk rim", karakteristisk for både irsk og walisisk poesi (i sidstnævnte blev navnet odl Wyddeleg, "Irsk rim," dog taget til sig), var meget frit: alle vokaler, stemmeløse og stemte varianter af konsonanter rimede med hinanden (k/g, t/d, p/b), glatte og nasale (r/l, m/n), og endda konsonanter, der har og ikke har gennemgået forskellige mutationer, der er karakteristiske for keltiske sprog (b/bh) [v]/mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], с[k]/ch[x], osv.). Allitteration blev arrangeret på lignende måde.

Rim blev introduceret i tysk poesi under indflydelse af romanske former. ”Insinuerende italienske eller franske melodier fandt vej til Tyskland, og tyske digtere føjede til dem tyske tekster, som Minnesingerne og Renæssancedigterne senere gjorde; Med sådanne melodier, sange og danse kom rim. Vi møder den først på den øvre Rhin, hvorfra den sandsynligvis oprindeligt har spredt sig.”

Rimets skæbne i fransk poesi hang sammen med litterære bevægelser, der tillagde formen særlig betydning. Allerede Ronsard og Du Bellay, uden at blive revet med af det usædvanlige fransk metriske vers undgik de urimede vers, krævede præcist, rigt, men på ingen måde raffineret rim, og forbød det at ofre en glad vending eller præcision i udtryk. Malherbe stillede endnu strengere krav til rim: han forbød lette og banale rim - et forbud, der fandt så glimrende anvendelse i hans samtidiges digte og endnu mere i romantikkens poesi. Betydningen af ​​rim i fransk - stavelse - versifikation skyldes strengheden i dets anvendelse, ukendt for andre sprog: her - trods fuldstændig konsonans - er det forbudt at rime flertal med ental, et ord, der ender med en vokal, med et ord, der ender med en konsonant (canot og domino, connus og parvenu) osv.

Selve rimets opståen i europæisk litteratur hænger, som man kunne tro, sammen med versenes sunde organisering. Til at begynde med lød uorganiserede lydgentagelser, hvis de faldt sammen med de ord, der var tydeligst fremhævet i slutningen af ​​den rytmiske enhed, mest skarpt og tydeligt; Takket være dette blev der skabt en vis attraktion for dem mod enderne af linjer eller halvstik. Denne tiltrækning blev også intensiveret af syntaktisk parallelisme, det vil sige gentagelsen af ​​homogene dele af tale med lignende slutninger. Samtidig medførte overgangen fra mundtlige poetiske systemer med en musikalsk-rytmisk organisering til skriftlige vers, hvilket svækkede klarheden i den rytmiske organisering af verset, en søgen efter nye rytmedannende elementer, og i særdeleshed dukkede rim op, i det væsentlige ukendt for hverken gammel eller folkelig versifikation (selvom hun sporadisk optrådte i dem). Komplekset af disse forhold, i hver I dette tilfælde historisk unik, og ligger til grund for rimets optræden i ny poesi.

I Rusland optrådte rim sporadisk i epos såvel som i skrevne monumenter XVII århundrede som et resultat af sammenfaldet (med parallelitet af vers) af grammatiske endelser:

"Vi foreslår en ende på denne skrivning.
Vi glemmer aldrig store ting.
Lad os finde den ægte vare,
Lad os skrive denne lange historie." etc.

Men grundlæggende får rim sin udvikling i stavelsesvers, begyndende med Simeon af Polotsk (1629-1680) og andre digtere, for hvem det udviklede sig under indflydelse af vestlig poesi og primært polske digtere. Denne indflydelse i sig selv var baseret på processen med at skabe skriftlige vers til at erstatte mundtlige vers, som fandt sted i det 17. århundrede. i Rusland og var forårsaget af dramatiske sociale og kulturelle ændringer.

Blankt vers

Blankt vers er vers, der ikke har noget rim, men i modsætning til frit vers, har en vis meter: hvid jambisk, hvid anapest, hvid dolnik. Henviser til lyroeropics.

Begrebet blank vers gik over i russisk poetik fra fransk - vers blanc, som igen er hentet fra engelsk poetik, hvor urimede digte kaldes blanke vers (blank - glatte ud, slette, ødelægge), altså digte med slettet, ødelagt rim . Gamle digtere skrev digte uden rim.

Blankt vers (mere præcist, rimløst vers) er mest almindeligt i russisk folkedigtning; Den strukturelle rolle af rim her spilles af en bestemt klausul. I russisk poesi er blanke vers tværtimod mindre almindelige.

Brugen af ​​dette udtryk er kun mulig for de nationale poesi, for hvilke både metrum og rim er karakteristiske, systemdannende træk: I forhold til oldgræsk poesi, hvor noget, der ligner rim kun opstod som en undtagelse, er det ikke sædvanligt at tale om blanke vers.

I russisk poesi blev blanke vers brugt i visse perioder (hovedsageligt i slutningen af ​​det 18. tidlig XIXårhundreder) betydelig popularitet; Det gælder især jambisk hvid, som blev meget brugt i digte og poetiske dramaer.

Forstavelses- og stavelsesperioderne i russisk poesi er præget af digternes særlige opmærksomhed på rim. Men allerede V. Trediakovsky, da han så grundlaget for verset ikke i rim, men i rytme, meter, kaldte foragtende rimet "et barns dyse." Han var den første, der skrev heksametre på blanke vers, uden rim.

Efter ham oversatte A. Cantemir i blankt vers "Anacreons sange" og "Breve" af Quintus Horace Flaccus - en kendsgerning af stor betydning, hvilket indikerer, at stavelsesdigterne betragtede det vigtigste i vers som ikke rim, men, som Cantemir skrev, " en vis afmålt overensstemmelse og en vis behagelig ringetone,” dvs metrisk rytme, fodtid.

Hvis blankt vers af hexameter og andre gamle meter blev accepteret i russisk bogpoesi uden kontroverser, så slog blankt vers i andre meter ikke umiddelbart rod i digterpraksis.

Den mest afgørende forsvarer af blanke vers i begyndelsen af ​​det 19. århundrede. var V. Zhukovsky. Han blev støttet af A. Pushkin, A. Koltsov og til dels M. Lermontov; og så holder blanke vers op med at være et sjældent fænomen i russisk poesi.

For B. s. karakteriseret ved astroficitet eller dårlig strofisitet, eftersom strofisk diversitet i fodvers bestemmes af et varieret rimsystem. Men fraværet af rim fratager ikke blanke vers dets poetiske fortjenester; versets hovedkomponenter - rytme, sprogets billedsprog, klausul osv. - er bevaret i det. Især forbliver blanke vers den mest accepterede form i dramatiske værker - normalt jambisk pentameter. Her er nogle eksempler:

Iambisk tetrameter:

Der er en lampe i jødehytten
I det ene hjørne brænder det blege,
En gammel mand foran en lampe
Læser Bibelen. Gråhåret
Håret falder på bogen...
(A. Pushkin)

Iambisk pentameter:

Alle siger: der er ingen sandhed på jorden.
Men der er ingen højere sandhed. For mig
Så det er klart, som en simpel skala.
Jeg er født med en kærlighed til kunst...
(A. Pushkin)

Trochee tetrameter:

Fuglefangerens arbejde er svært:
Lær fuglenes vaner
Husk flyvetider
Fløjte med forskellige fløjter.
(E. Bagritsky)

I det 20. århundrede begyndte brugen af ​​blanke vers i russisk poesi at falde, og dets udseende indikerer normalt bevidst stilisering.