Herman, hvilke øjne er spardronningen? "Spadedronningen" hovedpersoner

P.I. Tjajkovskij opera "Spadedronningen"

Grundlaget for "Spadedronningen" af P.I. Tjajkovskij blev inspireret af historien af ​​samme navn af A.S. Pushkin. Denne spændende og tragiske kærlighedshistorie mellem en uskyldig pige og en passioneret officer, der blev et offer for kortspil, blev skrevet af komponisten på kun 44 dage. Værket anses for at være toppen af ​​komponistens operatiske dramaturgi, for hvad angår dybden og styrken af ​​hovedpersonernes følelser, passionens intensitet og den uimodståelige kraft af dramatisk gennemslagskraft, har det ingen sidestykke i hans værk.

Resumé

Petersborg i slutningen af ​​det 18. århundrede. Den stakkels unge betjent Herman er vanvittigt forelsket i en smuk fremmed og længes efter at finde ud af, hvem hun er. Snart får han at vide, at hans hjerte blev vundet af barnebarnet af den rige gamle grevinde - Lisa, som meget snart vil blive prins Yeletskys lovlige hustru. Hermans ven, grev Tomsky, informerer ham om, at den gamle kvinde har unikke oplysninger - hun kender hemmeligheden bag "tre kort", takket være hvilke hun engang var i stand til at inddrive og returnere et korttab.

Lisa var optændt af gensidige følelser for betjenten. Herman sværger, at de vil være sammen, eller han vil blive tvunget til at dø. Han drømmer om at blive hurtigt rig for at gifte sig med sin elskede, og kun hemmeligheden bag grevindens kortgevinster kan hjælpe ham. Om natten sniger han sig ind i hendes soveværelse og beder hende om at afsløre hemmeligheden bag de "tre kort", men den "gamle heks" er bange ubuden gæst med en pistol, dør og tager hemmeligheden med sig.

Lisa laver en aftale for Herman på dæmningen, men han er forsinket. Og alt sammen fordi på dette tidspunkt dukker grevindens spøgelse op på hans værelse. Den gamle kvinde udtaler hemmeligheden bag de "tre kort" - tre, syv og es, og beder betjenten om at tage Lisa som sin kone. Spøgelset opløses i den blå luft, og Herman gentager som en gal mand utrætteligt denne kombination. Han løber for at møde Lisa, men skubber hende væk – han er ikke længere besat af kærlighed, men af ​​lidenskab. I fortvivlelse kaster pigen sig i floden.

I mellemtiden går Herman hastigt til spillehuset og sætter væddemål på kortene, som spøgelset har navngivet. To gange heldet var på hans side, men når han satser på esset, ender spardamen i stedet for i hans hånd. Han overøser grevinden med forbandelser og kaster en dolk ind i hans hjerte.

• Den første udenlandske premiere på The Queen of Spades blev opført i Prag i 1892. Dirigent var Adolf Cech. Dette blev efterfulgt af yderligere premierer under Gustav Mahler i Wien i 1902 og New York (på tysk) samme år. Den første opførelse af operaen i Storbritannien fandt sted i 1915 i London.
• Begivenhederne i Pushkins "Spadedronning", som vi ved, er baseret på virkelige begivenheder- historien om Natalya Petrovna Golitsina, en af ​​de mest indflydelsesrige og rigeste prinsesser i det 19. århundrede. Hendes barnebarn tabte voldsomt på kort og henvendte sig til hende for at få hjælp - for at låne penge. Men bedstemoderen afslørede i stedet en hemmelighed for sit barnebarn, som gjorde det muligt for ham at komme i mål.
• Det her mystisk historie omkring tre kort - tre, syv og es - påvirkede på en eller anden måde mirakuløst alle, der rørte ved det på nogen måde. Vidner sidste dage prinsesser, hævdede, at de kort før hendes død så spøgelset af en enlig betjent nær palæet. Det var 1837.
• I denne kombination af tal - 1837, som udgør prinsessens og Pushkins dødsår, blev de samme mystiske tal - 3, 7, 1 - kombineret på den mest uforståelige måde. Og i den sidste time af Tjajkovskijs liv, som hans læge hævdede, så komponisten det samme spøgelse "ensomme betjent". Mystik, og det er alt.
• Se nærmere på operaens opbygning og dens titel: 3 akter, 7 scener, "Spadedronningen". Minder du dig ikke om noget?
• Denne opera betragtes som en af ​​de mest mystiske i verdens musikteater. Mange er overbeviste om, at det er hende, der er skyld i mange af fejlene hos hendes skabere, såvel som dem, der udførte hende.
• I dette arbejde tillægges tallet "tre" stor betydning; det ser ud til at være udstyret med magisk betydning og findes bogstaveligt talt overalt. Først og fremmest er det de samme tre kort. Ifølge Chekalinsky har Hermans hjerte tre synder. Herman selv er skyldig i blot tre dødsfald - grevindens, Lisas og hans eget. Det musikalske stof i hele værket er domineret af tre temaer - rock, kærlighed og tre kort.

• Nogle biografer er tilbøjelige til at tro, at Tchaikovskys afvisning af at arbejde på denne ordre skyldtes det faktum, at han simpelthen var bange for plottet. Ifølge nogle rapporter gik han med til kun at komponere operaen på én betingelse - hvis librettoen afveg væsentligt fra originalen. Derfor foretog han så aktive ændringer i alle dramatiske komponenter i værket.
• Instruktører, der ønskede at bringe librettoen tættere på Pushkins tekst, kom i alvorlige problemer. Mest lysende eksempel- Vsevolod Meyerhold. Som tidligere nævnt bestilte han en ny libretto og iscenesatte endda denne opera på Kirov-teatret. Efter dette levede han dog ikke længe - direktøren blev arresteret og sendt til døden.
• Der blev skrevet flere værker til musikteater baseret på Pushkins værk, men de er slet ikke populære - det er operetten af ​​Franz Suppe (1864) og operaen af ​​J. Halévy (1850).
• Koreografer, for eksempel Roland Petit, henvendte sig også til dette plot. Han skabte en ballet for N. Tsiskaridze efter anmodning fra ledelsen af ​​Bolshoi Theatre, men var bange for at tage musik fra operaen og foretrak det Sjette symfoni. Men det uventede skete - alle ballerinaerne nægtede at danse den gamle grevinde, kun Ielze Liepa var enig. Balletten havde premiere i 2001.
• Operaens originale partitur opbevares i kapselform på Mariinsky Theatre.

Populære arier fra opera

Hermans arie ”Hvad er vores liv? Et spil!" - Hør efter

Tomskys sang "Hvis bare der var kære piger" - lyt

Arioso af Lisa "Hvor kommer disse tårer fra" - lyt

Arioso af tysk "Jeg kender ikke hendes navn" - hør

skabelseshistorie

Ideen om at iscenesætte en opera baseret på Pushkins mystiske historie opstod først fra direktøren for de kejserlige teatre, I. A. Vsevolozhsky. I flere år blev han inspireret af denne idé og skitserede endda selvstændigt manuskriptet og gennemtænkte sceneeffekterne. I 1885 begyndte han aktivt at søge efter en komponist, der kunne føre denne idé ud i livet. Blandt kandidaterne var A. A. Villamov og N. S. Klenovsky. To år senere henvendte Vsevolozhsky sig til P.I. Tjajkovskij, dog fik han afslag - komponisten var slet ikke tiltrukket af dette plot. I 1888 begyndte hans yngre bror, Modest Iljitsj Tjajkovskij, at arbejde på librettoen, og han skabte den til Klenovskij. Maestroen afviste dog til sidst jobbet, og Vsevolozhsky henvendte sig igen til Pjotr ​​Iljitj. Denne gang var han mere vedholdende og bad ikke kun om at skrive en opera, men om at afslutte den til den nye sæson. På dette tidspunkt planlagde Tjajkovskij bare at forlade Rusland og kaste sig ud i arbejdet. Derfor takkede han ja til og tog til Firenze for at arbejde.

De første fragmenter af The Queen of Spades dukkede op den 19. januar 1890. Værket blev skrevet meget hurtigt - operaens partitur udkom den 6. april, og partituret - allerede den 8. juni. Mens han skabte sit mesterværk, ændrede komponisten sig aktivt historielinjer libretto og komponerede ord til nogle scener. Som et resultat fik operaens plot en række forskelle fra dens oprindelige kilde. Pushkins historie blev forvandlet til et poetisk lærred, som meget organisk absorberede digte fra andre digtere - G.R. Derzhavina, P.M. Karabanova, K.N. Batyushkova og V.A. Zhukovsky. Værkets hovedpersoner har også ændret sig. Så Lisa blev fra en fattig elev af en velhavende grevinde til sit barnebarn. Pushkins Hermann var af tysk afstamning, men Tjajkovskij nævner ikke et ord om dette. Derudover bliver hans efternavn et fornavn og mister et bogstav "n" - hans navn er tysk. Fremtidige mand Liza, prins Yeletsky, er fraværende fra Alexander Sergeevich. Grev Tomsky i historien om det russiske litterære geni er grevindens barnebarn, men i operaen er han en fuldstændig fremmed for hende. Hovedpersonernes liv udvikler sig forskelligt - ifølge bogens plot mister Herman forstanden og tager på hospitalet, Lisa glemmer ham og gifter sig med en anden. I operaen dør elskere. Og endelig varigheden af ​​dette tragisk historie også ændret sig - i den oprindelige kilde udfolder begivenhederne sig under Alexander I's tid, men i dens musikalske version - under kejserinde Catherine II.

Den første opførelse af operaen fandt sted på Mariinsky-teatret den 19. december 1890, dirigeret den aften af ​​E. Napravnik. Tchaikovsky deltog aktivt i forberedelsen af ​​premieren. Pyotr Ilyich antog, at succesen ville være utrolig, og han tog ikke fejl. Publikum krævede et ekstranummer af individuelle numre, og komponisten blev kaldt på scenen utallige gange. Og selv det faktum, at Pushkins arbejde blev så meget gentænkt, generede slet ikke selv de nidkære "Pushkinister" - de gav det russiske geni en stående ovation.

Produktionshistorie

12 dage efter premieren blev "Spadedronningen" afholdt i Kiev med ikke mindre succes. Men i Moskva, på Bolshoi Theatre, blev operaen først set i begyndelsen af ​​november 1891. Herefter begyndte Pyotr Ilyichs operamesterværk at dukke op på europæiske og amerikanske teaterscener. Det første land, der viste operaen, var Tjekkiet - dette skete i efteråret 1892. Fire år senere erobrede Spardronningen Wiens Statsopera. I 1910 blev stykket opført i New York. Operaen blev bragt til Storbritannien i 1915 og opført i London.

Alle disse forestillinger, selvom de blev vist videre forskellige sprog i almindelighed blev fortolket af produktionsdirektører på en klassisk måde. Der var dog også de modige sjæle, der forsøgte at vende plottet tilbage til historien. Blandt disse kan vi nævne produktionen fra 1935, instrueret af V. Meyerhold. I denne version, vist på scenen i Maly Opera House, var der en helt anden libretto, en anden placering, og der var ingen kærlighedslinje. Denne produktion holdt dog ikke længe på scenen.

Det er grunden til, at alle tyskernes handlinger er af dobbelt karakter; de skjuler også ideen om bidrag. Kunstnerisk kunne det, som vi vil se, udtrykkes symbolsk. Ved at afsløre den tyske katastrofes uundgåelighed fordømmer Pushkin dermed sin helt og sin filosofi.

G. A. Gukovsky havde ret, da han i billedet af Hermann så det sidste led i Pushkins kamp mod romantikken, med dens perversion af den menneskelige filosofi. "Hermann er i sandhed en romantiker, forstenet i sjælen, der afviser alle normer for det onde og det gode for det eneste godes skyld - sit "jeg's" sejr. Hermann følte ingen anger ved tanken om den døde grevinde. "Det er pointen Pushkins analyse romantikken i Hermanns billede; ikke alene er den organisk kombineret med hamsterens filistinisme, dens dybeste basis i Hermanns sjæl er egoisme, og under forholdene i det sociale miljø, som Hermann er placeret i, får egoismen træk af en manisk tørst efter penge." "Alt dette "reducerer" slet ikke Hermanns billede, gør ham ikke smålig; han forbliver et titanisk billede, for den ondskab, der er indeholdt i ham og ødelægger ham, er ikke en individuel persons vulgære last, men epokens ånd, verdens hersker, den moderne Mephistopheles, eller på samme tid betydningen af ​​legenden om Napoleon."

Det nye århundrede pålagde tyskerne sit livsideal. Men omstændighederne tvang ham ikke til at forråde, til at begå en forbrydelse. Derfor er Hermann ikke et offer for et samfund, hvor pengene begynder at regere, men en bærer af dets ideologier, en typisk modernitetsfigur, der tilhører en stamme af mennesker med Napoleons profil. Hermanns parathed til at dræbe alt menneskeligt i sig selv i navnet på at opnå illusorisk lykke, hvis navn er kapital, er Hermanns skyld, som der ikke er nogen begrundelse for. "En mand, der ikke har moralske regler og intet helligt," er epigrafen til kapitlet, hvor Hermanns skamløse leg med Lizaveta Ivanovnas følelser afsløres. Derfor er Hermann selve kilden til det onde i samfundet, en mand, der er i stand til at begå forbrydelser, en grusom udøver af et umenneskeligt samfund, som valgte selviskhed som et middel til selvbekræftelse.

Selveksponering fandt sted: vi blev bragt til kanten af ​​en frygtelig afgrund - afgrunden af ​​sjælen hos en person, der forråder sin menneskelige natur. Forræderi er en af ​​de mest vilde forbrydelser i det borgerlige århundrede; Mestrene i den nye retsorden forvandlede individualismens vækkelsesfilosofi til et forgiftet våben for menneskelig korruption. Germanz skæbne afslørede psykologisk pålideligt individualismens katastrofale natur for mennesker. Det korrumperer ikke kun individet, men giver anledning til en rasende og blind tørst efter selvdestruktion og forårsager forræderi mod ens natur.

Hermanns sjæl blev oplyst af Pushkin, men der så vi ikke en syg samvittighed. Denne livløse, som en ildebrand, sjæl af Hermann er fantastisk og forfærdelig; intet levende vokser på den. Ikke noget? Men det siges tydeligt, at "hans hjerte blev også pint...". Er Hermanns hjerte i stand til at plage? Hvad blev den plaget af i det øjeblik? Én ting skræmte ham: det uoprettelige tab af den hemmelighed, som han forventede berigelse af." Lizaveta Ivanovna så ud til at overhøre den hemmelige stemme fra Hermanns sorg: "Du er et monster! - Lizaveta Ivanovna sagde endelig."

Hermann er et levende menneske, ikke en sjælløs maskine. Samvittighedens stemme kan nogle gange gøre sig gældende, om end sløvt, men vil straks blive nådesløst undertrykt og overdøvet. Dette var tilfældet før forklaringen med grevinden. Men efter hans trusler døde hun. Hermann forstår hans skyld. Han informerer Lizaveta Ivanovna: "Grevinden er død... Og det ser ud til," fortsatte Hermann, "jeg er årsagen til hendes død." Lizaveta Ivanovna indså, at hun ikke var andet end røverens blinde assistent, morderen af ​​sin gamle velgørerinde!.. Hun græd bittert i sin sene, smertefulde omvendelse.”

Og dette, vil jeg tilføje, er endnu et træk ved Hermanns symbolske billede. Den illusoriske natur og vanvid i tyskerens vilde jagt på hemmeligheden om tre kort, som skulle bringe ham rigdom, fremhæves med særlig lysstyrke ved opdagelsen af, at der ikke er nogen hemmelighed, at hele denne historie med kortene er en simpel joke. Beregning og Grusom person med Napoleons profil lige frem, uden at skåne mennesker omkring ham, stræber han efter hemmeligheden - symbolet på hans lykke, men der er ingen hemmelighed for hende! Og alle hans anstrengelser og forræderi er til ingen nytte, der er intet forude, tomhed, et sort hul af uundgåelig katastrofe. Hele denne kollision er dybt symbolsk.

Hermann ser tårer og forstår Lizaveta Ivanovnas sorg og fortvivlelse. Hvad føler han efter mordet, når han ser på pigen, der er blevet fornærmet og bedraget af ham? Pushkin skaber bevidst en psykologisk anspændt situation, der ville give ham mulighed for at afsløre det mest hemmelige i sin sjæl, skjult selv for ham selv. »Hermann så på hende i tavshed: hans hjerte var også forpint, men hverken den stakkels piges tårer eller den forbløffende skønhed i hendes sorg forstyrrede hans strenge sjæl. Han følte ingen anger ved tanken om den døde gamle kvinde.”

Tragedien om Hermans skæbne i historien "Spadedronningen" fantastiske begivenheder: visionen kan ikke være, men Hermann så det, grevinden afslørede ikke og kunne ikke afsløre hemmeligheden bag de tre kort (tross alt eksisterede denne hemmelighed ikke), ...

Resumé af GCD til tegning i den forberedende gruppe "Sommer"... Noter om tegning i forberedelsesgruppen "Sommer" Noter om tegning i forberedelsesgruppen "Sommer" Lærer: Godt gået! Reb...

Et af de mest legendariske huse, der ikke kan adskilles fra litterære karakterer, er spadedronningens hus eller prinsesse Golitsynas hus på Malaya Morskaya, 10. Når vi siger "Spades dronning", husker vi straks. hemmeligheden bag tre kort: tre, syv og es; Hermans fortvivlelse efter tabet, nummer 17 på Obukhov hospitalet, hvor Herman, der var gået amok, endte sit liv.

Landskabet med den pukkelryggede bro over Vinterkanalen genopstår i min hukommelse... men det er allerede indtryk af Tjajkovskijs opera af samme navn "Spadedronningen". I øvrigt huset, hvor P.I. døde. Tchaikovsky, ligger overfor prinsesse Golitsynas hus. Det er de mærkelige forbindelser, der sker i historien...

Kavaleriprinsessen Natalya Petrovna Golitsyna, en pige af ære og en statsdame ved hoffet til fem russiske kejsere, personificerede kongemagtens kontinuitet og ukrænkelighed. Både en kadet og en vigtig general kom til hende som en vigtig overordnet. Før pigen blev bragt til verden, blev hun vist til Natalya Petrovna Golitsyna. I prinsessens hus på Malaya Morskaya blev medlemmer nogle gange vist frem Royal familie. Natalya Petrovnas søn, Moskvas generalguvernør, prins Dmitrij Golitsyn, stod foran den formidable mor, som før en suveræn.

Golitsyna arvede sin strenge disposition fra sin bedstefar Ushakov, lederen af ​​det hemmelige detektivkontor under Anna Ioannovna, en berømt bøddel. Prinsessens far var en fremtrædende diplomat, grev Pyotr Grigorievich Chernyshev.

Selv i sin ungdom var Natalya Petrovna Golitsyna ikke særlig smuk. I sin alderdom blev hun ret uattraktiv. Bag hendes ryg kaldte de hende "prinsessen med overskæg". I litteraturen finder vi ikke beviser for A. Pushkins personlige bekendtskab med Golitsyna, men hvem i Sankt Petersborg kendte ikke prinsessen og hendes hus på Malaya Morskaya?

Selvfølgelig i formen litterær helt oftest afspejles karaktertræk og biografier af ikke én, men flere rigtige mennesker. En bogkarakter er som regel et kollektivt billede. Pushkins nære ven Pavel Voinovich Nashchokin bemærkede, at i billedet af den gamle grevinde fra historien "The Queen of Spades" var funktionerne af en anden højsamfundsdame, ærespige og fjern slægtning til Pushkins kone Natalya Kirillovna Zagryazhskaya, legemliggjort. Da historien blev skrevet, var hun allerede 87 år, ligesom den gamle grevinde. Pushkin elskede at tale i lang tid med Natalya Kirillovna og lærte mange interessante detaljer fra æraen af ​​Catherine I og Paul I.

Men lad os vende tilbage til Malaya Morskaya, 10. Under Golitsina var huset mindre elegant, end det er nu. Der var ingen balkon over indgangen, vinduesmønsteret i midten af ​​facaden var anderledes. Men grundlæggende er både husets udvendige og indvendige udseende bevaret ganske godt. På husets fronton kan man se resterne af et støbt våbenskjold. Da vi træder ind i huset, befinder vi os straks i en rummelig lobby. Hovedtrappen fører, som før, til pejsen på reposen, over hvilken der er et højt halvcirkelformet spejl og i det lille døgnet rundt. Halvt slettede romertal på urskiven. Nedenfor er inskriptionen: "Leroy Paris". Det er mærkeligt, at Hermann, da han gik gennem spadedronningens hus, stødte på et bordur lavet af den "herlige Leroy".

Lizas notat tjente som en guide for Herman: "Gå direkte til trappen... Fra gangen, gå til venstre, gå lige hele vejen til grevindens soveværelse. I soveværelset bag skærmene vil du se to små døre: til højre til kontoret, hvor grevinden aldrig kommer ind, til venstre til korridoren, og så en smal snoet trappe: den fører til mit værelse."

Ved at følge den angivne rute, selv i dag, når vi kommer ind i prinsesse Golitsynas hus, vil vi se en storslået marmortrappe med en pejs og et gammelt Leroy-ur på trappeafsatsen. På anden sal, lige over forhallen, er der en receptionshal, hvor en af ​​byens klinikker i dag holder til. Tidligere var denne hal forbundet med andre enfilader, der løb langs Malaya Morskaya. Fra modtagesalen kunne man følge Herman til det fredede hjørne værelse. I dag, på grund af ombygningen af ​​det indre af Golitsynas hus, er det umuligt at gå igennem denne måde. I dag kan du gå ind i prinsessens tidligere sengekammer gennem en smal korridor, forbi vindeltrappe. To vinduer i sengekammeret har udsigt til Gorokhovaya, tre - på Malaya Morskaya Street. Pejsen er bevaret fra hvid marmor på ydervæg. Alkove, dyb og bred, på indvendig væg værelser, foreslår placeringen af ​​prinsessens seng. På hver side af alkoven er der to små døre. Den til højre fører til et lille værelse, der tidligere fungerede som grevindens kontor.

Døren til venstre for alkoven forbinder prinsessens soveværelse med smal korridor, hvorigennem du i dag kan komme til grevindens soveværelse.

Interiørets fantastiske lighed, ned til de mindste detaljer, med dem beskrevet af A.S. Pushkin! Der er ingen tvivl om, at A.S. Pushkin besøgte Golitsynas hus. Hvordan digteren kunne have været bekendt med det særlige ved placeringen og indretningen af ​​grevindens soveværelse, hvor kun tjenere eller nære slægtninge kunne optages, kan man kun gætte ...

Seks måneder før oprettelsen af ​​"Spadedronningen" A.S. Pushkin, en blok fra den gamle grevindes hus, lejede en lejlighed i Zhadimirovsky-huset på hjørnet af gaderne Bolshaya Morskaya og Gorokhovaya. Bolshaya og Malaya Morskoy gaderne var placeret i centrum af det aristokratiske St. Petersborg. Naturligvis gik digteren mere end én gang forbi prinsessens hus og den politiboks, der stod på hjørnet af Malaya Morskaya og Gorokhovaya. Sådan beskriver prinsesse A.S. huset. Pushkin:

“...han befandt sig i en af ​​hovedgaderne i Sankt Petersborg, foran et hus med gammel arkitektur. Gaden var fyldt med vogne, den ene vogn efter den anden varmet op til den oplyste indgang. Hvert minut trak hun sig ud af vognene slankt ben en ung skønhed, nu en eksplosiv jackstøvle, nu en stribet strømpe og en diplomatisk sko. Pelsfrakker og kapper blinkede forbi den statelige dørmand. Hermann stoppede.

- Hvis er dette hus? – spurgte han hjørnevagten.
"Grevinder ***," svarede vagten.

Historien med tre kort er hentet fra livet. Golitsynas barnebarn Sergei Grigorievich Golitsyn, som havde kælenavnet Firs i det høje samfund, var en ven af ​​Pushkin. Firs var ikke fremmed for poesi og musik, og forsøgte sig med at skrive i disse områder. Men Firs største passion var kort. En dag, efter et stort tab, kom han for at bede sin rige bedstemor om penge. Den nærige Natalya Petrovna gav i stedet for penge sit barnebarn råd om at satse på tre kort og dermed vinde tilbage. Det er ukendt, hvilke kort der blev navngivet af Golitsyna. Men én ting er sikkert: Først, efter at have satset på de navngivne kort, vandt de ikke kun tilbage, men øgede også sin jackpot!

Denne historie, en anekdote, som lignende blev kaldt i det 19. århundrede, blev kendt af A. Pushkin og blev brugt af ham i hans historie "Spadedronningen".

For Pushkin-forskere er det meget tvivlsomt, at N.P. mødtes. Golitsyna med den berømte eventyrer Saint Germain, af hvem hun kunne lære hemmeligheden bag de tre kort...

Hvorfor netop disse kort? Trojka. Syv. Es?

Trojkaen er i vores sind forbundet med Hermans tre bud. Hele sit liv satsede han på tre sande kort: beregning, mådehold, hårdt arbejde.

Hvis du sporer Hermans indsatser under spillet, kan du nemt finde de tre og syv gemt i dem. De er fastsat af selve bankspillets regler (shtos, farao).

Hos A.S. Pushkin i epigrafen af ​​historien læser vi:

"Og på regnfulde dage
De skulle
Tit;
De bøjede sig - Gud tilgive dem! -
Fra halvtreds
Et hundrede..."

Spillereglerne i banken var gavnlige for bankmanden og skubbede hans modstander, spilleren, hvis han tabte, til at fordoble indsatsen ("fra halvtreds til hundrede"). Nogle gange nåede det en seksten gange stigning i initialen vædde. Det blev kaldt "adgangskodespillet".

Hermans oprindelige bud var 47 tusind rubler. Den første sejr giver ham yderligere 47 tusind. På den anden dag af spillet satser Herman allerede 94 tusind. En sejr på en syv giver ham yderligere 94 tusind. Det sidste, tredje væddemål er forude. Hun lover Herman en fordobling af de leverede 188 tusind rubler, dvs. 376 tusind!

I alle disse beregninger findes tre og syv. Som et resultat af den anden sejr modtog Herman tredobbelt startkapitalen, og efter den tredje måtte han øge den syv gange i forhold til den oprindelige indsats. I margenen af ​​historien "Spadedronningen" lavede forfatteren alle disse beregninger. De var af fundamental betydning for Pushkin.

På den tredje aften i spillet, da Herman opdager spardronningen i stedet for es, bliver han slået af sidstnævntes ekstraordinære lighed med den gamle grevinde. »I det øjeblik forekom det ham, at spardronningen skelede og grinede,« læste vi fra A.S. Pushkin.

Hermann indser, at hans dame er blevet dræbt. Han byttede Lisa for kort. Han havde ikke til hensigt at opfylde den betingelse, den gamle kone havde stillet: at gifte sig med sin stakkels elev. Herman satte alt på spil. Og han blev ikke et es.

Tre og syv er favorittallene på russere folkeeventyr. Og i Pushkins værker, baseret på russisk folklore, husker vi de tre jomfruer under vinduet, de syv helte i "Fortællingen om den døde prinsesse" og de udødelige 33 helte i "Fortællingen om Tsar Saltan".

I historien af ​​A.S. Pushkins "Spadedronningen" flettede indviklet digterens fantasi og virkelighed sammen. Digteren kendte Moskva- og St. Petersborg-gamblernes verden meget godt, hvilket hjalp ham til at afspejle den så realistisk og levende i sin historie.

Natalya Petrovna Golitsyna levede et overraskende langt liv efter nutidens standarder. Hun døde i en alder af 98 og blev begravet i Golitsyn-prinsernes familiegrav i Donskoy-klosteret. Spardronningens hus på Malaya Morskaya blev doneret af Nicholas I til evig og arvelig besiddelse til krigsministeren Chernyshev. På samme tid, i midten af ​​det 19. århundrede, blev det delvist genopbygget, Chernyshev-prinsernes våbenskjold dukkede op på frontonen og en balkon med et gennembrudt gitter på facaden mod Malaya Morskaya Street. Under genopbygningen forblev den gamle grevindes sengekammer og rummene ved siden af ​​i deres oprindelige form.

Det giver naturligvis mulighed for at skabe et museumshjørne i denne del af huset, hvis de nuværende lejere, byklinikken, måtte ønske det. I øjeblikket er der i det indre af sengekammeret et personalerum.

En anden mindeværdig adresse til historien "Spadedronningen" er Obukhov Hospital. Det er her, Hermann befinder sig i nummer 17.

Det gamle Obukhov-hospital nær Obukhov-broen på dæmningen af ​​Fontanka-floden var offentligt tilgængeligt. Hun blev nogle gange kaldt en almue. Åbnet i 1780, var hospitalet oprindeligt placeret i flere træbygninger og blev designet til 60 senge. Lidt senere blev en stor bygning tegnet af D. Quarenghi bygget på samme sted.

Bygningen af ​​Obukhov hospitalet, dekoreret med en kraftig hvidsøjlet portiko, bruges nu som medicinsk institution og fungerer som en udsmykning af Fontanka-flodens dæmning.

På det samme sygehus gennemførte jeg i øvrigt min livsvej og en anden litterær karakter - Lefty, historiens helt af N.S. Leskova.

Læseren møder Hermann i første kapitel, som fortæller om Kortspil unge mennesker. Venner påpeger, at Hermann aldrig spiller, selvom han bruger meget tid i selskab med spillere og ser spillet i timevis. Han indrømmer selv: "Leget optager mig meget, men jeg er ikke i stand til at ofre det nødvendige i håbet om at erhverve det unødvendige."

Det kan antages, at Hermann ved at observere spillernes manipulationer forsøger at optrevle spilalgoritmen. Han ser på spillet ikke som fornøjelse og underholdning, men som en mulighed for at øge sin indkomst. Han vil gerne være sikker.

Og så, som om djævelen besluttede at gribe ind i udviklingen af ​​begivenheder. Tomsky, en af ​​spillerne, taler om sin bedstemor. For mange år siden afslørede en vis fransk troldmand og spåmand, Grev Saint-Germain, for den unge russiske grevinde tre kort, der ville hjælpe hende med at genvinde de penge, hun havde tabt.

Hermann var en passioneret og afhængig person. Men sparsommelighed og økonomi viste sig at være stærkere end hans lidenskaber, som brændte indefra. Han blev besat af ideen om at finde ud af den gamle grevindes tre dyrebare kort. Denne idé fangede fuldstændigt ung mand. Han havde en lille kapital efterladt af sin far, men han rørte ikke ved disse penge og levede beskedent af sin løn. Og venner, der foretrak at leve for deres egen fornøjelse, lo ofte af den russificerede tyskers rationalitet.

En dag, hvor vi gik langs en gade i St. Petersborg, lagde vores helt mærke til et gammelt hus. Fra vagten erfarede han, at den samme grevinde, Tomskys bedstemor, boede i huset. Den aften vandrede han rundt i huset i lang tid og forestillede sig, hvordan han ville udspørge grevinden og lære de tre dyrebare kort af hende. I et af vinduerne så han en ung pige. Og så modnedes en plan i hans hoved, ikke særlig smuk og ikke værdig til en anstændig person.

Hermann besluttede at forføre pigen, så hun ville lukke ham ind i huset. Han forestillede sig stadig vagt, hvad der ville ske og hvordan, men han brugte timer på at hænge ud i nærheden af ​​vinduerne til grevindens elev, Lisa, og forsøge at tiltrække hendes opmærksomhed. Og endelig besluttede jeg at skrive en note. Han viste vedholdenhed og vedholdenhed. Han skrev beskeder til Lisa den ene efter den anden, indtil Lisa endelig gik med til at lukke ham ind på sit værelse.

Men Hermann var ikke interesseret i Lisa. Om aftenen ventede han på, at grevinden skulle komme tilbage og gik ind på hendes værelse. Han var besat af besættelse. Først forsøgte han at overtale grevinden, hvortil den gamle kvinde forsøgte at forklare, at der ikke var nogen kort, ingen Saint Germain. Det er bare smuk legende. Men den unge mand var ikke længere klar til at trække sig tilbage, han begyndte at true med en pistol. Den gamle kvindes svage hjerte kunne ikke holde det ud og hun døde. Billedet af Hermann skabt af Pushkin i "The Queen of Spades" er meget usædvanligt. Og en interessant beskrivelse blev givet ham af Tomsky ved balset, hvor Lisa gik med grevinden den aften: "Denne Hermann er et virkelig romantisk ansigt: han har Napoleons profil og Mephistopheles sjæl. Jeg tror, ​​det ligger på hans samvittighed i det mindste, tre grusomheder." Med denne sætning viste Tomsky sig selv, uden at have mistanke om det, at være en seer. Den nat begik Hermann tre af sine grusomheder. Han vendte hovedet på en ung dame, gik ind i en andens hus og forårsagede grevindens død.

Hvis vi betragter værket som realistisk, kan vi antage, at Hermanns uklarhed begyndte den aften, hvor grevinden døde. Frygten, han oplevede ved synet af den døde grevinde, blev udløseren for udviklingen af ​​sygdommen. Han fik ikke, hvad han ville, og det påvirkede ham så meget, at det førte til, at hans sind blev sløret. Den døde grevindes udseende kan forklares som en hallucination af en betændt hjerne.

Efter at have slået en spardame i stedet for et es under et spil, var han så deprimeret og forvirret, at han ikke kunne kontrollere sig selv. Sygdommen begyndte at udvikle sig med en ubønhørlig hastighed. Som en faktisk begivenhed kan dette arbejde være af interesse for psykiatere.

Men der er et andet aspekt. Dette værk kan betragtes som mystisk-romantisk. Og i denne form ser det mere attraktivt og mystisk ud. Hermann forsøgte at invadere den anden verden, og blev hårdt straffet for dette ved at miste forstanden.

Spardronning

(Fortælling, 1833; udgivet 1834)

Hermann- en ung officer ("ingeniør"), den centrale karakter af en sociofilosofisk historie, hvis helte er forbundet med et specifikt tema (Tomsky - med temaet ufortjent lykke; Lizaveta Ivanovna - med temaet social ydmyghed; den gamle grevinde - med skæbnens tema) og er udstyret med et af dets definerende og uforanderlige træk. G. - først og fremmest forsigtig, rimelig; dette understreges af hans tyske oprindelse, hans efternavn (læseren kender ikke hans navn) og endda hans militære specialitet som ingeniør.

G. dukker først op på historiens sider i en episode med hestevagten Narumov, men når han sidder til klokken 5 om morgenen i selskab med spillere, spiller han aldrig - "Jeg er ikke i stand til at ofre det nødvendige i håbet at tilegne sig det overflødige." Ambition, stærke lidenskaber og brændende fantasi undertrykkes i ham af hans viljestyrke. Efter at have lyttet til Tomskys historie om tre kort, hvis hemmelighed blev afsløret for hans bedstemor, grevinde Anna Fedotovna af den legendariske åndsseer Saint Germain for 60 år siden, udbryder han: ikke "Chance", men "Eventyr!" - fordi det eliminerer muligheden for irrationel succes.

Dernæst ser læseren G. stå foran vinduerne hos den gamle grevindes stakkels elev Lisa; hans udseende er romantisk: en bæverhalsbånd dækker hans ansigt, hans sorte øjne funkler, en hurtig rødmen blinker på hans blege kinder. G. er dog ikke den galante karakter i den gamle franske roman, som grevinden læser, ikke den fatale helt i den gotiske roman (som grevinden fordømmer), ikke hovedpersonen i den kedelige og fredelige russiske roman (bragt til hende af Tomsky), ikke engang den "litterære slægtning" til Erast fra Karamzins historie " Stakkels Lisa" (Forbindelsen med denne historie angives ikke kun af den stakkels elevs navn, men også af den "fremmede" vokal i efternavnet til hendes "forfører".) G. er snarere helten i en tysk borgerlig roman, hvorfra han låner ord og ord sit første brev til Liza; Dette er helten i en bekvemmelighedsroman. Han har kun brug for Lisa som et lydigt instrument til gennemførelsen af ​​en velgennemtænkt plan - at mestre hemmeligheden bag de tre kort.

Der er ingen modsætning her med Narumovs scene; en mand fra den borgerlige æra, G. ændrede sig ikke, anerkendte ikke skæbnens almagt og tilfældighedernes triumf (som ethvert gamblingspil er baseret på - især Farao, som grevinden spillede for 60 år siden). Ganske enkelt, efter at have lyttet til fortsættelsen af ​​historien (om den afdøde Chaplitsky, som Anna Fedotovna afslørede hemmeligheden for), var G. overbevist om hemmelighedens effektivitet. Dette er logisk; engangssucces kan være tilfældig; gentagelsen af ​​en ulykke indikerer muligheden for at gøre den til et mønster; og mønsteret kan "beregnes", rationaliseres og bruges. Indtil nu var hans tre trumfkort beregning, mådehold og nøjagtighed; fra nu af blev mystik og eventyrlyst paradoksalt nok kombineret med den samme beregning, med den samme borgerlige tørst efter penge.

Og her fejlberegner G. på en frygtelig måde. To dage senere satte han sig for at mestre tilfældighedernes lov, for at underordne mysteriet sine egne formål, da selve mysteriet straks tog ham i besiddelse. Denne afhængighed, "underkastelsen" af heltens handlinger og tanker (som han selv næppe bemærker) begynder at manifestere sig med det samme - og i alt.

Da han vender tilbage fra Narumov, har han en drøm om et spil, hvor guld og pengesedler synes at være dæmoniseret; da fører allerede i virkeligheden en ukendt kraft ham til den gamle grevindes hus. G.s liv og bevidsthed er øjeblikkeligt og fuldstændigt underordnet et mystisk talspil, hvis betydning læseren foreløbig ikke forstår. Når han tænker på, hvordan han skal tage hemmeligheden i besiddelse, er G. klar til at blive den firsårige grevindes elsker - for hun dør om en uge (dvs. om 7 dage) eller om 2 dage (dvs. den 3.) ; gevinster kan tredoble, sytten hans kapital; efter 2 dage (dvs. igen den 3.) dukker han op under Lisas vinduer for første gang; efter 7 dage smiler hun til ham for første gang - og så videre. Selv G.s efternavn lyder nu som et mærkeligt, tysk ekko af det franske navn Saint-Germain, fra hvem grevinden modtog hemmeligheden om de tre kort.

Men uden at antyde de mystiske omstændigheder, som hans helt bliver slave af, fokuserer forfatteren igen læserens opmærksomhed på G.s rationalitet, forsigtighed og planlægning; han tænker alt igennem - lige ned til Lizaveta Ivanovnas reaktion på hans kærlighedsbreve. At have fået sit samtykke til en date (og derfor have modtaget detaljeret plan hjem og råd om, hvordan man kommer ind i det), sniger G. sig ind på grevindens kontor, venter på, at hun kommer tilbage fra bal - og forsøger, skræmmer hende halvt ihjel, at finde ud af den ønskede hemmelighed. De argumenter, han giver til sin fordel, er ekstremt forskellige; fra forslaget om at "gøre mit liv lykkeligt" til diskussioner om fordelene ved sparsommelighed; fra beredvilligheden til at tage grevindens synd på sin sjæl, selvom den er forbundet "med ødelæggelsen af ​​evig lyksalighed, med en djævelsk pagt" til løftet om at ære Anna Fedotovna "som en helligdom" fra generation til generation. (Dette er en omskrivning af den liturgiske bønnebog "Herren din Gud skal regere for evigt i Zion, fra slægt til slægt." , heller ikke i helligdomme; disse er kun besværlige formler, "hellige-juridiske" betingelser for en mulig kontrakt. Selv "noget der ligner anger", der gav genlyd i hans hjerte, da han hørte Lisas skridt, som han havde bedraget, er ikke længere i stand til at vække i ham; han blev forstenet, som en død statue.

G. indser, at grevinden er død, og sniger sig ind på Lizaveta Ivanovnas værelse - ikke for at omvende sig til hende, men for at prikke alle i'erne; at løse knuden på et kærlighedsplot, der ikke længere er nødvendigt, "... alt dette var ikke kærlighed! Penge - det var det, hans sjæl længtes efter!" En streng sjæl,” præciserer Pushkin. Hvorfor får forfatteren så to gange i løbet af et kapitel (IV) læseren til at sammenligne den kolde G. med Napoleon, der for folket i den første halvdelen af ​​1800-tallet V. legemliggjort ideen om romantisk frygtløshed i at lege med skæbnen? Først husker Lisa en samtale med Tomsky (G. har et "sandt romantisk ansigt" - "Napoleons profil og Mephistopheles sjæl"), derefter følger en beskrivelse af G., der sidder på vinduet med foldede arme og minder overraskende om et portræt af Napoleon...

Først og fremmest skildrer Pushkin (ligesom Gogol senere) en ny, borgerlig, smuldrende verden. Selvom alle lidenskaberne, symboliseret med kort i historien, forblev de samme, mistede ondskaben sit "heroiske" udseende og ændrede sin skala. Napoleon tørstede efter ære - og gik frimodigt til kamp med hele Universet; en moderne "Napoleon", G. tørster efter penge - og ønsker at forkorte sin skæbne i regnskabet. Den "tidligere" Mephistopheles kastede hele verden for Fausts fødder; Den "nuværende" Me-fisto er kun i stand til at skræmme den gamle grevinde ihjel med en ubelastet pistol (og den moderne Faust fra Pushkins ♦ Scener fra Faust", 1826, som "Spadedronningen" er forbundet med, keder sig dødeligt ). Herfra er der et stenkast til Rodion Raskolnikovs "napoleonisme", forenet med billedet af G. ved litterære slægtskabsbånd ("Forbrydelse og straf" af F. M. Dostojevskij); For en idés skyld vil Raskolnikov ofre den gamle pengeudlåner (den samme personificering af skæbnen som den gamle grevinde) og hendes uskyldige søster Lizaveta Ivanovna (navnet på den stakkels elev). Det modsatte er dog også sandt: ondskaben sønderrevet, men forblev den samme ondskab; G.s "Napoleonske" positur, stillingen af ​​skæbnens hersker, der har lidt nederlag, men ikke er kommet overens med det - korslagte arme - indikerer en stolt foragt for verden, som understreges af det "parallelle" med Lisa, der sidder overfor og folder ydmygt hænderne i et kors.

Samvittighedens stemme vil dog tale igen i G. - tre dage efter den skæbnesvangre nat, under bisættelsen for den uforvarende dræbte gamle kvinde. Han vil beslutte at bede hende om tilgivelse – men selv her vil han handle af hensyn til moralsk vinding, og ikke af strengt moralske grunde. Den afdøde kan have en skadelig indflydelse på hans liv - og det er bedre at omvende sig mentalt til hende for at slippe af med denne indflydelse.

Og her er forfatteren, som konsekvent ændrer den litterære registrering af sin helt (i det første kapitel er han en potentiel karakter i en eventyrroman; i det andet er han helten i en fantasyhistorie i E.-Ts ånd .-A. Hoffmann, i den tredje er han hovedpersonen i en social-hverdagshistorie, hvis handling gradvist vender tilbage til sin eventyrlige oprindelse), igen skarpt "skifter" tonen i fortællingen. Retoriske klicheer fra den unge biskops begravelsesprædiken ("dødsengelen fandt hende<...>årvågne i gode tanker og i forventning om midnatsbrudgommen") er selv overlejret begivenhederne i den frygtelige nat. Hos G., denne "dødsengel" og "midnatsbrudgom", dukker der pludselig parodiske træk op; hans image fortsætter med at skrumpe og falde; han synes at smelte for læserens øjne. Og selv den døde gamle kvindes "hævn", som får helten til at besvime, kan få læseren til at smile: hun "så hånende på ham og skelede med det ene øje."
En historisk anekdote om tre kort, en detaljeret beskrivelse af hverdagen, fantasi - alt bliver forvirret, dækket af et slør af ironi og tvetydighed, så hverken helten eller læseren kan se: er den døde gamle kvinde, der blander sig med hjemmesko , alt i hvidt, virkelig G. samme aften? Eller er dette en konsekvens af nervøs paroxysme og drukket vin? Hvad er de tre kort, hun navngav - "tre, syv, es" - den overjordiske hemmelighed med tal, som G. er underlagt fra det øjeblik, han besluttede at tage kortenes hemmelighed i besiddelse, eller en simpel progression, som G. udledte for sig selv for lang tid siden ("Jeg vil tredoble, sytten hovedstaden...," det vil sige, jeg bliver et es)? Og hvad forklarer den døde grevindes løfte om at tilgive sin ufrivillige morder, hvis han gifter sig med en fattig elev, som hun ikke havde noget at gøre med i løbet af sit liv? Er det fordi den gamle kvinde blev tvunget til at "blive venligere" af en ukendt kraft, der sendte hende til G., eller fordi der i hans syge bevidsthed høres alle de samme samvittighedsekkoer, som engang vågnede i ham ved lyden af ​​Lisas skridt ? Der er ingen og kan ikke være svar på disse spørgsmål; uden at bemærke det, befandt G. sig i et "mellemliggende" rum, hvor fornuftens love ikke længere gælder, og det irrationelle princips magt endnu ikke er almægtig; han er på vej mod vanvid.

Ideen om tre kort tager ham endelig i besiddelse; han sammenligner en spinkel pige med et tre-stykke guld; Når han bliver spurgt om tidspunktet, svarer han "5 minutter til syv." En mand med tyk mave virker for ham som et es, og essen fremstår som en edderkop i en drøm - dette billede af tvivlsom evighed i form af en edderkop, der væver sit spind, vil også blive opfanget af Dostojevskij i "Forbrydelse og straf" (Svidrigailov). G., der så værdsatte selvstændigheden, selv om den var materiel, og for dens skyld gik ind i et spil med skæbnen, mister fuldstændig sin selvstændighed. Han er klar til fuldstændig at gentage den "parisiske" episode af den gamle grevindes liv og tage til Paris for at spille. Men så kommer den berømte spiller Chekalinsky fra det "irrationelle" Moskva og starter et rigtigt "irregulært" spil i den "almindelige" hovedstad. Selve den sag, som G. havde til hensigt at udelukke fra sit naturlige, planlagte liv, redder ham fra "besvær" og afgør hans skæbne.

I scenerne af "duellen" med Chekalinsky (hvis efternavn rimer assonant på Chaplitskys efternavn) præsenteres læseren for den gamle G. - kold og jo mere beregnende, jo mindre forudsigelig er faraospillet. (Spilleren lægger et kort, spilleren, der har banken, kaster bunken til højre og venstre; kortet falder muligvis ikke sammen med det, som spilleren valgte i begyndelsen af ​​spillet; det er naturligvis umuligt at forudsige sejr eller tabe; enhver manøvrer af spilleren, der ikke afhænger af hans sind og vilje, er udelukket.) G. synes ikke at bemærke, at i billedet af Chekalinsky, på hvis fyldige, friske ansigt et evigt iskolt smil spiller, møder skæbnen ham selv. ; G. er rolig, fordi han er sikker på, at han har mestret tilfældighedernes lov. Og mærkeligt nok har han ret: den gamle kvinde bedragede ikke; alle tre kort vinder aften efter aften. Det er bare, at G. selv ved et uheld skruede op, dvs. i stedet for esset satte han spardamen. Mysteriets mønster er fuldt ud bekræftet, men tilfældighedens almagt er også bekræftet. G.s tredobbelte, modererede kapital (94 tusind) går til "esset" - Chekalinsky; G. får spardronningen, som selvfølgelig straks gentager den døde gamle kvindes "gestik" - hun "kneede og grinede".

"Spadedronningen" blev tilsyneladende skabt i det andet Boldin-efterår parallelt med "Fortællingen om fiskeren og fisken" og "Skt. Petersborg-eventyret" Bronze rytter" Naturligvis kommer billedet af G. i kontakt med deres centrale karakterer. Ligesom den gamle grevinde vil han stille skæbnen til sin tjeneste – og til sidst lider han også et knusende nederlag. Ligesom stakkels Eugene gør han oprør mod den "naturlige" orden sociale liv- og går også amok. (Det vil sige, at han er berøvet fornuften - det "værktøj", ved hjælp af hvilket han skulle mestre skæbneloven.) Fra konklusionen til historien lærer læseren, at den mislykkede erobrer anden verden, den borgerlige Napoleon, der har skrumpet Mephistopheles, sidder på værelse 17 (es + syv) på Obukhov hospitalet og mumler meget hurtigt: ”Tre, syv, es! Tre, syv, dronning!